Megy! - menj! sikoly hallatszott!
1833-ban, december 21-én, délután 4 órakor szokás szerint tömeg özönlött le a Voznyesenszkaja utcában, és mellesleg egy fiatal hivatalnok sétált; jegyezze fel a napot és az órát, mert azon a napon és abban az órában történt egy esemény, amelyből különféle kalandok láncolata húzódik, amely minden hősömet és hősnőmet ért, akiknek történetét megígértem, hogy továbbadom az utókornak, ha az utókor regényeket olvas. - Tehát egy fiatal tiszt a Voznesenskaya mentén sétált, és az osztályról sétált, belefáradva a monoton munkába, és jutalomról és finom vacsoráról álmodozott - minden tisztviselő álma! - Határozatlan formájú sapkát és kék párnázott felsőkabátot viselt, régi hódgallérral; nehéz volt megkülönböztetni az arcvonásait: ennek oka a szemellenző, a gallér - és az alkonyat volt; - úgy tűnt, nem sietett haza, hanem élvezi a fagyos este tiszta levegőjét, amely rózsaszín sugarait ontja a téli ködön át a házak tetejére, az üzletek és cukrászdák csábító ragyogását; néha valóban költői gyengédséggel felemelve szemeit, beleütközött valami rózsaszín kalapba, és zavartan bocsánatot kért; a hamis rózsaszín kalap feldühödött, majd bekukucskált a sapkája alá, és néhány lépés után megfordult, mintha második bocsánatkérésre várna; hiába! a fiatal hivatalnok teljesen lassú észjárású volt!.. de gyakrabban megállt, hogy bebámuljon egy-egy bolt vagy cukrászda masszív, csodálatos fényekkel és pompás aranyozással ragyogó ablakain. Sokáig, elmélyülten, irigykedve vizsgált különféle tárgyakat, - s miután magához tért, mély sóhajjal és sztoikus határozottsággal folytatta útját; - a legszörnyűbb kínzói a taxisok voltak - és utálta a taxisokat; "Uram! hol szeretnél? - Szeretnél szolgálni? - szolgálj, uram! Ez volt Tantalus kínzása, és szívében mélyen gyűlölte a taxisokat.
Leereszkedve a Voznyesenszkij hídról, és az árok mentén jobbra kanyarodva hirtelen kiáltást hall: „Vigyázz, gyerünk! ..” Egy öböli ügető egyenesen neki repült; a kocsis mögött fehér tollak villogtak, és egy szürke kabát gallérja lobogott. - Amint volt ideje felemelni a szemét, az egyik nyél már a mellkasának feküdt, és a futó orrlyukaiból klubokban kirepülő gőz az arcára ömlött; gépiesen megragadta a kezével a tengelyt, és ugyanabban a pillanatban a ló erős impulzusára néhány lépéssel oldalra lökték a járdára... ez hallatszott körös-körül: „zúzott, zúzott ”, a taxisok üldözték a parancssértőt – de a fehér szultán csak felvillant a szemük előtt, és az is.
Amikor a tiszt felébredt, sehol nem érzett fájdalmat, de térde még mindig remegett a félelemtől; felkelt, könyökével az árok korlátjára támaszkodott, próbált magához térni; keserű gondolatok vették hatalmába a szívét, és ettől a pillanattól kezdve minden gyűlöletet, amelyre lelke csak képes volt, átvitte a taxisokról az öböljárókra és a fehér szultánokra.
Eközben a fehér szultán és az öböli ügető végigrohant a csatornán, bekanyarodott Nyevszkijre, Nyevszkijtől Karavannájáig, onnan a Simionovszkij-hídig, majd a Fontanka mentén jobbra - majd megállt egy gazdag bejáratnál, tetővel és üvegajtók, fényes réz béléssel.
Hát uram - mondta a kocsis, széles vállú, bozontos vörös szakállú parasztember -, Vaska ma megmutatta magát!
Megjegyzendő, hogy a kocsisok kedvenc lovukat mindig Vaskának hívják, még az Achilles, Hector nagy nevekkel felruházó urak kívánsága ellenére is... a kocsisnak akkor is nem Achel és nem Nektor lesz, hanem Vaska.
A tiszt leszállt, megveregette a gőzölgő ügető meredek nyakát, hálásan rámosolygott, és felment a fényes lépcsőn; - még csak szó sem esett az összetört hivatalnokról... Most, amikor levetette a felöltőjét, hóval borult, és felment az irodájába, szabadon követhetjük és leírhatjuk a külsejét - sajnos egyáltalán nem vonzó ; alacsony volt, széles vállú és általában szerénytelen; erős alkatúnak tűnt, képtelen az érzékenységre és az irritációra; járása kissé óvatos volt a lovas katonának, gesztusai szaggatottak, bár sokszor lustaságról, gondtalan közönyről árulkodtak, ami ma már divatban és korszellemben van - ha nem pleonazmus. - De ezen a hideg kéregen keresztül gyakran áttört az ember valódi természete; nyilvánvaló volt, hogy nem követi az általános divatot, hanem bizalmatlanságból vagy büszkeségből vállat vont érzéseiből és gondolataiból. Hangja az aktuális pillanat hatásától függően vastag vagy éles volt: amikor kellemesen akart beszélni, dadogni kezdett, és hirtelen egy maró tréfával fejezte be saját zavarát – és a világban azt állította, hogy nyelve dühös és veszélyes... mert a világ nem tűr meg a maga körében semmi erőset, elképesztőt, semmi olyat, ami leleplezhetné a jellemét és akaratát: - a világnak szüksége van a francia vaudevillere és az orosz engedelmességre az idegen véleménynek. Sápadt, szabálytalan, de kifejező arca kíváncsi lett volna Lavaterre és követőire: a múlt mély nyomait és a jövő csodálatos ígéreteit olvasták volna rajta... a tömeg azt mondta, van valami a mosolyában , furcsán csillogó szemében…
A portré végén elmondom, hogy Grigorij Alekszandrovics Pechorinnak hívták, rokonai között pedig francia módon egyszerűen Georgesnak, ráadásul 23 éves volt - és szüleinek 3 ezer lelke volt a családban. Szaratov, Voronyezs és Kaluga tartomány – az utolsó, amit hozzá teszek, hogy a szigorú olvasók véleménye szerint kicsit feldobja a megjelenését! - Bocsánat, elfelejtettem beírni, hogy Georges volt az egyetlen fia, nem számítva a nővérét, egy 16 éves lány, aki nagyon jóképű volt, és az anyja szerint (apu már nem volt a világon) , nem volt szüksége hozományra, és magas fokot szerezhetett a társadalomban, Isten segítségével, csinos arccal és ragyogó neveléssel.
Grigorij Alekszandrovics az irodájába lépve széles karosszékbe rogyott; a lakáj odament és jelentette neki, hogy azt mondják, a hölgy méltóztatott elmenni vacsorázni egy látogatásra, a nővér pedig arra, hogy már harapjon... „Nem fogok vacsorázni” – hangzott a válasz: I reggelizett!, fehér, és látszólag egy nagy gazember, - és szó nélkül beadott egy névjegyet: Pechorin lazán letette az asztalra, és megkérdezte, ki hozta.
Ma jött ide egy fiatal hölgy és a férje – válaszolta Fedka –, és megparancsolták Tatyana Petrovnának (ez volt Pechorin anyjának a neve), hogy adja át ezt a kártyát.
Miért hoztad el hozzám?
Igen, azt hittem, mindegy-c! .. talán el akarod olvasni?
Vagyis tudni akarod, mi van itt leírva.
Igen, uram, ezek az urak még soha nem voltak velünk.
Túlságosan elkényeztettelek – mondta Pechorin szigorú hangon –, tölts fel.
De ez a névjegykártya a jelek szerint képes volt felkelteni a kíváncsiságot... Georges sokáig nem merte megváltoztatni kényelmes helyzetét a széles foteleken, és kinyújtani a kezét az asztal felé... ráadásul nem is volt ott gyertyák a szobában - meggyújtotta a kandalló vöröses lángja, és parancsot adott a tűz felgyújtására és a kandalló elbűvölő hatásának felborítására Nem akart begyújtani. „De a kíváncsiság győzött” – állt fel, átvette a kártyát, és némi váratlan izgalommal a kandalló rácsához vitte... gótikus betűkkel nyomtatták: Sztyepan Sztyepanics Ligovszkij herceg, a hercegnővel. Elsápadt, megborzongott, szeme felvillant, és a kártya a kandallóba repült. Körülbelül három percig járkált fel-alá a szobában, különféle furcsa mozdulatokat tett a kezével, különféle felkiáltásokat, most mosolyogva, most összevonta a szemöldökét; végre megállt, megragadta a fogót, és rohant kihúzni a kártyát a tűzből: - jaj! az egyik fele porrá változott, a másik fele összegömbölyödve, feketévé vált - és alig lehetett rajta kivenni Stepan Step…
Pechorin letette ezeket a halandó maradványokat az asztalra, újra leült a karosszékébe, és kezével eltakarta az arcát - és bár a lélek impulzusait nagyon jól tudom olvasni a fiziognómiákban, de éppen ezért nem tudom elmondani a gondolatait. akárhogyan is. Negyed órát ült ebben a helyzetben, és hirtelen susogást hallott, mint a könnyű lépések, egy ruha zaját vagy egy papírlap mozgását... bár nem hitt a szellemeknek... de megborzongott, gyorsan felemelte a fejét – és látta maga előtt a félhomályban, hogy légiesen… egy percig nem tudta, mit gondoljon, gondolatai olyan messze jártak… ha nem is a világtól, de legalább a világtól. ez a szoba…
"Ligovszkaja hercegnő" "LIGOVSKAJA HERCEGNŐ", befejezetlen szociálpszichológiai. regénye L. (1836). A cselekmény színhelye az 1830-as évek Szentpétervára, a cselekmény Ch. kapcsolattörténetén alapul. a hős a gárdatiszt, Pechorin az övéivel volt szerető könyv. Vera Ligovskaya és a konfliktus Pechorin és egy szegény tisztviselő között a nemesség Krasinsky. Pechorin képe nagyrészt önéletrajzi jellegű. A Pechorin - Negurov történet L. és E.A. kapcsolatát reprodukálja. Sushkova (vö. L. levele A. M. Verescsaginához, 1835 tavasza). A hit és a herceg prototípusai. Ligovszkij – V. A. Lopukhina és férje, N. F. Bakhmetyev (vö. ugyanazokkal a nevekkel a „Két testvér” című drámában, 1836. január). Pechorin életrajza a szerző személyes életrajzával párhuzamosan épül fel: „... egy moszkvai kiskorú frakkja vagy diákkabátja helyett epaulettes egyenruhát viselek...” (VI, 152). Ugyanakkor a Pechorin már egy jellemteremtési kísérlet, egy bizonyos általánosítás vágya. Kifejezetten jellemző. a világiság jellemzői fiatal férfi: cinikus. szkepticizmus, belső üresség, lelki érzéketlenség, játékvágy kiemelkedő szerepet egy általa megvetett világban. Ugyanakkor Pechorin kiemelkedő természet; ítélkezési függetlenség, elemző. elme, képesség kritikus. a valóság megértése különbözteti meg attól környezet. Pechorin alakját valószínűleg "Jevgene Onegin" javasolta, és L. szándékosan hangsúlyozza ezt az összefüggést: lásd Ch. 1 ("Menj! - menj! kiáltás volt!"); Puskin visszaemlékezése és maga a Pechorin vezetéknév, amely – mint V. G. Belinszkij megjegyezte – „láthatatlanul” összeköti őt Oneginnel. ch. kéziratában. 1 - jellegzetes elírás: "Pechorin" helyett L. "Eugene"-t írt.
Ügető Pechorin leüti Krasinskyt. beteg. D. N. Kardovsky. Száraz ecset. 1913.
Pechorint Krasinsky ellenzi a regényben. Talán volt valamiféle prototípus ennek a képnek: a regényen való munka ideje alatt L. folyamatosan találkozott S.A. barátaival és kollégáival. Raevsky - az államminisztérium tisztviselői. ingatlan. E kommunikáció eredményeként valószínűleg egy kicsinyes hivatalnok képe alakult ki, és társadalmi jellegű összeesküvésre bukkantak - egy elszegényedett nemes és egy ragyogó arisztokrata gárdista összecsapására. Krasinskyt Pechorin képével ellentétben írják le: az utóbbi alacsony és csúnya, míg Krasinsky „magas” és „meglepően jóképű” (VI, 132). Krasinskyt feszült világnézete és intenzív érzelmisége rokonságba hozza a korai L „erőszakos” hőseivel. Azonban a művészben. A szocreál rendszerében az „erőszakos” impulzusok elkerülhetetlenül elvesztették mértéküket, és átalakultak „kicsiny gyűlöletté” (VI, 183) vagy nagyon korlátozott életcélokkal rendelkező társadalmi egoizmussá: „Csak a pénz, a pénz és a pénz, mi kell hozzá a szépség. , elme és szív? Ó, minden bizonnyal gazdag leszek, és akkor kényszerítem ezt a társadalmat, hogy igazságot adjon nekem ”(VI, 182-83). Ez a vallomás Krasinszkijnál nem annyira a „kis” Gogol-tisztviselővel való rokonságot tárja fel, hanem azzal a megaláztatás elleni tiltakozóval, aki arra törekszik, hogy egy nagyváros lakója „feljusson az emeletre”, amit később F. M. Dosztojevszkij is leír. A képen felbukkanó „erőszakos” hős csökkentésére irányuló tendencia láthatóan ellentmondott a szerző Krasinskyval kapcsolatos szándékainak; mindenesetre L. intézkedik hőse leleplezésének megakadályozására, jelentőségének hangsúlyozására. Ezt a feladatot különösen Krasinsky karakterének lassú felfedésének módszere szolgálja, amely valamiféle titokzatos aurát kelt körülötte. Pechorint szinte teljesen jellemzi az első fejezet: a szerző időt ad neki, hogy hazajöjjön, és azonnal bemutatja az olvasónak; ami ezután következik - életrajza és a cselekmény alakulásában rá jellemző epizódok - csak kiegészíti a legelső lépésektől "adott" jellemzést. Krasinsky más: először hiányosan mutatják be - egy utcai baleset feltűnő áldozata, egy szegény tisztviselő egyéni tulajdonságok karakter. Külsejének leírását a második megjelenéskor (2. fej.) adjuk meg, de még itt is „idegen”, „valamilyen fiatalember”. A neve a ch. 7, és csak a későbbi fejezetekben vonják be a cselekvés körébe. a regény személyei, akiket már egy bizonyos szerep köt hozzájuk. Krasinsky karakterének fokozatos feltárása megfelel a cselekménykonfliktus növekedésének dinamikájának. Egy véletlen eseményből fakadó kölcsönös ellenségeskedés elkerülhetetlenül nő a társadalmi egyenlőtlenség és a pszichológia következtében. hős összeférhetetlenség. Úgy tűnik, ch. Krasinsky szerepét a jövőben tervezték; a megírt fejezetekben utalások utalnak arra, hogy a társadalmi konfliktusokat biztosan kísérni kellett szerelmi rivalizálás két fejezet. akció személyek. A "Ligovskaya hercegnő" előrelépés L. realizmus felé vezető útján. próza. Ezt megelőzően L. csak egy prózát írt. prod. - "Vadim"; ugyanakkor már gazdag szövegírói tapasztalattal rendelkezett. költő és drámaíró. Ezeken a területeken, különösen a prózában. dramaturgia, alkotott kreatív. elvek alapján a to-rye L.-t a szociálpszichológiában kellett fejleszteni. narráció: a cselekvés tárgyiasításának módszerei. személyek, módszerek pszichol. karaktervázlatok, párbeszédformák és bizonyos mértékig cselekménykompozíciók. a munka megszervezése. Egy történetté válni. A technológia rendkívül intenzíven haladt, szükség volt egy új művészhez való átmenetre. rendszer keletkezett L.-ben, mielőtt ideje lett volna egyik-másik cselekményötlet kimerítésére (lásd Próza). Innen ered a próza befejezetlensége. kísérletez L., a "Korunk hősének" kivételével, amelyben stílusa végre teljessé vált. A "hercegnő..." számára L. elutasítása volt a döntő tényező a romantikustól. olyan képek szimbolikája, amelyek lazán kapcsolódnak a szituációhoz és a cselekmény fejlődéséhez, ahogyan az Vadim esetében is történt. Most a szereplőket a helyzet és a környezet határozza meg, amely meghatározza pszichéjüket és cselekedeteiket. Ez a tendencia azonban még korántsem ért véget. Az egész képrendszer magán viseli a tranzitivitás bélyegét; ez különösen vonatkozik központi karakter: "Vadim"-mal ellentétben ez nem zárja ki. a hős, ellentétben a "hőssel ..." - még nincs felruházva a szociálpszichológia világosan kifejezett vonásaival. Pechorinban sok jel van Vadimtól örökölt, bár erősen legyengült formában. Vadim groteszk csúnya, Pechorin csak csúnya és "inkonzisztens"; Vadim kivételes, Pechorin csak szokatlan, de ez a szokatlanság elődje démonizmusára nyúlik vissza: „a világban azt állították, hogy nyelve gonosz és veszélyes ...”, az arcán - „a múlt mély nyomai és csodálatos ígéretei a jövőnek... a tömeg de azt mondta, hogy van valami a mosolyában, furcsán csillogó szemében...” (VI, 124; Vadimot jellemezve L. nem egyszer hívta fel az olvasó figyelmét a „ nézd meg” hősét). Romantikus. elem, egészen a „démonizmus” bizonyos jeleiig, határozottan jelen van Pechorin jellemzésében. De az arány szánalmas. a romantika a „Vadim”-ban és a „Knyaginában…” összemérhetetlen: Vadim szembeszáll a mindennapi szereplők egész csoportjával; A Pechorint ugyanaz a stílusjegy jellemzi, mint a többi akciót. személy, emiatt bekerül az általános környezetbe, anélkül, hogy kitűnne onnan. Elbeszélésben. A regény technikája a szociálpszichológia sokféle eszközét tárja elénk. karakter feltárása. L. nem hajlandó bevezetni a gyónást és a líra egyéb formáit. a hős önkiáradása és széles körben alkalmazza a belső külső észlelésének módszereit. állapotok (lásd Pszichológia). A "fény" káros hatása sok másnak köszönhető. összetett érzelmi és pszichológiai hőskomplexusok. Egy elvetemült világban társadalmi kapcsolatok"a legtöbb tiszta szerelem félig önszeretettel keverve”, a szerelem a gyűlölettel, az együttérzés a szadizmussal, a spontaneitással fonódik össze. érzések kitörései – kicsinyes számítással.
Összecsapás egy étteremben. I. V. Shabanov autolitográfiája. 1941
A regény cselekményének másodlagos résztvevőit típusok "galériájaként" adják meg rövid epigrammatikus betűk segítségével. vázlatok. Jellemzőik a következők nem pszichológiai, hanem karikírozott, osn. tovább külső leírás a külső, a belsőt jelképezi. képtartalom. Ez tömeg jellemző karakterek különösen jól láthatóak egy bál jelenetében R** bárónő házában (9. fejezet). szatirikus a „fény” képe – megkülönbözteti. a regény jellemzője. Tömegjelleg és valami paradicsomi tipológia. A karakterek „falkajelleget” ironikusan közvetíti a szintaxis egységessége. szegmensek, melyeket azonos típusú nyitással vezetnek be: „minden volt, ami Szentpéterváron a legjobb...”, „ott volt öt-hat hazai diplomatánk...” stb. L. stilisztikai modora itt őszintén közelít Puskinéhez (vö.: "Volt azonban a főváros színe... / Voltak idős hölgyek..." - "Jeugene Onegin", 8. fejezet) és Gogoléhoz ("Nevszkij Proszpekt").
Ebéd a Pechorins-ban. beteg. D. N. Kardovsky. Tinta. 1914
Szentpétervár leírásában. élet és társadalom L. részben a gogoli történetek poétikáját és „fiziológiáját”, részben a „világi történet” hagyományát követi. Kétségtelen, hogy érdeklődik a Nikolaev főváros mindennapi valóságának ábrázolása iránt. Nem félve a kirívó társadalmi kontrasztoktól, Szentpétervár báltermeibe, koszos udvaraiba kalauzolja az olvasót. külterületen, egy hivatalnok szekrényében és egy arisztokrata nappalijában, ugyanakkor L. csak részben számít a művészre. gyakorlat természeti iskola. Nem törekszik a mindennapi élet részleteinek halmozására, feltárására; nem lassítja a narratíva ritmusát, nem időzik a környező természet mikroelemzésén, hanem arra ösztönzi az olvasót, hogy a legtöbbet lássa jellemvonások festett kép. A „világi” történet bizonyos alapelvei, a protokoll-megbízhatóság iránti fokozott érdeklődéssel befolyásolták, hogy a regény időpontja nap-perc pontossággal meghatározott, az olvasó által ismert eseményekhez kapcsolódik. pletykarovat. Az akció kezdete pontosan meg van jelölve: „1833-ban, 21. napon 4 órakor ... jegyezd meg a napot és az órát ...” (VI, 122). Továbbá beszámolnak: „Fenellát adták (4. előadás)” (VI, 130); vagy „... Brjullov festménye: „Pompeii utolsó napja” Pétervárra megy” (VI, 164; a festményt 1834 elején hozták). Ugyanebben a sorozatban a pontos információ - L. aggodalma az akció topográfiájáért: "Voznyesenskaya utca mentén", "Nevszkij felé fordultak, Nyevszkijtől Karavannájáig, onnan ..., majd jobbra a Fontanka mentén " (VI, 122-23). Végül a „világi” történet hagyományaihoz kapcsolódik a regényben megjelenő tündér stílus narratíva: a köznyelvi szókincs szélesebb körű használata és a szintaktika észrevehetőbb keveredése jellemzi. struktúrák élnek szóbeli beszéd hétköznapi intonációival, kifejezőbb, mint egy könyvleírás stílusában. akkori történetek. A "Princess ..."-ben a történet alapvetően ugyanaz. technika és stílus, volt néhány konfliktus és helyzet, amit L. használt a "Hero..."-ban. Pétervár. Pechorin élete külsőleg úgy néz ki, mint a "Hős ..." előtörténete, ahol több is van. utalások arra a szövegben. Ez azonban nem egyetlen életrajz ugyanaz a személy: a termék közötti kapcsolat. nem cselekmény, hanem genetika, és a "hercegnőt ..." a modern regény ötletének kialakulásának szakaszának kell tekinteni. L. hős. A "Princess ..." kézirat eleje - L. autogramja; a ser. ch. III. Raevszkij keze írja; ch. IV szövegrész - kéz L.; majd ismét Raevszkij kézírása. Ez így változik. alkalommal - a végéig, kivéve a ch. VII és IX, A.P. Shan Giray kézzel írta. A Raevsky és Shan-Girey által írt szöveget L szerkesztette. L. összesen 19 kézzel írt lapot írt teljes szám- 57. „A románc, amit veled kezdtünk – írta 1838-ban Raevszkijnek – elhúzódott, és nem valószínű, hogy véget ér, mert a körülmények... megváltoztak, de én, tudod, nem térhetek el az igazságtól. ebben az esetben” (VI, 445). Az önéletrajzi epizódokból ítélve. karakter, a regény 1836-ban kezdődött a „Két testvér” című dráma után. Raevszkij akkoriban L.-vel élt Szentpéterváron. lakás E. A. Arsenyevánál a Szadovaján. A regényen való munkát az elején megszakította mindkettőjük letartóztatása és száműzése. 1837 vers kapcsán. L. Puskin haláláról. Addigra 9 fejezetet írtak; amint a levélből kiderül, a regényen való munka nem folytatódott. V. Kh. Hokhryakov kérdezte az 50-es években. Raevszkij a regény létrehozásában való részvételének mértékéről, és ezt írta: "S Af azt mondja, hogy csak Lermontov diktálása alatt írt." Ez összhangban van a stílus, a poétika és az ideológia objektív elemzésével. a regény jellemzői. A történetet V. G. Bekhtejev, N. V. Zareckij, D. N. Kardovszkij, V. I. Komarov, M. V. Usakov-Poskochin, I. V. Shabanov illusztrálta. Autogram - GPB, Gyűjtemény. kéziratok L., 5. sz., ll. 1-57. A „Ligovskaya hercegnő” címet nyilván később adták hozzá: eleinte a cím helyett L. nagybetűvel írta: „Római”. Az autogram margóján - L. rajzai Először - "RV", 1882, 157. v., jan., torzításokkal.
Megvilágított.: Belkin, Val vel. 516-51; Vinogradov V. V., p. 542-64; Tomasevszkij B.V., p. 484-95, 507; Manuilov(7), p. 310-12; Manuilov(9), p. 169-88; Mihajlova E. N. (2), p. 129-202; Andronikov I. L., Den L..., "LG", 1964, szeptember 15.; Eichenbaum(12), p. 69-72; Friedlander, Val vel. 37-49; Fedorov(2), p. 200-207; Udodov(2), p. 539-42.
I. A. Kryazhimskaya, L. M. Arinshtein Lermontov Enciklopédia / Szovjetunió Tudományos Akadémia. In-t rus. megvilágított. (Puskin. Ház); Tudományos szerk. A "Sov. Enzikl" kiadó tanácsa; Ch. szerk. Manuilov V. A., Szerkesztőség: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., Khrapchenko M. B. - M .: Sov. Encycl., 1981
Nézze meg, mi a "Ligovskaya hercegnő" más szótárakban:
Ligovskaya hercegnő- egy befejezetlen regény kilenc fejezetben. A regényről készült munka 1835-ig nyúlik vissza, és Lermontov első kísérlete annak a típusnak a megalkotására, amely Korunk Hősében kapott teljes kifejezést. A regény önéletrajzi jellegű. Kapcsolat… … Irodalmi típusok szótára
Ligovskaya, Vera Dmitrievna hercegnő ("Ligovskaya hercegnő")- Lásd még Nő, huszonkét éves, átlagos női magasságú, szőke, fekete szemű. Nem volt szépség, bár arcvonásai meglehetősen szabályosak voltak. Az arc oválisa teljesen padlás, a bőr átlátszósága pedig rendkívüli. Folyamatos…… Irodalmi típusok szótára
Vera ("Ligovskaya hercegnő")- Lásd még. hercegnő... Irodalmi típusok szótára
báró ("Ligovskaya hercegnő")- Lásd még >> Kövér, kopasz, egyenruhás úriember, hatalmas véreres szemekkel, végtelenül széles mosollyal, a báró valamiért nem értett jól oroszul, pedig Oroszországban született; Ligovsky részletesen kifejtette a ...... Irodalmi típusok szótára
Branitsky ("Ligovskaya hercegnő")- Lásd még: Tüzértiszt, Pechorin barátja. Okos fiatalember; észrevehetően kitüntetett Pechorin nővére; tudta, hogyan kell ügyesen felpezsdíteni a társadalmat kötetlen fecsegésekkel, de B. beszélgetése egy barátjával összefüggéstelen és üres volt, mint mindenki beszélgetése ... ... Irodalmi típusok szótára
Gorsenkov ("Ligovskaya hercegnő")- Lásd még Vezetékneve Kis Orosz volt, bár Gorsenko helyett Gorshenkovnak nevezte magát. Tisztességes magasságú volt és olyan vékony, hogy egy angol frakk lógott a vállán, mintha vállfán lógott volna. Merev szatén nyakkendő támasztotta meg szögletét.... Irodalmi típusok szótára
100 r első rendelési bónusz
Válassza ki a munka típusát Diplomás munka Tanfolyami munka Absztrakt Mesterdolgozat Jelentés a gyakorlatról Cikk Jelentés áttekintése Teszt Monográfia Problémamegoldás Üzleti terv Kérdések megválaszolása Kreatív munka Esszé Rajz Kompozíciók Fordítás Előadások Gépelés Egyéb Szöveg egyediségének növelése Kandidátusi szakdolgozat Laboratóriumi munka On-line segítség
Kérjen árat
A pszichologizmus kialakulása (a "Litvánia hercegnője" című regény)
Lermontov "Litván hercegnő" című regénye nem fejeződött be. Ennek számos oka van, és ezek mind személyes, mind kreatív okok.
A regény kezdete 1836-ra nyúlik vissza. A költő személyes sorsának tényeit tükrözi: a „Pechorin – Negurova” önéletrajzi sor, Lermontov Varvara Lopukhina iránti szerelme szolgált a „Pechorin – Vera Lithuanian” ütközés alapjául. Lermontov sorsának néhány fordulatát sejtik a főszereplő életrajzában (a diák kabátját katonai egyenruhára kell cserélni).
A Frank önéletrajza akadályt jelentett a regény megjelenésében. De ilyen volt Lermontov gondolkodásának sajátossága: kívülről, kiélezve nézni önmagát, megtestesíteni a hős képében megjelenésének, jellemének, sorsának azt a sajátosságát, amely szenvedést okozott a költő lelkében. Ezért Vadimja (az azonos című regény) nemcsak csúnya, de csúnya is; Pechorin a szerelemben is csúnya és boldogtalan (A litván hercegnőben); az apa és a nagymama viszálya az „Emberek és szenvedélyek” című dráma hősének halálát okozza stb.
De még mindig vannak mélyebb okok, amelyek arra késztették Lermontovot, hogy abbahagyja a regényen való munkát. Az akadályt éppen az a konfliktustípus jelentette, amely a műben megjelent.
A regény kettőt tartalmaz
történetszálak: szerelem és szociális. S ezzel egy időben a két hős egyenlő, független pozíciót kezd elfoglalni a mű konfliktusában.
És micsoda hős! Pechorin a világi Szentpétervár képviselője, születésétől fogva nemes és gazdag, ötvözi a cinizmust, a mások sorsának manipulálásának képességét, valamint a szeretet és a fájdalmas szenvedés képességét. Kiemelkedő elemző elmével rendelkezik, amely lehetővé teszi az emberek cselekedeteinek rejtett indítékainak meglátását és azok ellensúlyozását, a tömeg manipulálását, ugyanakkor magányos, szenvedő, meg nem értett hős.
Krasinsky pedig egy „kisember”, túlzott társadalmi ambíciókkal, „monomán”, akit megragadt a társadalmi ranglétra legmagasabb fokára való áttörés gondolata. Mindegyik figura konfliktusok és karakterek különleges láncolatát húzta meg.
Harmadik fél körülményei is közbeszóltak a mű létrehozásának folyamatába. 1837-ben Lermontovot letartóztatták az „Egy költő halála” című költemény miatt, majd a Kaukázusba száműzték.
"A litván hercegnő" csak 1882-ben jelenik meg, nem tudta befolyásolni Lermontov kortárs irodalmi folyamatát. Csak ámulni lehet azon, hogy Lermontov mennyire megelőzte korát, mennyire előre látta az orosz irodalom fejlődési utakat a 19. század 40-es éveiről, ezért nem lehet túlbecsülni ennek a műnek a szerepét Lermontov alkotásának kialakulásában. pszichologizmus. Ebben a regényben alakult ki a pszichológiai ábrázolás narratív technikája, stílusa és módszerei, amelyeket később Lermontov használ Korunk hőse című művében.
Mi az eredeti Lermontov pszichológiai modora?
Lermontovot egyértelműen taszítják Puskin pszichológiai ábrázolási módszerei. A Belkin's Tales-ben például a hősök lelkének mozgása egyértelműen megmutatkozik tetteiken keresztül. A hős minden gesztusa, lépése az általa átélt érzelmek következménye. A pénzről szóló epizódban Samson Vyrin tettei tükrözik azt, ami a lelkében történik. Lermontov ezt a közvetlen kapcsolatot sérti meg a belső és a külső között. Pszichologizmusa a tett és az élmény közötti eltérésből nő ki. Liza Negurova névtelen levelet kap, amely mélyen sérti őt, és lerombolja a házassággal kapcsolatos minden reményt. De a hősnő érzései nem törnek ki. Lermontov hangsúlyozza Negurova atipikus reakcióját a levélre („a a hisztériából valami más lett volna.")
Az egyetlen cselekvés, amelyben megnyilvánul a levél tartalmára adott reakciója T az égését. Az érzések megnyilvánulásának visszafogottsága ahhoz vezet, hogy képtelenség megérteni, mi történik valójában a hősnővel jelenleg, ezért a narrátor megjegyzései: "... ha a fejéhez állna, azt hinné, hogy nyugodtan és nyugodtan alszik."
Egy szemlélő nem tudta kitalálni Negurova élményeinek valódi lefolyását. Az érzések ilyen aljas megnyilvánulási formáját a világi színlelés készsége sajátítja el. Liza nem egyszer bizonyítani fogja ezt a képességét, hogy ne árulja el érzéseit, elrejtse érzéseit a világi udvariasság leple alatt. Ezt a képességet fájdalmasan sajátítják el, de ha az embert arra kényszerítik, hogy a fényben éljen, kénytelen azt a tökéletességre elsajátítani. Figyelemre méltó, hogy Vera Litovskaya, miután veszélyes beszélgetést folytatott Pechorinnal vacsora közben, magányt keres, hogy megbirkózzon izgalmával. Csak önmagával tudja kiengedni érzéseit, de itt is beékelődött egy pillantás a világra: „...” sírt, keservesen sírt, mígnem eszébe jutott, hogy kínos lenne megjelenni a nappaliban. vörös szemekkel. Mire megjelenik egy idegen (Pechorin Varenka nővér), már teljesen uralkodik magán. Vera éppen belép a pétervári társadalomba, még el kell sajátítania a világi etikett minden finomságát, „magán uralkodó” szokását még nem sikerült automatizálni.
A "Litván hercegnő"-ben a kis beszélgetés nem a szereplők magyarázatának hátterévé válik, hanem borítóvá, amely lehetővé teszi számukra, hogy megszólaljanak, vitatkozhassanak anélkül, hogy közvetlen magyarázatra, leszámolásra mennének át (így jön létre a rejtett párbeszéd) . Kiderül, hogy az üres tartalom, a világi beszélgetés üressége miatt bármilyen jelentést kaphat, egy finom lélektani párbaj paravánjaként használható. S ha a hagyományos világi fecsegés tartalmának jelentéktelensége miatt azonnal feledésbe merül, akkor a benne megbúvó párbeszéd, ellenkezőleg, hosszú időre belesüllyed a szereplők tudatába, nem engedi el őket; a folytatásához újra és újra visszatérnek.
A világi beszélgetésre jellemző a töredezettség, a részek logikai szétválasztása, kaleidoszkópos. Általában lökésszerűen fejlődik, és folyamatosan hajlamos elhalványulni, bármikor leállhat.
A rejtett párbeszéd külső töredezettsége ellenére is szervesnek tűnik, megvan a maga fejlődési logikája, de dinamikája nem a cél felé való mozgás, hanem inkább egy körben való mozgás.
Mint látható, a pszichologizmus forrása a szavak és az érzések, a lélekmozgások és a tettek közötti eltérés, ami az élmények gördülékenységéből is adódik.
Lermontov az ember belső világát különféle, gyakran ellentétes változásként ábrázolja mentális állapotok. Lermontov embere figyelmesen "kukucskál" önmagába, a lelkébe. Rögzíti érzéseinek dinamikáját, váratlanokat fedez fel magában mentális mozgások. Igyekszik megérteni önmagát. Az önvizsgálat korrelál a narrátor nézetével, kommentárjával, a tömeg véleményével. Így több nézőpont körvonalazódik ugyanarról a tettről, ugyanarról az érzelemről (később Lermontov ezt az elvet alkalmazza a karakter megértésére "Korunk hőse"-ben). Így alakul ki a pszichologizmusnak az a típusa, amelyet később "analitikusnak" nevezünk.
A litván hercegnőben Lermontov két alapvetően eltérő elvet alkalmaz a karakterek megalkotásához. Az olyan hősök karaktereit, mint Pechorin, Negurova, Krasinsky, Vera, átfogóan fejleszti, igyekszik megmutatni lelkük mozgását, belső világ, megértse a karaktert formáló okokat.
A hősök egy másik csoportja - a világi tömeg képviselői - különböző színekkel készült. Ezek a hősök mentesek a bevetett nevektől portré jellemzői. Lermontov mindegyiket felruházza egy-két fényes külső tulajdonsággal, amelyek kimerítik a belső tartalmat. „Vörös hajú, keresztekkel akasztott úriember”, „harminc év körüli hölgy, rendkívül friss és fiatalos, karmazsináramban, tollas, büszke tekintetű” („bevehetetlen erény”), „idős asszony, öltözve fel, mint egy baba, szürke szemöldökkel és fekete foltokkal”, „diplomata, hosszú és sápadt, a la russe fésült, és minden franciánál rosszabbul beszél oroszul” – maszkok jelennek meg az olvasó előtt, nem az emberek. A mesterségességet, a lélektelenséget fokozza az, ahogyan reagálnak a külső hatásokra. Leggyakrabban az „irritáló” olyan szó, amely mintha „újraéleszti” a maszkot, mozgásba hozza, de ezek a mozdulatok automatikusak, ismétlődőek, fokozatosan, önmagukban „elhalványulnak”: „A „régi pletyka” szóra, a lemerült öregasszony megrázta a fejét, és kissé nem fulladt meg a spárgától”; „Ugyanakkor felébredt a néma erény váratlan kérdés, és strucctollak lobogtak a baretten "és így tovább. Így jön létre a világ képe, amelyben az ember lélektelen bábnak bizonyul. Törvényei szerint, aki lélekkel rendelkezik, az élni kényszerül. Ezt a képalkotási módot Lermontov is alkalmazni fogja "Korunk hőse" című művében, amikor a "vízi társadalomról" (dragoon kapitány, "rózsaszín tollak által beárnyékolt kövér hölgy" stb.) írja le.
Amint látja, a "Litvánia hercege" egyedülálló munka. Lermontov benne van személyes tapasztalat a világi kommunikáció lefordítja művészi szöveg. Ebben először ábrázolja az ember belső világát, mint változékony, folyékony világot (előrevetve Tolsztoj „lélek dialektikáját”). Lermontov most először mutatja meg Pétervárt nemcsak „fényűző városként”, hanem „szegény városként” is (Krasinsky az udvari kútban él). Krasinsky képében először körvonalazódik egy ilyen típusú hős, amelyhez Dosztojevszkij később fordul. De a lényeg az, hogy ez a regény a "Korunk hősének" a küszöbe, Lermontov pszichológiai ábrázolási elvei formálódnak benne, megjelenik egy hős, amelynek főbb vonásait Grigorij Alekszandrovics Pechorin testesíti meg. Pechorin azonban a Ligovskaya hercegnőtől és korunk hősétől két különböző karakter.
"Ligovszkaja hercegnő"- befejezetlen szociálpszichológiai regény világi történet elemeivel, Mihail Lermontov 1836-ban kezdte el. A szerző személyes tapasztalatait tükröző mű munkája 1837-ben megszakadt. A regény cselszövése több irányba is fejlődik: az egyik a főszereplő - Grigorij Pecsorin tiszt - egykori szerelmével, Vera Dmitrievna Ligovskaya találkozása köré épül fel; egy másikat az egyik szentpétervári osztály szegény tisztviselőjével, Krasinskyval folytatott konfliktusának szentelnek. Külön történet kapcsolódik Pechorin és Lizaveta Nikolaevna Negurova kapcsolatához.
A kézirat nemcsak Lermontov, hanem Szvjatoszlav Raevszkij író autogramjait is tartalmazza, aki részt vett az egyes fejezetek megalkotásában, valamint a költő másodunokatestvérét, Akim Shan-Girayt is. A mű a szerző fokozatos átmenetét jelzi a romantikus maximalizmusból a realista irányába művészi elvek. A Ligovskaya hercegnőben elkezdett ötletek és tervek egy része később a „Korunk hősében” is megtestesült.
Lermontov élete során a regény soha nem jelent meg. Először Pavel Viskovatov irodalomtörténész tette közzé a Russzkij Vesztnik folyóiratban (1882, 157. kötet, 1. szám).
Enciklopédiai YouTube
1 / 3
✪ Korunk HŐSE. Mihail Lermontov
✪ M. Yu. Lermontov, "Vadim" ( irodalmi előadás)
✪ Gyermekművészeti Iskola „Remény” A Sonechka meséje (részlet) M. Cvetaeva
Feliratok
Cselekmény
A regény cselekménye 1833. december 21-én kezdődik Szentpéterváron. Egy fiatal tisztviselőt, aki a Voznesenskaya utca mentén költözött az osztályról, leütött egy ügető. A sofőrök megpróbálták utolérni a behatolót, nem jártak sikerrel.
Míg a járdára vetett hivatalos személy magához tért, a rendsértő a gazdag bejárathoz ért. A 23 éves tiszt Grigorij Alekszandrovics Pechorin kiszállt a vagonból. Szentpéterváron ő, a bennszülött moszkvai származású, viszonylag nemrég telepedett le; mögötte egyetemi tanulmányok, huszárezredben végzett szolgálat és ifjúkori szerelem Verochka R. iránt, aki az idős Sztyepan Sztyepanovics herceggel feleségül vette. új vezetéknév- Ligovskaya.
Ugyanazon az estén az Alexandrinszkij Színházba ment Pechorin ott találkozott a Negurov családdal (a lányuknak, Elizaveta Nyikolajevnának kezdett udvarolni, miután elvált Verochkától), valamint azzal a tisztviselővel, akit lelőtt. Felismerve elkövetőjét, bűnbánatot követelt a tiszttől; Pechorin válaszul higgadtan javasolta a probléma megoldását egy párbaj segítségével.
Nem sokkal később Pechorin anyja, Tatyana Petrovna vacsorát szervezett több ismerősének; a meghívottak között voltak Ligovskyék is. Vera Dmitrievna számára a Pechorins házában való tartózkodás fájdalmasnak bizonyult: Grigorij Alekszandrovics célzásokkal zaklatta, kényszerítette, hogy emlékezzen a múltra, és végül könnyekre fakadt. Vacsora közben kiderült, hogy Ligovskoy herceg valamiféle hosszú távú perbe keveredett, amit Krasinsky, az Állami Vagyonügyi Minisztérium munkatársa rendezett. A ház tulajdonosa megígérte, hogy megtalálja a megfelelő tisztviselőt.
Másnap, miután megtudta Krasinsky címét, Pechorin a lakására ment. Egy idős nő találkozott vele egy apró nappaliban. Kicsit később megjelent a fia, akiben Grigorij Alekszandrovics felismerte a Voznyesenszkaja utcában elütött gyalogost. A találkozó rövid és hűvös volt, de Krasinsky már másnap megérkezett Ligovszkijékhoz, és jó benyomást tett a hercegnőre.
Két nappal később R. báróné bált adott, amelyen sok csillaggal és kereszttel úriember vett részt. Pechorin számára ez az esemény nehéz próbatételnek bizonyult: ott találkozott Elizaveta Nyikolajevnával, akinek figyelme fárasztóvá vált, és Vera Dmitrijevnával, aki alig válaszolt meghajlására.
A teremtés története
Lermontov 1836-ban kezdte el a "Ligovskaya hercegnő" című regényt. Bizonyíték arra, hogy az egyes történetszálak közvetlenül kapcsolódnak életének személyes körülményeihez, a rokonnak címzett levelek és közeli barát költő - Alexandra Vereshchagina (házas - Hugel). Az egyikben, amely a kutatók szerint 1835 tavaszán íródott, a költő megemlíti a Jekaterina Sushkovával való kapcsolatok megszakadását és a Varvara Lopukhina (m-lle Barbe) házasságáról szóló pletykákat. Mindkét esemény tükröződik a regény lapjain:
Alekszej tudna mesélni valamit az életmódomról, de semmi érdekeset, kivéve a Sushkovával való szerelmi kalandjaim kezdetét, amelyeknek a vége még szórakoztatóbb és mulatságosabb volt.<…>Azt is elmondta, hogy m-lle Barbe Bahmetevhez megy férjhez. Nem tudom, teljesen higgyek-e neki, de mindenesetre azt kívánom, hogy Barbe úrnőm házastársi nyugalomban éljen az ezüstlakodalom megünnepléséig.
A kézirat egyes lapjain a költő barátjának, Szvjatoszlav Raevszkijnek a kézírása látható. Miután 1836-ban egy lakásba költözött Lermontovhoz, segített neki az egyes fejezetek megírásában - mindenekelőtt ez Krasinsky képére vonatkozott, valamint a különböző osztályok tisztviselőinek tevékenységével kapcsolatos epizódokra. Emellett a kéziratban megtalálták Lermontov másodunokatestvérének, Akim Shan Giray-nek az autogramját is, aki részt vett a VII. fejezet megalkotásában.
1837 telén Szentpéterváron terjedni kezdett az „Egy költő halála” című költemény, Lermontovot és Raevszkijt letartóztatták és száműzték, a regényen végzett munka megszakadt. 1838 nyarán Lermontov egyik Raevszkijhez írt levelében megemlítette "Ligovszkaja hercegnő" sorsát, felismerve, hogy a regény "elhúzódott, és nem valószínű, hogy véget ér, mert megváltoztak az alapját képező körülmények".
Ugyanakkor a Lermontov-kutatók megjegyzik, hogy nemcsak a „valós anyag kimerülése” vált okot a regény elhagyására - a szerző „Ligovszkaja hercegnő” iránti érdeklődésének elvesztésének oka egy új ötlet felbukkanása lehet. amelyeket a korábbi elképzelések részben megtestesítettek. Így már 1839 tavaszán Lermontov megalkotta a "Belát", és 1840-re elkészült a "Korunk hőse"-vel; Grigorij Alekszandrovics Pechorin a "Ligovskaya hercegnő" kéziratáról egy új mű oldalaira költözött.
Hősök és prototípusok
Női képek
Míg a regényen dolgozott, Lermontovnak azok a személyes körülményei voltak a benyomásai, amelyeket véletlenül megemlített Alexandra Vereshchaginának írt levelében. Tehát Pechorin és Elizaveta Negurova története hasonlít Lermontov és Jekaterina Sushkova kapcsolatára. 1830 tavaszán találkoztak Moszkvában; Jekaterina Alekszandrovna Sushkov költői ciklusához szólt, amely "egy fiatalember lírai naplója" volt. Négy évvel később a költő, miután Szentpéterváron találkozott Sushkovával, ismét figyelem jeleit kezdte mutatni iránta; miután elérte a kölcsönösséget, névtelen levelet írt a lánynak, amely véget vetett a kapcsolatnak. Grigory Pechorin "Ligovskaya hercegnő" hőse szinte pontosan ugyanúgy viselkedett Elizaveta Nikolaevna Negurova kapcsán.
A kutatók, összehasonlítva a Negurovának címzett névtelen leveleket - a regényben és Sushkovával - a valóságban sok metszéspontot találnak:
Viccelődött veled. Nem méltó hozzád;
mást szeret. Minden erőfeszítésed szolgálni fog
csak a halálodig. A fény jelzi
ujját rajtad. Hamarosan teljesen elfordul tőled.Maradok a legengedelmesebb szolgád, Karakul.
Pechorin Negurova levelébőlNem fog feleségül venni, hidd el; Mutasd meg neki
ezt a levelet ártatlannak fogja színlelni, megsértődött,<…>
felolvas neked egy hosszú prédikációt, vagy csak gyónj
hogy úgy tett, mintha még ki is nevetne rajtad.Ismeretlen számodra, de odaadó barátod, NN.
Lermontov leveléből Sushkovához
Ligovskaya hercegnő képe közel áll egy másik szeretett Lermontovhoz - Varvara Lopukhinához. Történetük 1831-ben kezdődött, amikor a költő diák volt. Akim Shan Giray visszaemlékezései szerint "Lermontov érzése iránta hallgatólagos volt, de igaz és erős, és ezt majdnem megtartotta haláláig." Miután a költő Szentpétervárra költözött, kapcsolatuk megszakadt: az új élet és más hobbik hátterében Varvara Alekszandrovna körvonalai elhalványultak, és Lermontov meg sem próbálta kapcsolatot fenntartani vele. A hír azonban, hogy Lopukhina 1835-ben (valószínűleg szülei ragaszkodására) feleségül vette Nyikolaj Fedorovics Bahmetjevet, megdöbbentette a költőt.
Volt alkalmam megbizonyosodni arról, hogy Michel első szenvedélye nem tűnt el. Sakkoztunk, a férfi átadott egy levelet; Michel olvasni kezdte, de hirtelen megváltozott az arca és elsápadt. Megijedtem, és meg akartam kérdezni, hogy mi az de ő, átadott nekem egy levelet, azt mondta: „Itt a hír – olvassa el”, és kiment a szobából. Ez volt a hír Lopukhina közelgő házasságáról.
Akim Shan Giray emlékirataiból
A hősnő - Vera Ligovskaya - nevét és vezetéknevét Lermontov találta ki még a regényen való munka megkezdése előtt: ez a kombináció először a "Két testvér" (1836) című drámában található, amelynek cselekményvázlata, ahogy a kutatók úgy vélik, válasz a szerző személyes tapasztalataira is – a műben a főszereplő találkozásáról beszélünk egy volt szeretővel, aki a válás során valaki más felesége lett.
A költő életrajzírója, Pavel Viskovatov az elsők között jegyezte meg a regények, ill. valós események: a "Lermontov élete és munkássága" című könyvben, amelyet az 1880-as évek elején az "Orosz gondolat"-ban adtak ki, és megjelentek. külön kiadás 1891-ben azt írta, hogy a Georges és Verochka között kialakult ifjúkori szerelem történetében („Ligovskaya hercegnő”, V. fejezet) a hősök nevét Varja és Michel neve helyettesítheti. Annak bizonyítéka, hogy miközben a regényen dolgozott, a szerző állandóan Lopukhinára gondolt és „az élményből áradt kreativitása”, Viskovatov szerint Lermontov Varvara Alekszandrovnáról készült akvarellportréja: a rajta ábrázolt fiatal nő szinte pontos másolata Ligovskaya hercegnő, amikor "reggeli szatén motorháztetőben és blúzsapkában lazán ült a kanapén".
Pechorin és Krasinsky
Grigorij Pecsorin életkörülményei egybeesnek Lermontov életrajzának számos mérföldkövével: mindketten tanulók voltak; mindketten "a moszkvai aljnövényzet farkát epaulettes egyenruhára cserélték". A regény főszereplője ugyanakkor egy olyan férfi vonásait mutatja, aki 23 évesen mentálisan fáradtnak érzi magát, és enyhe megvetéssel tekint a világra (főleg a nagyvárosi világra). Ragyogó elmével és rendkívüli képességekkel rendelkezik, ugyanakkor ritka érzéketlenség és cinizmus jellemzi. A Lermontov Enciklopédia szerzői szerint Lermontovot "Jevgene Onegin" késztette Pechorin képének megalkotására; Ezt erősíti meg a vezetéknevek (Onegin - Pechorin) "sorhívása" és az epigráf ( "Gyerünk gyerünk! sikoly hallatszott!"), ami egy közvetlen idézet ebből Puskin regénye, sőt a kutatók által felfedezett pontatlanság is a "Hercegnő ..." kéziratban: kezdetben a szerző véletlenül az Evgeny nevet vezette le karaktere neve helyett.
A Krasinsky lehetséges prototípusáról szóló verziók különböznek a kutatók között. Tehát Viskovatov meg volt győződve arról, hogy ez a karakter - külsőleg és jellegében - közel áll Szvjatoszlav Raevszkijhez. Lehetséges kételyek azzal kapcsolatosak, hogy a regényben - különösen a kezdeti fejezetekben - szereplő hivatalos személynek van némi elesettség(egyáltalán nem jellemző Lermontov társszerzőjére és közeli barátjára) Viskovatov két érvvel cáfolt: először is, a „Ligovskaya hercegnő” folytatásában Krasinsky szerepe megváltozhat; másodszor, Pechorin hátterében "inkább a jó oldalról mutatkozik meg". A Lermontov Enciklopédia szerzői viszont úgy vélik, hogy ez a kép kollektívá vált, és az Állami Vagyonügyi Minisztériumban dolgozó Raevszkij kollégáival folytatott beszélgetések hatására alakult ki.
Krasinsky Pechorin ellenpólusa: ellentétben az őrtiszttel, akinek "egyáltalán nem volt vonzó a külseje", ő magas, jóképű, és már az első találkozáskor képes megnyerni az embereket. Krasinsky "intenzív érzelmességével" emlékezteti a hősöket romantikus alkotások Lermontov; ugyanakkor a szegénység és a „társadalmi egoizmus” közelebb hozza őt a „kisemberekhez” Gogol műveiből és a „megalázott” péterváriakhoz Dosztojevszkij regényeiből. A képek kontrasztja a szereplők életkörülményeinek leírásán keresztül is megmutatkozik. Ha Krasinsky szobájában feltűnő helyen van egy 25 kopejkás könyv „A legkönnyebb módja annak, hogy mindig gazdagok és boldogok legyetek”, akkor Pechorin házában a szerző a „fényes tölgyfa ajtókra divatos kilincsekkel”, „kínai stílusban drapériákkal az ablakokon” ” és egy kép a falon, ami egy „mélysötét fantázia”.
Lermontov-kutatók azt sugallják, hogy a két szereplő Voznyesenszkaja utcai ütközéséből adódó kölcsönös ellenségeskedése a regény folytatásában „szerelmi versengéssé” fejlődhet. A "Ligovszkaja hercegnő"-ben felmerült konfliktusok később a "Korunk hőse"-ben valósultak meg:
Pechorin pétervári élete külsőleg úgy néz ki, mint a "hős ..." előtörténete, ahol a szövegben számos utalás van rá. Ez azonban nem ugyanannak a személynek egyetlen életrajza: a művek közötti kapcsolat nem cselekmény, hanem genetikai jellegű, és a "A hercegnőt..." a kortárs hősről, Lermontovról szóló regény koncepciójának egy szakaszának kell tekinteni. .
Más szereplők
Között kisebb karakterek a regényből Pechorin nővére, Varvara emelkedik ki; Lermontov szerint ez a tizenhat éves fiatal hölgy nem tudott hozományra gondolni, mert „szép arcának és ragyogó neveltetésének” köszönhetően volt esélye arra, hogy sikeresen férjhez menjen, és ne ismételje meg Negurova hibáit, akiből hozomány lett. „öreglány” huszonöt éves korára.
Ugyanilyen szarkasztikusan beszél Lermontov a látogatókról, akik Pechorin anyja által szervezett vacsorára jöttek. A felvonulási rendezvény „hiúságvásárba” torkollik, ahol minden vendég igyekszik „követelni az elmét, megmutatni vagyonát, nemességét, pozícióját”. Borisz Tomasevszkij irodalomkritikus szerint Lermontov tudatosan törekedett arra, hogy az egyes világi szereplőket minél jobban felismerhetővé tegye; ugyanakkor néhány személyes tulajdonsággal felruházva Pechorint a szerző nem kímélte magát.
Irodalmi párhuzamok
Talapzat téma
1832-ben jelent meg Jules Janin francia író novellája "Talapzat" címmel. főszereplő aki egy zseniális társadalomban próbál helyet keresni magának, megalkotja a maga sikerképletét. Egy Párizsba érkezett fiatal provinciális szerint az oktatás, az üzleti élet, az irodalmi tehetségek, valamint a tehetős nő válhat azzá a talapzattá, amely még egy nem feltűnő ember karrierjét is lehetővé teszi. A nő segítségével megmászható talapzat témája valamikor megragadta Lermontov gondolatait.
Alexandra Vereshchaginának írt, 1835-ben írt levelében a költő őszintén bevallja, hogy miután újra udvarolt Jekaterina Sushkovának, nem tapasztalt különösebb érzéseket: eleinte játéknak, később a pragmatizmus elemének fogta fel ezeket az „amuretteket” hozzá lett adva:
A világba lépve láttam, hogy mindenkinek van valami talapzata: jó állapot, név, cím, kapcsolatok... Láttam, hogy ha sikerül vesz Csak egy arcom van, mások is feltűnés nélkül vigyáznak rám, először kíváncsiságból, majd rivalizálásból.
A levél eredeti szövege
J'ai vu en entrant dans le monde que chacun avait son piédestal: une fortune, un nom, un titre, une faveur… j'ai vu que si j'arrivais à occuper de moi une personne, les autres s'occuperont de moioccuperont érzéketlenség, par curiosité avant, par rivalité après.
Lermontov ugyanezeket az impulzusokat fejtette ki a „Ligovszkaja hercegnőben”: Pechorin a fővárosba érkezve sokáig próbálja megtalálni azt a talapzatot, „amelyre felállva ránézhetné a tömeget”; ennek eredményeként választása Elizaveta Nikolaevna Negurova-ra esett, amelynek segítségével a hős világi hírnévre tett szert.
Gogol indítékai
A nagyvárosi életmódot leírva Lermontov bizonyos mértékig Gogol pétervári történeteinek poétikáját használja. A "The Overcoat", az "Orr" és a "Portré" szerzőjét követve halad tovább nagyváros minden irányba, udvarokat, kutakat, tekintélyes lakószobákat, koszos szekrényeket mutatva az olvasónak. Gogol a Nyevszkij sugárúton olyan technikát használ, amelyet az irodalomkritikusok "személyek megtestesülésének" neveztek; sajátossága abban rejlik, hogy a szerző ahelyett, hogy leírna egy személyt, képet ad ruháiról. Ez kreatív módon a "Princess Ligovskaya"-ban rögzítették: "A lakáj egy rózsaszín kabátot ültetett egy fényes rekeszbe, majd egy medvebőr kabát mászott bele" .
Az általános leírást igénylő jelenetekben hasonlóság figyelhető meg Gogol egy másik, későbbi művével, a „Dead souls”-al. nagy csoport karakterek. Tehát ha Gogol kormányzói partiján „kétféle ember” vett részt – sovány és kövér, akkor R. bárónőhöz lovagok érkeztek Lermontov báljára, akit a szerző „két kategóriába” osztott – egyesek fáradhatatlanul táncoltak, mások a akció "fontos testtartással és büszke arckifejezéssel. Gogol hatása a próza és a költészet kombinációjában érződik (ezek stílusjegyeiészrevehető a Pechorins házában tartott vacsora epizódjában), valamint Elizabeth Negurova szülei általi használat köznyelvi szavak(a vulgarizmusig).
Puskin hatása
A kutatók megjegyzik, hogy ha a regény mindennapi jeleneteiben a Gogolhoz való közelség található, akkor Puskin hatása érezhető a karakterek fejlődésében. Mindenekelőtt ez Pechorinra vonatkozik, akinek képe "Eugene Onegin" hatására jött létre - ez a munka "állandóan a" Ligovskaya hercegnő "szerzőjének szeme előtt állt. A két regény hőseiben sok a közös: a szerelmi kapcsolatok iránti hajlam, némi függés a világi társadalom véleményétől, egyúttal az iránta való megvetés is. Pechorin azonban keményebb és magabiztosabb, mint az övé." irodalmár testvér", nem fél a nehézségektől, vonz a küzdelem; jellemében győztes erő rejlik, mert „ismerte azt az axiómát, hogy előbb-utóbb gyenge karakterek engedelmeskedni az erőseknek és hajthatatlanoknak."
Puskin motívumai jelen vannak a „Ligovszkaja hercegnőben” akár közvetlen idézetek formájában ( "Milyen keveréke a ruháknak és az arcoknak"), majd enyhén retusált kivonatokban "Jevgene Onegin"-ből ( "Olyan vándorlása van"), majd az egyes verssorok parafrázisaként.
Művészi jellemzők
Átmenet a romantikából a realizmusba
Lermontovnak „Ligovskaya hercegnő” előtt már volt tapasztalata a prózában: 1832-ben elkezdte írni a „Vadim” című regényt, amely „lírai vallomás” volt, amely a fiatal szerző lázadó impulzusait tükrözte. A munka befejezetlen maradt; A kutatók úgy vélik, hogy a munka során Lermontov rájött: "a romantikus Don Quijotek kora múlik".
A „Ligovszkaja hercegnő” az írónő azon vágyát mutatta be, hogy minél jobban elhatárolódjon az egykori sznobosan emelkedett hangulatoktól, a „tranzitivitás pecsétje” azonban továbbra is jelen van a regényben. Mindenekelőtt ez Pechorin képére vonatkozik, akinek megjelenését és karakterét Vadimtól „örökölték” (bár kissé lágyított változatban). Tehát mindketten kifejezetten csúnyák; ugyanakkor Vadim őszintén csúnya, Grigorij Alekszandrovics pedig egyszerűen csúnya. És ebben, és egy másikban karaktervonások találhatók démonizmus- kisebb-nagyobb mértékben. Rokonságuk abban is megnyilvánul, hogy hiányzik az együttérzés ajándéka más emberek fájdalmai iránt; Vadim és Pechorin is hidegek és könyörtelenek. A romantika elemei Krasinsky karakterének ábrázolásában is feltűnnek, ennek előfutárai Lermontov korai művéből származó őrjöngő hősök.
Nem mondható, hogy Pechorin alakításában a romantikus elem a végére bevésődött. Némi romantikus érintés megmarad a Korunk hőse című filmben. De a szánalmas romantika aránya a „Vadimban” és a „Ligovszkaja hercegnőben” összemérhetetlen.
- Borisz Tomasevszkij
A világi történet elemei
Egy világi történet elemei, ami az egyik lehetőség romantikus próza, azokban a jelenetekben kerülnek bemutatásra, ahol a leírt események „protokoll-megbízhatóságát” kell megfigyelni. A hely és az idő reprodukálásával kapcsolatos gondosság iránti kérelem már a mű elején hangzott el, amikor a szerző arról számol be, hogy az akció 1833. december 21-én délután négy órakor játszódik a Voznyesenskaya utcában. Az ilyen részletekre vonatkozó további figyelem a következő helyen található: különböző fejezetek: Tájékoztatjuk az olvasót, hogy in Alexandrinsky színház zajlik a Fenella negyedik előadása, a vacsora közben pedig az utolsók egyikét vitatják meg a vendégek világi hírek- Petersburg vár Bryullov "Pompeii utolsó napja" című festményére.
A regény során a szerző párbeszédet folytat az olvasóval, akiben egy megvilágosodott embert szeretne látni, aki képes megérteni a célzásokat, üzeneteket és érvelést, valamint aki birtokolja a rekonstrukció "művészetét". vert bélyegeket". Egy képzeletbeli beszélgetőpartnerhez fordulva Lermontov „szigorúnak”, „tiszteletre méltónak”, „barátságosnak”, sőt „lehetségesnek” nevezi (ha a jövő nemzedékeinek olvasóiról van szó). A szerző kommunikációs vágya ismét „Jeugene Onegin”-tól származik; ugyanakkor a világi mesemondás hagyományaihoz nyúlik vissza.
Megjegyzések
- , Val vel. 224.
- Vatsuro V.E. Próza // Lermontovskaya Enciklopédia. -M.: Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 448.
- , Val vel. 516.
- Jegyzetek // M. Yu. Lermontov. Összegyűjtött művek négy kötetben. - M. : Pravda, 1969. - T. 4. - S. 446. - 476 p.
- , Val vel. 493-494.
- Cherno A.I. Sushkova // Lermontov enciklopédiája. - M.: Szovjet Enciklopédia, 1981. - S. 555.
Megy! - menj! sikoly hallatszott!
1833-ban, december 21-én, délután 4 órakor szokás szerint tömeg özönlött le a Voznyesenszkaja utcában, és mellesleg egy fiatal hivatalnok sétált; jegyezze fel a napot és az órát, mert azon a napon és abban az órában történt egy esemény, amelyből különféle kalandok láncolata húzódik, amely minden hősömet és hősnőmet ért, akiknek történetét megígértem, hogy továbbadom az utókornak, ha az utókor regényeket olvas. - Tehát egy fiatal tiszt a Voznesenskaya mentén sétált, és az osztályról sétált, belefáradva a monoton munkába, és jutalomról és finom vacsoráról álmodozott - minden tisztviselő álma! - Határozatlan formájú sapkát és kék párnázott felsőkabátot viselt, régi hódgallérral; nehéz volt megkülönböztetni az arcvonásait: ennek oka a szemellenző, a gallér - és az alkonyat volt; - úgy tűnt, nem sietett haza, hanem élvezi a fagyos este tiszta levegőjét, amely rózsaszín sugarait ontja a téli ködön át a házak tetejére, az üzletek és cukrászdák csábító ragyogását; néha valóban költői gyengédséggel felemelve szemeit, beleütközött valami rózsaszín kalapba, és zavartan bocsánatot kért; a hamis rózsaszín kalap feldühödött, majd bekukucskált a sapkája alá, és néhány lépés után megfordult, mintha második bocsánatkérésre várna; hiába! a fiatal hivatalnok teljesen lassú észjárású volt!.. de gyakrabban megállt, hogy bebámuljon egy-egy bolt vagy cukrászda masszív, csodálatos fényekkel és pompás aranyozással ragyogó ablakain. Sokáig, elmélyülten, irigykedve vizsgált különféle tárgyakat, - s miután magához tért, mély sóhajjal és sztoikus határozottsággal folytatta útját; - a legszörnyűbb kínzói a taxisok voltak - és utálta a taxisokat; "Uram! hol szeretnél? - Szeretnél szolgálni? - szolgálj, uram! Ez volt Tantalus kínzása, és szívében mélyen gyűlölte a taxisokat.
Leereszkedve a Voznyesenszkij hídról, és az árok mentén jobbra kanyarodva hirtelen kiáltást hall: „Vigyázz, gyerünk! ..” Egy öböli ügető egyenesen neki repült; a kocsis mögött fehér tollak villogtak, és egy szürke kabát gallérja lobogott. - Amint volt ideje felemelni a szemét, az egyik nyél már a mellkasának feküdt, és a futó orrlyukaiból klubokban kirepülő gőz az arcára ömlött; gépiesen megragadta a kezével a tengelyt, és ugyanabban a pillanatban a ló erős impulzusára néhány lépéssel oldalra lökték a járdára... ez hallatszott körös-körül: „zúzott, zúzott ”, a taxisok üldözték a parancssértőt – de a fehér szultán csak felvillant a szemük előtt, és az is.
Amikor a tiszt felébredt, sehol nem érzett fájdalmat, de térde még mindig remegett a félelemtől; felkelt, könyökével az árok korlátjára támaszkodott, próbált magához térni; keserű gondolatok vették hatalmába a szívét, és ettől a pillanattól kezdve minden gyűlöletet, amelyre lelke csak képes volt, átvitte a taxisokról az öböljárókra és a fehér szultánokra.
Eközben a fehér szultán és az öböli ügető végigrohant a csatornán, bekanyarodott Nyevszkijre, Nyevszkijtől Karavannájáig, onnan a Simionovszkij-hídig, majd a Fontanka mentén jobbra - majd megállt egy gazdag bejáratnál, tetővel és üvegajtók, fényes réz béléssel.
Hát uram - mondta a kocsis, széles vállú, bozontos vörös szakállú parasztember -, Vaska ma megmutatta magát!
Megjegyzendő, hogy a kocsisok kedvenc lovukat mindig Vaskának hívják, még az Achilles, Hector nagy nevekkel felruházó urak kívánsága ellenére is... a kocsisnak akkor is nem Achel és nem Nektor lesz, hanem Vaska.
A tiszt leszállt, megveregette a gőzölgő ügető meredek nyakát, hálásan rámosolygott, és felment a fényes lépcsőn; - még csak szó sem esett az összetört hivatalnokról... Most, amikor levetette a felöltőjét, hóval borult, és felment az irodájába, szabadon követhetjük és leírhatjuk a külsejét - sajnos egyáltalán nem vonzó ; alacsony volt, széles vállú és általában szerénytelen; erős alkatúnak tűnt, képtelen az érzékenységre és az irritációra; járása kissé óvatos volt a lovas katonának, gesztusai szaggatottak, bár sokszor lustaságról, gondtalan közönyről árulkodtak, ami ma már divatban és korszellemben van - ha nem pleonazmus. - De ezen a hideg kéregen keresztül gyakran áttört az ember valódi természete; nyilvánvaló volt, hogy nem követi az általános divatot, hanem bizalmatlanságból vagy büszkeségből vállat vont érzéseiből és gondolataiból. Hangja az aktuális pillanat hatásától függően vastag vagy éles volt: amikor kellemesen akart beszélni, dadogni kezdett, és hirtelen egy maró tréfával fejezte be saját zavarát – és a világban azt állította, hogy nyelve dühös és veszélyes... mert a világ nem tűr meg a maga körében semmi erőset, elképesztőt, semmi olyat, ami leleplezhetné a jellemét és akaratát: - a világnak szüksége van a francia vaudevillere és az orosz engedelmességre az idegen véleménynek. Sápadt, szabálytalan, de kifejező arca kíváncsi lett volna Lavaterre és követőire: a múlt mély nyomait és a jövő csodálatos ígéreteit olvasták volna rajta... a tömeg azt mondta, van valami a mosolyában , furcsán csillogó szemében…
A portré végén elmondom, hogy Grigorij Alekszandrovics Pechorinnak hívták, rokonai között pedig francia módon egyszerűen Georgesnak, ráadásul 23 éves volt - és szüleinek 3 ezer lelke volt a családban. Szaratov, Voronyezs és Kaluga tartomány – az utolsó, amit hozzá teszek, hogy a szigorú olvasók véleménye szerint kicsit feldobja a megjelenését! - Bocsánat, elfelejtettem beírni, hogy Georges volt az egyetlen fia, nem számítva a nővérét, egy 16 éves lány, aki nagyon jóképű volt, és az anyja szerint (apu már nem volt a világon) , nem volt szüksége hozományra, és magas fokot szerezhetett a társadalomban, Isten segítségével, csinos arccal és ragyogó neveléssel.
Grigorij Alekszandrovics az irodájába lépve széles karosszékbe rogyott; a lakáj odament és jelentette neki, hogy azt mondják, a hölgy méltóztatott elmenni vacsorázni egy látogatásra, a nővér pedig arra, hogy már harapjon... „Nem fogok vacsorázni” – hangzott a válasz: I reggelizett!, fehér, és látszólag egy nagy gazember, - és szó nélkül beadott egy névjegyet: Pechorin lazán letette az asztalra, és megkérdezte, ki hozta.
Ma jött ide egy fiatal hölgy és a férje – válaszolta Fedka –, és megparancsolták Tatyana Petrovnának (ez volt Pechorin anyjának a neve), hogy adja át ezt a kártyát.
Miért hoztad el hozzám?
Igen, azt hittem, mindegy-c! .. talán el akarod olvasni?
Vagyis tudni akarod, mi van itt leírva.
Igen, uram, ezek az urak még soha nem voltak velünk.
Túlságosan elkényeztettelek – mondta Pechorin szigorú hangon –, tölts fel.
De ez a névjegykártya a jelek szerint képes volt felkelteni a kíváncsiságot... Georges sokáig nem merte megváltoztatni kényelmes helyzetét a széles foteleken, és kinyújtani a kezét az asztal felé... ráadásul nem is volt ott gyertyák a szobában - meggyújtotta a kandalló vöröses lángja, és parancsot adott a tűz felgyújtására és a kandalló elbűvölő hatásának felborítására Nem akart begyújtani. „De a kíváncsiság győzött” – állt fel, átvette a kártyát, és némi váratlan izgalommal a kandalló rácsához vitte... gótikus betűkkel nyomtatták: Sztyepan Sztyepanics Ligovszkij herceg, a hercegnővel. Elsápadt, megborzongott, szeme felvillant, és a kártya a kandallóba repült. Körülbelül három percig járkált fel-alá a szobában, különféle furcsa mozdulatokat tett a kezével, különféle felkiáltásokat, most mosolyogva, most összevonta a szemöldökét; végre megállt, megragadta a fogót, és rohant kihúzni a kártyát a tűzből: - jaj! az egyik fele porrá változott, a másik fele összegömbölyödve, feketévé vált - és alig lehetett rajta kivenni Stepan Step…
Betöltés...
