Энэ нэр томьёо (франц. монтаж - угсралт) нь бий болсон цагаасаа л кино урлагт бий болсон. L.V-ийн хэлснээр. Кулешов, нэрт кино найруулагч, киноны хүрээ нь "кино урлагийн нөлөөллийн гол хэрэгсэл" болох засварлах зориулалттай захидал юм; Энэ кинонд дүр төрх нь өөрөө биш, харин тэдний "хослол", "нэг хэсгийг нөгөөгөөр солих", тэдгээрийг солих систем чухал ач холбогдолтой юм. Дараа нь “Монтаж-1938” өгүүлэлд С.М. Эйзенштейн: "Ямар ч хоёр хэсэг зэрэгцүүлэн байрлуулсан нь зайлшгүй шинэ санаа болж нийлдэг бөгөөд энэ харьцуулалтаас шинэ чанар гарч ирдэг."
Энд монтаж гэдэг нь киноны фрэймд баригдсан объектоос илүү ач холбогдолтой гэж үздэг кино найруулгын арга техникүүдийн цогц гэж ойлгогддог. Утга зохиолын шүүмжлэлд шилжсэнээр “монтаж” гэдэг нэр томъёо нь бага зэрэг өөрчлөгдсөн. Энэ нь уран зохиолын бүтээлийг бүтээх аргыг илэрхийлдэг бөгөөд үүнд зургийн тасалдал (салангид байдал) давамгайлж, түүний "эвдэрсэн" хэсэг хэсгүүдэд хуваагдана. Засвар нь авангардизмын гоо зүйтэй холбоотой юм. Үүний үүрэг бол харилцааны тасралтгүй байдлын тасалдал, баримт хоорондын санамсаргүй холболтын мэдэгдэл, диссонанс тоглох, бүтээлийг оюун ухаанжуулах, катарсисаас татгалзах, ертөнцийг "хуваах", объект хоорондын байгалийн холболтыг устгах явдал юм. Энэ утгаараа монтажийг В.Б.Шкловскийн эссэ, Ж.Дос Пассосын зохиол, О.Хакслийн “Counterpoint”, Ж.Жойсын “Улисс”, Францын “шинэ роман” (ялангуяа, М. Бутор).
Одоо "монтаж" гэдэг үг илүү өргөн утгатай болсон. Тэрээр дүрсэлсэн зүйлийн логикоор тодорхойлогддоггүй, харин зохиогчийн сэтгэлгээ, холбоог шууд тусгаж буй эдгээр хамтарсан ба эсрэг тэсрэг (ижил төстэй байдал, ялгаатай байдал, аналоги ба эсрэг зүйл) бичиж эхлэв. Бүтээлийн энэ тал идэвхтэй байдаг зохиолыг ихэвчлэн "монтаж" гэж нэрлэдэг. Дүрүүд, үйл явдал, үйл явдал, дэлгэрэнгүй мэдээлэл хоорондын дотоод, сэтгэл хөдлөл-семантик, ассоциатив холбоо нь тэдгээрийн гадаад, объектив, орон зай-цаг хугацааны болон шалтгаан-үр дагаврын "холбоо"-оос илүү чухал болж хувирдаг (бүтээлийн ертөнцийн түвшинд). ).
Барилгын энэхүү зарчим нь 19-р зууны Оросын сонгодог бүтээлүүдэд тодорхой байдаг. Н.А-гийн хэд хэдэн уянгын болон уянгын бүтээлүүдийг монтаж хийсэн. Некрасова. Монтаж найруулгын тод жишээ бол Л.Н. Толстойн "Гурван үхэл". Энэ нь бие биетэйгээ ямар ч шалтгаан-үр дагаврын холбоогүй гурван хэсгээс (хатагтай, дасгалжуулагч, модны үхэл) бүрдэнэ; баатрууд бие биетэйгээ харьцдаггүй; үйл явдлын орон зайн цаг хугацааны уялдаа холбоо сул байна. Гэхдээ дүрсэлсэн бүх зүйл нь зохиогчийн сэтгэлгээний эрч хүчээр бат бөх бөгөөд найдвартай холбоотой (угагдсан): хүн ба байгалийн тухай, ард түмний байгалийн жам ёсны байдал, ангийн давуу эрх, эд баялагтай хүмүүсийн байгалийн бус байдал, худал хуурмаг байдлын тухай.
20-р зууны уран зохиолд хандаж, монтаж найруулгын сонгодог тод жишээ болгон бид Т.Манны "Ид шидтэй уул" романыг дурдвал тухайн дүрсийн сэдэв, дүрслэлээс ихээхэн хамааралгүй, утга санааны зүйрлэл, зүйрлэлээр дүүрэн байдаг. түүний байршуулалтын логик. Энд зохиолчийн хэлснээр хөгжмийн хуулийн дагуу “бие биенээ цуурайтаж” байгаа санаа, сэдэл, “бэлэгдлийн томьёо” чухал ач холбогдолтой юм. Энэхүү романыг маш их сонирхож байсан хүмүүст Т.Манн хоёр дахь удаагаа уншихыг зөвлөжээ. Зохиолч "ном нь тийм ч энгийн байдлаар бүтээгдээгүй: хөгжмийн зохиолтой төстэй зохиолын шинж чанартай" гэж зөвлөсөн. Зохиолын сэдэв-сэдэвчилсэн давхаргыг эхний уншлагад эзэмшсэний дараа уншигч текст рүү буцаж орохдоо түүний утгыг илүү гүнзгий ойлгож, "тиймээс илүү их таашаал авах болно", учир нь тэр зохиолыг ойлгох боломжийг олж авах болно. Зохиолчдын холбоо, холбоо нь "зөвхөн эргэн харахад төдийгүй урагшаа харж" роман хэрхэн үргэлжилж, дууссаныг аль хэдийн мэдэж байсан. "Эцсийн эцэст, хөгжим нь та үүнийг урьдчилан мэдэж байж л таашаал авч чадна" гэж Т.Манн тэмдэглэжээ.
Монтажийн зарчим нь өгүүллэгүүд (Гоголийн "Үхсэн сүнснүүд"-ийн нэг хэсэг болох "Ахмад Копейкиний үлгэр" -ийг санаарай), "Евгений Онегин"-д маш их байдаг уянгын ухралт, он цагийн дарааллаар хийгдсэн үйл явдалд монтаж хийх зарчим байдаг. үүн дээр Лермонтовын "Бидний үеийн баатар" бүтээн байгуулалт.
20-р зууны уран зохиолд. Баатруудын амьдралын нэг мөчөөс нөгөөд, өмнөх, заримдаа маш алслагдсан үе рүү гэнэтийн, урам зориггүй шилжилт, түүнчлэн ирээдүй рүү "урагшлах" нь өргөн тархсан байдаг. Ийм цагийн шилжилт, тухайлбал, В.Фолкнерийн тууж, өгүүллэгт маш их тохиолддог.
Суурилуулах зарчмыг хэд хэдэн бие даасан нэгжээс "атираат" олон шугаман талбай бүхий ажилд тодорхой тусгасан болно. Жишээлбэл, "Анна Каренина" романд яг ийм зүйл тохиолдсон бөгөөд Л.Н. Толстойн хэлснээр "архитектоник" нь үйл явдал, дүрүүдийн зангилаа хоорондын "дотоод холболт" дээр суурилдаг болохоос тэдний танил тал, харилцаа холбоонд суурилдаггүй.
М.А "Мастер Маргарита ба Маргарита" романыхоо тухай ижил төстэй зүйлийг хэлж чадна. Булгаков. Энд үйл явдлын өрнөл (Маргарита, Мастер ба түүний роман, Есүхэй, Понтий Пилат хоёрын мөр; Воландын дагалдан яваа хүмүүсийн заль мэх) нь бие биентэйгээ гаднаасаа биш харин гүн гүнзгий утгын түвшинд "холбогдсон" болно. , шалтгаан ба үр дагаврын систем болгон.
Зохиолын монтажийн эхлэлийг монтаж хэллэг гэж нэрлэдэг тусдаа текстийн нэгжид (холбоос) тусгасан болно. Хэд хэдэн тохиолдлуудад дүрсэлсэн зүйлийн логикоос шалтгаалаагүй, ямар ч хамааралгүй үзэгдэл, мэдэгдэл, нарийн ширийн зүйлийг санамсаргүй мэт санагдах нь найруулгын хувьд чухал ач холбогдолтой болж хувирдаг. Жишээлбэл, "Интоорын цэцэрлэг" киноны нээлтийн хэсэгт A.P. Гаевын хэлсний дараа Чехов "Галт тэрэг хоёр цаг хоцорлоо. Ямар байна? Ямар журамтай вэ? Шарлоттын "Миний нохой бүр самар иддэг" гэсэн үгс сонсогддог бөгөөд үүний ачаар эхний хэллэгт бага зэрэг элэгтэй амттай болсон: Чеховын өвөрмөц өнгө аясыг бүх төрлийн "клюц" -ын амьдралыг харуулсан болно.
“Монтаж хэллэг” нь бичвэрт бие биенээсээ алслагдсан нэгжүүдээс бүрдэж болно. Жишээлбэл, А.С.Пушкины "Өртөөний харуул" зохиолын Самсон Вириний хэлсэн үг ("Магадгүй би төөрсөн хонио гэртээ авчрах болно") хананд өлгөөтэй зургуудын түүхийн эхэнд бичсэн тайлбарыг санахад хүргэж байна. тэнэмэл хүүгийн тэнүүлийн тухай өртөөний даргын өрөөний. Энэхүү монтажийн хэсэг нь зохиолд задлан шинжилснээр баатруудын дүр төрх, өгүүлж буй үйл явдлын мөн чанарын аль алиных нь талаар их зүйлийг тодруулсан болно.
Монтажийн найруулга нь зураачийн үгэнд өргөн цар хүрээг нээж өгдөг. Энэ нь үзэгдлийн шууд ажиглагдахгүй, чухал харилцааг дүрслэн харуулах, ертөнцийг олон талт байдал, баялаг, уялдаа холбоогүй, нэгдмэл байдлаар нь гүнзгий ойлгох боломжийг олгодог. Монтажийн бүтэц нь өөрөөр хэлбэл, олон талт байдал, баатарлаг өргөн цар хүрээтэй гэдгээрээ ялгардаг ертөнцийг үзэх үзэлд нийцдэг. Дэлхийг "монтаж" гэж ойлгодог, жишээлбэл, Б.Л. Пастернакийн "Шөнө" нь бусад орчлон ертөнц рүү "аймшигтай хазайсан" Сүүн зам, "хонгил, бойлерийн өрөөнд" гал хамгаалагчид, "олзлогдолд" үүрд мөнхөд барьцаалагдсан уран бүтээлч байсан. цаг хугацаа" болон бусад олон ...
А.А-ийн үгс нь бодит байдлыг монтажаар хүлээн авах, хуулбарлах нь зүйтэй юм. Блок "Шитгэл" шүлгийнхээ оршилд: "Би амьдралынхаа бүхий л салбарын баримтуудыг тухайн үед өөрийн үзэмжээр харьцуулж үздэг байсан бөгөөд эдгээр нь бүгд хамтдаа үргэлж нэг хөгжмийн дарамтыг бий болгодог гэдэгт би итгэлтэй байна."
Зохиолгүйгээр ямар ч зохистой утга зохиолын бүтээл хийж чадахгүй. Эцсийн эцэст энэ нь уран сайхны бүтээлийн бүтээн байгуулалт, түүний бие даасан хэсгүүдийг систем, дарааллаар зохион байгуулахыг илэрхийлдэг бөгөөд энэ нь ажлын гол санааг онцолж, түүнийг аль болох илчлэхэд тусална.
Уран зохиолын бүтээл дэх найруулгын тухай ойлголт
Гэхдээ зохиолын тухайд энэ нь зөвхөн роман эсвэл бүлгүүдийн үзэгдлүүдийн дарааллыг тодорхойлох явдал гэж хэлж болохгүй. Энэхүү үзэл баримтлал нь уран сайхны дүрслэлийн тодорхой арга, арга, хэлбэрүүдийн салшгүй системийг агуулдаг. Мөн энэ тогтолцоо юунаас бүрдэх нь тухайн уран бүтээлийн агуулгаас хамаарна.
Зохиол нь үзэл суртлын утгыг илэрхийлэх, нэг бүтээлд тодорхой сэдэл, сэдвийг үнэмшилтэй хослуулахад хувь нэмэр оруулдаг. Зохиолч бүтээлийнхээ найрлагыг сайтар бодож үздэг бөгөөд энэ нь түүнд уншигчдын анхаарлыг татахуйц түүхийн талуудыг илүү тодорхой харуулахад туслах болно.
Зохиолчийн бодлын нэгдмэл байдал нь зохиолын бүтцийг бүрдүүлдэг. Зохиолын элементүүд нь ландшафт, тайлбар, хөрөг, хуйвалдаан, өрнөл, өгүүлэмж, харилцан яриа, зургийн систем, дүрүүдийн монолог, зохиолчийн шинж чанар, ухралт, оруулсан түүхүүд юм.
Дүрслэх арга нь тухайн бүтээлийн төрлөөс хамаарна. Бүтээл бүр өөрийн гэсэн бүтэц, тогтолцоотой байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Гэхдээ зарим уламжлалт төрөлд багтсан найруулгын канонууд бас байдаг. Сонгодог жүжиг, эмгэнэлт жүжгийн бүтэц нь таван бүлэг, үлгэр нь аз жаргалтай төгсгөлтэй, гурван давталттай байдаг онцлогтой.
Зохиолын сонирхолтой, анхны элемент бол "Өгүүллэг доторх түүх". Энэ нь уран зохиолын бүтээлд өөр нэгэн түүхийг шууд танилцуулж, түүний тусламжтайгаар зохиолч өөрийн бүтээлийн ерөнхий төлөвлөгөөг дамжуулахыг хичээдэг гэсэн үг юм.
Ийм зохиолын тод жишээ бол Булгаковын алдарт "Мастер ба Маргарита" роман юм. Энд байгаа "түүх доторх түүх" бол гол дүрийн зохиол юм. Ийнхүү Булгаков багшийн амьдралын түүхэнд өөрийн хувь заяаг тусгаж, хэвлэгдээгүй Есүхэй романыхоо баатрын хувь заяанд Багшийн хувь заяаг илчилжээ.
Зохиогчийн хэв маягийн тухай ойлголт
Зохиогчийн хэв маяг нь зохиолч бүрийн хувьд хувь хүн байдаг, гэхдээ үүнээс үл хамааран энэ нь уран зохиолын хөдөлгөөн, хэв маягийг бүрдүүлдэг янз бүрийн зохиолчдын зохиогчийн хэв маяг бөгөөд үүнд ерөнхий бүтээлч хэв маягийн шинж чанарууд аль хэдийн илэрдэг.
Зохиогчийн хэв маяг нь өвөрмөц, тиймээс олон сонгодог уран зохиолын бүтээлүүд нь тухайн хэлний тогтсон дүрэм журамд үл нийцэх зохиолчийн неологизм, тэр ч байтугай зөв бичгийн дүрмүүдийг хадгалсан байдаг.
Зохиогчийн хэв маягийн онцлог нь хэлний өөрчлөлтөд олон талаар нөлөөлж, тэдгээрийн олонх нь шинэ уран зохиолын хэлбэр болжээ. Зохиогчийн хэв маяг нь субъектив хүчин зүйлээр тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь зохиогч янз бүрийн үзэгдэл, дүрслэлийг хэрхэн илэрхийлж, танилцуулж байгаагаас хамаарна. Хувь хүний бүтээлч хэв маяг нь зарим бүтээлийг ухаалаг, мартагдашгүй болгодог.
Уран зохиолын бүтээлд дүрслэгдсэн ертөнцийн нарийн ширийн зүйлс, тэдгээрийн үг хэллэгийг тодорхой уран сайхны утга агуулгатай байдлаар байрлуулсан байдаг. Энэхүү зохицуулалт нь уран сайхны хэлбэрийн гурав дахь бүтцийн тал болох найруулга юм. Сургуулийн утга зохиолын шүүмжлэлийн практикт найруулгын шинжилгээнд маш бага цаг хугацаа, анхаарал хандуулдаг. Үндсэндээ ихэнх тохиолдолд найруулгын тухай ойлголт нь хуйвалдаан ба түүний элементүүдийн тухай ойлголттой холбоотой байдаг. Сургуулийн сурагчдын 90% -д нь өгдөг найруулгын тодорхойлолт хүртэл ("бүтээл бол бүтээл туурвих") нь үнэн хэрэгтээ зүйрлэл бөгөөд утга нь харанхуй бөгөөд тодорхойгүй хэвээр байна. барьсанажил аман,Динамик урлаг бол байшин биш, сүм биш, театр биш ... Тиймээс бид найруулгын бүлгийг нарийн, шинжлэх ухааны тодорхойлолтоор эхлүүлнэ: найруулга бол найруулга ба тодорхой байршилзарим нэг чухал цаг хугацааны ажлын хэсэг, элемент, дүрс дараалал.Энэ дараалал нь хэзээ ч санамсаргүй биш бөгөөд үргэлж утга учиртай, семантик ачааллыг дагуулдаг; энэ нь үргэлж, өөрөөр хэлбэл функциональ байдаг. Үүнийг энгийн жишээгээр харуулж болно: хэсэг хэсгүүдийн дарааллыг зөрчих, жишээлбэл, детектив өгүүллэг - та ном уншиж эхлэхдээ дуустал нь хараарай. Практикт мэдээжийн хэрэг хэн ч үүнийг хийдэггүй, учир нь найрлагын дарааллыг ийм зөрчсөн нь цаашдын унших утгыг алдагдуулж, ямар ч тохиолдолд уншигчийн таашаал ханамжийн хагасыг нь хасдаг. Гэхдээ энэ нь мэдээжийн хэрэг энгийн жишээ юм; илүү төвөгтэй тохиолдолд тодорхой уран сайхны бүхэл бүтэн найрлагын бүтцийн логик, утгыг ойлгохын тулд илүү нарийн дүн шинжилгээ хийх шаардлагатай.
Энэ үгийн өргөн утгаар найруулга гэдэг нь уран сайхны хэлбэрийн бүтэц бөгөөд түүний хамгийн эхний үүрэг нь бүхэл бүтэн элементүүдийг “барьж”, бие даасан хэсгүүдээс бүхэл бүтэн болгох; Бодлоготой, утга учиртай найруулгагүйгээр бүрэн хэмжээний урлагийн бүтээл хийх боломжгүй юм. Зохиолын хоёрдахь үүрэг нь тухайн бүтээлийн дүрсийн зохицуулалт, уялдаа холбоогоор тодорхой уран сайхны утгыг илэрхийлэх явдал юм; Ирээдүйд энэ нь практик дээр хэрхэн өрнөхийг бид харах болно.
Олон багш нар оюутнуудаа бүтээлийн найрлагын гаднах давхаргыг судлахад чиглүүлдэг: түүнийг боть, хэсэг, бүлэгт хуваах гэх мэт. Дүрмээр бол үүнийг хийх ёсгүй, учир нь энэ найрлагын гаднах давхарга нь зөвхөн ховор тохиолдолд бие даасан уран сайхны ач холбогдолтой байдаг. Бүтээлийг бүлгүүдэд хуваах нь үргэлж туслах шинж чанартай бөгөөд уншихад хялбар бөгөөд тухайн бүтээлийн найрлагын бүтцийн гүн давхаргад захирагддаг. Энд та зөвхөн гаднах найрлагын тодорхой, үргэлж олддоггүй элементүүдэд анхаарлаа хандуулах хэрэгтэй: оршил, пролог, эпиграф, завсарлага гэх мэт. Эпиграфын дүн шинжилгээ нь онцгой ач холбогдолтой: заримдаа тэдгээр нь ажлын гол санааг илчлэхэд тусалдаг (жишээлбэл, Пушкиний "Ахмадын охин" кинонд), заримдаа эсрэгээрээ уншигчдад заавал байх ёстой оньсого өгдөг. унших явцад шийдэгдэх болно (жишээлбэл, А.Грийн "Голын эрэг дээр гүйх" роман"), заримдаа ажлын гол асуудлыг зааж өгдөг (Тэгвэл чи хэн бэ? - Би үргэлж хүсдэг тэр хүчний нэг хэсэг юм. муу, үргэлж сайныг үйлддэг" - М.А. Булгаковын "Мастер Маргарита хоёр" романы эпиграф). Эпиграфын бүлэгтэй тухайн бүлгийн агуулгатай уялдаа холбоотой байгаа нь бас сонирхолтой юм: жишээлбэл, ижил "Ахмадын охин" киноны эхний бүлэг нь түүний эпиграфтай харилцан яриа өрнүүлж байх шиг байна. Эпиграф нь "Түүний аав хэн бэ?" Гэсэн асуултаар төгсөж, бүлэг нь чавгагаар эхэлдэг: "Миний аав, Андрей Петрович Гринев ...".
Зохиолын техник
Бид найрлагын гүн давхаргад дүн шинжилгээ хийж эхлэхээсээ өмнө найрлагын үндсэн техниктэй танилцах хэрэгтэй. Тэдгээрийн цөөхөн нь байдаг; Дахин давтах, бататгах, тодосгогч, монтаж гэсэн дөрвөн үндсэн зүйл байдаг.
Давтах -хамгийн энгийн бөгөөд нэгэн зэрэг үр дүнтэй найрлагын техникүүдийн нэг. Энэ нь ажлыг амархан бөгөөд байгалийн жамаар "бөөрөнхийлж", найрлагын зохицлыг өгөх боломжийг олгодог. Бүтээлийн эхэн ба төгсгөлийн хооронд найрлагын цуурай үүсэх үед бөгжний найрлага гэж нэрлэгддэг зүйл нь онцгой гайхалтай харагдаж байна; ийм найрлага нь ихэвчлэн урлагийн онцгой утгатай байдаг. Блокийн "Шөнө, гудамж, дэнлүү, эмийн сан..." хэмээх бяцхан бүтээл нь агуулгыг илэрхийлэхийн тулд бөгжний найрлагыг ашиглах сонгодог жишээ юм.
Шөнө, гудамж, дэнлүү, эмийн сан,
Утгагүй, бүдэг гэрэл.
Наад зах нь дөрөвний нэг зуун насалж,
Бүх зүйл ийм байх болно. Ямар ч үр дүн алга.
Хэрэв чи үхвэл дахин эхлэх болно
Бүх зүйл өмнөх шигээ давтагдах болно:
Шөнө, сувгийн мөсөн давалгаа,
Эмийн сан, гудамж, гэрэл.
Энд амьдралын харгис тойрог, аль хэдийн өнгөрсөн зүйл рүү буцах нь яг л шүлгийн найрлагад, эхлэл төгсгөлийн найруулгын өвөрмөц байдалд бие махбодийн хувьд шингэсэн байдаг.
Байнга давтагддаг нарийн ширийн зүйл эсвэл дүрс нь бүхэл бүтэн ажлын лейтмотив болж хувирдаг, жишээлбэл, Островскийн ижил нэртэй бүтээл дэх аянга цахилгаан, Достоевскийн "Гэмт хэрэг ба шийтгэл" дэх Лазарын амилалтын дүр төрх, "Тийм ээ" гэсэн мөрүүд. , бидний үед хүмүүс байсан, Одоогийн овог шиг биш" Лермонтовын "Бородино" зохиолд. Дахин давталтын нэг төрөл бол яруу найргийн бүтээлээс татгалзах явдал юм: жишээлбэл, "Гэхдээ өнгөрсөн жилийн цас хаана байна?" Гэсэн мөрийг давтах. Ф.Вильоны “Өнгөрсөн цагийн хатагтай нар” балладад.
Дахин давтахад ойрхон техник олз.Энэ аргыг энгийн давталт нь уран сайхны эффект үүсгэхэд хангалтгүй тохиолдолд нэгэн төрлийн зураг эсвэл нарийн ширийн зүйлийг сонгох замаар сэтгэгдлийг сайжруулах шаардлагатай үед ашиглагддаг. Тиймээс, бэхжүүлэх зарчмын дагуу Гоголын "Үхсэн сүнснүүд" дахь Собакевичийн байшингийн дотоод засал чимэглэлийн тайлбарыг бүтээв: шинэ нарийн ширийн зүйл бүр өмнөхийг нь бэхжүүлдэг: "Бүх зүйл хатуу, дээд зэргийн болхи, хачирхалтай төстэй байсан. байшингийн эзэнд; зочны өрөөний буланд хамгийн утгагүй дөрвөн хөл дээр тогоон дотортой хушга товчоо, төгс баавгай зогсож байв. Ширээ, сандал, сандал - бүх зүйл хамгийн хүнд, тайван бус байсан - нэг үгээр бол бүх зүйл, сандал бүр: "Би ч гэсэн, Собакевич!" эсвэл "би бас Собакевичтэй их адилхан харагдаж байна!"
Чеховын "Хэргийн хүн" өгүүллэгийн уран сайхны дүр төрхийг сонгоход ч мөн адил эрчимжүүлэх зарчим үйлчилдэг: "Тэр маш сайхан цаг агаарт ч галош өмсөж, шүхэртэй, мэдээжийн хэрэг гадаа гарч ирдгээрээ гайхалтай байв. хөвөн ноосоор хийсэн дулаан цув. Тэгээд тэр саарал илгэн хайрцагт шүхэртэй байсан бөгөөд харандаа хурцлахаар хутгаа гаргаж ирэхэд хутга нь мөн хайрцагтай байсан; Мөн түүний царай нь бас нөмрөгтэй байсан бололтой, учир нь тэр үүнийг дээш өргөсөн хүзүүвчэндээ нуусаар байв. Тэр хар шил зүүж, цамц өмсөж, чихэндээ хөвөн чихэж, бүхээгт суухдаа дээд хэсгийг дээш өргөхийг тушаажээ."
Давталт ба бататгалын эсрэг тал нь сөрөг хүчин.Нэрнээс нь харахад энэхүү найруулгын техник нь тодосгогч зургуудын эсрэг заалт дээр суурилдаг нь тодорхой байна; Жишээлбэл, Лермонтовын "Яруу найрагчийн үхэл" шүлэгт: "Чи бүх зүйлийг угаахгүй. харяруу найрагчийн цус шударгацус". Энд доогуур зурсан эпитетүүд нь найрлагын хувьд чухал сөрөг хүчин зүйлийг бүрдүүлдэг. Өргөн утгаараа сөрөг хүчин гэдэг нь дүрсийн аливаа эсэргүүцэл юм: жишээлбэл, Онегин ба Ленский, Базаров, Павел Петрович, Лермонтовын "Дарвуулт" шүлэг дэх шуурга, амар амгалангийн дүр төрх гэх мэт. Контраст бол маш хүчтэй бөгөөд илэрхийлэлтэй уран сайхны хэрэгсэл бөгөөд та зохиолыг шинжлэхдээ үргэлж анхаарч үзэх хэрэгтэй.
Бохирдол, давталт, тодосгогч аргуудын хослол нь тусгай найрлагын нөлөөг өгдөг: толин тусгал найрлага гэж нэрлэгддэг. Дүрмээр бол толин тусгал найрлагатай бол эхний болон эцсийн зургууд яг эсрэгээрээ давтагддаг. Толин тусгал найрлагын сонгодог жишээ бол Пушкиний "Евгений Онегин" роман юм. Үүн дээр гүтгэлэг нь зөвхөн байр сууриа өөрчилснөөр хуйвалдааныг давтсан мэт санагдаж байна: эхэндээ Татьяна Онегинд дурлаж, түүнд захидал бичиж, түүний хүйтэн зэмлэлийг сонсдог, эцэст нь энэ нь эсрэгээрээ: Дурласан Онегин захидал бичиж, Татьянагийн зэмлэлийг сонсдог. Толин тусгал найрлагын техник нь хүчирхэг, ялалтын аргуудын нэг юм; түүний шинжилгээ хангалттай анхаарал шаарддаг.
Сүүлийн найруулгын техник - суурилуулах,Бүтээлд зэрэгцэн оршдог хоёр дүрс нь тэдний ойр орчноос тодорхой харагддаг шинэ, гурав дахь утгыг бий болгодог. Жишээлбэл, Чеховын "Ионич" өгүүллэгт Вера Иосифовнагийн "урлагийн салон" -ын тайлбар нь гал тогооны өрөөнөөс хутганы чимээ сонсогдож, шарсан сонгины үнэр сонсогддог гэсэн үгтэй зэрэгцэн оршдог. Эдгээр хоёр нарийн ширийн зүйл нь Чеховын түүхэнд дахин гаргахыг оролдсон бүдүүлэг байдлын уур амьсгалыг бий болгодог.
Зохиолын бүх техник нь бие биенээсээ ялимгүй ялгаатай хоёр функцийг гүйцэтгэх боломжтой: текстийн тусдаа жижиг хэсгийг (микро түвшинд) эсвэл бүхэл текстийг (макро түвшинд) зохион байгуулж болно. сүүлчийн тохиолдол найрлагын зарчим.Дээр бид давталт нь бүхэл бүтэн ажлын найрлагыг хэрхэн зохион байгуулдагийг харав; Давталт нь жижиг фрагментийн бүтцийг зохион байгуулах жишээг өгье.
Цусаар худалдаж авсан алдар ч биш,
Бас бардам итгэлээр дүүрэн амар амгалан,
Харанхуй хуучин нандин домог ч биш
Ямар ч баяр баясгалантай мөрөөдөл миний дотор эргэлддэг.
Лермонтов. Эх орон
Яруу найргийн текстийн бичил бүтцийг зохион байгуулах хамгийн түгээмэл арга бол яруу найргийн мөрүүдийн төгсгөлд дууны давталт юм.
Жишээлбэл, олшруулах арга техникийг ашиглахад ижил зүйлийг ажиглаж болно: Гоголь, Чеховын дээрх жишээн дээр энэ нь текстийн тусдаа хэсгийг зохион байгуулж, Пушкиний "Зөнч" шүлэгт "Бошиглогч" болж хувирсан. бүхэл бүтэн уран сайхны найруулгын ерөнхий зарчим (Дашрамд дурдахад, энэ нь Ф.И. Чаляпины П. Римский-Корсаковын Пушкины шүлгүүдэд зориулсан романыг тоглоход маш тодорхой харагдаж байна).
Үүнтэй адилаар монтаж нь бүхэл бүтэн ажлыг зохион байгуулах найруулгын зарчим болж чаддаг - жишээлбэл, Пушкиний "Борис Годунов", Булгаковын "Мастер Маргарита" гэх мэт.
Тиймээс цаашид бид давталт, тодосгогч, эрчимжүүлэх, монтажийг найруулгын арга техник, найруулгын зарчим гэж ялгах болно.
Эдгээр нь аливаа бүтээлийн найрлагыг бүтээх үндсэн аргууд юм. Одоо тодорхой бүтээлд найруулгын нөлөө ямар түвшинд хэрэгжиж байгааг авч үзье. Өмнө дурьдсанчлан, найруулга нь бүтээлийн бүхэл бүтэн уран сайхны хэлбэрийг багтааж, түүнийг зохион байгуулдаг тул бүх түвшинд үйлчилдэг. Бидний авч үзэх эхний түвшин бол дүрслэлийн системийн түвшин юм.
Зохиол гэдэг бол урлагийн бүтээлийг бүтээх явдал юм. Зохиолын сургаал нь зөвхөн хөгжилтэй түүхийг ярихаас гадна тэдгээрийг чадварлаг танилцуулах нь чухал гэж үздэг тул зохиолын уншигчдад үзүүлэх нөлөө нь зохиолоос хамаардаг.
Зохиолын талаар янз бүрийн тодорхойлолт өгдөг бөгөөд бидний бодлоор хамгийн энгийн тодорхойлолт нь: найрлага гэдэг нь урлагийн бүтээлийг бүтээх, түүний хэсгүүдийг тодорхой дарааллаар байрлуулах явдал юм.
Зохиол нь текстийн дотоод зохион байгуулалт юм. Зохиол гэдэг нь үйл ажиллагааны хөгжлийн янз бүрийн үе шатыг тусгасан текстийн элементүүдийг хэрхэн яаж зохион байгуулах тухай юм. Зохиол нь бүтээлийн агуулга, зохиогчийн зорилгоос хамаарна.
Үйл ажиллагааны хөгжлийн үе шатууд (найрлын элементүүд):
Найрлагын элементүүд- ажлын зөрчилдөөний хөгжлийн үе шатыг тусгах:
Пролог -үндсэн түүхийн өмнөх бүтээлийг нээдэг танилцуулга текст. Дүрмээр бол дараачийн үйлдэлтэй сэдэвчилсэн холбоотой. Энэ нь ихэвчлэн бүтээлийн "гарц" болдог, өөрөөр хэлбэл дараагийн өгүүллэгийн утгыг нэвтрүүлэхэд тусалдаг.
Үзэсгэлэн– урлагийн бүтээлийн үндэс болсон үйл явдлын суурь. Дүрмээр бол үзэсгэлэн нь гол дүрүүдийн шинж чанар, үйл ажиллагаа эхлэхээс өмнө, үйл явдлын өмнөх зохион байгуулалтыг өгдөг. Энэхүү үзэсгэлэн нь баатар яагаад ийм зан авир гаргасныг уншигчдад тайлбарлав. Өртөлт нь шууд эсвэл хойшлогдсон байж болно. Шууд өртөхЭнэ нь ажлын хамгийн эхэнд байрладаг: жишээ нь Д'Артаньяны гэр бүлийн түүх, залуу Гасконы шинж чанаруудаас эхэлдэг Дюмагийн "Шадар гурван цэрэг" роман юм. Хойшлогдсон өртөлтдундуур (И.А. Гончаровын "Обломов" романд Илья Ильичийн түүхийг "Обломовын мөрөөдөл" -д, өөрөөр хэлбэл ажлын бараг дунд хэсэгт өгүүлдэг) эсвэл бүр текстийн төгсгөлд (сурах бичгийн жишээнд) байрлуулсан. Гоголын "Үхсэн сүнснүүд": Чичиковын мужийн хотод ирэхээс өмнөх амьдралын талаархи мэдээллийг нэгдүгээр ботийн сүүлчийн бүлэгт өгсөн болно). Хойшлогдсон өртөлт нь ажилд нууцлаг чанарыг өгдөг.
Үйл ажиллагааны эхлэлүйл ажиллагааны эхлэл болох үйл явдал юм. Эхлэл нь одоо байгаа зөрчилдөөнийг илчлэх, эсвэл зөрчилдөөнийг "зангилаа" үүсгэдэг. "Евгений Онегин" киноны үйл явдал бол гол дүрийн авга ахын үхэл бөгөөд түүнийг тосгон руу явж, өв хөрөнгөө авахыг шаарддаг. Харри Поттерын тухай өгүүллэгт баатар Хогвартаас урилгын захидал хүлээн авч, түүний ачаар өөрийгөө шидтэн гэдгээ мэддэг болсон.
Үндсэн үйл ажиллагаа, үйл ажиллагааны хөгжил -баатруудын эхлэлийн дараа болон оргилын өмнөх үйл явдлууд.
Оргил цэг(Латин culmen - оргил) - үйл ажиллагааны хөгжлийн хурцадмал байдлын хамгийн дээд цэг. Энэ бол зөрчилдөөн хамгийн дээд хязгаартаа хүрч, ялангуяа хурц хэлбэрээр илэрхийлэгдэх үед зөрчилдөөний хамгийн дээд цэг юм. "Шадар гурван цэрэг" киноны оргил үе бол Констанс Бонасиегийн үхлийн дүр зураг, "Евгений Онегин" киноны Онегин, Татьяна хоёрын тайлбарын хэсэг, "Харри Поттер"-ын тухай анхны өгүүллэг - Волан-де-Мортын төлөөх тулааны дүр зураг юм. Бүтээл дэх зөрчилдөөн их байх тусам бүх үйлдлийг зөвхөн нэг оргилд хүргэх нь илүү хэцүү байдаг тул хэд хэдэн оргил үе байж болно. Оргил цэг нь зөрчилдөөний хамгийн хурц илрэл бөгөөд нэгэн зэрэг үйлдлийг үгүйсгэх бэлтгэлийг хангадаг тул заримдаа үүнээс өмнө ч тохиолдож болно. Ийм бүтээлд оргил үеийг тайвшралаас салгахад хэцүү байдаг.
Татгалзах- мөргөлдөөний үр дүн. Энэ бол уран сайхны зөрчилдөөнийг бий болгох эцсийн мөч юм. Үгүйдэл нь үргэлж үйлдэлтэй шууд холбоотой байдаг бөгөөд өгүүлэлд эцсийн утгын цэгийг тавьдаг. Татгалзах нь зөрчилдөөнийг шийдэж чадна: жишээлбэл, "Шадар гурван цэрэг" кинонд Миледигийн цаазаар авах ажиллагаа юм. Харри Поттерын эцсийн үр дүн бол Волан-де-Мортын эцсийн ялалт юм. Гэсэн хэдий ч энэ нь зөрчилдөөнийг арилгахгүй байж магадгүй юм, жишээлбэл, "Евгений Онегин" ба "Ой ухаанаас халаг" киноны баатрууд хүнд хэцүү нөхцөлд үлддэг.
Эпилог (Грек хэлнээсepilogos - дараа үг)- үргэлж дүгнэж, ажлаа хаадаг. Эпилог нь баатруудын цаашдын хувь заяаны тухай өгүүлдэг. Жишээлбэл, Достоевский "Гэмт хэрэг ба шийтгэл"-ийн эпилогт Раскольников хүнд хөдөлмөрт хэрхэн өөрчлөгдсөн тухай өгүүлдэг. Мөн "Дайн ба энх"-ийн эпилогт Толстой зохиолын бүх гол баатруудын амьдрал, мөн тэдний дүр, зан байдал хэрхэн өөрчлөгдсөн тухай өгүүлдэг.
Уянгын ухралт– Зохиогчийн зохиолоос хазайсан байдал, зохиолын сэдэвтэй огт холбоогүй эсвэл огт хамааралгүй зохиолчийн уянгын оруулгууд. Уянгын хазайлт нь нэг талаас үйл ажиллагааны хөгжлийг удаашруулж, нөгөө талаас гол сэдэвтэй шууд болон шууд бус холбоотой янз бүрийн асуудлаар субьектив үзэл бодлоо илэн далангүй илэрхийлэх боломжийг зохиолчдод олгодог. Жишээлбэл, Пушкиний "Евгений Онегин" эсвэл Гоголын "Үхсэн сүнс" зохиолын алдартай уянгын ухралтууд юм.
Найрлагын төрлүүд:
Уламжлалт ангилал:
Шууд (шугаман, дараалсан)–
бүтээл дэх үйл явдлуудыг он цагийн дарааллаар дүрсэлсэн. А.С.Грибоедовын "Ой ухаанаас халаг", Л.Н.
бөгж -ажлын эхлэл ба төгсгөл нь бие биенээ цуурайтаж, ихэвчлэн бүрэн давхцдаг. “Евгений Онегин”-д: Онегин Татьянагаас татгалзаж, романы төгсгөлд Татьяна Онегинийг үгүйсгэдэг.
Толин тусгал -давталт ба тодосгогч аргуудын хослол бөгөөд үүний үр дүнд эхний болон эцсийн зургууд яг эсрэгээрээ давтагдана. Л.Толстойн "Анна Каренина" жүжгийн анхны үзэгдлүүдийн нэг нь галт тэрэгний дугуйн дор хүн үхсэнийг дүрсэлсэн байдаг. Зохиолын гол дүр яг ингэж амиа алддаг.
Түүх доторх түүх -Гол үйл явдлыг уг бүтээлийн нэг дүр өгүүлдэг. М.Горькийн "Изергил хөгшин эмэгтэй" өгүүллэгийг энэ схемийн дагуу бүтээжээ.
А.БЕСИН-ийн ангилал ("Утга зохиолын бүтээлд дүн шинжилгээ хийх зарчим, арга техник" монографийн дагуу):
Шугаман -бүтээлийн үйл явдлуудыг он цагийн дарааллаар дүрсэлсэн.
Толин тусгал -Эхний болон эцсийн дүр төрх, үйлдлүүд яг эсрэгээрээ давтагдаж, бие биенээ эсэргүүцдэг.
бөгж -бүтээлийн эхлэл ба төгсгөл нь бие биенээ цуурайтуулж, хэд хэдэн ижил төстэй дүрс, сэдэл, үйл явдалтай байдаг.
Эргэж харах -Өгүүлбэрийн үеэр зохиолч "өнгөрсөн үе рүү ухасхийсэн" байдаг. В.Набоковын "Машенка" өгүүллэг нь энэ техник дээр бүтээгдсэн: баатар нь хуучин амраг нь одоо амьдарч буй хотод нь ирж байгааг мэдээд түүнтэй уулзахыг тэсэн ядан хүлээж, захидлыг уншиж, тэдний захидлыг санаж байна.
Өгөгдмөл -Уншигч бүтээлийн төгсгөлд бусдаас өмнө болсон үйл явдлын талаар олж мэдсэн. Тиймээс, А.С.Пушкины "Цасан шуурга" зохиолоос уншигч баатар бүсгүйг гэрээсээ нисэх үеэр нь юу болсныг олж мэдсэн.
Үнэгүй -холимог үйлдэл. Ийм бүтээлээс уншигчдын анхаарлыг татах, уран сайхны илэрхийлэлийг нэмэгдүүлэхэд чиглэсэн толин тусгал найрлагын элементүүд, орхих арга, эргэн харах арга барил, бусад олон найруулгын аргуудыг олж болно.
Давт – хамгийн энгийн бөгөөд нэгэн зэрэг үр дүнтэй найрлагын техникүүдийн нэг. Энэ нь ажлыг амархан бөгөөд байгалийн жамаар "бөөрөнхийлж", найрлагын зохицлыг өгөх боломжийг олгодог. Бүтээлийн эхэн ба төгсгөлийн хооронд найрлагын цуурай үүсэх үед бөгжний найрлага гэж нэрлэгддэг зүйл нь онцгой гайхалтай харагдаж байна; ийм найрлага нь ихэвчлэн урлагийн онцгой утгатай байдаг. Блокийн "Шөнө, гудамж, дэнлүү, эмийн сан..." хэмээх бяцхан бүтээл нь агуулгыг илэрхийлэхийн тулд бөгжний найрлагыг ашиглах сонгодог жишээ юм.
Олз. Энэ аргыг энгийн давталт нь уран сайхны эффект үүсгэхэд хангалтгүй тохиолдолд нэгэн төрлийн зураг эсвэл нарийн ширийн зүйлийг сонгох замаар сэтгэгдлийг сайжруулах шаардлагатай үед ашиглагддаг. Тиймээс Гоголын "Үхсэн сүнснүүд" дахь Собакевичийн байшингийн дотоод засал чимэглэлийн тайлбарыг арматурын зарчмын дагуу бүтээсэн болно: шинэ нарийн ширийн зүйл бүр өмнөхийг нь бэхжүүлдэг.
Сөрөг хүчин. Нэрнээс нь харахад энэхүү найруулгын техник нь тодосгогч зургуудын эсрэг заалт дээр суурилдаг нь тодорхой байна; Жишээлбэл, Лермонтовын "Яруу найрагчийн үхэл" шүлэгт: "Чи бүх зүйлийг угаахгүй. харяруу найрагчийн цус шударгацус". Энд доогуур зурсан эпитетүүд нь найрлагын хувьд чухал сөрөг хүчин зүйлийг бүрдүүлдэг. Өргөн утгаараа сөрөг хүчин гэдэг нь Лермонтовын "Дарвуулт" шүлэг дэх шуурга, амар амгалангийн дүр төрхийг дүрсэлсэн аливаа эсэргүүцэл юм. Контраст бол маш хүчтэй бөгөөд илэрхийлэлтэй уран сайхны хэрэгсэл бөгөөд та зохиолыг шинжлэхдээ үргэлж анхаарч үзэх хэрэгтэй.
Бохирдол,давталт ба тодосгогч техникийг хослуулах нь тусгай найрлагын эффектийг өгдөг: толин тусгал найрлага гэж нэрлэгддэг. Дүрмээр бол толин тусгал найрлагатай бол эхний болон эцсийн зургууд яг эсрэгээрээ давтагддаг. Толин тусгал найрлагын сонгодог жишээ бол Пушкиний "Евгений Онегин" роман юм. Үүн дээр гүтгэлэг нь зөвхөн байр сууриа өөрчилснөөр хуйвалдааныг давтсан мэт санагдаж байна: эхэндээ Татьяна Онегинд дурлаж, түүнд захидал бичиж, түүний хүйтэн зэмлэлийг сонсдог, эцэст нь энэ нь эсрэгээрээ: Дурласан Онегин захидал бичиж, Татьянагийн зэмлэлийг сонсдог. Толин тусгал найрлагын техник нь хүчирхэг, ялалтын техникүүдийн нэг юм.
Суурилуулалт. Хамгийн сүүлийн найруулгын арга бол монтаж юм. , Бүтээлд зэрэгцэн оршдог хоёр дүрс нь тэдний ойр орчноос тодорхой харагддаг шинэ, гурав дахь утгыг бий болгодог. Жишээлбэл, Чеховын "Ионич" өгүүллэгт Вера Иосифовнагийн "урлагийн салон" -ын тайлбар нь гал тогооны өрөөнөөс хутганы чимээ сонсогдож, шарсан сонгины үнэр сонсогддог гэсэн үгтэй зэрэгцэн оршдог. Эдгээр хоёр нарийн ширийн зүйл нь Чеховын түүхэнд дахин гаргахыг оролдсон бүдүүлэг байдлын уур амьсгалыг бий болгодог.
Зохиолын бүх техник нь бие биенээсээ ялимгүй ялгаатай хоёр функцийг гүйцэтгэх боломжтой: текстийн тусдаа жижиг хэсгийг (микро түвшинд) эсвэл бүхэл текстийг (макро түвшинд) зохион байгуулж болно. сүүлчийн тохиолдол найрлагын зарчим.
Уянгын бүтээлд найруулгад дараалал ордог шугамуудТэгээд бадаг, хэллэгийн зарчим (улаан найруулга, бадаг), дуу авианы давталт ба хэллэг, мөр эсвэл бадаг давталт, ялгаатай байдал ( эсрэг үзэл) өөр өөр шүлэг эсвэл бадаг хооронд. Жүжгийн урлагт бүтээлийн найруулга нь дараалалаас бүрддэг үзэгдэлТэгээд үйлдэлтэдгээрт агуулагддаг хуулбаруудТэгээд монологууддүр ба зохиогчийн тайлбар ( тайлбар). Өгүүллэгийн төрөлд найруулга нь үйл явдлыг дүрсэлсэн ( талбай) болон нэмэлт талбайн элементүүд: үйл ажиллагааны тохиргооны тодорхойлолт (ландшафт - байгалийн дүрслэл, дотоод засал - өрөөний засал чимэглэлийн тодорхойлолт); дүрүүдийн дүр төрх (хөрөг), тэдний дотоод ертөнцийн тодорхойлолт ( дотоод монолог, зохисгүй шууд яриа, бодлыг ерөнхийд нь хуулбарлах гэх мэт), юу болж байгаа талаар зохиогчийн бодол санаа, мэдрэмжийг илэрхийлдэг зохиолын өгүүлэмжээс хазайлт (зохиогчийн ухралт гэж нэрлэдэг).
Ачааж байна...
