Spomenici Nikolaju Gogolju. Spomenik Nikolaju Vasiljeviču Gogolju. Pomoć Gdje je spomenik Gogolju

: u kolovozu je na inicijativu Društva ljubitelja ruske književnosti otvorena pretplata za prikupljanje sredstava. Ivan Aksakov, koji je blisko poznavao N. V. Gogolja, prisjetio se ovoga:

Jedan od prvih donatora bio je industrijalac i filantrop P. P. Demidov, koji je priložio 5000 rubalja i obećao isporučiti onoliko bakra koliko je potrebno za izradu spomenika.

Do kraja 1890. kapital je dosegao 52 tisuće rubalja, a Društvo ljubitelja ruske književnosti odlučilo je formirati Odbor za izgradnju spomenika N. V. Gogolju u Moskvi. Na prvom sastanku Odbora, održanom 6. travnja 1896., razmatrano je pitanje odabira mjesta za podizanje spomenika u Moskvi. Razmatrani su trg Arbatskaya, Lubyanskaya i Teatralnaya, Strastnoy i Rozhdestvensky bulevar; prednost je dana Arbatskom trgu - gdje se graničio s Prechistensky Boulevardom. Do tada se skupio iznos od oko 70 tisuća rubalja i Odbor je smatrao dovoljnim za početak izgradnje spomenika. Na istom sastanku izrađen je i objavljen natječajni program za najbolje rješenje spomenika. Postavljeni su sljedeći uvjeti:

Od 46 projekata predstavljenih 14. veljače 1902. na redovitom sastanku Odbora odabrana su četiri projekta (R. R. Bach, S. M. Volnukhin, P. P. Zabello i V. V. Sherwood), ali niti jedan od njih nije preporučen za izgradnju spomenika.

Na prvom sastanku Odbora, kojim je 13. veljače 1906. predsjedao novi gradonačelnik N.I.Guchkov, na prijedlog I.S.Ostroukhova, izrada projekta povjerena je kiparu N.A.Andreevu; Ostroukhov je znao za Andrejevljevo uspješno rješenje slike Gogolja - bista pisca podignuta je na stanici Mirgorod sredstvima željeznice Kijev-Voronjež. Arhitekt F. O. Shekhtel (koji je dizajnirao pijedestal spomenika i okolni dizajn), umjetnik V. A. Serov i umjetnik Malog kazališta A. Lensky pozvani su da sudjeluju u radu kao stručnjaci. Povjerenstvo je postavilo uvjet: ako barem jedan od članova povjerenstva iznese primjedbe na predstavljeni model, narudžba kiparu bit će otkazana. Već 28. travnja 1906. projekt je bio izložen članovima Odbora u vrtu kuće Ostroukhovsky u Trubnikovsky Laneu. Odbor je jednoglasno odobrio predstavljeni projekt, čak je i Serov, koji "užasno nije vjerovao Andrejevu", na Ostrouhovljevo pitanje odgovorio: "Vrlo, vrlo dobro, nisam to očekivao!" Za Nikolaja Andrejeviča Andrejeva ova je narudžba postala njegov debi u monumentalnoj skulpturi, u kojoj je kasnije radio puno i plodonosno.

Polaganje spomenika obavljeno je 27. svibnja 1907. godine. Svečano otvorenje održalo se 26. travnja 1909. godine uz izuzetno veliki broj ljudi, a tempirano je uz stotu obljetnicu piščeva rođenja. Gogoljeva obljetnica 1909. u Moskvi proslavljena je u velikim razmjerima i poprimila je razmjere nacionalnog praznika: samo program događanja izravno povezanih s otvaranjem spomenika trajao je tri dana.

Na svom izvornom mjestu, Prechistensky Boulevard, spomenik je stajao 42 godine. Godine 1951. premješten je na teritorij Donskog samostana, a 1959. spomenik je postavljen u dvorištu bivšeg imanja grofa A. P. Tolstoja na Nikitskom bulevaru. N.V. Gogol proveo je posljednje četiri godine svog života u ovoj kući.

Umjetničke značajke

Nikolaj Andrejev portretirao je Gogolja u razdoblju duševne krize, izgubivši vjeru u svoje djelo, razoren do očaja. Pisac se pojavljuje pred gledateljem, duboko uronjen u žalosne misli. Svoje depresivno stanje kipar je naglasio pognutim držanjem, spuštenom linijom ramena, nagibom glave i naborima ogrtača koji gotovo u potpunosti skriva smrznuto tijelo.

Postolje spomenika uokvireno je brončanim reljefima izvrsne izrade, koji prikazuju junake iz Gogoljevih najpoznatijih djela: “Glavni inspektor”, “Šinjel”, “Taras Bulba”, “Mrtve duše” i druga. Bareljefi, ispunjeni vitalnošću Gogoljevih likova, tvore nesklad u njihovom emocionalnom raspoloženju s općim dojmom spomenika i protive se utjelovljenoj slici samog pisca.

Ovaj spomenik otkriva inovativne nalaze koji su zanimljivi s likovnog stajališta, u smislu tehnike izvedbe i razrade plastičnih oblika. No, najradikalniji fenomen za monumentalnu umjetnost tog vremena bila je sama ideja "ožalošćenog" Gogolja. Ova ideja izazvala je brojne polemike odmah nakon otvaranja spomenika.

• Bareljefi koji uokviruju postolje spomenika

Sačuvani su brojni memoari suvremenika koji odražavaju reakciju na spomenik. Jedan od njih kaže:

Spomenik Gogolju ne može se kritizirati "sveobuhvatno", jer je talentiran. Izradio ga je, doduše, ne stručnjak za monumentalni dio, te je stoga s jedne ili s dvije strane dobar, kao živa slika, lijep u nekim ukrasnim crtama, u pogledu materijala od kojeg je izrađen, ali je bezvrijedan. koncepcijski - Gogolj na njoj nije prikazan zdrav, autor “Mrtvih duša”, “Tarasa Buljbe” i drugih, pun stvaralačke snage, a prikazan je kako umire, u smrtnoj muci, odričući se svega što je učinio. A za Andreeva nema milosti. On je, naravno, kriv, da li je “sin svog vremena”, ili zato što nije dovoljno pametan, ne znam... A što se tiče Rodina ili nije, to me se ne tiče. , možda je oponašao, ali možda i nije. Njegova tehnologija je najnovija.

Interpretacija radnje bila je inovativna za ono vrijeme, a spomenik je naišao na vrlo nepovoljan prijem u široj javnosti. Figuru umotanu u plašt uspoređivali su sa šišmišem, s vranom, jednom riječju, podsmijehu nije bilo kraja. Neki su glasovi kritizirali lokaciju spomenika i tvrdili da bi dojam bio drugačiji da je stražnji dio skulpture bio zaštićen nekom zgradom. Umjetnost bareljefa s Gogoljevim likovima koji ukrašavaju podnožje nitko nije osporavao, ali samo je nekoliko suptilnih poznavatelja vjerovalo da je ovo, možda ne posve uspješno, Andrejevljevo djelo u cjelini znatno superiornije od ostatka osrednje Moskve. spomenika, čiji lanac završava 1912. gvardijanskim spomenikom Aleksandru III.

...Spomenik se diže “svemu” u čovjeku, diže se “cjelini” čovjeka i stvoritelja. Ovo je obavezno.<…>Ali ovdje se ideja o spomeniku sudarila s činjenicom u čovjeku: Gogoljev "kraj" je spaljivanje drugog toma "Mrtvih duša", ludilo i smrt. Andreev se, htio-ne htio, toga prihvatio, a njegov Gogolj s prijekorom, zbunjenošću i ogorčenjem gleda u gomilu pod svojim nogama - spreman baciti svoje kreacije u pećnicu<…>To je bolest, ovaj nije bilo potrebe za prikazom kraja<…>Spomenik je dobar i nije dobar; jako dobro i jako loše.

Kritičar Sergej Yablonovsky predvidio je reakciju javnog mnijenja (i donekle daljnji razvoj događaja) u svom članku objavljenom u novinama “Novoe Russian Slovo” mjesec dana prije otvaranja spomenika:

I u brojnim drugim objavama u tadašnjem tisku mišljenja su također bila krajnje oprečna, s prevlašću negativnih ocjena. Primjećeno je da je “Gogolj gospodina Andrejeva subjektivna osoba i malo govori srcu ruske osobe... To nije Gogolj kakvog poznajemo i volimo...”; “Ono što je najnezadovoljnije je ono što nije impresivno. Dakle, nekakva figurica! Barem ne spomenik. Gogolj je ovdje sjeban”; “Mnogo toga djeluje jednostrano, mnogo toga je kontroverzno, ali u svakom slučaju ne može mu se zamjeriti banalnost i mrtvi akademizam. Zar ovo nije dovoljno? ; “U cijeloj njegovoj pozi, u pokretu kojim je svoju krhku figuru umotao u kaput, bilo je nečeg žalosnog, nekog silnog umora srca, s kojim se život tako grubo ponio” itd. Časopis “Zodchiy” bio je na strane kipara : “Andreevljev rad nije bez ideje i osebujnog šarma... Nemoguće je ne priznati da to nije banalno, nije stereotipno, potpuno u duhu našeg vremena, u duhu mladog Rusa. skulptura."

Spomenik je izazvao simpatije u liberalnim krugovima i negodovanje u konzervativnim i monarhistički nastrojenim krugovima društva. U tadašnjem spomeniku, u naelektriranoj političkoj atmosferi predrevolucionarnih godina, lako se iščitavao određeni izazov, prijekor autokraciji zbog “tragedije propalog genija”. Rekli su da je navodno grofica P. S. Uvarova, koja je bila na čelu Moskovskog arheološkog društva, bila spremna platiti 12 tisuća onome tko Moskvu oslobodi spomenika. “Petersburgskaya Gazeta” je izvijestila 16. svibnja 1909.: “Kruže se glasine da skupina umjetnika i poznatih kolekcionara koji su bili nezadovoljni spomenikom N. V. Gogolju u Moskvi namjeravaju otvoriti pretplatu i, kada se skupi dovoljan broj protestanata, pokrenuti peticiju za zamjenu ovog spomenika drugim“.

Daljnja sudbina spomenika

Spomenik, koji je izazvao toliko kontroverzi u predrevolucionarnoj Rusiji, nakon Oktobarske revolucije neko se vrijeme činio sasvim prikladnim novim vlastima zbog politiziranog konteksta u slici Gogolja kao “žrtve carizma” (1924. uključen u „Popis građevina, spomenika povijesnog i umjetničkog značaja u Moskvi i Moskovskoj pokrajini"). Međutim, to nije dugo trajalo. Tragični spomenik na jednom od središnjih trgova socijalističke Moskve već je sredinom 1930-ih izazvao kritike: list Pravda je napisao da spomenik iskrivljuje “sliku velikog pisca, tumačeći ga kao pesimista i mistika”.

Odlučeno je zamijeniti spomenik Gogolju; Svesavezni komitet za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a raspisao je prvi natječaj za novu skulpturu 1936. godine. Međutim, ideja nije bila realizirana prije Velikog Domovinskog rata.

Spomenik Gogolju na Gogolevskom bulevaru

Pobjeda Nikolaja Tomskog na natjecanju nije bila slučajna. Godine 1951. izradio je mramornu bistu N. V. Gogolja (sada u Tretjakovskoj galeriji), za koju je godinu dana kasnije dobio Staljinovu nagradu (petu u kiparovoj karijeri). Uvećana kopija ove biste (također u mramoru) postavljena je na Gogoljev grob; ista je bista poslužila kao polazište za izradu projekta brončanog spomenika književniku u punoj veličini.

No, nemoguće je reći da je sudbina nekadašnjeg spomenika konačno odlučena prije početka pedesetih godina prošlog stoljeća. Poznat je projekt spomenika Gogolju, koji je razvio S. D. Merkurov i datira iz 1945. godine, koji nije bio pripremljen da zamijeni spomenik sv. Andrije, već da bude postavljen nasuprot njemu - preko puta trga - na Nikitskom bulevaru, u blizini bivšeg imanja grofa A. P. Tolstoja. (Upravo s tim projektom Merkurov je kasnije sudjelovao na natječajima). Vjerojatno u drugoj polovici 1940-ih nije bilo konačne odluke o zamjeni jednog spomenika drugim te se razrađivala mogućnost postavljanja novog spomenika na novom mjestu.

A moskovski pjesnik i književni kritičar Lev Ozerov odgovorio je sljedećim katrenom:

Bulevar plovi zajedno s Arbatom,

Dvorišta su pusta u prosincu.

Veseli Gogol - na bulevaru,

Tužni Gogolj je u dvorištu.

Nevidljiva, svemoćna ruka povijesti preuredila je spomenike poput šahovskih figura, a neke od njih potpuno izbacila s ploče. Premjestila je spomenik Gogolju briljantnog Andrejeva, upravo onaj spomenik na kojem sjedi Nikolaj Vasiljevič, žalosno zarivši svoj dugi ptičji nos u ovratnik brončanog kaputa - gotovo potpuno utopljenog u ovom kaputu - s Arbatskog trga u dvorište vile, gdje je, prema legendi, ludi pisac spalio na kaminu drugi dio "Mrtvih duša", a na njegovo mjesto podignut je drugi Gogolj - u punoj visini, u kratkoj pelerini, na dosadnom službenom pijedestalu, ili umjetnik vodvilja. ili činovnik, lišen svake individualnosti i poezije.

Postolje novog spomenika bilo je ukrašeno opsežnom posvetom: "Velikom ruskom umjetniku riječi Nikolaju Vasiljeviču Gogolju od vlade Sovjetskog Saveza 2. ožujka 1952." (Ista posveta nalazi se i na piščevom grobu). Povodom ovog natpisa pisac i stručnjak za Moskvu Pjotr ​​Palamarčuk ironično je rekao da bi spomenik “sovjetskoj vlasti od Nikolaja Vasiljeviča Gogolja” bio nos (što znači kolizija iz Gogoljeve priče “Nos”).

Sam Nikolaj Tomski, govoreći na kongresu Saveza umjetnika 1957., nije visoko ocijenio svoj rad:

Unatoč očitim umjetničkim nedostacima, spomeniku Tomskom kasnije se počelo priznavati da ima neke zasluge, više u smislu arhitektonskog i urbanističkog planiranja. Područje Arbatskog trga, Arbatskog trga i susjednih ulica doživjelo je značajnu rekonstrukciju 1940-ih - 1960-ih. Broj katova nekih kuća u susjednim ulicama se promijenio, niz zgrada je srušeno kako bi se proširilo područje, nastao je monolit Glavnog stožera, koji je zauzimao blok između Znamenke i Vozdviženke, i Novi Arbat s višekatnicama, tunel koji spaja Gogoljevski i Nikitski bulevar. Ipak, zahvaljujući izraženoj vertikalnosti i jasnoj silueti, spomenik se vizualno dobro percipira u prilično "tvrdom" arhitektonskom okruženju i ne gubi se na otvorenim prostorima.

Ubrzo nakon otvaranja spomenika, njegova kopija postavljena je u predvorju moskovske škole br. 59 (bivša Medvednikovskaja gimnazija). Učenici ove škole pobijedili su na Svesaveznom natjecanju kreativnih radova posvećenih djelu Gogolja, zbog čega je obrazovna ustanova dobila ime po piscu 9. veljače 1952.

Prijedlozi za sljedeće premještanje spomenika

Uoči 200. obljetnice N. V. Gogolja, proslavljene 2009., prijedlog da se spomenik vrati na izvorno mjesto zvučao je novom snagom. Skupina ruskih kulturnih djelatnika predvođena nobelovcem akademikom Vitalijem Ginzburgom obratila se s ovom inicijativom predsjedniku Državne dume B.V.Gryzlovu; apel koji je potpisalo “50 poznatih ljudi” (uključujući ravnatelja Tretjakovske galerije Valentina Rodionova, predstavnika ruskog predsjednika za međunarodnu kulturnu suradnju Mihaila Švydkoja, umjetnika Ilju Glazunova, filmskog redatelja Eldara Rjazanova, umjetnike Valentina Gafta, Innu Čurikovu, Vasilija Lanovoja, Leonid Kuravljev, Sergej Bezrukov, voditelji moskovskih kazališta Mark Zakharov i Jurij Solomin, pisci Andrej Bitov, Vladimir Vojnovič, Mihail Žvanecki) dobili su široku pokrivenost u medijima. U međuvremenu, stručnjaci za restauraciju i arhitekti izrazili su sumnju u uputnost sljedećeg poteza. Restaurator Savva Yamshchikov iznio je snažne argumente protiv ove ideje: dramatične promjene koje su se dogodile na mjestu izvorne instalacije spomenika Andrejevu (arhitektonsko okruženje poprimilo je izgled koji je očito bio u suprotnosti s njegovim stilom), ekstremni troškovi preseljenja i očitu opasnost od gubitka ili oštećenja oba spomenika.

N. V. Gogolj jedan je od najmističnijih ruskih pisaca. Njegove radove vole odrasli i djeca. Zanimljiva kreativna ličnost zna fascinirati ne samo svojim pričama. Gledajući spomenik piscu, nemoguće je otrgnuti se. Gdje to možete vidjeti? U svijetu postoji samo 11 spomenika Gogolju. U ovom članku ćemo govoriti o svakom od njih.

Prvi spomenik u Moskvi

Nikolaj Andrejevič Andrejev jedan je od poznatih kipara 20. stoljeća. Upravo je on napravio prvi spomenik Gogolju u Moskvi. Ovo je jedna od najistaknutijih skulptura. Nakon otvorenja (1909.) spomenik je dobio mnoge negativne kritike.

Građani nisu navikli vidjeti sjedeće figure, pogotovo one izrađene u stilu realizma. Svi su očekivali da će vidjeti piščevu figuru u punoj visini, kako se svečano uzdiže nad bulevarom. Spomenik Gogolju nije opravdao očekivanja. N.A. Andreev odmaknuo se od standardnog akademizma i pokazao maštu i inicijativu. U svojoj skulpturi ruski pisac prikazan je u trenutku duševne boli. Gogol je legao na kamen i o nečemu razmišlja ili jako žali za nečim. No, unatoč oštrim kritikama, Moskovljani su se ubrzo navikli na novi spomenik. I na kraju godine N.A. Andreev nije čitao kritičke kritike, već pozitivne recenzije svog rada.

Drugi pokušaj postavljanja spomenika

Spomenik Gogolju na Arbatskom trgu kipara N. A. Andreeva nije dugo trajao. J. V. Staljinu se spomenik nije svidio, smatrao ga je previše pesimističnim, a isto je mišljenje dijelila i V. Mukhina. Stoga je 1950. godine raspisan natječaj za izradu novog spomenika. Pobjednik je bio kipar Nikolaj Vasiljevič Tomski. Vlasti se više sviđala njegova vizija pisca.

Spomenik, otvoren 1951. godine, izrađen je u punoj visini u svečanoj pozi. Nije bilo ni traga kakvom detaljnom proučavanju. Kritika građana ponovno je bila okrutna. Tijekom 50 godina toliko su se navikli na ožalošćeni lik spisateljice, koja je sve zadivila svojom portretnom sličnošću, da su loše reagirali na novi spomenik Gogolju na Arbatskoj. Iako je vlada izrazila zahvalnost kiparu, sam N. V. Tomsky ovu skulpturu smatra jednim od svojih najneuspješnijih djela.

U Nižinu

Godine 1881. otkriven je prvi svjetski spomenik Gogolju. Izradio ga je poznati petrogradski kipar P. P. Zabello. Zašto je prvi spomenik podignut u gradu Nižinu? Tu je ruski pisac stekao obrazovanje. Zanimljiva je činjenica da je kipar P. P. Zabello odrastao u gradu Nižinu.

Spomenik piscu izrađen je u obliku biste. Gogolj je pognuo glavu i gledao sve prolaznike kao odozgo, s poluosmijehom na usnama.

Pisac nosi kabanicu. Uz ovaj odjevni predmet vezana je kipareva zanimljiva ideja. P. P. Zabello rasporedio je nabore ogrtača u obliku svog profila. Ali da biste pronašli jedinstveni autogram autora, morat ćete se potruditi.

U Petrogradu

U sjevernoj prijestolnici naše domovine spomenik Gogolju nalazi se u ulici Malaya Konyushennaya. Skulpturu je izradio M. V. Belov, mladi talent. Spomenik Gogolju na bulevaru Gogol ima neke sličnosti sa skulpturom pisca u Moskvi. Ali za razliku od djela Tomskog, Belov je vrlo detaljno obradio lik N. V. Gogolja. Skulptura predstavlja pisca u punom rastu. Razmišljao je o nečemu, prekrižio ruke na prsima i pognuo glavu.

Začudo, inicijativa za otvaranje spomenika ne pripada gradskoj upravi, već pokroviteljima umjetnosti. Njihova imena ispisana su na stražnjoj strani postolja. Brončana figura pisca dobro se uklapa u okolni prostor. Spomenik je bio opasan željeznom rešetkom, au istom stilu izrađeni su i lampioni koji noću osvjetljavaju lik književnika.

U Volgogradu

Spomenik Gogolju u ovom gradu otvoren je 1910. godine. I danas je dobro očuvan, iako je oštećen događajima revolucije i svjetskih ratova. Spomenik Gogolju smatra se jednim od prvih podignutih u Volgogradu. Njegov kipar je I.F. Tavbia. Sredstva za spomenik prikupili su građani koji su na ovaj način htjeli odati počast uspomeni na velikog ruskog pisca. Danas Gogoljeva bista stoji na modernom postolju, ali izgled samog spomenika ostavlja mnogo želja.

Pisčevo lice i odjeća umrljani su oksidiranim metalom, a crte lica blago su deformirane od metaka. Danas možete vidjeti Gogoljevu bistu u Komsomolskom vrtu.

U Kijevu

U glavnom gradu Ukrajine podignut je zanimljiv spomenik Gogolju. Skulptura nije posve standardna. Naravno, ne može se usporediti s prvim spomenikom Gogolju na Arbatskom trgu u Moskvi, ali ipak vrijedi uzeti u obzir da je podignut mnogo prije spomenika u glavnom gradu. Autor spomenika Gogolju u Kijevu je Aleksandar Skoblikov. Njegova ideja da prikaže dopojasni skulpturalni portret originalna je po tome što piščev plašt lijepo pada s postolja.

Gogoljeva desna ruka drži knjigu, a lijevom rub plašta. Ruke su prekrižene, a pogled usmjeren u daljinu. Stječe se dojam da pisac nekoga čeka ili viri u prolaznike.

U Kijevu postoje još dva spomenika koja su izravno povezana s Gogoljem. Jedan od njih je spomenik Rijetke ptice. Ovo neobično stvorenje uzdiže se uz Patonov most. U jednom od djela N. V. Gogolja rečeno je da će "rijetka ptica doletjeti do sredine Dnjepra." Ali kipar Aleksej Vladimirov odlučio je da će jedan ipak letjeti, a gradska uprava se složila. Također u Kijevu postoji spomenik Nosu. Po svom obliku jako podsjeća na Gogoljev nos. Skulptura se nalazi u ulici Desyatinnaya.

U Rimu

Spomenik Gogolju u Moskvi na Gogoljevom bulevaru ne može se usporediti sa skulpturom koja je podignuta u čast pisca u Rimu. Godine 2002. u glavnom gradu Italije otkriven je novi spomenik. Što povezuje N.V. Gogolja s Rimom? Ruski pisac je tečno govorio talijanski, au glavnom gradu Italije napisan je značajan dio djela "Mrtve duše". Prema Gogolju, bilo je daleko od njegove domovine da bi o njoj mogao pisati iskreno i bez uljepšavanja. To ne čudi, jer nostalgija za Rusijom tjera ljude da preispitaju svoje životne vrijednosti. Danas su djela N.V. Gogolja u velikoj potražnji među Talijanima. Mnoga djela ruskog pisca prevedena su na talijanski jezik.

Kipar Gogoljevog spomenika u Rimu bio je Zurab Cereteli. Skulptura je izrađena u akademskom stilu. Pisac je prikazan bez uljepšavanja, sjedi na klupi i drži vlastitu glavu rukama s nasmijanom grimasom.

U Harkovu

Poprsje velikog pisca izradio je kipar B. W. Edwards. Gogoljeva bista postavljena je 1909. godine. Pisac u jednoj ruci drži bilješke, au drugoj olovku. Te dragocjenosti čvrsto drži na grudima. Gogoljev pogled usmjeren je na gledatelja.

Tijekom Velikog domovinskog rata poprsje je oštećeno. Metak je probio rame i ruku i time deformirao skulpturu. Ali tijekom procesa obnove ti nedostaci nisu uklonjeni, jer su dio povijesti grada. Skulpturi se možete diviti na Trgu poezije.

U Dnjepropetrovsku

Spomenik Gogolju jednostavno nije mogao a da se ne postavi u ovom ukrajinskom gradu. Uostalom, poznati ruski pisac rođen je i odrastao u Ukrajini. Ovo razdoblje njegova života odražava se u mnogim djelima. N.V. Gogol je poštovao i sjećao se ukrajinske kulture i tradicije.

Bista pisca u Dnjepropetrovsku podignuta je 1959. godine. Kipar ovog spomenika je A.V. Sytnik. Spomenici Gogolju do sredine 20. stoljeća. već su ukrasili mnoge ruske i ukrajinske gradove. Čudno je da se spomenik u Dnepropetrovsku ne ističe ni opsegom ni originalnošću. N.V. Gogol je prikazan u akademskom stilu. Pisčevo lice i odjeća dobro su detaljizirani. Na raskrižju Gogoljeve ulice i Avenije Karl-Marx možete pogledati bistu velikog ruskog pisca.

U Kalugi

Unatoč činjenici da je spomenik Gogolju u Kalugi otvoren nedavno, 2014., uživa veliki interes i stanovnika grada i turista. Na mjestu brončane skulpture donedavno je stajao mali obelisk. Moderni spomenik ima veliki raspon - 2,5 m. Autor spomenika je moskovski kipar Alexander Smirnov. Mjesto postavljanja nije odabrano slučajno. Uostalom, upravo je tu, u parku Ciolkovski, nekoć živio i radio ruski pisac. Gogoljevi bliski prijatelji okupili su se u njegovom domu i slušali ulomke iz drugog toma Mrtvih duša koje, nažalost, nemamo priliku čitati.

Zanimljiva činjenica o spomeniku: inicijator njegove instalacije bio je lokalni kazališni glumac Valery Zolotukhin. Bio je toliko prožet piščevim djelom kada je igrao u njegovoj drami "Glavni inspektor" da je uvjerio upravu da se ozbiljno pozabavi pitanjem postavljanja spomenika. I postigao je svoj cilj. Gradska uprava ne samo da je otkrila spomenik, nego je na današnji dan organizirala i svečani koncert. Svirala je limena glazba, šetale su dotjerane dame i gospoda u nošnjama krojenim po modi 19. stoljeća.

Skulptura postavljena u Kalugi prikazuje pisca na djelu. Gogolj stoji zamišljen kraj stola.

Na njemu su poslagani spisi, a tu su i pero i tintarnica. Spomenik prikazuje Nikolaja Vasiljeviča u trenutku razmišljanja. Pisac stoji blago pogrbljen, pogleda uprtog u zemlju. Zanimljivo je da je A. Smirnov odlučio prikazati Gogolja ne u piščevoj uobičajenoj kabanici, već u kućnoj haljini.

U Poltavi

Kipar L. Posen izradio je 1915. godine spomenik Gogolju. Ali pisac je sjeo na pijedestal u Gogoljevoj ulici tek 1934. godine. Zašto je došlo do tolikog kašnjenja? Prva stvar koja je spriječila instalaciju bio je građanski rat. Tada je spomenik bilo nemoguće postaviti zbog izbijanja Prvog svjetskog rata. No čak i nakon završetka, vlada je bila protiv postavljanja skulpture. Činjenica je da je N. V. Gogol bio plemić, a boljševici su smatrali nepotrebnim podizati spomenike koji bi na bilo koji način podsjećali ljude na carsku vlast. Unatoč svim nevoljama, spomenik je 1934. godine postavljen na današnje mjesto.

L. Posen izradio je skulpturu u sjedećem položaju. Jedna noga pisca je gurnuta naprijed, a druga je podvučena ispod njega. Poza je jasno opuštena. Upravo tako sjedi čovjek kad o nečemu duboko razmišlja. Pisac očito razmišlja o knjizi koju je upravo pročitao, jer je upravo ona u njegovim rukama.

Budućnost spomenika

Do danas postoji 11 spomenika N. V. Gogolju. Ali tu se ne računaju spomen-ploče koje se nalaze u raznim gradovima. U spomen na velikog ruskog pisca otvoreni su brojni muzeji koje svi štovatelji ruske klasike jednostavno moraju posjetiti.

Svake godine država troši prilično velika sredstva na izgradnju cesta. Obnova općinskih zgrada se provodi, ali spomenici se iz nekog razloga rijetko šalju na obnovu. Gradske uprave imaju različita mišljenja o tome kako skulpture održavati u ispravnom obliku. Stoga neki spomenici trenutno izgledaju izvrsno, dok drugi, nažalost, ostavljaju mnogo za poželjeti. Bez sumnje, ohrabruje činjenica da svake godine u Rusiji ima sve više pokrovitelja umjetnosti koji podupiru umjetnost. Stoga se nadajmo da spomenici Gogolju i drugim istaknutim likovima kulture i umjetnosti neće izgubiti svoj prezentirani izgled i da će biti pravovremeno obnovljeni.

Fotografija: Spomenik N. V. Gogolju na Nikitskom bulevaru

Spomenici su stilski i emocionalno kontrastni: spomenik u povodu rođenja bilježi posmrtnu sliku književnika, a spomenik na dan smrti prikazuje ga u naponu života.

Ideja o postavljanju spomenika Gogolju u Moskvi nastala je nakon otvaranja spomenika Puškinu. U kolovozu 1880. na inicijativu Društva ljubitelja ruske književnosti počelo je prikupljanje sredstava. Potreban iznos od 70.000 rubalja prikupljen je tek do 1896. godine. Istodobno je otvoren natječaj prema kojem je spomenik trebao predstavljati brončanu statuu Nikolaja Vasiljeviča Gogolja u sjedećem položaju, u kostimu iz vremena piščeva života.

Spomenik je otvoren 26. travnja 1909. godine. Ljudi je bilo toliko da su se u obližnjim kućama iznajmljivale sobe s pogledom na bulevar za tada basnoslovne svote. U 12.39 skinut je veo sa spomenika i zavladala je smrtna tišina - gledatelji su ostali u čudu. Nisu bili spremni za takvog Gogolja – shrvani do očaja. Na spomenik se odmah obrušio val kritika.

I. V. posebno nije volio "žalosnog" Gogolja. Staljina, pa su odlučili zamijeniti spomenik. Prije Velikog domovinskog rata to nije bilo moguće, a natječaji za novi spomenik vraćeni su tek krajem 1940-ih.

Drag nam je Gogoljev humor,
Gogoljeve su suze smetnja.
Sjedeći, donio je tugu,
Neka sad stoji - za smijeh!

Pobjednički projekt bio je N.V. Tomskog. I to ne čudi: 1951. izradio je Gogoljevu mramornu bistu za koju je dobio Staljinovu nagradu.

Uvećana kopija ove biste stoji na piščevom grobu. To je također postalo polazište za spomenik.

Godine 1951. spomenik Andrejevu uklonjen je s bulevara, čime je napravljen prostor za novi spomenik. A 2. ožujka 1952. godine otvoren je novi spomenik. Sada je slika pisca protumačena na novi način: pun snage, stojeći u punoj visini na visokom pijedestalu, nasmijan i zrači optimizmom. Postolje je bilo ukrašeno opsežnom posvetom: Velikom ruskom slovotvorcu Nikolaju Vasiljeviču Gogolju od vlade Sovjetskog Saveza 2. ožujka 1952. Zbog toga se pojavio aforizam: Samo je sovjetska vlast uspjela postaviti Gogolja na noge.

Službeni tisak objavio je samo pozitivne recenzije, ali među moskovskom inteligencijom spomenik je nazvan stereotipnim i neizražajnim.

Nevidljiva, svemoćna ruka povijesti preuredila je spomenike poput šahovskih figura, a neke od njih potpuno izbacila s ploče. Premjestila je spomenik Gogolju briljantnog Andrejeva, upravo onaj spomenik na kojem sjedi Nikolaj Vasiljevič, žalosno zarivši svoj dugi ptičji nos u ovratnik brončanog kaputa - gotovo potpuno utopljenog u ovom kaputu - s Arbatskog trga u dvorište vile, gdje je, prema legendi, ludi pisac spalio na kaminu drugi dio "Mrtvih duša", a na njegovo mjesto podignut je drugi Gogolj - u punoj visini, u kratkoj pelerini, na dosadnom službenom pijedestalu, ili umjetnik vodvilja. ili činovnik, lišen svake individualnosti i poezije.

Sam Tomsky nije visoko ocjenjivao svoj rad. Nije iznenađujuće da su se uskoro pojavili prijedlozi da se spomenik sv. Andrije vrati na Gogolevski bulevar.

Spomenik Gogolju, autor N. A. Andreev

U malom parku u dvorištu bivše kuće A. S. Talyzina na Nikitskom bulevaru nalazi se spomenik ruskom piscu Nikolaju Vasiljeviču Gogolju. Njegov autor, kipar Nikolaj Andrejevič Andrejev, napuštajući sve konvencionalne i idealizirajuće tehnike karakteristične za monumentalnu urbanu skulpturu, stvorio je živu i kontradiktornu sliku čovjeka čiji je rad dobro poznavao i volio. U životu ovog spomenika, koji ima stoljetnu povijest (njegovo otvorenje, tempirano uz 100. obljetnicu Gogoljeva rođenja, dogodilo se 26. travnja 1909.), bilo je svega: faza potpunog zaborava i odbacivanja, i vrijeme preispitivanja i iskrenog divljenja.

ZA PUŠKINOM

Ideja o izgradnji spomenika N. V. Gogolju u Moskvi rodila se 10. lipnja 1880., odmah nakon otvaranja spomenika A. S. Puškinu na Tverskom bulevaru. Dva dana ranije u velikoj dvorani Plemićke skupštine održana je posljednja Puškinova proslava u organizaciji Društva ljubitelja ruske književnosti, čiji je N. V. Gogolj bio punopravni član od 1836. godine. Svečanosti su prisustvovali najbolji predstavnici ruske književnosti i njeni istraživači: I. S. Aksakov, P. V. Annenkov, Y. K. Grot, F. M. Dostojevski, A. N. Majkov, A. N. Ostrovski, A. F. Pisemski, Ja. P. Polonski, M. I. Suhomlinov, N. S. Tihonravov, I. S. Turgenjev . Slavni dramski pisac A. A. Potekhin, redoviti član Društva, završavajući svoj svečani govor, rekao je: „Odajući počast Puškinu, nećemo toliko utješiti njegovu veliku sjenu nego postavljanjem temelja za svenarodnu pretplatu na spomenik Gogolju u ovih dana odajemo počast njegovoj uspomeni... I poželimo, gospodo, da Moskva bude panteon ruske književnosti i da se spomenik Gogolju podigne u središtu Rusije — Moskvi!«

Potekhinova ideja jednoglasno je podržana: u kratkom vremenu stvorena je privremena Komisija, a potom i stalni Odbor za izgradnju spomenika, na čelu s moskovskim generalnim guvernerom, velikim knezom Sergejem Aleksandrovičem.
Već 1. kolovoza 1880. u Rusiji je otvorena rasprostranjena pretplata "za nadoknadu kapitala" za izgradnju spomenika N. V. Gogolju. Gogoljev fond došao je iz raznih izvora. Predstave su davane u njegovu korist u obje prijestolnice i u pokrajinama; zbirke su stizale iz Černigova, Uralska, Jekaterinburga, Hersona, Tule, Torzhoka. U tisku je objavljena obavijest o prikupljanju sredstava, a popisi pretplatnika poslani su raznim institucijama u Rusiji. P. P. Demidov, veliki vlasnik tvornice Ural, osobno je donirao 5000 rubalja za spomenik i izrazio želju da pošalje "sav bakar potreban za lijevanje kipa i drugih ukrasa spomenika". Do kraja 1890. kapital je dosegao 52 tisuće rubalja, a Društvo ljubitelja ruske književnosti odlučilo je formirati Odbor za izgradnju spomenika N. V. Gogolju u Moskvi, čiji je prvi sastanak održan 6. travnja 1896. . Do tada je već primljeno više od 70 tisuća rubalja u vidu donacija i kamata, a Odbor je prikupljeni iznos smatrao dovoljnim za početak izgradnje spomenika.

46 BESKORISNIH PROJEKATA

Na spomenutom sastanku razmatrano je pitanje izbora mjesta za podizanje spomenika u Moskvi. Trgovi Arbatskaya, Lubyanskaya i Teatralnaya, Strastnoy i Rozhdestvensky bulevari razmatrani su u tom svojstvu. Kao nezaboravno mjesto povezano s piščevim boravkom u Moskvi, Odbor je dao prednost Arbatskom trgu - u dijelu gdje se graniči s Prechistensky Boulevardom. Preko nje je Gogolj “često odlazio u crkvu sv. Sava, zatim u Devičje Pole da vidi svog prijatelja Pogodina. Nedaleko odavde, u kući grofa A. P. Tolstoja na Nikitskom bulevaru 7a, prošle su posljednje godine piščevog života. Nakon brojnih rasprava odobrena je lokacija za budući spomenik.
Nakon toga je izrađen natječajni program za najbolje rješenje spomenika. Evo što je tada pisao časopis “Umjetničko blago Rusije”: “Raspisan je natječaj za podizanje spomenika Gogolju u Moskvi. Uvjeti su sljedeći. Spomenik bi trebao biti izrađen od bronce. Gogolja treba prikazati u sjedećem položaju, u nošnji svoga vremena. Postolje mora odgovarati postavci mjesta (Trg Arbat, na kraju bulevara Prechistensky) na kojem će spomenik stajati. Prednja strana bit će okrenuta prema Znamenki. Spomenik će biti okružen parkom.<...>Oblik i veličina spomenika dostavljaju se izrađivaču. Alegorijske figure nisu dopuštene, kao ni reljefi. Materijali: granit, porfir, bronca..."
Slijedom toga na natječaj su pristigla 44 projekta spomenika u maketama i dva projekta u crtežima. Dne 14. veljače 1902. na idućoj sjednici odbora sabrani su rezultati natječaja. Projekti spomenika Gogolju javno su izloženi u Povijesnom muzeju. Za dodjelu nagrada odabrana su četiri projekta (među nominiranim autorima bili su akademik arhitekture P. P. Zabello, arhitekt V. V. Sherwood, kipari S. M. Volnukhin i R. R. Bakh). Unatoč činjenici da su neki radovi pristigli na natječaj nagrađeni, niti jedan nije preporučen za izradu spomenika. Prema riječima očevidaca, svi su više ličili na "kaminske satove ili kolače od tijesta".

LAKOM RUKOM OSTROUKHOVA

Godine 1906. novoizabrani moskovski gradonačelnik N. I. Gučkov postao je predsjednik Odbora za izgradnju spomenika Gogolju i započela je nova faza u djelovanju ovog tijela.
13. veljače 1906. I. S. Ostroukhov pozvan je na prvi sastanak Odbora, pod predsjedanjem N. I. Gučkova, koji je postao jedna od njegovih glavnih i najaktivnijih osoba. Na istom sastanku, odbor odlučuje: "... ne organizirati novi natječaj, već povjeriti izradu projekta kiparu Andreevu, ne vežući ga nikakvim uvjetima osim troškova."

N. A. Andreev

Andreev nije sudjelovao u prvom natjecanju, međutim, on je dobio tako častan i unosan nalog. To se dogodilo zahvaljujući Ilyji Semenoviču Ostroukhovu. Umjetnik i kolekcionar, dugogodišnji upravitelj Tretjakovske galerije, dobro je poznavao Andreeva i visoko je cijenio njegov rad. Ostrouhov je bio taj koji je pridonio nabavi Andrejevljevih djela za galeriju (1905., Galerijsko vijeće je kupilo Andrejevljeve portrete pisaca Petra Boborykina i Lava Tolstoja), pomogao je s privatnim narudžbama, pa čak i nominirao (neuspješno) kandidaturu svog štićenika za akademika. Srećom, Ostroukhov je uspio dokazati da natjecanja neće dovesti do ničega i uvjeriti članove Odbora da izdaju nalog Nikolaju Andreevu. Kipareva supruga, M. P. Gortynskaya, kasnije se prisjetila: "... Ostroukhov je čak predložio da, ako je barem jedan od članova odbora bio protiv Andreevljeve skice, Odbor ima pravo obratiti se drugom kiparu." (Valja napomenuti da se Andreev više puta u svom radu okrenuo slici pisca. Godine 1904. izradio je Gogoljevu bistu za spomenik postavljen na stanici Mirgorod, koji je nastao sredstvima željeznice Kijev-Voronjež , a dvije godine ranije, do 50. obljetnice piščeve smrti, za tzv. "okruženje" moskovskih umjetnika, kipar je izradio komornu bistu).
Kao stručnjaci koji će prosuditi Andreevljev projekt, sastanak je identificirao umjetnika V. A. Serova, arhitekta F. O. Shekhtela i umjetnika Malog kazališta A. P. Lenskog.
Samo dva mjeseca kasnije, na sljedećem sastanku Građevinskog odbora u travnju 1906., Nikolaj Andrejevič Andrejev izložio je projekt spomenika Gogolju u vrtu Ostrouhovljeve kuće u Trubnikovskom prolazu. Projekt je odobren, a Odbor je preuzeo obvezu da kiparu isplati nagradu u iznosu od 30 tisuća rubalja.
Potpisan je ugovor s Orlovom, koji ima veliku radionicu za rezanje mramora u Moskvi, za izvođenje svih granitnih radova na spomeniku, uključujući isporuku granita za postolje, postolje, zastore i stolove za rešetke. Dva ogromna granitna monolita (oko 1000 funti svaki) za postolje dopremljena su iz Finske.
Za izradu metalnih dijelova rešetke i lampiona potpisani su ugovori s moskovskom tvrtkom E. Willera. Odlučeno je da će lijevanje brončanih dijelova spomenika obaviti peterburška tvrtka “A. Moran, nasljednik." Broncu za lijevanje spomenika osigurali su nasljednici P. P. Demidova, koji su odboru darovali i 110 funti bakrenog bakra.
Radovi na izgradnji spomenika Gogolju odvijali su se na najaktivniji način. U početku je kipar radio na modelima u svojoj radionici, koju je od 1900. iznajmio u dvorištu vile V. I. Orlova na Bolshoy Afanasyevsky Laneu (1957. ovdje je postavljena spomen ploča, na kući 27, zgrada 3). Andrejev je sve napravio sam: isklesao je ogromnu figuru pisca u prirodnoj veličini od gline i napravio skice reljefa. Nakon toga, prema Andrejevljevim skicama, izlivena je rešetka s vijencima i elegantnim svjetiljkama sa stiliziranim maskama lavova (njihov prototip bili su lavovi s stupova vrata Engleskog kluba na Tverskoj).
U ljeto 1906. počeli su pripremni radovi na Prechistensky Boulevardu za izgradnju temelja spomenika, u koji su postavljeni zlatnici i srebrnjaci, a na vrhu - bakrena ploča s natpisom.
Devet mjeseci kasnije, brončana figura, reljefi i kamenje prevezeni su ovdje iz kiparove radionice. Ovako opisuje spomenik Gogolju jedan od članova komisije nakon što ga je razgledao na licu mjesta: “Kompozicija je sljedeća: Gogolj sjedi zamišljen, zaogrnut nikoljskim ogrtačem koji drži desnom rukom; cijeli je lik lijepo ogrnut širokim naborima ovoga plašta; U liku velikog pisca, umjetnik je izvrsno prenio Gogoljevo suptilno zapažanje, tajanstvenu izolaciju i iskričavi humor...” Svima se posebno sviđaju bareljefi koji u obliku brončanog pojasa dijele pravokutno postolje na dva nejednaka dijela.
Postoji verzija da je u postavljanju spomenika sudjelovao član Komisije Fyodor Shekhtel, koji je vješto integrirao spomenik u urbani krajolik. Umjesto toga, Andreev je jednostavno uzeo u obzir savjet Shekhtela, koji je u to vrijeme već bio vrlo poznat i autoritativan arhitekt.

Za otvaranje spomenika, prema Andrejevljevom gipsanom modelu, medaljer iz Sankt Peterburga A. Jacquard iskovao je planet - prigodnu medalju u količini od 303 primjerka (od toga 300 u bronci, 2 u srebru, 1 u zlatu).
U ožujku 1908., kada se postavilo pitanje proslave povodom otvaranja spomenika, pri Moskovskoj gradskoj dumi stvorena je izvršna komisija od deset ljudi, a pri Društvu ljubitelja ruskog Gogoljeva komisija od četrnaest entuzijasta. Književnost.

ROĐENJE UMJETNIČKE SLIKE

Nastanku spomenika prethodilo je vrlo važno pripremno razdoblje - razdoblje rađanja umjetničke slike. Andreev je započeo svoj rad putovanjem u regiju Poltava, gdje je dugo živio u selu Shishaki, smještenom na rijeci Psel.
U Ukrajini je Andreev upoznao Gogoljevu sestru Olgu Vasiljevnu Gogol-Golovnya, koja je umrla nekoliko mjeseci kasnije.

Taj je susret odigrao temeljnu ulogu u procesu formiranja piščeve umjetničke slike. Andrejev je skicirao nekoliko portreta Olge Vasiljevne, do ramena iu cijeloj veličini, ali što je najvažnije, čuo je živa sjećanja na “kasnog” Gogolja.
Radeći na spomeniku, kipar je ponovno čitao piščeva djela. Iz memoara M. P. Gortinske: “...U njegovom ateljeu Gogoljeva djela i njegovi portreti bili su posvuda... Nikolaj Andrejevič imao je vrlo dobro pamćenje i često je napamet citirao cijele odlomke iz “Večeri na farmi kraj Dikanke” ili je na ukrajinskom prenio svoje razgovore sa stanovnicima Šišaka.” Andreev se “Gogolja odnosio s iznimnom ljubavlju i smatrao ga najvećim piscem”. Gogolja je nazvao kiparom u književnosti: "Njegovi likovi su tako živi, ​​sve njihove karakteristike su generalizirane, sve suvišno je odbačeno, au isto vrijeme su živi, ​​iako monumentalni."
Da bi prenio vanjski izgled, Andreev je pažljivo proučavao piščevu ikonografiju. Kiparska radionica sakupila je poznate portrete Gogolja: profilni portret E. A. Dmitrieva-Mamonova (jedan od najpreciznijih portreta pisca, napravljen neposredno prije njegove smrti)

Mollerova djela

I, naravno, portreti Gogolja Aleksandra Ivanova, stvoreni za sliku "Pojava Krista ljudima".

Kako bi dublje proučio i razumio piščevo lice, kipar je napravio njihove kopije.
Poput Gogolja, Andreev je dugo tražio "prirodu" za svoje slike. U Državnoj galeriji Tretyakov nalazi se nekoliko velikih i malih albuma ispunjenih crtežima tipova ukrajinskih seljaka različite dobi, skicama portreta i skicama.
Tijekom putovanja u Ukrajinu, Andreev je pronašao mnoge prototipove Gogoljevih junaka za bareljefe postolja. Na crtežima s oznakom "Shishaki" nalaze se slike Ostapa i Andrija, Čuba, Vakule, Solohe, Rudija Panka. Vrlo su zanimljive pejzažne skice napravljene u Ukrajini, koje su pomogle kiparu u oblikovanju umjetničkih slika i prenošenju nacionalnog okusa. U jednom od svojih pisama, Andreev nevjerojatno kaže da su tipovi bareljefa konačno "izlegli" (to jest, rođeni na svijetu).
No, kipar je svoje likove pronašao i u Moskvi. Tako je na smolenskom tržištu pronađena mršava manekenka s dugim nosom, od koje je Andreev isklesao lik Gogolja.

Često su kiparove umjetničke slike skupni tipovi, a ne portret jedne određene osobe. Novinski novinar jednom je upitao Andreeva o prototipu Gorodnichyja: "Tko?" Kipar je odgovorio: “Nikad se ne zna! Tip je vrlo čest...”
Sam život sugerirao je slike Gogoljevih junaka. Prema Andreevu, poznato je da je "špijunirao" Korobočku u provinciji, u pokrajinskoj vladi, gdje je jednom otišao poslom. U pismu Ostroukhovu, govoreći o svom putovanju u Ukrajinu, Andreev je napisao: "Pronađena je čak i Korobočka (potajno sestra Nikolaja Vasiljeviča Olga Vasiljevna)."
Usput, imena mnogih prototipova Gogoljevih likova prikazanih na reljefima nisu tajna. Tako je glumac Konstantin Rybakov poslužio kao model za Strawberry. Za sliku Bobchinskog korištena je maska ​​preuzeta od glumca Umjetničkog kazališta Ivana Moskvina, koji je sudjelovao u produkciji "Glavnog inspektora" 1908.

Prototip Dobchinskog bio je glumac Fedotov, koji je igrao ovu ulogu u kazalištu Maly.
Kipar je modelirao Tarasa Bulbu prema “kralju reportera” V. A. Gilyarovskom - s dugim brkovima, s vječnom smuškom kapom i županom, poznat po svojoj atletskoj građi i snazi.

Lik Marije Antonovne, kćeri guvernera, preuzet je s portreta glumice Asenkove, precrtanog iz knjige “Ruska galerija portreta. Zbirka portreta znamenitih ruskih ljudi, počevši od 18. stoljeća, s njihovim kratkim životopisima.”

Andreev je iz Ukrajine donio sliku Oksane iz “Noći prije Božića”, ali su joj pozirali njegova sestra Kapitolina Andreevna i njegov prijatelj E. A. Kost. Različiti ljudi, izvana različiti, često su služili kao prototipovi za istog heroja.
Apel moskovskog gradonačelnika N. I. Gučkova (ožujak 1907.) uredu Moskovskih carskih kazališta sa zahtjevom za pomoć umjetniku N. A. Andreevu u dobivanju dopuštenja da „iz skladišta kostima Moskovskih carskih kazališta uzme u svoj dom nošnje povezane s doba N.V. Gogolja, koji mu je bio neophodan tijekom rada na izradi bareljefa koji okružuje spomenik.”
Rad na spomeniku trajao je četiri godine (1904. - 1909.). Kao rezultat toga, spomenik koji je stvorio Andreev premašio je sva, čak i najsmjela očekivanja i nikoga nije ostavio ravnodušnim. Prema suvremenicima, sve je na njemu bilo “smjelo novo”: dotad nepoznata slika pisca, likovno oblikovanje postamenta i interpretacija same biti svečane gradske skulpture u cjelini. Prema uvjetima prvih natječaja, postolje je moralo ostati čisto i, iako je Andreev dobio kreativnu slobodu, kipar je, poznavajući te uvjete, odstupio od njih.
Andreev je svojim suvremenicima predstavio ne svečano djelo, već komornu, realno prenesenu psihološku sliku pisca. Lik sjedećeg, pognutog starca, umotanog u plašt, koji je upravo spalio svoje posljednje djelo i znao da mu je vrijeme odbrojano, uvelike se razlikovao od tradicionalnog tumačenja slika monumentalne urbane skulpture.

Unatoč Andreevoj želji za općenitim oblicima velikih razmjera (uostalom, kipar je dobio zadatak stvoriti urbanu skulpturu koja bi organizirala gradski trg i bulevar), spomenik ostavlja dojam komornog djela.
Figura pisca nalazi se na visokom kubičnom granitnom postolju. Na njemu je natpis: G O G O L. Donji dio postolja ukrašen je reljefnim višefiguralnim frizom koji ga okružuje s četiri strane. Junaci Gogoljevih djela prikazani su u bronci - živahni, veseli, dinamični. U ovim frizovima nema zapleta, to je samo kaleidoskop slika. Izrađene su grafički, pregledno plošno – za razliku od same figure interpretirane realistički.
Pročelna kompozicija prikazuje likove iz Inspektora. Hlestakov je stajao na vrhovima prstiju, nesebično ležeći. Obitelj Gorodnichy ukočila se pred njim, a za njom red dužnosnika s Bobchinskyjem i Dobchinskyjem u sredini.

Na frizu s desne strane pisca nalaze se slike junaka "Mirgoroda" i "Večeri na farmi u blizini Dikanke". U središtu je Taras Buljba, čija je figura semantički naglasak u kompoziciji, pa je stoga veća od ostalih likova; Pored njega su njegovi sinovi Ostap i Andrij, kao i Chub, Vakula, Solokha, Oksana i Rudoy Panko.

Bareljef koji se nalazi na stražnjoj strani pijedestala prikazuje junake "Peterburških priča". Po likovnoj interpretaciji ovaj se dio friza znatno razlikuje od ostala tri dijela. Plastičnost figura gubi svoju grafičku kvalitetu, postaje svjetlija, moglo bi se reći impresionistička (podsjetimo se da je Andrejevljev rad bio pod velikim utjecajem impresionističkog kipara Trubeckog).

Figure u pozadini jedva su reljefno ocrtane, kao da se rastapaju u petrogradskoj magli, u svjetlu prigušenih lampiona avenije, dok je modelacija figura u prvom planu jasnija i voluminoznija. Svi likovi su u pokretu - poput publike na Nevskom prospektu: ​​Chartkov, sa slikom pod rukom; Bashmachkin, umotan u plašt; Poprishchin snažno gestikulira u teatralnoj pozi; kolektivne slike stanovnika Sankt Peterburga - neozbiljna koketa, dandy, veličanstvena dama, ravnodušni službenici i drugi. Ispred svih, Andreev je prikazao mladu ženu koja nekamo žuri - nedokučivu, nježnu sliku stranca.
Bareljefi Gogoljevih junaka koje je stvorio Andrejev sukladni su piščevim riječima u “Mrtvim dušama”: “I dugo mi je predodređena divna moć hodati ruku pod ruku sa svojim čudnim junacima, promatrati cijeli silno jureći život, promatrati ga kroz smijeh vidljiv svijetu i nevidljive, njemu nepoznate suze.” .

Spomenik je mirno i sigurno stajao na bulevaru Prechistensky (sada Gogolevsky) više od polovice sovjetske ere. No, vjeruje se da je iritirao samog Staljina, budući da dosadni Gogolj nije odgovarao općoj ideologiji optimizma poslijeratnog doba. Spomenik je uklonjen 1952. (ili 1951.?). Njegovo mjesto zauzeo je novi i veseliji Gogolj Tomskog.

Andreevsky Gogol je prognan u Državni znanstveno-istraživački muzej arhitekture, koji se nalazio u samostanu Donskoy. Tamo je spomenik bio u dobrom društvu. U blizini su sačuvane skulpture s trijumfalnog luka, fragmenti katedrale Krista Spasitelja, Iverske kapele, Crvenih vrata i Sukharev tornja.
Međutim, Andrija Gogol nije dugo ostao u samostanu Donskoj. Tijekom Hruščovljevog "otopljavanja" sjetili su ga se i pronašli mirno mjesto, nedaleko od prethodnog. Godine 1956. preseljena je u dvorište kuće br. 7 na Nikitskom bulevaru. Novo mjesto je odabrano vrlo dobro: pisac je u ovoj kući živio posljednjih godina i u njoj je umro. Ovdje je nekoliko dana prije smrti spalio nacrte drugog toma Mrtvih duša.

"Samospaljivanje" Gogolja. Slika I. Repina (1909.)

Sada u Moskvi (slučaj bez presedana za bilo koji grad), na udaljenosti od nekoliko stotina metara postoje dva spomenika istoj osobi. Ali spomenici su potpuno drugačiji.