המוזיאון נוצר על בסיס האוסף של משפחת מדיצ'י. המוזיאונים העיקריים בפירנצה הם הפיטי, האקדמיה. מסתורי קפלת מדיצ'י

פאלאצו מדיצ'י ריקארדי, לשעבר טירת האבות של משפחת מדיצ'י, הוא הבניין הראשון של הרנסנס הקדום שהוקם בפירנצה. זה ממוקם ליד כיכר הדואומו. הארמון הפך בעתיד למודל אדריכלי למבנים דומים, והפך לקלאסיקה. וההיסטוריה של אחד המבנים המפורסמים ביותר בפירנצה הפכה לחלק בלתי נפרד מההיסטוריה של העיר.

המראה והסגנון של הפאלאצו הומצאו על ידי האדריכל Michelozzo במיוחד עבור משפחת מדיצ'י. בתחילה, הוצע יצירת הפרויקט (פיליפו ברונלסקי). עם זאת, הבניין שהמציא נראה לבנקאי הזקן יומרני ואלגנטי מדי, והוא סירב לשירותיו. קוזימו האב האמין שבניין עשיר מדי יגרום לקנאה מיותרת. לפי עדויות היסטוריות, ברונלסקי כל כך נעלב מהסירוב שהוא ניפץ את דגם הארמון שהוצע לדוכס.

תמונת הארמון שהציע מיכלוזו די ברטולומיאו הייתה, להיפך, כל כך פשוטה שהמדיצ'י קיבלו אותה ללא תנאי. אז, בצומת הרחובות העמוסים ביותר של אותה תקופה, החלה בנייתה של אחוזת הרנסנס הראשונה, שנמשכה 20 שנה, החל מ-1444. מאוחר יותר, האדריכלים שבנו בתים לבנקאים לא ניסו בשום מקרה לעלות על ביתו של קוזימו, כדי שהבעלים לא יואשם ביהירות.

חָצֵר

מבנה קפדני בצורת מרובע רגיל מסתתר בתוך חצר מרכזית בעלת צורה קבועה, מוקפת ארקדות. במהלך שלטונו, לורנצו, שנכנס דרך הקשת, יכול היה לראות שני "דיווידים" ממוקמים מעל האטריום בו-זמנית. אחד נוצר, והשני - Verrochio. החצר פשוט מקסימה. כשמגיעים לשם, מרגישים קלילות יוצאת דופן בהשוואה לכוח המוחץ של החזית. מאוחר יותר, אלמנטים כאלה של אדריכלות יהפכו לחובה עבור כל בית אצולה.

החצר הפנימית נקראת גם "חצר מיקלוצו" או "חצר עם עמודים". הפתרון האדריכלי של החצר הרמוני מאוד ויוצר אפקט של סימטריה. המפלס הראשון של הבניין עשוי בצורת גלריה מקושתת מקורה עם עמודים מעוטרים באפריז עם מדליונים, סצנות מהמיתולוגיה שעשה ברטולדו די ג'ובאני, סמלים של מדיצ'י ופסטונים עם גרפיטו מונוכרום. במפלס השני יש חלונות החוזרים על קווי המתאר של חלונות החזית החיצונית. המפלס השלישי הוא גלריה מקושתת המעוטרת בעמודים יוניים. היום הכל אטום.

בצד הדרומי של החצר ניתן לראות כתובת הממוקמת על קרטוש אבן של החומה ומתוארכת ל-1715. הכתובת מפארת את הפאלאצו, את ההיסטוריה שלו, את גדולתה של משפחת מדיצ'י, מבלי להתעלם ממשפחת ריקארדי ותרומתה לסידור המבנה. על קירות הקומה התחתונה מוצגים מאוספי מדיצ'י וריקארדי. אלה הם פסלים שונים, ושברי תבליטים, וסרקופגים רומיים שלמים.

מתחת לקמרונות ניתן לראות את הקומפוזיציה הפיסולית "אורפיאוס מרגיע את קרברוס", שיצר באצ'יו בנדינלי ב-1515. המסד המעודן לפסל נעשה בנפרד על ידי Benedetto di Rovenzzano ועוטר במעילי הנשק של מדיצ'י.

גם הגינה הפרושה בחצר שואפת לסימטריה. לערוגות הפרחים צורה גיאומטרית קבועה, והשבילים מצופים בדוגמת פסיפס. בעבר נחתכו שיחים ועצים בצורת בעלי חיים שונים (צבאים, פילים, כלבים). פסל יהודית, שיצר דונטלו וניצב במרכזו, נמצא היום על המדרגות. במקום שיחים גזומים, עכשיו יש רק הרבה עצי הדר באמבטיות.

מראה חיצוני

חזית הבניין כל כך פשוטה שהיא יצירת מופת של אלגנטיות. חיפוי הקומה הראשונה של הארמון עשוי אבן מחוספסת חצובה ומזכיר חומה של מבצר. סגנון זה היה אמור לסמל את היציבות והכוח של שלטון מדיצ'י. הקומה השנייה של הבניין, מרופדת בלוחות חלקים, ראויה לציון מיוחד. חלונות ה-lancet שלו עם קשתות מעוגלות תוכננו על ידי מיכלאנג'לו עצמו. הקומה העליונה שימשה בעבר כאכסדרה בצד הדרום מזרחי. היום הוא אטום.

לאורך הקצה העליון של הבניין, החליט האדריכל לשים כרכוב בולט חזק עם קונסולות. אלמנטים כאלה לא שימשו באדריכלות מאז העת העתיקה. הקומה השנייה מחולקת עם הכרכוב הראשון עם אפריז משונן, וגם היא מעוטרת בסמל של משפחת מדיצ'י.

סמל של מדיצ'י

המשמעות המדויקת של סמל מדיצ'י אינה קיימת.אולם באחד מכתבי היד ההיסטוריים נמצאה אגדה המספרת על הקשר בין משפחת מדיצ'י לקרל הגדול. מדיצ'י בשם אבררדו פיקד על צבאו של קרל הגדול. פעם אחת, במהלך שחרור טוסקנה מהלומברדים, הוא נפגש בקרב יד ביד עם מוג'לו הענק. הענק הניף מועדון ענק עם כדורי ברזל, ואבררדו היה צריך רק להגן על עצמו עם מגן. סימנים אלו על מגן מדיצ'י ממכות הפכו לסמל המשפחה. והאדמות הראשונות של מדיצ'י היו ממוקמות באזור שנקרא Mugelo.

גרסאות חלופיות למקור הסמל עם 6 כדורים אומרות שהכדורים מייצגים גלולות (אבות מדיצ'י היו רופאים) או מטילי זהב (סמל לעושר) - בימי הביניים הייתה להם צורה כדורית.

קומת הקרקע חולקה לאורוות, מטבחים ודירות משרתים. השני היה מאוכלס על ידי חדרי הבעלים ואותרו חצרים ייצוגיים שונים. ואכן, על פי התוכנית הראשונית, הפאלאצו היה אמור לשמש לא רק כבית משפחה, אלא כמטה של ​​בנק מדיצ'י. ובאותם ימים, קוזימו דה מדיצ'י נחשב למכובד ביותר מבין 80 הבנקאים של פירנצה.

עיצוב פנים

חלק מהחדרים בקומת הקרקע השתמרו כמעט באותה צורה שבה היו במאה ה-17. אחד מהחדרים הללו הוא גלריית המראות (Giordano Gallery, Giordano Galleria). הכספת של החדר מעוטרת בציורי קיר, אשר נוצרו על ידי האמן הנפוליטני לוקה ג'ורדנו בסוף המאה ה-17, בהזמנת משפחת ריקארדי. ציורי הקיר מתארים דמויות אלגוריות.

בחלק המרכזי של הקמרון נמצא ניצחון מדיצ'י על ענני האולימפוס. במרכז החיבור נמצא יופיטר בראש האולימפוס. הוא מוקף בדמויות בעלות פנים קלות לזיהוי של משפחת מדיצ'י. הדמות הראשית, שלרגליה יושב האריה, היא הדוכס הגדול של טוסקנה, קוזימו השלישי מדיצ'י. בצדיו, רוכבים על סוסים לבנים, בניו: מימין - פרדיננדו מדיצ'י, משמאל - ג'יאן גאסטון. להלן אחיו של הדוכס, פרנצ'סקו מריה מדיצ'י. למעלה ניתן לראות דמויות עם כוכבים בוערים מעל ראשיהן. הכוכבים מסמלים את הלוויינים של כוכב הלכת צדק, שהתגלו על ידי גלילאו והוקדשו למשפחת מדיצ'י (lat. Stellae Medicae).

ביציאה מגלריה ג'ורדנו, תראו את המדונה והילד מאת פיליפו ליפי. משפחת מדיצ'י התנשאה על האמן הפלורנטיני, ופקודות מהם הגיעו אליו לאורך כל חייו. כדאי לחלוק כבוד לכישרונו של האמן, כי התגלמות הרוך האימהי לא יכולה להשאיר אף אחד אדיש.

כאשר חייליו של המלך הצרפתי שארל השמיני כבשו את איטליה ב-1494, מחוז פירנצה היה תחת הנהגתו של פייטרו ג'ינו קאפוני. האיטלקים סירבו בעקשנות להיכנע לצרפתים. לפני איום ההתקפה אמר קפוני: "אם תתחיל לתקוע בחצוצרות, נצלצל בפעמונים". אירוע זה התרחש באולם, שנקרא לימים "היכל קרל", והביטוי נכנס להיסטוריה.

לאחר שעליתי לקומה השנייה, אל תצפה למצוא שם משהו מהחפצים האישיים של ה-Medici. ואכן, מאז המאה ה-17, המקום נבנו שוב ושוב ושונו. לחלקם, החדרים הפנימיים עשויים להיראות פשוט ענקיים. אבל כאן כדאי לזכור שהמבנה תוכנן עבור משפחה איטלקית גדולה. וזה לא פחות משישה או שבעה בנים עם נשים, וכן ילדים רבים, חיות ומשרתים.

בניגוד לקומה הראשונה, הקומה השנייה נחשבה המרכזית. קירותיו מצופים בשיש, מעל הראש תקרה מוזהבת המעוטרת בעיטורי טיח, הרצפה מרופדת באריחי שיש, מסגרות תבליט עשויות על החלונות והדלתות, הרהיטים משובצים בפסיפסי עץ צבעוניים.

קפלת החכמים

אחד המקומות המפורסמים ביותר בארמון היה קפלה משפחתית קטנה, שנקראה קפלת האמג'ים. חדר קטן מורכב משני חדרים. ברגע שנכנסת, אתה עוצר נשימה. יש תחושה שאתה בקופסת אגדות. הקירות צבועים, אך לא במחזור של ציורי קיר, אלא כעיטור יחיד מתמשך. מעוטר על ידי Benozzo Gozzoli (בנוצו גוצולי האיטלקי, 1420-1497). הוא זה שיצר את "תהלוכת החכמים לבית לחם" המפורסמת. ובהסתכלות מקרוב, אתה יכול בקלות לראות שהפנים של המאגי דומים מאוד לפנים של משפחת מדיצ'י.

תהלוכת המאגי נעה לאט. יש זקנים וצעירים שמסתכלים עליך מהקירות, אחרים עושים את ענייניהם וממש לא שמים לב אליך. נדמה שקול הפרסות נשמע, שוברים בעדינות את הדממה. יש ריח של דפנה. בהיותך בפנים, אתה נופל לזמן קצר מהמציאות. פני האנשים המתוארים נראים קרובים ומרוחקים בעת ובעונה אחת. יש תחושה של רחוב פלורנטיני רגיל. רק הבגדים מעט שונים.

הקירות חגורים לחלוטין בתהלוכה צפופה עד אין קץ בראשות שלושה חכמים. לכל אחד מהם יש טאפל משלו. כוכב בית לחם שמנחה אותם זורח היישר מהתקרה.

המקום המרכזי של הקפלה הוא המזבח. מתחילת המאה ה-20 הוצב מעליו ציור מזבח "מולד", בו מרים סוגדת לתינוק יחד עם יוחנן המטביל. התמונה היא עותק של עבודתו של פיליפו ליפי, שנעשתה על ידי תלמידו. את המקור ניתן לראות בגלריה ברלין-דהלם.

כל הנציגים הבכירים של משפחת מדיצ'י חיו במבנה האדיר הזה במשך כמה מאות שנים. עד שיום אחד, תחת שלטונו של פייטרו מדיצ'י "המפסיד", הם נאלצו לעזוב את ביתם, בורחים מאספסוף זועם. כל מה שאפשר, הם ניסו לקחת איתם. אולם רוב האוצרות נשדדו. בשנת 1659, לאחר תקופה של דעיכה מסוימת, מכרו בני מדיצ'י את הפאלאצו למשפחת ריקארדי.

בנוסף לארמון עצמו, המרקיז גברילו ריקארדי הפך לבעלים של שלושה מבנים סמוכים, שהיו שייכים אף הם לבני מדיצ'י. מיד לאחר הרכישה החל השיקום. הארמון הורחב מהצד הצפוני וחלקו הפנימי שופץ בחלקו. במהלך המבנה מחדש, ניסה ריקארדי לשמור על המראה בסגנון הרנסנס. מבפנים, הפנים שופץ לכיוון הבארוק, שרק החל להיכנס לאופנה. הוספת סגנון חדש הפכה את הבניין למלכותי ומרהיב יותר.

ב-1814 החליט ריקארדי למכור את הבניין לדוכס הגדול של טוסקנה. מאז, הארמון קיבל את שמם של שני הבעלים לשעבר של מדיצ'י-ריקארדי. בשנת 1874, האחוזה נמכרה למחוז פירנצה, שהציב את המחוז של העיר בחצרים שלה.

כיום, חלק מחדרי הארמון תפוסים גם על ידי הספרייה הריקרדית. היא נוסדה על ידי ריקרדו ריקארדי בשנת 1600. ומאז 1715 נפתחה הספרייה לקהל הרחב. חלק מהשטח הבלתי מאוכלס נשמר בצורתו המקורית והוא פתוח לצפייה עבור המבקרים.

מידע שימושי

• כתובת הארמון: Via Cavour, 3 (רחוב Cavour לא רחוק מ)
• אתר רשמי: www.palazzo-medici.it

שעות עבודה

הארמון פתוח לביקורים מדי יום בין השעות 9-00 עד 19-00, למעט יום רביעי. בסופי שבוע ובחגים, הפאלאצו נסגר בשעה 18:00.

חשוב: הקופה פתוחה בין השעות 9-00 עד 17-00.

מחיר כרטיס

כרטיס הכניסה יעלה לכם 7 יורו, לקטגוריה המועדפת (בני נוער ואנשי צבא) - 4 יורו. אנשים עם מוגבלויות יכולים לבקר בפלאצו מדיצ'י ריקארדי בחינם עם מלווה.

חָשׁוּב:הכניסה לקפלה מוגבלת במספר המבקרים. לא יותר מ-10 אנשים בו זמנית.

איך להגיע לשם

אם תגיעו בתחבורה ציבורית אז אוטובוסים מס' 1,6,11,17 יתאימו לכם. אם תחליט להשתמש בתחבורה משלך, תוכל להחנות את רכבך בשוק המרכזי או בתחנת הרכבת הממוקמת בקרבת מקום.

פירנצה היא עיר טוסקנה העומדת על. יש בה מספר עצום של אטרקציות שונות, רובן ארמונות, קתדרלות ומוזיאונים. העיר הפכה לערש של בוקאצ'ו ושל אישים מפורסמים רבים אחרים. מקובל בדרך כלל שפירנצה היא שהפכה למקום הולדתו של הרנסנס באיטליה.

↘️🇮🇹 מאמרים ואתרים שימושיים 🇮🇹↙️ שתף עם החברים שלך

כפי שכבר אמרתי, לפני הביקור בתערוכה הגסטרונומית, הבנות ואני ביקרנו בארמון מדיצ'י-ריקארדי.
הוא ממוקם ברחוב קאבור (שנודע בעבר בשם Via Larga - "רחוב רחב").

הטקסט באותיות נטוי הוא מתוך הליכות באיטליה של הנרי מורטון.

ארמונות ענק של בנקאים, במיוחד לאחר רדת החשיכה, נראים מרשימים מאוד. בלילה, נראה שהם מתקרבים זה לזה, מתלחשים, כנראה, על פשיטת הרגל המלכותית. כמו כל בניינים שעוסקים בכסף, הם נראים זהירים.

ארמון מדיצ'י הוליד ארמון איטלקי. זה היה הארמון הראשון שנבנה בסגנון הרנסנס. האופנה לסגנון זה התפשטה לכל הערים הגדולות והקטנות של איטליה, ולאחר מכן היא פסעה מעל הרי האלפים ופרצה אל ערי אירופה. אבנים מעובדות בגסות או מה שנקרא כפרי של הקומה התחתונה, המזכירה את חומות המבצר של הערים האטרוסקיות, הפכו למרכיב הכרחי בתכנון האדריכלי של אחוזות עשירות, משרדי ממשלה ומועדונים ברחבי העולם. ארמון מדיצ'י עדיין אטרקטיבי מאוד, אם כי שטחו גדל בהשוואה למה שהיה במהלך חיי השליטים.

ב-28 במרץ 1659, המרקיז גברילו ריקארדי חתם על חוזה לרכישת ארמון מדיצ'י, והפך לבעלים של הפאלאצו ושלושה בניינים סמוכים נוספים בבעלותם של מדיצ'י.
מרקיז ריקארדי החל מיד לבנות מחדש את הארמון ולהרחיב אותו.
הוא דבק בשני עקרונות עיקריים: יש לשמר את המבנה החיצוני בסגנון הרנסנס, ואילו עיטור הפנים שופץ בסגנון הבארוק, שהפך אז לאופנתי.
בשנת 1814 מכרו בני הזוג ריקרדי את הארמון למשפחתו של לורן, הדוכס הגדול של טוסקנה.
בשנת 1874, הבניין נרכש על ידי מחוז פירנצה ופתח כאן את המחוז של העיר.

קוזימו האב בנה את הבניין האדיר הזה בשנת 1440, ובמשך כמה מאות שנים חיו שם כל מדיצ'י המבוגרים יותר, עד שבתקופת שלטונו של פיירו האומלל, הם גורשו משם, וכל האוצרות שניתן היה לשאת אותם נשדדו. על ידי ההמון. הבנקאי הזקן דחה את הפרויקט של ברונלסקי: הוא סבר שהבניין אלגנטי מדי, ולכן יגרום לקנאה. אומרים שברונלסקי נעלב, או אולי כעס ושבר את הדגם שלו לחתיכות קטנות, אבל מיכלוצו, החביב על קוזימו, הציג פרויקט שהבנקאי אהב. אז בפינת אחד הרחובות העמוסים ביותר - ויה קאבור - הופיעה אחוזת הרנסנס הראשונה. אדריכלים אחרים הרימו את מבטם לבניין הזה: אם הם בנו ארמון עבור בנקאי אחר שעלה על הפאר של ביתו של קוזימו, הם יגידו מיד שהבנקאי הזה מתנשא מדי.

אין הסבר מדויק למשמעות סמל מדיצ'י. אחת הגרסאות מתייחסת לכתב היד של קוזימו בארונצ'לי מהמאות ה-15-16, המאוחסן בספריית ארמון מדיצ'י. האגדה מספרת שמשפחת מדיצ'י קשורה לקרל הגדול. פלוני אבררדו דה מדיצ'י, מפקד צבאו של קרל הגדול, גירש את הלומברדים מטוסקנה ואיתם את מוגלו הענק. בקרב יד ביד עם ענק מפלצתי, אבררדו הגן על עצמו עם מגן. מוג'לו פגע במגן באלוה שלו, עם כדורי ברזל מחוברים אליו. לפיכך, עקבות הכדורים הללו על המגן הפכו לסמל של המשפחה המפורסמת. והאזור שבו מאוחר יותר למדו את אדמותיהם הראשונות נקרא מוגלו.

כעת הארמון תפוס על ידי המחוז, אך המבקרים יכולים לבדוק את החצר. אחר כך הם מובלים למעלה ומוצגים לקפלה המשפחתית הקטנטנה עם ציורי קיר עליזים של בנצו גוצולי.
החצר מקסימה. אלה שעברו מתחת לקשתותיו בתקופתו של לורנצו יכלו לראות שני "נופי דה" מעל האטריום בבת אחת: האחד של דונטלו, והשני של ורוקיו.

לאחר הכוח המוחץ של החזית, נכנסים לחצר, מרגישים קלילות חסרת תקדים, שניתנת לבניין בשלוש פקודות, כאילו עפה למעלה.

החצר הפנימית נקראת גם "חצר עם עמודים" או "חצר מיקלוצו".
ההרמוניה של העיצוב האדריכלי של החצר יוצרת אפקט של סימטריה, שאין כאן.
הצו הראשון הוא גלריה מקושתת מקורה עם עמודים מעוטרים בכותרות קורינתיות, אפריז עם מדליונים, מעילי נשק של מדיצ'י וסצנות מיתולוגיות (ברטולדו די ג'ובאני), עם פסטונים מעוטרים בגרפיטו מונוכרום (Maso di Bartolomeo 1452).
לפי הצו השני, ישנם חלונות המופרדים בעמוד, החוזרים על חלונות החזית החיצונית של המבנה.
הצו השלישי הוא גלריה מקושתת עם עמודים יוניים, מזוגגים כיום.

אז, עדיין לא אורידיקה, אבל אורפיאוס יהיה בקרוב.

בקיר הדרומי של החצר, על קרטוש אבן מונומנטלי, ישנה כתובת משנת 1715. הכתובת מפארת את ההיסטוריה של הארמון, את גדולתם של מדיצ'י ואינה מתעלמת מהמרקיז ריקארדי עם תרומתם הגרנדיוזית לשיפוץ הבניין.
על הקירות מוצגים גם מוצגים מהאוסף הארכיאולוגי של ריקרדי: פסלים, ראשים, שברי תבליטים וסרקופגים רומיים.

מתחת לקשתות המסדר הראשון יש פסל "אורפיאוס מרגיע את קרברוס בשירה" (Baccio Bandinelli, 1515). הפסל מתנוסס על כן מעודן עם הסמלים והסמלים של ה-Medici (Benedetto da Rovenzzano).

הגן כאן קבוע: ערוגות פרחים גיאומטריות, שבילים בדוגמת פסיפס, ובימים עברו היו שיחים ועצים גזומים - בצורת כלבים, צבאים ופילים. במרכז עמדה יהודית ליד דונטלו. כעת היא על מדרגות הפאלאצו וקיו.

עכשיו יש גיגיות של פירות הדר ו... אנחנו.

עזבנו את קפלת המאגי בפעם האחרונה.

"לא מיהרנו לרדת למה שהכי עניין אותנו. לא, לא מיהרנו בכלל! הרגשנו כמו אניני טעם. לא התנפלנו על אוכל. שאפנו את הניחוחות, גלגלנו עיניים ו חבקנו, שפשפנו את ידינו, הסתובבנו, אנחנו מצפים..." *

תחילה ביקרנו בתערוכה של התכשיטן איזנב אורעם. היא הייתה בגלריה הצמודה לגן.

אחר כך עברנו לתערוכה של חפצי אמנות מאוספים פרטיים. זה נקרא "Le stanze dei tesori".
לא קיבלתי את כל התצלומים, אבל היו רהיטים, ושריון, ומוצרי חימר, וציורים של פטורי, דה צ'ריקו.

ארתורו מרטיני "אשת המלח" 1930.

Agnolo di Cosimo (כינוי - Bronzino) דיוקן של לורה בטיפרי 1555-1560.
כן, זה אותו ברונזינו שכתבתי עליו, על הפסוק שלו על פנצנלה.

רק אז עלינו לקומה השנייה והתפעלנו מהקישוט הפנימי.

אם תלכו לארמון, בתקווה לראות את החפצים האישיים של מדיצ'י שם, תתאכזבו: אפילו העקבות שנותרו על מדרגות השיש אינם קשורים לא רק למבוגרים יותר, אלא גם למדיצ'י הצעירים יותר, שכן כל הארמון נבנה מחדש כאשר במאה ה-17, הבניין נקנה על ידי המרקיונית ריקארדי. כל הארמונות האיטלקיים מיועדים למשפחה גדולה, אבל הבניינים לא נראים כל כך ענקיים כשזוכרים ששישה או שבעה בנים התיישבו בהם עם נשותיהם, ילדיהם ומשרתיהם.

אולם קרל השמיני.
בשנת 1494 נכבשה איטליה על ידי חיילי המלך צ'ארלס השמיני. פירנצה, בראשות פיירו די ג'ינו קאפוני, התנגדה בעקשנות לצרפתים. מאוים במתקפה צרפתית, השיב קפוני לבקשות כופר: "אם תתקעו בחצוצרות, נצלצל בפעמונים". זה קרה באולם הזה, והביטוי נכנס להיסטוריה.

כל הכבוד פיירו! הייתי אומר אותו דבר!

המתחם של הרצפה השנייה, הקדמית, מעוטרים בשפע: הקירות מצופים בשיש, התקרות המוזהבות מעוטרות בפיתוחים, הרצפות מכוסות באריחי שיש, לחלונות ולדלתות יש מסגרות תבליט, הרהיטים והדלתות משובצים. עם פסיפסים עשויים עץ בצבעים שונים.

בזקנתו, קוזימו התאבל בגלל שמשפחתו הייתה קטנה. הבן והנכד מתו; יורש חולה, פיירו גאוט, ושני נכדים נשארו בבית. הם שמעו אותו נאנח איכשהו כשהם נושאים אותו בכורסה, מרוסק משגדון, דרך הארמון: "בית גדול מדי בשביל משפחה כל כך קטנה!"

גלריית ג'ורדנו או גלריית המראות, היא גם נמצאת בקומת הקרקע.
החדר מעוטר בקמרון מצויר בציורי פרסקו שנעשה על ידי לוקה ג'ורדנו בין השנים 1682 ל-1685.
ציורי קיר לאמן הנפוליטני הוזמנו על ידי נכדו של המרקיז גברילו ריקארדי - פרנצ'סקו. ציורי הקיר מתארים דמויות אלגוריות.

לוריאנה מתפעלת מציורי קיר התקרה.

בחלק המרכזי של הכספת נמצא החיבור הראשי "הניצחון של מדיצ'י על ענני האולימפוס".

אתה יכול לראות טוב יותר כאן.
יופיטר נמצא בראש האולימפוס המעונן, ומסביבו דמויות שניתן לזהות כבני משפחת מדיצ'י.
הדמות המרכזית עם אריה לרגליו היא הדוכס הגדול של טוסקנה קוזימו השלישי דה מדיצ'י.
משני צדדיו נמצאים בניו: ג'אן גאסטון (משמאל) ופרדיננדו דה מדיצ'י (מימין), שניהם על סוסים לבנים.
למטה, בבגדים אדומים - פרנצ'סקו מריה דה מדיצ'י - אחיו של קוזימו השלישי.
למעלה, משני צידי האל, ניתן לראות שתי דמויות, שמעל ראשיהן בוערים הכוכבים.
כוכבים אלו מסמלים את ירחי צדק שהתגלו על ידי Galleleo Gallelei, אותם הקדיש למשפחת מדיצ'י. הוא קרא להם כוכבי הרפואה (Stellae Medicae lat.)

מראה (מצא את לנה!)

לפני שהגענו לקפלת החכמים, פגשנו עוד חזון נעים: "מדונה וילד" מאת פיליפו ליפי (1460-1469)

פרא פיליפו עצמו היה דמות שנויה במחלוקת.
הוא נולד בפירנצה כ. 1406.
ב-1421 הפך לנזיר וחי במנזר כרמליתי בפירנצה עד 1431.
בשנת 1442 פיליפו הפך לכומר בסן צ'ריקו ליד פירנצה.
בשנת 1455 הורשע פיליפו ליפי בזיוף והתפטר ממושבו בסן צ'ריקו.
מונה ב-1456 ככומר במנזר בפראטו, הוא ברח עם אחת הנזירות, לוקרציה בוטי, שילדה לו שני ילדים: פיליפינו ב-1457 ואלכסנדרה ב-1465. מאוחר יותר, לאחר שקיבל אישור מיוחד מהאפיפיור, פיליפו ולוקרציה התחתנו. למרות ההתנהגות השערורייתית, פיליפו נהנה מחסות משפחת מדיצ'י וקיבל מהם פקודות לאורך חייו היצירתיים.
פיליפו ליפי מת בספולטו ב-1469.

בצד האחורי יש שרטוט של ראש זכר, כנראה ראשו של ג'רולומו (לא קיבלתי תמונה).
אי אפשר להישאר אדיש להתגלמות זו של רוך אימהי וחום קל.

לבסוף, עצרנו את נשימתנו, נכנסנו לקפלת האמ"רים. זהו חדר קטן, המורכב משני חדרים. זה הרגיש כאילו אנחנו בקופסת אגדות. תהלוכת החכמים נעה באיטיות: כמה צעירים וזקנים הביטו בנו מהקירות, בעוד שאחרים הלכו בענייניהם ולא שמו לנו לב. רק דפיקות רכות של פרסות הוכנסו לדממה של הקפלה האינטימית הזו. היה ריח של דפנה וירכי ורדים לבנות.
בהיותך שם, אתה נופל מהמציאות לזמן מה. פרצופים - כל כך רחוקים ובו בזמן כל כך קרובים; עד היום ניתן לראות אותם ברחובות פלורנטין. רק הבגדים שונים. אני רוצה לשקול הכל, ללכוד כל פרט בזיכרון שלי.

הקפלה נשארה כפי שהמדיקיס הכירו אותה. התיישבתי על מושב על הקלירוס, התפעלתי מהפרסקו של גוצולי "שלושה מלכים בדרך לבית לחם". תראה רפרודוקציה של פרסקו זה כמעט בכל ספר המוקדש לציור איטלקי. אותו ברברי כמו זה שעשה את הדלת ב"סעודה האחרונה" של לאונרד חתך חלון ודלת גם בפרסקו הזה.

לכל אחד משלושת המלכים יש טופל משלו. מחלקות אלו בנויות על פי התוכנית המשמשת בפירנצה במהלך משחקים וטיולים.
כל תהלוכת המאגי מחולקת לשלוש קבוצות שלכל אחת מהן יש צבע דומיננטי משלה בלבוש: לבן לקספר, ירוק לבלתזר ואדום למלכיאור.
על פי הקוד האבירי, בכל חוליה יש 12 אנשים.
מסר הוא חתן על סוס (במקרה הזה, מלך).
שלושה דפים רכובים נוסעים קדימה, מחובתם להודיע ​​על הגעתו של החותם.
שני אבירים: אחד עם חרב (סמל הכוח לו ספרתאריוס), והשני נושא את מתנות מסר.
שישה עמודים ברגל עם נשק קל (קשתות, קשתות, חניתות), הם הולכים בזוגות ומלווים את המסר.

על המזבח מאז 1929, "הערצת הילד" של אחד מתלמידיו של פיליפו ליפי. זהו עותק מעבודתו של ליפי עצמו, שנמצאת כעת בגלריה לאמנות ברלין-דהלם.

אני חושב שזו התהלוכה היפה ביותר על רקע הנוף האיטלקי. שלושה מלכים הולכים לבית לחם טוסקנה. אז הם יצאו משערי הערים המוארות, ואחרי שירדו מפסגת ההר לאורך דרך הנחשים, יחד עם הפמליות הם עוברים ביערות עם עצים חרוטיים, והדרך הולכת ומתרחקת, עוברת עד לגשר גבנון. עובר לאט באחו, חולף על פני כרמים וברושים. נראה שהנוף נלקח מסיפור אגדה. קשה להאמין שמישהו כאן יכול להיות אומלל.
נוסעים רוכבים בדממה יראת כבוד. לא שירת החצוצרה ולא הצליל העדין של החליל שוברים אותה. האוכפים מכוסים בקטיפה אדומה, הרוכבים מחזיקים רתמות רקומות, והסוסים מעוטרים בזהב. אחד הרוכבים, היורד מההר, נותן לסוס לדהור כשהוא רואה צבי; אחר רודף אחרי נמר. הבז שזה עתה הרג ארנבת עומד כמעט מתחת לפרסות הסוסים, והברווז שוחה בנחל, לא שם לב לציידים.

אחד משלושת המלכים, זקן לבן זקן בבגדי ארגמן, רוכב על פרד מנומר.
(מלכיאור)

המלך השני הוא גבר בגיל העמידה עם זקן ערמונים. מעל הכתר חבש כובע עם נוצות יען. הוא אוכף סוס לבן.
(בלתזר)

השלישי הוא צעיר בהיר שיער בחלוק זהב יוקרתי, גם הדורבנים מוזהבים. הסוס שלו גאה ברוכבו.
(קספר)

בתמונה אנשים לא רואים חיוכים, אבל הנוף הטוסקני, מחייך, מביט בעולי רגל רציניים שעושים את דרכם לבית לחם.

המדריך סיפר לאגדה, שהופרכה לאחרונה, כי הפרסקו הנציח את הקונגרס בפירנצה, והמלך הצעיר היה לורנצו המפואר. לא באמת האמנתי קודם. מדוע שמשפחת מדיצ'י תנציח מחלוקת תיאולוגית שלא הסתיימה מעולם? קוזימו מימן את זה מתוך ידידות עבור האפיפיור הנזקק, ולקח בזהירות את העיר Sansepolcro כבטחון! נראה שבנקאים, שרגילים למחוק חובות אבודים, ישמחו לשכוח מהמוסכמה הידועה לשמצה ההיא, ולא לראות אותה כל יום בקפלה שלהם. והמדריך המשיך לדבר על איזה מראה מרהיב זה היה - מפגש של נציגי הכנסיות היווניות והלטיניות. גוטסולי כנראה היה עד לאירוע הזה ולכד אותו על הפרסקו שלו. למעשה, לא היה שם שום דבר מפואר, ותושבי פרארה, העיר שבה החל הכינוס הזה, התאכזבו מאוד ממראה הבישופים היוונים בכסות שחורים וסגולים ונזירים בכסיות אפורות עלובות. הבישופים ואבות המנזר הלטיניים שלהם נראו הרבה יותר ציוריים. כשהקונגרס עבר לפירנצה, הטקס החגיגי התקלקל בגשם. הקיסר ג'ון השמיני רכב מתחת למטריה ברחובות הרטובים.

המדריך, לעומת זאת, התעקש על מראה מרהיב. הוא אמר שהמלך הזקן היה הפטריארך יוסף; גבר בגיל העמידה הוא קיסר; והצעיר הוא לורנצו המפואר. עם דיוקן של מלך צעיר על אהיל גדול, חייתי עשרים שנה, והיה לי מספיק זמן לשאול את עצמי את השאלה: האם אדם שראה את מסכת המוות של לורנצו יכול לדמיין שהפנים המחוספסות של מדיצ'י עם נחיריים רחבים יכול לפחות משהו, אפילו בילדות הרכה ביותר, להידמות לנער בלונדיני מפרסקו?

ב-1960 קראתי בהנאה שבזמן שחשבתי על הסיפור שחיבר את הפרסקו של גוצולי עם הקונגרס בפירנצה, הפנה א' גומבריץ' את תשומת הלב לספר ההדרכה הצרפתי, שפורסם ב-1888, "מדריך לפירנצה". "ברצון להחיות את אירועי העבר המעורפל ולתת להם אמינות", כותב מר גומבריץ', "תיירים ואפילו היסטוריונים תפסו את הפרשנות הזו, מבלי לשים לב לחוסר הסבירות המוחלטת שלה".
המחבר מדווח עוד שגוצולי שאל את כל הקבוצות הללו, כולל שלושת המלכים, מהציור המפורסם של ג'נטיל דה פבריאנו, שצויר באותו נושא. ניתן לראות את התמונה הזו באופיצי. בציור, מתוארך לשנת 1423 - עשרים ושש שנים לפני לידתו של לורנצו - תראו מלך צעיר ונאה, המלך מהפרסקו של גצו-לי. גוזולי היה כמובן מוקסם מהדמות הזו.

הוא צייר אותו שוב בפיזה על פרסקו, למרבה הצער נהרס. גוצולי, אגב, אינו האמן היחיד שהעתיק את הנוער החינני. אני חושב שלא אטעה אם אגיד שזיהיתי אותו, כמו המלך של גיל העמידה, בפרסקו המקסים של פרא אנג'ליקו, שצויר על קירות התא של סנט מארק, זה שבו התפלל קוזימו האב.

האם עלה בדעתו של "הערצת הקוסמים" אולי היה הנושא הדתי האהוב על קו-זימו? אפשר להבין זאת: מי, אם לא הוא, נתן לכנסייה כל כך הרבה זהב וקטורת? הפרסקו שצייר בוטיצ'לי מתאר את קוזימו עצמו. הוא מוצג במסווה של אחד המלכים הכורעים. הפרסקו צויר כמה שנים לאחר מותו של קוזימו למזבח כנסיית סנטה מריה נובלה.

1. לורנצו מדיצ'י
2. אנג'לו פוליציאנו
3. ג'ובאני פיקו דלה מירנדולה
4. ציור לקוח Gaspare Lamy
5. קוזימו מדיצ'י
6. פיירו "גאוט"
7. ג'ובאני מדיצ'י
8 ג'וליאנו מדיצ'י
9. פיליפו סטרוצי
10. ג'ובאני אגרירופולו
11. סנדרו בוטיצ'לי
12. לורנצו טורנבוני

המדריך סיים את הסיפור, והצטערתי שלא הייתה לי החלטיות של אדם שמרוב אהבת האמת שוכח מבוכה ומתנגד בפומבי למישהו.

עכשיו קצת על הדמויות המתוארות בפרסקאות. (מבוסס על מחקר של היסטוריונים של האמנות).

1 - קוזימו האב דה מדיצ'י
2 - Piero Podagric de Medici, רתמת הסוס הלבן שלו מעוטרת בסמלי משפחה ובמוטו "סמפר" (תמיד).
3 - קרלו די קוזימו דה מדיצ'י
4 - Galeazzo Maria Sforza
5 - סיגיסמונדו פנדולפו מלטסטה
6 - Cosimino di Giovanni di Cosimo di Medici (?) כבר היה במצב בריאותי ירוד בגיל שש ומת זמן קצר לאחר מכן, בנובמבר 1459.
7 - לורנצו די פיירו דה מדיצ'י, כינוי - מפואר
8 - ג'וליאנו די פיירו דה מדיצ'י
9 - הג'נטיל בקי, המנטור של לורנצו וג'וליאנו
10 - ג'וליאנו די פיירו דה מדיצ'י (?)
11 - ג'ובאני די פרנצ'סקו טורנבוני (?), דודם של לורנצו וג'וליאנו, אח של אמם לוקרציה, נציג בנק מדיצ'י ברומא
12 - ג'ובאני די קוזימו דה מדיצ'י (?)
13 - בנצו גוצולי
14 - האפיפיור פיו השני פיקולומיני

האם הדמות המרכזית בכיסוי ראש כחול מזכירה לך את פוטין?

Benozzo Gozzoli, על הכובע שלו כתוב אופוס בנוטי(עבודה של בנצו).

15. Benozzo Gozzoli (?) דיוקן עצמי שני
16. נרי די ג'ינו קאפוני (?) דיפלומט, סופר היסטורי, תומך של קוזימו דה מדיצ'י
17. ברנרדו ג'וגני (?) חבר אישי של קוזימו, דמות בולטת ברפובליקה הפלורנטינית.
18. פרנצ'סקו סאצ'טי (?) בשנת 1447, מנהל סניפי בנק מדיצ'י בז'נבה וליאון, מרים את ידו באצבעות פתוחות, מה שאומר באותה תקופה 5000.
19. Agnolo Tani (?) בשנים 1450-1465 מנהל סניף בנק מדיצ'י בברוז'.
20. דיטיסלווי נרוני (?) באותה תקופה מקורב של מדיצ'י, הפך מאוחר יותר לאויב מושבע והשתתף בקנוניה נגד פיירו.
21. רוברטו די ניקולו מרטלי (?) מנהל בנק מדיצ'י ברומא בשנים 1439-1464.
22. דיוקן עצמי שלישי של Benozzo Gozzoli (?).
23. לוקה פיטי (?) בשנת 1458, גונפלוניירה, שמונה לתפקיד זה בפקודת קוזימו, עבר מאוחר יותר לצד אויבי המדיצ'י והשתתף בקונספירציה נגד פיירו גאוט.

הארמון פתוח למבקרים בכל יום מלבד יום רביעי. עלות הכרטיס 7 יורו.

יש למעלה מ-70 מוזיאונים בפירנצה ואין עוד מקום בעולם עם ריכוז כל כך צפוף של חפצים הקשורים לאמנות. זה, בתורו, מוביל לבעיית בחירה אמיתית בקרב מטיילים הפוקדים את העיר למשך 1-2 ימים בלבד. כדי להקל עליך את הניווט, BlogoItaliano בחרה 7 מוזיאונים בפירנצה שראויים לתשומת לב מלכתחילה.

גלריית אופיצי מפורסמת כמעט יותר בזכות התורים שלה מאשר בזכות יצירות המופת המאוחסנות בין קירותיה.

מיליוני תיירים מכל העולם מוכנים לעמוד בכניסה במשך שעות כדי לראות את הציורים המפורסמים של בוטיצ'לי ומיכלאנג'לו, לאונרדו דה וינצ'י ורפאל, טיציאן וקראווג'ו, דורר ואל גרקו.

עם 50 חדרים, 2,000 תערוכות ו-2 מיליון מבקרים בשנה, זוהי הגלריה המפורסמת ביותר בפירנצה, הנחשבת גם למוזיאון האמנות העתיק ביותר באירופה.

האוספים הראשונים הוצגו כאן בשנת 1581 תחת פרנצ'סקו הראשון דה מדיצ'י - כמעט מיד לאחר השלמת הגלריה.

גלריית אופיצי כוללת 50 חדרים ו-2000 יצירות מופת

באופן פרדוקסלי, המבנה תוכנן במקור למטרות אחרות לגמרי - תוכנן למקם כאן את משרדי השופטים של פלורנטין (ומכאן השם "אופיצי", כלומר "משרדים"). אוסף המוזיאון הפך לזמין לקהל הרחב כמעט מאתיים שנה מאוחר יותר - ב-1765.

הולדת ונוס מאת בוטיצ'לי, הבשורה מאת ליאונרדו דה וינצ'י, המשפחה הקדושה מאת מיכלאנג'לו, דיוקנו של ליאו העשירי מאת רפאל, ונוס מאורבינו מאת טיציאן, בכחוס מאת Caravaggio הם רק חלק מיצירות המופת שבגינן כדאי לעמוד בתורים ארוכים בגלריה אופיצי.

אתה יכול לכתוב על הגלריה בלי סוף ועל BlogoItaliano. אגב, כרטיסים לגלריה ניתן לרכוש אונליין. זה יחסוך לך זמן בפירנצה ויאפשר לך לראות יותר.

• שעות פתיחה:שלישי-ראשון: 8:15-18:50
• המוזיאון סגור: 1 בינואר, 1 במאי, 25 בדצמבר וימי שני.
• כתובת: Piazzale degli Uffizi.

ארמון ברגלו

בדיוק כפי שגלריית אופיצי מפורסמת באוסף הציורים שלה, ארמון ברגלו מפורסם בזכות הפסלים שלו.

המוזיאון הלאומי לפיסול נפתח בבניין ישן מהמאה ה-13 ב-1865. לפני כן שימש ה-Palazzo del Capitano del Popolo (1255) כמעונו של מפקד המשטרה, וכן למעצר אסירים והצבת צריפים של חיילים.

אניני פיסול ימצאו כאן את אחת מיצירותיו הראשונות של מיכלאנג'לו - פסל שיש של אל היין "באצ'וס", ברונזה "דוד" מאת דונטלו, וכן יצירות מופת רבות של ברונלסקי, צ'ליני וג'אמבולוניה.

מוזיאון הפסלים שוכן בבניין ישן מהמאה ה-13.

את האוסף הפיסולי משלים אוסף שטיחי קיר ושטיחים ערביים, אבנים יקרות, פסלוני טרקוטה ושנהב, וכן תערוכה של בגדי אבירים וכלי נשק.

• שעות פתיחה:שני-ראשון: 8:15-17:00;
• סָגוּר:כל יום ראשון 2 ו-4 ובכל יום שני 1, 3 ו-5 בחודש
• כתובת:ויה דל פרוקונסולו, 4

• שעות פתיחה:ג'-א': 8:15-18:50, שני - יום חופש
• כתובת:ויה ריקאסולי, 58-60

מוזיאון בית דנטה

כדאי להזכיר מיד: המבנה שבו נמצא היום מוזיאון בית דנטה נבנה רק לפני קצת יותר ממאה שנה, בשנות ה-10.

לכן, לספר לחברים שלך שעברת באותם חדרים ומדרגות שבהם הלחין פעם דנטה אליגיירי את יצירותיו הגדולות לא יעבוד. אבל אפשר בהחלט לצלול לתוך חייו ויצירתו של המשורר הגדול של ימי הביניים ולהתוודע לסביבה ההיסטורית והתרבותית של תקופתו.

עם זאת, גם אתה לא צריך להתייאש: הבית של דנטה האמיתי היה פעם באמת במקום הזה.

הבית ופינת הרחוב שבהם התגורר דנטה אליגיירי שוחזרו ב-1965.

לבניית בניין המוזיאון קדמה עבודה קפדנית של ארכיאולוגים לאסוף מידע על איך נראה ביתו של דנטה בפועל והיכן בדיוק הוא נמצא. עד 1965, לא רק הבית עצמו שוחזר, אלא כל פינת הרחוב שבה התגורר דנטה אליגיירי.

בשלוש קומות של בית-מוזיאון דנטה אליגיירי מאוחסנים עותקים של כתבי יד ואיורים לעבודותיו, כמו גם רהיטים, ציורים, כלי נשק ופריטים אחרים מאותה תקופה.

חלק נפרד מהתערוכה מוקדש לביאטריס היפה, הדמות הראשית של הקומדיה האלוהית ולאישה אמיתית שדנטה פגש בכנסיית סנטה מריה הסמוכה.

• שעות פתיחה:ג'-ו': 10:00-17:00, שבת-ראשון: 10:00-18:00 (מ-1 בנובמבר עד 31 במרץ), שני-ראשון: 10:00-18:00 (מ-1 באפריל עד 30 באוקטובר). )
• כתובת:ויה סנטה מרגריטה, 1

פאלאצו וקיו

הבניין העתיק של המאה ה-14, ששימש במשך זמן רב כמקום מגורי הרשויות, ממשיך לבצע פונקציות מנהליות כיום. עם זאת, רוב המבצר, בכל זאת, תפוס על ידי מוזיאון.

מגדל הארמון, המתנשא כמעט ל-100 מטרים מעל העיר, היה שייך פעם למשפחת פרבושי ורק מאוחר יותר נכלל בפרויקט הארמון.

פעמונים מהמאה ה-13 נשתמרו כאן עד היום, אבל השעון הגדול מהמאה ה-17 המעטר את אחד מקירות המגדל הוא רק העתק של המוצר המקורי של המאסטר הפלורנטיני ברנרדו מהמאה ה-14.

המבצר הרומנסקי הקשה למראה במשך תקופה ארוכה שירת מטרות קשות לא פחות: אסירים הוחזקו במגדל הארמון (כולל קוזימו דה מדיצ'י וסבונרולה), וקושרים נתלו מהחלונות.

המוזיאון תופס חלק גדול מהמבצר העתיק (המאה ה-14)

מאז 1540 החל הארמון להיות שייך למשפחת מדיצ'י, אך לאחר 25 שנים, הדוכס מטוסקנה קוזימו הראשון העתיק את מקום מגוריו לפאלאצו פיטי, והארמון הדוכסי (כלומר ארמון הדוכס) הפך לפאלאצו וקיו (כלומר הארמון הישן).

מוזיאון הארמון הישן מוקדש בעיקר להיסטוריה של פירנצה, אבל כאן תוכלו למצוא גם מספר ציורים ופסלים מפורסמים, כולל ציורי קיר של וזארי וברונזינו, פסלים של מיכאלאנג'לו ודונטלו, כמו גם שטיחי קיר, מפה ישנה של עולם וכינורות מאת סטרדיוורי ואמתי.

במבנה שוכן גם "מוזיאון לבנים", בו מבקרים צעירים מתוודעים להיסטוריה ולאמנות של העיר בצורה שובבה.

• שעות פתיחה:
• מוזיאון ואתר ארכיאולוגי:שני-ראשון: 09:00-19:00 (אוקטובר עד מרץ), שני-ראשון: 09:00-23:00 (אפריל עד ספטמבר), יום ה' הוא יום חופש.
• בקשת Mezzanine Loeser:שני-ראשון: 9:00-19:00, ה' וחגים: 9:00-14:00
• מגדל וביצורים(לאנשים מעל גיל 6): שני-ראשון: 10:00-17:00, ה': 10:00-14:00 (מאוקטובר עד מרץ); שני-ראשון: 09:00-21:00, ה': 09:00-14:00 (מאפריל עד ספטמבר)
• כתובת: Piazza della Signoria

מוזיאון סן מרקו

המוזיאון של סן מרקו שוכן בבניין של המנזר הדומיניקני לשעבר, שנבנה מחדש על פי הפרויקט של האדריכל האהוב קוזימו האב מדיצ'י - Michelozzo (1396-1472).

הנזיר ביאטו אנג'ליקו חי כאן זמן רב, וכיום יש במוזיאון אוסף שלם של ציוריו, כולל "הבשורה" המפורסמת ו"הדין האחרון".

המוזיאון ממוקם בבניין של המנזר הדומיניקני לשעבר

נשמרו גם ציורי הקיר בתאים בקומה השנייה, שנעשו בחלקם על ידי פרא אנג'ליקו בעצמו, בחלקם על ידי תלמידיו. בנוסף לציורי קיר, המוזיאון מכיל גם מספר כתבי יד.

עשיר במראות בעלי חשיבות עולמית. האווירה כולה רוויה בהיסטוריה, המאסטרים הגדולים של הרנסנס נהגו לטייל כאן. דרכיהם של מיכלאנג'לו ולאונרדו יכלו להצטלב ברחובות פירנצה (פגישה כזו עלולה להסתיים בקלות בהתכתשות טמפרמנטית, האמנים התעמתו ורק הזמן יכול היה ליישב ביניהם). דנטה אהב לעשות מדיטציה על אבן שעמדה פעם בכיכר הדואומו (לצערי, הסלע הזה לא השתמר, וחבל, אבל כולם כאן מכירים את המקום שבו הוא עמד). גם דרשותיו של סבונרול התקיימו ברחובות אלו.

הפנינה האמיתית של פירנצה היא גלריית אופיצי, שאספה יצירות מופת גדולות רבות של אמנות.

פלורנס והפטרונים שלה

פירנצה, בניגוד לערים עתיקות רבות, תמיד נבנתה על פי תוכנית; האקראיות זרה בתחילה לעיר זו. השיפור המתמיד של מבנים, רחובות וכיכרות הפך למטרה של יוצרים רבים של הרכבים אדריכליים. כמובן, יחס כזה למראה העיר אינו ללא עלויות חומריות רציניות, אבל כסף, ככלל, לא היה הנושא. המשפחות הפלורנטיניות העשירות ביותר אלברטי, סטרוצי ורבים אחרים לא חסכו בזהב, וניסו ליצור מסגרת יפה לפנינה זו של טוסקנה, ובו בזמן להנציח את שמותיהם.

המדיצ'ים, שאבותיהם היו רופאים, הפכו לבנקאים משגשגים באמצע המאה החמש עשרה. תרומותיהם היו נדיבות במיוחד, ואוסף הציורים והפסלים היווה את הבסיס למוזיאון הגדול העתידי, שאיטליה גאה בו. גלריית אופיצי נוסדה על ידי ה-Medici.

בניית בניין הנהלת העיר

בשנת 1559, אחד מהאני (בכיר), ששלט בעיר באותה תקופה, החליט ליצור גוף שלטוני מרוכז ולאסוף את כל הממשל בבניין אחד. הוא לא היה אדם מלומד מאוד, למרות שהוא העריץ את האמנות בכנות, אבל הוא הגיע לרעיון ליצור גלריה מאוחר יותר.

מעניין שהפסלים שסימנו את תחילת האוסף נדחו על ידי הוותיקן, ולכן נתרמו על ידי פיוס החמישי. טענות הנהגת הכנסייה לא היו הכשרון האמנותי של העבודות, אלא העובדה שהפסלים מתארים דמויות עירומות , זה נראה חוטא. בתחילה, כל האוצרות הללו נשמרו במשפחה בארמון ריקארדי, ששימש כטירת משפחת מדיצ'י.

בינתיים, בשנת 1560, החל עיצובו של ארמון רחב ידיים, שהופקד בידי האדריכל המפורסם וזארי. הייתה אמורה הריסתם של מבנים רבים, ושברייהם הורשו לשמש לבניית ארמון חדש. המילה "אופי" מתורגמת מאיטלקית כ"משרדים" (ברבים).

פרויקטים אדריכליים

המקרה נמשך, ב-1574 מת האדון, ובוונטאלנטי נאלץ להשלים את הבנייה, שהשלים את המשימה שנה לאחר מכן. בשלב זה, ייעוד הבניין כבר השתנה, אך השם נותר זהה, גלריית אופיצי. פירנצה התעשר ביצירות שיצרו האדונים הגדולים ונאספו על ידי משפחת מדיצ'י, אך בתחילה רק נציגי האצולה יכלו ליהנות מהן. במשך עשר שנים, הבניין המשיך להסתיים, בסופו של דבר התברר שהארמון היה בצורת פרסה בתוכנית, עם נוף לנהר מחלונות הצד הצר. האדריכלים לא הרימו את ידם כדי להרוס כמה מבנים עתיקים (המנטה הישנה והקתדרלה של סן פייטרו סקרג'יו), והם נכנסו לאנסמבל הכללי. באותה תקופה שני המבנים כבר היו בני ארבע מאות שנים.

הקמת גלריה

כבר בסיום הבנייה, וזארי (והוא היה אמן, ולא רק אדריכל) היה מודע לכך שהוא בונה לא ארמון להנהלת העיר, אלא גלריה. האופיצי נפתח במאה השש עשרה, והחלטות נקודת המבט של האדריכל תרמו לתנאי התאורה הנוחים ביותר לתערוכה העתידית. בשנת 1737, על פי צוואתו של הקרדינל לאופולדו, האחרון ממשפחת מדיצ'י, הפך כל האוסף המשפחתי לנחלת העיר פירנצה. מאה שנה לאחר מכן, המוזיאון הפך לציבורי. במקביל, בשנות השלושים של המאה השמונה עשרה, גובש המלאי הראשון של האוסף, שתפס עשרה כרכים.

דיוקנאות עצמיים

גלריית אופיצי אספה דיוקנאות עצמיים רבים, עתיקים ומודרניים, שניתן להשתמש בהם ללימוד תקופות. הבסיס לאוסף זה היה סדרת יצירות שקנה ​​ליאופולד דה מדיצ'י, ששימש כקרדינל, מהאקדמיה הרומית של סנט לוק, ולאחר מכן הוא התחדש בקביעות. הקומה הראשונה של הבניין הפכה למקום תערוכת ציורי הדיוקנאות. הודות לאוסף זה, אנשים מודרניים יכולים לקבל מושג על המראה והדמויות של הציירים הגדולים, האיטלקים (כולל דה וינצ'י, טיציאן, ורונזה, רומנו, רפאל, מיכלאנג'לו) וממדינות אחרות (דירר, רמברנדט, רובנס, ולסקז, ואן דייק וקרל בריולוב). אגב, על בריולוב. מעריציו היו וולטר סקוט וקומוצ'י, הם התפעלו מהיום האחרון של פומפיי, ציור שעשה רעש באיטליה עוד לפני הניצחון בסנט פטרסבורג.

אבל יש גם ג'וטו, וקרוואג'יו, ועוד הרבה שמות מפוארים...

טריביון האופיצי

בגלריה יש דלת מיוחדת, מרופדת בעור ובד, המובילה אל התערוכה המרכזית, הנקראת טריביון. האולם אינו גדול במיוחד, מואר בפנס זכוכית בגג ומכיל את היצירות הבולטות ביותר, כולל פסלים וציורים מתקופות ובתי ספר שונים. במרכז החדר בעל שמונה הקירות ניצבת ונוס מוקפת פאונים מרקדים ואפולו. יש גם פסל של עבד חמור סבר שמשחיז סכין. שני ונוסים נוספים, הפעם ציוריים, שייכים למכחול של טיציאן. מאמינים שהטריביון מכיל את הטוב ביותר שיש לגלריה אופיצי להציע: ציוריו של רפאל "מדונה עם חוחית", "דיוקן האפיפיור יוליוס השני" ו"יוחנן המטביל". הנה "הולדת ונוס" מאת בוטיצ'לי, וכמה יצירות החושפות את הנושא המקראי של פולחן המאגי (גירלנדאיו ולאונרדו דה וינצ'י), אך פנינה האמיתית היא "המשפחה הקדושה" של טיטאן הרנסנס מאת מיכלאנג'לו.

הפסדי אופיצי

איטליה חוותה תהפוכות ומלחמות רבות במהלך מאות השנים, בהן מתו לא רק אנשים, אלא גם יצירות אמנות. פעמים רבות גם גלריית אופיצי ספגה הפסדים. פירנצה הייתה בדרכו של צבאות נפוליאון. האוסף ניזוק ונבזז בחלקו במהלך פעולות האיבה שהתרחשו ב-1943, כאשר הנאצים כבשו את המדינה בניסיון למנוע את התקדמות כוחות בעלות הברית. ואז, לאחר פיצוץ אספקת המים בעיר, הקומה התחתונה הוצפה חלקית. המחבלים שרצחו חמישה בני אדם עם פצצה ב-1993 ופגעו ביצירות האמנות שלא יסולא בפז באולם ניובה הוסיפו צרות. לא ניתן היה לשחזר כמה ציורי קיר.

לפני ביקור באוסף הנפלא הזה, כדאי לקבל קצת מידע על הכללים והיכן ממוקמת גלריית אופיצי. צילום וצילום באולמות, כמו ברוב המוזיאונים, אסורים. לא מדובר בגחמה של המינהל, אלא בצעד רציונלי לחלוטין הנדרש להבטחת בטיחות הציורים. יום החופש כאן הוא יום שני, בכל שאר הימים הדלתות פתוחות ידידותית מתשע וחצי בבוקר עד שבע בערב, אבל עדיף להקדים, יש הרבה מבקרים, ונוצרים תורים שייקחו לפחות שעה (ולפעמים הרבה יותר). בחורף יש פחות אנשים. כרטיס הכניסה עולה 9 יורו ו-10 אגורות, אבל ביום ההולדת כולם יכולים להיכנס בחינם. אותו דבר חל על החצי היפה של האנושות, אבל רק ב-8 במרץ (גם זה נחגג כאן).

אתה לא צריך לקחת איתך שום משקאות, הם לא יתנו לך להיכנס. יש להתעלם מהצעות של טיולי דילוג על התור מכמה מדריכים יוזמים. הקבוצה מתאספת לאורך זמן, וזה ייקח לא פחות זמן מעמידה בתור, והעלויות יגדלו משמעותית. עדיף להזמין את הביקור שלך באינטרנט, תצטרך לחכות רק עשרים דקות, התוספת היא 4 יורו, אבל אתה לא יכול לאחר.

עדיף להשאיר תרמיל במלון, לא יתנו לך להיכנס איתו, והתור לאחסון כמעט זהה לכרטיס. גלריית אופיצי מציעה בחביבות תמורת 8 יורו דבר שימושי מאוד שנקרא מדריך שמע. כדי לקחת אותו, אתה צריך פיקדון, כל מסמך עם תמונה.

ואל תשאף לראות הכל בביקור אחד. זה פשוט לא אפשרי. אם אין מספיק זמן לביקור מרובה, עדיף להתמקד בכיוון המעניין ביותר באמנות, גלריית אופיצי עשירה בהם. ביקורות של מכרים וחברים שהיו כאן יעזרו בכך.

איך למצוא?

את מתחם המוזיאון קל למצוא, מספיק לכל עובר אורח מקומי לומר שתי מילים: "גלריית אופיצי". הכתובת פשוטה, כיכר אופיצי, ארמון אופיצי. למעשה, נכון לומר שלוש מילים באיטלקית: "Galleria degli Uffizi", אבל הם יבינו זאת כך. הוא נמצא ממש במרכז העיר, מצד אחד גשר פונטה וקיו, מצד שני פיאצה סנוריה. הגדול ביותר ממוקם על נהר הארנו.

". תכשיטים של שושלת פלורנטין המפורסמת מובאים ממיטב המוזיאונים של "ערש הרנסנס".

משפחה זו זכתה לכינוי "הסנדקים של הרנסנס" מסיבה כלשהי. באו מפשוטי העם, היה להם כוח כמעט בלתי מוגבל על מולדתם פירנצה, העלו קרובי משפחה על כס האפיפיור ואף הגיעו לכס המלכות של צרפת. למי שיש ביד את הבנק העשיר ביותר באירופה, שום דבר אינו בלתי אפשרי. אבל באותה נחישות, הם ספרו פלורינים עבור חסות וחסות של גאונים. אספנים נלהבים, בני מדיצ'י עזבו את עיר הולדתם עם אחד האוספים הגדולים ביותר של ציור ופיסול - האופיצי. שלא לדבר על אינספור יצירות אומנויות ומלאכות שהתפזרו בסופו של דבר ברחבי המוזיאונים של פלורנטין. חלק מהאוסף הזה - קמאים ואגרטלים, מטבעות ומדליות, חפצים עשויים קריסטל, ברונזה ושנהב, שנאספו במשך מאות שנים - הובא כעת למוסקבה.

כל מוצגי התערוכה מסודרים בסדר כרונולוגי, כך שמתקבל סיפור משמעותי - לא כל כך על הדברים, אלא על האנשים שמאחוריהם. על עלייתה ונפילתה של המשפחה ועל טעמם של נציגיה יוצאי הדופן, שדיוקנאותיה מוצגים כאן. יתר על כן, העלילה הזו מתחילה ללא אוברקלוק - מיד מהאוסף של לורנצו המפואר (1449-1492), הכריזמטי ביותר מבין מדיצ'י.

ג'ורג'יו וזארי. דיוקנו של לורנצו דה מדיצ'י המפואר.

התשוקה לאמנות הייתה בדמו: אפילו סבו לורנצו, הבנקאי והפוליטיקאי קוזימו האב, תרם בנדיבות לבניית ארמונות, ספריות, כנסיות. תחתיו נכנסה פירנצה לתור הזהב שלה, שלטונו של לורנצו היה שיאה. הכינוי מפואר היה רק ​​צורת פניה מנומסת, אבל הוא התאים ללורנצו בצורה מושלמת. אדם מכוער עם אף עקום, שיער דק, גוון עור אדמתי, כשהוא מסתכל עלינו מדיוקנאות, לורנצו היה חכם ומקסים להפליא, כתב שירה טובה בעצמו וחש כישרון אצל אחרים במרחק של קילומטר. לא בכדי, במהלך שנות שלטונו חיו בוטיצ'לי ומיכלאנג'לו בפאלאצו מדיצ'י כמעט על זכויות המשפחה. באופן מוזר, עם ידידות כה קרובה עם אמנים, מה שהיה הכי יקר לו לא היה החלק הציורי או הפיסולי של האוסף העשיר שלו, אלא אוסף האבנים.

העניין של מדיצ'י הראשונים בדברים "בטעם עתיק", כולל אבני תכשיטים ואבני חן, מובן. כאן והרנסנס אהבה לכל מה שקשור לעתיקות, ולרצון להצטרף לתפארת רומא העתיקה. המדיצ'ים עצמם לא יכלו להתפאר בדם כחול: הם צאצאי רופא החצר של קרל הגדול. אבל הם שלטו ברפובליקה הפלורנטינית, ולו רק מסיבה זו, ראו עצמם ממשיכי דרכו של המנהיגים האגדיים של הרפובליקה הרומית.

"אוצר שלי. מקור: "אוצר שלי.

קמיע עם דיוקן פרופיל כפול של הדוכס קוזימו הראשון ואשתו אלינור מטולדו.

על אחד הקאמואים ה"עתיקים" שהובאו למוסקבה, יש תמונה מגולפת מקרנליאן סבונרולה, נזיר דומיניקני קנאי שחזה את שקיעתה של משפחת מדיצ'י ולמעשה שלט בעיר לאחר מותו של לורנצו. קמיע זה היה אחד הפריטים היקרים ביותר באוסף של מדיצ'י הגדול הבא - קוזימו הראשון (1519-1574). עד שקוזימו נקרא לשלטון, הזכרונות מהתקופה האפלה של שלטונו של סבונרולה וסופה הנורא, כשהמטיף נתלה לראשונה, אחר כך נשרף, והאפר שהושלך מגשר פונטה וקיו למען נאמנות, התפוגגו. את הפרופיל החמור של קוזימו עצמו, שהיה הראשון מבין בני המדיצ'ים שהפך לשליט הרשמי של פירנצה ושלט בעיר ביד ברזל, ניתן לראות על הקמיע, שם הוא מתואר עם אשתו אלינור מטולדו.

בתקופת שלטונו של בנו של קוזימו, הדוכס הגדול פרנצ'סקו הראשון (1541-1587), אוסף מדיצ'י התחדש באגרטלים בצורת חיות וציפורים ומוצרים מוזרים אחרים העשויים מאבנים חצי יקרות - "pietre dure". המינרלוגיה הייתה תשוקתו של הדוכס הגדול - כמו מדעי הטבע אחרים. בפאלאצו וקיו, שבו עד אז עברו המדיצ'י לגור, ועכשיו אפשר לראות את הסטודיולה פרנצ'סקו I - חדר קודר שבו פרש לניסויים אלכימיים, ובמקביל שמר על אוסף של מינרלים. ביוזמת הדוכס הגדול הופיעו בעיר בתי מלאכה שייצרו דברים קטנים ומקסימים מקריסטל סלע, ​​כלים מאבנים חצי יקרות ואפילו פורצלן. בתי המלאכה הללו זכו לתהילה עולמית בתקופת שלטונו של אחיו הצעיר של פרנצ'סקו, פרדיננד הראשון (1549-1609), כאשר הם שלטו בייצור פסיפסים פלורנטיניים - "ציורים" ממינים של אבנים יקרות. התערוכה מציגה דיוקן של ג'נטלמן נאה בסלסול, שנעשה בטכניקה עמלנית זו. זה פרדיננד הראשון בעצמו - פוליטיקאי חכם, חובב אופרה. ובמקביל, כפי שגילו מדענים לאחרונה, המרעיל של אחיו פרנצ'סקו, ששפך עליו ארסן.