Жованни Батиста Пиранеси (1720 - 1778) бол Италийн шилдэг график зураач, архитектор, археологич юм. Түүний Мөнхийн хотын дурсгалт хайгуулыг хоёр мянга орчим зургийн бүтээлээр илэрхийлжээ. Ийнхүү зураач дөрөвний нэг зууны турш "Ромын эртний эдлэл" цуврал сийлбэр бүтээжээ. Пиранеси бүх амьдралаа "Ромын үзэл бодол"-д зориулжээ.
Пиранесигийн зургууд нь 18-р зууны жинхэнэ Ромыг хадгалсан. Бага наснаасаа архитектурын гоо үзэсгэлэнг гайхшруулж байсан (Пиранесигийн аав нь чулуун дарагч, авга ах нь зураач байсан) Жованни Батиста өөрийгөө архитекторч болохыг мөрөөддөг байв. Тэрээр "Венецийн архитектор"-ынхоо бараг бүх ажилд гарын үсэг зурсан. Хамгийн гайхалтай нь түүний амьдралын парадокс юм - тэр зөвхөн нэг барилга зохион бүтээжээ. Санта Мария Авентинагийн сүмийг түүний зургийн дагуу сэргээн босгов. Тиймээс түүний нэр нь "цаасан архитектур" гэсэн ойлголттой холбоотой юм. Хожим нь сүмийг Санта Мария дель Приорато гэж нэрлэж, тэнд зураач оршуулсан юм.
Гэсэн хэдий ч түүний бүтээлээс "Шоронгийн гайхалтай дүр төрх" цикл онцгой байр суурь эзэлдэг. Гайхамшигтай, сүр жавхлантай эдгээр хийсвэр байгууламжууд нь хоригдлуудыг ямар ч шилтгээнээс илүү найдвартай гарцынхаа лабиринт дотор байлгах ёстой. Хоригдлуудыг биширч орхидог нууцлаг шоронг дүрслэхээр шийдсэн хэн бүхэн Пиранесигийн урлагийн өвд хандах ёстой. Жишээлбэл, Умберто Эко "Сарнайн нэр" роман дахь лабиринт номын санг дүрсэлсэн шиг. Саяхан Пиранеси DARKER сэтгүүлийн хуудсан дээр тоймлон дурсагдсан.
Томас де Квинси ""-д бичсэн зүйлийг энд оруулав.
« Олон жилийн өмнө би Пиранезийн “Ромын эртний эд өлгийн зүйлс”-ийг үзэж байхад ойролцоо зогсож байсан ноён Колридж надад нэг зураачийн сийлбэрийг дүрсэлсэн [...] Тэд зураачийн өөрийнх нь зурган дээр байсан үзэгдлийн зургуудыг дүрсэлсэн байв. халуурах дэмийрэл. Эдгээр сийлбэрүүдийн зарим нь […] янз бүрийн төрлийн машин механизм, механизм, дугуй ба гинж, араа ба хөшүүрэг, катапуль гэх мэт овоолон байрлуулсан Готик маягийн өргөн танхимуудыг дүрсэлсэн нь хөмөрсөн эсэргүүцэл, хүч чадлын илэрхийлэл юм. Та хана дагуу замаа тэмтэрч, шат гаргаж, түүн дээр - Пиранеси өөрөө дээшээ гарч эхлэв; Түүнийг дагаснаар шат нь гэнэт дуусч, түүний төгсгөл нь ямар ч хашлагагүй тул ирмэгт хүрсэн хүмүүст доор нээгдэх ангалаас өөр газар гишгэх боломжийг олгодоггүйг та гэнэт олж мэдэв. Хөөрхий Пиранесид юу тохиолдохыг би мэдэхгүй ч түүний ажил энд тодорхой хэмжээгээр дуусч байгаа нь тодорхой байна. Гэсэн хэдий ч харцаа өргөж, бүр ч өндөр байх тэр зайг харвал та одоо ангалын хамгийн ирмэг дээр зогсож буй Пиранесиг олох болно. Гэхдээ та шинэ жингүй платформыг харж, азгүй Пиранеси өндөр ажилд завгүй байна - гэх мэт эцэс төгсгөлгүй шат нь бүтээгчтэйгээ хамт гунигтай нуман хаалган дор живэх хүртэл. Миний зүүдэнд ч мөн адил хяналтгүй өөрийгөө тэлэх явдал үргэлжилсэн».
Нийтдээ Жованни Батиста Пиранеси гайхалтай шоронгийн дүрс бүхий 16 самбар бүтээжээ. Энэ цувралын анхны хэвлэлт 1749 онд гарсан. 10 жилийн дараа зураач ижил самбар дээр бараг шинэ цувралыг дуусгажээ.
VIII - Цомоор чимэглэсэн үүдний танхим ()
X - Тавцан дээрх хоригдлууд ()
Тэрээр дэлхийн өмнөх соёл иргэншлийн оршин тогтнох бодит нотолгоог тэмдэглэсэн.
Антон Зубовын нийтлэл. Энэ бол бараг л сенсаци юм!
Түүний сийлбэрийн урьд өмнө нуугдсан сканнерууд интернетэд гарч эхэлсэнд баярлалаа.
Пиранеси уран зураг судалж байхдаа шоргоолжны оршин тогтнох өөр нэг нотолгоог олж мэдэв.
ЭЗЭН дэлхийг эзэлсний дараа устгасан БУРХАД.
Зурган дээр нийтдээ 5 гавлын яс дүрслэгдсэн байгаа, ядаж 5-ыг нь харсан. Араг ясны зарим хэсэг нь харагдаж байгаа бололтой, гэхдээ би сайн мэдэхгүй байна.
Шоргоолжны гавлын яс болон хүний толгойн хэмжээг харьцуулж үзье.
Зургийн харьцааг хүндэтгэдэг. Зурган дээрх хүмүүс гавлын яснаас ч илүү зогсож байна.
Зурагт итгэх үү, үгүй юу чи шийд! Гэвч энэхүү сийлбэр нь ШОРООГЧНЫ бурхадтай эртний эртний ЭРТГИЙН эзэнт гүрний тухай таамаглалд бүрэн нийцдэг.
Зурган дээрх яс энд байна, түүний хэмжээг бамбайтай харьцуулж үзээрэй.
Одоо эндээс харцгаая:
Араг яс, дор хаяж 4 гавлын яс нь хүн бүрт харагдаж байна уу (багананд + 1 хуваагдсан)?
Бусад ижил төстэй зургуудыг цензураар устгасан эсвэл хураан авсан бололтой, гэхдээ энд зураач гавлын ясны хэмжээг ямар хэмжээтэй (гоёл чимэглэл дээрх цэргүүдтэй) харьцуулах ёстой талаар санаа үлдээсэн байх магадлалтай.
Гавлын яс нь цэргүүдийн толгойноос дор хаяж 2.5-3 дахин том болохыг анхаарна уу.
Харамсалтай нь Пиранеси өөрөө амьд хүмүүсийг дүрсэлсэн ижил төстэй гоёл чимэглэлийг харьцуулах зорилгоор олж болно амжилтгүй болсон, гэхдээ ижил үеийн бусад зураачдын зурсан зүйлс энд байна:
Таны харж байгаагаар бүх зураг дээр амьд хүмүүсийг гоёл чимэглэлийн барималуудтай ойролцоогоор ижил өндөрт дүрсэлсэн байдаг (гэхдээ 2-3 дахин зөрүүтэй биш).
Мэдээжийн хэрэг, галзуу зураачдын хийсэн гоёл чимэглэл, сийлбэртэй харьцуулалт нь аварга том хүмүүс байсны баталгаа болж чадахгүй, гэхдээ эдгээр нөхдүүдийг яах вэ.
Смитсоны хүрээлэн нь 20-р зууны эхэн үед "шинжлэх ухааны баримтуудыг нуун дарагдуулж, хүний хувьслын онолын халдашгүй дархан байдлыг хадгалахын тулд" олон арван мянган (!) олдворууд болох аварга хүмүүсийн араг ясыг устгасан баримт бичгийг нийтлэх үүрэгтэй. Америк тивийн янз бүрийн хэсэгт олддог.
1900-аад онд Смитсонианы хүрээлэнгийн ажилтнууд "ард түмэнд" хамаарах хэдэн арван мянган хүний шарилыг устгасан гэж сэжиглэж байсан Америкийн Альтернатив археологийн хүрээлэнгийн (AIAA) мэдэгдлийг удаан хугацаанд мөрдөн шалгасны дараа АНУ-ын Дээд шүүх ийм шийдвэр гаргасан байна. асар том биетэй.
Түүхийн баримт бичигт юу ч мэдэгдээгүй ч эртний уран зохиол, шашны сударт дурдагдсан аварга хүмүүсийн шарилыг зөвхөн албан ёсоор хүлээн зөвшөөрөгдсөн түүхэнд эргэлзээ төрүүлэхгүйн тулд устгасан гэж нэхэмжлэлийн мэдэгдэлд дурджээ. хүн төрөлхтний үүсэл, хөгжлийн онол. Өөрөөр хэлбэл, баримтууд нь онолтой нийцэхгүй байгаа нь тогтоогдсон тул онолыг дахин эргэцүүлэн бодохын оронд зөвхөн баримтуудыг хаяхаас гадна устгахыг сонгосон.
Смитсоны хүрээлэн удаан хугацааны туршид бүх зүйлийг үгүйсгэсэн боловч дараа нь түүний зарим ажилчид аварга хүмүүсийн араг ясыг устгасан баримт бичиг байгааг хүлээн зөвшөөрсөн. Нэмж дурдахад тус хүрээлэнгийн цуглуулгаас хулгайлагдсан тул устгаагүй 1.3 м урт гуяны ясыг шүүхэд гаргажээ. Үүнийг хулгайлсан (эсвэл илүү нарийвчлалтай, устгахаас аварсан) хүрээлэнгийн өндөр албан тушаалтан удаан хугацааны турш хадгалсан бөгөөд тэрээр гэрээслэлдээ энэ ясны тухай болон хүрээлэнд явуулсан нууц ажиллагааны талаар өгүүлсэн байдаг. Энэ ясыг үзүүлэх нь шүүх хурлын гол мөч болсон.
Шүүхийн шийдвэрээр тус хүрээлэн 2015 онд эдгээр баримт бичгүүдийг нууцын зэрэглэлээс гаргаж, нийтлэх үүрэгтэй боловч тусгай комисс хэвлэх хугацааг тохируулж болно - эцэст нь урьд өмнө нь үл мэдэгдэх аварга том хүмүүс байсан гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх нь орчин үеийн баримт бичгийг бараг устгаж чадна. түүний үндсэн заалтуудыг няцаасан түүхийн шинжлэх ухаан...
Хуучин хуралдаанаас ишлэл:
Хоёр дахь үерийн (Агуу) дараа үлдэгдэл Египетээс урагдсан, бараг амьд үлджээ. Хүн бүр ийм хүнд байдалд ороогүй нь тодорхой бөгөөд зөвхөн Египетэд ч биш, би тэр мөчийг харсан юм. Атлантчууд өндөр, мэдлэгтэй, хүмүүст зааж эхэлсэн, амьдралаа шударгаар зохион байгуулж, тайтгарлыг хүсдэг байв. Тэд бүгдээрээ маш чухал хүмүүс байсан бөгөөд бардам зангаараа зовж байсан. Үүнийг санаж, ухаарах нь миний хувьд гунигтай байлаа.
Хүмүүсийг үл тоомсорлож байсан. Миний ойлголтоор бол муур шиг. Би түүнийг цохимоор байна, хөлөөрөө түлхэмээр байна. Хүмүүс бидний өвдөг хүртэл хаа нэгтээ байсан. Атлантын бие галбир нь нарийхан, өргөн мөртэй, нарийн хонготой. Атлантын арьс нь хүрэл эсвэл алтан өнгөтэй байв. Зургаан хуруутай.
Египетээс олдсон 38 см урт хуруу
Луугийн цэцэрлэгт хүрээлэн (Приморье) дахь 1.5 метр урт ул мөр
Эндээс
Ситагийн хөл:
Сэдвийн талаар унших нь:
Эх сурвалжаас авсан sibved
in Санкт-Петербургийн сэдвийг үргэлжлүүлэх нь
Атлас бүхий портик бүхий Эрмитажийн фасад дээр торнууд бий.
Тэдгээрийн дотор барималууд суурилуулсан байдаг. Тэд металлаар хийгдсэн, магадгүй хүрэл юм шиг санагддаг. Энэ найрлага нь оюутан, багшийг шууд харуулдаг. Дашрамд дурдахад, энэхүү дуулга нь Жанжин штабын нуман хаалганы чимэглэл, Александрийн баганын суурийн рельеф дээр өргөн дүрслэгдсэн байдаг.
Аномали эсвэл эртний ген үү?
Таны бодол?
СЭДЭВИЙН ХЭСЭГ:
| | |
Жованни Баттиста Пиранеси (1720-1778) - Италийн археологич, архитектор, график зураач, сийлбэрчин, зураач, архитектурын ландшафтын мастер Тэрээр романтик хэв маягийн дараагийн үеийн зураачдад, дараа нь сюрреалистуудад хүчтэй нөлөө үзүүлсэн.
Жианбаттиста Пиранеси 1720 оны 10-р сарын 4-нд Моглиано Венето хотод (Тревизо хотын ойролцоо) Пиранчуудын гэр бүлийн жинхэнэ овог нэрээр төрсөн. барилгын чулууг нийлүүлсэн) Ромд "Пиранеси" дууг олж авсан.
Түүний аав чулуун сийлбэрч байсан бөгөөд залуудаа Пиранеси аавынхаа Их суваг дахь “L'Orbo Celega” урланд ажиллаж, архитектор Д.Россигийн даалгаврыг биелүүлж, архитектор, инженер авга ахаасаа архитектурын чиглэлээр суралцжээ Маттео Лучеси, түүнчлэн архитектор Г.А. Скальфаротто нар хэтийн төлөвийн зураачдын арга барилыг судалж, алдарт сийлбэрч, оптик ба хэтийн төлөвийн тухай зохиолын зохиолч Карло Зукчигаас сийлбэр, хэтийн зургийн хичээлүүдийг авсан (зураачийн дүү). Антонио Зукчи); Тэр бие даан архитектурын тухай судлал судалж, эртний зохиолчдын бүтээлүүдийг уншдаг байсан (эхийнх нь ах хамба лам нь түүнийг уншихад хүргэсэн бөгөөд залуу Пиранезийн сонирхолд түүх, археологи багтсан). Зураачийн хувьд тэрээр 18-р зууны дунд үед Венецид маш их алдартай байсан ведатистуудын урлагт ихээхэн нөлөөлсөн.
1740 онд тэрээр Венетог үүрд орхиж, тэр цагаас хойш Ромд ажиллаж, амьдарч байжээ. Пиранеси Венецийн ЭСЯ-ны төлөөлөгчдийн бүрэлдэхүүнд сийлбэрчин, график дизайнераар ирсэн бөгөөд түүнийг Элчин сайд Марко Фоскарини өөрөө, Сенатор Аббондио Рецонико, “Венецийн Ромын Пап” Клемент XIII-ийн одонгийн ач хүү Реззонико дэмжиж байжээ. Мальта, түүнчлэн "Венецийн Пап лам" өөрөө; Лорд Карлемонт нь Пиранезийн авъяас чадварыг хамгийн их биширдэг бөгөөд түүний бүтээлийн цуглуулагч болсон бөгөөд Пиранеси зураг, сийлбэрээ бие даан сайжруулж, Ром дахь Венецийн элчин сайдын өргөө болох Палаццо ди Венециад ажиллаж байв. Ж.Вазигийн сийлбэрийг судалсан. Жузеппе Васигийн урланд залуу Пиранеси 1743-1747 онуудад ихэвчлэн Венец хотод амьдарч байсан бөгөөд бусад зүйлсээс гадна тэрээр Жованни Баттиста Тиеполотой хамт ажиллаж байжээ.
Пиранеси бол өндөр боловсролтой хүн байсан ч Палладиогоос ялгаатай нь тэрээр архитектурын тухай зохиол бичдэггүй байсан бөгөөд Пиранезийн хэв маягийг бүрдүүлэхэд тодорхой үүрэг гүйцэтгэсэн нь Францын нэрт зураач, архитектор Жан Лоран Ле Гу (1710-1786) юм. 1742 оноос хойш Ром, Пиранеси өөрөө нөхөрсөг байсан Ром дахь Францын академийн оюутнуудын тойргийн ойролцоо.
Ромд Пиранеси хүсэл тэмүүлэлтэй цуглуулагч болжээ: эртний гантиг чулуугаар дүүрэн Страда Фелице дэх Палаццо Томати дахь түүний урланг олон аялагчид дүрсэлсэн бөгөөд тэрээр археологийн ажилд дуртай, эртний дурсгалт газруудын хэмжилт хийхэд оролцож, олдсон баримал, гоёл чимэглэлийн бүтээлүүдийг зурдаг байв. Тэрээр өөрийн эмхэтгэсэн алдарт Уорвикийн тогоо (одоо Глазгогийн ойролцоох Буррелл музейн цуглуулгад байгаа) шиг тэдгээрийг сэргээн босгох дуртай байсан бөгөөд үүнийг Шотландын зураач Г.Хэмилтоноос тусдаа хэлтэрхий хэлбэрээр олж авсан. малтлагад дуртай.
Анхны мэдэгдэж байгаа бүтээлүүд болох "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743), "Varie Vedute di Roma" (1741) гэсэн цуврал сийлбэрүүд нь гэрэл, сүүдрийн хүчтэй нөлөө бүхий Ж.Вазигийн сийлбэрийн хэв маягийн ул мөрийг үлдээжээ. , зонхилох архитектурын дурсгал, нэгэн зэрэг "өнцгийн хэтийн төлөв" ашигласан Венетогийн мастер тайзны дизайнеруудын техникийг онцлон, Пиранеси сийлбэрт бодит амьдралын дурсгалууд болон түүний төсөөллийн сэргээн босголтыг хослуулсан. Vedute di Roma цуврал - Карсери цувралын хэвлэн нийтлэх гарчиг бүхий балгасуудын уран зөгнөл, Вилла Меценасын дотоод засал, Тиволи дахь Хадрианы Вилла дахь уран баримлын галерейн балгас; "Ведут ди Рома").
1744 онд санхүүгийн хүнд байдлаас болж тэрээр Венец рүү буцаж ирэхээс өөр аргагүй болсон бөгөөд тэрээр Г.Б Тиеполо, Каналетто, М.Риччи нарын бүтээлүүдийг судалж, түүний хэв маяг нь Ром дахь "Vedute"-д нөлөөлсөн. ди Рома” (1746 -1748), “Гроттесчи” (1747-1749), “Карсери” (1749-1750) зэрэг зохиолуудыг нэрт сийлбэрч Ж.Вагнер Ром дахь төлөөлөгчөөрөө урьж, мөнхийн хотод дахин очжээ. .
1756 онд Эртний Ромын дурсгалт газруудыг удаан хугацаанд судалж, малтлагад оролцсоны дараа тэрээр лорд Карлемонтын санхүүгийн дэмжлэгтэйгээр "Le Antichita romane" (4 боть) хэмээх үндсэн бүтээлийг хэвлүүлсэн бөгөөд энэ нь түүний үүргийн агуу байдал, ач холбогдлыг онцолсон юм Эртний болон дараагийн Европын соёлын хувьд Ромын архитектурын сэдэв Энэ нь Ромын архитектурын патосыг Ромын Пап лам Клемент XIII Пиранесид зориулсан "Della magnificenza ed architettura dei romani" (1761) сийлбэрт зориулжээ Эртний Ромын архитектурыг бий болгоход этрускчуудын оруулсан хувь нэмэр, инженерийн авъяас чадвар, хөшөө дурсгалын бүтэц мэдрэмж, функциональ байдлыг онцлон тэмдэглэв Пиранесигийн энэ байр суурь нь Францын зохиолчдын бүтээлд тулгуурласан Грекчүүдийн эртний соёлд оруулсан хамгийн их хувь нэмрийг дэмжигчдийг бухимдуулжээ. Ле Рой, Кордемой, Аббе Лаужье, Комт де Куэйлус нар. Пан-Грекийн онолын гол төлөөлөгч нь Францын алдарт цуглуулагч П.Ж.Мариетт байсан бөгөөд Пиранеси "Parere su l'architettura" (1765) уран зохиолын бүтээлд "Gazette Litterere del'Europe"-д үг хэлжээ. Түүний байр суурийг тайлбарлахдаа зураачийн бүтээлийн баатрууд болох Протопиро, Дидаскалло нар Мариетта, Пиранези нар шиг маргаж байна учир шалтгаан, үнэний дагуу, гэхдээ энэ нь бүх зүйлийг овоохой болгох аюулд хүргэж байна "- гэж Пиранеси бичжээ. Энэхүү овоохой нь Пиранесигийн бүтээлүүдийг судалж байсан гэгээрсэн Венецийн хамба лам Карло Лодолигийн бүтээлүүдэд функциональ байдлын жишээ байсан юм. Пиранесигийн дүрүүдийн харилцан яриа нь 2-р хагаст архитектурын онолын төлөв байдал. XVIII зуун Олон янз байдал, төсөөлөлд давуу эрх олгох хэрэгтэй гэж Пиранеси эдгээр нь бүхэл бүтэн болон түүний хэсгүүдийн пропорциональ байдалд суурилдаг архитектурын хамгийн чухал зарчим бөгөөд түүний үүрэг бол хүмүүсийн орчин үеийн хэрэгцээг хангах явдал юм.
1757 онд архитектор Лондон дахь эртний эдлэлийн хааны нийгэмлэгийн гишүүн болжээ. 1761 онд "Magnificenza ed architettura dei romani" бүтээлийнхээ төлөө Пиранеси Гэгээн Лукийн академийн гишүүнээр элсэв; 1767 онд тэрээр Ромын Пап лам Клемент XIII Рецоникогаас "каваглер" цол хүртжээ.
Пиранеси олон янз байдалгүйгээр архитектурыг гар урлал болгон хувиргах санаагаа дараагийн бүтээлүүд - Ром дахь Пиацца ди Спагна дахь Англи кафены чимэглэл (1760-аад он), Египетийн урлагийн элементүүдийг танилцуулж, сийлбэрийн цувралд "гэжээ. Төрөл бүрийн maniere d'adornare I cammini" (1768, мөн Васи, candelapi, cippi ... гэгддэг). Сүүлийнх нь Сенатор А.Реззоникогийн санхүүгийн дэмжлэгтэйгээр хийгдсэн бөгөөд энэ цувралын оршилд Пиранеси египетчүүд, Грекчүүд, Этрускчууд, Ромчууд - бүгдээрээ дэлхийн соёлд томоохон хувь нэмэр оруулж, өөрсдийн нээлтүүдээр архитектурыг баяжуулсан задгай зуух, чийдэн, тавилга, бугуйн цаг зэргийг чимэглэхэд эзэнт гүрний архитекторууд дотоод засал чимэглэлийн зориулалтаар гоёл чимэглэлийн элементүүдийг зээлж авсан арсенал болжээ.
1763 онд Пап лам Клемент III Пиранесид Латерано дахь Сан Жованни сүмд найрал дуу барихыг даалгав.
1770-аад онд Пиранеси Пестумын сүмүүдийн хэмжилтийг хийж, зураач нас барсны дараа түүний хүү Франческо хэвлүүлсэн холбогдох ноорог, сийлбэрийг хийжээ.
Г.Б. Пиранеси Гэгээрлийн эрин үеийн мастерын хувьд үүнийг түүхэн контекст, динамикаар, цаг хугацааны янз бүрийн үеийг хослуулах дуртай байв. Мөнхийн хотын архитектурын амьдрал Өнгөрсөн үеийн архитектурын хэв маягаас шинэ хэв маяг төрдөг, архитектурт олон талт байдал, уран сэтгэмжийн ач холбогдол, архитектурын өв нь цаг хугацааны явцад шинэ үнэлэмжийг олж авдаг гэсэн санааг Пиранеси. Ром дахь Санта Мария дель Приорато (1764-1766) сүм нь Сенатор А.Реззоникогийн Мальтагийн тушаалын дагуу баригдсан бөгөөд неоклассицизмын үед Ромын томоохон дурсгалт газруудын нэг болжээ Палладиогийн үзэсгэлэнт архитектур, Борроминигийн барокко сценографи, Венецийн хэтийн төлөвийн талаархи сургамжууд - бүгдээрээ Пиранезийн энэхүү авъяаслаг бүтээлд нэгдэж, энэ нь эртний чимэглэлийн элементүүдийн нэг төрлийн "нэвтэрхий толь" болсон сийлбэр шиг хуулбарласан эртний нарийн ширийн зүйлсийн арсенал, хатуу хүрээ; тахилын ширээний чимэглэл нь эртний чимэглэлээс (букрани, бамбар, цом, маскарон гэх мэт) авсан "ишлэл" -ээс бүрдсэн эвлүүлэг шиг харагдаж байна Гэгээрлийн эрин үеийн архитекторын түүхэн үнэлэмжид түүнийг орчин үеийн хүмүүстээ чөлөөтэй, ойлгомжтой, дидактикийн аястайгаар заажээ.
Г.Б. Пиранесигийн зурсан зургууд нь түүний сийлбэр шиг олон биш юм. Тэдний хамгийн том цуглуулга нь Лондонгийн J. Soane музейд байдаг Piranesi янз бүрийн арга техникээр ажилласан - sanguine, Итали харандаа, Италийн харандаа болон үзэг, бэх нь хосолсон зураг, bistre сойз нь угаалга нэмж. Тэрээр эртний дурсгалт газрууд, тэдгээрийн чимэглэлийн нарийн ширийн зүйлийг зуржээ. Түүний зурсан зургууд нь Венецийн мастер-перспективистуудын нөлөөг харуулсан бөгөөд Венецийн үеийн зургуудад дүрсний эффектүүд давамгайлж, түүний хувьд хөшөөний тодорхой бүтэц, зохицлыг илэрхийлэх нь чухал болсон Түүний хэлбэрүүд нь Тиволи дахь Хадрианы Виллагийн зургуудыг "сэтгэлд зориулсан газар" гэж нэрлэсэн нь түүний ажлын сүүлийн жилүүдэд хийсэн Помпейн ноорог зургуудыг маш их урам зоригоор гүйцэтгэсэн. Орчин үеийн бодит байдал, эртний дурсгалт газруудын амьдралыг түүхийн мөнхийн хөдөлгөөний тухай, өнгөрсөн ба одооны хоорондын уялдаа холбоог харуулсан нэг яруу найргийн түүх болгон нэгтгэсэн болно.
Г.Б.Пиранесигийн "The Parere su l'Architettura" ("Тэд миний шинэлэг байдлыг үл тоомсорлодог, би тэдний аймхай зан") нь Италийн Гэгээрлийн эрин үеийн энэ гайхалтай мастерын ажлын уриа болж магадгүй юм. Түүний урлаг нь олон архитекторуудад ихээхэн нөлөө үзүүлсэн (Ф. Гилли, Р. ба Ж. Адам, Ж. А. Селва, К. Персиер ба П. Фонтейн, К. Клериссо гэх мэт. "Төрөл бүрийн маньер" бүтээлийн гоёл чимэглэлийн элементүүд. ...Т.Хоуп (1807), Персиер, Фонтейн (1812) болон бусад олон хүмүүс өөрсдийн хэвлэлд "Ракколта де Темпи античи" цувралыг хэвлүүлсэн хүү Франческогоос (1758-1810) бусад сийлбэрийн чиглэлээр суралцагчгүй байв. ” (1786 эсвэл 1788 ) мөн эцгийн сүүлчийн бүтээл “Differentes vues de la quelques restes”... 1777, 1778 онд Франческогийн хамт зочилж байсан Пестумын сүмүүдийн үзэмжтэй. Түүний охин Лаура ч мөн адил аавдаа ажилд нь тусалж байжээ. , зураг зурах.
Зураач 1778 оны 11-р сарын 9-нд Ромд нас барсан бөгөөд түүнийг Санта Мария дель Приорато сүмд оршуулжээ.
Жованни Баттиста Пиранеси 1720 оны 10-р сарын 4-нд Моглиано Венето хотод чулуун сийлбэрчний гэр бүлд төржээ.
Боловсрол
Залуу насандаа Пиранеси эцгийнхээ цехэд өөрийгөө зориулжээ. Дараа нь тэрээр авга ах, инженер, архитектор Маттео Лучеси, дараа нь архитектор Жованни Скальфароттотой хамт архитектурын чиглэлээр суралцаж эхэлсэн бөгөөд түүнийг архитектурт Палладианизмыг үндэслэгч алдарт Андреа Палладио удирдан чиглүүлжээ. Пиранеси нэрт зураач Антонио Зукчигийн дүү, сийлбэрчин Карло Зукчигаас сийлбэрийн хичээл авч, бие даан боловсрол эзэмшиж, архитектур, эртний зохиолчдын бүтээлүүдийг судалж байна.
1740 онд Пиранеси Моглиано Венетог орхин Ром руу явж, Ром дахь Венецийн элчин сайдын өргөөнд график дизайнераар ажилд оржээ. Энэ хугацаанд тэрээр ведата (Европ зургийн төрөл) мастер Жузеппе Васигийн сийлбэр, металл сийлбэрийн урлагийг судалжээ.
Анхны бүтээлүүд
Пиранезийн анхны бүтээлүүд нь 1741 оны "Ромын янз бүрийн үзэл бодол" (Varie Vedute di Roma) сийлбэрүүд байв. 1743 оны "Архитектур ба хэтийн төлөвийн эхний хэсэг" (Prima Parte di architettura e Prospettive) нь Жузеппе Васигийн хэв маягаар, сүүдэр, гэрлийн гайхалтай тоглолтоор бүтээгдсэн. Пиранеси өөрийн сийлбэртээ бодит амьдрал дээрх архитектурын бүтээлүүд болон зохиомол бүтээлүүдийг хослуулсан.
1745 онд Пиранеси Ромд "Шоронгийн сэдэвт уран зөгнөл" (Piranesi G.B. Carceri d' Invenzione) цуврал сийлбэрээ хэвлүүлсэн нь хожим нь маш их амжилтанд хүрсэн. Цувралын гарчигт "уран зөгнөл" гэсэн үгийг ашигласан нь санамсаргүй хэрэг биш байсан - энэ нь бодит байдалд тусгагдаагүй "цаасан архитектур" гэж нэрлэгддэг байсан.
Пиранеси Жованни Баттиста Тиепологийн сийлбэр болон зураач Каналетто Жованни Антониогийн бүтээлүүдийг судалж ур чадвараа төгс төгөлдөр болгосон. Тэдний нөлөө нь Пиранесигийн "Ромын үзэл бодол" (Vedute di Roma), 1746-1748, "Гротеск" (Гроттесчи), 1747-1749, Шоронгууд (Карсери), 1749-1750 зэрэг бүтээлүүдэд мэдрэгддэг.
Англи кафе
1760 онд Пиранеси Ром дахь Пиацца ди Спагна дахь Англи кафег (Бабингтонс) тохижуулж, олон янз байдалгүйгээр архитектурыг гар урлал болгон бууруулж болно гэсэн санаагаа илэрхийлэхийг хичээжээ.
Санта Мария дель Приоратогийн сүм
Пиранеси хотын архитектурын гол ажил бол түүний зохион бүтээсэн, 1764-1765 онд барьсан Санта Мария дель Приорато сүм юм. Ариун сүм нь архитектур дахь неоклассицизмын жишээ юм. Барилгын хэмжээ нь 31-ээс 13 метр юм.
1765 онд Ромд Пиранезийн дизайны дагуу Пиазца деи Кавалиери ди Мальта баригдсан бөгөөд энэ нь дээр байрлах Санта Мария дель Приорато сүмийн нэгэн адил Мальтагийн одонт багтдаг.
1765 онд Ромд Пиранезийн дизайны дагуу Пиазца деи Кавалиери ди Мальта баригдсан бөгөөд энэ нь дээр байрлах Санта Мария дель Приорато сүмийн нэгэн адил Мальтагийн одонт багтдаг.
Пиранесигийн хамгийн чухал бүтээлүүд:
1. Цуврал сийлбэр "Шоронгийн сэдэвт уран зөгнөл" (Piranesi G.B. Carceri d' Invenzione), 1745;
2. Цуврал сийлбэр “Ромын үзэмж” (Vedute di Roma), 1746-1748;
3. Цуврал сийлбэр “Гротеск” (Гроттесчи), 1747-1749;
4. Цуврал сийлбэр "Шорон" (Карсери), 1749-1750.
5. Англи кафе (Babingtons), Ром, Piazza di Spagna, 1760;
9-р сарын 20-ноос 11-р сарын 13-ны хооронд Пушкиний музейд "Пиранеси. Өмнө ба дараа. Итали - Орос. XVIII-XXI зуун."
Үзэсгэлэнд их мастерын 100 гаруй сийлбэр, түүний өмнөх болон дагалдагчдын сийлбэр, зураг, цутгамал, зоос, медаль, ном, ОХУ-ын Урлагийн академийн Шинжлэх ухааны судалгааны музейн сан хөмрөгөөс үйсэн загвар, график хуудас зэрэг багтжээ. Cini сангаас (Венец), A.V нэрэмжит Архитектурын шинжлэх ухааны судалгааны музей. Щусев, Москвагийн архитектурын дээд сургуулийн дэргэдэх Москвагийн архитектурын сургуулийн түүхийн музей, Оросын төрийн утга зохиол, урлагийн архив, Яков Черниховын нэрэмжит Олон улсын архитектурын буяны сан. Оросын үзэгчдэд анх удаа Графикийн төв хүрээлэнгээс (Ромын калькограф) нийлүүлсэн Пиранеси сийлбэрийн самбарыг санал болгож байна. Үзэсгэлэнд нийтдээ 400 орчим бүтээл дэлгэгджээ. Үзэсгэлэн нь илүү өргөн хүрээг хамарсан бөгөөд зураачийн өөрийн бүтээлийн хил хязгаараас хол давсан. "Өмнө" нь Пиранесигийн өмнөх хүмүүс, түүнчлэн түүний ойрын багш нар юм; "Дараа нь" - 18-19-р зууны сүүлчээс 21-р зуун хүртэлх зураач, архитекторууд.
Цагаан танхим 
Цагаан танхим нь эртний үед зориулагдсан. Пиранеси бүхий л амьдралаа эртний Ромыг судлахад зориулж, дэлхийд хэд хэдэн томоохон археологийн нээлтүүдийг хийсэн. Оросын зочдод анх удаа мастерын онолын хамгийн чухал бүтээлүүд, ялангуяа "Ромын эртний эдлэл" (1756) болон бусад дөрвөн боть бүтээлийн хуудаснуудыг үзэх боломжтой болно. Пиранеси эртний Ромын амьд үлдсэн дурсгалуудыг дүрсэлж, эртний хотын газар зүйн байршлыг сэргээн засварлаж, эртний дурсгалт газруудын устаж үгүй болсон үлдэгдлийг олжээ.
Пиранеси бол уйгагүй сийлбэрч-судлаач төдийгүй өөрийн авьяас, мэдлэгээ арилжааны зорилгоор амжилттай ашигласан санаачлагатай хүн байв. 1760-аад оны хоёрдугаар хагасаас малтлагад оролцож, эртний урлагийн дурсгалуудыг сэргээн босгож, сийлбэрийн хамт зарж эхэлжээ.
Ромын хамба лам XIII Клемент болон Рецзоникогийн гэр бүлийн бусад гишүүд Пиранесиг ивээн тэтгэж, түүний бүтээлч санааг дэмжсэн. Латерано дахь Сан Жованни сүмийн баруун хэсгийг болон тахилын ширээг дахин барих 1760 онд хэзээ ч хэрэгжээгүй асар том төслөөс гадна 1764-1766 онд Пиранеси Аветина толгод дахь Мальта Санта Мария дель Пиоратогийн сүмийг сэргээн засварлав. Ром, мөн Кастел Гандольфо дахь папын ордонд хэд хэдэн интерьер дизайныг зохион бүтээсэн бөгөөд түүний залгамжлагчид - Кардинал Жованни Баттиста Рецонико, Ромын сенатор Аббондио Рецонико нар.
Жованни Баттиста Пиранеси Пап лам XIII Клементийн хөрөг. “Ромчуудын агуу байдал ба архитектурын тухай...” цувралын нүүр хуудас 1761 Сийлбэр, цүүц, Пушкины музей им. А.С. Пушкин
Жованни Баттиста Пиранеси "Вилла Корсини дахь урснууд, булшны чулуу, ваарнууд". . "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Уг сийлбэрт Ром дахь Порта Сан Панкразиогийн (Трастевер дүүрэг) ард байрлах Вилла Корсини цэцэрлэгт хүрээлэнгээс олдсон оршуулгын сав, булшны чулуу, булшны чулууг дүрсэлсэн байдаг. Пиранеси сүмийн хашааг зохион бүтээхдээ оршуулгын урсац, чулууг ээлжлэн солих мотивийг ашигласан гэж үздэг. Мальтагийн одон, Санта Мария дель Пиорато. Энэ сүм бол Пиранесигийн барьсан цорын ганц барилга юм.
Жованни Баттиста Пиранеси Люциус Аррунтиусын булшны дотоод үзэмж. "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Луций Аррунтиусын булш нь гурван колумбарийн цогцолбор, боолуудын үнс бүхий савнууд, 6-р жилийн консул, түүхч Луций Аррунтиусын үр удам хадгалах зориулалттай хагас дугуй хэлбэртэй өрөөнүүд юм. Оршуулгын газрыг 1736 онд илрүүлсэн бөгөөд 19-р зуунд булш бүрэн сүйрчээ.
Люциус Волумниус Геркулесийн булшны чулуу Өнгөт гипс, цутгамал эх: гантиг, 1-р зуун, Латеран музей, Ромын Пушкины музейд хадгалагдаж байна. А.С. Пушкин
Тахилын ширээ хэлбэртэй булшны чулуу нь эзэнт гүрний эхэн үед Италийн оршуулгын ёслолд маш их алдартай байсан. Оригинал нь гантиг чулуугаар хийгдсэн бөгөөд гантиг болон хажуу талд нь рельефийн чимэглэлтэй. Булшны дээд хэсэг нь хоёр дэр бүхий дэр хэлбэрээр хийгдсэн бөгөөд буржгар нь сарнайгаар чимэглэгдсэн байдаг. Хагас дугуй хэлбэртэй хонгилын төв хэсэгт зүүлт бүхий хэлхээ байдаг.
Булшны чулууны урд ирмэг дээр талийгаачийн нэр, насыг дурьдсан, далд ертөнцийн бурхад-манна-д зориулсан бичээсийг жаазанд сийлсэн; Доор нь хунгийн дүрсээр хүрээлэгдсэн Медуза горгоны маск байдаг. Хөшөөний буланд угалзны маск байрлуулсан бөгөөд доор нь бүргэдийн дүрс байдаг. Булшны хажуу хэсгүүдийг угалзны эвэрт унжсан навч, жимсээр чимэглэсэн байдаг.
Жованни Баттиста Пиранеси "Эртний Виа Апевогийн үзэмж". "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Пиранесигийн урлагийн гол сэдвүүдийн нэг бол эртний Ромын архитектурын агуу байдлын сэдэв юм. Инженерийн ур чадвараар дамжуулан энэ агуу байдлын ихэнхийг олж авсан. Энэхүү сийлбэр нь Ромчуудын нэрлэж заншсанаар Замын хатан хаан болох эртний Виа Апиагийн хадгалагдан үлдсэн хатуу хучилттай хэсгийг харуулжээ.
Жованни Баттиста Пиранеси Гарчиг хуудас II боть “Ромын эртний эдлэл” 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкины музей im. А.С. Пушкин
Пиранеси "Ромын эртний эдлэл" бүтээлдээ оршуулгын байгууламжийг сонирхож байгаагаа харуулсан. Олон тооны урлагийн бүтээл агуулсан булшнуудыг судлахдаа зураач Ромын агуу байдал, түүний соёлыг сэргээх замыг олж харсан. Пиранезийн өмнө Пьетро Санти Бартоли, Пиер Леон Геззи болон бусад хүмүүс эртний Ромын булшны судалгаа, баримт бичигт ханджээ. Тэдний зохиол бүтээлүүд зураачид ихээхэн нөлөө үзүүлсэн боловч Пиранеси булшны гадна болон дотоод дүр төрхийг бүртгэхээс цаашгүй. Түүний зохиолууд нь динамик, жүжигээр дүүрэн байдаг.
Жованни Баттиста Пиранеси "Тиволи хүрэх зам дээрх усан үзмийн талбайд байрлах булш." "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Сийлбэр нь Тиволи руу явах зам дээрх усан үзмийн талбайд байрлах булшийг харуулж байна. Зураач булшны дүр төрхийг харуулж, түүнийг доод талаас нь дүрсэлсэн байдаг. Үүний ачаар бүтэц нь ландшафтын арын дэвсгэр дээр зогсож, үзэгчдийн дээгүүр гарч ирдэг.
Жованни Баттиста Пиранеси "Ром дахь Гэгээн Констанцын бунхангаас авсан том саркофаг ба лааны тавиур". "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Сийлбэрт Их эзэн хаан Константины охин Константийн бунханаас (318-354 он) олдсон саркофаг, лааны тавиурыг дүрсэлсэн байна. Пиранеси нь усан үзмийн ороонго, хайрын бурхан усан үзэм буталж буй дүрс бүхий нүхтэй саркофагын нэг талыг хуулбарласан. Тагны хажуу талыг Силенийн маск, зүүлтээр чимэглэсэн байна. Пиранеси тэмдэглэснээр гантиг лааны тавиур нь 15-р зууны уран бүтээлчдэд үлгэр дуурайл болж байсан бөгөөд гоо үзэсгэлэнд дурлагчдын үлгэр жишээ хэвээр байна. Одоогийн байдлаар саркофаг, лааны тавиурыг Ром дахь Пио Клементина музейд хадгалдаг.
Жованни Баттиста Пиранеси "Кэсилиа Метеллагийн булшны фасадны хэсэг". "Ромын үзэмж" цуглуулгын хуудас 1762 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Пиранеси нь Caecilia Metella-ийн булшны дээд хэсгийг бухын гавлын яс, зүүлтээр чимэглэсэн эвдэрсэн эрдэнэ шиш, фриз бүхий нэлээд нарийвчлалтай хуулбарласан. Оршуулсан эмэгтэйн нэрийг гантиг чулуун хавтан дээр бичжээ: Критийн Квинтийн охин, Крассын эхнэр Caecilia Metella.
Жованни Баттиста Пиранеси "Кэсилиа Метеллагийн булш". "Ромын үзэмж" цуглуулгын хуудас 1762 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Жованни Баттиста Пиранеси "Caecilia Metella-ийн булшны төлөвлөгөө, фасад, босоо хэсэг, өрлөгийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл." "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Цувралын хэд хэдэн сийлбэр нь Caecilia Metella-ийн булшинд зориулагдсан болно. Цилиндр хэлбэртэй том байгууламжийг МЭӨ 50 орчим онд босгосон. Ромын ойролцоох Аппиан зам дээр. Дундад зууны үед үүнийг орой дээр нь барьсан "залгих сүүл" хэлбэртэй тулалдаан бүхий цайз болгон хувиргасан. Хөшөөг нарийвчлан дүрслэхийн тулд Пиранеси "Эртний булш" (1697) номноос Пьетро Санти Бартоллигаас авсан хоёр шатлалт найрлагын схемийг ашигласан.
Жованни Баттиста Пиранеси "Кэсилиа Метеллагийн булшийг барихад ашигласан том травентин чулууг өргөх төхөөрөмж." "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин.
Пиранезийн сийлбэр нь асар том чулуун хавтанг өргөх зориулалттай металл төхөөрөмжийг харуулсан бөгөөд тэдгээрийн нэг нь Пиранезийн үеийн хүмүүст "уливелла" нэртэй танил байсан. Витрувиус энэ тухай МЭӨ 1-р зуунд "танаглиа" нэрээр бичсэн гэж үздэг байсан бөгөөд 15-р зуунд үүнийг өөр архитектор Филиппо Брунелески дахин нээжээ. Пиранезийн хэлснээр Витрувий, Брунелески хоёрын зэмсгүүд бие биенээсээ ялгаатай бөгөөд давуу тал нь ашиглахад хялбар эртнийх байсан юм.
Жованни Баттиста Пиранеси "Эзэн хаан Хадрианы бунхны суурийн газар доорх хэсэг." "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Сийлбэр нь Хадрианы бунхны (Сант Анжело цайз) суурийн газар доорх хэсгийг харуулж байна. Зураач барилгын хэмжээг ихээхэн хэтрүүлж, аварга том босоо проекцын (тулгуур) зөвхөн хэсгийг дүрсэлсэн байв. Зураач эртний өрлөгийн хэвийн байдал, гоо үзэсгэлэнг биширдэг бөгөөд хурц гэрэл, сүүдрийн ялгаатай байдлын тусламжтайгаар чулуунуудын уян хатан чанарыг илчилдэг.
Жованни Баттиста Пиранеси “Гүүр ба бунхны үзэмж. Эзэн хаан Хадриан босгосон." "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Эзэн хаан Хадрианы бунхан (Castle Sant'Angelo) нэг бус удаа Пиранезийн анхаарлын төвд байсан. Булшийг 134-138 онд эзэн хаан Хадрианы үед барьсан. Эзэн хааны ордны олон төлөөлөгчийн үнс энд амарч байв. X онд уг барилга нь Кресцензи гэр бүлийн патрицичийн эзэмшилд орж, булшийг цайз болгон хувиргасан. 13-р зуунд Ромын пап III Николасын үед уг цайз Ватиканы ордонтой холбогдож, папын цайз болжээ. Доод өрөөнүүдэд шорон байгуулжээ.
Жованни Баттиста Пиранеси "Эзэн хаан Хадрианы бунхан ба гүүр". "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Энэхүү том хуудас нь 2 хэвлэмэл материалаас бүрдэх бөгөөд нэг нэгж хэлбэрээр бүтээгдсэн бөгөөд 2 самбараас хэвлэгддэг.
Зүүн тал. Зураач гүүрний хөндлөн огтлолыг газар доорх хэсэгтэй харуулж, газар доорх өрлөгийг сайтар хуулбарлав. Тэрээр гүүрний тулгуурыг барих талаар сонирхолтой дэлгэрэнгүй мэдээллийг өгдөг: Хадриан Тиберийг өөр суваг руу чиглүүлсэн эсвэл сувгийг нь палисадаар хааж, нэг талдаа урсах боломжийг олгосон гэж үздэг. Пиранеси ойр ойрхон үерийг тэсвэрлэх чадалтай байгууламжийн бат бөх чанарыг биширдэг байв. Төвийн нуман хэлбэртэй 3 нүх нь улирал (зүүнээс баруун тийш V) 12, 6, 8-р саруудаас хамааран Тибер дэх усны түвшинг харуулдаг. Зураач техникийн зургийг Тибер мөрний эргийн үзэмж бүхий ландшафтын элементүүдээр нэмж оруулсан нь сонирхолтой юм.
Баруун талд бунханы хана болон түүний газар доорх хэсгийг харуулав. Пиранеси бичсэнээр, бунхан нь "баялаг гантигаар бүрхэгдсэн бөгөөд хүмүүс, морь, сүйх тэрэг болон бусад зүйлсийг дүрсэлсэн олон тооны барималуудаар чимэглэгдсэн бөгөөд Хадриан Ромын эзэнт гүрний нутгаар аялахдаа цуглуулсан хамгийн үнэ цэнэтэй барималууд юм; Одоо ˂…˃бүх гоёл чимэглэлээ ˂…˃ хуулж авбал хэлбэр дүрсгүй том өрлөг шиг харагдаж байна.” Хожим нь бунхангийн дээд хэсэг (А-Б) тоосгон доторлогоотой байв. Мөн зураач бунханы цамхагийн өндөр нь суурийн өндрөөс 3 дахин их байх (F-G) гэж санал болгов. Пиранеси туф, травентин, чулуун хэлтэрхий зэргээс баригдсан, тулгуур, тусгай нуман хаалга (M) -ээр бэхэлсэн байгууламжийн газар доорх хэсэгт ихээхэн анхаарал хандуулсан.
Жованни Баттиста Пиранеси "Эзэн хаан Хадрианы бунхны дээд өрөөнд орох хаалга." "Ромын эртний эдлэл" цувралын хуудас 1756 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин.
16-17-р зууны үед эзэн хаан Андрианы бунханы дээд өрөөнд орох хаалга дүрслэгдсэн байдаг бөгөөд үүнийг шүүх хуралдаанд ашигладаг байсан бөгөөд үүнийг Шүүхийн танхим гэж нэрлэдэг байв. Орц нь маш хүчтэй, бат бөх травестин чулуугаар хийгдсэн тул Пиранеси тэднийг Египетийн алдартай пирамидуудтай харьцуулжээ. Зураачийн тэмдэглэснээр нуман хаалга нь хажуу талдаа маш сайн бэхлэгдсэн тул дээрээс нь байрлах өрлөгийн асар их жинг тэсвэрлэхээс өөр аргагүй болдог. Барилга угсралтын явцад блокуудыг өргөхөд ашигласан цухуйлтууд чулуун дээр тод харагдаж байна.
1762 онд Капитол, Квиринал, Пинсио толгодтой хиллэдэг Тибер мөрний зүүн эрэг дээрх өргөн уудам нутаг болох эртний Ромын дунд хэсэг болох Мартиусын хотхоны топографид зориулсан Пиронесигийн шинэ бүтээл хэвлэгджээ. Энэхүү онолын ажил нь сонгодог эх сурвалжид үндэслэсэн текстээс бүрдсэн; болон 50 сийлбэр, үүнд Пиранеси цуглуулга дээр ажиллаж эхэлсэн "Иконографи" кампус Мартиусын асар том байр зүйн зураг.
Жованни Баттиста Пиранеси "Иконографи" буюу эртний Ромын Мартиусын хотхоны төлөвлөгөө. 1757 "Эртний Ромын Ангараг гараг" цувралын хуудас, Лондонгийн эртний эдлэлийн нийгэмлэгийн гишүүн Г.Б.Пиранесигийн бүтээл. 1762" Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
1757 онд Пиранеси хожуу эзэнт гүрний үед Мартиусын хотхоныг сэргээн босгох асар том газрын зургийг сийлжээ. Энэ санааг 201-0211 онд эзэн хаан Септимий Северусын үед гантиг хавтан дээр сийлсэн эртний Ромын эртний дурсгалт төлөвлөгөө зураачдад санал болгосон. Энэхүү төлөвлөгөөний нэг хэсгийг 1562 онд олж илрүүлсэн бөгөөд Пиранезийн үед Капитолины музейд хадгалагдаж байжээ. Пиранеси уг төлөвлөгөөг зураачийн найз Шотландын архитектор Роберт Адамд зориулжээ. "Ангараг гарагийн талбар" хэмээх энэхүү газрын зураг дээрх мастерын хамгийн чухал бүтээл болох "Архитектурын санааны антологи!"-г бүтээх ажлыг эхлүүлэхэд Адам түүнд итгүүлсэн гэж үздэг. 21-р зуун хүртэл архитекторуудын .
Жованни Баттиста Пиранеси Капитолын чулуунууд...1762" Сийлбэр, цүүц, Пушкины музей im. А.С. Пушкин
Гарчиг хуудас нь латин үсгээр сийлсэн нэр бүхий чулуун хавтангийн хэлбэрээр хийгдсэн. Уг хавтан нь Ром болон түүний удирдагчдын алдар суут өнгөрсөн үеийг харуулсан рельефүүдээр чимэглэгдсэн байдаг. Дээд талд нь домогт баатруудын дунд хотыг үүсгэн байгуулагчид болох Ромулус, Ремус нар байдаг бөгөөд эртний зооснууд нь төрийн томоохон зүтгэлтнүүд - Юлий Цезарь, Люций Брут, эзэн хаан Октавиан Август нарыг дүрсэлсэн байдаг. Пиранеси нь эртний Ромын урлагийн уламжлалт гоёл чимэглэлийн хэв маягийг ашигладаг: лаврын мөчир, эрлийз, хуцны толгойн зүүлт. Пиранесигийн хэрэглээний эд зүйлсийн загварт ч мөн адил сэдэл гарч ирдэг.
Giovanni Battista Piranesi “Theatres Balba, Marcellus, amphitheatre Statia Taurus, Pantheon” цувралаас “Campus of Mars”...1762” Сийлбэр, цүүц, Пушкины музей im. А.С. Пушкин
Пиранеси эртний хотхон Мартиусын шигүү суурьшсан хорооллуудыг шувууны нүдээр сэргээн босгож байна.
Зүүн талын дээд сийлбэрт МЭӨ 13 онд Ромын жанжин, жүжгийн зохиолч Бага Луций Корнелиус Балбусын барьсан чулуун театрыг дүрсэлжээ. Баруун талд өөр нэг театрын барилга - Марселлусын театр, Ром дахь хоёр дахь чулуун театр (Помпей театрын дараа)
Дунд талын сийлбэрт алдарт Пантеон ба түүний цаадах цэцэрлэгт хүрээлэн, хиймэл нуур, Агриппагийн халуун ус зэргийг харуулсан байна.
Доорх нь Ромд МЭӨ 29 онд баригдсан анхны чулуун амфитеатр бөгөөд түүний өмнөх талбайд эзэн хаан Августийн зарлигаар нарны цаг суурилуулсан байдаг. Эдгээр сэргээн босголтууд нь ялангуяа 20-р зууны Зөвлөлтийн архитекторуудын ухамсарт ихээхэн нөлөөлсөн.
Жованни Баттиста Пиранеси "Ромын консул ба ялалтын жагсаалт бүхий гантиг шахмалууд" "Капитолийн чулуунууд" цувралын хуудасны сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Сийлбэрт Ромыг үүсгэн байгуулснаас эхлээд Тиберий хаан (14-37) хүртэлх хугацаанд Ромын консулуудын нэрсийн жагсаалт, ялалтуудын жагсаалт бүхий хадгалагдан үлдсэн гантиг чулуун хавтангуудыг харуулсан байна. Дээд талын хавтан дээр сийлсэн бичээсээс үзэхэд эртний үед Ромын форумд шахмалуудыг суулгаж байсан.
Жованни Баттиста Пиранеси "Ромын ионы нийслэлүүдийн Грек, Ле Ройгийн зөв шударга хүмүүстэй харьцуулсан жишээнүүд" "Ромчуудын агуу байдал, архитектурын тухай" цувралын хуудаснууд 1761 Сийлбэр, цүүц, Пушкины музей im. А.С. Пушкин
Энэхүү хуудас нь Пиранесигийн Ж.Д. Ле Рой "Грекийн хамгийн үзэсгэлэнтэй дурсгалуудын балгас" 1758 он. Пиранеси Ле Ройгийн зурсан зургуудыг ашиглан өөрийн найруулгын төвд Грекийн архитектурын дурсгалт зүйлсийг нарийвчлан дүрсэлсэн байдаг. Тэрээр Афины Акрополис дахь Эречтейоны барилгын нийслэлүүдийг хэд хэдэн төрлийн Ромын Ионы нийслэлүүдтэй харьцуулав. Ийм харьцуулалтын зорилго нь Гректэй харьцуулахад Ромын архитектурын гоёл чимэглэлийн баялаг, олон талт байдлыг онцлон тэмдэглэх явдал юм.
Жованни Баттиста Пиранеси "Ионы дэг журамтай, бөмбөгөртэй зохиомол архитектурын нэг хэсэг" "Архитектурын талаархи шүүлтүүд" цувралын хуудаснууд 1767 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
1760-аад оны дундуур Пиранеси орчин үеийн архитекторын бүтээлч эрх чөлөөний талаар маш их боддог байв. Сийлбэр нь ион багана, мансарда, бөмбөгөр бүхий барилгын фасадыг харуулж байна. Пиранеси архитектурын захиалгад маш чөлөөтэй хандаж эхлэв. Түүний бодлоор захиалгын элементүүдийг өөрчлөх, өөрчлөх, солих боломжтой.
Жованни Баттиста Пиранеси "Ромчуудын агуу байдал, архитектурын тухай" цувралын "Сан Паоло Фуори ле Мурагийн сүм ба Константины баптисмын сүмээс 2 баганын суурь" хуудаснууд 1767 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей im. А.С. Пушкин
Пиранеси нь эртний христийн эртний Ромын 2 алдартай барилгуудын баганын суурийг чимэглэсэн баялаг чимэглэлийг хуулбарладаг. Дээрх нь 4-р зуунд Төлөөлөгч Паулын оршуулгын газарт баригдсан Сан Паоло фуори ле Мура сүмийн баганын суурь юм. Доод талын зураг нь эзэн хаан Константиныг баптисм хүртсэн гэж үздэг Латеран баптисмын газрын баганын суурийг харуулж байна.
Жованни Баттиста Пиранеси "Эртний дурсгалт газруудаас авсан Грекийн архитектур дахь янз бүрийн харилцаа холбоо, захидал харилцаа" "Ромчуудын агуу байдал, архитектурын тухай" цувралын хуудас 1767 Сийлбэр, цүүц, Пушкиний музей им. А.С. Пушкин
Пиранеси нь архитектурын дурсгалт газруудаас авсан захиалгын элементүүдийг дүрсэлсэн байв. Зүүн талд Ром дахь эзэн хаан Октавиан Август Мартиусын хотхонд босгосон Марселлусын театрын Дорик баганыг байрлуулсан байна (Зураг 1). Зохиолын төвд бухын зах дахь Фортуна Вирилисийн сүмээс Ионы багана (Зураг 2), зүүн талд Пантеон пронаосын Коринтын дэг жаягийн нэг баганыг дүрсэлсэн байна (Зураг 3). Сонгодог дэг жаягийн элементүүдээс гадна Латерано дахь Санта Прасседегийн Ром ба Сан Жованнигийн эртний Христийн шашны сүм хийдийн баялаг чимэглэсэн баганууд (Зураг IV; XIII), түүнчлэн Гэгээн Петрийн сүмээс эрчилсэн багана байдаг. Домогт, Их эзэн хаан Константин Иерусалим дахь сүйрсэн Соломоны сүмээс авчирсан (Зураг V).
Ачааж байна...
