עם התופעה שנקראת קונפליקט (מלשון lat. conflictus - התנגשות), כלומר סתירה חריפה שמוצאת את דרכה החוצה ופתרון בפעולה, מאבק, אנו נפגשים כל הזמן בחיי היום יום. קונפליקטים פוליטיים, תעשייתיים, משפחתיים ואחרים של קונפליקטים חברתיים בקנה מידה ורמות שונות, שלעתים לוקחים מאנשים כמות עצומה של כוח פיזי, מוסרי ורגשי, מציפים את עולמנו הרוחני והמעשי – בין אם נרצה בכך ובין אם לא.
לעתים קרובות זה קורה כך: אנו שואפים להימנע מקונפליקטים מסוימים, להסיר אותם, "לנטרל" או לפחות למתן את השפעתם - אך לשווא! הופעתם, התפתחותם ויישובם של סכסוכים תלויים לא רק בנו: בכל התנגשות של ניגודים, לפחות שני צדדים משתתפים, נלחמים, מבטאים אינטרסים שונים ואפילו סותרים זה את זה, רודפים אחר מטרות חוצות זו את זו, מתחייבים מכוונים שונים ולעיתים. אפילו פעולות עוינות. הקונפליקט מוצא את ביטויו במאבק בין החדש והישן, המתקדם והריאקציוני, החברתי והאנטי-חברתי; סתירות של עקרונות חיים ועמדות של אנשים, תודעה ציבורית ואינדיבידואלית, מוסר וכו'.
אותו דבר קורה בספרות. התפתחות העלילה, ההתנגשות והאינטראקציה של דמויות המתרחשות בנסיבות המשתנות ללא הרף, הפעולות שמבצעות הדמויות, כלומר, במילים אחרות, כל הדינמיקה של התוכן של יצירה ספרותית מבוססת על קונפליקטים אמנותיים, אשר הם בסופו של דבר השתקפות והכללה של הקונפליקטים החברתיים של המציאות. ללא הבנה של אמן לגבי קונפליקטים ממשיים, בוערים ומשמעותיים חברתית, אמנות המילה האמיתית אינה קיימת.
קונפליקט אמנותי, או קונפליקט אמנותי (מלטינית collisio - התנגשות), הוא עימות בין כוחות רב-כיווניים הפועלים ביצירה ספרותית - חברתית, טבעית, פוליטית, מוסרית, פילוסופית - המקבלים התגלמות אידיאולוגית ואסתטית במבנה האמנותי של היצירה. התנגדות (אופוזיציה) של נסיבות דמויות, דמויות בודדות - או היבטים שונים של דמות אחת - זה לזה, הרעיונות האמנותיים של היצירה עצמה (אם הם נושאים עקרונות קוטביים אידיאולוגיים).
המרקם האמנותי של יצירה ספרותית על כל רבדיה חדור קונפליקט: מאפייני הדיבור, פעולות הדמויות, קורלציה של דמויותיהן, זמן ומרחב אמנותיים, הבנייה העלילה-קומפוזיציונית של הנרטיב מכילים זוגות דימויים סותרים. המחוברים זה לזה ומרכיבים מעין "רשת" של אטרקציות ודחייה - עמוד השדרה המבני של העבודה.
ברומן האפי "מלחמה ושלום", משפחת קוראגין (יחד עם שרר, דרובצקי וכו') היא התגלמות החברה הגבוהה - עולם זר באופן אורגני לבזוכוב, בולקונסקי ורוסטוב. למרות כל ההבדלים בין נציגי שלושת המשפחות האצילות הללו האהובות על המחבר, הם עוינים באותה מידה את הרשמיות הפומפוזיות, תככי החצר, הצביעות, השקר, האינטרס האישי, הריקנות הרוחנית וכו', הפורחים בחצר הקיסרות. לכן, היחסים בין פייר והלן, נטשה ואנטולה, הנסיך אנדריי ואיפוליט קוראגין וכו' הם כל כך דרמטיים, רצופים קונפליקטים בלתי פתירים.
במישור סמנטי אחר מתגלה ברומן קונפליקט סמוי בין מפקד העם החכם קוטוזוב לבין אלכסנדר הראשון המתנשא, שלקח את המלחמה למצעד מסוג מיוחד. עם זאת, לא סתם קוטוזוב אוהב ומייחד את אנדריי בולקונסקי בין הקצינים הכפופים לו, והקיסר אלכסנדר אינו מסתיר את אנטיפתו כלפיו. יחד עם זאת, אלכסנדר (כמו נפוליאון בתקופתו) לא "מבחין" בטעות בהלן בזוקהובה, המכבד אותה בריקוד בנשף ביום הפלישה של חיילי נפוליאון לרוסיה. לפיכך, בהתחקות אחר שרשראות הקשרים, ה"חוליות" בין דמויות יצירתו של טולסטוי, אנו רואים כיצד כולם - בדרגות שונות של ברורות - מקובצים סביב שני ה"קטבים" הסמנטיים של האפוס המהווים את הקונפליקט העיקרי של האפוס. עבודה - העם, מנוע ההיסטוריה, והמלך, "עבד ההיסטוריה" בהסטות הפילוסופיות והעיתונאיות של המחבר, הקונפליקט העילאי הזה של היצירה מנוסח בקטגוריות וישירות טולסטויאנית גרידא. ברור שמבחינת מידת המשמעות האידיאולוגית והאוניברסליות, מבחינת מקומו במכלול האמנותי והאסתטי של הרומן האפי, קונפליקט זה בר השוואה רק לקונפליקט הצבאי המתואר ביצירה, שהיה הליבה של כל אירועי המלחמה הפטריוטית של 1812. כל השאר, קונפליקטים פרטיים החושפים את העלילה והעלילה של הרומן (פייר - דולוחוב, הנסיך אנדריי - נטשה, קוטוזוב - נפוליאון, דיבור רוסי - צרפתי וכו'), כפופים ל הקונפליקט העיקרי של היצירה ומהווים היררכיה מסוימת של קונפליקטים אמנותיים.
כל יצירה ספרותית מפתחת מערכת רב-שכבתית מיוחדת משלה של קונפליקטים אמנותיים, המבטאת בסופו של דבר את התפיסה האידיאולוגית והאסתטית של המחבר. במובן זה, הפרשנות האמנותית של קונפליקטים חברתיים היא רחבה ומשמעותית יותר מהשתקפותם המדעית או העיתונאית.
ב"בת הקפטן" של פושקין, הקונפליקט בין גריניב לשוברין על האהבה למאשה מירונובה, המהווה את הבסיס הגלוי לעלילה הרומנית הממשית, נמוג אל הרקע לפני הסכסוך החברתי-היסטורי - מרד פוגצ'וב. הבעיה העיקרית של הרומן של פושקין, שבו שני הקונפליקטים נשברים בצורה מוזרה, היא הדילמה של שני רעיונות על כבוד (האפיגרף של היצירה הוא "לדאוג לכבוד מגיל צעיר"): מצד אחד, המסגרת הצרה של כבוד מעמד האחוזה (לדוגמה, שבועת אמונים של אציל קצין); מצד שני, הערכים האוניברסליים של הגינות, טוב לב, הומניזם (נאמנות למילה, אמון באדם, הכרת תודה על הטוב שנעשה, הרצון לעזור בצרות וכו'). שבברין אינו ישר גם מנקודת המבט של קוד האצולה; גרינב ממהר בין שני מושגי כבוד, שאחד מהם נזקף לחובתו, השני מוכתב על ידי תחושה טבעית; פוגצ'וב מתגלה כמעל תחושת השנאה המעמדית לאציל, שתיראה טבעית לחלוטין, ועומדת בדרישות הגבוהות ביותר של יושר ואצילות אנושית, ועולה מבחינה זו על המספר עצמו - פיוטר אנדרייביץ' גריניב.
הכותב אינו חייב להציג בפני הקורא פתרון היסטורי עתידי מוכן של הקונפליקטים החברתיים שהוא מתאר. לעתים קרובות פתרון כזה של קונפליקטים חברתיים-היסטוריים המשתקפים ביצירה ספרותית נראה על ידי הקורא בהקשר סמנטי בלתי צפוי עבור הסופר. אם הקורא פועל כמבקר ספרות, הוא יכול להגדיר הן את הקונפליקט והן את הדרך שבה הוא נפתר בצורה הרבה יותר מדויקת ומרחיקת ראות מאשר האמן עצמו. אז, N. A. Dobrolyubov, שניתח את הדרמה של A. N. Ostrovsky "סופת רעמים", הצליח לשקול את הסתירה החברתית החריפה ביותר של רוסיה כולה - "הממלכה האפלה", שבה, בין הענווה הכללית, הצביעות והשתיקה שולטת "עריצות", האפתיאוזה המבשרת רעות שבה היא אוטוקרטיה, ושם אפילו המחאה הקטנה ביותר היא "קרן אור".
בספרות? איך זה בא לידי ביטוי? האם תמיד אפשר להבחין בזה אפילו לקורא חסר ניסיון? קונפליקטים ביצירות ספרות הם תופעה מחייבת והכרחית לפיתוח קו העלילה. אף ספר איכותי שיכול לתבוע את התואר של קלאסיקה נצחית לא יכול בלעדיו. דבר נוסף הוא שלא תמיד אנו מסוגלים לראות סתירה ברורה בדעותיה של הדמות המתוארת, לשקול לעומק את מערכת הערכים והאמונות הפנימיות שלו.
לפעמים קשה להבין יצירות מופת ספרותיות אמיתיות. עיסוק זה דורש מתח נפשי עצום, כמו גם רצון להבין את הדמויות, את מערכת התמונות שבנה המחבר. אז מה זה קונפליקט בספרות? בואו ננסה להבין את זה.
הגדרת מושג
ברוב המקרים, אנשים מבינים באופן אינטואיטיבי מה עומד על כף המאזניים כשמדובר בדיבור על איזושהי התנגשות אידיאולוגית בספר מסוים. הקונפליקט בספרות הוא התמודדות של דמויות הגיבורים עם המציאות החיצונית. המאבק בעולם הבדיוני יכול להימשך זמן רב ומוביל בהכרח לשינוי באופן שבו הגיבור מסתכל על המציאות הסובבת. מתח כזה יכול להיווצר בתוך הדמות עצמה ולהיות מכוון לאישיות שלו. התפתחות מהלך כזה מתרחשת לעתים קרובות מאוד. ואז הם מדברים על הקונפליקט הפנימי, כלומר, המאבק עם עצמך.
קונפליקטים בספרות הרוסית
קלאסיקות מקומיות ראויות לתשומת לב מיוחדת. להלן דוגמאות לקונפליקטים בספרות הלקוחים מיצירות רוסיות. רבים מהם יהיו מוכרים מתקופת תכנית הלימודים בבית הספר. אילו ספרים כדאי לבדוק?
"אנה קרנינה"
האנדרטה הגדולה ביותר של הספרות הרוסית, שאינה מאבדת את הרלוונטיות שלה כיום. כמעט כולם מכירים את העלילה של אנה קרנינה. אבל לא כל אדם יכול לקבוע מיד מהן החוויות העיקריות של הגיבורה. כשחושבים על מה זה קונפליקט בספרות, נוכל להיזכר ביצירה הנפלאה הזו.
אנה קרנינה מראה קונפליקט כפול. הוא זה שלא מאפשר לדמות הראשית להתעשת ולהסתכל אחרת על נסיבות חייה שלה. בחזית מתואר קונפליקט חיצוני: דחיית היחסים מצד החברה. הוא זה שמרחיק את הגיבורה מאנשים (חברים ומכרים) שאיתם היה כל כך קל לתקשר קודם לכן. אבל חוץ ממנו, עדיין יש קונפליקט פנימי: אנה ממש נמחצת מהנטל המכריע הזה שהיא צריכה לשאת. היא סובלת מפרידה מבנה סריוז'ה, אין לה זכות לקחת את הילד איתה לחיים חדשים עם ורונסקי. כל החוויות הללו יוצרות מתח חזק בנפשה של הגיבורה, שממנו היא לא יכולה להשתחרר.
"אובלומוב"
עוד יצירה בלתי נשכחת של הספרות הקלאסית הרוסית, שכדאי לדבר עליה. אובלומוב מתאר את חייו הבודדים של בעל קרקע שהחליט בשלב מסוים לסרב לשירות במחלקה ולהקדיש את חייו לבדידות. הדמות עצמה מעניינת למדי. הוא לא רוצה לחיות לפי הדפוס שכופה החברה, ויחד עם זאת לא מוצא את הכוח להילחם. הישארות בחוסר מעש ואדישות מערערת אותה עוד יותר מבפנים. הקונפליקט של הגיבור עם העולם החיצון מתבטא בכך שהוא לא רואה טעם לחיות כמו רוב האנשים: ללכת לעבודה כל יום, לבצע פעולות שנראות לו חסרות משמעות.
אורח החיים הפסיבי הוא תגובתו ההגנתית מול העולם הסובב הבלתי מובן. הספר מציג את הקונפליקט של התוכנית האידיאולוגית, שכן היא מבוססת על הבנת מהות ומשמעות הקיום האנושי. איליה איליץ' לא מרגיש את הכוח בעצמו לשנות את חייו.
"אִידיוֹט"
עבודה זו היא אחת המפורסמות ביותר של פ.מ. דוסטויבסקי. האידיוט מתאר קונפליקט אידיאולוגי. הנסיך מישקין שונה מאוד מהחברה שבה הוא צריך להיות. הוא לקוני, בעל רגישות קיצונית, וזו הסיבה שהוא חווה בצורה חריפה כל אירוע.
שאר הדמויות מתנגדות לו בהתנהגותן והשקפתן על החיים. ערכיו של הנסיך מישקין מבוססים על ההבנה הנוצרית של טוב ורע, על רצונו לעזור לאנשים.
קונפליקטים בספרות זרה
קלאסיקות זרות משעשעות לא פחות מביתיות. קונפליקטים בספרות זרה מוצגים לעתים בצורה כה רחבה, עד שאפשר רק להתפעל מהיצירות הכתובות בצורה מופתית. אילו דוגמאות אפשר לתת כאן?
"רומאו ויוליה"
מחזה ייחודי מאת וויליאם שייקספיר, שכל אדם שמכבד את עצמו ודאי פגש בזמן זה או אחר. הספר מציג קונפליקט אהבה, שהופך בהדרגה לטרגדיה. שתי משפחות - המונטאגים והקפולטים - נמצאות במלחמה זו עם זו במשך שנים רבות.
רומיאו ויוליה מתנגדים ללחץ הוריהם, ומנסים להגן על זכותם לאהבה ולאושר.
"סטפנולף"
זהו אחד הרומנים הזכורים ביותר מאת הרמן הסה. הדמות הראשית - הארי גלר - מנותקת מהחברה. הוא בחר לעצמו את חייו של מתבודד בלתי חדיר וגאה, משום שאינו יכול למצוא בהם מקום מתאים לעצמו. הדמות מכנה את עצמה "זאב ערבות", שנדד בטעות לתוך העיר לאנשים. ההתנגשות של האלר בתוכנית אידיאולוגית טמונה בחוסר היכולת לקבל את הכללים והעמדות של החברה. המציאות הסובבת נראית לו כתמונה חסרת משמעות.
לפיכך, כאשר עונים על השאלה מהו קונפליקט בספרות, יש בהחלט לקחת בחשבון את עולמו הפנימי של הגיבור. תפיסת העולם של דמות אחת מנוגדת לעתים קרובות מאוד לחברה הסובבת.
קונפליקט וניתוחו הפסיכולוגי על דוגמה של יצירה ספרותית: נושא, צדדים, אסטרטגיית אינטראקציה, תיאור הקונפליקט לפי שלבים ושלבים. הסוגים העיקריים של אישיות סכסוך, מאפייניהם ודרכי פתרון הסכסוך.
שלח את העבודה הטובה שלך במאגר הידע הוא פשוט. השתמש בטופס למטה
סטודנטים, סטודנטים לתארים מתקדמים, מדענים צעירים המשתמשים בבסיס הידע בלימודיהם ובעבודתם יהיו אסירי תודה לכם מאוד.
מסמכים דומים
אובייקט, נושא וסוג הקונפליקט בעבודתו של אלכסנדר ואפילוב "דייט", הסיבות להתרחשותו. מרכיבים פסיכולוגיים של הסכסוך. אירוע, הסלמה ופתרון סכסוכים. סכסוך סמוי או פתוח המבוסס על עוינות אישית.
מבחן, נוסף 21/05/2009
קונפליקט כצורה של מאבק תוך-ספציפי ובין-ספציפי על הקיום. המשתתפים העיקריים בסכסוך. הדימוי של מצב קונפליקט כשיקוף של נושא הקונפליקט במוחם של נושאי האינטראקציה בקונפליקט. מרכיבים סובייקטיביים של הסכסוך.
עבודת קודש, נוספה 24/12/2009
תפקוד הסכסוך, מבנהו, תפקידיו והטיפולוגיה שלו. גורמים להופעה, שלבי התפתחות עיקריים ושלב סיום הסכסוך. טיפולוגיה של אישים בקונפליקט. דרכים למנוע קונפליקטים, להימנע מביטוי של קונפליקטוגנים.
תקציר, נוסף 18/12/2010
מאפיינים סוציו-פסיכולוגיים של קונפליקטים. הגדרת המושג "קונפליקט", אופי הקונפליקט החברתי. סוגי קונפליקטים ודרכי התנהגות בהם. תקופות ושלבי התפתחות הסכסוך. אבחון קונפליקטים. פתרון מצבי קונפליקט.
עבודת קודש, נוספה 16/12/2008
תיאור מצב הקונפליקט, ניתוחו המבני והתפקודי: מאפייני המשתתפים בו, מיקומם ותפקידם בו. טיפולוגיה ונושא הסכסוך. הדינמיקה של שינויים בסוגי ההתנהגות בהם משתמשים כל אחד מהמשתתפים. שיטת יישוב קונפליקטים.
תקציר, נוסף 25/06/2012
ניתוח שלבי הקונפליקט החברתי. מאפיינים פסיכולוגיים של האישיות, המשפיעים על התרחשות קונפליקטים. צורות השתתפות של צד שלישי בסכסוך. קונפליקט כסוג של מצב קשה. מתודולוגיה של מדע הקונפליקט. אסטרטגיית יציאה מעימות.
דף הונאה, נוסף 15/06/2010
קונפליקט כהתנגשות של מטרות, אינטרסים, עמדות, דעות, השקפות מכוונות הפוכה. המאפיינים העיקריים של הסכסוך, שלביו ומרכיביו. מרכיבים מבניים של הסכסוך: צדדים, נושא, תמונת המצב, מניעים, עמדות הצדדים המתנגשים.
מצגת, נוספה 19/10/2013
קונפליקטולוגיה כמדע. גישות להבנת טיבו של קונפליקט חברתי. הפסיכוטיפים העיקריים של אנשים: מופנמים; מוּחצָן. נושא הקונפליקטולוגיה ושיטות מחקר. אלמנטים של אינטראקציה בקונפליקט. שיטות מחקר של מדע הסכסוך.
תקציר, נוסף 15/04/2010
תפקידם ומקומם של קונפליקטים בהיסטוריה של ההתפתחות האנושית. קונפליקט כתופעה חברתית. מקורות לקונפליקט בחברה. קונפליקט פוליטי: מהות, סוגי ושיטות פתרון. דוגמה ליישוב סכסוך פוליטי פנימי בדוגמה של קנדה.
קונפליקט הואבספרות - התנגשות בין דמויות או בין דמויות לסביבה, גיבור וגורל, וכן סתירה בתוך תודעת דמות או נושא של אמירה לירית. בעלילה, העלילה היא ההתחלה, וההפרדה היא הפתרון או ההצהרה על חוסר פתירות הסכסוך. אופיו קובע את מקוריות התוכן האסתטי (הרואי, טרגי, קומי) של היצירה. המונח "קונפליקט" בביקורת הספרות דחק והחליף חלקית את המונח "התנגשות", ש-G.E. Lessing ו-G.W.F. Hegel השתמשו בו ככינוי להתנגשויות חדות, האופייניות בעיקר לדרמה. תורת הספרות המודרנית רואה בהתנגשויות צורה עלילתית של ביטוי של הסכסוך, או המגוון הגלובלי ביותר שלו, רחב היקף מבחינה היסטורית. יצירות גדולות, ככלל, הן רב קונפליקט, אבל קונפליקט עיקרי מסוים בולט, למשל, ב"מלחמה ושלום" (1863-69) מאת ל.נ. טולסטוי - הקונפליקט של כוחות הטוב והאחדות של אנשים עם כוחות הרוע וההפרדה, לפי הכותב, חיוביים הניתנים לפתרון על ידי החיים עצמם, זרימתם הספונטנית. המילים הרבה פחות סותרות מהאפוס.A. הניסיון של ג' איבסן הניע את ב' שו לשקול מחדש את התיאוריה הקלאסית של הדרמה. הרעיון המרכזי במאמרו "תמצית האיבסניזם" (1891) הוא שהבסיס למחזה המודרני צריך להיות "דיון" (מחלוקות של דמויות בנושאים של פוליטיקה, מוסר, דת, אמנות, המשמשים כביטוי עקיף. של אמונות האנגורה) ו"בעיה". במאה ה-20 התפתחה פילוסופיה ואסתטיקה המבוססת על מושג הדיאלוג.
ברוסיה, אלו הן בעיקר יצירותיו של מ.מ. בחטין. הם גם מוכיחים את הקטגוריות המוגזמת של אמירות על האוניברסליות של הסכסוך. במקביל, התרבות הטוטליטרית בברית המועצות של שנות הארבעים הולידה את מה שמכונה "התיאוריה נטולת הקונפליקטים", לפיה הקרקע לסכסוכים אמיתיים נעלמת במציאות הסוציאליסטית והם מוחלפים ב"עימותים בין הטובים". והטוב ביותר." הייתה לכך השפעה הרת אסון על הספרות שלאחר המלחמה. אבל הביקורת המסיבית על "התיאוריה נטולת הקונפליקטים" בהשראת I.V. סטלין בתחילת שנות ה-50 הייתה אפילו יותר רשמית למחצה. התיאוריה האחרונה של הספרות, מושג הקונפליקט נראה כאחד המוכפשים. מובעת דעה כי המושגים של אקספוזיציה, עלילה, התפתחות פעולה, שיא, התנתקות הקשורים אליו מתאימים במלואם רק לספרות פלילית ורק חלקית לדרמה, בעוד שבסיס האפוס אינו קונפליקט, אלא מצב ( בהגל המצב מתפתח להתנגשות). עם זאת, ישנם סוגים שונים של קונפליקטים. לצד אלה המתבטאים בהתנגשויות ומקורם בסיטואציות אקראיות, הספרות משחזרת קונפליקט יציב של הוויה, שלעיתים אינו מתבטא בהתנגשויות ישירות בין דמויות. מהקלאסיקה הרוסית, א.פ. צ'כוב הוציא ללא הרף את הקונפליקט הזה - לא רק במחזות, אלא גם בסיפורים ורומנים.
התפקיד החשוב ביותר של העלילה הוא גילוי סתירות החיים, כלומר קונפליקטים (במינוח של הגל - התנגשויות).
סְתִירָה- עימות של סתירה בין דמויות, או בין דמויות ונסיבות, או בתוך דמות, העומדת בבסיס הפעולה. אם בצורת אפית קטנה עסקינן, הרי שהפעולה מתפתחת על בסיס קונפליקט בודד. בעבודות בעלות נפח גדול, מספר הקונפליקטים עולה.
סְתִירָה- הליבה שסביבה הכל סובב. העלילה פחות מכולן מזכירה קו מוצק ומתמשך המחבר בין תחילת וסוף סדרת האירועים.
שלבי התפתחות קונפליקט- מרכיבי העלילה העיקריים:
אקספוזיציה - עלילה - התפתחות פעולה - שיא - התקדמות
תַעֲרוּכָה(לט. - מצגת, הסבר) - תיאור האירועים שקדמו לעלילה.
תפקידים עיקריים: היכרות של הקורא עם הפעולה; הצגת שחקנים; תיאור המצב לפני הסכסוך.
עניבה- אירוע או קבוצת אירועים המובילים ישירות למצב קונפליקט. זה יכול לצמוח מתוך חשיפה.
פיתוח פעולה- כל המערכת של פריסה רציפה של אותו חלק של תוכנית האירוע מההתחלה ועד ההפרדה, המנחה את הסכסוך. זה יכול להיות סיבובים רגועים או בלתי צפויים (עליות וירידות).
רגע השיא- רגע המתח הגבוה ביותר של הסכסוך הוא קריטי לפתרון שלו. לאחר מכן, התפתחות הפעולה פונה להפרדה.
מספר השיאים יכול להיות גדול. זה תלוי בקווי העלילה.
הַתָרַת סְבַך- אירוע שפותר את הסכסוך. לרוב, הסוף וההתנתקות חופפים. במקרה של סיום פתוח, ההפרדה עשויה להתרחק. ההפרדה, ככלל, תואמת את העלילה, מהדהדת אותה עם איזושהי מקבילות, ומשלמת מעגל קומפוזיציה מסוים.
סיווג קונפליקט:
ניתן לפתרון (מוגבל על ידי היקף העבודה)
בלתי מסיס (סתירות נצחיות, אוניברסליות)
סוגי עימותים:
א)האדם והטבע;
ב)האדם והחברה;
V)אדם ותרבות
דרכים ליישם את הסכסוךבסוגים שונים של יצירות ספרותיות:
לעתים קרובות הקונפליקט מגולם במלואו וממצה את עצמו במהלך האירועים המתוארים. היא מתעוררת על רקע מצב נטול קונפליקטים, מסלימה ונפתרת, כביכול, לנגד עיני הקוראים. זה המקרה ברומני הרפתקאות ובלשים רבים. כך הדבר ברוב היצירות הספרותיות של הרנסנס: בסיפוריו הקצרים של בוקאצ'ו, בקומדיות ובכמה מהטרגדיות של שייקספיר. לדוגמה, הדרמה הרגשית של אותלו מתמקדת כולה בתקופת הזמן שבה יאגו טווה את התככים השטניים שלו. כוונתו הרעה של האדם הקנאי היא הסיבה העיקרית והיחידה לסבלו של הגיבור. הסכסוך בטרגדיית אותלו, על כל עומקו ועוצמתו, הוא חולף ומקומי.
אבל זה קורה אחרת. במספר יצירות אפי ודרמטיות מתרחשים אירועים על רקע קונפליקט מתמיד. הסתירות שאליהן מפנה הכותב את תשומת הלב קיימות כאן הן לפני תחילת האירועים המתוארים, הן במהלך מהלכם והן לאחר השלמתם. מה שקרה בחיי הדמויות פועל כמעין תוספת לסתירות שכבר קיימות. אלו יכולים להיות קונפליקטים פתירים ובלתי פתירים כאחד ("האידיוט" של דוסטוייבסקי, "בוסתן הדובדבנים" של צ'כוב) מצבי סכסוך מתמשכים טבועים כמעט ברוב עלילות הספרות הריאליסטית של המאות ה-19-20.
טוען...
