Владимир Маяковский Зөвлөлтийн яруу найргийн нэгэн адил Александр Родченко бол Зөвлөлтийн гэрэл зургийн бэлгэдэл юм. Magnum гэрэл зургийн агентлагийг үүсгэн байгуулагчдаас эхлээд Альберт Ватсон зэрэг орчин үеийн одод хүртэл барууны гэрэл зурагчид Родченкогийн гэрэл зургийн хэрэгсэлд нэвтрүүлсэн техникийг ашигладаг хэвээр байна. Үүнээс гадна, хэрэв Родченко байгаагүй бол түүний зурагт хуудас, эвлүүлэг, интерьерүүд ихээхэн нөлөөлсөн орчин үеийн загвар байхгүй байх байсан. Харамсалтай нь Родченкогийн бусад бүтээлүүд мартагдсан бөгөөд тэр зөвхөн гэрэл зураг авч, зурагт хуудас зураад зогсохгүй уран зураг, уран баримал, театр, архитектурт оролцдог байв.
Анатолий Скурихин. Александр Родченко Цагаан тэнгисийн сувгийн барилгын ажилд. 1933 он© "Москвагийн гэрэл зургийн байшин" музей
Александр Родченко. Владимир Лениний оршуулга. "Залуу харуул" сэтгүүлд зориулсан зургийн эвлүүлэг. 1924 он
Александр Родченко. "Известия" сонины барилга. 1932 он© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин
Александр Родченко. "Өөрийгөө амьтад" орон зайн гэрэл зургийн анимейшн. 1926 он© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин
Родченко ба урлаг
Александр Родченко 1891 онд Санкт-Петербург хотод театрын таяг урлаачийн гэр бүлд төржээ. Бага наснаасаа тэрээр урлагийн ертөнцөд оролцож байсан: орон сууц нь тайзны дээгүүр байрладаг тул гудамжинд гарахын тулд дамжин өнгөрөх ёстой байв. 1901 онд гэр бүл Казань руу нүүжээ. Эхлээд Александр шүдний техникчээр суралцахаар шийджээ. Гэсэн хэдий ч тэрээр удалгүй энэ мэргэжлээ орхиж, Казань хотын урлагийн сургуульд сайн дурын оюутан болсон (дунд боловсролын гэрчилгээгүйн улмаас тэнд орж чадаагүй: Родченко сүмийн сургуулийн дөрөвхөн ангийг төгссөн).
1914 онд футурист Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Василий Каменский нар Казань хотод иржээ. Родченко тэдний үдэшлэгт очиж өдрийн тэмдэглэлдээ: "Үдэш дуусч, догдолсон боловч янз бүрийн байдлаар үзэгчид аажим аажмаар тарав. Дайснууд ба шүтэн бишрэгчид. Сүүлийнх нь цөөхөн. Мэдээжийн хэрэг, би зөвхөн шүтэн бишрэгч биш, харин дагагч байсан." Энэ үдэш эргэлтийн цэг болов: үүний дараа Казань хотын урлагийн сургуулийн сайн дурын оюутан Гоген ба урлагийн ертөнцийг сонирхон амьдралаа футурист урлагтай холбохыг хүсч байгаагаа ойлгов. Мөн онд Родченко ирээдүйн эхнэр, Казань хотын урлагийн сургуулийн оюутан Варвара Степановатай уулзав. 1915 оны сүүлээр Родченко Степановагийн араас Москва руу нүүжээ.
Родченко, Татлин, Малевич нар
Москвад нэг удаа Александр харилцан найзуудаараа дамжуулан авангард удирдагчдын нэг Владимир Татлинтай уулзаж, Родченког "Дэлгүүр" футурист үзэсгэлэнд оролцохыг урив. Оролтын хураамжийн оронд зураачаас тасалбар зарах, зочдод бүтээлийн утгын талаар ярих зэрэгт туслахыг хүсдэг. Үүний зэрэгцээ Родченко Казимир Малевичтэй уулзсан боловч Татлинаас ялгаатай нь түүнийг өрөвдөх сэтгэлгүй байсан тул Малевичийн санаа түүнд харь мэт санагдаж байв. Родченко Татлины уран баримлын зургуудыг сонирхож, Малевичийн цэвэр урлагийн тухай бодлоос илүүтэй барилга, материалыг сонирхдог. Хожим нь Родченко Татлины тухай бичихдээ: "Би түүнээс бүх зүйлийг сурсан: мэргэжил, эд зүйл, материаллаг байдал, хоол хүнс, бүх амьдралд хандах хандлага нь миний амьдралын туршид ул мөр үлдээсэн ... Орчин үеийн бүх зүйлээс Миний уулзсан уран бүтээлчид, түүнтэй тэнцэх хүн байхгүй."
Казимир Малевич. Цагаан дээр цагаан. 1918МоМА
Александр Родченко. "Хар дээр хар" цувралаас. 1918© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / MoMA
Малевичийн "Цагаан дээрх цагаан" зохиолын хариуд Родченко "Хар дээр хар" цуврал бүтээл бичжээ. Эдгээр ижил төстэй бүтээлүүд нь эсрэг тэсрэг асуудлуудыг шийддэг: монохромоор Родченко материалын бүтэцийг зургийн урлагийн шинэ өмч болгон ашигладаг. Шинжлэх ухаан, технологиос өдөөгдсөн шинэ урлагийн санааг хөгжүүлэхдээ тэрээр анх удаа "уран сайхны бус" хэрэгсэл болох луужин, захирагч, булны хэрэгслийг ашиглаж байна.
Родченко болон фотомонтаж
Александр Родченко. "Бүгдээрээ солилц." Конструктивист яруу найрагчдын түүврийн төслийн хавтас. 1924 онАлександр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин Родченко ЗХУ-д анхны урлагийн шинэ хэлбэр болох фотомонтажийн боломжийг хүлээн зөвшөөрч, зураглал, суртал ухуулгын салбарт энэ аргыг туршиж эхэлсэн. Уран зураг, гэрэл зурагтай харьцуулахад фотомонтажийн давуу тал нь тодорхой юм: анхаарал сарниулах элементүүд байхгүй тул лаконик коллаж нь аман бус мэдээллийг дамжуулах хамгийн тод, үнэн зөв арга болдог.
Энэ техникээр ажиллах нь Родченкогийн бүх холбооны алдар нэрийг авчрах болно. Тэрээр сэтгүүл, номыг зурж, сурталчилгаа, сурталчилгааны зурагт хуудас бүтээдэг.
"Зар сурталчилгааны дизайнерууд" Маяковский, Родченко нар
Родченко нь хэлбэр нь функцтэй бүрэн нийлдэг урлагийн хөдөлгөөн болох конструктивизмын үзэл сурталчдын нэг гэж тооцогддог. Ийм конструктивист сэтгэлгээний жишээ бол 1925 оны "Ном" сурталчилгааны зурагт хуудас юм. Эль Лисицкийн "Цагаануудыг улаан шаантагтай цохих" зурагт хуудсыг үндэс болгон авсан бол Родченко үүнээс зөвхөн геометрийн загвар буюу тойргийн орон зайг эзэлсэн гурвалжин үлдээж, цоо шинэ утга санаагаар дүүргэжээ. Тэр одоо зураач-бүтээгч биш, зураач-дизайнер болсон.
Александр Родченко. "Ленгиз: мэдлэгийн бүх салбарын ном" зурагт хуудас. 1924 онТАСС
Эль Лисицки. Зурагт хуудас "Цагаануудыг улаан шаантагтай цохино!" 1920 Wikimedia Commons
1920 онд Родченко Маяковскийтэй уулзав. Зар сурталчилгааны кампанит ажилтай холбоотой нэлээд хачирхалтай үйл явдлын дараа "" (Маяковский Родченкогийн уриа лоозонг шүүмжилж, хоёрдугаар зэргийн яруу найрагч бичсэн гэж үзэн Родченког ноцтой гомдоосон) Маяковский, Родченко нар хүчээ нэгтгэхээр шийджээ. Маяковский текстийг гаргаж ирдэг, Родченко график дизайныг хариуцдаг. "Маяковский - Родченко" зар сурталчилгааны барилгачин" бүтээлч холбоо нь 1920-иод оны GUM, Mosselprom, Rezinotrest болон бусад Зөвлөлтийн байгууллагуудын зурагт хуудсыг хариуцдаг.
Шинэ зурагт хуудас бүтээхдээ Родченко Зөвлөлтийн болон гадаадын гэрэл зургийн сэтгүүлүүдийг судалж, хэрэгтэй байж болох бүх зүйлийг хайчилж, өвөрмөц зураг авахад тусалсан гэрэл зурагчидтай ойр дотно харилцаж, эцэст нь 1924 онд өөрийн камер худалдаж авчээ. Тэгээд тэр даруй тус улсын гол гэрэл зурагчдын нэг болно.
Гэрэл зурагчин Родченко
Родченко нэлээд хожуу гэрэл зураг авч эхэлсэн бөгөөд аль хэдийн ВХУТЕМАС-ийн нэр хүндтэй зураач, зураач, багш байсан. Тэрээр конструктивизмын санааг шинэ урлагт шилжүүлж, гэрэл зураг дээрх орон зай, динамикийг шугам, хавтгайгаар харуулдаг. Эдгээр туршилтуудын массиваас Родченкогийн дэлхийн гэрэл зурагт зориулж нээсэн бөгөөд өнөөг хүртэл хамааралтай хоёр чухал аргыг тодорхойлж болно.
Александр Родченко. Сухаревскийн өргөн чөлөө. 1928© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин
Александр Родченко. Пионер бүрээчин. 1932 он© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин
Александр Родченко. Шат. 1930© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин
Александр Родченко. Leica камертай охин. 1934 он© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин
Эхний алхам бол өнцөг. Родченкогийн хувьд гэрэл зураг бол шинэ санааг нийгэмд хүргэх арга зам юм. Онгоц, тэнгэр баганадсан барилгуудын эрин үед энэхүү шинэ урлаг нь биднийг тал бүрээс нь харж, танил объектуудыг санаанд оромгүй өнцгөөс харуулахыг заах ёстой. Родченко ялангуяа дээрээс доош, доороос дээш чиглэсэн хэтийн төлөвийг сонирхож байна. Өнөөгийн хамгийн алдартай техникүүдийн нэг нь хорин хэдэн онд жинхэнэ хувьсгал болсон юм.
Хоёрдахь техник гэж нэрлэдэг диагональ. Уран зурагт ч гэсэн Родченко шугамыг аливаа зургийн үндэс гэж тодорхойлсон: "Уран зураг, ерөнхийдөө ямар ч дизайны хувьд шугам нь эхний ба сүүлчийнх юм." Энэ бол түүний цаашдын уран бүтээл болох фото монтаж, архитектур, мэдээжийн хэрэг гэрэл зургийн гол бүтцийн элемент болох шугам юм. Ихэнхдээ Родченко диагональ ашигладаг, учир нь бүтцийн ачааллаас гадна шаардлагатай динамикийг агуулдаг; тэнцвэртэй, статик найрлага нь түүний эсрэг идэвхтэй тэмцэх өөр нэг анахронизм юм.
Родченко ба социалист реализм
1928 онд "Зөвлөлтийн гэрэл зураг" сэтгүүлд Родченког барууны урлагийг хулгайлсан гэж буруутгасан гүтгэлэгтэй захидал нийтэлжээ. Энэхүү халдлага нь илүү ноцтой бэрхшээлүүдийн дохио болж хувирав - 30-аад оны үед авангард удирдагчдыг албан ёсоор буруутгаж байв. Родченко "Яаж болох вэ, би Зөвлөлтийн засгийн газрын төлөө бүх зүрх сэтгэлээрээ, бүх хүч чадлаараа түүний төлөө итгэл, хайраар зүтгэж, бид гэнэт буруудав" гэж өдрийн тэмдэглэлдээ бичжээ.
Энэ ажлын дараа Родченко дахин таалагдав. Одоо тэрээр шинэ, "пролетар" гоо зүйг бүтээгчдийн нэг юм. Түүний биеийн тамирын жагсаалын гэрэл зургууд нь социалист реалист үзэл санааны илэрхийлэл бөгөөд залуу зураачдын тод жишээ (түүний шавь нарын дунд Александр Дейнека) юм. Гэвч 1937 оноос хойш эрх баригчидтай харилцах харилцаа дахин буруу болов. Родченко хүчин төгөлдөр болж буй тоталитар дэглэмийг хүлээн зөвшөөрөхгүй байгаа бөгөөд түүний ажил түүнд сэтгэл ханамж авчрахаа больсон.
Родченко 1940-50-аад оны үед
Александр Родченко. Акробат. 1940Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин Дайны дараа Родченко бараг юу ч бүтээгээгүй - тэр зөвхөн эхнэртэйгээ хамт ном, цомог зохиосон. Урлагийн улс төрөөс залхсан тэрээр 19-р зууны наяад оны үед гэрэл зурагт гарч ирсэн пикториализм руу шилжжээ. Зурагчин гэрэл зурагчид гэрэл зургийн байгалийн шинж чанараас холдож, тусгай зөөлөн фокусын линз ашиглан гэрэл болон хөшигний хурдыг өөрчилснөөр үзэсгэлэнтэй эффект үүсгэж, гэрэл зургийг уран зурагт ойртуулахыг хичээжээ.. Тэрээр сонгодог театр, циркийг сонирхдог - эцсийн эцэст эдгээр нь улс төр уран сайхны хөтөлбөрийг тодорхойлдоггүй хамгийн сүүлийн салбар юм. Түүний охин Варварагийн шинэ жилийн захидалд дөчөөд оны сүүлчээр Родченкогийн сэтгэл санаа, бүтээлч байдлын талаар маш их зүйлийг өгүүлдэг: “Аав аа! Таныг энэ жил уран бүтээлтэйгээ уялдуулах зүйл зураасай гэж хүсч байна. Би чамайг "социалист реализм"-ээр бүгдийг хийгээсэй гэж битгий бодоорой. Үгүй ээ, тэгвэл та өөрийнхөө хийж чадах зүйлээ хийх болно. Мөн минут тутамд, өдөр бүр би чамайг гунигтай, зурдаггүй гэдгийг санаж байна. Тэр үед та илүү хөгжилтэй байж, эдгээр зүйлийг хийж чадна гэдгээ мэдэх байх гэж бодож байна. Би чамайг үнсэж, шинэ оны мэнд хүргэе, Муля.
1951 онд Родченког Зураачдын эвлэлээс хөөж, дөрөвхөн жилийн дараа Варвара Степановагийн эцэс төгсгөлгүй эрч хүчний ачаар дахин ажилд оржээ. Александр Родченко 1956 онд Степановагийн зохион байгуулсан анхны гэрэл зураг, график үзэсгэлэнгээ гаргахын өмнөхөн нас баржээ.
Уг материалыг Мультимедиа урлагийн музейтэй хамтран “Ирээдүйн туршилт” үзэсгэлэнд зориулан бэлтгэсэн.
Эх сурвалжууд
- Родченко А.Гэрэл зургийн хувьсгал.
- Родченко А.Гэрэл зураг бол урлаг.
- Родченко А., Третьяков С.Өөрөө амьтад.
- Родченко A.M.Ирээдүйд зориулсан туршилтууд.
- Родченко, Степанова нар дээр очиж байна!
Тэрээр эх орондоо эрс өөрчлөлтийг мэдэрч, сонгосон урлагийн төрөлдөө асар их өөрчлөлтийг эхлүүлсэн. Родченко "Бид туршилт хийх ёстой" гэж тунхаглаж, "эргэцүүлэн бодох" гэрэл зургийг орхисон.
Александр Михайлович Родченко нь 1891 онд Санкт-Петербург хотод төрж, Хаант гүрний төгсгөлийг үзэж, Лениний ирэхийг угтаж, Сталины хэлмэгдүүлэлтийн гэрч болжээ. Бужигнасан үеийн хүүгийн хувьд өөрөө ч бужигнаж байсан. 1910-1920-иод оны үед гарсан түүний анхны уран бүтээлүүд Оросын авангард урсгалын нэг хэсэг байсан ч Родченко ЗХУ-ын засаглалын үед уран сайхны илэрхийллийн хатуу зарчмаар бүтээлч зөн совингоо дарангуйлсан олон зураачдын нэг болжээ. 1930-аад оноос 1956 онд нас барах хүртлээ түүний ажил спортын арга хэмжээ, жагсаал болон бусад уламжлалт суртал ухуулгын сэдэвт төвлөрч байв.
2015 оны 3-р сарын 7-ноос 6-р сарын 28-ны хооронд Италийн хойд хэсэгт орших Кодройпо хотын Вилла Манин хотод зураачийн 100 гаруй бүтээлийг харуулсан үзэсгэлэн гарч байна. Түүний бүтээлүүд нь Родченкогийн сэдэв, арга барил, авъяас чадварыг харуулдаг. Энэхүү цуглуулгад сэтгүүл, кино театр, сурталчилгаанд зориулсан бүтээлүүд, түүний эхнэр, хамтран зүтгэгч Варвара Степановатай хамтран бүтээсэн сайхан зохиолууд багтсан болно.
Родченкогийн анхны бүтээлүүд нь авъяаслаг, зоригтой зураачийг илчилж, эгэл жирийн мэт санагдах зургуудыг шинэ амьдралтай болгож өгдөг. Энэхүү үзэсгэлэн нь Александр Родченкогийн алдартай гэрэл гэгээтэй, бодолтой, мартагдашгүй дүр төрхийг харуулахын тулд социалист реализмын зарчмаас ангид юм.
"Ном" зурагт хуудас дээрх Лилия Брикийн хөрөг, 1924 он
Дзига Вертовын "Киноглаз" баримтат киноны зурагт хуудасны ноорог, 1924 он
Лефортово дахь оюутны дотуур байрны дээвэр дээрх өглөөний дасгал, 1932 он
Пионер бүрээчин, 1930 он
Шуховын цамхаг, 1929 он
Ээжийн хөрөг, 1924 он
Варвара Степанова, 1928 он
Радио сонсогч, 1929 он
Шат, 1930 он
Моссельпромын барилга, 1926 он
Ленинградское хурдны зам, асфальт тавих, 1929 он
Усан онгоц, 1926 он
Автобус, 1932 он
Механикжуулсан цайны газарт үдийн хоол, 1932 он
Конструктивист, дизайнер Александр Михалович Родченко насанд хүрсэн бүх насаа бүтээлч эрэл хайгуулд зарцуулсан. Тэрээр төртэй үргэлж ойлголцол олж чаддаггүй байсан бөгөөд дараа нь түүний ажилд зогсонги байдал, сэтгэлд нь уйтгар гуниг байсан. Амьдралынх нь сүүлийн жилүүд үүнтэй онцгой холбоотой байв.
Хүүхэд нас, залуу нас
1891 онд театрын таяг үйлдвэрлэгч, угаагч гэр бүлд хүү Александр мэндэлжээ. Арван нэгэн жилийн дараа тэд Казань руу нүүжээ. Тэнд Родченко 1905 онд сүмийн бага сургуулийг төгссөн. Эцэг эх нь хүүгээ чинээлэг хүний мэргэжлээр сурч, шүдний техникч болно гэж мөрөөддөг байсан ч өсвөр насны хүүхэд зурахыг хүсдэг байв. Тэрээр 20 настайгаасаа дэлхийн нэгдүгээр дайн эхлэх хүртэл Казань хотод урлагийн сургуульд дөрвөн жил суралцаж, дараа нь насан туршийн найз, холбоотон болох Варя Степановатай танилцжээ.
Гэвч 1914 онд түүнийг цэрэгт татан Москвагийн Земство руу илгээж, эмнэлгийн галт тэргийг хариуцаж байв.
Москва
1916 оноос хойш Александр Родченко уран зургийн туршилт хийж, В.Татлины үзэсгэлэнд оролцож, авангард зургуудаа дэлгэн тавьжээ. Та авангард руу өөр өөр хандлагатай байж болно. Эдгээр бүтээлүүдээс хэн нэгэн хүн уран зураг бүтээхдээ ямар нэгэн зүйлийн талаар бодож байсан тул зохион бүтээсэн шинэ хэлбэрүүдийн гүн утгыг олох болно. Александр Родченко түүний бүтээлч эрэл хайгуулыг судалгааны арга гэж үзсэн.
Эцсийн эцэст тэрээр өөрийн итгэл үнэмшлийг бичсэн хөтөлбөрүүдийг бичсэн. Мөн геометрийн дүрсээс бүрдсэн уран зурагт тэрээр орон зайн гүн, элементүүдийн хэлбэрийг харуулахыг хичээсэн.
Москва дахь зохион байгуулалтын үйл ажиллагаа
1917 онд уран бүтээлчид мэргэжлийн холбоо байгуулжээ. Александр Родченко бол бүрэн төлөвшсөн хүн, 26 настай, эрч хүчээр дүүрэн, үйлдвэрчний эвлэлийн нарийн бичгийн даргын хувьд залуу уран бүтээлчдийн амьдралыг зохион байгуулдаг. Нэмж дурдахад тэрээр Питтореск кафены дизайны ажилд оролцож, Боловсролын Ардын Комиссарт ажилладаг.
Бүтээл
1923 онд Маяковскийн "Энэ тухай" ном хэвлэгджээ. Родченко түүнд зориулж гайхалтай чимэглэл бүтээжээ. Зургийн эвлүүлэгт бүтээгчийн өөрийн болон түүний хайртай Лили Брикийн хөрөг зургууд багтсан байв. Энэ номыг орчин үеийн хүмүүс хоёрдмол хүлээж авсан. Зохицуулалт нь жүжгийн илэн далангүй байдлыг сайжруулсан. Жишээлбэл, Луначарский шүлэгт сэтгэл хангалуун байсан ч түүний дизайны талаар эргэлзэж байв. Энэхүү ном нь тэдний зурагт хуудас дээр хийсэн хамтарсан дизайны ажлын үргэлжлэл байв. 20-иод онд зурагт хуудасны хэл нь эрс өөрчлөгдсөн - энэ нь маш сэтгэл татам, товч бөгөөд мэдээлэл сайтай болсон. Энэ нь шинэлэг хэлбэрээрээ Баруун Европоос эрс ялгаатай байв. Маяковский, Родченко нар хамтран улс төрийг бий болгосон
Энэ богино хугацаанд Моссельпромтой холбоо барих хэд хэдэн уриалга гаргасан бөгөөд тэдгээрийн хамгийн гайхалтай нь "Хямдхан талх", "Өөр хаана ч байхгүй ...", мөн Rezinotrest хөхний толгой, GUM сурталчилгаа юм. Анхаарал татахуйц бичвэрүүдээс гадна тэд харааны нөлөөгөөр ялгардаг: энгийн тод өнгө, хачин өнцөг. Тэд мөн ташуу, босоо болон хэвтээ шугам, өөр өөр хэмжээтэй фонт ашигласан. Хамтдаа авсан бүх зүйл хүмүүсийн анхаарлыг татаж, итгүүлэхгүй байж чадахгүй.
Урлагийн шинэ төрөл
Санамсаргүйгээр энэ хүний авъяас чадварын дараагийн тал нь гэрэл зураг дээр нээгдэв. Александр Родченко театрын бүтээлүүдийнхээ зургийг авах шаардлагатай тулгарсан. Хамгийн гайхалтай нь 20-иод онд санаанууд урсаж байсан. Асуулт гарч ирнэ: тэр бүгдийг нь хэрэгжүүлэх цаг хэзээ байсан бэ? Та 24 цагийн турш ажилласан уу? Өөртөө урлагийн шинэ төрлийг олж нээсэн тэрээр түүнд бүх хүчээ зориулжээ. Амьдралын агшинг хаа сайгүй гэрэл зургийн хальснаа буулгаж, гайхалтай бүтээл туурвисан.
Тэрээр ер бусын цэгээс хүмүүс, эд зүйлсийн зургийг авч, өнцгөөс нь авч, доороос, дээрээс нь зураг авч, хөрөг зурдаг. Студи, хотын гудамж, байгальд зураг авалтууд байсан.
1930-аад онд Родченког анхдагч бүрээ үлээж байгаа зураг авалтын төлөө хөрөнгөтнийх гэж буруутгаж байсан. Гэвч тэрээр эрх баригчдын шаардлагад дасан зохицохгүйгээр ажлаа үргэлжлүүлэв. 1951 онд түүнийг Уран бүтээлчдийн эвлэлийн гишүүнчлэлээс хассанаар энэ асуудал дууссан. Энэ бол түүний амьдрал болон түүний эхнэр Варвара Степановагийн амьдралд хар бараан үе байсан. Гэвч Сталиныг нас барсны дараа бүх зүйл цэгцэрч, 1954 онд Родченког уран бүтээлчдийн эгнээнд эргүүлэн оруулав. Хоёр жилийн дараа 1956 онд Родченко таалал төгсөв. Тэр 64 настай байсан.
Гэвч түүний архивыг үргэлжлүүлэн судалж, уран бүтээлийнх нь гэрэл зургийн үзэсгэлэн гаргах нь цаг үеийг тусгаж, уран сайхны илэрхийлэл байдлаа алдаагүй байх учиртай.
Авангард гэрэл зурагчин, шинийг санаачлагч гэрэл зурагчин Александр Родченко үзэгчдэд танил зүйлсийг ер бусын өнцгөөс харж, өөрийн дүрмийн дагуу зургийн найрлагыг уламжлалт канонуудаас хол байлгах боломжийг олгосон.
Родченког конструктивизмыг үндэслэгчдийн нэг, ЗХУ-д дизайн, сурталчилгааны үндэслэгч гэж нэрлэдэг.
Александр Родченко
Ирээдүйн авангард гэрэл зурагчны аав театрын таяг үйлдвэрлэгчээр ажиллаж байжээ. Хүүгээ “жинхэнэ” мэргэжилтэй болгохын тулд бүхнийг хийсэн. Родченко намтарт бичсэн тэмдэглэлдээ:
"Би 14 настайдаа Казань хотод зун дээвэр дээр гарч, тодорхойгүй нөхцөл байдлаасаа болж уйтгар гуниг, уйтгар гунигаар дүүрэн өдрийн тэмдэглэлээ жижиг номон дээр бичдэг байсан. Би зурж сурахыг хүсч байсан ч надад зааж өгсөн. шүдний техникч болоорой...”
20 настайдаа ирээдүйн шинийг санаачлагч анагаах ухааны чиглэлээр суралцахаа орхиж, дуртай зүйлээ авчээ: Казанийн урлагийн сургуулийг төгсөж, дараа нь Москвагийн Строгановын сургуульд элсэн орсон.
"Мандолин тоглуулагч", уран зураг.
Өнгөрсөн зууны 10-аад оны үед тэрээр хийсвэр зургаар нэлээд амжилттай ажиллаж, театр, кино урлагт зураачаар ажилласан.
Хэсэг хугацааны дараа тэрээр конструктивизм руу шилжсэн - "хэт хэлбэр нь урлагийг үгүйсгэж, цэвэр ашиг тустай объектыг бүтээхэд чиглэсэн хөдөлгөөн".
"Резин трестийн галошууд" зурагт хуудас.
Родченко 1920-иод онд театрын зураач, дизайнераар ажиллаж байхдаа бүтээлээ хальсанд буулгах шаардлага тулгарсан үед гэрэл зураг авах болсон.
Энэ зураг Родченкогийн сэтгэлийг хөдөлгөв! Юуны өмнө залуу гэрэл зурагчин найрлага, нэг хавтгайд бие биендээ үзүүлэх нөлөө зэргийг сонирхож байв.
В.В.Маяковскийн "Энэ тухай" шүлгийн "Энэ нь олон зуун жилийн үнэтэй".
Родченко өөрийн бүтээл, сэтгүүлийн хайчилбараар эвлүүлэг, фото монтаж хийж, шинийг санаачлагч гэдгээрээ маш хурдан нэр хүндтэй болсон.
Дараа нь тэрээр Маяковскийн номнуудад зориулж чимэглэл бэлдсэн. Тэр дундаа гэрэл зургийн шинэ жанрын эхлэлийг тавьсан “Энэ тухай” шүлгийн хувьд.
В.В.Маяковскийн "Энэ тухай" шүлгийн анхны хэвлэлийн хавтас, 1923 он.
Родченкогийн дуртай төрөл бол хөрөг зураг, сурвалжлага байв.
Тэдэнтэй хамт гэрэл зурагчин туршилт хийж, өөрийн канонуудыг бүтээж эхлэв. Үүний нэг жишээ бол зураачийн хүссэнээр бүтээгдсэн Маяковскийн гэрэл зургийн цуврал хөрөг юм, гэхдээ зуршлын дагуу биш.
Владимир Маяковский
Гэрэл зурагчны өөр нэг шинэлэг зүйл бол ойрын зайн хөрөг зураг байсан бөгөөд энэ нь төрөл жанрын сонгодог болжээ.
"Ээжийн хөрөг", 1924 он.
"Ээжийн хөрөг", бүтэн кадр.
Родченко фото сурвалжлагын төрөлд хувь нэмрээ оруулсан: тэрээр үйл ажиллагаа явуулж буй хүний олон зургийг ашигласан анхны хүн юм.
Гэрэл зурагчны сурвалжлагын бүтээлүүд нь тухайн үеийн хамгийн алдартай хэвлэлүүд болох "Үдшийн Москва" сонин, "30 хоног", "Пионер", "Огонёк", "Радио сонсогч" сэтгүүлд хэвлэгджээ.
Лили Брикийн Москвагаас Ленинград хүртэлх аялал. Сурвалжлага. 1929
1929 оны хавар Лиля Брик Маяковскийн Рено маркийн автомашинаар "Москва-Ленинград" мото ралли зохион байгуулахаар шийджээ.
Родченко бол гэрэл зургийн сурвалжлагч зорчигч байв. Москвагаас 20-иод верст яваад буцахаар шийдлээ” гэж хэлжээ.
Родченкогийн нэрийн хуудас нь түүний гэрэл зургуудыг ер бусын өнцгөөр, гажуудуулсан өнцгөөр авч, гэрэл зураг дээрх объектуудыг "үйлдвэрлэсэн" зургууд байв.
"Мясницкая дахь байшин" цувралаас "Галын гарц".
"Зорчигч", 1926 он
"Жагсаал", 1926 он
"Ширээн дээрх ээж" (хувилбар), 1927 он
Родченкогийн олон туршилтууд 30-аад оны эхэн үед хэтэрхий зоримог байсан тул зураач шинэ даалгаварт дасан зохицож, туршилт хийх хүсэл тэмүүллээ илүү сайн цаг үе хүртэл барих шаардлагатай болсон.
"Пионер бүрээчин", 1930 он
Хамгийн доод цэгээс авсан алдарт "Пионер бүрээчин" гэрэл зураг өнөөдөр бидэнд огт хор хөнөөлгүй мэт санагдаж байсан ч 30-аад оны үед шүүмжлэгчид гэрэл зурагчны загварыг "хөөрхөн хөрөнгөтөн" гэж нэрлэж, түүний бүтээлч байдлын талаархи үзэл бодлыг эргэн харахыг санал болгов.
Родченкогийн олон бүтээлийг үзэхэд би 1924-1930 онд дуусгасан бүтээлүүдийг сонирхож байв. Энэ бол зураач болон түүний уран бүтээлийн хувьд хамгийн амжилттай, эрх чөлөө, хорио цээргүй, туршилтаар дүүрэн, юуны түрүүнд өөртөө зориулж шинэ, сонирхолтой зүйлийг зохион бүтээх хүсэл эрмэлзэлтэй байсан юм шиг сэтгэгдэл төрүүлэв.
ХИЛЭН: Ксения Алхмам
Александр Родченко бол конструктивизмыг үндэслэгчдийн нэг бөгөөд Зөвлөлтийн анхны сурталчилгааг бүтээгчдийн нэг юм. Тэрээр суртал ухуулгын зурагт хуудас дээр ажиллаж, хийсвэр зураг зурж, зурагт ном зурж, өнөөг хүртэл ашиглагдаж байгаа уран сайхны гэрэл зургийн техникийг зохион бүтээжээ.
"Би үүрэг хүлээсэн." Авангардтай танилц
Александр Родченко 1891 оны 12-р сарын 5-нд Санкт-Петербург хотод Михаил, Ольга Родченко нарын гэр бүлд төржээ. Ээж нь угаалгачин, аав нь театрын хэрэгсэл үйлдвэрлэгчээр ажилладаг байв. Тэд театрын дээгүүр байрлах жижиг байранд амьдардаг байв; гадаа гарахын тулд тайзны дундуур шууд алхах шаардлагатай болдог. Тиймээс хүүгийн бага нас "хөшигний ард" орчинд өнгөрчээ. Михаил Родченко хүүгээ түүний мөрөөр явахыг хүсээгүй бөгөөд "жинхэнэ мэргэжилтэй" байхыг шаарддаг байв. Хүү цэцэрлэгийн сургуульд дөрвөн анги төгсөөд тэр даруй шүдний техникчээр суралцахаар явж, хэсэг хугацаанд хиймэл эрхтэний эмчээр хүртэл ажилласан. Гэсэн хэдий ч 1911 онд тэрээр сайн дурын ажилтнаар Казань хотын урлагийн сургуульд элсэн орсон бөгөөд тэр үед Родченкогийн гэр бүл нүүсэн байв. Хожим нь Родченкогийн эхнэр, хамтран зүтгэгч, алдартай зураач, дизайнер Варвара Степанова нэг сургуульд сурч байжээ.
1914 онд бүх Оросын аялан тоглолтын үеэр футуристууд - Владимир Маяковский, Василий Каменский, Давид Бурлюк нар Казань хотод ирэв. Тэдний үдэш Александр Родченкод хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлэв: тэр футурист урлагт оролцох хүсэлтэй байгаагаа ойлгов.
1915 оны сүүлээр Александр эхнэрийнхээ хамт Казань хотоос Москва руу нүүжээ. Тэнд тэрээр харилцан найзуудаараа дамжуулан авангард хөдөлгөөнийг үндэслэгчдийн нэг, зураач Владимир Татлинтай танилцжээ. Татлин Родченког "Дэлгүүр" хэмээх футурист урлагийн үзэсгэлэнд оролцохыг урив. Оролтын хураамжийн оронд Александр Родченко уг арга хэмжээг зохион байгуулахад тусалсан: тэр тасалбар зарж, зочдод танилцуулсан бүтээлийн талаар хэлэв.
“Би түүнээс (Татлин) бүх зүйлийг сурч мэдсэн: мэргэжил, эд зүйл, материаллаг байдал, хоол хүнс, бүх амьдралд хандах хандлага, энэ нь миний амьдралын туршид ул мөр үлдээсэн ... Миний уулзсан орчин үеийн уран бүтээлчдээс. Түүнтэй тэнцэх хүн байхгүй."
Александр Родченко
Казимир Малевич. Цагаан дээр цагаан. 1918. Нью-Йоркийн орчин үеийн урлагийн музей, Нью-Йорк
Александр Родченко. Хар дээр хар. 1918. Вяткагийн нэрэмжит урлагийн музей В.М. Би бол. Васнецов, Киров
Эдгээр жилүүдэд Родченко эцэст нь өөрийн бүтээлч чиглэлээ шийдсэн. Малевичийн “Цагаан дээр цагаан” (“Цагаан дэвсгэр дээрх цагаан дөрвөлжин”) зургаас санаа авч “Хар дээр хар” цуврал бүтээл туурвижээ. Гэсэн хэдий ч, хэрэв Малевичийн зураг нь геометрийн дүрс, сүүдэрт тоглосон бол Родченкогийн илэрхийлэлийн гол хэрэгсэл бол бүтэц байсан - тэр найрлагыг гурван хэмжээст болгосон хүн юм.
Зураач, чимэглэгч, авангард зурагт хуудасны мастер
Александр Родченко нь конструктивизмыг үндэслэгчдийн нэг болсон - түүний бүтээлүүд нь лаконикизм, геометризмээрээ ялгагдана. Зураач ном зурж, театрын бүтээл, зураг авалтын багц дээр ажиллаж байсан боловч түүний сурталчилгааны зурагт хуудас хамгийн алдартай болжээ. Уран зураг, графикийн уламжлалт хэрэгслээс гадна Родченко фотомонтажийн техникийг ашиглаж, товч бөгөөд мэдээлэл сайтай эвлүүлэг бүтээжээ.
Зураач Владимир Маяковскийтэй хамт бүхэл бүтэн цуврал сурталчилгааны зурагт хуудас гаргасан: яруу найрагч богино, мартагдашгүй уриа лоозонг хариуцдаг байв. Конструктивист зурагт хуудас нь залуу Зөвлөлт улсын хувьсгалт үзэл сурталд бүрэн нийцдэг. Тэднийг сурган хүмүүжүүлэх, мэдээлэх, ухуулга явуулахыг уриалсан.
Фото монтажийн техникийг ашиглан Родченко зөвхөн зурагт хуудас төдийгүй ном, сэтгүүлд зориулсан чимэглэл бүтээжээ. Ялангуяа Маяковскийн "Энэ тухай" шүлэгт.
Александр Родченко, Владимир Маяковский. "Моссельпромоос өөр хаана ч байхгүй." 1925. Зураг: n-europe.eu
Александр Родченкогийн хийсэн фото туршилтууд
Александр Родченко 1924 оноос гэрэл зураг авч эхэлсэн. Тэр үед тэрээр зөвхөн чадварлаг зураач төдийгүй багш байсан - Москвагийн урлаг, техникийн дээд сургуульд багшилжээ. Эхлээд Родченко зөвхөн эвлүүлэг хийх шинэ материал цуглуулахын тулд гэрэл зураг авдаг байсан бол хожим түүний шинэлэг бүтээлүүд маш их алдартай болсон. Родченко ер бусын өнцгүүдийг ашигласан бөгөөд үүний ачаар түүний бүтээлүүд онцгой динамик, бодит байдлыг олж авсан. Тэр жилүүдийн хамгийн гайхалтай зургууд бол зураг авалтыг дээрээс доош эсвэл доороос дээш хийсэн диагональ найрлагатай зургууд байв. Ийм аргууд нь тухайн үеийн гэрэл зургийн хатуу хуультай зөрчилдөж байв. Гэхдээ Александр Родченкогийн техник нь хамт ажиллагсдын дунд хурдан алдартай болж, тэдний ихэнх нь өнөөг хүртэл мэргэжлийн гэрэл зурагт ашиглагдаж байна. Гэсэн хэдий ч түүний зарим туршилтыг шүүмжилсэн. Жишээ нь, "Анхдагч бүрээчин" бүтээл: түүн дээр богцтой хүүг доод өнцгөөс бууджээ. Зургийн талаар тэд хүүг Зөвлөлтийн анхдагч гэхээсээ илүү "тэжээсэн хөрөнгөтөн" шиг харагдаж байсан гэж хэлэв.
1930-аад оны сүүлчээс эхлэн Александр Родченко сэдэв, төрлөөр туршилт хийхээ больсон. Тэр бараг зураг зурдаггүй, зөвхөн эхнэртэйгээ ном зохиодог байв.
Аугаа эх орны дайны дараа зураач уран зурагт сонирхолтой болсон. Гэрэл зургийн энэ чиглэл нь гэрэл зургийг уран зураг шиг харагдуулдаг. Гэрэл зурагчид гэрэл болон хөшигний хурдны тусгай тохиргоогоор ижил төстэй үр дүнд хүрсэн. Энэ хугацаанд Александр Родченко цирк, театрт сонирхолтой байсан бөгөөд зураачдын зургийг ихэвчлэн уран зургийн хэв маягаар авдаг байв.
Зураач 1956 оны 12-р сарын 3-нд таалал төгсөв. Тэрээр эхнэрийнхээ зохион байгуулсан анхны гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн нээлтийг үзэх хүртэл удаан амьдарсангүй. Өнөөдөр Родченкогийн нэрийг түүний ач хүү Александр Лаврентьев багшилдаг Москвагийн Гэрэл зураг, Мультимедиа Сургууль нэрлэжээ.
Ачааж байна...
