אוסף פריק בניו יורק. אוסף פריק בגלריה הלאומית של ניו יורק בלונדון

הנרי קליי פריק (1849-1919) היה איש כספים, תעשיין ופילנתרופ אמריקאי מפורסם. החל במכרות הפחם, הוא הפך למיליונר בגיל 30. בגיל 40 הוא היה נשיא חברת קרנגי סטיל. בשנת 1900 הוא עבר לניו יורק, בין השאר כדי להגן על האוסף שלו מהאוויר המזוהם של פיטסבורג. בשנת 1910 רכש פריק נכס בשדרה החמישית וברחוב 70, ועד שנת 1914 בנה לעצמו אחוזה, הידועה כיום כאוסף פריק. נוטה לפילנתרופיה, הוא ביקש להפוך אותו לאחר מכן למוזיאון פתוח לכל הבאים. המוזיאון נפתח לקהל ב-1935.

ביקור באוסף פריק הוא מסע אל תור הזהב שבו מיליונרים התחרו לבנות לעצמם אחוזות ארמון למילוי אוצרות. מוזיאון פריק הוא בדיוק בגודל המתאים לטבילת אמנות מרגיעה בסביבה מתוחכמת. רהיטים ויצירות אמנות מסודרות כאילו פריק עדיין בביתו. מדריך קולי וחוברת תכנית קומה ילוו אתכם בין 19 האולמות של האוסף.

החלק העיקרי של האוסף נמצא בקומה הראשונה. חדר פרנסואה בוצ'ר מעוטר במספר לוחות דקורטיביים תחת הכותרת הכללית "אמנות ומדע", המתארים כרובים העוסקים בענייני "מבוגרים". פעם, יצירות האמנות הללו קישטו את חדר השינה של גברת פריק. ציור דיוקן של הוגארת' וריינולדס תלוי על הקירות בחדר האוכל. התערוכה המרכזית של אולם ז'אן-הונורה פרגונרד היא סדרת הציורים מהמאה ה-18 "הצלחות של אהבה". יצירות מופת מוצגות בסלון המחמיר, ביניהן "דיוקן גבר בגלימה אדומה" של טיציאן, "ג'רום הקדוש" של אל גרקו ו"דיוקן תומס מור" של הנס הולביין הצעיר. ריהוט בסלון של הנצרן הצרפתי André Charles Boulle. מאחורי הסלון יש ספרייה מלאה ביצירות מופת אירופאיות.

באולם הדרומי ישנו ציור של האמן ההולנדי יוהנס ורמיר "קצין ונערה מחייכת". הגלריה המערבית מכילה בדים מדהימים: דיוקן עצמי של רמברנדט, יצירות של ורמיר, ואן דייק, האלס, ולסקז ואחרים. חדר האמייל מלא באמייל של לימוז', שרבים מהם רכש פריק מהמורשת של J.P. מורגן. החדר הסגלגל מכיל דיוקנאות גדולים מאת ואן דייק וגינסבורו. פטיו נעים עם בריכת שחייה, צמחייה וספסלים מעוטר בפסלים ומלאך ברונזה מקסים מאת ז'אן ברבט.

אוסף פריק הוא מוזיאון קטן אך עשיר מאוד בפינת הרחוב ה-70 והשדרה החמישית. הוא הוקם על ידי אדם שהיה מקולל ושנוא במהלך חייו בגלל חמדנות ואכזריות. אותו אדם ניהל כמה קרנות צדקה ומימן בית חולים חינם. אבל לזכרה של אמריקה, הוא נשאר סמל לחמדנות ולהיעדר מחסומים מוסריים.

הנרי קליי פריק נולד למשפחה ענייה ונשבע להיות מיליונר עד גיל שלושים. בשנת 1871 הוא הקים שותפות קולה קטנה. תשע שנים מאוחר יותר, כשפריק היה בן שלושים, החברה שלטה ב-80% מייצור הפחם של פנסילבניה. ההצלחה הושגה בשיטות קשות: פריק ריסק את שביתת עובדיו בעזרת מאות בלשי פינקרטון חמושים, תשעה שובתים נהרגו.

פריק היה איש בעל מזל נדיר. בשנת 1892 פרץ האנרכיסט אלכסנדר ברקמן למשרדו, בניסיון לנקום את המתים. ברקמן ירה נקודתית, ניסה לסיים את פריק עם פגיון. שבוע לאחר מכן, הפצוע שוב ישב במשרדו. עשר שנים מאוחר יותר, אייל נח בהרי האלפים, אשתו נקעה את רגלה, היה צריך להחזיר את הכרטיס לטיסה לארצות הברית, והטיטאניק יצאה בלעדיהם.

ב-1914 בנה פריק אחוזה במנהטן שתוכננה על ידי תומס הייסטינגס. באותם ימים, כמעט כל בניין בשדרה החמישית מעל רחוב 59 היה או אחוזה, או מועדון פרטי, או מלון יוקרה. אבל גם בסביבה הזו בלט ביתו של פריק ביוקרה - עם גינה פרטית בחזית וחצר מפוארת. כאן נמצא אוסף הציורים של אדונים ותיקים ורהיטים עתיקים שנאספו על ידי המאיל. לאחר מותה של אלמנתו של פריק אדלייד, הבניין נפתח לציבור כמוזיאון.

האוסף האיכותי ביותר ממוקם בשש גלריות של האחוזה: אלה ציורים של אמנים אירופאים מפורסמים, פיסול, ריהוט צרפתי, אמייל לימוז', שטיחים מזרחיים. מוצגים כאן אל גרקו ("ג'רום הקדוש"), יאן ורמיר (שלושה בדים, כולל "המארחת והמשרתת מחזיקה מכתב"), ג'ובאני בליני ("האקסטזה של פרנציסקוס הקדוש"), הנס הולביין הצעיר ("האקסטזה של פרנציסקוס הקדוש"). דיוקן של תומס מור"). המוזיאון הקטן מכיל יצירות של אגנולו די קוזימו, פיטר ברויגל האב, דייגו ולסקז, רמברנדט, פרנסיסקו גויה ועוד אדונים גדולים.

האוסף המקומי כולל 1100 יצירות מופת, ואף אחת מהן אינה צעירה יותר מתקופת האימפרסיוניזם הצרפתי. הפנים של האחוזה דומים יותר לטירה ישנה: רהיטים מהמאה ה-16, ציורי קיר, קמינים משיש. כל המוצגים, גם השבריריים, מסודרים בצורה כזו שנוח לבדוק אותם. מאותה סיבה, ילדים מתחת לגיל עשר אינם מורשים להיכנס למוזיאון: אי אפשר לדעת.

אוסף פריק בניו יורק (אוסף פריק) הוא מוזיאון קטן בחלק העליון של מנהטן. בהשוואה למוזיאונים הענקיים, פריקה קטנה בהרבה בגודלה. עם זאת, הקפידו ללכת ולראות את אוסף האמנות הקיים שם, ואת הבניין המדהים בו הוא מוצג.

אחוזה, מוזיאון ומייסדו הנרי קליי פריק

אוסף פריק מוצג באחוזה מדהימה בה התגורר מייסד המוזיאון, הנרי קליי פריק (1849-1919). הנרי פריק היה איש עסקים מצליח שהגיע ממשפחה צנועה והטביע את חותמו בתעשיית הברזל והפלדה. למרות הכל, הוא היה אישיות די שנויה במחלוקת. כל חייו התנגד לארגוני העבודה ולאיגוד, מה שהוביל לשביתות רבות ולניסיון התנקשות כושל. במהלך 40 השנים האחרונות לחייו, הפך פריק לאספן אמנות נלהב. בשנת 1913, הוא החל בבניית אחוזה מדהימה על, המשקיפה.

מתחילת הבנייה, כפי שהוזכר בצוואתו, הנרי קליי פריק תמיד רצה להפוך את אוסף האמנות והאחוזה שלו למוזיאון ציבורי. קשה היה לדמיין מחווה כה נדיבה שמגיעה מאיש עסקים כל כך חסר מצפון. מאז מותו עבר המוזיאון מספר שחזורים והאוסף התרחב משמעותית.

מה ניתן לראות במוזיאון אוסף פריק

במוזיאון יש שש עשרה גלריות קבועות ובמקביל מארח תערוכות מתחלפות. תוכלו להכיר את יצירות המופת של מאסטרים אירופיים כמו: תומס גיינסבורו, סר ג'ושוע ריינולדס וויליאם טרנר. האוסף כולל גם פסלים, קרמיקה וטקסטיל. לאווירה אינטימית יותר, המוזיאון מכיל גן קטן בו תוכלו לקחת הפסקה מהמולת העיר, המשקיף על שביל הכניסה לשעבר של השדרה החמישית.

המוזיאון נחשב לייחודי באמת שכן הנרי קליי פריק עצמו התגורר בו. חלק מהחדרים נותרו ללא פגע מאז תחילת המאה העשרים.

צפו לבלות כמה שעות במוזיאון והקפידו לנצל את סיורי האודיו החינמיים. המוזיאון פופולרי מאוד בקרב תיירים ותושבי ניו יורק, אז תהיו מוכנים לכך שהוא יהיה צפוף.

מידע נוסף

המוזיאון פתוח בימים שלישי - שבת, בין השעות 10:00 - 18:00 ביום ראשון בין השעות 11:00 - 17:00
ילדים מתחת לגיל 10 אינם מורשים
המוזיאון סגור בימי שני וחגים

כתובת: 1 East 70th Street.

איש לא קרא ליזם המצטיין הנרי קליי פריק פריק, שכן המילה פריק ושם משפחתו באנגלית מאויתים ונקראים בצורה שונה. אבל פריק היה פריק מוסרי, מה שלא מנע ממנו לאסוף את אוסף הציורים המשובח ביותר בעולם.

אלכסנדר בלנקי

על רקע ה-MMA

בית הנרי פריק, שהוסב למוזיאון, ממוקם בסמיכות למטרופוליטן (MMA), אחד האוספים הגדולים ביותר של אוספים פרטיים.

מוזיאון המטרופוליטן (MMA) ואוסף פריק ממוקמים באזור הסנטרל פארק בניו יורק, פחות מקילומטר ביניהם, ואין שני אוספי אמנות בעולם שכבר אינם דומים זה לזה, למרות העובדה שרשימות האמנים חופפות במידה רבה.

למטרופוליטן יש כמה חדרים מעוצבים להפליא, אבל בסך הכל זה משהו כמו תחנת רכבת, שבה איזה משוגע תלה באקראי הרבה ציורים - יצירות של אותו מחבר יכולות להיות במרחק של כמה מאות מטרים אחת מהשנייה. למעשה, קיימת מערכת: אוספים שנתרמו למוזיאון על ידי אספנים שונים נתלים בנפרד. יש בזה הרבה כבוד לתורמים, אבל אין כבוד לאמנות.

באוסף פריק תלויים גם ציורים לפי אסכולות ומגמות שונות, אבל במקרה הזה, להיפך, רק משוגע היה חושב לשנות משהו, כי לא רק ציורים הם יצירות מופת כאן. יצירת מופת - המוזיאון כולו, שנוצר על ידי אדם אחד עם טעם ללא דופי - הנרי קליי פריק, הכריש הקלאסי של הקפיטליזם בסוף המאה ה-19; זה הטיפוס האנושי שתיאודור דרייזר כל כך אהב וידע לתאר.

כל המוצגים באוסף פריק - מפריטי פנים ועד ציורים - מורכבים לתמונה מוצקה במיוחד.

הנכד של סבא

הנרי פריק, שנכנס לבגרות מיד לאחר מלחמת האזרחים, היה נציג טיפוסי של תקופתו. פריק עצמו עמד על כך שהוא אדם רגיל מעשה ידיו, וכמו ברוב המקרים כאלה, זו הייתה חצי אמת.

הנרי קליי פריק, למרות שכינה את עצמו אדם מעשה ידיו, הגיע ממשפחה מפורסמת

צילום: אליס פרנקלין, היסטוריה של מחוז פאייט, פילדלפיה: L.H. אוורטס, 1882.

"יצרנים עצמיים" רוסים מודרניים בדרך כלל לא אוהבים לדבר על העובדה שעסקיהם החלו בוועדות המחוזיות של הקומסומול או המפלגה, ופעילותם חרגה לרוב מהחוק, אבל עמיתיהם האמריקאים של המאה הקודמת בדרך כלל שתקה על איזה דוד עשיר שעזר להם על במת הגיבוש ולא הצליח להיזכר מהעולם הבא על טוב לבו.

יחד עם זאת, אי אפשר לומר שכל האדונים הנמרצים הללו היו אך ורק אחייניו של הדוד, ואף יותר מכך. כלכלת המדינה גדלה בצעדי ענק, והיו גם מספיק אנשים שיכלו להבין באיזה תחום של עסק מתפתח בפראות לזרוק את גרעין האינטלקט שלהם.

הנרי קליי פריק נולד ב-1849 באחוזת ווסט אוברטון, 40 קילומטרים מפיטסבורג (פנסילבניה). הוא נוסד על ידי סבו רבא הנרי אוברהולט והורחב על ידי סבו אברהם אוברהולט. שם המשפחה אוברהולט הוא גרסה גרמנית. סבא רבא של פריק נולד כבר בארצות הברית, אבל לא על ידי אוברהולט, אלא על ידי אוברהולצר. כך או אחרת, כאן החלה משפחת הגרמנים לשעבר, המבוססת על מתכוני מולדתם ההיסטורית, בייצור וויסקי שיפון Old Overholt (המותג קיים עד היום).

אביו של הנרי פריק היה כישלון מוחלט בעסקים, ולאחר מכן נאמר שסבא אברהם לימד את נכדו הרבה, אבל זה בספק. בזמן לידתו של נכדו, סבו כבר היה בן 65, וכשנפטר ב-1870, הנרי היה סטודנט נושר שנשר מהקולג'. בנוסף, העסקים שהנרי לקח על עצמו רחוקים מייצור וויסקי כמעט באותו אופן כמו מטכנולוגיית טילים. למעשה, הוא היה איפשהו באמצע ביניהם.

פיטסבורג הייתה המרכז של תעשיית הפלדה, שהייתה זקוקה להרבה קולה. בשנת 1871, כשהיה רק ​​בן עשרים ושתיים, קנה פריק, יחד עם שני בני דודים וחבר, מה שנקרא כבשן כוורת להפקת קולה מפחם.

למרות שאבותיו הקדמונים של פריק היו מעורבים בייצור וויסקי, הוא עצמו החל בייצור קולה: באותה תקופה פרחה תעשיית הפלדה בפיטסבורג, ליד המקום שבו נולד.

מאיפה קיבל הסטודנט הנושר את ההון הראשוני? אולי משהו ניתן על ידי קרובי משפחה שהמשיכו לעסוק בוויסקי. חבר משפחה גדול, איל תעשייתי ופיננסי אנדרו מלון בקושי יכול לעזור, מכיוון שהיה אז רק בן שש עשרה. אבל כבר ב-1880 היה זה מלון שבעזרת הלוואות רכות עזר לפריק לקנות מניות משותפים.

אנדרו מלון, צאצא של אחת המשפחות העשירות ביותר באמריקה, יכול היה להרשות לעצמו נדיבות כזו, במיוחד מכיוון שלא היה ספק לגבי התכונות העסקיות של פריק הצעיר באותה תקופה. הוא כבר הרוויח את המיליון הראשון שלו, שווה בערך לשלושים הנוכחיים, וברור שלא התכוון להפסיק.

פריק הצעיר קנה במהירות מניות משותפים עסקיים, והפך לבעלים היחיד והרוויח את המיליון הראשון

בערך בזמן הזה, הנרי פריק, בחברת חברים, שביניהם היה אותו אנדרו מלון, עשה מסע ששינה מאוד את חייו. אפשר אפילו לומר שזה נתן לה מימד חדש. פריק נסע לאירופה.

גילוי אירופה

הביוגרפים של פריק, המדברים על תשוקתו של גיבורם לאמנות, מתעקשים פה אחד על שתי נקודות.

ראשית, אין הסבר רציונלי להופעתו של עניין זה. פריק הגיע מרקע שבו תווית של בקבוק וויסקי הייתה עוברת לאמנות.

שנית, הוא גילה עניין זה מגיל צעיר. כבר בשנות העשרים המוקדמות לחייו, כשחייו של הנרי פריק התרכזו סביב קולה ותנור הכוורת, הוא נראה מעת לעת מדפדף בספרי אמנות ואף מתבונן בחריטות.

סוף המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20 היו תקופה של עניין מועט באמנות. בין אם עסקי איזו בוכנה חדשה. בוכנה כן. והתמונה היא כזו, עבור נשים צעירות שלא התחתנו בזמן.

איכשהו נתקלתי באוסף מאמרים על אמנות מתוך המילון האנציקלופדי של ברוקהאוז ואפרון - מכל 41 הכרכים שלו ושני הכרכים הנוספים שלו. זה היה ספר קטן ודל, ורמת התוכן שלו הייתה מייאשת. האנציקלופדיות האירופיות לא היו טובות יותר. מחוץ לפריז, האמנות נדחקה לשוליים אפילו באירופה, שלא לדבר על אמריקה, ועוד יותר על פיטסבורג.

ועתה הגיע לעולם הישן איש בן שלושים, שהיכרותו עם האמנות מוגבלת לתריסר ספרים ושני תריסר תחריטים, היישר מעולם הקולה והפלדה.

כשמטיילים ברחבי אירופה, נראה שהאמריקאים נמצאים בכל מקום, לפחות ברומא, פירנצה או פריז, הם נפגשים בכל פינה. למעשה, רוב אזרחי ארה"ב עדיין חיים ללא דרכון. בין הפריקים של מודל 1879, כלומר האמריקאים שהגיעו לראשונה לאירופה, ולרוב בכלל לא בגיל צעיר, יש פשוט הרבה פריקים אקסצנטריים – אנשים שנדהמים בעליל ממה שהם רואים. עכשיו, לעומת זאת, יש כבר יותר סינים פריקים, אבל יש גם מספיק אמריקאים שבוהים בכל מה שהם רואים ומציקים למדריכים בשאלות מלאות בורות.

לא רק פיטר אני חתכתי חלון לאירופה. גם האמריקאים, כמו הנרי קליי פריק, חתכו אותו בדרכם שלהם. הוא בילה כמה חודשים בעולם הישן, חדש לו, מה ששינה את חייו לנצח, נתן מטרה חדשה - לבנות אי אירופי באמריקה, אבל הם לא שינו אותו בשום צורה. יתר על כן, לאחר שחזר למולדתו, פריק נעשה קשוח עוד יותר וחסר רחמים כלפי אנשים.

הצפה במועדון הדייג

בשנת 1881, במהלך ירח הדבש שלו לאחר שהתחתן עם אדלייד, הווארד צ'יילדס פריק פגש את אחד האנשים העשירים באמריקה, אנדרו קרנגי. זה הוביל תחילה לעובדה שהמיזם שלו H. C. Frick & Company הפך לשותף וספק של קולה עבור חברת Carnegie Steel, ולאחר מכן למיזוג לתוך חברת העל של ארצות הברית Steel.

פריק הפך ליו"ר החברה, אבל אז הקשר שלו עם קרנגי לא היה קל. הוא ניסה שוב ושוב להיפטר מהחבר הצעיר, שלקח על עצמו יותר מדי, אבל תקף את הלא נכון. הלסתות של פריק היו כמו של תנין: אם הוא כבר תפס משהו בשיניים, לא היה כוח שיכול למשוך אותו משם.

במעגל שלו הפך הנרי פריק במהירות לאדם הכרחי, וכש-60 האנשים העשירים ביותר בפיטסבורג ובמדינת פנסילבניה העלו את הרעיון ליצור סוג של רובליובקה, היה זה פריק שעמד בראש הפרויקט, שהוא עצמו שאף לו. ל. התיידדות עם כל כך הרבה אנשים משפיעים בבת אחת הייתה הזדמנות שאסור לפספס.

החפץ עצמו נקרא על שם מיקומו ומטרתו: Southfork Hunting and Fishing Club. בשנים 1833-1858 נבנה כאן סכר העפר של South Fork כחלק ממערכת מים גדולה. אגם נוצר מול הסכר, הקרוי על שם הנהר המקומי Kounmag.

בשנת 1879, כשהוחלט לפתוח מועדון עילית, המקום הזה היה נפלא ומוזנח. זה היה אידיאלי לריפוי עצבים עייפים מיציקת פלדה וכל מה שקשור אליו, כולל ייצור קולה. האגם היה עשיר בדגים, ומסביב היה שפע של בעלי חיים, שכאילו מעצמם שואפים להרוג.

כמובן, ציידים ודייגים אצילים אמיתיים יכולים להתקיים רק בנוחות. מסביב לאגם נבנו אחוזות מפוארות עם גישה נוחה. כדי שלדגים יהיה מקום להסתובב, הועלה מפלס המים באגם.

היה צריך לתקן את הסכר, אבל הם עשו זאת ברשלנות. זה לא כמו לבנות לעצמך בית. למה לבזבז כסף על זה? לחץ המים גבר, תוך שהשפך נחסם במסך מיוחד כדי שהדגים לא ישחו הרחק מהאגם, היכן שנוח לג'נטלמנים לתפוס אותו, והונחה דרך לאורך פסגת הסכר. . כתוצאה מכך, הסכר "זרם", אך לאט לאט. לא נעים, אבל לא קטלני.

בסוף מאי 1889, סערה שטפה את מערב פנסילבניה, נהרות ואגמים עלו על גדותיהם במים. ב-31 במאי פרץ סכר סאות' פורק, העיר ג'ונסטאון והתנחלויות קטנות יותר נשטפו למעשה בגל ענק. מספר הקורבנות, לפי דיווחים שונים, הגיע ל-2.5 אלף. הנזק נאמד ב-17 מיליון דולר (כ-500 מיליון דולר בשווי היום).

הכעס הציבורי, כמובן, נפל על הדייגים העשירים. אבל באמריקה של דרייזר אי אפשר היה לגעת באנשים כאלה.

הפרות בתכנון ובבנייה של מועדון הציד והדייג של סאות'פורק הובילו לאסון, אך מנהל הפרויקט פריק הצליח לברוח מזה

המשפט הגיע כמובן למסקנה שבלחץ גורמים הסכר היה מתמוטט בכל מקרה - ההחלטה הייתה מוכנה עוד לפני המשפט. בשנת 2016 נערך ניתוח הידרולוגי של שיטפון ג'ונסטאון ופסק הדין היה רחוק מלהיות ברור לטובת דייגי הספורט. צוין שללא פעילותם באגם, ייתכן שההצפה לא הייתה כה נוראה.

כשהידיעות על האסון הגיעו לפיטסבורג, הדייגים הקימו במהירות ועדה לסיוע באסון. והם הדפו את כל ההתקפות המשפטיות המרובות ולא שילמו למגישים פרוטה. בנוסף, נושא ההצפה היה עד מהרה טאבו מאחורי הקלעים.

אנדרו קרנגי בנה ספרייה מפוארת עבור ג'ונסטאון. משהו התנודד בנשמתו יצוק מהפלדה הקשה ביותר. הוא השתנה הרבה, התחיל להימנע ממצבי סכסוך, ולאחר מכן השקיע שנים רבות על צדקה.

באשר להנרי פריק, נראה שהוא באמת ובתמים נחשב חף מפשע מכל דבר, אם כי האחריות העיקרית הייתה עליו. והצדקנות הזו, שלא עזבה אותו מעולם, נשאה שוב פרי במהרה.

פורט פריק

בתחילת שנות ה-90, פריק סוף סוף ביסס את עצמו בחברת אנדרו קרנגי כאדם לא הראשון, אך לא ממש השני, במיוחד כאשר נוצר מצב חריף כלשהו.

בדיוק כזה תוכנן למעשה לשנת 1892 במפעל הברזל בהומסטד. ב-30 ביוני של אותה שנה פג שם הסכם קיבוצי בין קרנגי סטיל לאגודת עובדי הברזל והפלדה המאוחדת, איגוד מקצועי גדול שייצג את האינטרסים של עובדים מיומנים.

קרנגי ופריק רצו לנצל את המצב ובסיום חוזה חדש להפחתת גובה שכר העובדים. עובדים אנוכיים, שחשבו יותר על המשפחות שלהם מאשר על הרוח התאגידית, לא הסכימו עם זה.

אנדרו קרנגי, שבמילים אהב מאוד את הפרולטריון ובמיוחד את האיגודים המקצועיים, ברח מבעוד מועד למולדתו סקוטלנד, והשאיר את הנרי פריק לבדו להתמודד עם העובדים. לפריק לא היה אכפת. הוא היה נבוך רק מהתפקידים השניים, ובראשון הוא הרגיש מצוין.

קרנגי ופריק יצאו מהעובדה שהעמותה מייצגת את האינטרסים של רחוק מכל עובדי המפעל - כ-800 מתוך 3800, והשאר פשוט לא ילכו אחריה. הם טעו. עובדים, ללא קשר לכישורים, התגודדו סביב האיגוד. יתרה מכך, מפעל הומסטד נתמך על ידי מפעלי חברה אחרים.

ב-29 ביוני, יום לפני סיום החוזה, עצר הנרי פריק את המפעל, הגישה לשטח נחסמה, תיל דוקרני תוקן על הקירות (בקשר לכך שינו העובדים מיד את שם מפעל הילידים שלהם לפורט פריק). השובתים החליטו לא להכניס פורצי שביתה למפעל, אותם הנרי פריק כבר גייס בכל מקום. המצב הסלים עוד יותר כאשר 300 איש הגיעו למפעל על שתי דוברות מסוכנות פינקרטון, שנשכרה על ידי פריק כדי לספק תמיכה בכוח. זה הסתכם בירי משני הצדדים.

בשלב מסוים, לוחמי סוכנות פינקרטון שהחלו בשפיכות הדמים נכנעו, כשהעובדים איימו לשרוף את הדוברות שלהם עם שמן שנשפך מסביב.

העובדים שחררו את בני הזוג פינקרטונים, כשהם בטוחים שיעצרו, אך הדבר לא נעשה. הנציגים המקרטעים של ההתאחדות ניסו לארגן משא ומתן עם פריק, אך הוא סירב בתוקף, מתוך אמונה שככל שגרוע יותר טוב - בשלב מסוים המדינה תיאלץ להתערב ולהפסיק את התסיסה. במקביל, פריק, שגילה תקיפות ועקביות, סירב לפתור את הסכסוך לבקשת נציגי המפלגה הרפובליקנית, שהאמינו ששפיכות הדמים תשפיע לרעה על סיכוייהם האלקטורליים.

התקיפות שהפגין פריק בפירוק שביתת ההומסטד הפכה אותו לאויב רשמי של מעמד הפועלים.

צילום: מקור המדע / הספרייה הציבורית של ניו יורק / DIOMEDIA

החישוב של פריק התברר כנכון. יחידות של מה שנקרא מיליציה ממלכתית המונה 4,000 (בתוספת תגבורת של 2,000 איש שנשלחו מאוחר יותר) התערבו בשביתה. העובדים קיוו להתאחווה עם המשטרה, אך הגנרל סנודן, שפיקד עליהם, ניתק כל מגע בין אנשיו לבין השובתים. השוטרים הגיעו לאותן תחנות רכבת שבהן לא ציפו להם, ובסוף פשוט הקיפו את המפעל. המפעל חידש את העבודה בעזרת פורצי שביתה.

אויב מעמד הפועלים

הנרי פריק, לאחר שביתת ההומסטד, הוכרז למעשה כאויב מספר אחת של מעמד הפועלים ולכן כמעט שילם בחייו.

באותם ימים, אנרכיסטים הסתובבו בעולם במספרים גדולים, מוכנים להרוג ממגוון סיבות. היה אפילו מטומטם (לואיג'י לוקני האיטלקי) שהרג את הקיסרית אליזבת מבוואריה, המכונה סיסי, עם חידוד תיקים, פשוט בגלל שלדעתו היא הייתה טפילה. ובכן, עבור כריש כזה כמו הנרי קליי פריק, הצייד היה צריך להימצא בקלות.

הוא נמצא. ב-23 ביולי 1892, האנרכיסט אלכסנדר ברקמן בן ה-22, במקור מווילנה, שחי בארצות הברית במשך ארבע שנים, עשה ניסיון על פריק. הרצח נועד כגמול על פשעי הקפיטליסט במהלך שביתת ההומסטד. יחד עם זאת, לברקמן עצמו לא היה שום קשר לשביתה, לא למפעל, ולא לכל סוג של עבודה בכלל.

אלכסנדר ברקמן, חמוש באקדח ובמחדד קבצים כמו זה שעמיתו נהג להרוג את סיסי, פרץ למשרדו של פריק וירה בו פעמיים מטווח נקודתי, אך הצליח רק לפצוע אותו. סגנו של פריק, ג'ון לישמן, שהיה שם גם הוא, תקף את ברקמן, סובב את זרועו, מנע ממנו לירות שוב, וככל הנראה, בכך הציל את חייו של פריק.

האנרכיסט אלכסנדר ברקמן, שעשה ניסיון על פריק, לא הכיר אותו, אך חש כלפיו שנאת מעמדות בלתי ניתנת לגישור.

הנרי פריק הפצוע קם מהרצפה וניסה לעזור למושיע שלו. במהלך התכתשות זו, ברקמן היכה אותו מספר פעמים ברגלו עם השב שלו. כאן רצו עובדי המשרד למשרד ויחד עיוותו את ברקמן.

לאחר מכן, הנרי פריק "הודה" למושיע שלו. פריק, שהחליט שהקריירה של לישמן בקרנגי סטיל הייתה מוצלחת מדי,

בעזרת תככים מגוחך למדי, הוא הסתכסך עם קרנגי והבטיח שיעזוב את החברה. אבל במקביל הוא דפק לו את תפקיד השגריר האמריקני בשוויץ.

לא ברור אם הוא עשה זאת ממניעים נאצלים, כביכול, או שסתם רצה לשלוח את לישמן. שנים מאוחר יותר, הנרי פריק ביצע את אותו השילוב בדיוק עם גבר אחר, אבל לפחות הוא לא היה חייב לו את חייו.

קונה את הטוב ביותר

ובכל זאת, לא משנה עד כמה היה הנרי פריק אדם פלדה, כל הסיפורים האלה השפיעו עליו איכשהו, שהיו לו השלכות חמורות על חיי התרבות של אמריקה.

פריק לא הפסיק להתעניין באמנות, אבל עד 1895 הוא לא קנה כלום. ופתאום זה נראה פרוץ.

הוא החל לרכוש ציורים, כפי שחישבו ביוגרפים קפדניים, בקצב ממוצע של שתי יצירות בחודש. וכך זה נמשך חמש שנים, עד שנת 1900.

מתוך אותן רכישות ראשונות, רק כמה ציורים של אסכולת ברביזון וקורוט נכללו באוסף הסופי. באותו זמן, פריק כבר היה איש עשיר, במונחים מודרניים מיליארדר, אבל הוא בשום אופן לא ראה באוסף שלו השקעה, מה שבעתיד אושר בדרך המתועדת ביותר. פריק רק ניסה ליצור איזשהו עולם מקביל סביבו, שבו לא יהיו פלדה, לא קולה, לא עובדים שובתים.

התיאבון בא עם האכילה. כלל זה נוגע לאספנים מלכתחילה. הברביזונים, המשקפים מציאות רחוקה ככל האפשר מזו שבה חי הנרי פריק, היו רק אהבה ראשונה. מאז 1900, הוא הרחיב את תחומי העניין שלו והחל לרכוש יותר ויותר קנבסים של אמנים אנגלים מהמאה ה-18 ושל אמנים הולנדים מהמאה ה-17, בפרט, האוסף שלו התחדש ביצירות של טרנר.

"שיעור מוזיקה קטוע" של ורמיר הוא אחד הציורים הראשונים של אמן כמעט נשכח באותה תקופה, שנרכש על ידי פריק

הבולטת מבין הרכישות המוקדמות שלו הייתה שיעור המוזיקה הקטוע של ורמיר, שנרכש ב-1901. האמן ההולנדי הגדול הזה, שנשכח במשך מאתיים שנה, התגלה מחדש זמן קצר קודם לכן, אבל עד כה זה היה יותר עניין של אניני אמנות - "אספנים עשירים" עדיין לא התעוררו. עם זאת, פריק באותה תקופה כבר לא היה רק ​​אנין, אלא הגורמה המשובח ביותר.

אדם שלעת עתה לא ראה דבר יפה יותר מקולה בחייו, הצליח להעריך את הנצח העצור, שהיה הנושא של כל ציוריו של ורמיר, לא משנה מה הוא תיאר.

ובכן, מאז 1905, לסירוגין: יצירה מדהימה של טיציאן - דיוקנו של פייטרו ארטינו, אחד הנבלות המוכשרים בהיסטוריה; דיוקן עצמי מפואר של רמברנדט, וקצת מאוחר יותר - "הפרש הפולני" שלו, "ג'רום הקדוש" מאת אל גרקו...

האופקים האמנותיים של פריק התרחבו ללא הרף. הוא קנה יצירות גדולות השייכות למגוון אסכולות ומגמות: דיוקנו של תומס מור מאת הולביין הבן, ציוריו המפוארים של טרנר, "הקצינה והנערה הצוחקת" של ורמיר, "הגירוש מהמקדש" של אל גרקו, "דיוקן של א. צעיר בכובע אדום" מאת טיציאן צעיר, כשעוד נראה כמו ג'ורג'יון, מיטב יצירותיו של גיינסבורו, ולבסוף, "האקסטזה של פרנסיס הקדוש" מאת ג'ובאני בליני. אגב, תמונה זו בקושי הייתה נרכשת על ידי אדם שאינו בקיא כלל במושג המצפון.

ב-1919, חודשים ספורים לפני מותו, ביצע הנרי פריק את הרכישה האחרונה שלו - האוסף שלו התחדש באחד הציורים הטובים ביותר של ורמיר, "מכתב" ("פילגש ומשרתת"). אומרים שהוא כל הזמן עמד מולה והסתכל, הסתכל - לתוך זה נעצר, אבל עדיין חמקמק, כמו החיים עצמם, הנצח.

אפשר לפרט את יצירות המופת שקנה ​​פריק לאורך זמן, אבל אין צורך בכך. אפילו אלבום עם כל הציורים מאוסף פריק עדיין לא נותן מושג על האוסף הזה, כי יצירת אמנות, ומצטיינת, היא כולה, כולל הפנים.

אוסף כיצירת מופת

אולי הנרי פריק בעצמו הגה את הרעיון של אוסף ציורים שהוא חלק מהפנים שנוצר עבורם. או אולי ראיתי משהו דומה איפשהו. יש מקומות כאלה באיטליה. למשל, Scuola di San Rocco בוונציה, שם היה פריק בוודאי. קנבסים ענקיים של טינטורטו אינם תלויים על הקירות, אלא להיפך, קירות, רהיטים, גילופי עץ בשפע (גם, אגב, יצירת מופת) כאילו מקובצים סביב הציורים, מה שמעצים את האפקט הוויזואלי.

עם זאת, ב-Scuola di San Rocco מוצגות יצירותיו של מחבר אחד, בעוד פריק הצליח ליצור שלם אחד מיצירותיהם של אמנים המייצגים את המדינות המגוונות ביותר ואפילו תרבויות אמנותיות שונות, למשל, מיצירותיהם של ויסלר ופראגונרד. . יחד עם זאת, הוא הקפיד מאוד לוודא שהציורים יהיו מתאימים זה לזה.

הוא הציב את העבודות שלו ברגישות מדהימה - בזכות השכונה הן ניצחו באופן ניכר בתפיסה. בערך אותו דבר קרה כשפריק היה המום מדי מהפאר של הבדים הנרכשים: הושלכו לו העבודות החמודות של בוצ'ר, שפשוט שימחו את העין והפחיתו מעט את עוצמת הרגשות.

תלייה, עיצוב פנים ובחירת רהיטים תמיד הובל באופן אישי על ידי הנרי פריק עצמו. יתר על כן, הוא השאיר הוראות מפורטות מאוד מה והיכן צריך להיות.

מתוך אמונה שקרוביו יקבלו כל כך הרבה, פריק הוריש את האוסף שלו לניו יורק, אבל בתנאי שציוריו לא ייקחו לשום מקום, אפילו לתערוכה הזמנית הקצרה ביותר. הוא רצה שיצירת המופת שהייתה משמעות חייו בעשרים השנים האחרונות תהיה בטוחה לנצח.

אשתו של הנרי פריק אדלייד הווארד צ'יילדס פריק לא מילאה את צוואתו של בעלה להפוך את ביתו למוזיאון: זה קרה רק לאחר מותה

אף על פי כן, אשתו של הנרי פריק לא העזה להיפרד מהבית, שכבר הפך למוזיאון. אני לא הולך להאשים אותה בזה. אבל כשנפטרה ב-1931, הבת עשתה את רצונו של אביה ונלחמה נואשות כדי שהכל במוזיאון יישאר כשהיה. בשלב מסוים היא הרגישה שהיא מפסידה, וצעדה הצידה.

עם זאת, אוסף פריק שרד פחות או יותר בצורה שבה המחבר השאיר אותו. האוסף גדל במידה ניכרת, בעיקר בזכות האיכות המעולה של העבודה, והצוות משתדל למלא אחר מצוותיו של פריק בעת פרסום חומר חדש.

כך או אחרת, הוא השיג שב-99 מקרים מתוך 100 שמו נזכר לא בקשר למבול ג'ונסטאון או לשביתת הפלדה בהומסטד, אלא בהתפעלות מיצירת המופת שהוא השאיר לעולם.

אם גן עדן וגיהנום אכן קיימים, הנרי פריק בהחלט נמצא בגיהנום, אבל אולי לפעמים מותר לו להסתובב במוזיאון שלו כשאף אחד לא נמצא שם. הרי הוא לא היה סתם ממזר מעודן, מה שהספיק, למשל, בתקופת הרנסנס, כמו צ'זארה בורג'יה. הוא היה אדם-מכונה, אבל עם בטן תוסס וחוש יופי מפותח, וכאלה ראויים לפחות פינוק.