Рэймонда
Гурван бүлэгт балет
Либретто: L.A. Пашкова, М.И. Петипа.
Хөгжим: A.K. Глазунов.
Бүжиг дэглээч: M.I. Петипа.
Уран бүтээлчид: O.K. Аллегри, К.М. Иванов, Л.М. Ламбин.
Анхны жүжигчид: Рэймонда - П.Легнани; Жан де Бриен - С.Г. Өмгөөлөгч; Абдерахман - П.А. Гердт.
Либретто
Эх сурвалж: "Раймонда" Большой театрын товхимол, 2001, Ю.Григорович.
Тэмдэгтүүд:
Гүнж Сибилла де Дорис.
Гүнгийн ач охин Рэймонда.
Унгарын хаан II Андрей.
Рэймондагийн сүйт залуу баатар Жан де Бриен.
Абдерахман, Сарацены баатар.
Клеменс, Хенриетта - Рэймондагийн найзууд.
Бернард, Беранжер - трубадурууд.
Цагаан хатагтай, Дорисын ордны ивээн тэтгэгч.
Сенешал.
Эхний үйлдэл
Гүнж Сибилла де Дорисын ач охин залуу Рэймонд баатар Жан де Бриентэй сүй тавьжээ.
Рыцарь сүйт бүсгүйтэйгээ салах ёс гүйцэтгэхээр шилтгээнд ирсэн - Унгарын хаан II Эндрю тэргүүтэй аян дайнд явах ёстой.
Рэймонда хүргэнтэйгээ баяртай гэж хэлээд шилтгээнээс гарав. Шөнө. Цагаан хатагтайн сүнс Рэймондагийн өмнө гарч ирэв - байшингийн ивээн тэтгэгч Дорисын сэргээсэн хөшөө. Цагаан хатагтай түүнийг мөрөөдлийн ид шидийн цэцэрлэгт татдаг. Рэймондагийн зүүдэнд - Жан де Бриен. Хамтдаа аз жаргалтай хайрлагчид.
Гэнэт Жан де Бриен алга болов. Түүний оронд Рэймонда үл мэдэгдэх зүүн баатрыг олж хардаг бөгөөд тэрээр түүн рүү хайр дурлалын илэрхийлэлтэйгээр ханддаг. Рэймонда эргэлзэж байна. Тэр ухаангүй унана. Мира алга болно.
Үүрийн гэгээ ирж байна. Рэймонда шөнийн хараа нь хувь заяаны шинж тэмдэг гэдгийг ойлгодог.
Хоёр дахь үйлдэл
Дорисын шилтгээнд баяр болдог. Ирж буй зочдын дунд Сарацены баатар Абдерахман, гайхалтай дагалдан яваа хүмүүс байна. Рэймонда түүнийг шөнийн зүүднийхээ нууцлаг баатар гэж айж таньдаг.
Абдерахман Рэймонд эрх мэдэл, эд баялаг, эрх мэдлийг гэрлэснийхээ хариуд санал болгодог. Рэймонда Абдерахманаас татгалзсан. Уурласан тэрээр түүнийг хулгайлахыг оролдов.
Гэнэт аян дайнаас буцаж ирсэн баатрууд гарч ирэв. Жан де Бриен тэдэнтэй хамт байна.
Хаан II Эндрю Жан де Бриен, Абдерахман хоёрыг шударга тулаанаар хувь заяагаа шийдэхийг урьсан. Жан де Бриен Абдерахманыг ялав. Хайртай хүмүүс дахин хамт байна.
Гурав дахь үйлдэл
II Эндрю хаан Рэймондаг Жан де Бриентэй гэрлэв. Унгарын хааны хүндэтгэлд зориулсан хуримын ёслол Вергерийн том бүжгээр төгсдөг.
А.Глазуновын “Раймонда” балет
“Раймонда” бол балетын театрын хамгийн өнгөлөг, үзүүштэй тоглолтуудын нэг юм. Балетын романтик үйл явдлыг дундад зууны үеийн домогоос сэдэвлэсэн бөгөөд хайрт нь хүлэг баатрын аян дайнаас буцаж ирэхийг хүлээж буй охины тухай өгүүлдэг. Балетын найруулагчийн хувьд Мариус Петипа "Рэймонда" бол сүүлчийн том бүтээл байсан. Хөгжмийн зохиолчийн хувьд Александра Глазунова , эсрэгээрээ, энэ нь балетын төрөлд шилжих анхны туршлага байсан бөгөөд хожим нь түүний ажилд хамгийн амжилттай болсон юм.
Дундад зууны үеийг "Рэймонда"-гийн дүр төрхөөр харуулсан боловч сэтгэл татам хөгжим, эрч хүчтэй бүжиг дэглэлтийн ачаар балетын дүрүүд хөлдсөн түүхэн баатрууд биш, харин амьд хүмүүс шиг харамгүй баярлаж, гүнээ зовж, чин сэтгэлээсээ хайрлах чадвартай байдаг. .
Глазуновын "" балетын хураангуй болон энэ ажлын талаархи олон сонирхолтой баримтуудыг манай хуудаснаас уншина уу.
|
Тэмдэгтүүд |
Тодорхойлолт |
| Сибилла де Дорис | Провансаас ирсэн гүнж |
| Гүнж Сибиллагийн залуу хамаатан | |
| Андрей II | Унгарын захирагч |
| Жан де Бриен | Рэймонда нэртэй баатар |
| Абдерахман | Рэймондагийн омогтой шүтэн бишрэгч Сарацен |
| Бернард | Провансаас ирсэн трубадур |
| Берангер | Аквитанаас ирсэн Трубадур |
| Клеменс | Рэймондагийн итгэлтэй хүмүүс |
| Хенриетта |
"Раймонда"-ын хураангуй
Балет нь дундад зууны үеийн Прованс хотод болдог. Хөгшин нагац эгчийн шилтгээнд амьдардаг хөөрхөн Рэймонд Унгарын загалмайтны баатар Жан де Бриентэй сүй тавьжээ. Гэвч охины аз жаргалыг салах нь сүүдэрлэдэг - Унгарын захирагч Эндрю II-ийн армийн нэг хэсэг болох сүйт бүсгүй нь цэргийн кампанит ажилд явж байна. Нэгэн шөнө Рэймонда зүүдэндээ түүнийг бүрэн төөрөгдүүлсэн зүүд зүүдлэв - түүний мөрөөддөг сүйт залуугийн оронд аймшигт Сарацены шейх түүн дээр ирж, хайрыг нь эрэлхийлэв. Энэ мөрөөдөл нь охины амар амгаланг алдагдуулдаг бөгөөд удалгүй тэр энэ нь зөгнөлийн шинж чанартай болсон гэдэгт итгэлтэй байх болно.
Рэймондагийн төрсөн өдөрт зориулсан үдэшлэг дээр түүнийг Сарацены баатар Абдерахмантай танилцуулав. Урьдчилан таамагласан охин түүний хамт явахгүй байхыг хичээсэн ч Рэймондагийн гоо үзэсгэлэнг гайхшруулсан Абдерахман түүнийг хаа сайгүй хөөцөлдөж байв. Хэрвээ тэр түүнтэй гэрлэхийг зөвшөөрвөл бүх хүч чадал, эзэмшдэг тоо томшгүй олон эрдэнэсээ түүний хөлд хаяна гэж амласан ч Рэймонда аймшигт Сараценыг бардам эсэргүүцэв. Бүсгүйн татгалзсан байдал нь түүний уурыг хүргэж, дагалдан яваа хүмүүсийн тусламжтайгаар тэрээр хүсэл тачаалынх нь объектыг хулгайлахыг оролдсон боловч кампанит ажлаас буцаж ирсэн Жан де Бриен замд нь гэнэт гарч ирэв. Шударга тэмцэлд тэрээр Абдерахманыг ялж, Рэймондтой гэрлэжээ.
| Гүйцэтгэлийн үргэлжлэх хугацаа | |||
| I үйлдэл | II үйлдэл | III хууль | |
| 55 мин. | 40 мин. | 35 мин. | |
Зураг:
Сонирхолтой баримтууд:
- Рэймондагийн дүрийн анхны жүжигчин бол Италийн алдарт Пьерина Легнани байв.
- Рэймондагийн партитурын гарчиг хуудсанд зохиолч анхны балетын жүжгээ Санкт-Петербургийн балетын бүжигчдэд зориулж байна гэж бичжээ.
- Балетын ертөнцөд Рэймондагийн дүрийг гүйцэтгэхэд хамгийн хэцүү гэж үздэг. Тэрээр долоон бие даасан хувилбартай тул балетчдын хувьд энэ дүр нь "аеробатик" юм.
- Орчин үеийн хүнийг Рэймонда давж гаршгүй гэж үздэг байв Глазунов Елизавета Гердт. Тэр үнэхээр гайхалтай дүр төрхтэй, Рэймондагийн дүр төрхтэй байсан бөгөөд энэ дүрд маш органик байсан тул энэ балетыг түүнд тусгайлан зориулж бичсэн юм шиг санагдав.
- Рэймондагийн хэд хэдэн кино дасан зохицсон байдаг. 1973 онд Л.Лавровскийн тайзнаа тавьсан жүжгийн телевизийн хувилбар гарсан. Яг 10 жилийн дараа Ив Андре Хуберт жүжгийн бүтэн хувилбарыг өнгөтөөр буулгаж, Францын телевизээр үзүүлжээ. 1989 онд Ю.Григоровичийн найруулгаар Н.Бессмертнова, Ю.Васюченко, Г.Таранда нарын тоглосон “Раймонда” балетын зураг авалтыг хийжээ.
- Вайноненийн найруулгад зориулж “Раймонда” жүжгийн либретто бичсэн Юрий Слонимский анхны зохиолыг орвонгоор нь эргүүлсэн. Слонимскийн хувилбарт Рэймондагийн хүргэн Коломан гэж нэрлэгддэг бөгөөд тэр бол урвагч урвагч бөгөөд Сарацены баатар Абдерахман нь язгууртны биелэл болж харагддаг.
- "Раймонда" нь агуу бүжиг дэглээчийн хунгийн дуу болсон Мариус Петипа , амьдралынхаа туршид 40 гаруй жүжиг тавьсан.
- Театрын ертөнц 19 настай Майя Плисецкаягийн тухай “Раймонда” жүжигт тоглосноос хойш ярьж эхэлсэн. Энэ дүрд тоглож буй балетчин бүсгүйн гэрэл зургийг 1945 оны ялалтаар алдартай "Огонёк" сэтгүүлд нийтэлсэн байна.
- Григоровичийн "Большой" театрын тайзнаа тавьсан "Раймонда" жүжгийн нээлтэд балетын зохиолч Е.Глазунов-Гюнтерийн өргөмөл охин байлцав. Алдарт балетын шинэ тайлбар нь хүндэт зочныг баярлуулсан. " Энэ бол Оросын "Раймонда" юм. Энэ нь миний аавын хөгжимд үлдээсэн гүн гүнзгий бодлуудыг агуулдаг"гэж тэр дүгнэв.
- Петипагийн анхны үйлдвэрлэл үүрд алга болоогүй. Эзэн хааны балетын найруулагч Николай Сергеев багшийнхаа зохион бүтээсэн тусгай системийг ашиглан үүнийг сайтар бичжээ. 1917 онд Сергеев цагаачлахаас өөр аргагүй болж, тээшиндээ өөрийн бичиж чадсан балетын өвөрмөц гар бичмэлүүдийг авч явсан. Одоогоор энэ цуглуулга Харвардын их сургуулийн өмч юм.
- 1999 онд ОХУ-д "Раймонда"-д зориулсан дурсгалын 6 зоосыг гаргажээ. Үүнд 3, 10, 25 рублийн гурван мөнгөн зоос, 25, 50, 100 рублийн гурван алтан зоос багтсан бөгөөд эдгээр нь Рэймондагийн янз бүрийн хэлтэрхийг дүрсэлсэн байв.
- Балетын хамгийн гайхалтай хэсгүүдийн зарим нь хоёрдугаар бүлэгт сонсогдсон "Дорно дахины сюита" ба Унгарын Гран Пас - дөрвөн эрхмийн алдарт бүжиг юм.
- Ж.Баланчин “Рэймонда”-гийн хөгжмийг балетын шилдэг партитурын нэг гэж үздэг байв. Түүнд маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн тул Глазуновын хөгжимд "Раймондагийн сэдэвчилсэн хувилбарууд" нэг үзэгдэлт балетыг бүтээжээ. Үүнд корпус де балетын вальс, адажио, эмэгтэй 7 хувилбар багтсан.
"Рэймонда" балетын алдартай дугаарууд
Унгарын Гранд Пас (сонсох)
Сараценээс гарах (сонсох)
Испани бүжиг (сонсох)
"Раймонда" үүссэн түүх
“Раймонда” либретто нь Санкт-Петербургийн сэтгүүлч, зохиолч Лидия Пашковагийн уран сэтгэмжээс төрсөн юм. Түүний бүтээлүүд хуйвалдааны эргэлтийн гүн, өвөрмөц байдлаараа сайрхаж чадахгүй нь үнэн. Тиймээс Оросын балетын тайзны ирээдүйн шилдэг бүтээл анхандаа тийм ч азтай байсангүй, энэ нь будлиантай, зөрчилдөөнтэй байв. Гэхдээ зохиолын илэрхий сул талыг үл харгалзан балетын репертуарыг өргөжүүлэх талаар санаа зовж байсан Санкт-Петербургийн эзэн хааны театрын захирал И.Всеволожский хувь заяаны шийдвэр гаргасан: жүжиг болох гэж байна. Тэрээр либреттогоо биечлэн боловсруулж, 1896 оны хавар захиалсан Александр Глазунов шинэ балетын хөгжим. Хөгжмийн зохиолч энэ даалгаврыг маш богино хугацаанд даван туулах ёстой байсан - балетын нээлтийг 1897/1898 оны улиралд хийхээр төлөвлөж байсан боловч Глазунов 6-р симфони дээр ажиллаж байсан боловч тэрээр "Раймонда" -ын сэдэвт тоглохоор тохиролцов. Дундад зууны болон баатарлаг байдал түүнийг залуу наснаасаа сонирхдог байв. Глазунов либреттог хүлээн авах хүртэл хүлээлгүйгээр ирээдүйн балетын анхны дугааруудыг бүтээж эхлэв. Зуны улиралд залуу хөгжмийн зохиолч гадаад руу явсан. Аахенд тэрээр симфони дуусч, Рэймондагийн ажилд толгойгоо гашилгасан. Түүний очсон дараагийн амралтын газар бол балетын эхний хоёр жүжиг төрсөн Висбаден байв.
Симфони дээр зэрэгцээ ажил нь "Раймонда" хөгжмийн өвөрмөц байдлыг тайлбарладаг. Балетын партитура нь найрал хөгжмийн элбэг дэлбэг байдал, симфони бүтээлүүдэд өвөрмөц дуу авианы өргөнөөр ялгагдана.
Глазунов Оросын балетын патриарх, Рэймондагийн ирээдүйн найруулагч Мариус Петипатай нягт хамтран ажиллаж, алдартай бүжиг дэглээчийн зөвлөгөөг анхааралтай сонсож байв. Петипа балетын драмын мөрүүдийг илүү бүрэн дүүрэн, илэрхийлэлтэй болгохын тулд либреттог улам сайжруулахыг хичээсэн. Хоёр авъяаслаг мастер тод, илэрхийлэлтэй бүжиг дэглэлт, түүний гайхалтай хөгжмийн дүрслэлийг үнэхээр гайхалтай зохиомжийг бүтээж чадсан.
Үйлдвэрлэл
“Раймонда” жүжгийн нээлт Санкт-Петербургийн театрын ертөнцөд жинхэнэ үйл явдал болов. Энэ нь 1898 оны 1-р сарын 7-нд болсон. Тэр орой Италийн Пьерина Легнани Мариинскийн театрын тайзан дээр гялалзаж, түүний хамтрагчид алдартай бүжигчид Сергей Легат, Павел Гердт нар байв. Анхны үзүүлбэр нь балетын уран бүтээлчдийн ялалт болсон юм. Хөгжмийн зохиолчид ялагчийн лаврын цэцэг гардуулж, уран бүтээлчид түүнд зориулан бичсэн мэндчилгээг уншив.
Хоёр жилийн дараа “Раймонда”-г А.Горский Москвагийн тайзнаа шилжүүлсэн. Эхэндээ тэрээр Петипагийн бүжиг дэглэлтийн нээлтүүдийг ашигласан боловч 1908 онд гол дүрд нь Екатерина Гельцертэй хамт балетын анхны бүтээлийг толилуулжээ.
1938 онд бүжиг дэглээч В.Вайнонен, театрын нэрт зүтгэлтэн Ю.Слонимский нар “Раймонда”-г Мариинскийн тайзнаа шинэчилж, балетын зохиолыг бүрэн шинэчлэн найруулсан. Энэ удаагийн дугаарт уг тоглолт алдарт Галина Уланова, Наталья Дудинская нарын урын санд орсон бөгөөд тэдний шинэ "Раймонда" дахь тайзны хамтрагчид Константин Сергеев, Вахтанг Чабукиани нар байв.
1945 оны 4-р сарын 7-нд Большой театр үзэгчиддээ Л.Лавровскийн шинэчлэн найруулсан Глазуновын балетыг толилуулж, түүний өмнөх жүжигчид болох Петипа, Горский нарын бүжиг дэглэлтийн нээлтийг ашигласан.
"Раймонда" нь орчин үеийн бүжиг дэглээч Ю.Григоровичийн бүтээлд онцгой байр суурь эзэлдэг. Большой театрын ахлах бүжиг дэглээч асан 1984, 2003 онуудад энэ балетад хоёр удаа хандсан. Тоглолтынхоо төлөө тэрээр зөвхөн өөрийн бүжиг дэглэлт төдийгүй өөрийн либреттог бүтээжээ. Тэрээр Петипагийн бүжиг дэглэлтийн өвд болгоомжтой хандсан боловч үйл явдлыг богиносгож, Петипагийн балетад нэлээд олон байдаг пантомимийн үзэгдлүүдийг бүжгийн үзэгдэлээр сольсон. Хоёр тоглолтын сценографийн зураглал нь зураач С.Вирсаладзегийнх. Хэрэв 1984 оны үйлдвэрлэлд хувцас, тайз нь цагаан давамгайлж байсан бол дараагийн хувилбарт "Раймонда" загварыг цэнхэр өнгөөр хийжээ. Үүнээс болж балетын нийгэмлэгт хоёр хэвлэлд "цагаан", "цэнхэр" гэсэн нэрийг өгсөн.
Өнгөрсөн зууны 20-иод оны дундуур "Раймонда" гадаадад алдар нэрээ олж авсан. Нэрт бүжиг дэглээч Ж.Баланчин Нью-Йоркийн олон нийтэд Глазуновын балетаас ганцаарчилсан дугааруудыг үзүүлэв. Гэхдээ Рудольф Нуреевын ачаар балет гадаадын үзэгчдийн дунд жинхэнэ нэр хүндтэй болсон. “Раймонда” нь барууны тайзнаа түүний анхны том бүтээл болсон юм. 1964 онд Нуреев Италид балетын жүжгийг үзүүлэх наадамд зориулж "Раймонда" дээр Английн хааны балеттай хамтран ажиллаж эхэлсэн.
Юуны өмнө тэрээр либреттист Пашковагийн анхны уран зохиолын зохиолыг олох гэж оролдсон боловч бүтэлгүйтэв. Алдарт бүжигчин, бүжиг дэглээч өөрийн ой санамж, туршлагад найдахаас өөр аргагүй байсан - карьерынхаа эхэнд тэрээр Вайноненийн "Раймонда"-д хааны дагалдан баатрыг бүжиглэж байжээ. Үлдсэн хэсэг нь зураачийн төсөөллөөр хийгдсэн. 1965 онд нээлтээ хийсэн бөгөөд энэ үеэр Нуреев де Бриенний дүрийг гайхалтай бүжиглэжээ. Дараа жил нь тэрээр Рэймондаг Австралийн балетын тайзнаа шилжүүлж, 1972 онд Цюрихийн балетын жүжигт зориулж, 1975 онд Бостон дахь Америкийн балетын театрт Глазуновын шилдэг бүтээлийн бага зэрэг өөрчлөгдсөн хувилбарыг толилуулжээ. 1983 онд Нуреевыг Парисын дуурийн балетын захирлын албан тушаалд урьсан. Тэрээр Парисын дуурийн театрын тайзнаа “Раймонда” жүжгээр эхэлсэн.
2012 оны 10-р сард Миланы Ла Скала театрт найруулагч Сергей Вихарев архивын судалгааны зохицуулагч Павел Гершензонтой хамтран найруулагч Николай Сергеевийн тэмдэглэлд тулгуурлан Петипагийн Рэймондаг анхны хэлбэрт нь оруулахыг оролдов. Энэхүү тоглолт нь түүхэн дэх хамгийн амжилттай төдийгүй хамгийн үнэтэй балетын бүтээлүүдийн нэг болсон юм. Түүний төсөв нэг сая доллар байв.
"Өнөөдөр аль ч балетын жүжигчдийн хувьд хамгийн хэцүү тоглолтуудын нэг хэвээр байна. Түүний эрчимтэй бүжиг дэглэлт нь бүх жүжигчдээс уран чадвар, биеийн тэсвэр тэвчээр шаарддаг. Уран бүтээлчдийн хувьд энэ нь сонгодог бүжгийн техникийг бүх талаас нь харуулах боломж юм. Үзэгчид балетын урлагийн гайхалтай үзвэрийг үзэхийн тулд. Үүнийхээ төлөө "Рэймонда"-г дэлхийн бүх балет сонирхогчид үнэлдэг. "Раймонда" хөгжим нь Оросын хөгжмийн урлагийн шилдэг бүтээлүүдийн сан хөмрөгт багтсан болно. Сайн муугийн тэмцэл, гоо үзэсгэлэн, хүч чадал хүний мөн чанарын хар бараан талыг ялан дийлэх нь балетад амьдралыг бататгах эхлэлийг авчирч, хамгийн тод бүжгийн дугааруудын өнгөлөг салют нь хүн бүрийн сэтгэлд баяр баясгалантай мэдрэмжийг үлдээдэг. үзэгч.
Видео: Глазуновын "Раймонда" балетыг үзээрэй
Александр Константинович Глазунов (амьдрал: 1865-1936) "Раймонда" балетыг бүтээсэн. Энэ нийтлэлд үзүүлсэн хураангуй нь хөгжмийн зохиолч Дундад зууны үеийн романтик сэдвийг сонирхож байгааг харуулж байна. Балет нь апотеоз бүхий 3 үзэгдэлээс бүрдэнэ. Түүний нээлт 1898 оны 1-р сарын 7-нд Мариинскийн театрт болсон. Тухайн үеийн шилдэг балетчид Пьерина Легнани, Сергей Легат, Павел Гердт болон бусад олон жүжигчид оролцсон. Анхны үзүүлбэр амжилттай болсон нь гайхалтай байлаа. "Раймонда" балетыг ялгаж буй нэг давуу тал бол либретто юм. Үзэгчдэд танилцуулсан хураангуй нь анхны хөгжмийн зохиолчийн хөгжмийг ойлгоход тусалдаг.
Үйл ажиллагааны эхлэл
Шүүхийн хатагтай нартай хамт ирсэн гүнж Сибилла уурлаж байна. Тэр залуу хүмүүсийн зугаа цэнгэлд дургүй. Тэрээр зугаа цэнгэлийг хангалттай сонирхолтой, эрч хүчтэй биш гэж үздэг.
Мистикийн элементүүд
Сенешал орж ирэв. Тэрээр Рэймондагийн сүйт залуу, хүлэг баатар Жан де Бриеннээс сайн мэдээ авчирсан элч ирсэн тухай мэдээлэв. Маргааш тэр Дорисын шилтгээнд ирэх ёстой.
Мөн Сенешал дахин ирдэг. Тэрээр Сарацены хаан Абдерахман ирсэн бөгөөд Рэймондагийн ер бусын гоо үзэсгэлэнгийн тухай мэдээ түүнд хүрчээ. Тэр гоо үзэсгэлэнд баяр хүргэхээр ирсэн.
Вассалууд гарч ирэн Рэймондатай мэндлэв.
Зөрчилдөөн
Рэймондагийн гоо үзэсгэлэнд автсан Абдерахман түүнийг хулгайлахаар шийджээ. Ийнхүү "Раймонда" балетын агуулгад сонгодог хайр дурлалын гурвалжин дээр үндэслэсэн зөрчилдөөнийг оруулжээ.
Амралт дууслаа. Бүгд явна. Харанхуй болоход зөвхөн трубадурууд болон түүний найзууд л Рэймондатай үлдэнэ. Охин лют дээр романеск тоглож, хоёр хос бүжиглэдэг. Рэймондагийн ээлж ирэхэд тэр гартаа цагаан цайвар ороолт барин бүжиглэнэ.
Шөнийн цагаар Рэймонд унтаж байхдаа зүүдэндээ сарны гэрлээр гэрэлтсэн Цагаан хатагтайн дүр төрхийг харав. Хатагтай Рэймондаг дуудаж, Цагаан хатагтайн тэмдэгт манангаар бүрхэгдсэн цэцэрлэгт түүнийг дагаж явна. Моднууд нь сүнслэг хөшигөөр бүрхэгдсэн байдаг. Манан аажим аажмаар сарниж байна. Рэймонда сүйт залуугийнхаа дүрийг анзаарав. Рэймонда баяртай байна. Охин де Бриенний тэвэрт яаран оров. Гэнэт тэр алга болж, Рэймонда Абдерахмантай нүүр тулж, түүнд хайртай гэдгээ чин сэтгэлээсээ хүлээв. Рэймонда түүнийг ууртайгаар үгүйсгэв. Алсын хараа түүнийг бүх талаар хүрээлдэг. Рэймонда ухаан алдан унажээ. Абдерахман учир битүүлгээр алга болжээ.
Үүр цайх үед Рэймондагийн хуудас, үйлчлэгч нар шилтгээний дэнж рүү гүйдэг. Тэд түүнийг ухаан орохыг хичээж байна.
Дорис цайз. Хашаа. Баярт уригдан ирсэн ноёд, баатрууд, трубадурууд, хөрш зэргэлдээх шилтгээнүүдийн эзэд энд ирдэг.
Рэймонда сүйт залуу Жан де Бриенийг ирэхийг тэсэн ядан хүлээж байна. Гэнэт түүний оронд Абдерахман болон түүний дагуулууд гарч ирэв. Рэймонда өөрт нь тааламжгүй зочинтой уулзахыг хүсэхгүй байна. Гүнж Сибилла зочломтгой зан үйлийн дүрмийг баримтлахыг шаарддаг. Абдерахман Рэймондаг биширдэг. Тэр дахин нэг удаа түүнд хайртай гэдгээ хүлээн зөвшөөрч, түүнийг эхнэрээ болгохыг хүсч байна. Рэймонда уурлаж байна.
Үйл ажиллагааны оргил ба шийдэл
Энэ үед Абдерахманы дагалдагчид түүний тушаалаар Рэймондаг зочдод дайлж байна. Зочдын аяга нь дарсаар дүүрдэг. Бүжиглэж, найрлаж байх хооронд Абдерахман боолуудынхаа тусламжтайгаар Рэймондаг хулгайлахыг оролдов. Гэнэт Жан де Бриен гарч ирэв. Эндрю хаан түүнтэй хамт байна. Рыцарь түүний далбаан дор тулалдав. Рэймондаг сулласны дараа де Бриенн Абдерахман руу гүйв. Хааны зарлигаар дуэль зохион байгуулдаг. Гэнэт Цагаан хатагтайн сүнс цамхагийн оройд гарч ирэн Абдерахманы гэрлээр нүдийг нь сохлов. Жан Абдерахманыг сэлэмний цохилтоор үхэлд хүргэв.
Эпилог
Аз жаргалтай залуус болох Жан де Бриен, Рэймонда нарын гарыг Эндрю хаан нэгтгэв. Ийнхүү “Раймонда” балетын агуулгад хайр, сайн сайхны ялалтыг шингээсэн байдаг.
Хуримын найр Бриенн баатрын цайзын цэцэрлэгт хүрээлэнд болдог. Баяр ёслолд хүрэлцэн ирсэн хааны хүндэтгэлд зориулж сурталчилгаа хийдэг. Польш, Унгар бүжгүүдээс бүрддэг.
"Раймонда" балет бол хөгжмийн зохиолч Александр Глазуновын гайхалтай ур чадварын жишээ юм. Дорно дахины, славян, унгар бүжгийн хэмнэл, аялгуу нь Оросын сонгодог хөгжмийн дээд амжилтад зүй ёсоор багтдаг "Раймонда" дууны ер бусын өнгө, өвөрмөц байдлыг бий болгодог. Глазуновын "Раймонда" балетын агуулга нь тухайн үеийн урлагт драматурги бүтээн байгуулалтын тод жишээ юм.
Энэ бол нээлт эсвэл дебют биш юм. Большой театр хамгийн том балетуудаа цувралаар үзүүлдэг: дараалсан хэд хэдэн тоглолт, дараа нь ийм урт завсарлага авсан тул хүн бүр залхаж, бүх зүйл анх удаагаа болж байгаа мэт дахин давтагдана.
"Раймонда" бол балетын жүжигчдийн балет юм. Энэ нь үзэгчдийн хувьд жаахан уйтгартай байж магадгүй юм: хэн, хэн, яагаад гэдгийг бараг тайлбарлаагүй гурван цагийн сонгодог бүжиг. Балериначдын хувьд энэ нь бас жинхэнэ аллага юм. Бүжиг дэглээч Мариус Петипа энд бүх цаг үеийн хамгийн хэцүү, хэцүү, үзэсгэлэнтэй балетчин хэсгийг зохиожээ - нэг гоцлол дуунаас амьсгал авч амжаагүй балетчин дараагийн тоглолтоо хийдэг. Энэ бол 1898 он бөгөөд балетын ертөнцийн загварыг Милан хотын Италийн бүжигчид, Ла Скала дахь бүжгийн сургуулийн бяцхан, булчинлаг, гайхалтай уран чадварлаг бүжигчид өөрсдийн дуурийн эх орон нэгтнүүдтэй нийцүүлэн тогтоожээ. Түүнээс хойш балетын охид их өссөн. Энэ нь "Рэймонд" кинонд тэдний бэрхшээлийг улам бүр нэмэгдүүлсэн: урт гар, урт хөл, өндөр биеийг шахаж, маш авсаархан, хээтэй, шахсан, авхаалжтай, урам зоригтой гэж хэлэхгүй бол колоратур бүжиг болгон хувиргах хэрэгтэй. Орчин үеийн Оросын балетад "Хунт нуур"-ын сайн жүжигчид цөөнгүй байдаг ч Рэймондагийн хувьд бараг байхгүй. Чухамдаа ийм учраас балетчид "Рэймонда"-д дуртай байдаг: хэрвээ балетчин "Рэймонда"-г эзэмшсэн бол түүнийг супер балерина гэдэг нь эргэлзээгүй.
Гол нь Петипа нэгэн цагт "Раймонда"-г шүүмжлэгчид ихээхэн шүүмжлэлтэй хандаж байсан: өнөөгийн хэлээр орчуулбал тэд бүжиг дэглээчийг "садар самуун" гэж буруутгаж байсан (гэхдээ үзэсгэлэнтэй бүжгийг зөвшөөрсөн). Энэ бол сексийн тухай анхны балет байсан - 20-р зууны эхэн үе, бүх төрлийн уналтад орсон зүйлс аль хэдийн ойрхон байгааг та мэдэрч байна. Гүнж Рэймонда эцэс төгсгөлгүй унтаж, мөрөөдөхөөс өөр юу ч хийдэггүй. Тэр эрчүүдийг мөрөөддөг. Энгийн амьдралд тэрээр сүйт залуутай байдаг - Жан де Бриенн хэмээх баатар (Петипа түүхийн номыг санамсаргүй байдлаар нээж, баатардаа тааралдсан анхны нэрийг нь нэрлэсэн - энэ нэр нь Иерусалимын хаант улсын сүүлчийн хаадын нэг байсан) . Гэхдээ тэр дайнд явсан. Унтараагүй Рэймонда түүнийг дорно дахины төрхтэй үл таних хүн шуналтайгаар гараараа барьж аваад мөрөн дээр нь шидэж байна гэж мөрөөддөг. Амьдралд тэрээр өөрийн хүслийн талаар эргэлздэг - үүнийг дахин хэлэхэд хэцүү байдаг: эмэгтэйчүүд юу хүсдэг вэ гэсэн энгийн асуултанд бүжиг дэглээч либретто дээр хэтэрхий ухаалаг байсан. Гэвч эцэст нь хүргэн Одиссей шиг дайнаас буцаж ирээд Рэймондагийн үнэр рүү хошуурсан өрсөлдөгчөө шийдэж, нэгэн зэрэг зангилаа болсон либреттог илдээр таслав. Төгсгөлд нь бүгд илт тайвширч бүжиглэдэг... Тэгэхээр. "Раймонда" киноны гол бэрхшээл бол балерина бүжиг дэглэлт, шумбалтаас онгоцоо байнга авчирч, бэлгийн дур хүслээ илэрхийлж, нүдээ норгож чаддагт оршино. Эмэгтэй хүн бүр ийм чадвартай байдаггүй.
Одоогийн цуврал тоглолтуудад Большой театр гурван өрсөлдөгчийг нэр дэвшүүлжээ. Анхны үзүүлбэрийг өнгөлөг, гэхдээ тогтворгүй хүрэн үстэй Мария Аллаш бүжиглэнэ. Хоёрдахь нь Надежда Грачева: тэр бол стандарт Рэймонда биш ч гэсэн санал болгож буй гурвын хамгийн шилдэг нь байх магадлалтай - туршлагатай балетчин, маш техниктэй, зарим талаараа бүдүүлэг, гэхдээ хаздаг. Гурав дахь үзүүлбэрийг хүүхэлдэйн киноны царайтай, гайхалтай сайхан хөлтэй, өрөөний температуртай охин Анна Антоничева бүжиглэж байна - "Хунт нуур" дээр энэ нь "уянгын нам гүм" шиг ажилладаг хэвээр байгаа ч "Раймонда" асахгүй. Гэхдээ Анна Антоничева хамгийн сайн хамтрагчтай болсон - Дмитрий Белоголовцев гараа нээж, дорнын галт бүжиг бүжиглэдэг Сарацен Абдерахманы дүрд тоглох болно. Дмитрий Белоголовцев бол жинхэнэ Москвагийн хэмжээний бүжигчин, хүчтэй гунигтай зан чанартай. Өөр нэг гоо үзэсгэлэн нь тэрээр Нордикийн шаргал үстэй төстэй юм.
Тэмдэгтүүд:
- Рэймонда, гүн гүнж де Дорис
- Рэймондагийн авга эгч Гүнж Сибилла
- Цагаан хатагтайн сүнс, Дорисын ордны ивээн тэтгэгч
- Рэймондагийн сүйт залуу баатар Жан де Бриен
- Унгарын хаан II Эндрю
- Абдерахман, Сарацен (Араб) шейх
- Бернард де Вантадур, Провансаль трубадур
- Берангер, Аквитан трубадур
- Сенешал, Дорисын шилтгээний захирагч
- Рэймондагийн хоёр найз
- Унгарын баатрууд, Сарацены баатрууд, хатагтай нар, хуудсууд, вассалууд, баатрууд, трубадурууд, сүлдчид, Мур, Провансууд, хааны цэргүүд, зарц нар.
Үйл явдал Дундад зууны үед Прованс хотод болдог.
Бүтээлийн түүх
1896 оны хавар Санкт-Петербургийн эзэн хааны театрын захирал И.Всеволожский Глазуновт “Раймонда” балетын хөгжмийг захиалжээ. Энэ ажилд зориулагдсан хугацаа маш богино байсан: балет 18978/98 оны улирлын репертуарт аль хэдийн орсон байв. Тухайн үед Глазунов 6-р симфонийн үзэл баримтлалд автсан байсан ч тэр зөвшөөрчээ. "Бүтээлийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн захиалга нь намайг зангиагүй, харин ч эсрэгээрээ надад урам зориг өгсөн" гэж тэр бичжээ. Бүжгийн хөгжим нь түүний хувьд шинэ зүйл биш байсан: тэр үед тэрээр симфони найрал хөгжимд зориулж мазурка, хоёр концертын вальс бичсэн байсан бөгөөд энэ нь олонд танигдсан байв.
Үзэсгэлэнт төлөвлөгөө нь 1847 оноос хойш Санкт-Петербургийн тайзнаа ажиллаж, 60 гаруй балетыг тайзнаа тавьж байсан 19-р зууны 2-р хагасын Оросын тэргүүлэх бүжиг дэглээч, франц хүн Мариус Петипагийн (1818-1910) харьяалагддаг байв. бүжгийн урлагийн алтан санд багтсан. “Раймонда” жүжгийн либреттог франц хэлээр роман хэвлүүлдэг, Парисын “Ле Фигаро” сонинтой тогтмол хамтран ажилладаг Орос-Францын зохиолч Л.Пашкова (1850-?; 1917 оноос хойш түүний ул мөр алга болсон) бичсэн. өргөн хүрээтэй холболт, эзэн хааны театруудын захирлаас балетын скриптийн захиалга хүлээн авсан. Үнэн бол орчин үеийн хүмүүсийн үзэж байгаагаар түүний орос, франц хэлний мэдлэг муу байсан бөгөөд түүний уран зохиолын бүтээлүүд нь хүссэн зүйлээ үлдээжээ.
Рэймондагийн либретто нь дундад зууны үеийн хүлэг баатрын домог дээр үндэслэгдсэн боловч маш олон утгагүй зүйл агуулсан байв. Тодруулбал, Сараценуудад бүрэн ялагдсан Унгарын хаан Эндрю энд тэдний ялагч болж, Прованс үйл явдлын талбар болжээ. Глазунов симфони зохиож, зохиолоо хараахан хүлээж аваагүй байгаа тул Рэймондагийн анхны дугааруудын талаар бодож эхлэв. Тэр маш их урам зоригтой ажилласан. 1896 оны хавар симфонийн ноорог зохиож, зун нь ноорог нь гарч ирэв. Балет аажмаар боловсорч гүйцсэн. Зохиол хөгжихийн хэрээр либреттод ихээхэн өөрчлөлт хийх шаардлагатай болсон. Санкт-Петербургийн ойролцоох Озерки хэмээх дача хотоос Глазунов: "Би балетын эхэн үеэс эхлэн арван дугаарыг бодож олсон бөгөөд тэдгээрийг гадаадад бичнэ ..." гэж бичжээ. дуусч, “Рэймонда” киноны ажил ид өрнөж байлаа. Хөгжмийн зохиолч Аахенээс аялсан Висбаден амралтын газарт түүний найруулга үргэлжилсэн. Рэймондагийн эхний хоёр үйлдлийг тэнд бичсэн. Санкт-Петербургт буцаж ирээд Глазунов симфони дуусч, тоглолтын партитурыг хүлээлгэн өгч, балетыг дуусгаж эхлэв.
Ийм хоёр өөр бүтээлийн нэгэн зэрэг зохицсон байдал нь тэдэнд ул мөрөө үлдээсэн: "Раймонда" тайзны дүр төрх нь симфонийн дүрслэлийн бүтцэд тодорхой нөлөөлж, балет нь симфони хөгжүүлэх арга техникээр шингэсэн байв. Глазунов өөрийн үеийн Чайковскийн адил Петипагийн зөвлөгөөг ашигласан бөгөөд энэ нь дараа нь бүжиг дэглээчид "Авьяаслаг хөгжмийн зохиолчид надаас зохистой хамтран зүтгэгч, атаархлаас хол үнэнч шүтэн бишрэгчийг олж мэдсэн" гэж бичих эрхийг өгсөн. Глазунов Петипаг хүндэлж, тусалсанд нь талархаж байгаагаа бичжээ. Тэрээр Петипагийн хөгжимд тавьсан нөхцөлийг чанд дагаж мөрдөх ёстой байсан ч энэ нь бүтээлч урам зориг өгөхөд саад болоогүй юм. “...Хэлбэрийн мэдрэмжийг хөгжүүлж, хүмүүжүүлэх хамгийн шилдэг сургууль эдгээр төмөр дөнгөнд нуугдаж байсан юм биш үү? Бид эрх чөлөөг гинжээр сурах ёстой биш гэж үү?" - хөгжмийн зохиолч риторик асуулт асуув.
Балетын театрын нэрт түүхч В.Красовская "Ийм нийгэмлэгийн зарчмуудыг гоо зүйн хэм хэмжээ болгон нэгтгэж, бүжиг дэглэлтийн шинэ хэтийн төлөвийг нээж өгсөн" гэж бичжээ. "Балетын жүжигт хөгжмийн жүжгийн тэргүүлэх үүрэг нь хөгжмийн зохиолч, бүжиг дэглээчдийн хамтарсан хүчин чармайлт болж, бүжгийн үйл ажиллагааг симфонижуулах замд нэгдсэн."
Рэймондагийн оноог 1897 онд дуусгасан бөгөөд тэр даруй Петипад өгсөн. Оросын балетын тайзны түүхэнд бүхэл бүтэн эрин үеийг бүрдүүлсэн хөгшин бүжиг дэглээчийн хувьд “Раймонда” мөн л В.Красовскаягийн хэлснээр “Хунгийн дуу... Энэ балетад уран бүтээлчдийн тоглолтын гоо зүй. 19-р зуун сүүлчийн удаа цэцэглэн хөгжиж, хуулиа баталж, харин ч шавхав." Шагдашгүй уран сэтгэмж бүхий бүжиг дэглэлт нь 19-р зууны Оросын балетын хэв маягийн бүх баялгийг шингээсэн юм. Энэ нь Петипагийн тухай шүүмжлэгчийн хэлсэн үгийг бүрэн тусгасан болно: "Түүний тоглолтын бүжиг дэглэлт нь сонгодог бүжгийн одоо байгаа, маш ховор бүх хэлбэрийг багтаасан. Тэдний хослол, хослолууд нь үргэлж шинэ, анхны, уран сэтгэмжтэй байсан ... түүний балетын тоглолтын бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь хэлбэр дүрс, гоо үзэсгэлэн, нигүүлсэл, яруу тод, тод байдалаараа гайхширдаг ... Тэрээр корпус де балетыг хэрхэн шинэ өнцгөөс харуулж, зохион байгуулахаа мэддэг байв. Тэр болгондоо анхны зургаар нь буулгана."
Анх 1898 оны 1-р сарын 7-нд (19) Санкт-Петербургийн Мариинскийн театрын тайзнаа болсон. Энэхүү тоглолт нь нэрт хөгжмийн зохиолчийн хувьд шинэ ялалт болов. Глазуновт лаврын цэцэг гардуулж, балетын жүжигчдийн хүндэтгэлийн үгийг уншив. Хоёр жилийн дараа "Раймонда"-г А.Горский Москвад тайзнаа тавьж, Петипагийн бүжиг дэглээг хадгалан үлдээв. 1908 онд тэрээр балетын шинэ хэвлэлийг хийжээ. 20-р зууны туршид бусад бүжиг дэглээчдийн хийсэн "Раймонда" бүтээлүүд гарч ирэв, гэхдээ тэд Петипагийн анхны төлөвлөгөөнд тулгуурласан.
Зохиол
Рэймондагийн нэрэмжит өдөр Гүнж де Дорисын шилтгээнд болсон баяр. Трубадурууд Бернард де Вантадур, Беренгер нар залуу хуудсуудаар хашаа хатгаж, зочид хийл, лют тоглож, зарим нь бүжиглэж байна. Хамт олныхоо хамт орж ирсэн гүнж Сибилла залуучуудыг залхуу гэж зэмлэж байна. Гэсэн хэдий ч охид, хөвгүүд дахин бүжиглэж эхэлдэг. Сибилла Дорисын гэр бүлийн ивээн тэтгэгч Цагаан хатагтайн уур хилэнгээр залуучуудыг заналхийлэв. Түүний хөшөө нь суурин дээр байрладаг. Цагаан хатагтай хий хоосон байхыг тэвчдэггүй бөгөөд дуулгаваргүй байдлын төлөө хатуу шийтгэдэг. Дорисын байшин аюулд орох үед тэр гарч ирдэг. Гэвч охид хуучин үлгэрт итгэдэггүй бөгөөд гүнгийн үгэнд инээдэг. Дуут дохио сонсогдож, Сенешал Рэймондагийн сүйт залуу Жан де Бриенээс элч ирснийг зарлав: маргааш тэр шилтгээнд байх болно. Вассал, тариачид залуу бүсгүйд нэрийн өдрөөр нь баяр хүргэхээр ирдэг. Сенечал хатагтай, ноёдыг бүжиглэхийг урьж байна. Энэ нь дууссаны дараа Рэймонд босоо ятга дээр суув. Баяр дуусч, зочид үлдэв. Ядарсан Рэймонда сарны гэрэлт дэнж дээр унтдаг. Цагаан хатагтайн хий үзэгдэл гарч ирээд Рэймонд түүнийг дагаж яв гэж хэлэв. Рэймонда дуулгавартай байдаг.
Дорис шилтгээний цэцэрлэгийг харсан дэнж. Цагаан хатагтайн зурсан Рэймонда энд ирдэг. Цэцэрлэгт манан бүрхэгдсэн бөгөөд цэлмэг болоход Рэймонда сүйт залуугаа харав. Тэр түүн рүү гүйж байна. Гэвч Шейх Абдерахман охины өмнө гарч ирэв. Тэр түүнд хайртай гэдгээ зарлахад Рэймонда уурлав. Абдерахман алга болсон ч охин сүнсэнд хүрээлэгдсэн бөгөөд ухаан алддаг. Үүрийн гэгээ ирж байна. Сүнсүүд сарнидаг. Бүсгүйчүүд болон хуудсууд гарч ирээд Рэймондад туслахаар яарав.
Маргааш өглөө нь цайзын хашаанд баяр үргэлжилдэг. Баатрууд болон трубадурууд цуглардаг. Рэймонд де Бриенийг тэсэн ядан хүлээж байгаа ч оронд нь Абдерахман олон хүнтэй гарч ирэв. Охин урилгагүй зочдыг зайлуулахыг шаардаж байгаа боловч Гүнж Сибилла зочломтгой байдлын дүрмийг зөрчиж чадахгүй. Абдерахман Раймондад гар, зүрхээ санал болгодог. Тэрээр дагалдан яваа хүмүүстээ охин болон зочдыг зугаацуулахыг тушаажээ. Хөгжилтэй байдлын дунд Абдерахман Рэймондаг хулгайлахыг оролдсон боловч тугны дор баатар зоригтой тулалдсан де Бриен болон Унгарын хаан Эндрю нар гэнэт гарч ирнэ. Де Бриен Рэймондаг суллаж чадсан бөгөөд хаан маргааныг байлдааны замаар шийдвэрлэхийг тушаажээ. Цагаан хатагтайн Сүнс шилтгээний цамхаг дээр гарч ирээд Сараценыг гялалзуулж харав. Де Бриен түүнийг үхэлд хүргэв. Хаан амрагуудын гарыг нийлүүлнэ.
Хуримын найр цайзын цэцэрлэгт чимээ шуугиантай байдаг. Эндрю хааны хүндэтгэлд зориулж өнгөлөг, гайхамшигтай баяр болж байна.
Хөгжим
"Раймонда" хөгжим бол Оросын хөгжмийн урлагийн гайхалтай ололтуудын нэг юм. Үзэсгэлэнт байдал, тод дүр төрх, уянгалаг өгөөмөр сэтгэлийг үр дүнтэй хослуулсан бөгөөд "Европ" ба "Дорно дахины" аялгуунаас эрс ялгаатай; бүжгийн ангиудыг эв нэгдэлтэй сюит болгон нэгтгэж, симфони зохиолд лейтмотивийн системийг өргөн ашигладаг.
1-р бүлэгт агуу вальс нь гайхалтай уянгалаг, хуванцараар ялгардаг. II бүлгийн хайрын дуэт - Мэдрэмж, сайхан аялгуугаар дүүрэн гоцлол хийлтэй агуу Адажио. Испани бүжиг нь өөрийн илэрхийлэл, сэтгэл татам, мартагдашгүй аялгуу, галт хэмнэлээрээ бусдаас ялгардаг. Хөгжмийн зохиолч өөрөө сүүлчийн жүжгийн өмнөх симфони завсарлагыг "Хайрын ялалт" гэж тодорхойлсон. Үүнд Рэймонд, де Бриен хоёрын олон сэдэв эгшиглэж, шинэ сайхан аялгуу гарч ирдэг. Үйл ажиллагааны гол хэсэг нь өнгөлөг сурталчилгаа юм. Унгарын жагсаалд ардын аялгуу (verbunkos) сонсогддог бөгөөд тэдгээр нь дараахь тоогоор гарч ирдэг - Их Унгар бүжиг, Чардас, Хүүхдийн бүжиг, Унгарын сонгодог бүжиг, тэр ч байтугай вариаци.
Л.Михеева
Зохиолын зохиолч Лидия Пашкова "Энэ зохиолыг баатрын домогоос авсан" гэж маргажээ. Зохиолч, сэтгүүлч тэрээр балеттай хамтран ажиллаж байсан туршлагатай - Үнсгэлжингийн зохиолыг эзэмшдэг байсан (1893, бүжиг дэглээч Мариус Петипа). Ирээдүйн бүжиг дэглээч, Эзэн хааны театрын найруулагч Иван Всеволожский мөн "Раймонда" зохиолыг "нарийн тааруулах" ажилд оролцсон гэж үздэг. Петипа Глазуновт зориулсан балетын нарийвчилсан төлөвлөгөөг П.И.Чайковскийд зориулж хийсэнтэй адил бичсэн. Тиймээс хамтран зохиогчид Рэймондагийн үзэсгэлэнт жүжгийн төлөө хамтын хариуцлага хүлээх ёстой. Түүнийг сэтгэл хөдлөлгүй, сэтгэл татам, бүр уйтгартай гэж буруутгадаг. Наян настай Петипагийн төлөвлөгөөний дагуу шинэ балетын гол үнэ цэнийг хурц хуйвалдаан, олон янзын үзэгдлүүд биш харин түүний бүжиг дэглэлт байх ёстой бололтой.
Александр Глазуновын хувьд "Раймонда" бол түүний балетын анхны туршлага юм. Хөгжмийн зохиолч Оросын балетын хөгжмийн жинхэнэ шинэчлэгч П.И.Чайковскийн бүтээлийн зохистой залгамжлагч болж энд хэдийнэ гарч иржээ. Петипа Глазуновоос театрын тайвшрал, лаконикизмыг шаардсан бөгөөд энэ нь ерөнхийдөө түүний хөгжмийн онцлог биш байв.
Балетын хөгжмийн жүжгийн онцлогийг нэрт балет судлаач Юрий Слонимский: "Рэймонда"-ын драмын мөргөлдөөн нь шууд үйлдлээр бус харин бүжгийн сюитууд, хөрөг зургийн харьцуулалтаар илэрдэг Үүний зэрэгцээ дүрүүд нь хөгждөггүй, харин бие даасан бүжгийн нөхцөл байдалтай холбоотой бие даасан шинж чанаруудыг тодорхой харьцуулах замаар янз бүрийн талаас аажим аажмаар илэрдэг."
Балетын партитурад бүхнийг байлдан дагуулсан хайрын дүр төрх давамгайлж, татагддаг. Энэ нь Петипагийн төлөвлөгөөнөөс гадуур бичигдсэн гурван гайхалтай сайхан завсарлагад хамгийн их мэдрэгддэг бөгөөд дараагийн үйл ажиллагааны сэтгэл хөдлөлийн оршил болж өгдөг. Эдгээр завсарлага, үнэхээр "Раймонда" хөгжим нь Глазуновын хамгийн алдартай бүтээлүүд бөгөөд түүний ур чадварын жишээ юм. Славян, Унгар, Дорно дахины бүжгийн аялгуу, хэмнэл нь Оросын сонгодог хөгжмийн оргилуудын нэг болох балетын партитурын ер бусын баялагийг бий болгодог.
Балетын хөгжим, бүжиг дэглэлтийн логикийг Мариус Петипа тодорхойлсон. Тоглолтын бүтээмжтэй зарчим нь бүжгийн сюитүүдийг хослуулах явдал байв. Эхний зураг дээр энэ нь бага зэрэг бүдгэрсэн: өдөр тутмын, өвөрмөц, сонгодог бүжиг ээлжлэн солигддог. Провансаль бүжгийн гурван хэсгээс бүрдсэн хөдөлгөөн нь баатрын гоцлол дууг ("пиццикато") эвдсэн - баатрын гоёмсог, зальтай хуулбар. Рэймондагийн хоёр хос найзын тоглосон эртний латин бүжиг болох Романеск нь түүний мөрөөдөмтгий бие даасан тоглолтын өмнө (Fantasia) байв. Хөгжмийн завсарлагааны ховор уянгалаг гоо үзэсгэлэнгийн дараа хоёрдугаар үзэгдлийн иж бүрдэл ("Visions") гарч ирэв. Энэ нь аль хэдийн цэвэр сонгодог болсон (Рэймонда, Жан нарын адажио, корпус де балетын гайхалтай вальс, вариаци ба код).
Барилгын хоёр дахь үйлдэл нь эхнийх нь "толь" юм. Эхлээд сонгодог pas d'accion (Рэймондагийн адажио, найз охид, трубадурууд, вариаци ба кода) нь шилтгээний оршин суугчдын тайван хөрөг зургийг зурдаг бөгөөд дараа нь "харь гарагийнхан" (жонглёруудын бүжиг, Арабын "мориска") онцлог шинж чанартай байдаг. хөвгүүд, Saracen, panaderos, bacchanalia and coda) - Абдеррахманы сэтгэл догдлуулам, түгшүүртэй ертөнц Энэ нь шейкийн сүнсийг залгиж буй хайрын дөл биелж, Рэймондагийн хөлд хар, улаан хэлээр цацрах мэт. Сарацены импульс хяналтгүй болж, Рэймондагийн найз нөхөд, зарц нар нь илбэдсэн мэт зүгээр л эзэгтэйг "хулгайлж" байхыг харж байгаа бололтой. Гэвч баатруудын арми цагтаа ирж, нөхцөл байдлыг аварчээ. Цагаан хатагтайн "гэр бүлийн" жагсаал Туслах нь сонирхолтой юм, хэрэв үүссэн сүнс Абдеррахманы анхаарлыг сарниулаагүй бол хэн ялахыг хэн мэдэх вэ?
Зохиолын агуулга дууссан боловч бүжгийн жүжгийн жүжиг үндсэн үе шатандаа орж байна - хүргэний ивээн тэтгэгч Эндрю II-д зориулсан Унгарын сурталчилгаа. Өвөрмөц бүжгийн иж бүрдэл (хүүхдийн "рапсоди", "палотас", мазурка) сонгодог иж бүрдэл - Унгарын сонгодог гранд па (энтр, адажио, вариаци, кода) руу урсаж, тод илэрхийлэл бүхий том хэлбэрийн бүжиг дэглэлтийн бүтцийг бүрдүүлдэг. үндэсний шинж чанар. Энд бүжгийн янз бүрийн нүүр царай нь хоорондоо зөрчилддөггүй, харин балетын баатруудын оюун санааны ертөнцийн удаан хүлээсэн тохиролцоог харуулдаг.
Үзэсгэлэнгийн амжилт ялалт байгуулж, олон тооны дугаарууд бичигдэж, "панадерос" гурван удаа давтагдсан. Хамгийн сайн хүчийг эзэлсэн. Италийн прима балетчин Пьерина Легнани гол дүрд зориулж бүтээгдсэн юм шиг санагдаж байсан - бага зэрэг жүжиг, гэхдээ түүний уран бүжгийн техникийг харуулах боломж бий. Түүний ноёд нь залуу Сергей Легат (Жан де Бриен), Павел Гердт (Абдеррахман) нар байсан бөгөөд жараад насандаа дүрийн дүрд өөрийгөө сорьж үзсэн гайхалтай сонгодог үзүүлбэр байв. Сонгодог туслах дүрд Ольга Преображенская, Николай Легат, Александр Горский, бүжгийн дүрд Мария Петипа, Альфред Бекефи, Феликс Ксесинский нар тогложээ. Мариинскийн театрын корпус де балет асар том байв. Провансаль вальсыг 24 хос бүжиглэж, 48 бүжигчин, 12 эрэгтэй бүжигчин оролцсон "үзэгдэл"-д...
"Раймонда" киноны цаашдын хувь заяа өвөрмөц байв. ОХУ-аас гадна балетын бүрэн хувилбарууд ховор бөгөөд бие даасан байв. Зөвхөн Санкт-Петербург, Москвагийн балетууд ийм бүжиг дэглээчийг эзэмшиж чадсан.
1922 онд Петроград дахь балетыг сэргээх үеэр Федор Лопухов Рэймондагийн шинэ хувилбарыг "пиццикато" хөгжим болгон зохиожээ - одоо Петипагийн хэв маягаас ялгагдахгүй. 1931 онд Агриппина Ваганова дахин сэргээсний дараа хуучин тоглолт нь балетын шинэ арга замыг идэвхтэй хайж байсан Ленинградын театрын репертуарт үлдэх боломжгүй байв.
Эдгээр туршилтуудын нэг нь 1938 онд Уолтер Скоттын түүхэн зохиолоос сэдэвлэсэн сценарист Юрий Слонимский, бүжиг дэглээч Василий Вайнонен нар тоглосон "Рэймонда" жүжигт хөндлөн огтлолцол үзүүлэхийг оролдсон юм. Рэймондагийн хайрын төлөөх тэмцлийн эерэг баатар бол урвагч загалмайтны баатар Коломан биш харин эрхэм Араб байсан юм. Туршилт амжилтгүй болсон: шинэ агуулга нь хөгжимтэй зөрчилдөж, Вайноненийн хэв маяг нь Петипагийн бүжиг дэглэлтийн хэсгүүдээс ялгаатай байв.
1948 онд Рэймондагийн хагас зуун жилийн ойг тохиолдуулан Кировын балет Петипагийн найруулгад эргэн ирж, түүнийг сайтар шинэчилжээ. Константин Сергеев Цагаан хатагтайг татан буулгаж, хоёр дахь зураг нь шинэ адажио бүхий "Раймондагийн мөрөөдөл" болжээ. Эрэгтэй дүрүүд уран илтгэх чадварыг олж авав: Абдерахман (одоо Сарацен гэж нэрлэдэг) хоёр дахь бүлэгт монологтой, харин гурав дахь хэсэгт Жан нь өөрчлөлттэй байв. Үзэгчдийн дуртай "Панадерос" ч шинэ болжээ. "Раймонда" сэтгүүлийн энэ хэвлэл Санкт-Петербургт хагас зуун гаруй жилийн турш оршин тогтнож байна. 2006 онд тэрээр Мусоргскийн нэрэмжит дуурь бүжгийн эрдмийн театрт Николай Боярчиковын найруулгын үндэс суурийг тавьсан юм. Хөөрхийс, зөн билэгтэй өдрүүд өнгөрч, Цагаан хатагтай энэ тайзан дээр “амиллаа”.
Москвад "Раймонда"-г анх 1900 онд Александр Горский, Иван Хлюстин нар бүтээжээ. Хэд хэдэн шинэчлэлт хийсний дараа 1945 онд Леонид Лавровскийн бүтээл Петипа, Горский нарын бүжиг дэглээг ашиглан гарч ирэв. Эхний жүжигт Жан үзэгчдийн өмнө сүйт бүсгүйтэйгээ салах ёс гүйцэтгээд гарч одов. Абдерахман үзэгдэлд биш, харин бодит байдал дээр эхний үйлдлийн төгсгөлд гарч ирэв. Хэд хэдэн бүжиг, үзэгдэл шинэчлэгдсэн.
1984 онд Юрий Григорович Петипа, Горский нарын бүжиг дэглэлтийн хэсгүүдийг ашиглан нэрт зураач Симон Вирсаладзетэй хамт "Раймонда"-ын тухай ойлголтоо санал болгов. Өрсөлдөгч хоёрын хоорондох "маргаан" нь баруун, дорнын соёлын төлөөлөгчдийн хувьд биш, харин төгс хайр (Жан де Бриен), дэлхийн хайр (Абдерахман) -ын хувьд үндэс суурь болжээ. Хоёрдахь үйлдэлд хүсэл тэмүүлэлтэй "мачо" Рэймондагийн мэдрэмжийн амар амгаланг бараг л төөрөлдүүлж чаджээ. Урьдын амгалан тайван байдлаа сэргээхийн тулд тулааны дараа сүйт бүсгүй, хүргэн хоёрт алдарт завсарлагааны хөгжимд шинэ уянгын дуэт бэлэглэв.
Эцэст нь бид Борис Асафиевын "Раймонда" -д зориулсан чадварлаг сэтгэгдлийг толилуулж байна: "Глазуновын хөгжмийн гол сэтгэгдэл бол түүний тод, тод, тайван тод байдал юм. Гэхдээ тунгалаг байдал нь тунгалаг биш, харин зузаан, нэвтэршгүй, өндөр цаст оргил дээрх тэнгэрийн гүн хөх, эсвэл уулын нурууны нугын усны өнгө шиг юм." Рэймонда бол сонгодог өвийн балетуудын дотроос хамгийн төгс, гэхдээ бас хамгийн герметик нь юм.
А.Дэгэн, И.Ступников
Глазунов дуурийн төрөлд ямар ч сонирхолгүй, тодорхой нэг хэсэгт дуурь бичих саналаас татгалзаж байсан тул балетад дуртай хөгжим зохиожээ. Асафиевын хэлснээр "Рэймонда", "Залуу хатагтай зарц", "Улирал" болон бага хэмжээний бүжиг дэглэлтийн хэд хэдэн дүр зураг нь түүний бүтээлтэй дүйцэхүйц хөгжмийн зохиолчийн уран бүтээлийн чухал бөгөөд онцлог талбарыг төлөөлдөг. симфони. Насанд хүрсэн хойноо балетын хөгжим зохиож эхэлсэн Глазунов симфони хөгжмийн зохиолч, найрал хөгжмийн тод, өнгөлөг бичгийн мастерын туршлагаа ашигласан. Түүний бүжгийн томьёог амьд, бодитой, сэтгэл хөдлөлийн нөлөө бүхий хөгжмийн дүр болгон хувиргах өвөрмөц чадвар нь өмнөх жилүүдийн цэвэр багажийн бүтээлүүдэд аль хэдийн илэрсэн. Глазуновын найрал хөгжим, олон тооны вальсуудад янз бүрийн бүжгийн төрлүүдийг өргөнөөр төлөөлдөг бөгөөд энэ нь түүний хөгжим, бүжиг дэглэлтийн сэтгэлгээний үндэс суурь болсон юм. Эдгээр нь ялангуяа сонгодог балетын хэв маягийн хэв маягийн сүнстэй долоон үзэгдэлтэй найрал хөгжимд зориулсан хоёр том концертын вальс (1893, 1894) ба балетын сюита (1894) юм. түүний балетууд дээр бага зэрэг шинэчлэгдсэн хэлбэр. Глазуновын бүтээл дэх симфони-ерөнхийлөгч ба мотор-хуванцар гэсэн хоёр зарчмын харилцан бие биенээ үржүүлэх үүргийг онцолж, Асафьев бичжээ: "Глазуновын симфониудад элементүүдийн мэдрэлийн чичиргээнээр тэдний эмзэг эдэд нэвчих олон мөч, тэр байтугай бүхэл бүтэн хөдөлгөөн байдаг. бүжиглэх эсвэл хэмжсэн бүжгийн хэмнэлээр хэлбэрждэг. Мөн эсрэгээр: симфонизмын чиг хандлага нь уламжлалт балетын схемийг эвдэж, хөгжмийн жинхэнэ мөн чанарын аяндаа хүчтэй нөлөөгөөр дүүргэдэг. Энэ солилцооноос хөгжим, хуванцар бүтээлийн сайхан хэлбэрүүд төрж байна.”
Оросын хөгжимд П.И.Чайковскийн балетын партитура, мөн бүжгэн жүжгийн нарийвчилсан өнгөлөг бүжгэн жүжгийн үзэгдлүүдтэй голчлон холбоотой балетын симфоникийн шугамыг үргэлжлүүлэхийг уриалсан ийм мэдээлэл бүхий хөгжмийн зохиолч байсан нь зүй ёсны бөгөөд логик юм. Глинка, Бородин, Римский-Корсаковын дуурь. Глазунов эдгээр загваруудад ухамсартайгаар найдаж байсан бөгөөд энэ нь түүний анхны "Раймонда" балетад хамгийн их хөгжсөн драмын үндэс, олон төрлийн хөгжим, бүжиг дэглэлтийн хэлбэрийг харуулсан. Үүний зэрэгцээ түүний балетын хөгжмийн материалын шинж чанар, хөгжим, бүжиг дэглэлтийн томоохон хэсгийг бүтээх арга барилд хөгжмийн зохиолчийн бүтээлч сэтгэлгээний зарим нэг хувийн шинж чанарууд илэрдэг.
"Раймонда" хөгжмийг эзэн хааны театруудын захирлын санал болгосноор загалмайтны үеийн домогт түүхэн үйл явдлуудын дагуу бичсэн. Зохиолын үндэс нь маш энгийн: Провансаль гүнгийн ач охин залуу Рэймонд сүйт залуу, баатар де Бриенна аян дайнаас буцаж ирэхийг хүлээж байна. Энэ хооронд Рэймондагийн гоо үзэсгэлэнд автсан Сарацен Абдерахман түүнийг хулгайлахыг оролдсон боловч цагтаа ирсэн де Бриенн түүнтэй тулаанд орж, түүнийг ална. Балетын найруулагч Мариус Петипагийн найруулсан, ертөнцийн зохиолч Л.Пашковагийн бичсэн гайхалтай сул либретто нь хэд хэдэн хэтрүүлэг, сул сэдэлтэй хөдөлгөөнүүдийг агуулсан байдаг бөгөөд үүнийг "Раймонда" продакшны анхны шүүмжлэлийн зохиогчдын аль аль нь тэмдэглэжээ. ” Мариинскийн театрт болон хожмын судлаачид. Үйл ажиллагааны онцлог нь гол үйл явдлууд нь хоёр удаа давтагдсан байдаг: эхлээд баатрын зүүдэнд, дараа нь бодит байдал дээр. Энэхүү эртний драмын зотон дээр хөгжмийн зохиолч, бүжиг дэглээч хоёр өнгө, ааш араншин, бүжгийн хэмнэлийн олон янзаар сэтгэл татам бүтээл туурвисан боловч зохиолын драмын сул талыг бүрэн гүйцэд даван туулж чадаагүй юм.
Асафиев "Раймонда" дууны хөгжим, бүжиг дэглэлтийн үндсэн зарчмыг үндэсний, хагас шинж чанар, сонгодог гэсэн янз бүрийн төрлийн "сюитын сүлжих" гэж тодорхойлсон. Гайхалтай өгүүлэмжийн тод, сэтгэл хөдөлгөм дэвсгэрийг бий болгож, үйл ажиллагааны бие даасан мөчүүдийг онцолж, оргил цэгүүдийг бэлтгэж, тодотгож, гол дүрүүдийн эргэн тойрон дахь ертөнцийг тоймлон харуулахад тусалдаг. Үүний зэрэгцээ, драмын суурь муутай дэвсгэр элементүүдийг өргөнөөр хөгжүүлэх нь тайзны үйл явдлын явцыг удаашруулж, гайхалтай үр дүнтэй зүйлсээс илүү зураглал-туульсийн элементүүд давамгайлахад хүргэдэг. Энэ төрлийн үйлдлийг өрнөж буй үйл явдлыг хуйвалдааны хөгжлийн гол цэгүүдийг харуулсан хэд хэдэн хөшөө дурсгалтай адилтгаж болно.
Хөгжим зохиохдоо бүжиг дэглээчийн нарийвчилсан төлөвлөгөөг дагаж, бие даасан үзэгдэл, бүжгийн дугаарууд дахь баарны тоог зааж өгөх хүртэл Глазунов балетад симфони амьсгалын өргөн, найрал хөгжмийн өнгөний баялаг, тансаг байдал, зохицсон логик, бүрэн бүтэн байдлыг оруулав. бүхэлд нь. Энэ зорилгод хүрэх нэг арга бол лейтмотив, дурсамжийн өргөн сүлжээ юм. Зөвхөн Рэймонд, де Бриен, Абдерахман нар төдийгүй зарим жижиг дүрүүд нь байнгын хөгжмийн шинж чанартай байдаг. Заримдаа орон нутгийн, нөхцөл байдлын ач холбогдолтой сэдэв эсвэл сэдэл нь дараа нь шууд утгаараа эсвэл өөрчлөгдсөн хэлбэрээр буцаж ирдэг нь ижил ерөнхий чиг үүргийг гүйцэтгэдэг. Баатруудын аль нэгэнд найрал хөгжмийн тодорхой бүлэг тембр оноох замаар ижил зорилгод хүрдэг. Тиймээс, Рэймондагийн онгон дэг журамтай, хэврэг төрхийг голчлон нум, модон үлээвэр хөгжмийн зэмсгүүдийн тусламжтайгаар дүрсэлсэн бөгөөд эрэлхэг дайчин де Бриенний сэдэв ихэвчлэн гуулин дээр сонсогддог.
Балет нь Рэймондагийн амьдардаг нэр төр, баатарлаг язгууртнуудаар дүүрэн Романескийн дундад зууны үеийн ертөнц, Абдерахман болон түүний дагалдан яваа хүмүүсийн дүрсэлсэн дарагдашгүй зэрлэг хүсэл тэмүүллийн зэрлэг балмад ертөнц гэсэн хоёр ертөнцийг харуулдаг. Энэхүү харийн зарчмыг Рэймондагийн гөлгөр, тайван урсаж буй амьдралд халдах нь эрс зөрчилдөөний эх үүсвэр болдог. Эхний болон сүүлчийн үйлдлүүдийн ихэнх нь Рэймонд болон түүний дагалдан яваа хүмүүсийг тойрсон ертөнцийг дүрслэн харуулахад зориулагдсан бөгөөд энэ нь драмын ач холбогдлын хувьд гол зүйл юм.
Эхний үйлдэл нь дараагийн хоёртой бараг тэнцүү байна. Хатагтай, ноёдын ордны тоглоом, бүжиг, вассал, тариачдын ёслолын хаалга нь Рэймондын эргэн тойрон дахь амьдралыг тодорхойлдог. Хашааны хуудасны ёслолын жагсаалын хэмнэл, цэргийн дасгалууд нь том вальс, зарим талаараа гунигтай хэв маягтай Романескийн сэтгэл татам хуванцар хөдөлгөөнтэй ээлжлэн солигддог. Үүний цаана Раймондагийн дүр төрхийг гоёмсог, сэтгэлгээтэй лейтмотивийн хамт үзүүлэв (эхний үйлдлийн жижиг танилцуулга нь энэ сэдэл дээр үндэслэсэн бөгөөд агуулга нь: "Рэймонда ирэхийг хүлээж ядарч байна. хүргэн").
Рэймондагийн ид шидийн нойронд унасан дуураймал дүр зураг нь яруу найргийн найрал хөгжмийн найруулгаар бэлтгэсэн энэхүү үйл ажиллагааны хоёрдугаар хагаст шилжих шилжилтийн үүрэг гүйцэтгэдэг (Глазунов түүнд санал болгож буй төлөвлөгөөний дарааллыг зохих газарт нь холбосон: "Раймондагийн мөрөөдөл") Гуравдугаарт хоёр кларнетээр намуухан, эелдэг аялгуутай, мөрөөдлийн сэдэвтэй завсарлага. Хөгжим нь нууцлаг гялалзсан өнгөтэй болж, намуухан, сийрэг найрал хөгжмийн эгшигт аяны дэвсгэр дээр де Бриенний дүр төрх нь манан дээр байгаа мэт, хэмнэлээр хэмжигдсэн найрал дууны сэдэвтэй (Рэймонда унших үед энэ сэдэв анх гарч ирдэг. де Бриенийн илгээсэн захидал).
Ид шидийн элементийг нэвтрүүлсэн нь балетын зохиолчдод Рэймондагийн уянгын Адажиогийн дагуу сонгодог бүжгийн иж бүрдлийг бүтээх боломжийг олгосон юм. Энэ нь Фантастик вальс (энэ үйлдлээс өмнөх вальсаас ялгаатай нь хөнгөн, тунгалаг сонсогддог, шерцо аястай), гурван хувилбар, кодоос бүрдэнэ. Энэхүү сюит нь үйл явдлын эрс эргэлтийн цэгийг бэлдэж, Рэймонд де Бриенн рүү яаран очиж, түүний өмнө сүйт залуу биш, харин Абдерахманыг хардаг. Аймшигт туттигийн дэлбэрэлт нь түүний аймшиг, цөхрөлийг илэрхийлдэг. Аймшигт алсын хараа алга болж, гайхалтай амьтдын тоглоом, дугуй бүжиг дахин эхэлснээс хойш хэсэг хугацаанд Абдерахманы сэдвийн цуурай сонсогддог боловч хөгжмийн өнгө улам тод болж, ирэх өдрийн гэрэлд бүх хар дарсан зүүд арилдаг.
Хоёрдахь жүжгийн голд Абдерахман үзэсгэлэнт залуу гүнжид хайртай гэдгээ хүлээн зөвшөөрч, баяр баясгалан, таашаал дүүрэн тансаг амьдралыг амлаж дэмий л уруу татах гэж оролддог том Адажио байдаг. Абдерахманы сэдэв анх удаагаа бүрэн хэлбэрээр гарч ирж байгаа нь шатаж буй хүсэл тэмүүллээр дүүрсэн хийлүүдийн хариу үйлдэл юм (өмнөх үзэгдлүүдэд зөвхөн энэ сэдвийн эхний ээлжийг сонссон).
Сонгодог балетын дэг жаягийн дагуу найруулагч Адажио-г хэд хэдэн хувилбараар нөхдөг бөгөөд эдгээрийн дотроос Рэймондагийн тоглосон тоглоомын полькагийн сүнсээр сүүлчийнх нь тод харагдаж байна.
Захиалгын төлөвлөгөөнд Глазуновын гараар хийсэн "Раймонда Абдерахманыг шоолж байна" гэсэн тэмдэглэл нь энэхүү өөрчлөлтийн гайхалтай ач холбогдлыг тайлбарлав.
Бүх үйл ажиллагааны бараг тал хувийг эзэлдэг “Дорнын сюит” балетын хөгжмийн хамгийн тод хуудаснаа багтдаг. Энэ нь Глинка, Бородин нарын нөлөөгүйгээр бүтээгдсэн гэж нэг бус удаа тэмдэглэсэн боловч Глазунов зэрлэг байгалийг дүрслэхийн тулд шинэ, анхны өнгийг олж, нэгэн зэрэг дорно дахиныг гайхшруулжээ. Өвөрмөц чамин эффектийг остинато хэмнэл, модаль болон оркестр-тембрийн хэрэгслийн тусламжтайгаар бий болгодог. Сарацены үзүүлбэрийн тарт диатоник байдал нь араб хөвгүүдийн бүжигт модал өнгөний тоглолт, дорно дахины бүжгийн тансаг хроматизмаар ялгаатай. Тогших, дуугаргах тембрийн элбэг дэлбэг байдал (найрал хөгжимд том, жижиг бөмбөр, цан, хэнгэрэг, ксилофон орно) найрал хөгжимд онцгой шинж чанарыг өгдөг.
Энэ бүхэл бүтэн цуврал бүжгийг дуусгаж, бүх бүжигчдийн бүлгийг хурдан эргүүлэгт нэгтгэсэн толгой эргэм Баканалия нь үйл ажиллагааны товчхон боловч эрс эрчимтэй төгсгөлд шилжих шилжилт болж өгдөг. Де Бриенн гуулин хөгжмийн зэмсэг дээр түүний сэдвийн хүчирхэг, ялгуусан дуугаар гарч ирсэн нь Рэймондег Абдерахман хулгайлах оролдлогыг таслан зогсоож, хоёр өрсөлдөгчийн ширүүн тэмцэл залуу гүнгийн эзэгтэйн төлөөх тэмцлийн үр дүнг шийдэв. .
Гурав дахь жүжиг нь найрал хөгжмийн оркестрын оршил (Глазунов "Хайрын ялалт" гэсэн үгээр агуулгыг нь тодорхойлсон) ба эцсийн апотеозоор бүтсэн нь шинэлэг зүйлийг драмын хувьд оруулаагүй болно. Гэхдээ бүжиг дэглэлт, хөгжмийн хувьд энэхүү гайхамшигт, гайхалтай дивертисс нь тод, сонирхолтой олдворуудаар дүүрэн байдаг. Унгарын хэд хэдэн гоцлол болон бүлгийн бүжиг нь өнгөлөг үндэсний онцлог шинж чанартай сюитийг бүрдүүлдэг (энэ сюитийг балетад оруулах гайхалтай үндэслэл нь нэлээд уламжлалт гадаад шалтгаан юм - Унгарын хааны хуриманд оролцсон). Дөрвөн гоцлол дуучны өсгийт товшилтыг санагдуулам хэмнэлээр тодотгосон төгсгөлтэй дууны хувилбарууд, мөн Рэймондагийн гоцлол дууны хээнцэр хээтэй уянгалаг хээтэй, хэв маягийн өвөрмөц байдал (хувилбарыг "Цыган" гэж нэрлэдэг) нь хөгжмийн хувьд сонирхолтой юм. эсвэл хоёр нэмэгдсэн секунд бүхий "Унгарын" горим) , тэмээний муурны удаан аялгууны сүнсээр.
Эрхэм хүндэт Петипагийн шавхагдашгүй бүжиг дэглэлт нь Глазуновын хөгжмийн баялаг, симфони баялагтай хослуулан Мариинскийн театрын тайзнаа балетыг асар их амжилт авчирсан. Түүний гадаад төрхийг "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн"-тэй тэнцэхүйц чухал үйл явдал гэж хүлээн зөвшөөрсөн. "Глазунов" гэж Асафиев тэмдэглэснээр "хувь тавилангийн хүслээр Чайковскийн энэ чиглэлийн өв залгамжлагч болсон бөгөөд харамсалтай нь энэ нь эцсийн шатандаа орсон юм шиг санагдаж байна, учир нь сонгодог балетыг хөгжмийн боловсронгуй хэлбэр болгон хөгжүүлэх утас өнөөг хүртэл үргэлжилсээр байна. зогссон."
Ю Келдыш
Зураг дээр: Мариинскийн театрт "Раймонда" / Н.Разина
Ачааж байна...
