ספרות המאה ה-19. הפרטים של התהליך הספרותי ברוסיה בשליש האחרון של המאה ה-19

המאה ה-19 הולידה מספר רב של כותבי פרוזה ומשוררים רוסים מוכשרים. העבודות שלהם פרצו במהירות ותפסו בה את מקומן הראוי. עבודתם של סופרים רבים ברחבי העולם הושפעה מהם. המאפיינים הכלליים של הספרות הרוסית של המאה ה-19 הפכו לנושא של סעיף נפרד בביקורת ספרותית. אין ספק שאירועים בחיים הפוליטיים והחברתיים שימשו תנאי מוקדם להמראה תרבותית כה מהירה.

כַּתָבָה

המגמות העיקריות באמנות ובספרות נוצרות בהשפעת אירועים היסטוריים. אם במאה ה-18 החיים החברתיים ברוסיה נמדדו יחסית, הרי שהמאה הבאה כללה הרבה עליות ומורדות חשובות שהשפיעו לא רק על המשך התפתחות החברה והפוליטיקה, אלא גם על היווצרותן של מגמות ומגמות חדשות בספרות.

אבני הדרך ההיסטוריות המדהימות של תקופה זו היו המלחמה עם טורקיה, פלישת צבא נפוליאון, הוצאתם להורג של מתנגדים, ביטול הצמיתות ואירועים רבים אחרים. כולם באים לידי ביטוי באמנות ובתרבות. תיאור כללי של הספרות הרוסית של המאה ה-19 לא יכול לעשות בלי להזכיר את יצירת נורמות סגנוניות חדשות. הגאון של אמנות המילה היה A. S. Pushkin. המאה הגדולה הזו מתחילה ביצירתו.

שפה ספרותית

הכשרון העיקרי של המשורר הרוסי המבריק היה יצירת צורות פיוטיות חדשות, מכשירים סגנוניים ועלילות ייחודיות שלא היו בשימוש בעבר. פושקין הצליח להשיג זאת בזכות הפיתוח הכולל והחינוך המצוין. פעם הוא שם לעצמו למטרה להשיג את כל השיאים בחינוך. והוא הגיע אליו בשלושים ושבע שנותיו. גיבוריו של פושקין הפכו לא טיפוסיים וחדשים לאותה תקופה. דמותה של טטיאנה לרינה משלבת יופי, אינטליגנציה ותכונות של הנשמה הרוסית. לסוג ספרותי זה לא היו אנלוגים בספרות שלנו קודם לכן.

בתשובה לשאלה: "מהו המאפיין הכללי של הספרות הרוסית של המאה ה-19?", אדם שיש לו לפחות ידע פילולוגי בסיסי יזכור שמות כמו פושקין, צ'כוב, דוסטויבסקי. אבל היה זה מחבר "יוג'ין אונייגין" שעשה מהפכה בספרות הרוסית.

רוֹמַנטִיקָה

מושג זה מקורו באפוס ימי הביניים המערבי. אבל עד המאה ה-19 הוא רכש גוונים חדשים. לאחר שמקורה בגרמניה, חדרה הרומנטיקה גם ליצירתם של סופרים רוסים. בפרוזה, כיוון זה מאופיין בשאיפה למניעים מיסטיים ולאגדות עממיות. בשירה יש רצון לשנות את החיים לטובה והאדרת גיבורי עם. האופוזיציה וסופם הטרגי הפכו לקרקע פורייה ליצירתיות פואטית.

המאפיין הכללי של הספרות הרוסית של המאה ה-19 מסומן על ידי מצבי רוח רומנטיים במילים, שהיו נפוצים למדי בשירי פושקין ומשוררים אחרים בגלקסיה שלו.

באשר לפרוזה, צורות חדשות של הסיפור הופיעו, ביניהן הז'אנר הפנטסטי תופס מקום חשוב. דוגמאות חיות לפרוזה רומנטית הן יצירותיו המוקדמות של ניקולאי גוגול.

סנטימנטליזם

עם התפתחות הכיוון הזה מתחילה הספרות הרוסית של המאה ה-19. פרוזה כללית עוסקת בחושניות ובדגש על תפיסת הקורא. הסנטימנטליזם חדר לספרות הרוסית בסוף המאה ה-18. קרמזין הפך למייסד המסורת הרוסית בז'אנר זה. במאה ה-19 היו לו מספר חסידים.

פרוזה סאטירית

בתקופה זו הופיעו יצירות סאטיריות ועיתונאיות. מגמה זו ניתן לאתר בעיקר בעבודתו של גוגול. החל את דרכו היצירתית בתיאור של מולדתו הקטנה, המחבר עבר מאוחר יותר לנושאים חברתיים כלל-רוסים. קשה לדמיין היום מה תהיה הספרות הרוסית של המאה ה-19 ללא אמן הסאטירה הזה. האפיון הכללי של הפרוזה שלו בז'אנר זה מצטמצם לא רק להסתכלות ביקורתית על הטמטום והטפילות של בעלי הקרקע. הסופר הסאטיריקן "צעד" כמעט בכל מגזרי החברה.

יצירת המופת של הפרוזה הסאטירית הייתה הרומן "לורד גולובלב", המוקדש לנושא עולמם הרוחני העני של בעלי האדמות. לאחר מכן, עבודתו של סלטיקוב-שדרין, כמו ספריהם של סופרים סאטיריים רבים אחרים, הפכה לנקודת המוצא להופעתה

רומן ריאליסטי

במחצית השנייה של המאה מתרחשת התפתחות הפרוזה הריאליסטית. אידיאלים רומנטיים התבררו כבלתי ניתנים לעמידה. היה צורך להראות את העולם כפי שהוא באמת. הפרוזה של דוסטויבסקי היא חלק בלתי נפרד מדבר כזה כמו ספרות רוסית של המאה ה-19. המאפיין הכללי הוא בקצרה רשימה של מאפיינים חשובים של תקופה זו והתנאים המוקדמים להופעתם של תופעות מסוימות. באשר לפרוזה הריאליסטית של דוסטויבסקי, ניתן לאפיין אותה כך: הסיפורים והרומנים של מחבר זה היו תגובה למצבי הרוח ששררו בחברה באותן שנים. הוא תיאר ביצירותיו את אבות הטיפוס של אנשים שהכיר, הוא ביקש לשקול ולפתור את הסוגיות הדוחקות ביותר של החברה שבה הוא עבר.

בעשורים הראשונים, מיכאיל קוטוזוב זכה לתפארת בארץ, אז הדקמבריסטים הרומנטיים. עדות לכך ברורה מהספרות הרוסית של תחילת המאה ה-19. תיאור כללי של סוף המאה מתאים לכמה מילים. זהו הערכה מחדש של ערכים. לא גורל העם כולו עלה על הפרק, אלא של נציגיו הפרטיים. מכאן הופעתה בפרוזה של דמותו של "האדם המיותר".

שיר עממי

בשנים שבהן תפס הרומן הריאליסטי את העמדה המובילה, השירה נמוגה ברקע. תיאור כללי של התפתחות הספרות הרוסית במאה ה-19 מאפשר לנו להתחקות אחר דרך ארוכה משירה חלומית לרומן אמיתי. באווירה זו יוצר נקרסוב את עבודתו המבריקה. אך בקושי ניתן לייחס את עבודתו לאחד הז'אנרים המובילים של התקופה הנזכרת. המחבר שילב כמה ז'אנרים בשירו: איכרי, הרואי, מהפכני.

סוף המאה

בסוף המאה ה-19 הפך צ'כוב לאחד הסופרים הנקראים ביותר. למרות העובדה שבתחילת דרכו האשימו המבקרים את הסופר בקרירות לנושאים חברתיים עדכניים, עבודותיו זכו להכרה ציבורית שאין להכחישה. צ'כוב המשיך לפתח את דמותו של "האיש הקטן" שיצר פושקין, חקר את הנשמה הרוסית. רעיונות פילוסופיים ופוליטיים שונים שפותחו בסוף המאה ה-19 לא יכלו אלא להשפיע על חייהם של יחידים.

רגשות מהפכניים רווחו בספרות של סוף המאה ה-19. בין המחברים שעבודתם הייתה בתחילת המאה, אחד האישים הבולטים היה מקסים גורקי.

המאפיינים הכלליים של המאה ה-19 ראויים לתשומת לב רבה יותר. כל נציג מרכזי של תקופה זו יצר את העולם האמנותי שלו, שגיבוריו חלמו על הבלתי ניתן למימוש, נאבקו ברוע חברתי או חוו את הטרגדיה הקטנה שלהם. והמשימה העיקרית של מחבריהם הייתה לשקף את המציאות של המאה, עשירה באירועים חברתיים ופוליטיים.

המאה התשע-עשרה בספרות הרוסית היא המשמעותית ביותר עבור רוסיה. במאה זו, A.S. החלו להראות את היצירתיות שלהם. פושקין, מ.יו. לרמונטוב, N.V. גוגול, I.S. טורגנייב, פ.מ. דוסטויבסקי, ל.נ. טולסטוי, א.נ. אוסטרובסקי. כל העבודות שלהם ייחודיות ונושאות משמעות רבה בפני עצמן. גם עד היום העבודות שלהם מתקיימות בבתי ספר.

כל היצירות מחולקות בדרך כלל לשתי תקופות: המחצית הראשונה של המאה התשע-עשרה והשנייה. זה בולט בבעיות היצירה ובאמצעים החזותיים שבהם נעשה שימוש.

מהם המאפיינים של הספרות הרוסית במאה התשע-עשרה?

הראשון הוא שא.נ אוסטרובסקי נחשב לרפורמטור שהביא הרבה חידושים ליצירות דרמטיות. הוא היה הראשון שנגע בנושאים המרגשים ביותר של אותה תקופה. לא מפחד לכתוב על הבעיות של המעמד הנמוך. כמו כן, א.נ אוסטרובסקי היה הראשון שהצליח להראות את המצב המוסרי של נשמות הגיבורים.

שנית, ו-I.S. טורגנייב ידוע ברומן אבות ובניו. הוא נגע בנושאים הנצחיים של אהבה, חמלה, חברות ויחסים בין הדור הישן לחדש.

וכמובן, זה F.M. דוסטויבסקי. הנושאים שלו בעבודותיו נרחבים. האמונה באלוהים, בעיית האנשים הקטנים בעולם, האנושיות של האנשים - בכל זה הוא נוגע בעבודותיו.

הודות לסופרים של המאה התשע-עשרה, הנוער של היום יכול ללמוד טוב לב ואת הרגשות הכנים ביותר דרך יצירותיהם של אנשים גדולים. העולם היה בר מזל שבמאה התשע עשרה נולדו וחיו האנשים המוכשרים האלה, שנתנו לכל האנושות חומר למחשבה, גילו נושאים בעייתיים חדשים, לימדו אהדה לשכנם והצביעו על הטעויות של אנשים: חוסר תחושה, הונאה, קנאה. , ויתור על אלוהים, השפלת אדם אחר והמניעים האנוכיים שלו.

כמה חיבורים מעניינים

• חיבור על פי השיר אסיר פושקין כיתה ו'

  כדי להבין את משמעות השיר "אסיר", צריך להבין שא.ש. פושקין היה באותו רגע בגלות הדרום. לכן מועלה כאן נושא הכלא והמאסר. אבל למרות העגום של המצב

כל אחד מהם לא יודע למה הוא נולד. לכל אדם יש מטרה משלו, שליחות אינדיבידואלית. בכל מקרה, אני רוצה להאמין בזה

• דו-קרב של בזארוב וקירסנובה מאמר ניתוח

  היצירה אבות ובנים היא מעין נושא למחלוקות בין המחצית הליברלית של האוכלוסייה למחצית הדמוקרטית, שדעותיו שונות. כאשר המחבר כתב את הרומן הזה, הנושא של חירות האדם

המצגת מכילה תקצירים להרצאה בנושא "מאפייני הספרות הרוסית במחצית הראשונה של המאה ה-19", מתייחסת לנושאים הבאים:

1. מאפיינים כלליים ומקוריות של הספרות הרוסית של המחצית הראשונה של המאה ה-19.
2. מאפיינים של המצב הפוליטי-חברתי ברוסיה.
3. הבעיות העיקריות של הזמן.

4. משמעות הספרות הרוסית של המחצית הראשונה של המאה ה-19 בהתפתחות התהליך הספרותי הרוסי והעולמי.

במהלך ההרצאה ניתן ליצור טבלת התייחסות עם התלמידים.

הורד:

תצוגה מקדימה:

כדי להשתמש בתצוגה המקדימה של מצגות, צור חשבון Google (חשבון) והיכנס: https://accounts.google.com

כתוביות של שקופיות:

"המאה התשע-עשרה, ברזל, גיל אכזרי באמת!" מאפיינים כלליים של הספרות הרוסית במחצית הראשונה של המאה ה-19

המאה ה-19 נקראת "תור הזהב" של השירה הרוסית ומאה הספרות הרוסית בקנה מידה עולמי. אין לשכוח שהקפיצה הספרותית שהתרחשה במאה ה-19 הוכנה על ידי כל מהלך התהליך הספרותי של המאות ה-17 וה-18. המאה ה-19 היא תקופת היווצרותה של השפה הספרותית הרוסית, שהתעצבה בעיקר בזכות א.ס. פושקין.

אבל המאה ה-19 החלה בתקופת הזוהר של הסנטימנטליזם והיווצרות הרומנטיקה. מגמות ספרותיות אלו מצאו את ביטוין בעיקר בשירה. יצירות פיוטיות של משוררים א.א. ברטינסקי, ק.נ. Batyushkova, V.A. ז'וקובסקי, א.א. פטה, D.V. Davydova, N.M. יאזיקוב. יצירתיות F.I. "תור הזהב" של טיוטצ'ב לשירה הרוסית הושלם. עם זאת, הדמות המרכזית של תקופה זו הייתה אלכסנדר סרגייביץ' פושקין.

כפי ש. פושקין החל את עלייתו לאולימפוס הספרותי עם השיר "רוסלן ולודמילה" ב-1920. והרומן שלו בפסוק "יוג'ין אונייגין" נקרא אנציקלופדיה של החיים הרוסיים. שירים רומנטיים מאת א.ש. "פרש הברונזה" של פושקין (1833), "המעיין של בחצ'יסראי", "צוענים" פתחו את עידן הרומנטיקה הרוסית. משוררים וסופרים רבים ראו ב-A.S. Pushkin את המורה שלהם והמשיכו את המסורות של יצירת יצירות ספרותיות שנקבעו על ידו. אחד המשוררים הללו היה M.Yu. לרמונטוב.

שירו הרומנטי "מצירי", הסיפור השירי "שד", ידועים שירים רומנטיים רבים. מעניין שהשירה הרוסית של המאה ה-19 הייתה קשורה קשר הדוק לחיים החברתיים והפוליטיים של המדינה. משוררים ניסו להבין את הרעיון של מטרתם המיוחדת. המשורר ברוסיה נחשב למנצח של האמת האלוהית, נביא. המשוררים דחקו ברשויות להקשיב לדבריהם. דוגמאות חיות להבנת תפקידו של המשורר ולהשפעה על החיים הפוליטיים במדינה הם שירי א.ש. פושקין "נביא", אודה "חירות", "המשורר וההמון", שיר מאת M.Yu. לרמונטוב "על מותו של משורר" ועוד רבים אחרים.

יחד עם השירה החלה להתפתח פרוזה. כותבי הפרוזה של תחילת המאה הושפעו מהרומנים ההיסטוריים האנגלים של וו. סקוט, שתרגומם היה פופולרי מאוד. התפתחות הפרוזה הרוסית של המאה ה-19 החלה עם יצירות הפרוזה של א.ס. פושקין ו-N.V. גוגול. פושקין, בהשפעת הרומנים ההיסטוריים האנגליים, יוצר את הסיפור בתו של הקפטן, שבו הפעולה מתרחשת על רקע אירועים היסטוריים גרנדיוזיים: בתקופת מרד פוגצ'וב. כפי ש. פושקין עשה עבודה אדירה בחקר התקופה ההיסטורית הזו. עבודה זו הייתה ברובה פוליטית במהותה והופנתה לבעלי הכוח.

כפי ש. פושקין ו-N.V. גוגול זיהה את הטיפוסים האמנותיים העיקריים שיפותחו על ידי סופרים לאורך המאה ה-19. זהו הסוג האמנותי של "האדם המיותר", שדוגמה לכך היא יוג'ין אונייגין ברומן מאת א.ס. פושקין, ומה שנקרא סוג של "איש קטן", אשר מוצג על ידי N.V. גוגול בסיפורו "המעיל", וכן א.ש. פושקין בסיפור "מנהל התחנה".

הספרות ירשה את הפובליציזם ואת אופייה הסאטירי מהמאה ה-18. בשיר הפרוזה N.V. "נשמות מתות" של גוגול, הסופר מראה באופן סאטירי חריף נוכל שקונה נשמות מתות, סוגים שונים של בעלי בתים שהם התגלמותם של פגמים אנושיים שונים (השפעת הקלאסיציזם משפיעה). באותה תוכנית מתקיימת הקומדיה "המפקח הכללי". העבודות של א.ס. פושקין מלאות גם בדימויים סאטיריים. הספרות ממשיכה לתאר באופן סאטירי את המציאות הרוסית. הנטייה לתאר את החטאים והחסרונות של החברה הרוסית היא מאפיין אופייני לכל הספרות הקלאסית הרוסית. ניתן לאתר אותו ביצירותיהם של כמעט כל הסופרים של המאה ה-19.

מאמצע המאה ה-19 מתרחשת היווצרותה של ספרות ריאליסטית רוסית, הנוצרת על רקע מצב פוליטי-חברתי מתוח שהתפתח ברוסיה בתקופת שלטונו של ניקולאי הראשון. משבר במערכת הצמיתים. מתבשל, הסתירות בין הרשויות לפשוטי העם הן חזקות. יש צורך ליצור ספרות ריאליסטית המגיבה בחריפות למצב הפוליטי-חברתי בארץ. מבקר הספרות V.G. בלינסקי מסמן מגמה ריאליסטית חדשה בספרות. את עמדתו מפתחת נ.א. דוברוליובוב, נ.ג. צ'רנישבסקי. מתעוררת מחלוקת בין יוצאי המערב לסלבופילים על מסלולי ההתפתחות ההיסטורית של רוסיה.

סופרים פונים לבעיות הפוליטיות-חברתיות של המציאות הרוסית. הז'אנר של הרומן הריאליסטי הולך ומתפתח. העבודות שלהם נוצרות על ידי I.S. טורגנייב, פ.מ. דוסטויבסקי, ל.נ. טולסטוי, I.A. גונצ'רוב. בעיות חברתיות-פוליטיות ופילוסופיות שוררות. הספרות נבדלת על ידי פסיכולוגיות מיוחדת. התפתחות השירה שוככת במקצת. ראוי לציין את יצירותיו הפואטיות של נקרסוב, שהיה הראשון שהכניס נושאים חברתיים לשירה. שירו "מי חי טוב ברוסיה?" ידוע, כמו גם שירים רבים, שבהם נתפסים החיים הקשים וחסרי התקווה של האנשים.

תצוגה מקדימה:

סוף המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20 הוא שלב חשוב במיוחד בהתפתחות הספרות הרוסית. בתקופה זו יש לה את ההשפעה הגדולה ביותר על ספרות של מדינות אחרות, הן במערב והן במזרח, ובעצמה מתעצם המאבק בין שתי התרבויות בצורה חדה והיסודות מונחים לעתיד, ספרות סוציאליסטית חדשה ואיכותית. רֵיאָלִיזם.
רעיונות לשחרור באים לידי ביטוי בעבודתם של מספר הולך וגדל של אמנים. "ים העם הגדול, נסער עד העומק", קובע את הפאתוס האזרחי הגבוה של סופרים רוסים והתעניינותם הבלתי פוסקת בסוגיות של החיים הציבוריים. בקשר ההדוק של הספרות הרוסית עם חיי ההמונים טמון, בסופו של דבר, מקור החדשנות האמנותית שלה וסוד הצלחתה בחוגי הקריאה ברחבי העולם.
ספרות רוסית של סוף המאה ה- XIX. את חשיבותו ההיסטורית העולמית חייב בעיקר לעבודתם של ל.נ. טולסטוי ופ.מ. דוסטויבסקי. בשנות ה-70 יצר טולסטוי את הרומן הגדול השני שלו, אנה קרנינה, ובתחילת שנות ה-80, מיוסר על ידי סוגיות חברתיות ומוסריות, הוא חווה נקודת מפנה בתפיסת עולמו והפך, במילותיו שלו, "עורך דין של מאה מיליון אוכלוסייה חקלאית של רוסיה". שיטתו האמנותית, כל אמצעיו האמנותיים מוכפפים כעת למטרה העיקרית - להוקיע את המדינה האוטוקרטית ("הדג'י מוראט", 1904), הממשל הצארי, בית המשפט, כנסיית המדינה ("התחייה", 1899), הבורגנים. משפחה ("מות איבן איליץ'", 1886). הסאטירה מופיעה כאמצעי הכרחי להאשמה (הקומדיה "פירות הנאורות", 1889). פובליציזם נכנס באופן אורגני ליצירתו של הסופר; בחירת הפרטים נעשית מחמירה יותר. ה"יכולת" האידיאולוגית והאמנותית של יצירותיו של טולסטוי עולה בחדות.

טולסטוי הכניס לספרות את המושג "נזילות" של אופי; אופי אנושי עבורו אינו משהו תמיד שווה לעצמו; הוא כל הזמן "זורם" בהשפעת רשמים מהחיים הדורשים השתקפות ועיבוד. תגליותיו של טולסטוי בתחום האופי האנושי הולכות יד ביד עם תגליות בחיי העם, בחיי החברה.

במהלך התקופה הנסקרת כתב פ.מ. דוסטויבסקי את הרומנים הגדולים האחרונים שלו, שבהם, לצד ביקורת נוקבת על האצולה, הוקעה סאטירית של הבירוקרטיה והליברלים הדהויים, היו התקפות נגד המהפכנים והטפת ענווה דתית.
דוסטוייבסקי תרם תרומה משמעותית לריאליזם. הוא יצר סגנון אמנותי חדש, סוג מיוחד של שילוב של תככים אינטנסיביים, עוד מימי בלזק, עם חשיפה עצמית פסיכולוגית של דמויות, שפע של וידויים, מריבות מילוליות, וידויים קדחתניים. עבודתו של הסופר גדלה על בסיס המציאות הרוסית הפוסט-רפורמית "התהפכה". דוסטוייבסקי הרחיב מאוד את גבולות התיאור האמנותי של הדמות, אך בשיטתו ליצור דימוי אנושי, הייתה גם אפשרות להרוס את הדמות, שנועדה לשלב את הבלתי תואם, את הסכנה לאבד את וודאותו ושלמותו. הרומנים של דוסטוייבסקי מלאים בטרגדיה; חושף את המשבר והסתירות, האמן לא מוצא מוצא ומשאיר אותם במתח קטסטרופלי.

בשנות ה-70-80 יצר הסאטיריקן המבריק M.E. Saltykov-Shchedrin את יצירותיו העיקריות. בזמן זה כתב את תולדות עיר (1869-1870), יומנו של פרובינציאל בסנט פטרבורג (1872), נאומים בעלי כוונות טובות (1872-1876), הגולובלבים 1880), "בחוץ לארץ" (1880). -1881), "מכתבים לדודה" (1881-1882), "אידיליה מודרנית" (1877-1883), לבסוף, רוב ה"סיפורים". מנעד הסאטירה של שדרין רחב במיוחד; תופעות החיים הרוסים מופיעות בטיפוסים הסאטיריים הקולקטיביים שלו, שעצם שמותיהם הפכו לשמות עצם נפוצים: ראשי הערים והפומפדורים של פולוב, המייצגים את האוטוקרטיה ואת הבירוקרטיה הצארית; "מטושטש" - Kolupaev והצבר הקפיטליסט הרוסי Razuvaev; "רחפני קצף" - אינטלקטואלים-חדשות בורגניים; "חזיר מנצח" הוא דימוי קולקטיבי של התגובה. כמו קודמיו הגדולים - סוויפט, וולטייר - שצ'דרין השתמש בעושר בפנטזיה סאטירית, בהפרבולות ובגרוטסקה. אבל בניגוד, למשל, לסוויפט, הסיפורת של שדרין מתמזגת עם שפע של פרטים קונקרטיים, וחידוד פנטסטי צומח מתוך הרבה פרטים אמיתיים מהחיים הרוסיים ועובדות פוליטיות אקטואליות. לדברי גורקי, שדרין "תפס מצוין את הפוליטיקה בחיי היומיום". הכללה פוליטית מופיעה בשצ'דרין, למשל, בדמותו של ליברל רוסי שלא יכול היה להחליט מה הוא רוצה: "סברוז'ינה עם חזרת" או חוקה. תוך שימוש ב"שפה האזופית" כדי לעקוף את הצנזורה, הצליח שדרין להפוך את ההכרח הכפוי הזה לאמצעי להעשרת אמנות סאטירית, שכן, כפי שהוא עצמו כתב, הודות לאלגוריה האזופית, רוכשים "היכולת להראות כמה נקודות מבט, היכן הוא נמצא. לא תמיד נוח להיכנס בקלות ובהתלהבות של איש צבא." האמצעי המקורי של הסאטירה של שדרין היה השימוש בטיפוסים ספרותיים מהעבר; Molchalin, Nozdrev, Skotinin, Rasplyuev פועלים בעבודותיו, עברו לסביבה החברתית העכשווית וחשבו מחדש בהתאם. מאפיין אורגני של סגנונו של שדרין היה פאתוס גבוה, הקביעה של "אידיאלים של העתיד"; הזרם הפתטי התעצם במיוחד ביצירותיו האחרונות של הסופר.
מקום יוצא מן הכלל בהתפתחות הריאליזם הרוסי בסוף המאה ה-19. שייך ל-A.P. Chekhov, ששיקף באופן רחב את חיי החברה הרוסית בתקופת התגובה וערב ההתפרצות הדמוקרטית הכללית. החל את דרכו כהומוריסט מבריק, צ'כוב מגיע להכחשה סאטירית של התופעות החברתיות המכוערות של רוסיה הצארית. ביקורת עקבית על האשליות הקשורות לארגון מחדש של המציאות (טולסטוי ב"חיי", תורת "המעשים הקטנים" ב"בית עם קומת ביניים", תקוות פופוליסטיות ל"מוז'יק" בסיפורי "חבר'ה" ו" בגיא"), העיד על פיכחון יוצא דופן ועל חירותו הפנימית של צ'כוב כאמן. הפרוזה של צ'כוב, על הליריות המאופקת וקיצורה האמנותי, שייכת במובנים רבים למאה ה-20 החדשה.

סוף ה-18 - תחילת המאה ה-19 הוא עידן ההתפתחות המהירה של הספרות. בתקופה קצרה מבחינה כרונולוגית של ההיסטוריה, התרכזו הבעיות העיקריות של המאה השמונה-עשרה והועלו שאלות שהמאה התשע-עשרה הייתה צריכה לפתור. המורכבות של המצב הספרותי מסבירה את הופעתם בביקורת הספרותית הרוסית של מונחים רבים כדי לאפיין את התופעות של תקופה זו: בארוק, קלאסיציזם, פוסט-קלאסיציזם, ניאו-קלאסיציזם, קלאסיציזם של הנאורות, ריאליזם הנאורות, סנטימנטליזם, פרה-רומנטיקה, רומנטיקה, אימפריה, הלניזם רומנטי. .

מקום משמעותי בספרות של תקופה זו תופס הנושא יָמֵי קֶדֶם יוון העתיקה, רומא מפסיקות בהדרגה להיות רק רקע מותנה לדיבור על מודרניות. יחד עם זאת, המודעות לספציפיות ההיסטורית, הגיאוגרפית והלאומית של התרבות העתיקה באופן מוזר אינה מסירה אותה מבני זמננו, אלא מקרבת אותה, לרבות אותה במעגל הבעיות החברתיות, הפוליטיות, האסתטיות החריפות ביותר.

הניאו-קלאסיציזם דרש יחס שונה לימי קדם מזה של הקלאסיקאים. ההשקפה ההיסטורית של התרבות היוונית הפכה את היצירות העתיקות לא לאידיאל היסטורי מוחלט, אלא לאידיאל היסטורי קונקרטי, ולכן, חיקוי היוונים קיבל משמעות אחרת: בתפיסת האמנות העתיקה, לא הנורמטיביות שלה באה לידי ביטוי, אלא החופש. , התניה של כללים שיהפכו מאוחר יותר לקאנון, החיים האמיתיים של האנשים.

בשנות התשעים, "הגיעה שעת השינויים הגדולים" בספרות (כדברי וי.ל. פושקין). מתחת לעט ניקולאי מיכאילוביץ' קרמזין (1766–1826) עצם הרעיון של המטרות והיעדים של הספרות משתנה

עם קרמזין מתחיל עידן קצר של שליטה שפה "רגישה".תשומת הלב של סופרים קרמזיניסטים נמשכת אל ה"נשמה", אל עולמו הפנימי של האדם, אל ההיסוסים, הספקות, חוויותיו החולפות. הם אוהבים גוונים ומעברים, לא את החדות הטרגית של ניגודים בין טוב לרע, עונג ואימה, גבוה ונמוך. ליצירותיהם של קרמזין וחסידיו יש במשותף עם ספרות הקלאסיציזם את המשימה לחנך את הקורא. זו כבר לא דידקטיקה ישירה, אלא שיעור ברגישות, אנושיות וטעם משובח, אותו לימד המחבר בדוגמה שלו.

הסופר הראשון שפתח לנו את העולם "אנשים קטנים" היה קרמזין. המילה של קרמזין מהדהדת את פושקין ולרמונטוב. ההשפעה הגדולה ביותר על הספרות שלאחר מכן הייתה סיפורו של קרמזין "ליזה המסכנה. " המחבר הניח את הבסיס למחזור עצום של יצירות בנושא "אנשים קטנים ", עשה את הצעד הראשון לנושא שלא היה ידוע קודם לכן. הוא זה שפתח את הדרך לסופרים של העתיד כמו גוגול, דוסטויבסקי ואחרים. פושקין היה הסופר הבא שתחום תשומת הלב היצירתית שלו החל לכלול את כל רוסיה העצומה, המרחבים הפתוחים שלה, חיי הכפרים, סנט פטרבורג ומוסקבה, בכלל, סופרים בתחילת המאות ה-18-19. מתאמצים יותר ויותר לא ללמד, אלא ללכוד במילה אחת את דמותו של עולם מורכב וסותר אפילו עמוק יותר מפושקין, הנושא הזה נחשף על ידי לרמונטוב. הקסם הנאיבי של הדמות העממית שוחזר על ידי המשורר בדמותו של מקסים מקסימיך.

יצירתו של קרילוב (1769–1844). הוא התחיל כקומיקאי ועיתונאי סאטיריקן, חושף פגמים חברתיים, ואחר כך ב"טרגדיית הבדיחה" "טראמפ או פודשיפה" (1800) צחק באכזריות על כל מערכת הערכים של הנאורות והמעמד הרוסי בפרט. מאוחר יותר, באגדה - הדידקטית ביותר מבין הז'אנרים הקלאסיים ה"נמוכים" - הצליח קרילוב לתת תמונת עולם שאי אפשר לצמצם אותה לרעיונות פשוטים ולמוסר.

קרילוב וקרמזין נכנסו למאה ה-19. האחד - באגדותיו, השני - ב"תולדות המדינה הרוסית" הגדולה. הם עומדים ממש בקצהו של עידן חדש. ספרות ממלכתית וחברתית מועילה של המאה ה-18. מסתיים איתם. בספרות, מגיע זמן של שאלות מוסריות, דתיות והיסטוריות, זמן של התגברות על הקונפליקט התרבותי שהתחיל ברפורמות פטרינה.

תחילת המאה ה-19 במונחים ספרותיים מייצגת ניגוד חד לסוף המאה ה-18.

נדמה שהספרות של המאה ה-19 באה לידי ביטוי בבת אחת בכל בשלותה. אם בלינסקי כינה את ספרות המאה הקודמת ספרות, אז במאה ה-19. מצא את הספרות כביטוי למודעות העצמית הרוחנית של האנשים. לא במקרה הוא מוגדר כקלאסי, כלומר למופת. אבל הוא הופך לכזה על ידי בירושה של ההישגים של תקופות תרבות קודמות ופיתוח מה שהושג.

תחילת המאה ה-19 התאפיינה בדו-קיום של ארבע תנועות ספרותיות. מהמאה הקודמת עדיין חי קלאסיציזם וסנטימנטליזם . זמן חדש יוצר כיוונים חדשים: רומנטיקה וריאליזם.

רוֹמַנטִיקָה , שקמה בתחילת המאה, בספרות הרוסית מתפתחת כתוצאה מ-1) השפעת הרומנטיקה האירופית, 2) התעוררות התודעה הלאומית במלחמה הפטריוטית של 1812, 3) היווצרות האידיאולוגיות והאסתטיקה של דקמבריזם. כשיטה אמנותית חדשה, הרומנטיקה מאשרת את בעיית הזהות הלאומית

תפיסת העולם הרומנטית מאופיינת בקונפליקט בלתי פתיר בין החלום, האידיאל והמציאות. ההבדל בין תומכי הרומנטיקה מסתכם בעצם בהתגלמות המשמעותית של חלום (אידיאלי). דמותו של הגיבור הרומנטי תואמת את עמדת המחבר: הגיבור

ריאליזם הוא אחד המגמות הספרותיות החדשות. עצם שמו מנוגד לרומנטיקה (רומן-ספר, רומנטי, כלומר ספר

נקודת המבט המקובלת נוסחה על ידי סוקולוב.

הרומנטיקה הרוסית המוקדמת −1801-1815; נציגים - ז'וקובסקי ובתיושקוב;

רומנטיקה אזרחית - 1816-1825; נציגים - משוררים דקמבריסטים;

התבססות הריאליזם מתחילה ב-1825, שכן עד אז בספרות הרוסית הריאליזם היה מיוצג על ידי יצירתו של פושקין ("בוריס גודונוב", "יוג'ין אונייגין") ויצירתו של גריבויידוב ("אוי מן השכל").

-על ניאו-קלאסיציזם בעיקר בתחילת המאות XVIII-XIX, מכיוון שהחזרה לימי קדם בתקופות שונות מוכתבת מסיבות שונות

בביקורת הספרות הביתית, יש נקודות מבט שונות על הרוסית רֵנֵסַנס , אחת מהן - משימות הרנסנס בוצעו על ידי עידן המפנה של המאות ה-18-19. אז התגלמה התודעה העצמית הלאומית בספרות האירופית, המאפשרת לשלוט בחייה המגוונים של אומה, מאשרת אישיות אנושית ריבונית, צורה ספרותית של השפה הלאומית מפותחת בספרות ובצורות קלאסיות של האמנות הלאומית. של המילה עולים על אדמתו.לא פעם הוקדשה תשומת לב לאופי הרנסנס של א.FROM. פושקין