ביוגרפיה קצרה של פרדריק שופן. הגאונות של מוזיקת ​​הפסנתר. פרדריק שופן שופן הביוגרפיה שלו

פרדריק שופן (1810-1849) - פסנתרן ומלחין פולני. הוא נולד בשנת 1810, 1 במרץ (לפי מקורות אחרים, 22 בפברואר), בכפר Zhelyazova Volya, הממוקם ליד ורשה. הביוגרפיה של שופן תידון במאמר זה.

משפחה

אביו של המלחין הוא ניקולא שופן (1771-1844).

הוא נישא בשנת 1806 ליוסטינה קז'יזנובסקאיה (1782-1861). לפי העדויות ששרדו, אמו של המלחין קיבלה חינוך טוב. היא הייתה מאוד מוזיקלית, ניגנה בפסנתר, שרה טוב, דיברה צרפתית. לאמו חייב פרדריק את האהבה למנגינות עממיות שהוטמעה מגיל צעיר, שבאה לידי ביטוי ביצירתו, כמו גם ברשמיו המוזיקליים הראשונים. זמן מה לאחר לידת הילד, בסתיו 1810, עבר האב לוורשה.

הישגים ראשונים במוזיקה

פרדריק שופן, שהביוגרפיה שלו כבר הייתה מסומנת בהישגים במוזיקה בשנותיו הראשונות, הראה יכולות מוזיקליות בילדותו. הקטלאני המפורסם חזה בו, אז עדיין ילד בן עשר, עתיד גדול. פרדריק שופן החל לנגן בפסנתר בגיל שבע, כמו גם להלחין מוזיקה. מגיל תשע החל הילד ללמוד אצל וויצ'ך ז'יבני, מורה צ'כי, רציני. כישרון הביצוע של שופן התפתח כל כך מהר, עד שבגיל שתים עשרה לא היה הילד נחות ממיטב הפסנתרנים בפולין.

ההופעה הפומבית הראשונה של המוזיקאי הזה התקיימה בוורשה ב-1818. בשלב זה הוא כבר היה מחברם של כמה יצירות לפסנתר - מצעדים ופולונז. שופן, שהביוגרפיה והעבודה שלו מכוסות במאמר שלנו, בשנת 1823 נכנס לאחד מבתי הספר בוורשה. כאן המשיך את לימודיו במוזיקה.

הביוגרפיה של שופן והעובדות המעניינות עליו מתווספות באירוע הבא. בשנת 1825 הוזמן המלחין להופיע מול אלכסנדר הראשון, הקיסר הרוסי. הוא קיבל פרס לאחר הקונצרט - טבעת יהלום.

לימודי המשך

זיבני היה המורה היחיד של שופן לפסנתר. שבע שנים לאחר שלמד אצלו, בתחילת שנות העשרים של המאה ה-20, החל פרידריך ללמוד אצל ג'יי אלסנר. בשלב זה, הכישרון שלו התפתח מאוד. הביוגרפיה של שופן התחדשה בעובדות חדשות ב-1826, כאשר ביולי סיים את לימודיו בבית הספר בוורשה, ובסתיו הוא נכנס לבית הספר הגבוה למוזיקה בוורשה כדי להמשיך את לימודיו. כאן למד פרידריך כשלוש שנים נוספות.

פטרוניו, הנסיכים צ'טברינסקי ואנטון ראדזוויל, הכירו אותו לחברה הגבוהה. שופן עשה רושם נעים במראהו ובכתובתו. זה צוין על ידי רבים מבני דורו. ליסט, למשל, אמר שהרושם שעשה פרידריך היה "רגוע, הרמוני".

יצירות שנוצרו תוך כדי לימודים אצל אלסנר

בהדרכתו של מורה ומוזיקאי מעולה אלסנר, שהבחין מיד בכישרונו הגאוני של שופן, התקדם פרדריק. התמונה של אלסנר מוצגת למטה.

במהלך לימודיו כתב שופן יצירות רבות לפסנתר, מהן ניתן לייחד את הרונדו, הסונטה הראשונה, וריאציות על נושא מאת מוצרט, הנוקטורן במי מינור, קרקוביאק ואחרים. כבר אז השפיעה החזקה ביותר על המלחין הזה למוזיקה העממית של פולין, כמו גם השירה והספרות של ארץ זו (ויטביצקי, סלובקית, מיקביץ' ואחרים). ב-1829, לאחר שסיים את לימודיו, נסע פרידריך לווינה, שם ביצע את יצירותיו. הביוגרפיה של שופן הייתה בסימן הקונצרט העצמאי הראשון, שנערך ב-1830 בוורשה. מספר אחרים הלכו אחריו.

שופן עוזב את הבית

שופן בשנת 1830, 11 באוקטובר, ניגן בוורשה בפעם האחרונה, ולאחר מכן עזב את מולדתו לנצח. הוא חי בווינה מסוף 1830 עד 1831 (המחצית הראשונה). ביקורי תיאטרון, מכרים מוזיקליים, קונצרטים, טיולים בפאתי העיר השפיעו לטובה על התפתחות הכישרון של מוזיקאי כמו שופן. הביוגרפיה והעבודה של המלחין הזה באותן שנים סומנו על ידי האירועים הבאים.

שופן עזב את וינה בקיץ 1830. הוא בילה את תחילת ספטמבר בשטוטגרט, שם נודע לו על נפילת ורשה וכישלון המרד הפולני. לאחר מכן, לאחר שעבר את מינכן, וינה, דרזדן, הגיע לפריז ב-1831. ניתן ללמוד ביתר פירוט את הביוגרפיה של שופן ויצירתו אם נפנה ליומן שהסופר ניהל בדרך ("יומן שטוטגרט"). הוא מתאר את מצבו הנפשי של המלחין במהלך שהותו בשטוטגרט, שם התגבר ייאוש על פרידריך עקב תבוסת המרד הפולני. אירוע זה בא לידי ביטוי בעבודתו, עליה נספר לכם כעת.

יצירות חדשות של המלחין

פרדריק שופן, שבביוגרפיה שלו אנו מתעניינים, התרשם מהחדשות הללו וכתב אטיוד בדו מינור, המכונה לעתים קרובות מהפכני, וכן שני פרלודים, טרגיים עמוקים: די מינור וא מינור. בין היצירות החדשות של מלחין זה באותה תקופה היו גם הפולונז בדו מז'ור, קונצ'רטו לפסנתר ותזמורת, נוקטורנים, שירים פולניים המבוססים על יצירות של מיקביץ' וויטוויקי וכו'. פרידריך מכפיף את האלמנטים הטכניים של היצירות לחלוטין. דימויים מוזיקליים ופואטיים.

שופן בפריז

אז, כפי שכבר אמרנו, הביוגרפיה של שופן ב-1831, בסתיו, הייתה בסימן המעבר של המלחין הזה לפריז. מאז, חייו קשורים לעיר זו. כאן התיידד המלחין עם בליני, ברליוז, ליסט, מנדלסון, גילר, ופגש גם אמנים וסופרים כמו ז'ורז' דה סנד, למרטין, הוגו, דלקרואה, היינה, מוסט, בלזק. בשנת 1832, ב-26 בפברואר, ערך שופן את הקונצרט הראשון שלו בפריז, בו ביצע וריאציות על הנושא של דון ג'ובאני מאת מוצרט, וכן קונצ'רטו לפסנתר. ליסט, שנכח בנאום, ציין כי כישרונו של שופן, יחד עם חידושיו, פתחו שלב חדש בהתפתחות האמנות. כבר אז היה ברור שפרדריק שופן יגיע להצלחה גדולה כמלחין. הביוגרפיה, המסוכמת במאמר, מאפשרת לך לאמת זאת.

החיים בפריז בשנות ה-30

פרדריק בתקופה שבין 1833 ל-1835 מרבה לבצע יצירות יחד עם גילר, ליסט, האחים הרץ. הוא מיעט להופיע בקונצרטים, אבל בסלונים של האצולה הצרפתית והמושבה הפולנית, תהילתו של המלחין הזה גדלה מהר מאוד. היו לו גם מתנגדים (פילד, קלקברנר), אבל זה לא מנע מפרדריק לצבור מעריצים רבים בחברה, כולל בקרב אמנים. השנים 1836-1837 היו מכריעות בחייו האישיים של מלחין זה. ואז ההתקשרות עם מריה וודזינסקאיה הופסקה, ושופן התקרב לג'ורג' סאנד. בשנת 1837 חש פרידריך את ההתקף הראשון של מחלת ריאות. כזו הייתה הביוגרפיה של שופן באותה תקופה (תקציר).

תקופת הזוהר של היצירתיות

הפריחה הגבוהה ביותר של יצירתו של פרידריך נופלת על התקופה שבין 1838 ל-1846. בתקופה זו כתב שופן את היצירות המשמעותיות והמושלמות ביותר, כולל הסונטות השנייה והשלישית, פולונז בפה מינור וא-מז'ור, בלדות, ברקרולה, פולונז-פנטזיה, נוקטורנים, שרצו, פרלודים, מזורקות, וכו' הוא גם המשיך להופיע בקונצרטים עם פרנק, פאולין ויארדו, ארנסט, אבל הרבה פחות מבעבר. בדרך כלל פרדריק בילה את החורף בפריז, בנוהנט, ובקיץ - באחוזתו של ג'ורג' סאנד. הוא פגש רק חורף אחד (1839-1840) עקב בריאות לקויה בדרום, באי מיורקה שבספרד. כאן הושלמו 24 ההקדמה שלו.

מותו של אביו וההפסקה מג'ורג' סאנד הם שני אירועים טרגיים שחווה שופן

הביוגרפיה, המתוארת בקצרה, מתווספת בשני האירועים החשובים הבאים בחייו של המלחין. ראשית, אביו של שופן מת ב-1844, במאי. למלחין היה קשה מאוד לשרוד את מותו. בריאותו החלה לעורר פחד. האירוע השני שהתרחש ב-1847 היה ההפסקה עם ג'ורג' סאנד. זה סוף סוף ערער את כוחו של המלחין. הדיוקן של אישה זו מאת האמן דלקרואה, שנכתב ב-1838, מוצג להלן.

מתוך רצון לעזוב את העיר פריז, כדי להיפטר מכל מה שדמה לחוויה כאן, פרדריק נוסע ב-1848, באפריל, ללונדון.

השנתיים האחרונות לחייו של שופן

השנתיים האחרונות לחייו של פרדריק שופן חולפות בסבל מייסר. הוא כמעט אינו מלחין מוזיקה ואינו מופיע בקונצרטים. ב-1848, ב-16 בנובמבר, התקיימה הופעתו האחרונה בלונדון בערב הפולני. האקלים, חיי העצבים, ההצלחה הבלתי צפויה - כל זה ערער את האופי הכואב של המלחין, ובחזרה לפריז, המוזיקאי הגדול חלה. פרדריק מפסיק ללמוד עם תלמידיו. במצב בריאותו בחורף 1849 חלה הידרדרות משמעותית. לא הגעתה לפריז של לודוביקה, אחותו האהובה, ולא דאגותיהם של חבריו מביאות להקלה, והוא מת לאחר ייסורים קשים.

מותו של שופן

מותו של פרדריק שופן היה מכה לעולם המוזיקה, וההלוויה הפגישה את מעריציו הרבים. בפריז, בבית הקברות פר לשז, נקבר שופן. אפר נח בין בליני לצ'רוביני. פרידריך הציב את מוצרט מעל מלחינים אחרים. הערצת הסימפוניה "יופיטר" והרקוויאם הגיעו אליו לכת. בהלווייתו, בהתאם לרצונו של המנוח, ביצעו האמנים המפורסמים ביותר את הרקוויאם של מוצרט. על פי צוואתו, לבו של המלחין הועבר מאוחר יותר למולדתו, לוורשה, לכנסיית הצלב הקדוש.

ז'אנרים של ריקוד ביצירתו של שופן

היצירתיות של שופן נוצרה בהשראת מסירות חסרת גבול לעמו, למולדתו, מהמאבק לשחרור לאומי. הוא השתמש בעושר של מוזיקת ​​העם בפולין. מקום משמעותי במורשת שופן תופסים ז'אנרים שונים של מחול. יש לציין כי ריקוד הוא אחת התכונות החיוניות הטמונות בתרבות העממית המוזיקלית של פולין. ואלס, פולונז, מזורקות (שהיו מיוצגים בהם מאפיינים של שלושה ריקודי עם - אורק, קוג'וויאק ומזור) חושפים את הקשרים הקיימים בין יצירתו של פרדריק לבין המוזיקה העממית של פולין על כל גווניה. פרדריק שופן, שאת הביוגרפיה שלו תיארנו, הראה חדשנות בשינוי ובפרשנות שלהם. לדוגמה, הפולוניז שלו מרחיבים באופן ניכר את הז'אנר הזה ודמוקרטים אותו, שהיה פעם טקסי חגיגי. מזורקות מפיירות ומעמיקות את ריקוד העם. ואלס מאופיינים בתכונות של מנגינה של ריקודי העם של הסלאבים.

ז'אנרים שאינם ריקודים

שופן גם מפרש מחדש ז'אנרים שונים שאינם ריקודים. הסקיצות שלו הן יצירות אמנותיות ביותר, שבהן משולבים תוכן אידיאולוגי ורגשי עם האמצעים המקוריים לביצועם. גם השרצו של שופן הם יצירות די אידיוסינקרטיות. הם שונים מהשרצו המשמשים בסימפוניה הקלאסית, כמו גם מהסונטה. בלדות הן נרטיבים נרטיביים דרמטיים בהשראת דימויים פיוטיים, מלאי חופש רומנטי, ניגודים ומגוון חיים.

השפה המוזיקלית של שופן

חדשנות הז'אנר של שופן משולבת באופן אורגני עם החידוש של שפתו המוזיקלית. פרדריק יצר סוג חדש של מנגינה - גמישה, אקספרסיבית במיוחד, מתפתחת ללא הרף, משלבת תכונות אינסטרומנטליות וקוליות שונות, ריקוד ושירה. כמו כן, פרדריק שופן, שהביוגרפיה שלו מתוארת לעיל, חשף אפשרויות חדשות להרמוניה. הוא איחד אלמנטים שונים של מוזיקת ​​פולק פולנית עם הרמוניה רומנטית. שופן חיזק את תפקידם של אלמנטים צבעוניים ודינמיים. מעניינות מאוד תגליותיו בתחום הפוליפוניה (כל הקולות רוויים בהבעה מלודית) ובצורה מוזיקלית (השימוש בטכניקת ההתפתחות הווריאציונית, האופיינית למוזיקה העממית של פולין). החדשנות של המלחין הזה השפיעה במלואה על אמנויות הבמה שלו. הוא עשה, כמו ליסט, מהפכה של ממש בטכניקת הנגינה בפסנתר.

השפעת יצירתו של שופן על מלחינים אחרים

יצירתו של שופן בכללותה מאופיינת בבהירות מחשבתית והרמוניה. רחוק מהמוזיקה שלו כבידוד, קרה מבחינה אקדמית ומהגזמה רומנטית. הוא זר לחוסר כנות, בבסיסו העממי, ספונטני, אוהב חופש.

הביוגרפיה של שופן ויצירותיו היוו השראה למוזיקאים רבים. ליצירתו של פרדריק הייתה השפעה רבה על דורות רבים של מלחינים ומבצעים. ניתן לאתר את השפעת השפה המלודית וההרמונית של פרדריק שופן ביצירותיהם של וגנר, ליסט, דביסי, פאורה, אלבניץ, גריג, סקריאבין, צ'ייקובסקי, שימנובסקי, רחמנינוף.

המשמעות של יצירתיות

הביוגרפיה של שופן והמוזיקה שלו כיום מעוררות עניין רב, וזה לא מקרי. המלחין הגדול הזה פירש מחדש ז'אנרים רבים. הוא החיה את ההקדמה על בסיס רומנטי, יצר גם בלדת פסנתר, המחיז וריקודים: ואלס, פולונז, מזורקה, הפך את השרצו ליצירה עצמאית. שופן העשיר מרקם והרמוניה של פסנתר, שילב צורה קלאסית עם פנטזיה ועושר מלודי.

הוא הלחין כחמישים מזורקות, שאב הטיפוס שלהן הוא ריקוד פולני דמוי ואלס עם מקצב משולש. אלו מחזות קטנים. בהם נשמעים פניות הרמוניות ומלודיות בסלבית.

פרדריק שופן נתן רק כשלושים קונצרטים פומביים בחייו. הוא הופיע בעיקר בבתים של חבריו. סגנון הביצוע שלו היה מאוד מוזר. לדברי בני דורו, הוא התבלט בחופש קצבי - הרחבה של כמה צלילים בשל העובדה שאחרים הצטמצמו.

זכרו של פרדריק שופן

מדי חמש שנים, מאז 1927, מארחת ורשה את תחרויות שופן הבינלאומיות, בהן משתתפים הפסנתרנים המפורסמים ביותר. ב-1934 התארגן גם מכון שופן, שנקרא החברה. פ. שופן מאז 1950. חברות דומות קיימות גם באוסטריה, גרמניה וצ'כוסלובקיה. הם היו קיימים גם בצרפת לפני מלחמת העולם השנייה. בעיירה Zhelyaznova-Volya, שבה נולד המלחין, נפתח ב-1932 בית שופן.

הפדרציה הבינלאומית של אגודות על שם מלחין זה נוסדה ב-1985. בוורשה בשנת 2010, ב-1 במרץ, נפתח מוזיאון פרדריק שופן לאחר מודרניזציה ושחזור. אירוע זה מתוזמן לחפוף למלאת המאתיים להולדתו. 2010 הוכרזה גם כשנת שופן בפולין. המלחין הזה, כפי שאתה יכול לראות, עדיין מוכר, זכור ואהוב לא רק בבית, אלא בכל העולם.

הביוגרפיה של שופן וכל תאריכי האירועים שקרו למלחין הגדול הזה תוארו במאמר שלנו בצורה מלאה ככל האפשר. בבתי ספר למוזיקה כיום, עבודתו של מחבר זה כלולה בתכנית החובה. עם זאת, מוזיקאים צעירים לומדים בקצרה את הביוגרפיה של שופן. לילדים זה מספיק. אבל בבגרות, אני רוצה להכיר טוב יותר מלחין מעניין שכזה. ואז הביוגרפיה של שופן, שנכתבה בקצרה לילדים, כבר לא מספקת אותנו. לכן החלטנו ליצור תיאור מפורט יותר של חייו ופועלו של האיש הגדול הזה. הביוגרפיה של שופן, שתקציר שלה ניתן למצוא בספרי עיון שונים, הושלמה על ידנו על סמך מקורות שונים. אנו מקווים שהמידע שסופק היה מעניין אותך. עכשיו אתה יודע מאילו אירועים הביוגרפיה של שופן כללה ואיזה יצירות הוא כתב. כל טוב!

ביוגרפיהופרקי חיים פרדריק שופן.מתי נולד ומתפרדריק שופן, מקומות בלתי נשכחים ותאריכים של אירועים חשובים בחייו. ציטוטים של מלחין, תמונות וסרטונים.

שנות חייו של פרדריק שופן:

נולד ב-22 בפברואר 1810, נפטר ב-17 באוקטובר 1849

כתובה

"המנגינה שלך בנשמתי,
יש בו שמחה ועצב
גם החיים וגם החלומות.
כשהשקיעה יורדת על השדות
לבוש באור וצל,
אתה בא."
מתוך השיר של אנה גרמן "מכתב לשופן"

ביוגרפיה

הביוגרפיה של פרדריק שופן היא סיפור חייו של המלחין הפולני הגדול, שהאדיר את תרבות ארצו לכל העולם. שופן יכול להיקרא גאון בלי שום הגזמה. והגאונות הזו החלה להתבטא בילדותו של המלחין. הוא תמיד היה רגיש להפליא למוזיקה והיה ממש אובססיבי לגביה. כשהילד עוד לא היה בן שמונה, כתב אחד העיתונים בוורשה על המחזה הראשון שלו, וכינה את שופן "גאון אמיתי של מוזיקה" ו"מין פלא".

השיעורים בבית הספר למוזיקה ובבית הספר למוזיקה היו קלים עבור שופן. עד מהרה הפך לפסנתרן וירטואוז. יום אחד, המורה של שופן, הפסנתרן וויצ'ך ז'יבני, סירב ללמוד עם פרדריק בן השתים-עשרה, ואמר שאין לו יותר מה ללמד את הילד הזה. בגיל עשרים כבר יצא שופן לסיבוב הופעות באירופה. במהלך סיבוב ההופעות שלו התעורר מרד בפולין, והמלחין, שנכנע לשכנוע חברים וקרובי משפחה, בחר להישאר בגלות. אף על פי כן, הפרידה הזו ממשפחתו וממולדתו הכבידה עליו כל חייו. באירופה חיכו לפרדריק אהבה ותהילה - שופן התקבל בשמחה בכל הסלונים וחוגי האצולה. גם סטודנטים לא חסרו לו, במיוחד שהוראת מוזיקה הייתה תשוקה נוספת של המלחין מלבד הלחנה וביצועה.

תהילתו של שופן משכה אליו אנשים רבים, כולל נשים מאוהבות בו, אך הוא לא היה נשוי רשמית. בנישואים חופשיים הוא חי מספר שנים עם הסופר ג'ורג' סאנד. אבל המושא הרציני הראשון לאהבתו של שופן היה הפולנייה מריה וודזינסקאיה, איתה ערך אירוסין סודי. אבוי, הוריה העשירים לא רצו חתן של מוזיקאי שמתפרנס מעבודה קשה, אם כי מפורסם בעולם. לאחר ההפסקה של שופן מוודזינסקאיה, ג'ורג' סאנד ממש "לקח" לידיה את הפולנייה הצנועה והאינטליגנטית. שנות היחסים בין שופן לג'ורג' סאנד היו תקופת הזוהר של יצירתה של המלחינה, אבל אז שברה סאנד את לבה השברירי של אהובה, שכבר נחלש ממחלה. געגועים הביתה, מותו של אביו, הפסקה עם סאנד ובריאות לקויה (מחקרים אחרונים אומרים שלשופן היה סיסטיק פיברוזיס) שללו מהמלחין את הכוח להילחם.

בשנה האחרונה לחייו, שופן לא נתן קונצרטים או שיעורים. מותו של שופן התרחש בפריז, סיבת מותו של שופן הייתה שחפת. הלווייתו של שופן התקיימה בבית העלמין פר לשז, לשם הגיעו אלפי מעריציו להיפרד מהמלחין והפסנתרן המבריק. לבו של שופן הוצא מגופו, הונח בכד והוטמן באחד מעמודי הכנסייה בוורשה. זכרו של שופן לא דוהה בכל העולם עד היום. פסטיבלים ותחרויות על שמו מתקיימים ללא הרף, אוספי המוזיאונים שלו מתחדשים, והמוזיקה של שופן נשארת נצחית, כמתנה מושלמת ונפלאה מאחד המלחינים הטובים בתולדות האנושות.

קו חיים

22 בפברואר, 1810תאריך הלידה של פרדריק פרנסואה שופן.
1818הופעה פומבית ראשונה של שופן בוורשה.
1823הכניסה לליציאום בוורשה.
1826בוגר הליציאום בוורשה, נכנס לבית הספר הגבוה למוזיקה בוורשה.
1829סיום לימודי מוזיקה, טיול לוינה עם הופעות.
1830קונצרט הסולו הראשון של שופן בוורשה.
11 באוקטובר 1830הקונצרט האחרון של שופן בוורשה.
1830-1831החיים בווינה.
1831עוברים לפריז.
26 בפברואר, 1832הקונצרט הראשון של שופן בפריז.
1836-1837. סיום ההתקשרות עם מריה וודזינסקאיה, התקרבות לג'ורג' סאנד.
1838-1846הפריחה הגבוהה ביותר של היצירתיות של שופן.
חורף 1838-1839החיים במנזר Valldemos בספרד.
מאי 1844מותו של אביו של שופן.
1847הפסקה עם ג'ורג' סאנד.
16 בנובמבר 1848ההופעה האחרונה של שופן בלונדון.
17 באוקטובר 1849מותו של פרדריק שופן.
30 באוקטובר 1849הלוויה של פרדריק שופן.

מקומות בלתי נשכחים

1. הכפר Zhelyazova-Volya, שבו נולד שופן.
2. ביתו של פרדריק שופן בז'ליאזובה ווליה, שם נולד ובו פועל כיום מוזיאון שופן.
3. מוזיאון פרדריק שופן בסלון הקטן של משפחת שופן בוורשה.
4. מנור נואן (אחוזה של ג'ורג' סאנד), שם חי שופן עם אהובתו.
5. אנדרטת שופן בקייב.
6. אנדרטת שופן וחול בגנים הבוטניים של סינגפור.
7. פארק שופן בפוזנן, בו מוקמה אנדרטה לשופן.
8. מוזיאון שופן וג'ורג' סאנד במנזר Valldemos בספרד, בו חיו בני הזוג בשנים 1838-1839.
9. בית הקברות Père Lachaise, בו קבור שופן.
10. בזיליקת הצלב הקדוש, בה לבו של שופן טבול באחד העמודים על פי רצונו.

פרקים של החיים

כולם החשיבו את שופן כאדם אדיב ומנומס להפליא. כולם אהבו אותו - מעמיתים לאמנות ועד מכרים וסטודנטים, שנקראו בחיבה מלאך או מנטור. ציטוט על שופן מאחד ממכתבי ההמלצה הוא "הטוב שבאנשים".

שופן לא הוקסם מיד מסאנד. להיפך, בפגישה הראשונה היא נראתה לו לגמרי לא נעימה. אבל סאנד החליטה לנצח את המלחין המבריק, למרות העובדה שהיו לה כל הזמן אוהבים אחרים. כאשר, סוף סוף, שופן הוקסם, הוא נפל לחלוטין תחת כוחה של אהובתו. ג'ורג' סאנד אהב את המלחין, אבל זו הייתה תחושה אנוכית וסוחטת. מאחורי גבו של שופן, חבריו דנו בכך שפרדריק נמס ממש לנגד עיניהם, וג'ורג' סאנד "ניחן באהבת ערפד". כשג'ורג' סאנד, תוך שימוש בתואנה נוחה, נפרד משופן, הדבר הביא לנכה מאוד בבריאותו שכבר חלשה.

ברית

"אתה יכול להשיג יותר בטוב לב מאשר באלימות."

"הזמן הוא הצנזור הטוב ביותר, והסבלנות היא המורה העליון".

ביוגרפיה של פרדריק שופן

תנחומים

"כדי להבין ולהעביר אותו במלואו, יש לשקוע לחלוטין, בכל נפשו, בדיוק בנפשו היחידה."
היינריך נויהאוס, פסנתרן רוסי

"כל מה שאוכל לומר בצרפתית הפתטית שלי יהיה כל כך רחוק ממנו, כל כך לא ראוי לזכרו. הכבוד העמוק ביותר, ההערצה, הכת האמיתית שלו נשמרו בהתלהבות על ידי כל מי שהכיר אותו ושמע אותו. אף אחד לא כמו שופן, אף אחד אפילו לא דומה לו. ואף אחד לא יכול להסביר את כל מה שהוא היה. איזה מות קדושים, איזה חיי קדושים עצמם - על ישות כל כך מושלמת, כל כך טהורה בכל דבר! הוא חייב להיות בגן עדן... אלא אם כן..."
סולאנג' סאנד, בתו של ג'ורג' סאנד, בתו החורגת של שופן

המוזיקאי המפורסם והאדם המעניין הוא פרדריק שופן. ביוגרפיה קצרה שלו מוצגת במאמר זה. הוא נולד ב-1 במרץ 1810 ליד ורשה.

משפחתו של המלחין העתידי הייתה משכילה מאוד. אביו היה בעל דרגת קצין, שירת בצבא ולאחר מכן עסק בהוראה בליציאום בוורשה. הוא גם ניגן די טוב בפסנתר, כינור וחליל. אמו של פרדריק אהבה מוזיקה. לכן, אין זה מפתיע שמוזיקאי ומלחין גדול נולד במשפחה כזו.

מתנתו המוזיקלית באה לידי ביטוי בשנותיו הראשונות, והחיבור הראשון פורסם כבר ב-1817. המנטור הראשון של פרדריק היה פוייטק ז'יבני. הוא זה שלימד את המלחין העתידי להבין ולאהוב מוזיקה קלאסית. לילד הייתה מחלה קשה - שחפת מולדת.

הביוגרפיה של שופן אומרת שהקונצרט הציבורי הראשון שלו התקיים ב-1818. פרידריך ניגן בפסנתר. בתקופה 1823-1829. הוא למד בליציאום מוזיקלי, ולאחר מכן בבית הספר הראשי למוזיקה, שם לימד אביו שלו. שם למד פרדריק ספרות פולנית, היסטוריה, אסתטיקה ושלט בדיסציפלינות הומניטריות אחרות. באותה תקופה, המלחין העתידי אהב לצייר קריקטורות, כתב מחזות ושירים. במהלך שנות הלימוד טייל פרדריק בכל רחבי פולין בהופעות, ביקר בווינה ובברלין. סגנון הנגינה הראשון שלו בפסנתר נוצר בהשפעת הומל. בבירה הפולנית השתתף פרדריק בחוגים מוזיקליים שונים.

כתוב שם שאחרי שסיים את לימודיו (1830), הוא ערך שלושה קונצרטים גדולים בוורשה, שהפכו לניצחון. באותה שנה יצא פרידריך לטיול בחו"ל ונפרד ממולדתו לנצח. לאחר ביקור בערים רבות באירופה, שופן התיישב לבסוף בפריז. ב-1835 נסע ללייפציג שם פגש את שומאן.

בשנת 1836 פגש המלחין בחורה פולניה בשם מריה וודז'ינסקה. הם פתחו רומן. עם זאת, הוריה לא נתנו הסכמה לחתונה. הקשר הזה נמשך רק שנה, והצעירים נפרדו. זה מוביל לעובדה שבשנת 1838 פרדריק שופן נוסע למיורקה. הביוגרפיה שלו אומרת שבאי זה הוא פוגש את ג'ורג' סאנד, סופר מפורסם מצרפת. שמה האמיתי היה אורורה דופין. בעיזבונו של הסופר בילה פרידריך לעתים קרובות את הקיץ. היא הייתה אדם די אקסצנטרי לתקופתה. אורורה לבשה בגדי גברים ולמרות זאת היו לסופרת שני ילדים. הרומן של אנשים מפורסמים נמשך בערך 9 שנים.

שופן פיתח כל הזמן את הכישרון שלו ומימש את עצמו בצורה יצירתית, אבל הפריצה שלו עם ג'ורג' סאנד, שהתרחשה ב-1848, השפיעה עליו לרעה. המלחין חווה גם את קשיי המישור החומרי, וחוזקו התערער על ידי שחפת. הביוגרפיה של שופן מראה שב-1848 הוא נסע לבריטניה, אך בריאותו לא אפשרה למלחין לתת את הקונצרטים המתוכננים בלונדון. פרידריך חזר לפריז שבור ומותש.

הביוגרפיה של שופן מספרת שב-1849 הוא מת מצריכה. הוא נקבר בבירת צרפת. אולם על פי הצוואה, הלב נלקח לוורשה, שם נקבר בכנסייה.

סמיון פטליורה? סטפן בנדרה? לא. בימים אלה אנו חוגגים 200 שנה למחבר המילים הללו - מגדולי המלחינים של המאה ה-19 - פרידריק שופן. פרידריק פרנצישק, כך נקרא התינוק, נולד בעיירה ז'ליאזובה ווליה, ליד ורשה, במשפחת נתיני האימפריה הרוסית - המהגר הצרפתי ניקולא שופן וחוסטינה קרז'יזנובסקאיה. אירוע זה התרחש בשנת 1810, אך קשה לקבוע את התאריך המדויק. המדד אינו מתיישב עם ארכיון המשפחה - לא 22 בפברואר או 1 במרץ. כך או כך, לילד היה מזל - אמו הייתה חובבת מוזיקה גדולה ופסנתרנית מצטיינת. על פי התעקשותה, בעלה של ניקולס רכש דבר יקר למדי עבור אותם זמנים - פסנתר.

גאון של דם טמא

ופרידריק, בגיל שמונה, הבין שהוא חייב את הקריירה שלו בעיקר לאמו. בהופעה הפומבית הראשונה בוורשה, שבה ניגן שופן פולונז משלו, הוא זכה לתשואות נלהבות מהקהל. לאחר הקונצרט הוא ניגש אל אמו עם מילות תודה. "אמא, שמעת אותם מוחאים כפיים? זה בגלל שתפרת צווארון תחרה לבן על הז'קט החום - יפה מאוד! - סצנה, כאילו נכתבה מהפרסום הנוכחי של חומרי הלבנה.

התגובה הרשמית לפריצת הדרך המוזיקלית הזו לא סבלה כלל מנאיביות ילדותית: "שופן הוא גאון אמיתי של מוזיקה, הלחין ריקודים ווריאציות שמשמחים אניני טעם. אם ילד הפלא הזה היה נולד בצרפת או בגרמניה, הוא היה מושך תשומת לב אמיתית, גדולה".

נראה שהוריו של שופן, והוא עצמו, הסכימו לכך לחלוטין - הקריירה המוזיקלית שלאחר מכן של המלחין התגבשה הרחק מפולין, ב"בירת העולם" דאז - פריז. באותו מקום הוא נתפס באירועים שאילצו אותו לשאת נאומים שכעת ניתן להגדיר אותם כמסיתים לשנאה אתנית. המרד הפולני 1830-1831 זה התחיל די עליז ושמחה. האדון הגאה הצליח די בהצלחה לחתוך את חיל המצב הרוסי, שאנשיהם עברו ברשימות הצבא כ"צוות נכים". אבל אז שוב השתלטו המוסקבים על ורשה ושללו מפולין את כל הפריבילגיות, בפרט את החוקה. אין לתאר את הצער והכאב של שופן. במיוחד מכבידה עליו העובדה שלא סביר שהוא יוכל לראות שוב את מולדתו.

מה יחכה לו בפולין? בני ארצו יכלו להעריץ את כישרונו, אבל הוא, פלבאי, בנו של מורה צרפתי, לא היה הולך לחברה הגבוהה. כשרצה להתחתן עם האצולה מריסה וודז'ינסקה, הוריה הבהירו שלא ייצא מזה כלום. "אני מצטערת ששם המשפחה שלך אינו שופינסקי", כתבה אמה של מריסיה למלחין, ששמו כבר רעם ברחבי אירופה.

ביי נשק!

פריז היא אחרת. ה-beau monde המקומי לוקח את שופן בהנאה. הוא מתיידד עם ענקים כמו היינה, ברליוז, בליני. הוא מוערך על ידי הצייר יוג'ין דלקרואה. יחסים חמים מחברים אותו עם מנדלסון. אבל עם בן זמננו אחר, פרנץ ליסט, היחסים לא הסתדרו.

בשנת 1836, בסלון של מארי ד'אגוט, פגש שופן את הסופר המפורסם ג'ורג' סאנד. כך הוא מתאר את הפגישה הזו: "הפנים של מאדאם דודבנט, המכונה ג'ורג' סאנד, אינם סימפטיים. לא אהבתי אותה בכלל. יש בה אפילו משהו דוחה". עם זאת, סנד שופן עצמה הייתה הכרחית עד קיצוניות. מה הבעיה? למה היא כל כך רצתה להשיג את הפולנייה הזו לעצמה?

הסיבה פשוטה. מארי ד'אגוט ספרה את הווירטואוז והמלחין המפורסם פרנץ ליסט כמאהביה. חברה, ג'ורג' סאנד, שכנראה לא היה חסר לו רק תהילה ספרותית, אלא גם רצה תהילה נשית, קינא נואשות במארי. היא הייתה צריכה בדחיפות לרכוש מאהב מפורסם לא פחות. ואז מופיע שופן... שתי גברות משליכות מעליהן את מסכות הידידות החילונית ומתחילות דו-קרב ממושך, שבו שני גאונים משמשים כנשק. אבל לג'ורג' סאנד לא היה מזל. "הנשק" שלה מבחינת גורמים בולטים היה מעבר לשבח, אולם מבחינת הבריאות הגופנית, שופן היה נחות בהרבה מליסט. הצריכה היא עוזרת גרועה בדיבור בפני קהל. אבל לג'ורג' סאנד לא היה אכפת מבריאותו של שופן. כאשר ליסט נותן את קונצרט הניצחון שלו באולם הקונסרבטוריון של פריז, סאנד פותח במתקפת נגד נחרצת ומארגן את ההופעה הקאמרית של שופן ב-Salle Pleyel. הוא, למרות ההופטיס הפתוחה והעייפות הבלתי אנושית, נאלץ להסכים. הקונצרט הולך מצוין. היינריך היינה מכנה את שופן "רפאל של הפיאנופורטה", ג'ורג' סאנד מנצח...

הכי טוב ביום

הופעות קבועות ערערו לבסוף את בריאותו של המלחין. ה"נשק" לא תקין. מה נעשה בדרך כלל כשהכלי הופך לבלתי שמיש? נכון - לזרוק את זה. בדיוק אותו גורל הוכן עבור שופן. בשנת 1847, ג'ורג' סאנד, שהבין שהדו-קרב אבוד, עוזב את אהובתו.

משפחה אסירת תודה?

שופן מת שנתיים לאחר מכן. אבל הסופר ממשיך לנקום בו, כאילו לא עמד בציפיות, גם לאחר המוות. על פי התעקשותה, דיוקן הזוג, שבו תיאר יוג'ן דלקרואה את שופן מאלתר בפסנתר ואת ג'ורג' סאנד כמאזין, נחתך לשניים.

גורלו שלאחר מותו של שופן מלא ברומנטיקה עילאית ובאירוניה מרה. גופתו של המלחין נחה בבית הקברות פר לשז בפריז, והלב, על פי צוואתו, נשלח לוורשה, שם הוא נמצא עד היום בכנסיית הצלב הקדוש. אבל לפולנים היה יחס מוזר כלפי שופן עצמו. פחות מחצי מאה לאחר מותו, הצליחו בני ארצו לשכוח ממנו לחלוטין. המלחינה הרוסייה מילי באלקירב, מעריצה גדולה של כישרונו של שופן, נדהם כשהגיע לוורשה. "מצאתי את הבית שבו נולד פרידריק המבריק במצב נורא של נטישה, ובעל הכפר הנוכחי לא ידע בכלל מיהו שופן... התוצאה של פעילותי הייתה הקמת אנדרטה בז'ליאזובה. וולה, שהתקיים ב-14 באוקטובר 1894". האירוניה של הגורל - "המוסקובים, הברברים המזרחיים האלה" המקוללים על ידי שופן דאגו לשמר את מורשתו כמעט יותר מאשר האדון הגאה ...

שופן טרגי מסתורי, שטני, נשי, אמיץ, לא מובן, מובן.
ש' ריכטר

לדברי א' רובינשטיין, "שופן הוא פייטן, רפסודיסט, רוח, נשמה של הפסנתר". הדבר הייחודי ביותר במוזיקה של שופן קשור לפסנתר: הרעד שלו, העידון, ה"שירה" של כל מרקם והרמוניה, עוטף את המנגינה ב"ערפל אוורירי ססגוני". כל ססגוניותה של השקפת העולם הרומנטית, כל מה שבדרך כלל דרש יצירות מונומנטליות (סימפוניות או אופרות) להתגלמותה, הובע על ידי המלחין והפסנתרן הפולני הדגול במוזיקת ​​פסנתר (לשופן יש מעט מאוד יצירות בהשתתפות כלים אחרים, קול אנושי או תזמורת). ניגודים ואפילו ניגודים קוטביים של הרומנטיקה אצל שופן הפכו להרמוניה הגבוהה ביותר: התלהבות לוהטת, "טמפרטורה" רגשית מוגברת - והיגיון קפדני של התפתחות, ביטחון אינטימי של מילים - ותפיסת סולמות סימפוניים, אומנות, שהובאו לתחכום אריסטוקרטי, ו לידו - הטוהר הקדמון של "תמונות עממיות". באופן כללי, המקוריות של הפולקלור הפולני (מצביו, מנגינותיו, מקצביו) חלחלה לכל המוזיקה של שופן, שהפכה לקלאסיקה המוזיקלית של פולין.

שופן נולד ליד ורשה, בז'ליאזובה וולה, שם עבד אביו, יליד צרפת, כמורה בית במשפחתו של רוזן. זמן קצר לאחר לידתו של פרידריק, עברה משפחת שופן לוורשה. כישרון מוזיקלי פנומנלי מתבטא כבר בילדות המוקדמת, בגיל 6 הילד מלחין את יצירתו הראשונה (פולונז), ובגיל 7 הוא מופיע לראשונה כפסנתרן. שופן מקבל השכלה כללית בליציאום, הוא גם לוקח שיעורי פסנתר מ-V. Zhivny. הקמתו של מוזיקאי מקצועי מסתיימת בקונסרבטוריון בוורשה (1826-29) בניהולו של י' אלסנר. כישרונו של שופן התבטא לא רק במוזיקה: מילדות הוא הלחין שירה, ניגן בהופעות ביתיות וצייר נפלא. במשך כל חייו, שופן שמר על המתנה של קריקטוריסט: הוא יכול היה לצייר או אפילו לתאר מישהו עם הבעות פנים בצורה כזו שכולם זיהו את האדם הזה ללא ספק.

החיים האמנותיים של ורשה נתנו הרבה רשמים למוזיקאי המתחיל. האופרה הלאומית האיטלקית והפולנית, סיורים של אמנים מרכזיים (נ. פגניני, ג'יי הומל) העניקו השראה לשופן, פתחו לו אופקים חדשים. לעתים קרובות במהלך חופשת הקיץ, ביקר פרידריק באחוזות הכפר של חבריו, שם לא רק הקשיב לנגינה של נגני כפר, אלא לפעמים הוא עצמו ניגן בכלי כלשהו. ניסויי ההלחנה הראשונים של שופן היו ריקודים מפואטיים של החיים הפולניים (פולונז, מזורה), ואלס, כמו גם נוקטורנים - מיניאטורות בעלות אופי לירי-מהורהר. הוא פונה גם לז'אנרים שהיוו את הבסיס לרפרטואר של הפסנתרנים הווירטואוזים דאז - וריאציות קונצרטים, פנטזיות, רונדו. החומר ליצירות כאלה היה, ככלל, נושאים מאופרות פופולריות או מנגינות פולניות עממיות. נתקל בתגובה חמה של ר' שומאן שכתב עליהם מאמר נלהב. שומאן מחזיק גם במילים הבאות: "... אם גאון כמו מוצרט נולד בזמננו, הוא יכתוב קונצ'רטו יותר כמו שופן מאשר מוצרט". 2 קונצ'רטו (במיוחד במי מינור) היו ההישג הגבוה ביותר ביצירתו המוקדמת של שופן, ומשקפים את כל היבטי עולמו האמנותי של המלחין בן העשרים. המילים האלגנטיות, הדומות לרומנטיקה הרוסית של אותן שנים, מתחילות על ידי זוהר הווירטואוזיות ונושאים עממיים-ז'אנרים בהירים דמויי אביב. הצורות המושלמות של מוצרט חדורות ברוח הרומנטיקה.

במהלך סיור בווינה ובערי גרמניה השתלטה שופן על ידי הידיעה על תבוסת המרד הפולני (1830-31). הטרגדיה של פולין הפכה לטרגדיה האישית החזקה ביותר, בשילוב עם חוסר האפשרות לחזור למולדתם (שופן היה חבר של חלק מהמשתתפים בתנועת השחרור). כפי שציין ב' אספייב, "ההתנגשויות שהדאיגו אותו התמקדו בשלבים שונים של עצבנות אהבה ובפיצוץ הייאוש הבהיר ביותר בקשר עם מות המולדת". מעתה חודרת דרמה אמיתית למוזיקה שלו (בלדה בסול מינור, שרצו בדו מינור, אטיודה בדו מינור, המכונה לרוב "מהפכנית"). שומאן כותב כי "...שופן הכניס את רוחו של בטהובן לאולם הקונצרטים". הבלדה והשרצו הם ז'אנרים חדשים במוזיקת ​​פסנתר. בלדות כונו רומנים מפורטים בעלי אופי נרטיבי-דרמטי; עבור שופן, מדובר ביצירות גדולות מסוג שיר (שנכתבו בהתרשמות הבלדות של א. מיצקיביץ' ודיומות פולניות). גם השרצו (בדרך כלל חלק מהמחזור) עובר חשיבה מחודשת - כעת הוא החל להתקיים כז'אנר עצמאי (בכלל לא קומי, אלא לעתים קרובות יותר - תוכן דמוני באופן ספונטני).

חייו הבאים של שופן קשורים לפריז, לשם הוא מגיע בשנת 1831. במרכז הרותח הזה של החיים האמנותיים, שופן פוגש אמנים ממדינות שונות באירופה: המלחינים ג' ברליוז, פ. ליסט, נ. פאגניני, ו. בליני, י. Meyerbeer, הפסנתרן פ. קאלקברנר, הסופרים ג' היינה, א' מיקביץ', ג'ורג' סאנד, האמן א' דלקרואה, שצייר דיוקן של המלחין. פריז בשנות ה-30 המאה ה-19 - אחד ממרכזי האמנות החדשה והרומנטית, טען את עצמו במאבק נגד האקדמיה. לדברי ליסט, "שופן הצטרף בגלוי לשורות הרומנטיקנים, לאחר שבכל זאת כתב את שמו של מוצרט על דגלו". ואכן, לא משנה עד כמה שופן הרחיק לכת בחידושו (אפילו שומאן וליסט לא תמיד הבינו אותו!), עבודתו הייתה בגדר התפתחות אורגנית של המסורת, כביכול טרנספורמציה מאגית. האלילים של הרומנטיקן הפולני היו מוצרט ובמיוחד ג'יי ס באך. שופן בדרך כלל לא הסכים למוזיקה עכשווית. כנראה השפיע כאן טעמו הקלאסי והמעודן, שלא איפשר שום חומרה, גסות והקצנה. עם כל החברותיות והידידות החילונית, הוא היה מאופק ולא אהב לפתוח את עולמו הפנימי. אז, על מוזיקה, על תוכן היצירות שלו, הוא דיבר לעתים רחוקות ובמשורה, לרוב מחופש לאיזושהי בדיחה.

באטיודים שנוצרו בשנים הראשונות לחיים הפריזאיים נותן שופן את הבנתו בווירטואוזיות (להבדיל מאמנות הפסנתרנים האופנתיים) - כאמצעי המשמש לבטא תוכן אמנותי ואינו נפרד ממנו. שופן עצמו, לעומת זאת, מיעט להופיע בקונצרטים, והעדיף את האווירה הקאמרית והנוחה יותר של סלון חילוני על פני אולם גדול. הכנסות מקונצרטים ופרסומים מוזיקליים היו חסרים, ושופן נאלץ לתת שיעורי פסנתר. בסוף שנות ה-30. שופן משלים את מחזור הפרלודים, שהפכו לאנציקלופדיה של ממש לרומנטיקה, המשקפת את ההתנגשויות העיקריות של השקפת העולם הרומנטית. בפרלודים - החתיכות הקטנות ביותר - מושג "צפיפות" מיוחד, ריכוז ביטוי. ושוב אנו רואים דוגמה ליחס חדש לז'אנר. במוזיקה העתיקה, הקדמה תמיד הייתה מבוא ליצירה כלשהי. אצל שופן מדובר ביצירה רבת ערך בפני עצמה, ויחד עם זאת שומרת על אנדרסטייטמנט מסוים של האפוריזם והחופש ה"אלתור", שכל כך תואם את השקפת העולם הרומנטית. מחזור ההקדמה הסתיים באי מיורקה, שם ערך שופן טיול יחד עם ג'ורג' סאנד (1838) כדי לשפר את בריאותו. בנוסף, נסע שופן מפריז לגרמניה (1834-1836), שם נפגש עם מנדלסון ושומאן, וראה את הוריו בקרלסבד, ולאנגליה (1837).

לפסנתר: