עקרון עבודת האיברים של הכלי. רוּסִיָה. מלחינים שהלחינו מוזיקת ​​עוגב

אֵיבָר(אורגנום בלטינית מיוונית אחרת ὄργανον - "כלי, כלי") - כלי נגינה עם מקלדת, הסוג הגדול ביותר של כלי נגינה.

מכשיר וסאונד

גובהו ואורכו שווים לגודל הקיר מהיסוד ועד הגג בבניין גדול - מקדש או אולם קונצרטים.
המכשיר, עקרונות הפקת הקול ומאפיינים אחרים של איבר מסוים תלויים ישירות בסוגו ובסוגו.
באיברים אקוסטיים (רוח, קיטור, פה, רוח, הידראולי, מכאני וכו') נוצר צליל עקב רטט אוויר בצינורות איברים מיוחדים - מתכת, עץ, במבוק, קנה וכו', שיכולים להיות עם קנים. , או בלי לשונות. במקביל, ניתן להכניס אוויר לצינורות העוגב בדרכים שונות - במיוחד בעזרת מפוח מיוחד.
במשך כמה מאות שנים, לביצוע כמעט כל מוזיקת ​​הכנסייה, כמו גם יצירות מוזיקליות שנכתבו בז'אנרים אחרים, השתמשו רק בעברי נשיפה. עם זאת, ידוע על השימוש הכנסייתי והחילוני באורגניסטרום, לא כלי נשיפה, אלא כלי מקלדת מיתר בעל תכונות עוגב.
העוגב החשמלי נוצר במקור כדי לדמות אלקטרונית צליל של איברי רוח, אבל אז החלו לחלק איברים חשמליים למספר סוגים לפי ייעודם הפונקציונלי:

• עוגבים חשמליים של הכנסייה, שהאפשרויות שלהם מותאמות בצורה מקסימלית לביצוע מוזיקת ​​קודש במקדשי פולחן.
• עוגבים חשמליים לביצוע קונצרט של מוזיקה פופולרית, כולל ג'אז ורוק.
• עוגבים חשמליים להכנת מוזיקה ביתית חובבנית.
• איברים ניתנים לתכנות לעבודה מקצועית בסטודיו

הבה נבחן ביתר פירוט את המבנה של איבר הרוח. הוא מורכב מהחלקים הבאים:

שלט רחוק
קונסולת עוגב מתייחסת לפקדים הכוללים את כל המקשים, השיפטרים והפדלים הרבים.
מכשירי משחק כוללים מדריכים ודוושות.
לגוון - רישום מתגים. בנוסף אליהם, הקונסולה של העוגב מורכבת מ: מתגים דינמיים - ערוצים, מגוון מתגי רגליים ומקשים למעבר קופולה, המעבירים את הרגיסטרים של ידני אחד לאחר.
רוב האיברים מצוידים בקופולות להחלפת אוגרים למדריך הראשי. כמו כן, בעזרת מנופים מיוחדים, יכול העוגב לעבור בין שילובים שונים מבנק צירופי האוגר.
בנוסף, מותקן בחזית הקונסולה ספסל עליו יושב המוזיקאי ולידו ממוקם מתג העוגב.

מדריך ל
מקלדת, במילים אחרות. אבל לעוגב יש מקשים לנגינה עם הרגליים - דוושות, אז נכון יותר להגיד את המדריך אחרי הכל.
בדרך כלל יש שניים עד ארבעה מדריכים בעוגב, אבל לפעמים יש דגימות עם מדריך אחד, ואפילו מפלצות כאלה שיש להן אפילו שבעה מדריכים. שם המדריך תלוי במיקום הצינורות שהוא שולט בו. בנוסף, לכל מדריך מוקצה סט אוגרים משלו.
המדריך הראשי מכיל בדרך כלל את הרשמים החזקים ביותר. זה נקרא גם Hauptwerk. זה יכול להיות ממוקם הן הקרוב ביותר למבצע והן בשורה השנייה.
Oberwerk - קצת יותר שקט. הצינורות שלו ממוקמים מתחת לצינורות של המדריך הראשי.
Rückpositiv היא מקלדת ייחודית לחלוטין. היא שולטת בצינורות הממוקמים בנפרד מכל האחרים. כך, למשל, אם נגן העוגב יושב מול הכלי, אז הם יהיו ממוקמים מאחור.
Hinterwerk - מדריך זה שולט בצינורות הממוקמים בחלק האחורי של העוגב.
Brustwerk. אבל הצינורות של מדריך זה ממוקמים ישירות מעל הקונסולה עצמה, או משני הצדדים.
solowerk. כפי שהשם מרמז, הצינורות של מדריך זה מצוידים במספר רב של רגיסטר סולו.
בנוסף, ייתכנו מדריכים אחרים, אך אלו המפורטים לעיל הם הנפוצים ביותר בשימוש.
במאה השבע-עשרה קיבלו העגבים מעין בקרת עוצמת הקול - קופסה שדרכה עברו צינורות עם תריסים. המדריך ששלט בצינורות הללו נקרא שוולוורק והוא ממוקם ברמה גבוהה יותר.
דוושות
לאיברים לא היו במקור לוחות פדלים. הוא הופיע בסביבות המאה השש עשרה. יש גרסה שהיא הומצאה על ידי נגן עוגב בראבנטי בשם לואי ואן וולבקה.
כעת יש מגוון מקלדות פדלים, בהתאם לעיצוב האורגן. יש גם חמש וגם שלושים ושתיים פדלים, יש עוגבים בלי מקלדת פדלים בכלל. הם נקראים ניידים.
בדרך כלל הדוושות שולטות בצינורות הבסיסיים ביותר, שעבורם כתוב סטב נפרד, תחת הניקוד הכפול, שנכתב עבור המדריכים. הטווח שלהם נמוך בשתי או אפילו שלוש אוקטבות משאר התווים, כך שלעוגב גדול יכול להיות טווח של תשע וחצי אוקטבות.
רושמים
הרגיסטרים הם סדרה של צינורות מאותו גוון, שהם למעשה מכשיר נפרד. כדי להחליף אוגרים מסופקים ידיות או מתגים (עבור איברים עם שליטה חשמלית), הממוקמים על קונסולת האיברים או מעל המדריך או בקרבת מקום, בצדדים.
המהות של בקרת הרגיסטר היא כדלקמן: אם כל הרגיסטרים כבויים, אז האורגן לא ישמע בעת לחיצה על מקש.
שם הפנקס מתאים לשם הצינור הגדול ביותר שלו, וכל ידית שייכת לפנקס משלה.
ישנם רישומי שפתיים וקנים כאחד. הראשונים מתייחסים לשליטה בצינורות ללא קנים, אלו רגיסטרים של חלילים פתוחים, יש גם רגיסטרים של חלילים סגורים, עיקריים, רגיסטרים של צלילים על, שלמעשה יוצרים את צבע הצליל (שיקויים ומנות). בהם, לכל תו יש כמה צלילי צלילים חלשים יותר.
אבל רישומי קנים, כפי שניתן לראות מעצם שמם, שולטים בצינורות עם קנים. ניתן לשלב אותם בצליל עם צינורות שפתיים.
בחירת הפנקס מסופקת בצוות המוזיקלי, כתוב מעל המקום בו יש להחיל פנקס זה או אחר. אבל העניין מסובך בשל העובדה שבזמנים שונים ואפילו רק במדינות שונות, רישומי האיברים היו שונים זה מזה באופן חד. לכן, רישום של חלק איבר רק לעתים רחוקות מצוין בפירוט. בדרך כלל רק המדריך, גודל הצינורות ונוכחות או היעדר קנים מצוינים במדויק. כל שאר הניואנסים של הצליל ניתנים לשיקול המבצע.
צינורות
כפי שניתן לצפות, צליל הצינורות תלוי אך ורק בגודלם. יתרה מכך, הצינורות היחידים שנשמעים בדיוק כפי שכתוב במתווה הם צינורות באורך שמונה רגל. חצוצרות קטנות יותר נשמעות גבוה יותר בהתאם, וגדולות יותר נמוכות ממה שכתוב במקל.
הצינורות הגדולים ביותר, שאינם נמצאים בכולם, אלא רק באיברים הגדולים בעולם, הם בגודל 64 רגל. הם נשמעים נמוכים בשלוש אוקטבות ממה שכתוב בסגל המוזיקלי. לכן, כאשר נגן העוגב משתמש בפדלים תוך כדי נגינה ברישום זה, אינפרסאונד כבר נפלט.
כדי להגדיר שפתיים קטנות (כלומר, אלה ללא לשון), השתמשו ב-stihorn. זהו מוט, שבקצהו האחד חרוט, ובקצהו השני - כוס, בעזרתו מרחיבים או מצמצמים את פעמון הצינורות של העוגב, ובכך משיגים שינוי בגובה הצליל.
אבל כדי לשנות את הגובה של צינורות גדולים, הם בדרך כלל חותכים פיסות מתכת נוספות שמתכופפות כמו קני סוף וכך משנים את הטון של העוגב.
בנוסף, צינורות מסוימים עשויים להיות דקורטיביים בלבד. במקרה זה, הם נקראים "עיוורים". הם לא נשמעים, אבל יש להם ערך אסתטי בלעדי.

עוגב נשיפה טרקטורה
לפסנתר יש גם טרקטורה. שם, מדובר במנגנון להעברת כוח הפגיעה של האצבעות ממשטח המפתח ישירות למיתר. בעגב, הטרקטורה ממלאת את אותו תפקיד והיא המנגנון העיקרי לשליטה באיבר.
בנוסף לעובדה שלעוגב יש טרקטורה השולטת על השסתומים של הצינורות (זה נקרא גם טראקטורה מנגינה), יש לו גם טראקטורה רגיסטר, המאפשרת להדליק ולכבות אוגרים שלמים.
שיקוי הוא קבוצה של אוגרים שנמצאים כעת בשימוש. טרקטורת המשחק אינה משתמשת בצינורות המשמשים בעזרת טרקטורת הרישום, כביכול, כמובן.
הזיכרון של האיבר עובד עם הטראקטורה של הרגיסטר, כאשר קבוצות שלמות של רגיסטרים מופעלות או כבויות. במובנים מסוימים, הוא דומה לסינתיסייזרים מודרניים. אלה יכולים להיות גם שילובים קבועים של רגיסטרים, וגם בחינם, כלומר, שנבחרו על ידי המוזיקאי בסדר שרירותי.

העוגב הוא כלי נגינה בעל היסטוריה ייחודית בתקופתו. גילו הוא בערך 28 מאות שנים.
קודמו ההיסטורי של העוגב הוא כלי החליל הפאן שהגיע אלינו (על שם האל היווני שיצר אותו, כאמור במיתוס). הופעתו של חליל הפאן מתוארך למאה ה-7 לפני הספירה, אך הגיל האמיתי כנראה מבוגר בהרבה.
זהו שמו של כלי נגינה המורכב מצינורות קנים באורכים שונים הממוקמים אנכית זה ליד זה. משטחים לרוחב, הם סמוכים זה לזה, ולרוחב הם מאוחדים על ידי חגורה של חומר חזק או קרש עץ. המבצע נושף אוויר מלמעלה דרך החורים של הצינורות, והם נשמעים - כל אחד בגובה שלו. אמן אמיתי של המשחק יכול להשתמש בשניים או אפילו שלושה צינורות בבת אחת כדי לחלץ צליל בו-זמני ולקבל מרווח של שני חלקים או, במיומנות מיוחדת, אקורד בן שלושה חלקים.

חליל הפאן מגלם את הרצון האנושי הנצחי להמצאה, במיוחד באמנות, ואת הרצון לשפר את אפשרויות הביטוי של המוזיקה. לפני שהכלי הזה הופיע על הבמה ההיסטורית, עמדו לרשות המוזיקאים הוותיקים ביותר חלילים אורכיים פרימיטיביים יותר - הצינורות הפשוטים ביותר עם חורי אצבעות. היכולות הטכניות שלהם לא היו גדולות. על חליל אורך, אי אפשר לחלץ בו זמנית שני צלילים או יותר.
גם העובדה הבאה מדברת בעד צליל מושלם יותר של החליל של פאן. שיטת הנשפת האוויר לתוכו היא ללא מגע, סילון האוויר מסופק על ידי השפתיים ממרחק מסוים, מה שיוצר אפקט גוון מיוחד של צליל מיסטי. כל קודמיו של העוגב היו פליז, כלומר. השתמש בכוח החיים המבוקר של הנשימה כדי ליצור דימויים אמנותיים. לאחר מכן, התכונות הללו - פוליפוניה וגוון "נושם" פנטסטי רפאים - עברו בירושה בפלטת הצלילים של העוגב. הם הבסיס ליכולת הייחודית של צליל עוגב - להכניס את המאזין לטראנס.
מהופעתו של חליל הפאן ועד להמצאת קודמו הבא של העוגב, חלפו חמש מאות שנים. במהלך תקופה זו, אניני הטעם של מיצוי קול הרוח מצאו דרך להגדיל לאין שיעור את הזמן המוגבל של הנשיפה האנושית.
במכשיר החדש סופק אוויר באמצעות מפוחי עור, בדומה לאלו המשמשים נפח לאלפת אוויר.
הייתה גם הזדמנות לתמוך אוטומטית בשני קול ותלת קול. קול אחד או שניים - התחתונים - ללא הפרעה משכו צלילים, שגובהם לא השתנה. צלילים אלו, המכונים "בורדונים" או "פאבורדונים", חולצו ללא השתתפות הקול, ישירות מהמפוח דרך החורים הפתוחים בהם, והיוו רקע. בהמשך יקבלו את השם "נקודת איבר".
הקול הראשון, הודות לשיטה הידועה כבר של סגירת חורים על תוספת "כמו חלילית" נפרדת במפוח, קיבל את ההזדמנות לנגן מנגינות די מגוונות ואפילו וירטואוזיות. המופיע נשף אוויר לתוך האינסרט עם שפתיו. בניגוד לבורדון, המנגינה חולצה על ידי מגע. לכן לא היה בו מגע של מיסטיקה – השתלטו עליו הדי בורדון.
כלי זה זכה לפופולריות רבה, בעיקר באמנות עממית, כמו גם בקרב מוזיקאים נודדים, ונודע בשם חלילית. הודות להמצאתה, צליל העוגב העתידי רכש אורך כמעט בלתי מוגבל. בזמן שהמבצע שואב אוויר במפוח, הצליל אינו מופרע.
לפיכך, הופיעו שלושה מארבעת מאפייני הצליל העתידיים של "מלך הכלים": פוליפוניה, ייחוד מיסטי של גוון ואורך מוחלט.
החל מהמאה ה-2 לפני הספירה. מופיעות קונסטרוקציות שמתקרבות יותר ויותר לתדמית של איבר. להזרקת אוויר, הממציא היווני Ktesebius יוצר כונן הידראולי (משאבת מים). זה מאפשר להגביר את עוצמת הצליל ולספק לכלי הקולוסוס המתהווה צינורות שנשמעים ארוכים למדי. לאוזן, האיבר ההידראולי הופך להיות חזק וחד. עם מאפיינים כאלה של צליל, הוא נמצא בשימוש נרחב בהופעות המוניות (מירוצי מירוץ, מופעי קרקס, מסתורין) בקרב היוונים והרומאים. עם כניסתה של הנצרות הקדומה, הרעיון של נפוח אוויר במפוח חזר שוב: הצליל מהמנגנון הזה היה יותר תוסס ו"אנושי".
למעשה, בשלב זה, ניתן להתייחס למאפיינים העיקריים של צליל העוגב: מרקם רב-קולי, גוון מושך תשומת לב עד מאוד, אורך חסר תקדים ועוצמה מיוחדת המתאימה למשיכת מסה גדולה של אנשים.
7 המאות הבאות היו מכריעות עבור העוגב במובן זה שהתעניין ביכולותיו, ולאחר מכן "ניכס" אותן בתקיפות ופיתח את הכנסייה הנוצרית. העוגב נועד להפוך לכלי הטפה המונית, כפי שהוא נותר עד היום. לשם כך, התמורות שלו נעו בשני ערוצים.
ראשון. הממדים הפיזיים והיכולות האקוסטיות של הכלי הגיעו לרמות מדהימות. בהתאם לצמיחתה והתפתחותה של אדריכלות המקדש, היבט האדריכלי והמוסיקלי התקדם במהירות. העוגב החל להיבנות בקיר המקדש, וקולו הרועם הכניע והרעיד את דמיונם של בני הקהילה.
מספר צינורות העוגב העשויים כעת מעץ ומתכת הגיע לכמה אלפים. גווני העוגב רכשו את המנעד הרגשי הרחב ביותר - מדמותו של קול אלוהים ועד לגילויים השקטים של האינדיבידואליות הדתית.
האפשרויות של הצליל, שנרכשו בעבר בדרך ההיסטורית, היו נחוצות בחיי הכנסייה. הפוליפוניה של העוגב אפשרה למוזיקה המורכבת יותר ויותר לשקף את השזירה הרב-גונית של התרגול הרוחני. אורכו ועוצמתו של הטון העלו את היבט הנשימה החיה, מה שקירב את עצם טבעו של צליל איברים לחוויות של גורל חיי האדם.

משלב זה, העוגב הוא כלי נגינה בעל כוח שכנוע רב.
הכיוון השני בפיתוח הכלי הלך בדרך של חיזוק היכולות הוירטואוזיות שלו.
כדי לנהל את ארסנל האלף של צינורות, היה צורך במנגנון חדש ביסודו, המאפשר למבצע להתמודד עם העושר הבלתי ידוע הזה. ההיסטוריה עצמה הציעה את הפתרון הנכון: כלי מקלדת הופיעו. הרעיון של תיאום מקלדת של מערך הסאונד כולו הותאם בצורה מושלמת למכשיר של "מלך המוזיקה". מעתה, העוגב הוא כלי נשיפה מקלדת.
השליטה על הענק התרכזה בקונסולה מיוחדת, ששילבה את האפשרויות האדירות של טכניקת הקלאבייר וההמצאות הגאוניות של מאסטרים לעוגב. מול נגן העוגב היו מסודרים כעת בסדר מדורג - אחד מעל השני - משניים עד שבעה קלידים. בתחתית, ליד הרצפה מתחת לרגליך, הייתה מקלדת פדלים גדולה לחילוץ צלילים נמוכים. שיחקו עם הרגליים. לפיכך, הטכניקה של נגן העוגב דרשה מיומנות רבה. מושב המבצע היה ספסל ארוך שהוצב על גבי מקלדת הדוושה.
שילוב הצינורות נשלט על ידי מנגנון רישום. ליד המקלדות היו כפתורים או ידיות מיוחדות, שכל אחת מהן הפעילה עשרות, מאות ואפילו אלפי צינורות בו-זמנית. כדי למנוע מהעוגב להסיח את דעתו על ידי החלפת אוגרים, היה לו עוזר - בדרך כלל תלמיד שאמור היה להבין את יסודות הנגינה על עוגב.
העוגב מתחיל את צעדתו המנצחת בתרבות האמנותית העולמית. עד המאה ה-17 הוא הגיע לשיאו ולשיאים חסרי תקדים במוזיקה. לאחר הנצחת אמנות העוגב ביצירתו של יוהאן סבסטיאן באך, גדולתו של הכלי הזה נותרה ללא תחרות עד היום. כיום העוגב הוא כלי נגינה מההיסטוריה הקרובה.

המשאב האקספרסיבי של העוגב מאפשר ליצור עבורו מוזיקה עם היקף התוכן הרחב ביותר: מהרהורים על אלוהים ועל הקוסמוס ועד השתקפויות אינטימיות עדינות של נשמת האדם.

איך האיבר אסלן נכתב ב-12 במאי 2017

ב-17 ביוני 1981 נגעה לראשונה במקלדות ידו של מוזיקאי, נגן העוגב המצטיין הארי גרודברג, שביצע לתושבי טומסק את הטוקאטות, הפרלודים, הפנטזיות והפוגות של באך.

מאז, עשרות נגני עוגב ידועים ערכו קונצרטים בטומסק, ואמני עוגב גרמנים לא הפסיקו להיות מופתעים איך בעיר, שבה הפרש הטמפרטורות בין חורף לקיץ הוא 80 מעלות, הכלי עדיין מנגן.

ילד ה-GDR

העוגב של הפילהרמונית של טומסק נולד ב-1981 בעיר פרנקפורט אן דר אודר במזרח גרמניה, בחברת בניית העוגב W.Sauer Orgelbau.

בקצב עבודה רגיל, בניית איבר אורכת כשנה, ותהליך זה כולל מספר שלבים. ראשית, המאסטרים בודקים את אולם הקונצרטים, קובעים את המאפיינים האקוסטיים שלו ומעצבים פרויקט עבור הכלי העתידי. ואז המומחים חוזרים למפעל המקומי שלהם, מייצרים אלמנטים בודדים של העוגב ומרכיבים מהם כלי יחיד. בחנות ההרכבה של המפעל הוא נבדק לראשונה ומתוקנים הליקויים. אם העוגב נשמע כמו שצריך, שוב מפרקים אותו לחלקים ונשלחים ללקוח.

בטומסק, כל הליכי ההתקנה ארכו שישה חודשים בלבד - בשל העובדה שהתהליך עבר ללא שכבות, חסרונות וגורמים מעכבים נוספים. בינואר 1981 הגיעו לראשונה מומחי סאואר לטומסק, וביוני אותה שנה כבר ערך העוגב קונצרטים.

הרכב פנימי

לפי אמות המידה של מומחים, איבר טומסק יכול להיקרא בינוני במשקל ובגודל - מכשיר עשרה טון יכול להכיל כאלפיים צינורות באורכים ובצורות שונות. כמו לפני חמש מאות שנה, הם מיוצרים בעבודת יד. צינורות עץ, ככלל, עשויים בצורה של מקבילית. הצורות של צינורות מתכת יכולות להיות מורכבות יותר: גליליות, חרוטיות הפוכה ואפילו משולבות. צינורות מתכת עשויים מסגסוגת של פח ועופרת בפרופורציות שונות, בעוד אורן משמש בדרך כלל לצינורות עץ.

המאפיינים הללו - אורך, צורה וחומר - הם המשפיעים על גוון הצליל של צינור בודד.

צינורות בתוך האיבר הם בשורות: מהגבוהה לנמוכה ביותר. כל שורה של צינורות יכולה לשחק בנפרד, או שאתה יכול לשלב אותם. בצד המקלדת בפאנלים האנכיים של העוגב ישנם כפתורים, שעל ידי לחיצה עליהם שולט נגן העוגב בתהליך זה. כל הצינורות של עוגב טומסק נשמעים, ורק אחד מהם בצד הקדמי של הכלי נוצר למטרות דקורטיביות ואינו משמיע צלילים.

בצד האחורי, העוגב נראה כמו טירה גותית בת שלוש קומות. בקומת הקרקע של טירה זו נמצא החלק המכני של הכלי, אשר באמצעות מערכת המוטות מעביר את עבודת האצבעות של נגן העוגב אל הצינורות. בקומה השנייה מותקנים צינורות המחוברים למקשי המקלדת התחתונה ובקומה השלישית - צינורות של המקלדת העליונה.

לאוגב טומסק מערכת מכנית לחיבור קלידים וצינורות, כלומר לחיצה על מקש והופעת הצליל מתרחשת כמעט מיידית, ללא כל דיחוי.

מעל כיסא המופע יש תריסים, או במילים אחרות תעלה, המסתירים מהצופה את הקומה השנייה של צינורות עוגב. בעזרת דוושה מיוחדת, העוגב שולט במיקום התריסים ובכך משפיע על עוצמת הצליל.

יד אכפתית של המאסטר

העוגב, כמו כל כלי נגינה אחר, תלוי מאוד באקלים, ומזג האוויר הסיבירי יוצר בעיות רבות בטיפול בו. בתוך הכלי מותקנים מזגנים, חיישנים ומכשירי אדים מיוחדים השומרים על טמפרטורה ולחות מסוימת. ככל שהאוויר קר ויבש יותר, כך הצינורות של העוגב נעשים קצרים יותר, ולהיפך - באוויר חם ולח, הצינורות מתארכים. לכן, כלי נגינה דורש ניטור מתמיד.

רק שני אנשים מטפלים בעוגב של טומסק - נגן העוגב דמיטרי אושקוב ועוזרתו יקטרינה מאסטניצה.

האמצעי העיקרי להתמודדות עם אבק בתוך הגוף הוא שואב אבק סובייטי רגיל. כדי לחפש אותו, אורגנה פעולה שלמה - חיפשו בדיוק אחד שתהיה לו מערכת ניפוח, כי קל יותר להפריח אבק מהאיבר, עוקף את כל הצינורות, אל הבמה ורק אז לאסוף אותו עם א. שואב אבק.

"יש להסיר לכלוך באיבר היכן שהוא נמצא וכאשר הוא מפריע", אומר דמיטרי אושקוב. "אם נחליט עכשיו להסיר את כל האבק מהעוגב, נצטרך לכוון אותו מחדש לגמרי, וכל ההליך הזה ייקח בערך חודש, ויש לנו קונצרטים.

לרוב מנקים את צינורות החזית - הם נמצאים לעין, כך שלעתים קרובות נשארות עליהם טביעות אצבעות של אנשים סקרנים. דמיטרי מכין בעצמו תערובת לניקוי אלמנטי חזית, מאמוניה ואבקת שיניים.

שחזור קול

ניקוי וכיוונון גדול של העוגב מתבצע פעם בשנה: בדרך כלל בקיץ, כאשר יש מעט קונצרטים יחסית ואין קר בחוץ. אבל נדרשת התאמה קטנה של הסאונד לפני כל הופעה. למכוון יש גישה מיוחדת לכל סוג של צינורות עוגב. עבור חלק זה מספיק כדי לסגור את המכסה, עבור אחרים לסובב את הגלגלת, ועבור הצינורות הקטנים ביותר הם משתמשים בכלי מיוחד - stimmhorn.

הקמת הגוף לבד לא תעבוד. אדם אחד חייב ללחוץ על המקשים, והשני חייב להתאים את הצינורות בתוך המכשיר. בנוסף, האדם הלוחץ על המקשים שולט בתהליך הכוונון.

עוגב טומסק חווה את השיפוץ הגדול הראשון שלו לפני זמן רב יחסית, לפני 13 שנים, לאחר שיקום אולם העוגב והוצאת העוגב מסרקופג מיוחד בו שהה 7 שנים. מומחים מחברת סאואר הוזמנו לטומסק, והם בדקו את המכשיר. לאחר מכן, בנוסף לשיפוץ פנימי, העוגב שינה את צבע החזית ורכש סורגים דקורטיביים. ובשנת 2012, העוגב סוף סוף קיבל "בעלים" - נגני עוגב במשרה מלאה דמיטרי אושקוב ומריה בלז'ביץ'.

"מלך הכלים" הוא בדיוק מה שנקרא בגלל הגודל העצום, טווח הצלילים המדהים והעושר הייחודי של הגוונים של עוגב הנשיפה. כלי נגינה בעל היסטוריה בת מאות שנים, ששרד תקופות של פופולריות ושכחה רבה, שימש הן לשירותי דת והן לבילוי חילוני. העוגב גם ייחודי בכך שהוא שייך למעמד כלי הנשיפה, אך יחד עם זאת הוא מצויד במקשים. תכונה של הכלי המלכותי הזה היא שכדי לנגן בו, על המבצע לשלוט בצורה מופתית לא רק בידיו, אלא גם ברגליו.

קצת היסטוריה

העוגב הוא כלי נגינה בעל היסטוריה עשירה ועתיקה. על פי מומחים, אבותיו של הענק הזה יכולים להיחשב כסירינקס - חליל קנה הפאאן הפשוט ביותר, איבר קנה השנג המזרחי העתיק והחלילית הבבלית. מה שמאחד את כל הכלים השונים הללו הוא שכדי להוציא מהם קול, יש צורך בזרימת אוויר חזקה יותר ממה שריאות האדם יכולות ליצור. כבר בעת העתיקה נמצא מנגנון שיכול להחליף את הנשימה האנושית - פרוות, בדומה לאלו ששימשו לליבוי האש במחילה.

היסטוריה עתיקה

כבר במאה השנייה לפני הספירה. ה. אומן יווני מאלכסנדריה Ctesibius (Ktesebius) המציא והרכיב איבר הידראולי - הידראוליקה. אוויר נדחף לתוכו במכבש מים, ולא על ידי מפוח. הודות לשינויים הללו, זרימת האוויר הייתה הרבה יותר אחידה, וצליל העוגב נעשה יפה ואחיד יותר.

במאות הראשונות להתפשטות הנצרות החליפו פרוות האוויר את משאבת המים. הודות להחלפה זו, ניתן היה להגדיל הן את מספר הצינורות בעוגב והן את גודלם.

ההיסטוריה הנוספת של העוגב, כלי נגינה די חזק ומווסת מעט, התפתחה במדינות אירופיות כמו ספרד, איטליה, צרפת וגרמניה.

ימי הביניים

באמצע המאה ה-5 לספירה. ה. עוגבים נבנו בכנסיות ספרדיות רבות, אך בשל צלילם החזק מאוד, הם שימשו רק בחגים מרכזיים. בשנת 666, האפיפיור ויטליאן הכניס את הכלי הזה לפולחן הקתולי. במאות ה-7-8 העוגב עבר מספר שינויים ושיפורים. בתקופה זו נוצרו בביזנטיון האיברים המפורסמים ביותר, אך אמנות בנייתם ​​התפתחה גם באירופה.

במאה ה-9 הפכה איטליה למרכז הייצור שלהם, משם הוזמנו אפילו לצרפת. בעתיד הופיעו בעלי מלאכה מיומנים גם בגרמניה. עד המאה ה-11 נבנו ענקים מוזיקליים כאלה ברוב מדינות אירופה. עם זאת, ראוי לציין כי הכלי המודרני שונה באופן משמעותי ממה שנראה האיבר מימי הביניים. הכלים שנוצרו בימי הביניים היו גסים בהרבה מאלו המאוחרים יותר. אז, הגדלים של המפתחות השתנו בין 5 ל-7 ס"מ, והמרחק ביניהם יכול להגיע ל-1.5 ס"מ. כדי לנגן באורגן כזה, המבצע לא השתמש באצבעותיו, אלא באגרופיו, והיכה את המקשים בכוח.

במאה ה-14 הפך העוגב לכלי נגינה פופולרי ונפוץ. הדבר התאפשר על ידי שיפור הכלי הזה: קלידים של העוגב החליפו צלחות גדולות ולא נוחות, הופיעה מקלדת בס לרגליים, מצוידת בפדאל, הרגיסטרים הפכו מגוונים יותר באופן ניכר, והטווח נעשה רחב יותר.

רֵנֵסַנס

במאה ה-15 הוגדל מספר הצינורות והקטינו את המפתחות. באותה תקופה הפכו לפופולריים ונפוצים איבר נייד קטן (אורגנטו) ועובר נייח קטן (חיובי).

עד המאה ה-16, כלי הנגינה נעשה מורכב יותר ויותר: המקלדת הפכה לחמש ידנית, והטווח של כל אחד מהמדריכים יכול להגיע עד חמש אוקטבות. הופיעו מתגי רישום, שאפשרו להגדיל באופן משמעותי את אפשרויות הגוון. כל אחד מהמקשים יכול להיות מחובר לעשרות, ולפעמים אפילו למאות צינורות, שהשמיעו צלילים שגובהם זהים, אך שונים בצבעם.

בָּארוֹק

חוקרים רבים מכנים את המאות ה-17-18 תקופת הזהב של ביצוע עוגב ובניית עוגב. הכלים שנבנו באותה תקופה לא רק נשמעו נהדר ויכלו לחקות את הצליל של כל כלי, אלא גם של קבוצות תזמורת שלמות ואפילו מקהלות. בנוסף, הם היו מובחנים בשקיפות ובבהירות של צליל גוון, המתאים ביותר לביצוע יצירות פוליפוניות. יש לציין שרוב מלחיני העוגב הגדולים, כמו פרסקובלדי, בוקטהוד, סווילינק, פאכלבל, באך, כתבו את יצירותיהם במיוחד עבור "עוגב הבארוק".

תקופה "רומנטית".

לרומנטיקה של המאה ה-19, לדעת חוקרים רבים, עם רצונה להעניק לכלי נגינה זה צליל עשיר ועוצמתי הטבוע בתזמורת סימפונית, הייתה השפעה מפוקפקת ואף שלילית הן על בניית העוגב והן על מוזיקת ​​העוגב. מאסטרס, ובראש ובראשונה הצרפתי אריסטיד קוואלה-קול, ביקשו ליצור כלים המסוגלים להפוך לתזמורת עבור מבצע אחד. הופיעו כלים שבהם צליל העוגב הפך לעוצמתי בצורה יוצאת דופן ובקנה מידה גדול, הופיעו גוונים חדשים ובוצעו שיפורים עיצוביים שונים.

זמן חדש

המאה ה-20, בעיקר בתחילתה, מאופיינת בשאיפה לגיגנטיות, שבאה לידי ביטוי באיברים ובקנה מידה שלהם. עם זאת, הטרנדים הללו חלפו במהירות, ובקרב מבצעים ובוני עוגב נוצרה תנועה שדגלה בחזרה לכלי נגינה נוחים ופשוטים בסגנון הבארוק עם צליל עוגב אותנטי.

מראה חיצוני

מה שאנו רואים מהאולם הוא הצד החיצוני, והוא נקרא חזית העוגב. כשמסתכלים על זה, קשה להחליט במה מדובר: מנגנון נפלא, כלי נגינה ייחודי או יצירת אמנות? תיאור של עוגב, כלי נגינה בגודל מרשים באמת, יכול להסתכם בכמה כרכים. ננסה לעשות סקיצות כלליות במספר שורות. קודם כל, חזית העוגב ייחודית ובלתי ניתנת לחיקוי בכל אחד מהאולמות או המקדשים. הדבר היחיד שמשותף הוא שהוא מורכב מצינורות המורכבים בכמה קבוצות. בכל אחת מהקבוצות הללו, הצינורות מיושרים לגובה. מאחורי החזית המחמירה או המעוטרת בשפע של העוגב מסתתר מבנה מורכב, שבזכותו יכול המבצע לחקות קולות ציפורים או צליל הגלישה, לחקות צליל גבוה של חליל או קבוצת תזמורת שלמה.

איך זה מסודר?

בואו נסתכל על מבנה האיבר. כלי נגינה מורכב מאוד ועשוי להיות מורכב משלושה או יותר איברים קטנים, שהמבצע יכול לשלוט בהם בו זמנית. לכל אחד מהם יש סט צינורות משלו - אוגרים וידניים (מקלדת). המנגנון המורכב הזה נשלט מקונסולת המנהלים, או כפי שהוא מכונה גם, הדוכן. כאן ממוקמים הקלידים (המדריךים) זה מעל זה, עליהם מנגן המבצע בידיו, ומתחת - פדלים ענקיים - מקשים לרגליים, המאפשרים לחלץ את צלילי הבס הנמוכים ביותר. יכולים להיות אלפים רבים של צינורות בעוגב, מסודרים בשורה, וממוקמים בחדרים הפנימיים, סגורים מעיני הצופה על ידי חזית דקורטיבית (שדרה).

לכל אחד מהאיברים הקטנים הכלולים ב"גדול" יש מטרה ושם משלו. הנפוצים ביותר הם הבאים:

• צ'יף - Haupwerk;
• עליון - Oberwerk;
• Ruckpositive - Rückpositiv.

Haupwerk - "אורגן ראשי" מכיל את הרגיסטרים הראשיים והוא הגדול ביותר. Rückpositiv קצת יותר קטן ורך יותר, בנוסף, הוא מכיל גם כמה רגיסטרים סולו. "Oberwerk" - "עליון" מציג מספר גווני אונומטופיים וסולו לתוך האנסמבל. ניתן להתקין צינורות "Rukpositive" ו-"Overwerk" בתאי תריס סגורים למחצה, הנפתחים ונסגרים באמצעות תעלה מיוחדת. בשל כך, ניתן ליצור אפקטים כמו עלייה או ירידה הדרגתית בצליל.

כזכור, העוגב הוא כלי נגינה, מקלדת וכלי נשיפה בו זמנית. הוא מורכב מצינורות רבים, שכל אחד מהם יכול להפיק צליל של אותו גוון, גובה ועוצמה.

קבוצת צינורות שמפיקה צלילים מאותו גוון משולבת לרגיסטרים שניתן להפעיל מהקונסולה. כך, המבצע יכול לבחור את הרגיסטר הרצוי או שילוב ביניהם.

אוויר מוזרם לאיברים מודרניים באמצעות מנוע חשמלי. מפרוות, דרך תעלות אוויר עשויות עץ, האוויר מופנה לווינאדים - מערכת מיוחדת של קופסאות עץ, שבכיסויים העליונים שלהן עשויים חורים מיוחדים. זה בהם כי צינורות העוגב הם מחוזקים עם "רגליים", שלתוכם האוויר מן vinlad נכנס ללחץ.

מלך הכלים נקרא לרוב עוגב, שמראהו מעורר תחושת עונג, והצליל מרתק ומעורר השראה. כלי מקלדת מיתר גדול וכבד עם רישום הצליל הרחב ביותר נחשב בצדק למשהו כמו "אגדה בבשר". מי המציא את האיבר ומדוע משקל כבד זה ייחודי?

מי המציא את הכלי יוצא הדופן?

ההיסטוריה של הכלי האגדי, שלא כל מוזיקאי מקצועי מסוגל ללמוד לנגן, מתוארכת למאות מאות שנים אחורה.

השם "אורגנום" מוזכר בכתבים העתיקים של אריסטו ואפלטון הגדולים. אבל לא ניתן לענות בדיוק מי המציא את הנס הזה. לפי גרסה אחת, האב הקדמון שלו הוא החלילית הבבלית, היוצרת קול על ידי הפניית סילוני אוויר לעבר קצוות הצינור. לפי אחר, חליל הפאן או השנג הסיני, מתפקדים על אותו עיקרון. זה לא היה נוח במיוחד לנגן על צינורות מחוברים זה לזה, כי לפעמים לא היה למבצע מספיק אוויר בריאות. הרעיון של שאיבת אוויר תוך כדי משחק עם מכונים היה הצלה אמיתית.

אח קרוב של העוגב, אנלוגי המים שלו, הומצא על ידי האומן היווני Ktesibius עוד בשנות ה-200 לפני הספירה. זה נקרא הידראוליקה. מאוחר יותר הוחלף העיצוב ההידראולי במפוח, מה שאפשר לשפר משמעותית את איכות הצליל.

כלי נגינה בגדלים ובמראה המוכרים לנו יותר החלו להופיע במאה ה-4. במהלך תקופה זו, הודות למאמצי האפיפיור ויטליאן, החלו להשתמש באיברים כמלווה לשירותים קתוליים. החל מהמחצית הראשונה של המאה ה-5, כלי המקלדת המיתרים הפך לתכונה טקסית בלתי משתנה לא רק של הביזנטי, אלא של המעצמה האימפריאלית המערבית האירופית כולה.

"נגן המקלדת" האגדי הפך לנפוץ באירופה עד אמצע המאה ה-14. הכלי של אז היה רחוק מלהיות מושלם: היו לו פחות צינורות ומקשים רחבים יותר. לדוגמה, במקלדת ידנית, עם רוחב המקשים עצמם כ-50-70 מ"מ, המרחק ביניהם היה 15-20 מ"מ. כדי לחלץ צלילים, המבצע לא היה צריך "לדרוס" את המקשים הענקיים והכבדים באצבעותיו, אלא ממש לדפוק עם המרפקים או האגרופים.

בניית עוגבים קיבלה את היקפו הגדול ביותר במאות ה-16-17. בעידן הבארוק המפורסם, המאסטרים למדו ליצור כלים שבעזרת הצליל העוצמתי שלהם יכלו להתחרות באומץ עם תזמורת סימפונית שלמה. יכולות הצליל של הכלים אפשרו לחקות צלצול פעמונים, רעש של נפילת סלעים ואפילו שירת ציפורים מבעבעת.

האפתיאוזה של בניית איברים נחשבת לשנת 1908, אז הוצג בתערוכה העולמית דגם הכולל 6 מדריכים. האיבר המתפקד הגדול בעולם שוקל קצת יותר מ-287 טון. כעת הוא מעטר את מרכז הקניות מייסי'ס לורד וטיילור בפילדלפיה.

מה שאנין הטעם של מוזיקת ​​עוגב צופה מהאולם הוא חזית הכלי. מאחוריו מסתתר חדר רחב ידיים, לעתים כולל מספר קומות, מרופד באלמנטים מכניים ואלפי צינורות. כדי להבין את העיקרון של הנס הזה, כדאי לשקול לפחות את התיאור הקצר שלו.

העוגב הוא אחד מכלי הנגינה החזקים ביותר. השפעה זו מושגת בזכות הרגיסטרים, הכוללים מספר שורות של צינורות איברים. רגיסטרים אלו מחולקים למספר קבוצות לפי צבע הצליל ועוד מספר מאפיינים מאחדים: שיקויים, aliquots, גמבות, חלילים, עיקרים. רשום צליל צינורות בהתאם לתווי מוסיקלי. ניתן להפעיל אותם בנפרד או בו זמנית. לשם כך, נעשה שימוש בידיות הממוקמות על לוחות הצד של המקלדת.

לוח הבקרה של המבצע שעובד על הכלי הוא המדריכים, מקלדת הפדלים והרגיסטרים עצמם. מספר המדריכים, בהתאם לשינוי של "נגן המקלדת", יכול להשתנות מ-1 עד 7. הם ממוקמים על מרפסת: אחד ישירות מעל השני.

מקלדת הפדל יכולה לכלול בין 5 ל-32 מקשים, דרכם מופעלים רגיסטרים היוצרים צלילים נמוכים. בהתאם לאצבעות של כלי הנגינה, המבצע לוחץ על מקשי הדוושה עם הבוהן או העקב.

הנוכחות של מספר מקלדות, כמו גם כל מיני מתגים ומנופים, מסבכת למדי את תהליך המשחק. לכן, לעתים קרובות, יחד עם המבצע, עוזרו יושב ליד הכלי. לנוחות קריאת הערות והשגת סנכרון ביצועים, חלק הרגליים ממוקם באופן מסורתי על עמוד נפרד ישירות מתחת לחלק הידיים.

בדגמים מודרניים, הפונקציה של כפיית אוויר לתוך הפרוות מתבצעת על ידי מנועים חשמליים. בימי הביניים, עבודה זו בוצעה על ידי calcane שעבר הכשרה מיוחדת, ששירותיו היו צריכים להיות משולמים בנפרד.

למרות התפוצה הרחבה של האיברים כיום, כמעט בלתי אפשרי למצוא שני דגמים זהים, שכן כולם מורכבים לפי פרויקטים בודדים. ממדי המתקנים יכולים להשתנות בין 1.5 מ' ל-15 מ' רוחב דגמים גדולים מגיע ל-10 מ', והעומק הוא 4 מ' משקלם של מבנים כאלה נמדד בטונות.

בעלי שיאים בקטגוריות שונות

הנציג העתיק ביותר של הכלי האגדי, ש"חייו" מתוארכים לשנים 1370-1400, ניתן למצוא במוזיאון שטוקהולם. הוא הובא מהקהילה של האי השבדי גוטלנד.

המנהיג במועמדות "העוגב הקולני ביותר" מעטר את אולם הקונקורד באטלנטיק סיטי. בעל השיא כולל 7 מדריכים ומערכת גוון נרחבת למדי, שנוצרה על ידי 445 רגיסטרים. לא תוכלו ליהנות מהסאונד של הענק הזה, שכן הצליל שלו יכול לעורר קרע של עור התוף אצל המאזינים. כלי נגינה זה שוקל מעל 250 טון.

הכלי המעטר את כנסיית אנה הקדושה, שנמצאת בבירת פולין, בולט בעובדה שהוא כולל את הצינורות הארוכים בעולם. גובהם מגיע לכ-18 מטרים, והקול שהם משמיעים מסוגל ממש להחריש אוזניים. טווח התדרים של המכשיר ממוקם בגבולות, מכסה אפילו את שטח האולטרסאונד.

העוגב הוא כלי נגינה מקלדת. העוגב נחשב למלך כלי הנגינה. קשה למצוא כלי ענק ומורכב שכזה עשיר בצבעי צליל.

העוגב הוא אחד הכלים העתיקים ביותר. אבותיו נחשבים לחלילית ולחליל הפאן מעץ. בכרוניקות העתיקות ביותר של יוון של המאה השלישית לפני הספירה, יש אזכור של איבר מים - הידראוליקה. זה נקרא מים מכיוון שהאוויר סופק לו דרך צינורות באמצעות משאבת מים. הוא יכול היה להשמיע צלילים חזקים וחודרים בצורה יוצאת דופן, אז היוונים והרומאים השתמשו בו במירוצים, במהלך מופעי קרקס, במילה אחת, שם התאספו מספר רב של אנשים.

כבר במאות הראשונות של תקופתנו, הוחלפה משאבת המים במפוחי עור, שהזרימו אוויר לצנרת. במאה ה-7 לספירה, באישור האפיפיור ויטליאן, החלו להשתמש באיברים לפולחן בכנסייה הקתולית. אבל הם ניגנו בהם רק בחגים מסוימים, כיון שהעוגב נשמע חזק מאוד והצליל שלו לא היה רך. לאחר 500 שנה, איברים החלו להתפשט ברחבי אירופה. גם מראה הכלי השתנה: יש יותר צינורות, הופיעה מקלדת (בעבר, המקשים הוחלפו בפלטות עץ רחבות).

במאות ה-17 וה-18 נבנו עוגבים כמעט בכל קתדרלה גדולה באירופה. מלחינים יצרו מספר עצום של יצירות עבור כלי זה. בנוסף למוסיקת קודש לעוגב, החלו להיכתב קונצ'רטו שלמים של מוזיקה חילונית. האיברים החלו להשתפר.

פסגת "בניית עוגב" הייתה כלי בעל 33,112 צינורות ושבעה קלידים. עוגב כזה נבנה באמריקה באטלנטיק סיטי, אבל היה מאוד קשה לנגן, אז הוא נשאר "מלך האורגנים" היחיד מסוגו, אף אחד אחר לא ניסה לבנות כלי כזה גדול.

תהליך הופעת הצליל בעוגב הוא מאוד מסובך. שני סוגים של קלידים ממוקמים על דוכן העוגב: ידני (מ-1 עד 5) ורגל. בנוסף לקלידים, יש לדוכן ידיות אוגר, שבאמצעותן המוזיקאי בוחר את גווני הצלילים. משאבת האוויר שואבת אוויר, הדוושות פותחות את השסתומים של בלוק מסוים של צינורות, והמפתחות פותחים את השסתומים של צינורות בודדים.

צינורות איברים מחולקים לקנה ושפתי. אוויר עובר דרך הצינור, וגורם לקנה לרטוט - כך מופק קול. בצינורות השפתיים, קול מתרחש בגלל שהאוויר נדחף דרך חורים בחלק העליון והתחתון של הצינור בלחץ. הצינורות עצמם עשויים ממתכת (עופרת, פח, נחושת) או עץ. מקטרת עוגב יכולה להפיק רק צליל בגובה גובה, גוון ועוצמה מסוימים. צינורות משולבים לשורות הנקראות אוגרים. מספר הצינורות הממוצע בעוגב הוא 10,000.

יש לציין כי צינורות, שבסגסוגת שבהם יש כמות גדולה של עופרת, מתעוותים עם הזמן. בגלל זה, הצליל של העוגב נעשה גרוע יותר. לצינורות כאלה יש בדרך כלל גוון כחול.

איכות הצליל תלויה בתוספים שמתווספים לסגסוגת צינור העוגב. אלה הם אנטימון, כסף, נחושת, פליז, אבץ.

לצינורות איברים יש צורות שונות. הם פתוחים וסגורים. צינורות פתוחים מאפשרים להוציא צליל חזק, צינורות סגורים מעמעמים את הצליל. אם הצינור מתרחב כלפי מעלה, אז הצליל יהיה ברור ופתוח, ואם הוא מצטמצם, אז הצליל דחוס ומסתורי. קוטר הצינורות משפיע גם על איכות הצליל. צינורות בקוטר קטן מפיקים צלילים עזים, צינורות בקוטר גדול צלילים פתוחים ורכים.