העמדה החברתית של הפצ'ורין. דמותו של גריגורי פצ'ורין ברומן "גיבור זמננו": תכונות חיוביות ושליליות, פלוסים ומינוסים. "תמן". הרומן של החקירה

פצ'ורין הוא צעיר חילוני, קצין שהוגלה לקווקז לאחר "הסיפור שעורר סערה בסנט פטרבורג". מהסיפור על חייו, שחלק פצ'ורין עם מקסים מקסימיך, אנו למדים שפצ'ורין, ברגע שעזב את הטיפול ב"קרוביו", החל ליהנות מ"הנאות מטורפות", אשר עד מהרה "חלה בהן". אחר כך הוא "המריא לעולם הגדול", אבל עד מהרה נמאס לו מהחברה החילונית. גם אהבת היפות החילוניות לא סיפקה אותו. הוא למד, קרא - אבל המדע לא חשף אותו במלואו. הוא השתעמם. כשהועבר לקווקז, חשב ש"השעמום לא חי תחת כדורים צ'צ'ניים", אבל עד מהרה התרגל לזמזום הכדורים, והשתעמם יותר מבעבר.

אז, בצעירותו המוקדמת, לפצ'ורין נמאס מהר מהנאות חילוניות ומנסה למצוא את משמעות החיים בקריאת ספרים, שגם מהן הוא משתעמם מהר. פצ'ורין מחפש את משמעות החיים, מאוכזב וסובל מאוד. גורלו ומצב רוחו של פצ'ורין נקבעים על פי העידן הקודר שבו הוא חי. לאחר התבוסה של הדקמבריזם ברוסיה, החל הזמן המת של תגובת ניקולייב. כל פעילות חברתית הפכה לבלתי נגישה עוד יותר לאדם תרבותי. כל גילוי של מחשבה חיה וחופשית נרדף. אנשים שניחנו באינטליגנציה, ביכולות, אנשים בעלי תחומי עניין רציניים לא הצליחו למצוא יישום לכוחותיהם הרוחניים... יחד עם זאת, החיים החילוניים הריקים לא סיפקו אותם. התודעה של חוסר האפשרות המוחלט למצוא שימוש לכוחותיהם הייתה כואבת במיוחד עבור אנשים בני 30-40, כי לאחר תבוסת המרד ב-14 בדצמבר, לא הייתה להם תקווה לשינוי קרוב לטובה.

פצ'ורין הוא אדם אינטליגנטי, מחונן, אמיץ, תרבותי, ביקורתי על החברה הסובבת, אוהב ומרגיש את הטבע.
הוא בקיא באנשים, נותן להם מאפיינים מדויקים ומדויקים. הוא הבין היטב את גרושניצקי ואת ד"ר ורנר. הוא יודע מראש איך תנהג הנסיכה מרי במקרה זה או אחר.

פצ'ורין הוא אמיץ מאוד ובעל סיבולת יוצאת דופן. במהלך הדו-קרב, רק לפי דופק החום, הצליח ד"ר ורנר לוודא שפצ'ורין מודאג. כשהוא יודע שאין כדור באקדחו, בעוד יריבו ירה מאקדחו טעון, פצ'ורין אינו מוסר לאויביו שהוא יודע את "ערמומיותם" ("הנסיכה מרי"), הוא ממהר באומץ אל הצריף, שם עם אקדח בידו יושב הרוצח של ווליץ', מוכן להרוג את כל מי שיעז לגעת בו ("פטליסט").

ב"יומן" (יומן) של פצ'ורין, אנו מוצאים אגב ציטוטים מיצירותיהם הקלאסיות של גריבויידוב, פושקין, שמות סופרים, כותרות יצירות, שמות גיבורי יצירות רוסיות וזרות. כל זה מעיד לא רק על בקיאותו של פצ'ורין, אלא גם על הידע המעמיק שלו בספרות.

ההערות השטחיות של מחבר ה"כתב העת" המופנות לנציגי החברה האצילית נותנות תיאור הרסני של האנשים המרחמים והוולגריים הסובבים את פצ'ורין.
יחסו הביקורתי החריף של פצ'ורין כלפי עצמו מעורר הזדהות. אנו רואים שהמעשים הרעים שביצע אותו גורמים סבל, קודם כל, לעצמו.
פצ'ורין מרגיש ומבין לעומק את הטבע. לתקשורת עם הטבע יש השפעה מועילה על Pechorin. "לא משנה איזה צער טמון על הלב, לא משנה איזו חרדה מייסרת המחשבה, הכל יתפוגג תוך דקה, זה יקל על הנשמה, עייפות הגוף תגבר על חרדת הנפש."

ערב הדו-קרב, פצ'ורין חושב על עצמו בעצב ובמרירות. הוא בטוח שהוא נולד למטרה גבוהה, כי, הוא כותב, "אני מרגיש כוח עצום בנשמתי. אבל לא ניחשתי את היעד הזה, אלא נסחפתי לפי הפיתיון של יצרים ריקים וחסרי תודה..."

ואדם מחונן רוחני כזה "נולד למטרה גבוהה" נאלץ לחיות בחוסר פעילות, בחיפוש אחר הרפתקאות, להוציא את "כוחו העצום" על זוטות. הוא מחפש הנאה מאהבה נשית, אבל האהבה מביאה לו רק אכזבה וצער. עם מי שפצ'ורין קושר את גורלו, הקשר הזה, קצר מועד ככל שיהיה, מביא צער (ולפעמים מוות) לו ולאנשים אחרים. אהבתו הביאה את המוות לבלה; אהבתו עשתה את ורה האומללה, שהייתה מסורה לו; מערכת היחסים שלו עם הנסיכה מרי הסתיימה בצורה טראגית - הפצע שגרם פצ'ורין למרי הרגישה, העדינה והכנה לא ירפא זמן רב בליבה של נערה צעירה; עם הופעתו הרס פצ'ורין את החיים השלווים של "מבריחים ישרים" ("תמאן"). פצ'ורין הרג את גרושניצקי, פצ'ורין הרגיז מאוד את מקסים מקסימיך החביב, שחשב אותו בכנות לחברו.
סתירה עמוקה ונוראה: חכם, בעל דחף חם, מסוגל להעריך אנשים, אמיץ וחזק פצ'ורין אינו מעבודה בחיים, והקרבה אליו גורמת לאנשים אחרים רק חוסר מזל! מי אשם בזה? האם זה פצ'ורין עצמו? והאם אשמתו הוא ש"לא ניחש" את מינויו הגבוה?

לא, הוא לא אשם באסון שלו. סתירת טבעו מוסברת בכך שבתקופת פצ'ורין, אנשים מחוננים, מחפשים, אנשים בעלי תחומי עניין עמוקים, בעלי צרכים רציניים, שאינם מסתפקים בחיים הריקים וחסרי המשמעות שהם נאלצו לנהל, לא מצאו יישום. על "הכוחות העצומים" שלהם ו"התיישנו בחוסר מעש". אדם אינטליגנטי, מחונן, משולל יצור חי הלוכד אותו, פונה בעל כורחו לעולמו הפנימי. הוא, כמו שאומרים, "מתעמק בעצמו", מנתח כל מעשה שלו, כל תנועה רוחנית.

כך מתנהג פצ'ורין. הוא אומר על עצמו: "כבר הרבה זמן אני חי לא עם הלב שלי, אלא עם הראש שלי. אני שוקל, מנתח את הפעולות והתשוקות שלי בסקרנות קשה, אך ללא השתתפות. יש בי שני אנשים, אחד חי במלוא מובן המילה, השני חושב ושופט אותו..."
למרות כל התכונות החיוביות שלו, פצ'ורין לא יכול להיתפס כגיבור חיובי. עצם המילה "גיבור" בכותרת הרומן, כפי שהושמה על פצ'ורין, נשמעת אירונית. פצ'ורין הוא נציג הדור הנלעג בדומא. היא לא רק חסרה את היכולת לפעול, היא חסרה אמונה, אהבה יעילה לאנשים, נכונות להקריב את עצמו למענם; פצ'ורין עמוס בחוסר מעש, אבל בעיקר בגלל שזה גורם לו לסבול, ולא בגלל שהוא לא יכול להביא הקלה לאנשים הסובלים מסביבו... הוא, כדברי הרזן, "חוסר תועלת אינטליגנטי". אדם שחי בשנות תגובת ניקולייב, הוא לא שייך לאותם אנשים משנות ה-40, עליהם דיבר הרזן בגאווה: "לא פגשתי מעגל כזה של אנשים, מוכשרים, צדדיים וטהורים, אז בכל מקום.. ."

כדי להבין טוב יותר את פצ'ורין, לרמונטוב מראה אותו במסגרות שונות, ובתנאים שונים, בהתנגשויות עם אנשים שונים.
יש חשיבות רבה לתיאור מפורט של הופעתו ("מקסים מקסימיך") דמותו של פצ'ורין באה לידי ביטוי בתכונות הופעתו של פצ'ורין. חוסר העקביות הפנימי של פצ'ורין מודגש בדיוקן שלו.
מצד אחד, "מסגרת דקה, דקה וכתפיים רחבות..."

מצד שני - "... תנוחת כל גופו תיארה איזושהי חולשה עצבנית". לרמונטוב מדגיש תכונה מוזרה נוספת בדיוקן הגיבור: עיניו של פצ'ורין "לא צחקו כשהוא צחק". זה, לדברי המחבר, "סימן למזג רע או לעצב עמוק ומתמשך". כאשר קוראים את כל חלקי הרומן, תכונה זו של פצ'ורין מתבהרת.

עצם הכותרת של הרומן מעידה על כך שלרמונטוב רצה להעמיק בחיי החברה של זמנו. הבעיה העיקרית של הרומן הזה היא גורלו של אדם חושב, מוכשר, שלא הצליח למצוא לעצמו שימוש בתנאים של קיפאון חברתי.

בדמותו של גיבורו, לרמונטוב גילם את התכונות הטמונות בדור הצעיר של אותה תקופה. כך העלה המחבר את שאלת גורלה של אישיות אנושית יוצאת דופן באותה תקופה. בהקדמה הוא ציין כי "גיבור זמננו" אינו דיוקן של אדם אחד, אלא מורכב מרשעות הדור כולו בהתפתחותם המלאה.

המשימה העיקרית של הרומן היא לחשוף את עומק דמותו של פצ'ורין. אין קשר עלילתי לכאורה בין הסיפורים. כל אחד מהם הוא פרק נפרד בחייו של הגיבור, המשקף תכונות שונות של דמותו.

עולמו הפנימי העמוק של גריגורי אלכסנדרוביץ', תכונותיו השליליות מתגלות בצורה הברורה ביותר בסיפור "הנסיכה מרי". העלילה כאן היא פגישתו של פכורין עם גרושניצקי, צוער מוכר. ואז מתחיל ה"ניסוי" הבא של פצ'ורין, שמטרתו להבין את האמת ואת הטבע האנושי. הגיבור משחק את תפקיד הצופה והשחקן בו זמנית. לא מספיק לו רק להתבונן בהתנהגותם של אנשים, הוא דוחף אותם אחד כנגד השני, מאלץ את נשמתם להיפתח ולהתבטא במלואה: אהבה, שנאה, סבל. זה מה שגורם לאנשים שהוא "מתנסה" בהם לשנוא אותו ואף לשנוא אותו.

זה בדיוק מה שקורה במקרה של גרושניצקי. קצין צבא צעיר זה מהאצולה הקטנה הוצב ליד גריגורי אלכסנדרוביץ' לא במקרה. דמותו של הג'אנקר חשובה מאוד ברומן, היא מראה עקומה של פצ'ורין - היא מניחה את האמת והמשמעות של ה"אגואיסט הסובל" הזה, את העומק והבלעדיות של טבעו.

לגרושניצקי יש תכונה שמרגיזה במיוחד את פצ'ורין: הוא הבל, נוטה לשחק את התפקיד של גיבור רומנטי מאוכזב. פצ'ורין רואה בבירור את היציבה שלו ואת הרצון לייצר אפקט. לאחר שהחליף מעיל חייל גס במדי קצין מבריקים, לא יכול גרושניצקי להסתיר את שמחתו.

מתעמק בעלילה, הקורא מבין שהנסיכה הצעירה ליגובסקאיה לא התעניינה בפצ'ורין, הוא מחפש את אהבתה רק כדי לעצבן את גרושניצקי, מבלי לחשוב אפילו מה גוזר על מרי לסבול. מאוחר יותר מתברר המהלך העדין והמחושב הזה של הגיבור, מצד אחד הוא אינו מקשט אותו, ומצד שני חושף את גרושניצקי, שנתפס בקנאה ושנאה, נכנע בקלות להשפעת אחרים. מתברר שהוא מסוגל למעשים נמוכים ושפלים ומשתתף בתככים המכוונים נגד פצ'ורין. סצנת הדו-קרב בין פכורין לגרושניצקי חושפת את דמויות הדמויות. הוא כתוב בצורה חיה ומרשימה. פצ'ורין הוא עליז ומלא אצילות, הוא מוכן לסלוח לגרושניצקי כי רצה לירות עם אדם לא חמוש, אבל גרושניצקי לא יכול היה לעלות לאצולה, להודות באשמה ולבקש סליחה.

אפשר לגנות את פצ'ורין על יחסו האדיש לנסיכה הצעירה, אבל האם זה שווה את זה? הנסיכה השתנתה לאחר הפגישה איתו: היא נעשתה חכמה וחכמה יותר. הילדה הזו התבגרה, התחילה להבין אנשים. ואנחנו לא יכולים לומר בתוקף מה יהיה טוב יותר עבורה: להישאר אותה ילדה תמימה או להפוך לאישה עם אופי מוגדר מאוד. לדעתי השני יותר טוב. פצ'ורין במקרה זה מילא תפקיד חיובי בגורלה.

הגיבור תמיד מקווה למצוא באנשים משהו שבגללו אפשר לאהוב ולכבד אותם, אבל הוא לא מוצא אותו. אני חושב שבגלל זה הוא מתעב אחרים או אדיש אליהם. זה כואב לו מאוד.

לכל סיפור מטרה נפרדת נוספת - להראות את בדידותו של הגיבור, את הניכור שלו מאנשים. המחבר משיג זאת על ידי הצבת פצ'ורין בסביבה אחרת. הניגודיות של הגיבור על רקע אנשים אחרים, על רקע הרמות, עוזרת לחשוף בפנינו כמה שיותר תכונות רבות של דמותו. אנו רואים שבגלל הניכור שלו, הגיבור אינו כפוף למסורות או לנורמות המוסריות של החברה בה הוא נמצא.

דמותו של פצ'ורין "כגיבור בתקופתו" מתגלה ביחסים עם דמויות אחרות שאינן דומות לא באופיין ולא בעמדה לפצ'ורין. חשיבות מיוחדת היא השינוי של האנשים המובילים את הסיפור. ראשית, מקסים מקסימיך, "קצין חולף", מספר על פצ'ורין. ואז המחבר-המספר מדבר עליו, ואז פכורין מתגלה ביומניו. כבר דיוקנו של פצ'ורין מאפיין אותו כאישיות יוצאת דופן.

אי אפשר שלא לציין את המיומנות שבה חשף לנו לרמונטוב את דמותו הראשית. לאורך כל העבודה, המחבר שואף לחשוף את עולמו הפנימי של גריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין בצורה מלאה ככל האפשר. המורכבות הקומפוזיציונית של הרומן קשורה קשר בל יינתק עם המורכבות הפסיכולוגית של דמותו של הגיבור. העמימות של דמותו של פצ'ורין, חוסר העקביות של תמונה זו התגלתה לא רק בחקר עולמו הרוחני עצמו, אלא גם בקורלציה של הגיבור עם דמויות אחרות. בחלק הראשון אנו רואים את פצ'ורין דרך עיניו של מקסים מקסימיך. אדם זה קשור בכנות לפצ'ורין, אך זר לו מבחינה רוחנית. הם מופרדים לא רק על ידי ההבדל במעמד החברתי ובגיל. הם אנשים בעלי סוגים שונים מהותית של תודעה וילדים מתקופות שונות. עבור קפטן הסגל, קווקזי זקן, חברו הצעיר הוא תופעה חייזרית, מוזרה ובלתי מוסברת. לכן, בסיפורו של מקסים מקסימיך מופיע פצ'ורין כאדם מסתורי ומסתורי.

יש בפצ'ורין תכונות שמושכות אנשים שאיתם הוא צריך לתקשר. ישנם מצבים שבהם הוא אפילו משווה לטובה עם אחרים. פצ'ורין, עם מי שהוא מתקשר, מרשים את כולם מבלי להתאמץ במיוחד. ורנר הוא האדם היחיד שאיתו פצ'ורין קל ופשוט. הם מבינים זה את זה בצורה מושלמת, ופצ'ורין מעריך את דעתו של ורנר. ההיסטוריה של מערכת היחסים ביניהם היא ההיסטוריה של הידידות הכושלת של אנשים דומים מבחינה רוחנית ואינטלקטואלית. פצ'ורין מסביר את חוסר האפשרות של ידידותם כך: "אני לא מסוגל לידידות: של שני חברים, האחד הוא תמיד עבדו של השני." לאורך הרומן אין לפצ'ורין חבר אחד, אבל הוא רוכש אויבים רבים. בדו-קרב של פצ'ורין עם גרושניצקי, ורנר פועל כשני, אך תוצאת הדו-קרב מפחידה אותו, וורנר מחליט להיפרד מפצ'ורין.

כבר מהסיפור הראשון "בלה" אנו מגלים את הדואליות והסתירה של הגיבור. מקסים מקסימוביץ' תיאר את פצ'ורין כך: "הוא היה בחור נחמד, אני מעז להבטיח לך; רק קצת מוזר. אחרי הכל, למשל, בגשם, בקור כל היום ציד; כולם יתקררו, יתעייפו - אבל שום דבר לו. והגיבור עצמו כתב ביומנו: "יש לי מתנה מולדת לסתור; כל חיי היו רק שרשרת של סתירות עצובות ומצערות של לב או נפש.

אנו רואים את הדואליות שבטבעו בעובדה שהוא אדם יוצא דופן, אינטליגנטי, אך מצד שני, אגואיסט שובר לבבות, ובו בזמן קורבן או בן ערובה של החברה לה הוא מתנגד בעצמו.

תשוקה לסתירות ופיצול אישיות הן תכונות האופי הראשיות של הגיבור. הסתירות באות לידי ביטוי בנסיבות החיצוניות של חייו; ספקנות וחוסר אמונה מעוררים מחלוקת בנפשו, ברגשותיו ובמחשבותיו.

פצ'ורין הוא טבע מוכשר עשיר, הוא להוט לפעולה, מרגיש כל הזמן צורך לחפש תחום פעילותו. הוא יוצר לעצמו הרפתקאות, מתערב באופן פעיל בגורל ובחיים של הסובבים אותו, משנה את מהלך הדברים באופן שיוביל לפיצוץ, להתנגשות. מוסיף לחייהם של אנשים את הניכור שלו, הכמיהה שלו להרס, הוא פועל ללא התחשבות ברגשותיהם של אנשים אחרים, לא שם לב אליהם.

גריגורי פצ'ורין הוא אדם אנרגטי, אינטליגנטי, אבל הוא לא יכול למצוא יישום למוח שלו, לידע שלו. ברשותו אנרגיה יעילה, הוא מפנה אותה לנסיבות רגילות, שבגינן היא הופכת קטלנית. חייו אינם תואמים את הרצון להתעלות על כולם, לרומם את רצונו ורצונותיו, את הצמא לכוח על אנשים. דמותו של גרגורי מתבטאת בסיטואציות שונות, אך תכונה מיוחדת עבורו היא הרצון להתבוננות פנימה. הגיבור שוקל את מעשיו ומגנה את עצמו, נלחם עם עצמו. הטבע שלו צריך את המאבק הפנימי הזה, הוא מכיל את אחדות האישיות. נימוקיו של הגיבור לגבי עצמו, הרשעה שלו ש"המינוי שלו גבוה" מעידה על כך שהוא חלם על גורלו של אדם שיכול לשחק תפקיד גדול בחייהם של אנשים רבים. לא מאחל רע לאף אחד, אבל גם לא עושה טוב, הוא הורס את החיים המיושמים והרגועים של הסובבים אותו. פצ'ורין מתנגד לדמויות אחרות, כתנועה - שלום. הוא מתערב בחיים של אחרים.

פצ'ורין מנסה להסביר מדוע הגורל זקוק לו, ומגיע למסקנה בלתי צפויה, שבה מורגש משהו לא הגיוני: הגורל שומר עליו כדי שיוכל לשתות את "כוס הסבל" עד הסוף.

מניע הגורל הולך וגדל לקראת סוף הרומן. בסיפור "הפטליסט" פצ'ורין מנסה את מזלו ויוצא מנצח מההתנגשות הזו, אך מפקפק בניצחונו.

הוא לא יכול להישאר במקום אחד, הוא צריך לשנות את המצב, את הסביבה, אז הוא לא יכול להיות מאושר עם אף אישה. פצ'ורין אינו חש אהבה עמוקה או חיבה אמיתית לאף אחת מהנשים. הוא מתייחס לבלה כאל צעצוע משעמם. משחק על הדעות הקדומות והאינסטינקטים של אנשי הרמה, פצ'ורין מוציא את דעתו, אנרגיה על מטרה שאינה ראויה לאדם הגון. ביחסו לנסיכה מרי, פצ'ורין נראה דוחה עוד יותר.

לאחר זמן מה, גריגורי פצ'ורין מתגבר על ידי שעמום, והוא ממהר לחפש חידוש ושינוי. רק מערכת היחסים העדינה של הגיבור עם ורה מראה לקורא שהוא אוהב אותה. תחושה זו באה לידי ביטוי בצורה החזקה ביותר ברגע שבו יש סכנה לאובדן אמונה: "האמונה הפכה ליקרה יותר מכל דבר בעולם...".

עלילת הרומן מעידה בפני הקורא על חוסר התכלית של חייו של הגיבור. למרות שפצ'ורין הוא אכזרי ואדיש, ​​בלינסקי כינה אותו "אגואיסט סובל", כי הוא מגנה את עצמו על מעשיו, ושום דבר לא מביא לו סיפוק. לפצ'ורין יש הכל כדי להשיג את מטרתו, אבל הוא לא רואה את המטרה הזו: "למה חייתי? למה הוא נולד כדי למצוא מטרה, אדם חייב לעצור, להפסיק להיות חופשי, לוותר על חלק מהחופש שלו. פצ'ורין לא עושה את זה. גם זו חוסר העקביות הטרגי של הטבע שלו. רומן פצ'ורין של לרמונטוב

כל חייו של ג.א. אפשר לקרוא לפצ'ורין טרגדיה. לרמונטוב הראה לקורא שתי סיבות עיקריות לטרגדיה זו. הראשון הוא מאפיין של אישיותו של פצ'ורין. גורלו של הגיבור אינו קל, הוא חווה הרבה, השפיע על חייהם של אנשים רבים, הרס גורלות אנושיים רבים.

הסיבה השנייה לטרגדיה שלו היא המבנה הבלתי סביר של החברה. מנקודת מבט זו, הטרגדיה של פצ'ורין היא טרגדיית הזמן. הוא מת, כנראה מבלי לפתור את הסתירות שלו.

לרמונטוב לא ביקש להוציא שיפוט מוסרי. הוא רק בכוח רב הראה את כל תהומי נפש האדם, נטולי אמונה, חדורי ספקנות ואכזבה.

גריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין, גיבור הרומן של מיכאיל יוריביץ' לרמונטוב "גיבור זמננו", הוא דמות מעורפלת ומעניינת מאוד לניתוח. אדם שהורס את גורלם של אחרים, אבל מכובד ואהוב, לא יכול שלא להתעניין. הגיבור לא יכול להיקרא חיובי או שלילי באופן חד משמעי, נראה שהוא פשוטו כמשמעו ארוג מסתירות.

גריגורי פצ'ורין, צעיר בן יותר מעשרים, מושך מיד תשומת לב במראהו - מסודר, נאה, חכם, הוא עושה רושם חיובי מאוד על האנשים סביבו ומעורר כמעט מיד אמון עמוק. גריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין היה מפורסם גם בנתונים הפיזיים המפותחים שלו ויכול היה בקלות לבלות כמעט יום שלם בציד ולמעשה לא להתעייף, אבל לעתים קרובות העדיף לעשות זאת לבד, בלי להיות תלוי בצורך להיות בחברה האנושית.

אם נדבר על התכונות המוסריות של פצ'ורין ובאופן ישיר על אופיו, אז אתה יכול לראות כמה לבן ושחור משולבים בצורה מדהימה באדם אחד. מצד אחד, הוא בהחלט אדם עמוק וחכם, רציונלי והגיוני. אבל מצד שני, הוא לא עושה שום דבר כדי לפתח את התכונות החזקות האלה - גריגורי פצ'ורין מוטה לחינוך, מאמין שהוא חסר משמעות בעצם. בין היתר, גריגורי אלכסנדרוביץ' הוא אדם אמיץ ועצמאי, המסוגל לקבל החלטות קשות ולהגן על דעתו, אך לצדדים החיוביים הללו באישיותו יש גם חיסרון - אנוכיות ונטייה לנרקיסיזם. נראה שפצ'ורין אינו מסוגל לאהבה חסרת אנוכיות, להקרבה עצמית, הוא פשוט שואף להשיג מהחיים את מה שהוא רוצה כרגע, בלי לחשוב על ההשלכות.

עם זאת, גריגורי פצ'ורין אינו לבד בפרטי הדימוי שלו. לא פלא שאומרים שאפשר לקרוא לתדמית שלו מצטברת, המשקפת דור שלם של אנשים עם גורל שבור. נאלצו להסתגל למוסכמות ולהיכנע לגחמותיהם של אנשים אחרים, נראה היה שאישיותם מחולקת לשני חלקים – טבעי, נתון על ידי הטבע, ומלאכותי, זה שנוצר על ידי יסודות חברתיים. אולי זו הסיבה לסתירה הפנימית של גריגורי אלכסנדרוביץ'.

אני מאמין שביצירה "גיבור זמננו" ביקש לרמונטוב להראות לקוראיו כמה זה נורא להפוך לאדם נכה מבחינה מוסרית. למעשה, בפצ'ורין, בצורה קלה, אפשר להבחין במה שהיינו מכנים כעת פיצול אישיות, וזו כמובן הפרעת אישיות חמורה שאי אפשר להתמודד איתה. לכן, חייו של גריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין הם כמו חייו של יצור מסוים שממהר בחיפוש אחר בית או מחסה, אך אינו יכול למצוא אותם בשום אופן, בדיוק כפי שפצ'ורין אינו יכול למצוא הרמוניה בנפשו שלו. זו הבעיה עם הגיבור. זו צרה של דור שלם, ואם חושבים על זה, אז לא רק אחד.

אפשרות 2

גיבור הרומן "גיבור זמננו" M.Yu. לרמונטוב - גריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין. לפי המחבר עצמו, פצ'ורין הוא דימוי קולקטיבי של נציג דור שנות ה-30 של המאה ה-19.

פצ'ורין הוא קצין. הוא אדם מחונן, הוא מנסה לפעול כדי למצוא מרחב לכישרונותיו, אך לא מצליח. פצ'ורין שואל את עצמו כל הזמן את השאלה למה הוא חי, לאיזו מטרה הוא נולד.

תפקיד חשוב הוא דיוקנו של פצ'ורין, שנכתב על ידי המחבר עצמו. כמה חד הניגוד בין מראה הגיבור לעיניו (והעיניים הן ראי הנפש)! אם בכל המראה של פצ'ורין עדיין נשמרת הרעננות הילדותית, אז העיניים מסגירות אדם מנוסה, מפוכח, אבל ... אומלל. הם לא צוחקים כשהבעלים שלהם צוחק; האם זה לא סימן לטרגדיה הפנימית של הבדידות?...

יחסו חסר הנשמה של פצ'ורין למקסים מקסימיך, שנקשר אליו בכל ליבו, שוב משכנע אותנו בחוסר היכולת של הדמות הראשית לחוות רגשות אנושיים אמיתיים.

יומנו של פצ'ורין אינו רק הצהרה על אירועים יומיומיים, אלא ניתוח פסיכולוגי עמוק. בקריאת ההערות הללו, אנו, באופן מוזר, חושבים שלפצ'ורין יש את הזכות להיות אדיש לאחרים, כי הוא אדיש... לעצמו. ואכן, הגיבור שלנו מאופיין בפיצול אישיות מוזר: אחד חי חיים נורמליים, השני שופט את זה קודם ואת כל הסובבים אותו.

אולי, התמונה של הגיבורה נחשפת בצורה מלאה יותר בסיפור "הנסיכה מרי". כאן מביע פכורין את דעותיו על אהבה, חברות, משמעות החיים; כאן הוא מסביר כל פעולות שלו, ולא מוטה, אלא באופן אובייקטיבי. "הנשמה שלי מושחתת באור", אומר פצ'ורין. זהו ההסבר לדמותו של "גיבור זמננו" כ"אדם מיותר". ד"ר ורנר פצ'ורין אינו חבר, אלא חבר - כי יש להם הרבה במשותף; שניהם עמוסים באור, לשניהם השקפות לא שגרתיות על החיים. אבל גרושניצקי אפילו לא יכול להיות חבר של הגיבור שלנו - הוא מאוד רגיל. גם דו-קרב הגיבורים הוא בלתי נמנע - הסיום הלגיטימי של התנגשות הרומנטיקה הפלשתית בדמותו של גרושניצקי ודמותו המצטיינת של פכורין. פצ'ורין טוען שהוא "מתעב נשים כדי לא לאהוב אותן", אבל זה שקר. הם ממלאים תפקיד גדול בחייו, קחו למשל את העובדה שהוא התייפח מאין אונות ומחוסר יכולת לעזור לורה (לאחר שכתב לה), או את הווידוי שלו בפני הנסיכה מרי: הוא הניח אותה לתוך נפשו כל כך עמוק, כמו הוא לא נתן לאיש להסביר את הסיבה ומהות מעשיו. אבל זה היה טריק: הוא עורר חמלה בנפשה של הילדה, ודרך זה - אהבה. בשביל מה?! שעמום! הוא לא אהב אותה. פצ'ורין מביא חוסר מזל לכולם: בלה מתה, גרושניצקי נהרג, מרי וורה סובלות, מבריחים עוזבים את ביתם. אבל במקביל, הוא עצמו סובל.

פצ'ורין הוא אישיות חזקה, מבריקה ובו זמנית טרגית. המחבר בטוח לחלוטין שאדם כזה יוצא דופן מכדי לחיות ב"קבר" משותף. לכן, לרמונטוב לא הייתה ברירה אלא "להרוג" את פצ'ורין.

מסה 3

מיכאיל יוריביץ' לרמונטוב הוא כוכב מסנוור בשמי הספרות הרוסית. עבודותיו מעלות את הבעיות של משמעות החיים, הבדידות והאהבה. הרומן "גיבור של זמננו" אינו יוצא מן הכלל, שהדמות הראשית שלו משקפת את מחשבותיו הפילוסופיות של המחבר על החיים בדיוק מדהים. אבל מה הכי שוקע בנפשו של הקורא לאחר קריאת הרומן? על שאלה זו אענה במאמרי.

Pechorin הוא דמות שבה נאספים כל החטאים של החברה של עידן ניקולייב. הוא חסר רחמים, אדיש, ​​מרושע וסרקסטי. אבל מדוע יש לקורא אהדה רוחנית חמה לגריגורי אלכסנדרוביץ'. הכל, באופן מוזר, פשוט. כל אחד מאיתנו רואה חלק מעצמו בפצ'ורין, וזו הסיבה שהקוראים רואים בדמות שלילית ברורה גיבור במידה מסוימת. מנקודת מבט אובייקטיבית, החלטותיו כל כך מגוחכות שהן מעוררות את הסכמת ציבור הקוראים, לפחות את יחסו לאמונה.

לאהוב אותה ולזכות בהזדמנות להיות איתה, פצ'ורין מאבד את הדבר היחיד שהוא לא היה אדיש אליו. למה? על שאלה זו ניתן לענות בשתי דרכים: המניע של בדידות נצחית וריקנות רוחנית – אלו המניעים העיקריים של יצירתו של לרמונטוב, אך התבונן לעומקה של היצירה? פצ'ורין לא יכול להיות עם ורה מהסיבה שהוא אגואיסט אמיתי. זה האגואיסט, וביחסו האגואיסטי והקר כלפיה, הוא כואב לה, והחלטתו לא להיות איתה היא מעשה אצילי, כי תמיד יכול היה לקרוא לה, והוא יבוא - כך אמרה ורה בעצמה.

אבל יחד עם זאת, פצ'ורין אוהב אמונה. איך זה יכול לקרות? זו סתירה ברורה. אבל הספר משקף את החיים, והחיים מלאים בדואליות ובסתירות, הן פנימיות והן חיצוניות, ומאחר שלרמונטוב הצליח לשקף את המהות העלובה, אך יחד עם זאת המופלאה הזו של העולם, הוא נחשב בצדק לקלאסיקה!

כל עמוד ברומן זעזע אותי, ידע עמוק מאין כמותו של נפש האדם טבועה בכל עמוד של היצירה, וככל שמתקרבים לסוף הספר, אפשר להתפעל יותר מהדימוי שיצר לרמונטוב.

תמונת קומפוזיציה של פצ'ורין

מיכאיל יוריביץ' לרמונטוב הוא הכוכב המבריק ביותר של השירה הרוסית של המאה ה-19, יצירותיו מלאות במוטיבים כמו בדידות, גורל ואהבה נכזבת. יצירותיו של לרמונטוב שיקפו היטב את רוח התקופה. אחד מהם הוא הרומן "גיבור זמננו", שדמות המפתח שלו היא אוסף של האנשים המרכזיים והבולטים של עידן ניקולייב.

גריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין הוא קצין צעיר שמסתובב באימפריה הרוסית בתפקיד. לראשונה לפני הקורא, הוא מופיע כגיבור סיפורו של מקסים מקסימוביץ', ולאחר מכן מהרשימות שלו על מסלול החיים. לרמונטוב העניק לפצ'ורין אדישות חזקה שאין לעמוד בפניה לחיים וקור לכל מה שקורה סביבו. אחת מאמונות חייו העיקריות היא פטליזם. הדבר בא לידי ביטוי היטב בהחלטתו של פכורין לצאת למלחמה בפרס ובהסכמה לצאת לדו-קרב לא ישר במכוון עם גרושניצקי.

התעלמות מהגורל הוא אחד החטאים הבהירים ביותר של פצ'ורין. תחושת האהבה גם לא נגישה לפצ'ורין: הוא לא רק לא יכול לאהוב מישהו עם אהבת אדם חזקה, אלא גם יש לו עניין ארוך טווח במשהו. כשהוא חווה רגשות חיוביים בהחלט כלפי ורה, פצ'ורין לא יכול להרשות לעצמו להישאר איתה זמן רב, אם כי נראה לקורא שגריגורי אלכסנדרוביץ' רוצה להיות עם ורה. אבל למה זה קורה? העניין הוא שגריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין הוא האנשה לא מוסווית של בדידות, זה לא הגורל שהופך אותו בודד, אלא הוא מעדיף להישאר לבד עם החלטותיו המודעות.

הקרבה של נפשו שלו מהעולם החיצון היא החלק עצמו שלרמונטוב הניח בדמותו הראשית. מסקנה כזו אפשר להסיק על ידי קריאת שירים כאלה של לרמונטוב כמו "אני יוצא לבד לדרך", "שיט", "אני מסתכל על העתיד בפחד", "גם משעמם וגם עצוב".

אבל מי זה פצ'ורין? מדוע נקרא הרומן "גיבור זמננו"? לרמונטוב, כשהוא רואה את החטאים הגלויים והבלתי מוסווים של החברה, מכניס אותם ללא רחם לפצ'ורין. בעידן של הכחדה רוחנית, שגשוג האגואיזם ועריצותו של ניקולס נולד הרומן. לכן מבקרים רבים העריכו בחיוב את פצ'ורין, הם ראו בו לא רק את החברה, אלא גם את עצמם. כמו כן, כל אדם רגיל בחברה שלנו רואה את עצמו בפצ'ורין, מה שמעיד שעם צמיחת הטכנולוגיה, השינוי במבנה החברה, יחסי האנוש והאדם עצמו אינם משתנים.

אפשרות 5

ברומן של מיכאיל יוריביץ' לרמונטוב "גיבור של זמננו" אחת הדמויות הראשיות היא פצ'ורין גריגורי אלכסנדרוביץ'. בלימוד הטקסט, אנו למדים שהוא בא מסנט פטרבורג. כל מה שידוע על המראה שלו הוא שיש לו עיניים חומות, שיער בלונדיני ושפם וגבות כהים. גבר בגובה ממוצע, רחב כתפיים. הוא מושך ונשים אוהבות אותו. פצ'ורין מכיר אותם היטב, וזה, אולי, כבר משעמם. לרמונטוב מאפשר לגיבורו לפגוש את בלה והנסיכה מרי. מתברר שגורלו מסובך למדי. ביומן שלו, הדמות מתארת ​​את האירועים והתחושות בזמן שהותו בקווקז.

לגריגורי אלכסנדרוביץ' יש תכונות חיוביות ושליליות כאחד. אנחנו רואים שהוא משכיל אבל לא ממש אוהב לקרוא ספרים.

בפרק הנסיכה מרי, הוא פוגש את אהובתו הוותיקה. הוא נכנע לרגשות, וגם, בשביל הכיף, מתאהב בנסיכה ליגובסקאיה. בהתחלה הוא רצה לעשות זאת רק בגלל הגאווה שלו, וגם זה יגרום לקנאת ה"חבר" שלו. הוא פגע במרי התמימה. העונש על מעשה זה היה עזיבתה של ורה את פיאטגורסק. פצ'ורין כבר לא הצליח להדביק אותה. מנגד, בדו-קרב הוא נתן לגרושניצקי הזדמנות לחזור בו מדבריו. אנו רואים שהגיבור מודע להשלכות.

אחרי כל האירועים עם הליגובסקיים והגרושניצקים בפרק בלה, גריגורי מחליף את הנסיכה בסוס. בשבילו היא כמו דבר. לא רק שהוא הורס את המשפחה, הוא גם מעריך את חייה כסוס. חייו של אדם יקרים מפז, והוא עושה צעד כזה. הגיבור אהב אותה, אם כי, אולי, זו הייתה רק אהבה, ועד מהרה זה שיעמם אותו. הוא מבין שכבר אי אפשר לתקן כלום ולעתים קרובות יותר ויותר משאיר אותה לבד. התוצאה הייתה מותה הטרגי של בלה. למרבה המזל, הוא נתן את כוס המים האחרונה לגיבורה הגוססת. המצב הזה זעזע אותו מאוד.

גריגורי אלכסנדרוביץ' סבל מהעובדה שהוא הביא חוסר מזל לאנשים סביבו. הוא חיפש את השמחה שלו, אבל לא הצליח למצוא אותה בשום אופן. מצד אחד אנחנו נוזפים בו על כל מה שקרה, אבל מצד שני הוא עצמו מבין את זה וסובל. בדוגמה שלו, אתה יכול לראות אדם שלא הצליח להשיג את אושרו. הוא היה מבולבל, עינה את עצמו במחשבות. במצבים מסוימים, האופי שלו חלש, באחרים - חזק. עם זאת, גרגורי ניסה בכל דרך להשיג את סיפוקו הפנימי. חבל שבנות תמימות סבלו בגלל זה. הקורא יכול רק להבין אותו ואולי לסלוח לו.

דוגמה 6

פרסום היצירה "גיבור זמננו" זכה לדעות שונות בקרב ציבור הקוראים.

דמותו של פצ'ורין הייתה יוצאת דופן עבורם. המחבר שם לעצמו את המטרה העיקרית - לחשוף את התמונה הזו. ולמרות שהסיפורים אינם מסודרים בסדר מסוים ברומן, הם מציגים בצורה מדויקת וחיה כל מיני מאפיינים של דמותו של פצ'ורין. אז, במקסים מקסימיך, פצ'ורין מוצג בתפקידו המקורי, הוא ניסה ומיצה הכל. בבל מתגלות כל תכונות האופי השליליות של הגיבור שלנו. על ידי הצבת הדמות בתנאים שונים, לרמונטוב רוצה לחשוף בפנינו את הניכור של פצ'ורין. צעיר, עריק החברה, לא ציית לעקרונות המוסר של המעגל שממנו בא. הוא משתוקק להרפתקה וסכנה, מכיוון שהוא מלא באנרגיה יוצאת דופן.

ובכל זאת הגיבור שלנו הוא טבע מוכשר עשיר. כשהוא מעריך בצורה מושכלת את פעולותיו שלו ושל אחרים, יש לו מוח של אנליטיקאי. היומן שלו הוא חשיפה עצמית. לפצ'ורין יש לב חם, שמסוגל לאהוב בלהט, מסתיר את האמת שלו במסווה של אדישות. זה בולט במיוחד בפרקי מותה של בלה והפגישה עם ורה. הדמות שלנו היא עדיין אדם חזק ופעיל, והוא מסוגל לפעול. אבל כל מעשיו הרסניים. בכל הסיפורים הקצרים פועל פצ'ורין כהורס גורלות. הוא אשם באירועים עם אנשים רבים שנפגשו בדרכו. אבל, אי אפשר להאשים את פצ'ורין על כך שהפך לאדם כל כך לא מוסרי. האנשים סביבו והעולם אשמים כאן, שם אי אפשר היה ליישם בצורה מספקת את התכונות הטובות ביותר.

אז, הוא למד לרמות, התחיל להסתיר הכל, והוא קבר את רגשותיו בליבו מזמן.

נדמה לי שאם פצ'ורין היה נולד בתקופה אחרת לגמרי, הוא היה יכול להשתמש ביכולותיו לטובת עצמו והסובבים אותו. לכן הגיבור הזה תופס את המקום העיקרי בין הדמויות הספרותיות של "אנשים מיותרים". הרי כדי שהאנשים האלה לא יאבדו את עצמם בעולם הזה, עלינו לנסות להבין אותם ולעזור להם.

לכיתה ט'

כמה חיבורים מעניינים

• מאפיינים ודימוי של ליובוב רנבסקאיה במחזה "בוסתן הדובדבנים" של צ'כוב

  המחזה של אנטון פבלוביץ' צ'כוב "בוסתן הדובדבנים" הפך לאחת מיצירותיו הטובות ביותר. הפעולה מתרחשת באחוזה של בעל הקרקע Ranevskaya עם בוסתן דובדבנים יפה

• ניתוח הסיפור בונין קוסטה כיתה ה'

  היצירה "מכסחות" מאת בונין יצאה לאור ב-1921. באותה תקופה הוא התגורר בפריז, צרפת. עם זאת, בחוץ לארץ לא הפך לביתו עבורו, ולכן נפשו של הסופר החלה להשתוקק לזמנים אלה שבילה ברוסיה.

אף ריב אחד בין חברים לא הוביל מעולם לתוצאה טובה. לעתים קרובות מאוד בספרות הרוסית, סופרים נוגעים ביחסי אנוש, נוגעים בנושא של איבה וידידות.

• הרכב מהו דמותו של אדם

  אנו רגילים להבין את אופיו של אדם כמכלול של תכונות, תגובות לאירועים של כל אדם בודד. קשה להתווכח עם העובדה שבזכות תכונות אופי מסוימות אדם הופך לאדם.

• הרכב מבוסס על האגדה איוון בן האיכר והנס יודו כיתה ה'

  לעם הרוסי יש הרבה אגדות, אחד מהם הוא איוון בן האיכר והנס יודו. כמו סיפורי עם רוסיים רבים, יצירה זו מלמדת את הקורא על טוב לב, אומץ ואחריות.

דמותו של גריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין ברומן "גיבור של זמננו", שנכתב על ידי מיכאיל יוריביץ' לרמונטוב בשנים 1838-1840, היא סוג חדש לחלוטין של גיבור.

מי זה פצ'ורין

גיבור הרומן הוא צעיר, נציג החברה הגבוהה.

גריגורי אלכסנדרוביץ' משכיל וחכם, נועז, נחוש, יודע להרשים, במיוחד על נשים, ו...נמאס מהחיים.

חווית חיים עשירה ולא המאושרת מובילה אותו לאכזבה ואובדן עניין בכל דבר.

הכל בחיים הופך משעמם לגיבור: הנאות ארציות, חברה גבוהה, אהבת יופי, מדע - הכל, לדעתו, קורה לפי אותם דפוסים, מונוטוניים וריק.

הגיבור בהחלט ספקן, אבל אי אפשר לומר שהרגשות זרות לו.לגריגורי אלכסנדרוביץ' יש יהירות וגאווה (למרות שהוא ביקורתי עצמית), יש לו חיבה לחברו היחיד, ד"ר ורנר, והוא גם נהנה לעשות מניפולציות על אנשים ועל סבלם כתוצאה מכך.

עבור כל מי שסביב הגיבור הוא בלתי מובן, ולכן הוא נקרא לעתים קרובות מוזר. פצ'ורין מאשר שוב ושוב את חוסר העקביות של דמותו.

חוסר העקביות הזה נולד ממאבק הנפש והרגשות בתוכו, הדוגמה הבולטת ביותר שלה היא אהבתו לאמונה, שגרגורי מבין מאוחר מדי. אז בואו נסתכל על הגיבור הזה בפעולה באמצעות תיאור קצר של הפרקים.

מאפייניו של פצ'ורין לפי פרקים ברומן

בפרק הראשון של בל מסופר הסיפור מטעם חברו הוותיק של פצ'ורין, הקצין מקסים מקסימיך.

בחלק זה, הגיבור מתבטא כאדם לא מוסרי שמשחק עם גורלם של אחרים.פצ'ורין מפתה וחוטף את בתו של נסיך מקומי, ובמקביל גונב סוס מקזביץ', המאוהב בה.

לאחר זמן מה, בלה משתעממת עם פצ'ורין, הצעיר שובר את לבה של הילדה. בסוף הפרק קזביץ' הורג אותה מתוך נקמה, ועזאמאת, שעוזרת לפצ'ורין בפשעים, מגורשת לנצח מהמשפחה. גריגורי אלכסנדרוביץ' עצמו רק ממשיך במסעו, לא מרגיש אשמה על מה שקרה.

את הקריינות של הפרק הבא "מקסים מקסימיך" מוביל קפטן מטה מסוים. בהיותו מכיר את מקסים מקסימיך, המספר צופה בטעות בפגישתו עם פצ'ורין. ושוב מגלה הגיבור את אדישותו: הצעיר קר לגמרי כלפי חברו הזקן, אותו לא ראה שנים רבות.

"תמן" הוא הסיפור השלישי ברומן, שהוא כבר הערה ביומנו של פכורין עצמו. בה, לפי רצון הגורל, צעיר הופך לעד לפעולות הברחה. הנערה המעורבת בפשע פלירטטה עם פצ'ורין כדי "להסיר" אותו.

בפרק הניסיון להטביע את פצ'ורין אנו רואים את מאבקו הנואש לחיים, שעדיין יקר לו.עם זאת, בפרק זה, הגיבור עדיין אדיש לאנשים ולגורליהם, שהפעם מקולקלים בהתערבותו הבלתי רצונית.

בפרק "הנסיכה מרי" הדמות הראשית נחשפת ביתר פירוט ורב-תכליתיות. אנו רואים תכונות כמו הונאה וזהירות בתוכניות הבנייה לפיתוי הנסיכה מרי ודו-קרב עם גרושניצקי.

פצ'ורין משחק בחייהם להנאתו, שובר אותם: מרי נותרה ילדה אומללה עם לב שבור, וגרושניצקי מת בדו-קרב.

גרגורי קר כלפי כל האנשים בחברה החילונית הזו, מלבד מכרתו הוותיקה ורה.

פעם היה להם רומן חולף, אבל כשהם נפגשים שוב, הרגשות שלהם מקבלים חיים שניים. גרגורי ורה נפגשים בחשאי, אך בעלה, לאחר שנודע על נוכחותו של מאהב, מחליט לקחת אותה מהעיר. אירוע זה גורם לצעיר להבין כי ורה היא אהבת חייו.

גרגורי ממהר אחריו, אבל מסתבר שזה מאוחר מדי. בפרק הזה הדמות הראשית נחשפת מצד חדש לגמרי: כמה שהצעיר קר וציני, הוא גם בן אדם, גם התחושה החזקה הזו לא יכולה לעקוף אותו.

בחלק האחרון של הפטליסט, הגיבור מתגלה כמי שאיבד את העניין הקטן ביותר בחיים ואף מחפש את מותו. בפרק המחלוקת עם הקוזקים על הקלפים, הקורא רואה קשר מיסטי מסוים בין פצ'ורין לגורל: גריגורי חזה מראש אירועים בחייהם של אנשים, אך הפעם הוא חזה את מותו של סגן ווליץ'.

יש רושם מסוים שהצעיר כבר ידע הכל בחיים האלה, שעכשיו הוא לא מרחם עליו. גרגורי מבטא את המילים הבאות על עצמו: "ואולי אני אמות מחר! ... ולא יישאר יצור אחד עלי אדמות שיבין אותי בצורה מושלמת.

תיאור הופעתו של פצ'ורין

לגריגורי אלכסנדרוביץ' יש מראה אטרקטיבי למדי. לגיבור יש מבנה גוף דק וחזק עם גובה ממוצע.

לגרגורי יש שיער בלונדיני, עור אריסטוקרטי חיוור עדין, אבל שפם כהה וגבות. הצעיר לבוש באופנה, נראה מטופח, אבל הלך ברשלנות ובעצלות.

מבין הציטוטים הרבים המתארים את מראהו, המבע ביותר הוא על עיניו, ש"לא צחקו כשהוא צחק!<…>זהו סימן - או נטייה רעה, או עצב מתמיד עמוק.

מבטו תמיד נשאר רגוע, רק לפעמים הביע אתגר מסוים, חוצפה.

בן כמה פצ'ורין

בזמן הפעולה בפרק "הנסיכה מרי" הוא כבן עשרים וחמש.גרגורי מת בגיל שלושים בערך, כלומר, עדיין צעיר.

מקורו ומעמדו החברתי של פצ'ורין

הדמות הראשית של הרומן היא ממוצא אצילי, נולדה וגדלה בסנט פטרבורג.

כל חייו השתייך גרגורי לשכבות העליונות של החברה, שכן הוא היה בעל אדמות עשיר תורשתי.

לאורך כל העבודה, הקורא יכול להבחין כי הגיבור הוא חייל ונושא בדרגה צבאית של אנס.

ילדותו של פצ'ורין

לאחר שלמד על ילדותו של הגיבור, נתיב חייו מתבהר. כילד קטן, מיטב שאיפות נפשו הודחקו בו: ראשית, זה נדרש מחינוך אצולה, ושנית, לא הבינו אותו, הגיבור היה בודד מילדות.

פרטים נוספים על האופן שבו התרחשה התפתחות של ילד חביב ליחידה חברתית לא מוסרית מוצגים בטבלה עם ציטוט של פצ'ורין עצמו:

חינוכו של פצ'ורין

גריגורי אלכסנדרוביץ' קיבל חינוך חילוני בלעדי.

הצעיר מדבר צרפתית שוטפת, רוקד, יודע להישאר בחברה, אבל הוא לא קרא הרבה ספרים, ובקרוב יימאס לו מהעולם.

הורים לא מילאו תפקיד גדול בחייו.

בצעירותו, הגיבור נכנס לכל צרות רציניות: הוא הוציא הרבה כסף על בידור והנאה, אבל זה אכזב אותו.

חינוך פצ'ורין

מעט ידוע על השכלתו של גיבור הרומן. ניתן לקורא להבין שהוא אהב את המדעים במשך זמן מה, אבל הוא גם איבד עניין בהם, הם לא מביאים אושר. לאחר מכן, גרגורי עסק בענייני צבא, שהיו פופולריים בחברה, שגם הם שיעממו אותו במהרה.

מותו של פצ'ורין ברומן "גיבור זמננו"

הקורא לומד על מותו של הגיבור מההקדמה ליומנו. סיבת המוות נותרה לא ידועה.רק ידוע שזה קרה לו בדרך מפרס, כשהיה כבן שלושים.

סיכום

בעבודה זו, בחנו בקצרה את דמותה של הדמות הראשית של הרומן "גיבור זמננו". הדמות והיחס לחייו של הגיבור נותרים בלתי מובנים לקורא עד לפרק שבו פצ'ורין מדבר על ילדותו.

הסיבה לכך שהגיבור הפך ל"נכה מוסרי" היא חינוך, שהנזק ממנו השפיע לא רק על חייו, אלא גם על גורלם של האנשים בהם פגע.

עם זאת, לא משנה כמה אדם קשה לב, הוא לא יכול להימלט מאהבת אמת. לרוע המזל, פצ'ורין מבין את זה מאוחר מדי. האכזבה הזו הופכת לאובדן התקווה האחרונה לחיים נורמליים ולאושרו של הגיבור.

התמונה נוצרה על ידי M. Yu Lermontov כדי להראות את אובדן הקווים המנחים המוסריים של דור שנות ה-30 של המאה התשע-עשרה.

תפריט מאמרים:

בחיים האמיתיים, נדיר למצוא אדם בעל תכונות שליליות בלבד. יכול להיות שהם ברובם, אבל לא משנה מה האדם, עדיין אפשר למצוא לפחות כמה תכונות חיוביות. לספרות יש את היכולת לצייר את העלילות, התמונות והאירועים יוצאי הדופן ביותר - לפעמים סוריאליסטיים, שאי אפשר יהיה ליישם אותם בחיים האמיתיים. באופן מוזר, אבל גם כאן אין דמויות שליליות או חיוביות לחלוטין. כל גיבור הוא ייחודי בדרכו שלו, הוא יכול לפעול בצורה הכי לא מכובדת, אבל לא יהיה קשה למצוא בו לפחות דחף אחד טוב. אחת הדמויות השנויות במחלוקת היא דמותו של גריגורי פצ'ורין ברומן מאת M.Yu. לרמונטוב "גיבור זמננו".

חוסר העקביות של פצ'ורין

גריגורי פצ'ורין ברומן מוצג כמנוע של צרות, הופעתו בחיי כל הדמויות מסתיימת בסוג של טרגדיה, או הופכת לסיבת המוות. רוב המצבים הללו נוצרים ללא כוונה. פצ'ורין לא מתכנן להרוג אף אחד או להביא תוצאות בלתי הפיכות לחייהם של אנשים מסוימים, הטרגדיה מתרחשת באופן אקראי בצורה לא מתוכננת, עקב תפיסת המציאות הסותרת של הדמויות, מידה מסוימת של אי הבנה של מהות המתרחש .

תכונות חיוביות של פצ'ורין

בהתחלה נראה שצריכים להיות הרבה פחות עמדות בניקוד הזה, שכן פצ'ורין עושה יותר נזק מתועלת, אבל במציאות הכל רחוק מלהיות המצב.

קודם כל, החינוך והאינטליגנציה של הדמות מושכים את העין. פצ'ורין קיבל חינוך טוב, אבל רק עובדה זו לא הופכת אותו לחכם - הוא סקרן מטבעו, ולכן הידע שלו מעולם לא הוגבל למדעים יבשים, הוא תמיד רצה לרדת לעומקה של האמת, להבין את המהות.

גריגורי יודע להציג את עצמו בחברה - יש לו את הכישרון לעניין את בן השיח גם בנושא הכי ארצי, יש לו חוש הומור טוב, שגם תורם להשפעה התקשורתית שלו.

לפצ'ורין לא רק ידע בנושאי מדעים שונים, הוא גם מכיר היטב את כללי הנימוס ומיישם את הידע הזה בהצלחה הלכה למעשה - הוא תמיד מנומס ואדיב.

אי אפשר שלא לכלול את תשומת הלב המיוחדת שלו לארון הבגדים שלו ולמצב החליפה שלו כאיכות חיובית - הוא תמיד נראה מסודר ואלגנטי.

פצ'ורין מטפל בנשים במידה מסוימת של חשש - הוא שומר בקפידה על בלה, הוא חיבה וקשוב לנסיכה. הטיפול והתשומת לב שלו הופכים להזדמנות להפגין לנשים את אהבתו וחיבתו.

גרגורי הוא אדם נדיב. נדיבותו קשורה קשר הדוק לחוסר הרחמים או החמדנות שלו. הוא מאפשר לחבריו לקחת את הסוסים שלו לטיול, נותן לבלה מתנות בנדיבות - הוא עושה זאת לא למטרות אנוכיות. הם מונחים על ידי דחפים כנים של הנשמה.

התכונות החיוביות הבאות של פצ'ורין, ללא ספק, הן נחישות והתמדה - אם הוא הציב לעצמו מטרה, אז הוא יעקוב אחריה ויעשה הכל כדי להשיג אותה במהירות האפשרית.

לפצ'ורין יש אומץ חסר תקדים. ניתן לייחס עובדה זו גם לצדדים החיוביים בדמותו, אם כי יש להתייחס לאומץ ליבו בהקשר של אירועים, שכן לרוב היא גובלת בפזיזות, המביאה מרירות לא מבוטלת למאפיין זה.

תכונות שליליות של גריגורי פצ'ורין

בבסיסו, פצ'ורין הוא אדם רשע, אבל אצלו תכונה זו נראית מושכת - היא לא הופכת לגורם דוחה מהאדם שלו, אלא להיפך, רכושנית.

גרגורי מוצא הנאה מיוחדת בתהליך המשחק עם רגשותיהם של אנשים. הוא אוהב לראות את עוגמת הנפש או הבלבול שלהם.

בנוסף, הוא לא ישר וצבוע. הוא מרשה לעצמו לנהל רומן עם נשים נשואות.

בנוסף, תחושת אנוכיות אינה זרה לו, המשלבת במיומנות, במקרה שלו, עם הערכה עצמית מנופחת. זו הופכת להיות הסיבה לחוסר החברים של פצ'ורין. הוא נפרד מכל מכריו ואוהביו בקלות רבה מדי.

את האדם היחיד שטען שהוא חבר של גריגורי - גרושניצקי, הוא הורג בדו-קרב. במה שהוא עושה את זה בלי צל של חרטה. מקסים מקסימוביץ', שגילה עניין בגופו ואהדה ידידותית, דוחה.

למרות היחס הנורא כלפי נשים, פצ'ורין מתייחס אליהן בגסות כאשר להיט האהבה שלו דועך.

נכנע לגחמה שלו, הוא גונב ושומר על בלה, מה שמוביל למותה של הילדה, אבל גם כאן הוא לא מרגיש חרטה.

הוא עוזב בגסות ובאכזריות את הנסיכה מרי - הורס את אהבתה ותחושת הרוך שלה.

איך פצ'ורין מעריך את עצמו

הדימוי של פצ'ורין אינו חף מחלק של ביקורת עצמית. למרות העובדה שהוא סובל מהערכה עצמית מנופחת, אפיון אישיותו וניתוח הפעולות שבוצעו על ידו נראה הגיוני למדי. הוא מסוגל להעריך היטב את היושרה וההשלכות של מעשיו.

פצ'ורין מחשיב את עצמו כאדם רשע, לא מוסרי. הוא מכנה את עצמו "נכה מוסרי", בטענה שלא תמיד היה כזה.

במסורת של הגיבור הביירוני ו"האדם המיותר", פצ'ורין מוצף בדכאון ובטחול - הוא אינו יכול לממש את כישרונותיו ויצירתיותו ולכן נמצא בדיכאון עמוק ואינו רואה דרך לצאת ממנו. פצ'ורין אינו יכול לנקוב גם בסיבה שהובילה למצב כזה של נשמתו, למרות שהוא מודע לכך שחייב להיות גורם כלשהו. גרגורי אינו מכחיש שייתכן שיש לכך הסבר הגיוני לחלוטין, כמו למשל חינוך עודף, או התערבות של כוחות שמימיים – אלוהים, שהעניק לו אופי אומלל.

לפיכך, גריגורי פצ'ורין הוא דמות מאוד שנויה במחלוקת שנמצאת בפריצה של שתי תקופות מוסריות. הוא מבין בצורה ברורה וברורה שהמסורות והעקרונות הישנים כבר התיישנו, הם זרים לו ולא נעימים, אבל הוא לא יודע מה צריך להחליף אותם. החיפושים האינטואיטיביים שלו אינם מביאים את התוצאה החיובית הרצויה עבור הדמות עצמה והופכים לאסון וטרגי עבור חייהם של אישים אחרים בסיפור.