בלט ס. פרוקופייב "סינדרלה"
אגדה מפורסמת כזו משכה כל הזמן מלחינים רבים; אופרות ובלטים במדינות שונות נכתבו על בסיסה. אולי הנקודה היא בעלילה עדינה בצורה יוצאת דופן שבה הטוב תמיד מנצח על הרוע. הבלט נכתב בתקופה קשה למדינה - בתקופה שבין 1940 ל-1944. מתחילים לעבוד על המחזה פרוקופייב נאלץ לעצור את זה ולהתחיל בכתיבת האופרה המונומנטלית שלו" מלחמה ושלום ", רק מאוחר יותר פנה שוב לבלט. הבכורה של ההצגה התקיימה בנובמבר 1945 בתיאטרון הבולשוי, שם רקדה אז גלינה אולנובה המפורסמת, למעשה, שעבורה הגה סרגיי פרוקופייב את היצירה. העולם המדהים של אגדה, הריקודים החינניים של האמנים והמוזיקה המדהימה של המלחין - כל זה מחכה לכם בבלט יפהפה בצורה יוצאת דופן.
תקציר של הבלט של פרוקופייב "" ועובדות מעניינות רבות על עבודה זו, קרא בעמוד שלנו.
|
תווים |
תיאור |
| ילדה שנאלצה לעשות את כל העבודה בבית בהוראת אמה החורגת | |
| אבא של סינדרלה | אבי הדמות הראשית |
| אמא חורגת | אמה החורגת המרושעת של סינדרלה שלא אוהבת את בתה החורגת |
| קריבליאק וזליוקה | אחיות למחצה של הדמות הראשית, שמנסות בכל דרך אפשרית לפגוע בה |
| נסיך | יורש העצר המאוהב בסינדרלה |
| סבתא פיות | קוסמת עוזרת לסינדרלה להגיע לנשף |
| פיות עונות השנה | מכשפות אדיבות שעוזרות לסינדרלה להתכונן לנשף |
תקציר של "סינדרלה"
עלילת המחזה עוקבת אחר מקורו הספרותי ומתחילה בבית האם החורגת. האחיות קריבליאק וזליוקה מנסות צעיף ומתקוטטות עליו, בעוד סינדרלה, כמו תמיד, בעבודה. אביה שלה לא יכול להתנגד לאשתו ולהגן על בתו מפני התקפות תמידיות. ברגע זה מגיעה לביתם אישה קבצנית, אך האחיות מגרשות אותה, רק סינדרלה הזמינה את הזקנה לנוח ולהאכיל, וקצת לאחר מכן האורח המסתורי נעלם.
הבית סוער, כולם מתכוננים לאירוע מפואר. האחיות מוזמנות לנשף בארמון וחולמים שהנסיך יבחין בהן שם. לאחר שהתאספו, הם, יחד עם האם החורגת, עוזבים את הבית בחיפזון, ומשאירים שם רק סינדרלה. הילדה גם מאוד הייתה רוצה להשתתף בנשף וחולמת על כך בסתר, אבל האם החורגת המרושעת העמיסה עליה שיעורי בית, ולסינדרלה אין ממש למה ללכת. אותו קבצן שהתגלה כסבתא פיה אמיתית בא לעזרתה של ילדה חביבה. בזכותה ובזכות פיות העונות, הילדה לובשת בגד מסנוור והולכת לערב ריקודים בכרכרה אמיתית, המילה היא נסיכה. כמובן, כל זה נוצר בעזרת קסם אמיתי והוא יתפוגג בחצות, אז סינדרלה חייבת להגיע בזמן כדי לחזור הביתה בזמן.
ברגע שהילדה מופיעה בארמון, כל העיניים מרותקות מיד אל הזר המקסים והמסתורי. אף אחד לא מזהה אותה, אפילו לא אחיותיה ואמה החורגת עם אביה. הנסיך כל כך שבוי ביופייה של סינדרלה שהוא מתאהב ממבט ראשון. בחצות, הגיבורה נאלצת לעזוב את הארמון ובורחת בחיפזון, תוך שהיא מפילה בטעות את נעלי בית הזכוכית שלה על המדרגות. הנסיך מוצא אותה.
הצעיר מנסה למצוא זר ברחבי הממלכה ומחוצה לה, אך הכל ללא הועיל, אפילו הסנדלרים לא עזרו לו, להם הראה את הנעל האבודה. ואז הוא מחליט לנסות את זה עבור כל הבנות בממלכה, בתקווה למצוא את אהובתו. אז, הוא בסופו של דבר בבית של האם החורגת. אבוי, נעל הקריסטל מתגלה כקטנה מדי עבור האחיות. כשהוא מציע לנסות את זה לסינדרלה, היא מנסה לסרב, אבל בטעות נופלת מכיסה נעל שנייה, להפתעת כל הנוכחים. עכשיו הנסיך בטוח שהוא מצא את הזר המסתורי הזה ועכשיו שום דבר לא יכול להפריע לאושר של אהובתו.
תמונה:
עובדות מעניינות
- באופן מעניין, בהפקות שונות, תפקידי האם החורגת והאחיות של סינדרלה בוצעו על ידי גברים.
- סיפורו של צ' פרו משך שוב ושוב את תשומת לבם של מלחינים שונים. כך, ג'י רוסיני יצר אופרה המבוססת על העלילה הזו, והמלחין פ. סורה כתב בלט, שהוצג בתיאטרון הבולשוי ב-1825. יש גם הופעה באותו השם יוהאן שטראוס . ראוי לציין שזהו הבלט היחיד של מלחין זה, שהבכורה שלו נערכה בהצלחה ב-1901.
- ראוי לציין שהמוזיקה של הביצוע עצמו מבוצעת לרוב בנפרד, כיצירה סימפונית. על בסיסו נוצרו גם סוויטות תזמורת.
- קיימות מספר גרסאות כוריאוגרפיות לביצוע של כוריאוגרפים שונים. אז, גרסאותיהם הוצגו על ידי: ק' סרגייב ב-1946, פ' אשטון ב-1948, ר' נורייב - 1987, א' רטמנסקי - 2002.
- המשורר המפורסם באלמונט כינה את סרגיי סרגייביץ' "העשיר הרוסי" בגלל המוזיקה שטופת השמש והבהירה שלו.
- סך הכל פרוקופייב יצר שבעה בלטים.
- ביצירותיו השתמש המלחין לא פעם ב"טונליות מורחבת", הנקראת לפעמים גם "שנים עשר צעדים", יש לו גם קונסוננס חדש - "הדומיננטי של פרוקופייב" עם חמישית ושביעית מוגבהים.
- מוזיקולוגים אוהבים לציין שבסצנה "טיפול באורחים" השתמש המלחין בצעדה מהאופרה שלו " אהבה לשלושה תפוזים ”, שבאותה תקופה טרם הוצגה בארץ.
- הבמאי א' טיירוב, לאחר הקרנת הבכורה של הביצוע, ציין כי "סינדרלה" היא אחת מאותן יצירות שרק הופיעה, כבר הפכו לקלאסיקה.
- לראשונה הוצג המופע לציבור ב-1945 ולכן הוא נתפס בעיני הקהל כהצדעה לניצחון הגדול, לא במקרה, הבכורה נערכה בקנה מידה עצום ובנדיבות.
- הבלט צולם מספר פעמים, ההקלטה הראשונה (טלבלט) הופיעה ב-1960 בזכות עבודתם של א.רו והכוריאוגרף רוסטיסלב זכרוב. ההקלטה השנייה נעשתה באופרה הלאומית של פריז ב-2007.
- פרוקופייב קיבל את פרס סטלין על הבלט שלו. באותה תקופה זה היה הפרס היוקרתי ביותר.
- כאשר סרגיי סרגייביץ' עבד על עבודה זו, נרדף במדינה אידיאולוגיה לחיזוק משמעותי של רגשות לאומיים-פטריוטים. המחבר היה צריך להתייחס לעובדה שסינדרלה היא גיבורה מסיפור העם הרוסי מאת A. Afanasyev, והוא העביר לחלוטין את כל הפעולה בתקופת שלטונה של אליזבת.
- פרוקופייב כלל ריקודים רבים בפרטיו, כולל פס דה צ'אל נדיר ויפה במיוחד. זה היה פופולרי במאה ה-19 בסלונים שונים והיה ריקוד עם צעיף קל גדול.
מספרים פופולריים מהבלט "סינדרלה"
הקדמה (האזנה)
ואלס ממערכה א' (האזינו)
חצות (האזינו)
דהרת הנסיך ממערכה שלישית (האזינו)
הנסיך מצא סינדרלה (האזינו)
מוּסִיקָה
באשר לחלק המוזיקלי, הבלט ממשיך ברגישות את מסורות המופעים הקלאסיים. הוא מכיל הרבה מספרים בהירים וצבעוניים, וריאציות, דיברציות, כמו גם ייצוג סאונד בהיר, מספיק לצטט את "סצנת השעון" המפורסמת, שבה המלחין העביר בצורה מופתית את חלוף הזמן, כדוגמה. פרוקופייב ציין שהוא באמת רצה שהיצירה תתברר כרוקדת ביותר, והוא הצליח בכך במלואו. אולי אחד הריקודים העיקריים הוא וַלס , ובכל פעם זה שונה, מיוחד. זהו ריקוד עדין ופיוטי מתוך הסצנה "יציאת סינדרלה לנשף", "וואלס גדול" מבריק ומפואר או ריקוד אחרון יפהפה ומנצח לחלוטין, המסמל את החלומות והאהבה של הדמות הראשית.
ההיסטוריה של יצירת "סינדרלה"
לאחר בכורה מוצלחת בלט "רומיאו יוליה" , המחבר כל כך התרשם מגלינה אולנובה, שביצעה את החלק של ג'ולייט, שמיד עלה לו הרעיון להלחין בלט רק בשבילה. האגדה הידועה "סינדרלה" מאת צ'רלס פרו, שהייתה חלק מהאוסף "סיפורי אמא אווזה", נלקחה כבסיס.
הליברית לבלט נכתבה על ידי נ' וולקוב, מבקר אמנות ומחזאי מוכשר. פרוקופייב לקח את העבודה הזו בהתלהבות ועד קיץ 1941 חיבר שתי מערכות. אבל בקשר לפרוץ פעולות האיבה השתנו תוכניותיו של המלחין, והעבודה על הבלט הושעתה זמנית. הוא התחדש רק כעבור שנתיים, כשהמלחין הגיע לפרם, באותה תקופה שכן שם זמנית תיאטרון קירוב. לאחר שדן בפרטים הקטנים ביותר עם נ' וולקוב, הוא המשיך בכתיבת הבלט והצליח להשלים אותו רק כשחזר לבירה. ראוי לציין כי פרוקופייב הלחין את הבלט הזה על סמך דוגמאות קלאסיות של הופעה רומנטית, הוא מכיל את כל האלמנטים הדרושים הטמונים בז'אנר זה.
כיוון שג'אולנובה הופיעה באותה תקופה בתיאטרון הבולשוי, ההפקה הועברה לשם. במקור תוכנן שהבכורה תתקיים בלנינגרד, בניצוחו של V. Chabukiani. במוסקבה החל מיד הכוריאוגרף ר' זכרוב לעבוד על ההצגה.
הפקות
הבכורה המיוחלת של הבלט התקיימה בנובמבר 1945 בתיאטרון הבולשוי. את ההפקה ביים רוסטיסלב זכרוב. את התפקיד הראשי שיחקה אולגה לפשינסקאיה, רק בהופעות הבאות בתפקיד זה הופיעה גלינה אולנובה בפני הציבור.
באביב 1946 הועלתה ההצגה בתיאטרון קירוב בסנט פטרבורג. הכוריאוגרף היה קונסטנטין סרגייב. גרסה זו של הביצועים היא שהופיעה בהקלטה שנעשתה ב-1980.
אולג וינוגרדוב הציג את הבלט שלו סינדרלה בתיאטרון נובוסיבירסק ב-1964. הכוריאוגרף החליט ללכת בדרך חדשה ולהסיר את הכוריאוגרפיה הקלאסית. בגרסה זו הפך המופע להרהור פילוסופי על חיפוש הנשמה. כעת בחזית לא ההתנגדות לטוב ולרע, אלא הרהורים עמוקים על החיפוש אחר יופי ורוחניות בעולם המודרני.
בשנת 2002 הציג הכוריאוגרף א' רטמנסקי את גרסתו לבלט בתיאטרון מרינסקי. החלק של סינדרלה בוצע בצורה מבריקה על ידי דיאנה וישנבה, החלק של הנסיך על ידי א' מרקורייב. פעולת הבלט החלה באופן בלתי צפוי בריקוד של מספרות, בתפקיד פיות העונות היו אפילו גברים בכלל, עם אירוקואה על הראש.
יש לציין כי הבלט של פרוקופייב הועלה בהצלחה לא רק ברוסיה, אלא גם בחו"ל. פרדריק אשטון העלה את סינדרלה עם חברת Sadlar's Wells ב-1948, והוא מעולם לא העלה מחזה רב מערכות לפני כן. ובשנת 1987, רודולף נורייב הכיר לציבור הצרפתי את האופרה של פריז עם הגרסה שלו לסינדרלה. בהופעה זו, כל האקשן מתרחש כבר בהוליווד, והדמות הראשית מקבלת לא רק אדם אהוב, אלא גם חוזה עם אולפן קולנוע.
בין הגרסאות יוצאות הדופן ראוי לציין את ההפקה של מאגי מרן ב-1985, כאשר פיית הקוסמת הסתובבה עם חרב על הבמה, ולפרטון נוסף נאום ילדים. הכוריאוגרף השוויצרי היינץ שפרלי העביר את כל האקשן לאולפן בלט, וקיריל סימונוב, בהופעתו שהועלתה בנובוסיבירסק ב-2000, העדיף להציג את כל האירועים בשנים שלפני המלחמה. בגרסה זו, סינדרלה רכבה על חד הקרן אל הכדור. ראוי לציין שעבודתו זו של הכוריאוגרף היא שקיבלה את הפרס המיוחד של מסכת הזהב על התגלמות כה חיה של הניקוד מאת סרגיי סרגייביץ'.
בין ההפקות המודרניות, יש לציין את עבודתו של אלכסיי מירושנצ'נקו, שהוצגה בדצמבר 2016 בתיאטרון האופרה והבלט של פרם. ההופעה הזו כבר לא יכולה להיקרא ילדותית, כי מגע הקסם והאגדות נעלם, הם מוצלים על ידי עובדות היסטוריות מתקופת ברית המועצות, כל הפעולה מועברת ל-1957.
לבלט "" יש כוח מדהים, הוא בהיר, נוצץ וקסום להפליא, כמו שאגדה אמיתית וחביבה צריכה להיות, שבה הצדק בוודאי ינצח והטוב יתוגמל. לא בכדי ציין ולדימיר בלוק כי פרוקופייב ניחן בכישרון מדהים - "להרים מפתחות מיוחדים לליבם של ילדים" בעזרת המוזיקה המדהימה שלו. זה נכון, כי יצירות לילדים הן חלק מיוחד וחשוב ביצירתו של המלחין. אנו מזמינים אתכם להכיר את היצירתיות כבר עכשיו סרגיי סרגייביץ' פרוקופייב ולצפות בבלט סינדרלה. אנו בטוחים שיצירה זו תעניין לא רק אוהבי צעירים של מוזיקה קלאסית, אלא גם מבוגרים.
סרטון: צפו בבלט "סינדרלה" מאת פרוקופייב
המוזיקה לבלט נכתבה בין 1940 ל-1944. בפעם הראשונה, סינדרלה למוזיקה של פרוקופייב הועלתה ב-21 בנובמבר 1945 בתיאטרון הבולשוי. המנהל שלה היה רוסטיסלב זכרוב, ואת תפקיד הכותרת שיחקו הבלרינות אולגה לפשינסקאיה, גלינה אולנובה וריסה סטרוצ'קובה. מוקדם יותר על העלילה לִכלוּכִיתבלט הועלו למוזיקה של מלחינים אחרים.
הפקת סינדרלה מאת פרדריק אשטון זכתה לתהילה בשנה גם לאמני להקת סאדלר'ס וולס בלונדון.
סיכום
מעשה ראשון
בביתה של האם החורגת המרושעת, היא עצמה ושתי בנותיה חודישקה וקובישקה מנסות צעיף. סינדרלה מופיעה. היא זוכרת את אמה המתה. הוא מנסה למצוא נחמה מאביו, אבל הוא לגמרי תחת השפעת אשתו החדשה. קבצן מגיע לבית. האחיות מגרשות אותה, אבל סינדרלה מזמינה בסתר את הזקנה לנוח ומאכילה אותה. האם החורגת והאחיות מתכוננות לעזוב לנשף המלכותי. הם מנסים בגדים חדשים. המורה לריקוד מעביר לאחיות המגושמות שיעור אחרון לפני הנשף. לבסוף, האם החורגת והאחיות עוזבות. סינדרלה נשארת לבד. היא חולמת על נשף ורוקדת לבד. הקבצן חוזר. פתאום היא משתנה - זו פיה שתגמל את סינדרלה על ליבה הטוב. בעזרת פיות העונות סינדרלה מתכוננת לנשף. התנאי היחיד הוא שהיא חייבת לעזוב בחצות.
מערכה שניה
הנשף המלכותי בעיצומו בארמון. רוקדים גבירותיי ורבותיי. מגיעות אמא חורגת ואחיות. האחיות מושכות תשומת לב באיטיותן. הנסיך מופיע. האורחים רוקדים את המזורקה. מוזיקה חגיגית מלווה את הגעתו של זר מסתורי. זו סינדרלה. הנסיך מעריץ אותה ומזמין אותה לרקוד (ואלס נהדר). האחיות מנסות למשוך את תשומת ליבו של הנסיך (דואט עם תפוזים), אך ללא הועיל. הנסיך לא עוזב את סינדרלה. הם לא שמים לב איך הזמן טס. לפתע, קודה הוואלס הרומנטית נקטעת על ידי צלצול השעון. זה חצות. סינדרלה בורחת, מאבדת את נעלי בית הזכוכית שלה, אותו מרים הנסיך.
מערכה שלישית
הנסיך נואש. בעזרת סנדלרים הוא ניסה את הנעל עבור כל נשות הממלכה, אבל זה לא מתאים לאף אחד. הנסיך הולך לחפש זר לארצות רחוקות, אך ללא הועיל. ובבית אמה החורגת, סינדרלה עדיין עסוקה בעבודות הבית וזוכרת את הנשף. פתאום מגיע הנסיך. הוא דורש מכל הנשים לנסות את הנעל. אבל לשווא האחיות, ואחר כך האם החורגת, מנסות לנעול את הנעל - היא קטנה עד כדי כך עבורן. כשהבחין בסינדרלה, הנסיך מציע לנסות את הנעל גם עבורה. סינדרלה מסרבת, אבל אז נופלת נעל שנייה מכיסה. הנסיך מביט בפניה של הילדה - זה החביב עליו. עכשיו שום דבר לא יפריד ביניהם.
מספרים מוזיקליים
מערכה ראשונה 1. הקדמה 2. צעיף פס דה 3. סינדרלה 4. אבא 5. פיית קבצנים 6. מתלבשים ספקים ואחיות 7. שיעור ריקוד 8. יציאת האם החורגת והאחיות לנשף 9. סינדרלה חולמת על הנשף 10. גאבוט 11. הופעה שניה של פיית הקבצנים 12. וריאציה של פיית האביב 13. מונולוג של פיית הקיץ 14. חרגולים ושפיריות 15. וריאציה של פיית הסתיו 16. וריאציה של פיית החורף 17. יציאה מופרעת 18. סצנת שעון 19. יציאת סינדרלה לנשף מערכה שניה 20 ריקוד מקסים 21. פספיר 22. ריקוד האדונים (בורה) 23. וריאציה רזה 24. וריאציה של קפסולה 25. ריקוד חצר 26. כניסת מזורקה והנסיך 27. וריאציה של ארבעת השווים של הנסיך 28. מזורקה 29. הגעתה של סינדרלה לנשף 30. ואלס גרנד 31. הליכה 32. וריאציה סינדרלה 33. וריאציה נסיך 34. מטפלת באורחים 35. דואט של אחיות עם תפוזים 36. דואט של נסיך וסינדרלה (Adagio) 37 ואלס קודה 38. מערכה שלישית של חצות 39. הנסיך והסנדלרים 40. הדהירה הראשונה של הנסיך 41. פיתוי 42. הדהירה השנייה של הנסיך 43. אוריינטליה 44. דהירה שלישית p 45. התעוררות סינדרלה 46. בוקר שאחרי הנשף 47. ביקור הנסיך 48. הנסיך מצא סינדרלה 49. ואלס איטי 50. אמורוסו
מוזיקת בלט
המוזיקה של הבלט "סינדרלה" מבוצעת לרוב ללא כוריאוגרפיה כיצירה סימפונית. בנוסף, פרוקופייב יצר על בסיסו יצירות לתזמורת ולכלים בודדים.
סוויטות תזמורת
- סוויטה מס' 1 מתוך הבלט סינדרלה, אופ. 107.
- סוויטה מס' 2 מתוך הבלט סינדרלה, אופ. 108.
- סוויטה מס' 3 מתוך הבלט סינדרלה, אופ. 109.
שברים בעיבוד לפסנתר
- שלוש חתיכות, אופ. 95.
- עשר חלקים, אופ. 97.
- שישה קטעים, אופ. 102.
תפקידי האם החורגת והאחיות בחלק מההפקות של הבלט מבוצעים על ידי גברים.
את המוזיקה לדואט של אחיות עם תפוזים לקח פרוקופייב מהאופרה שלו "האהבה לשלושה תפוזים", שלא הוצגה בברית המועצות בשנות ה-40 וה-50.
הפקות סינדרלה
הופעות למוזיקה מאת פרוקופייב
- 1945, 21 בנובמבר - סינדרלה, כוריאוגרפית - תיאטרון רוסטיסלב זכרוב בולשוי, מוסקבה. האמן P. V. Williams. המבצעים הראשונים: סינדרלה - אולגה לפשינסקאיה (אז - גלינה אולנובה); נסיך - מיכאיל גבוביץ' (אז - ולדימיר פרוברז'נסקי).
- 1946, 8 באפריל - "סינדרלה", כוריאוגרף - קונסטנטין סרגייב. ליברית מאת נ. וולקוב. הופעה ראשונה: תיאטרון קירוב, לנינגרד האמן ב.ר.ארדמן. מבצעות ראשונות: סינדרלה - נטליה דודינסקאיה; נסיך - קונסטנטין סרגייב.
- 1948 פרדריק אשטון. "Sadler's Wells Balle", לונדון.
- 1987 - "סינדרלה", (סינדרלה) כוריאוגרף - רודולף נורייב. הופעה ראשונה - "אופרה של פריז", צרפת.
- 2002, 5 במרץ - "סינדרלה", כוריאוגרף - אלכסיי רטמנסקי. המלחין סרגיי פרוקופייב, תיאטרון מרינסקי, סנט פטרבורג. האמן I. Utkin. מבצעות ראשונות: סינדרלה - דיאנה וישנבה; נסיך - א' מרקורייב. אם חורגת - יוליה מחלינה; סקיני - ויקטוריה טרשקינה; ביצה קטנה - מרגריטה קוליק.
בלט למוזיקה מאת מלחינים אחרים
- "סנדרילון" / לִכלוּכִיתהמלחין פרננדו סור:
הבלט הועלה על ידי הכוריאוגרף אלברט ב-1822 בלונדון וב-1823 בפאריס. בשנת 1824, הפקה זו הועברה למוסקבה על ידי הכוריאוגרפית פליקטה גילן-סור (יחד עם איבן לובאנוב), היא גם שיחקה את התפקיד הראשי. "Sandrillon" Gyullen-Sor ב-6 בינואר 1825 נפתח תיאטרון הבולשוי של מוסקבה.
- "כפכף קסם" ("כפכף קריסטל", "סנדרילון") מאת המלחין V.K. Muldorfer:
הבלט הועלה ב-1871 בתיאטרון הבולשוי במוסקבה על ידי הכוריאוגרף ואצלב ריזינגר. ההפקה שוחזרה בשנת 1889 על ידי א.נ. בוגדנוב ובשנת 1899 על ידי I. N. Hlyustin.
- "סינדרלה" מאת המלחין ב.א. פיטינגוף-של:
- "סינדרלה" מאת יוהאן שטראוס:
הבלט היחיד של המלחין. הבכורה התקיימה ב-2 במאי 1901 באופרה המלכותית של ברלין, הכוריאוגרף - אמיל גראב (אמיל גראב). את התפקיד הראשי שרה אנטונייטה דל-ארה.
2008 - "סינדרלה" למוזיקה של יוהאן שטראוס הועלה על ידי הכוריאוגרף ואסילי מדבדב (ליברית מאת יאנה טמיז) בסגנון שנות ה-60 של המאה העשרים. הבכורה התקיימה בתיאטרון הלאומי של בוסניה והרצגובינה (סרייבו). אותה הפקה הוצגה ב-2009 על ידי תיאטרון האופרה והבלט (איזמיר - טורקיה), וגם ב-2011 על ידי התיאטרון הלאומי לאופרה ובלט. ליסנקו (חרקוב - אוקראינה).
- מלחין "סינדרלה" ארלנג':
התאמות מסך
- כפכף הקריסטל (ברית המועצות, 1960, בימוי א.א. רו, רוסטיסלב זכרוב).
הקלטות טלוויזיה:
הקלטות אודיו
- פרוקופייב. לִכלוּכִית. תזמורת סימפונית גדולה של הרדיו והטלוויזיה המרכזית של כל יוניון. סולנים: מ' צ'רניאחובסקי, כינור, א' פוטר, כינור, להקת כלי נשיפה של תיאטרון בולשוי. המנצח גנאדי רוז'דסטבנסקי. 1965
- פרוקופייב. לִכלוּכִית. התזמורת הלאומית הרוסית. המנצח מיכאיל פלטנב. 1994
- פרוקופייב. לִכלוּכִית. התזמורת הפילהרמונית המלכותית. סולנים: ד' מג'סקה, כינור, ב' גולדשמידט, כינור. מנצח ולדימיר אשכנזי.
בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה
- גורובה יא יו. פטרבורג "סינדרלה" מאות XIX-XX. - סנט פטרסבורג: SPbGPU, 2007. - 70 עמ'.
- קוזובלבה ט."סינדרלה" מאת S. S. Prokofiev // תיאטרון: מגזין. - מ., 1983. - מס' 6.
- קוזובלבה ט.// מגזין תיאטרון פטרבורג: מגזין. - סנט פטרסבורג. , 2001. - מס' 26.
- קוזובלבה ט.// מגזין תיאטרון פטרבורג: מגזין. - סנט פטרסבורג. , 2002. - מס' 27.
- קרסובסקיה V.סינדרלה // . - סנט פטרסבורג. : ARB im. ואני. וגנובה, 2005. - ס' 129-137. - 424 עמ'. - 1500 עותקים. - ISBN 5-93010-023-3.
כתוב ביקורת על המאמר "סינדרלה (בלט)"
הערות
קישורים
- - ליברית ותצלומים של הבלט בבימויו של תיאטרון הבלט הקלאסי, בבימויו של נ. קסאטקינה ו-ו' ואסילב
|
||||||||||
קטע המאפיין את סינדרלה (בלט)
במהלך השהות האחרונה בוורונז' חוותה הנסיכה מריה את האושר הטוב ביותר בחייה. אהבתה לרוסטוב כבר לא עיינה אותה, לא ריגשה אותה. אהבה זו מילאה את כל נשמתה, הפכה לחלק בלתי ניתן לחלוקה מעצמה, והיא כבר לא נלחמה נגדה. לאחרונה, הנסיכה מריה השתכנעה - למרות שמעולם לא אמרה זאת לעצמה בבירור במילים - היא הייתה משוכנעת שהיא אהובה ואהובה. היא השתכנעה בכך בפגישתה האחרונה עם ניקולאי, כשבא אליה להודיע שאחיה עם בני הזוג רוסטוב. ניקולאי לא רמז במילה אחת כי כעת (במקרה של החלמתו של הנסיך אנדריי) ניתן לחדש את היחסים הקודמים בינו לבין נטשה, אך הנסיכה מריה ראתה על פניו שהוא יודע וחושב זאת. ולמרות העובדה שיחסו אליה - זהיר, עדין ואוהב - לא רק שלא השתנה, אלא שהוא גם שמח שעכשיו היחסים בינו לבין הנסיכה מריה אפשרו לו להביע את ידידותו כלפיה בצורה חופשית יותר, אהבה. , כפי שחשבה לפעמים לנסיכה מרי. הנסיכה מריה ידעה שהיא אוהבת בפעם הראשונה והאחרונה בחייה, והרגישה שהיא אהובה, ושמחה, רגועה מבחינה זו.אבל האושר הזה של צד אחד בנפשה לא רק שלא מנע ממנה לחוש צער על אחיה בכל כוחה, אלא להיפך, שלוות הנפש הזו מבחינה אחת נתנה לה הזדמנות מצוינת להתמסר לה לגמרי. רגשות כלפי אחיה. ההרגשה הזאת הייתה כל כך חזקה בדקה הראשונה של יציאת וורונז', עד שמי שראתה אותה היו בטוחים, כשהם מסתכלים על פניה המותשים והנואשים, שהיא בוודאי תחלה בדרך; אבל דווקא קשיי ודאגות המסע, שעשתה הנסיכה מריה בפעילות כזו, הצילו אותה לזמן מה מצערה והעניקו לה כוח.
כמו שקורה תמיד במהלך טיול, הנסיכה מריה חשבה רק על טיול אחד, ושכחה מה הייתה מטרתו. אבל, כשהיא מתקרבת לירוסלב, כששוב נפתח משהו שיכול לצמוח לפניה, ולא הרבה ימים אחר כך, אבל הערב, התרגשותה של הנסיכה מרי הגיעה לגבולותיה הקיצוניים.
כשהיידוק נשלח קדימה לברר בירוסלב היכן נמצאים בני הזוג רוסטוב ובאיזה עמדה נמצא הנסיך אנדריי, הוא פגש כרכרה גדולה שנסעה במאחז, הוא נחרד לראות את פניה החיוורות להחריד של הנסיכה, שבלטו אותו מהחלון.
– נודע לי הכל, כבודו: אנשי רוסטוב עומדים על הכיכר, בביתו של הסוחר ברוניקוב. לא הרחק, מעל הוולגה עצמה, – אמר היידוק.
הנסיכה מרי הביטה בפניו בצורה שואלת מבוהלת, לא מבינה מה הוא אומר לה, לא מבינה למה הוא לא ענה על השאלה המרכזית: מה זה אח? M lle Bourienne שאל את השאלה הזו עבור הנסיכה מרי.
- מה זה הנסיך? היא שאלה.
"הצטיינותם נמצאת איתם באותו בית.
"אז הוא חי," חשבה הנסיכה ושאלה בשקט: מה הוא?
"אנשים אמרו שכולם באותה עמדה.
מה פירוש "הכל באותה תנוחה", לא שאלה הנסיכה, ורק בקצרה, כשהיא מעיפה מבט בלתי מורגש בניקולושקה בת השבע, שישבה מולה ושמחה על העיר, השפילה את ראשה ועשתה. לא להרים אותו עד שהכרכרה הכבדה, המשקשקת, רועדת ומתנדנדת, לא נעצרה באיזשהו מקום. קרשי הרגליים המתקפלים רעשו.
הדלתות נפתחו. משמאל היו מים - נהר גדול, מימין הייתה מרפסת; היו אנשים במרפסת, משרתים ואיזו נערה אדמדמת עם צמה שחורה גדולה, שחייכה במחזה לא נעים, כפי שנראתה לנסיכה מריה (זו הייתה סוניה). הנסיכה רצה במעלה המדרגות, הילדה החייכנית אמרה: "הנה, כאן!" – והנסיכה מצאה את עצמה במסדרון מול אישה זקנה בעלת סוג פנים מזרחי, אשר בהבעה נגעה פסעה לעברה במהירות. זו הייתה הרוזנת. היא חיבקה את הנסיכה מרי והחלה לנשק אותה.
- יום תינוק! היא אמרה, אתה צריך לדעת את זה. [הילד שלי! אני אוהב אותך ומכיר אותך הרבה זמן.]
למרות כל התרגשותה, הנסיכה מריה הבינה שזו הרוזנת ושהיא חייבת לומר משהו. היא, שלא ידעה איך בעצמה, השמיעה כמה מילים צרפתיות אדיבות, בטון כמו אלה שנאמרו אליה, ושאלה: מה הוא?
"הרופא אומר שאין סכנה", אמרה הרוזנת, אך בזמן שאמרה זאת הרימה את עיניה באנחה, ובתנועה זו הייתה הבעה שסותרת את דבריה.
- איפה הוא? אתה יכול לראות אותו, נכון? שאלה הנסיכה.
עכשיו, נסיכה, עכשיו, ידידי. זה הבן שלו? אמרה ופנתה אל ניקולושקה, שנכנסה עם דסלה. כולנו יכולים להתאים, הבית גדול. אוי איזה ילד מקסים!
הרוזנת הובילה את הנסיכה לחדר האורחים. סוניה דיברה עם מ'לה בוריין. הרוזנת ליטפה את הילד. הרוזן הזקן נכנס לחדר, מברך את הנסיכה. הרוזן הישן השתנה מאוד מאז שהנסיכה ראתה אותו בפעם האחרונה. אז הוא היה זקן תוסס, עליז ובטוח בעצמו, עכשיו הוא נראה אדם אומלל ואבוד. הוא, שדיבר עם הנסיכה, כל הזמן הסתכל סביבו, כאילו שואל את כולם אם הוא עושה את מה שצריך. לאחר חורבן מוסקבה ואחוזתו, שנדפקו מהתלולית הרגילה שלו, הוא כנראה איבד את הכרתו במשמעותו והרגיש שאין לו עוד מקום בחיים.
למרות ההתרגשות שבה הייתה, למרות רצון אחד לראות את אחיה כמה שיותר מהר ורוגז כי באותו רגע, כשהיא רק רוצה לראות אותו, היא עסוקה ומעמידה פנים שהיא משבחת את אחיינה, הנסיכה שמה לב לכל מה שהיה מתרחש סביבה, והרגיש צורך לזמן להיכנע לסדר החדש הזה שאליו היא נכנסת. היא ידעה שכל זה נחוץ, והיה לה קשה, אבל היא לא התעצבנה עליהם.
"זו האחיינית שלי," אמר הרוזן והציג את סוניה, "את לא מכירה אותה, נסיכה?"
הנסיכה פנתה אליה ובניסיון לכבות את תחושת העוינות כלפי הנערה הזו שעלתה בנפשה, נישקה אותה. אבל זה הפך לה קשה כי מצב הרוח של כל הסובבים אותה היה כל כך רחוק ממה שהיה בנפשה.
- איפה הוא? היא שאלה שוב ופנתה לכולם.
"הוא למטה, נטשה איתו," ענתה סוניה, מסמיקה. בוא נלך לברר. אני חושב שאת עייפה, נסיכה?
לנסיכה היו דמעות של רוגז בעיניים. היא הסתובבה ורצתה לשאול שוב את הרוזנת לאן ללכת אליו, כאשר נשמעו צעדים קלילים, מהירים, כאילו נשמעו בדלת. הנסיכה הסתכלה סביבה וראתה את נטשה כמעט רצה פנימה, אותה נטשה שלא כל כך אהבה אותה בפגישה הישנה ההיא במוסקבה.
אבל לפני שהנסיכה הספיקה להסתכל על פניה של נטשה זו, היא הבינה שזה חברה הכנה לאבל, ולכן ידידה. היא מיהרה לפגוש אותה, וחיבקה אותה, בכתה על כתפה.
ברגע שנודע לנטשה, שישבה בראשו של הנסיך אנדריי, על בואו של הנסיכה מריה, היא יצאה בשקט מחדרו עם המהירים, כפי שנראה לנסיכה מריה, כמו בצעדים עליזים, ורצה אליה. .
על פניה הנרגשות, כשרצה לחדר, הייתה רק הבעה אחת - הבעת אהבה, אהבה חסרת גבולות אליו, אליה, לכל מה שהיה קרוב לאהוב, הבעת רחמים, סבל לזולת ול רצון נלהב לתת לעצמה הכל בשביל לעזור להם. ניכר היה שבאותו רגע אף מחשבה אחת על עצמה, על יחסיה אליו, לא הייתה בנפשה של נטשה.
הנסיכה מריה הרגישה, במבט ראשון על פניה של נטשה, הבינה את כל זה ובכתה על כתפה בהנאה מצערת.
"קדימה, בואי נלך אליו, מארי," אמרה נטשה ולקחה אותה לחדר אחר.
הנסיכה מרי הרימה את פניה, ניגבה את עיניה ופנתה אל נטשה. היא הרגישה שהיא תבין ותלמד ממנה הכל.
"מה..." היא התחילה לשאול, אבל פתאום עצרה. היא הרגישה שמילים לא יכולות לשאול ולא לענות. פניה ועיניה של נטשה היו צריכים לומר הכל בצורה ברורה ועמוק יותר.
נטשה הביטה בה, אך נראתה חוששת וספק - לומר או לא לומר כל מה שהיא יודעת; נראה היה שהיא חשה שלנגד עיניה הקורנות הללו, החודרות אל מעמקי לבה, אי אפשר היה שלא לספר את כל האמת, את כל האמת כפי שראתה אותה. שפתה של נטשה רעדה לפתע, קמטים מכוערים נוצרו סביב פיה, והיא, מתייפחת, כיסתה את פניה בידיה.
הנסיכה מרי הבינה הכל.
אבל היא עדיין קיוותה ושאלה במילים שלא האמינה בהן:
אבל איך הפצע שלו? באופן כללי, באיזה תפקיד הוא נמצא?
"אתה, אתה... תראה," נטשה יכלה רק לומר.
הם ישבו זמן מה למטה ליד חדרו כדי להפסיק לבכות ולהיכנס אליו בפנים רגועות.
- איך הייתה המחלה? האם הוא החמיר? מתי זה קרה? שאלה הנסיכה מרי.
נטשה אמרה שבהתחלה הייתה סכנה ממצב חום ומסבל, אבל בשילוש זה חלף, והרופא פחד מדבר אחד - האש של אנטונוב. אבל הסכנה הזאת נגמרה. כשהגענו לירוסלב, הפצע החל לחלחל (נטשה ידעה הכל על ספירה וכו'), והרופא אמר שהספירה יכולה ללכת כמו שצריך. היה חום. הרופא אמר שהחום הזה לא כל כך מסוכן.
"אבל לפני יומיים," פתחה נטשה, "זה קרה פתאום..." היא ריסנה את יבבותיה. "אני לא יודע למה, אבל אתה תראה למה הוא הפך להיות.
- נחלש? ירד במשקל?.. - שאלה הנסיכה.
לא, לא זה, אבל יותר גרוע. אתה תראה. אה, מארי, מארי, הוא טוב מדי, הוא לא יכול, לא יכול לחיות... כי...
כשנטשה, בתנועה רגילה, פתח את דלתו, נותנת לנסיכה לעבור לפניה, הנסיכה מריה כבר הרגישה יבבות מוכנות בגרונה. לא משנה כמה היא הכינה את עצמה, או ניסתה להירגע, היא ידעה שלא תוכל לראות אותו בלי דמעות.
הנסיכה מרי הבינה למה נטשה מתכוונת במילים: זה קרה לו לפני יומיים. היא הבינה שזה אומר שהוא פתאום התרכך, ושהריכוך, רוך, אלה היו סימני מוות. כשהתקרבה לדלת, היא כבר ראתה בדמיונה את פניה של אנדריה, שהכירה מילדותה, רכים, ענוגים, ענוגים, שראה רק לעתים רחוקות ולכן תמיד השפיע עליה כל כך חזק. היא ידעה שהוא יאמר לה את המילים השקטות והרכות, כמו אלה שאביה אמר לה לפני מותו, ושהיא לא יכלה לשאת זאת ופרצה עליו בבכי. אבל, במוקדם או במאוחר, זה היה חייב להיות, והיא נכנסה לחדר. יבבות התקרבו יותר ויותר אל גרונה, ואילו בעיניה קצרות-הראיה הבחנה יותר ויותר את צורתו וחיפשה את תווי פניו, ועתה ראתה את פניו ופגשה את מבטו.
הוא שכב על הספה, מרופד בכריות, בחלוק פרוות סנאי. הוא היה רזה וחיוור. יד אחת דקה ולבנה שקופה החזיקה מטפחת, כשהשנייה, בתנועות שקטות של אצבעותיו, נגע בשפמו הדק והגדל. עיניו היו על הנכנסים.
כשראתה את פניו ופוגשת את מבטו, האטה הנסיכה מרי לפתע את מהירות צעדה והרגישה שדמעותיה יבשו לפתע וייפחותיה פסקו. כשהיא קלטה את ההבעה על פניו ועיניו, היא הפכה לפתע ביישנית וחשה אשמה.
"כן, במה אני אשם?" שאלה את עצמה. "בעובדה שאתה חי וחושב על החיים, ואני!..." ענה מבטו הקר והחמור.
הייתה כמעט עוינות בעומק, לא מתוך עצמו, אלא מבט אל תוך עצמו, כשהביט לאט סביבו באחותו ובנטשה.
הוא נישק את אחותו יד ביד, כמנהגם.
שלום מארי, איך הגעת לשם? אמר בקול אחיד ומנוכר כמו שעיניו היו. אם הוא היה צווח בבכי נואש, אז הבכי הזה היה מחריד את הנסיכה מריה פחות מהקול של הקול הזה.
"והבאת את ניקולושקה?" הוא אמר, גם באופן שווה ולאט, ובמאמץ ברור של היזכרות.
- איך הבריאות שלך עכשיו? – אמרה הנסיכה מריה, בעצמה מופתעת ממה שאמרה.
"את זה, ידידי, אתה צריך לשאול את הרופא," הוא אמר, וככל הנראה עושה מאמץ נוסף להיות חיבה, הוא אמר בפה אחד (היה ברור שהוא לא חשב בכלל על מה שהוא אומר): " Merci, chere amie, d "etre venue. [תודה לך, חבר יקר, שבאת.]
הנסיכה מרי לחצה את ידו. הוא התכווץ קלות כשלחץ את ידה. הוא שתק והיא לא ידעה מה לומר. היא הבינה מה קרה לו תוך יומיים. בדבריו, בנימתו, ובעיקר במבט הקר, כמעט עוין, אפשר היה לחוש ניכור מכל דבר ארצי, נורא לאדם חי. הוא כנראה התקשה להבין כעת את כל היצורים החיים; אבל יחד עם זאת הרגיש שהוא לא מבין את החיים, לא בגלל שנשללה ממנו כח ההבנה, אלא בגלל שהוא הבין משהו אחר, משהו שהחי לא הבין ולא יכול להבין ושבלע אותו. .
– כן, כך משונה הגורל הפגיש אותנו! הוא אמר, שובר את השתיקה והצביע על נטשה. היא ממשיכה לעקוב אחרי.
הנסיכה מרי הקשיבה ולא הבינה מה הוא אומר. הוא, הנסיך אנדריי הרגיש והעדין, איך יכול היה לומר זאת בפני מי שאהב ושאוהב אותו! אם הוא היה חושב לחיות, הוא לא היה אומר את זה בטון מעליב כל כך קר. אם הוא לא ידע שהוא עומד למות, איך לא ירחם עליה, איך הוא יכול לומר זאת בפניה! יכול היה להיות לזה רק הסבר אחד, שהכל היה אותו דבר עבורו, ובכל זאת כי התגלה לו משהו אחר, משהו חשוב יותר.
השיחה הייתה קרה, לא קוהרנטית ונקטעה ללא הרף.
"מארי עברה דרך ריאזאן," אמרה נטשה. הנסיך אנדריי לא שם לב שהיא התקשרה לאחותו מארי. ונטשה, שקראה לה כך בנוכחותו, הבחינה בכך בפעם הראשונה.
- נו מה? - הוא אמר.
- נאמר לה שמוסקבה נשרפה כולה, לגמרי, כאילו...
ואת תפקיד הכותרת שיחקו הבלרינות אולגה לפשינסקאיה, גלינה אולנובה וריסה סטרוצ'קובה.
קרן ויקימדיה. 2010 .
ראה מה זה "סינדרלה (הבלט של פרוקופייב)" במילונים אחרים:
למונח זה יש משמעויות נוספות, ראה סינדרלה (משמעויות). סינדרלה סינדרלה מלחין סרגיי פרוקופייב מחבר הליברית ניקולאי וולקוב מקור העלילה ... ויקיפדיה
- ... ויקיפדיה
סינדרלה: סינדרלה (fr. Cendrillon) היא דמות מהאגדות ודימוי קולקטיבי, המופיעה תחת שמות שונים באגדות וביצירות ספרותיות של רוב עמי העולם. סינדרלה (צרפתית Cendrillon, גרמנית Aschenputtel) ... ויקיפדיה
בול דואר של ברית המועצות (1969): תחרות הבלט הבינלאומית במוסקבה נושא הבלט בבולאות הוא אחד האוספים הנושאיים של בולי דואר וחומרים בולאיים אחרים המוקדשים לבלט ... ... ויקיפדיה
בריטניה הגדולה. לפני סיבוב ההופעות של להקת דיאגילב ואנה פבלובה בלונדון בשנים 1910-1920, הבלט הוצג באנגליה בעיקר על ידי הופעות של בלרינות מפורסמות בודדות על במות אולמות מוזיקה, למשל, אדלין ג'נט הדנית (1878-1970). )... אנציקלופדיית קולייר
- (בלט צרפתי, מבלט איטלקי, מבלט לטיני מאוחר אני רוקד) סוג של במה. תְבִיעָה; ביצוע, שתוכנו מגולם במוזיקה. כוריאוגרפית תמונות. מבוסס על הדרמטורגיה הכללית. תוכנית (תרחיש) ב' משלבת מוזיקה, כוריאוגרפיה ... ... אנציקלופדיית מוזיקה
מופע הבלט הראשון במוסקבה, הבלט של אורפיאוס ואורידיקה, הועלה ב-1673 (או 1675) על ידי השבדי נ. לים. בשנת 1773 נפתחה מחלקה לבלט בבית היתומים במוסקבה. יחד עם אלה שהופיעו במוסקבה מאמצע המאה ה-18 ... ... מוסקבה (אנציקלופדיה)
הבלט "סינדרלה" של ש' פרוקופייב נכתב במיוחד עבור הבלרינה הגדולה גלינה אולנובה.
עלילת הבלט הייתה האגדה הידועה על ילדה שהפכה למשרתת על ידי אם חורגת רעה ושבעזרת פיה טובה מצאה גורל מאושר ראוי. האגדה של סי פרו (1628-1703) משכה פעמים רבות מלחינים מתקופות שונות. על בסיסו נכתבו כמה אופרות (למשל האופרה המפורסמת מאת רוסיני) ובלטים. סינדרלה של פרוקופייב היא בלט קלאסי טיפוסי הממשיך את המסורת של מופע אגדות רומנטי.
ליברית לכתבה של N.D. וולקוב (1894-1965). עד קיץ 1941 נכתבו שני מערכות. עם זאת, תחילת המלחמה הפטריוטית הגדולה מחקה את כל התוכניות. פרוקופייב הסתובב ברחבי הארץ; אם הניח בצד את הבלט, הוא עבד על הרעיון של האופרה הפטריוטית מלחמה ושלום שכבשה אותו, והלחין יצירות אינסטרומנטליות. רק ב-1943, לאחר שחזר למוסקבה, הוא סיים את המוזיקה בקליבר.
"כתבתי את סינדרלה במסורות של הבלט הקלאסי הישן", דיווח המלחין, "יש לה פס דה דוקס, אדג'יו, גבטה, כמה ואלסים, פאבן, פספייר, בור, מזורה, דהירה. לכל דמות יש וריאציה משלה".
בהקרנת הבכורה, שהתקיימה במוסקבה ב-21 בנובמבר 1945, רקדה או. לפשינסקאיה את החלק של סינדרלה. רק בהופעות הבאות נכנסה אולנובה לתפקיד. בעתיד עלה הבלט על במות רבות בעולם בהפקות שונות.
עלילה
הפעולה מתרחשת בממלכת אגדות בתקופות אגדות.
בביתו של אביה של סינדרלה, רשע וקריבליאק רבים, סינדרלה יושבת בשקט ליד האח. לאחר שהתפייסו, Zlyuka ו Krivlyaka מתחילים להקניט סינדרלה, אבל היא לא עונה לעבריינים. כולם מתפזרים ומשאירים את סינדרלה להכין שיעורי בית.
סינדרלה מסירה את הווילון המכסה את דיוקן אמה המתה, ומסתירה בו את דיוקן אמה החורגת. האב חוזר, הוא רוצה ללטף את בתו, אך אשתו ובנותיה פרצו פנימה. כשהיא רואה שהדיוקן שלה מצויר, האם החורגת ממהרת לעבר סינדרלה בזעם. קבצנית זקנה מופיעה בשקט בחדר, מתחננת לנדבה. האם החורגת והאחיות מסתובבות מבוז, וסינדרלה מושיטה לה בביישנות חתיכת לחם. מבלי משים, הזקנה נעלמת.
החדר מלא במעצבות, מעצבי שיער, מאסטר ריקוד עם נגנים. אחרי המהומה שגרמו ההכנות, כולם חוץ מסינדרלה יוצאים לנשף בארמון המלוכה. הילדה עצובה.
מופיעה אותה זקנה. זו סבתא פיות. היא נותנת לסינדרלה כפכפי קריסטל ומזמנת את פיות העונות, שאוספות את סינדרלה לנשף. הפיה מזהירה את הילדה: בדיוק בחצות, תלבושת יפה תיעלם, היא שוב תהפוך לבלאגן. היא תיזכר בהתקרבות חצות על ידי שנים עשר גמדים שיופיעו משעון ישן. סבתא פיות עוזבת.
כרכרה מפוארת רתומה לחגבים מופיעה מול סינדרלה. סינדרלה יוצאת לארמון.
נשף בארמון, ריקודים, כיף. סינדרלה מגיעה בשמלה יוקרתית, בטעות היא נסיכה.
הנסיך מתאהב בזר יפהפה. הערבים מביאים לסינדרלה שלושה תפוזים, אותם היא מטפלת באחיותיה, שאינן מזהות אותה.
סינדרלה מאושרת שוכחת את הזמן, אבל הגמדים מופיעים וסינדרלה בורחת. חצות מכה, סינדרלה מאבדת את הנעל שלה במהירות. הנסיך ממהר אחריה, אך רואה רק נעל על מדרגות הארמון.
ליובוב פסטוחובה
בלט S. S. Prokofiev "סינדרלה"
כולנו מכירים את האגדה שנקראת סינדרלה. בואו נסתכל ביחד על תוכנו.
אשתו של איש אחד מתה והוא התחתן בפעם השנייה. אבל האישה הזו לא אהבה את בתו. היו לה בעצמה שתי בנות - היא אהבה אותן ופינקה אותן, ואילצה את בתה החורגת לעשות את כל העבודה המלוכלכת בבית. הילדה המסכנה סבלה הכל, ובערבים היא אהבה להירגע ליד האח כשהאפר מתקרר בו. בגלל זה קראו לה סינדרלה.
יום אחד, בממלכה שבה חיו הגיבורים הללו, הוכרז על נשף מלכותי, שבו היה על הנסיך לבחור את כלתו. האם החורגת והאחיות הלכו לנשף, וסינדרלה קיבלה הרבה עבודות בית. אבל לסינדרלה ביקרה הסנדקית שלה - קוסמת שהחליטה לתגמל אותה על סבלנותה ועבודתה. היא נתנה לסינדרלה שמלה יפה, נעלי קריסטל, כרכרה עם סוסים ואפשרה לה ללכת לנשף. היה רק תנאי אחד: סינדרלה הייתה צריכה לחזור מהכדור לפני שהשעון צלצל 12 פעמים. אחרת, כל הקסם ייעלם, השמלה שלה תזדקן שוב, והכרכרה והסוסים ייעלמו. סינדרלה הלכה לנשף והנסיך אהב אותה מאוד. אבל היא שכחה שהפיה מענישה אותה, וברחה מהכדור רק כשהשעון התחיל לצלצל 12 שעות. סינדרלה רצה במעלה המדרגות של הארמון בחיפזון כל כך עד שנעל קריסטל החליקה מרגליה. את הנעל הזו הרים הנסיך, ולמחרת החל לחפש אותה, מנסה את הנעל עבור כל בנות הממלכה. כשהם הגיעו לבית שבו גרה סינדרלה וניסו את נעלי הבית שלה, הוא היכה אותה ברגל הימני. היא הוציאה מכיסה נעל שנייה מאותו סוג, וכולם דאגו שזו אותה נסיכה אלמונית שהגיעה לנשף. הנסיך התחתן איתה והם היו מאושרים.
אגדה זו נכתבה על ידי מספר הסיפורים צ'ארלס פרו.
אבל גיבורת האגדה "סינדרלה" מאת הסופר הצרפתי, קיבלה חיים שניים בבלט של המלחין הרוסי סרגיי סרגייביץ' פרוקופייב. ואנחנו יכולים לומר שהחיים השניים של סינדרלה אינם נחותים בסלבריטאים מהראשונים. הרי מוזיקת בלט ידועה ואהובה לא פחות מסיפור אגדה.
עכשיו בואו נכיר את הקטעים המוזיקליים מהבלט "סינדרלה" מאת המלחין S. S. Prokofiev.
"גבוטה"
המנגינה הזו נשמעת ממש בתחילת הבלט, כאשר מתחיל שיעור ריקוד בבית בו גרה סינדרלה. אחיותיה, שנקראות בבלט זליוקה וקריבליאק, הולכות לנשף ולוקחות שיעורי ריקוד. אבל הם רוקדים באקראי, כל הזמן רע. לכן, השיעור מופרע, המורה לריקוד יוצא. כשסינדרלה נשארת לבד, היא חולמת ללכת לנשף המלכותי ורוקדת את הריקוד הזה בעצמה, חולמת על אושר. גאבוט הוא ריקוד חצר ישן, ולכן המנגינה שלו כל כך נינוחה, מלכותית, כאילו נשות הפרשים משתחוות זו לזו כל הזמן. מה אתה חושב שסינדרלה חשבה כשרקדה את הגבט?
יש שמיעה של "גבוטה", הילדים מדברים על אופי המוזיקה - חולמנית, לא ממהרת. כנראה, סינדרלה, שביצעה את הריקוד הזה, חלמה בעצמה לרקוד אותו בארמון המלוכה.
"נושא פיות"
זקנה ענייה מגיעה לביתה של סינדרלה ומבקשת להאכיל אותה. אבל האם החורגת המרושעת דוחפת את הזקנה החוצה. רק סינדרלה ריחמה עליה ונתנה לה פרוסת לחם. ואף אחד לא מנחש שהזקנה הזו היא קוסמת. ברגע הופעתה נשמעת מוזיקה מסתורית המזכירה את משחק האור. כשהאם החורגת והאחיות המרושעות עוזבות לנשף, נושא הפיות חוזר שוב, ואנו רואים כיצד היא הופכת מקבצנית ענייה לילדה יפה. יחד איתה מגיעות פיות העונות, כל אחת מעניקה לסינדרלה מתנה - כרכרה מוזהבת, שמלה אלגנטית ונעלי קריסטל.
מחפש האזנה לנושא פיות
"נושא שעון"
כשסינדרלה הולכת לנשף, הפיה מזהירה שהיא חייבת לחזור הביתה לפני 12 בחצות, אחרת כל הקסם ייעלם. מוזיקה תזכיר לכם את הסינדרלה הזו בבלט - זה נשמע כאילו שעון מתקתק, סופר דקות ושניות. שימו לב לאיזה אופי יוצא דופן יש לנושא השעון.
יש האזנה לנושא השעון, הילדים מציינים שהוא חד, רועש, אפילו מפחיד.
"וַלס"
המערכה הראשונה של הבלט מסתיימת באחד מהנאמברים היפים של הבלט כולו - ואלס. זה מרגיש את הציפייה לאושר, שסינדרלה כל כך רוצה לעמוד בה. ואז הוואלס הזה יישמע במהלך סצינת הנשף המלכותי. אבל נושא השעות יפרוץ לתוכו פתאום - נשאר מעט מאוד זמן עד 12, סינדרלה חייבת לעזוב את הנשף. ואז, בורחת במהירות, היא תאבד נעל קריסטל, שבאמצעותה הנסיך ימצא אותה מאוחר יותר. בינתיים, הוואלס נשמע קל ורגוע.
נשמע ואלס, שעליו אומרים ילדים שהמוזיקה הזו חלקה, קסומה, שמחה.
"מזורקה"
במהלך הנשף מבוצעים ריקודי מגרש חשובים רבים. אחד הריקודים האלה הוא מזורה קלה מהירה. הוא מבוצע על ידי אנשי חצר בבגדים אלגנטיים, בזוגות. מקובל כי המזורקה היא ריקוד פולני, וכאשר רוקדים אותה, הם קופצים כמעט כל הזמן. Mazurka - ריקוד עם prazhki. אז המוזיקה עכשיו תצייר את הריקוד הזה - הכל בנוי על קפיצות.
המזורקה נשמעת.
"פולונז"
ריקוד החצר השני הוא הפולונז. הריקוד הזה חשוב יותר, ראשי. אנשי החצר שמבצעים אותו צועדים בשלווה שלובי זרוע זה עם זה. לא פלא שהפולונז נקרא לפעמים ריקוד תהלוכה.
שומעים פולונז.
"חצות"
בסצנת הכדור, הוואלס נשמע בפעם השנייה, אבל הפעם המנגינה שלו הופכת מטרידה יותר, כאילו היא צופה משהו רע. אז זהו – נושא השעון פורץ לפתע במנגינת הוואלס השמח של סינדרלה, שמזכיר שסינדרלה חייבת לעזוב את הנשף. בורחת, סינדרלה מאבדת את נעל הקריסטל שלה, ואז כולנו יודעים שהאגדה תיגמר בטוב - אני אמצא אותה ליד הכפכף הזה. שימו לב לאופן שבו המוזיקה משתנה לאחר השמעת נושא השעון. ממוזיקה עליזה, שמחה, הופכת מוזיקה קשה, עצובה.
יש האזנה לקטע מתוך "חצות" עם דיון בשני נושאים מוזיקליים - ואלס שמח ונושא קומץ של אושר אבוד.
טוען...
