Ime:
Isabella-Françoise de Roche-Villiers, vikontesa de Chanty
Datum rođenja:
12. lipnja 1611
Opis izgleda:
Niska plavuša iznenađujuće nježne svijetle kože. Oči su plave, širom otvorene, vrlo blistave. Lice ima oblik pravilnog klasičnog ovala, suptilnih skladnih crta. Ovisno o tome kako je odjevena i našminkana, može izgledati ili bezbojna glupača ili blistava ljepotica. Unatoč vanjskoj sofisticiranosti, vrlo je jak i otporan. Lijepe ruke, tanki graciozni prsti koji jednako spretno barataju perom, mačem, žicama lutnje i iglom za vez. Ako je odjevena u muško odijelo, ostavlja dojam tinejdžera. Kada Mademoiselle odjene haljinu koja je dami poznata, taj dojam potpuno nestaje, jer figura poprima vrlo, vrlo zavodljive ženstvene oblike.
Glavne osobine karaktera:
Jedna je od onih za koje kažu – vatra u vrećici leda. Izvana skromna, sramežljiva djevojka, koja se pri susretu otvara i ispada vrlo živahno, naglo i romantično stvorenje. Vrlo svrhovito. Unatoč svojoj prirodnoj nježnosti, sposobna je za odlučne, čak i teške akcije. Zna slušati, prilično je suptilan psiholog. Ljubazna je i pristojna sa ženama, suzdržana, pa čak i prestroga s nepoznatim muškarcima. On uopće ne zna flertovati. Vrlo muzikalno. Navikao sam ne vjerovati strancima. Čvrsto zna što želi i nikada neće odustati od svojih moralnih načela, od kojih je glavno: "Služiti samo Bogu i Francuskoj." Bogatstvo i društveni život nimalo je ne privlače, iako ponekad potajno sanja o dvorskom životu i veselim balovima.
1. Koje su vrijednosti lika? Novac, prijateljstvo, moć, vjera, nešto drugo? Koliko su mu oni važni?
2. Što je za lik vizualno lijepo, a što ružno? “Izvana” podrazumijeva svih pet osjetila, neka mu glazba može biti lijepa, a neki miris može biti odvratan. Određeni stil općenito može biti lijep – na primjer, neki su ludi za gotikom.
A) Ima li lik ideal ljepote, nekoga ili nešto što mu se čini savršenim, apsolutno lijepim?
B) Postoji li nešto što mu se gadi?
P) Koliko je ljepota važna za lik?
3. Ima li lik snažna moralna načela?
A) Koliko su strogi?
B) Može li ih žrtvovati? Ako da, pod kojim okolnostima?
P) Postoji li koncept tabua, grijeha, za lik, to jest, nemoguće je jednostavno zato što je nemoguće?
TEST 1: Kako bi lik odgovorio na pitanje "Što nikad ne bi učinio?"
TEST 2: Kako se lik osjeća prema izrazu "Ako ne možeš, ali stvarno želiš, onda možeš"?
4. Je li lik iskren?
A) Pod kojim okolnostima je lik sposoban lagati? Je li njemu lako, ili će biti pošten do posljednjeg?
B) Što lik osjeća o laganju?
5. Ispovijeda li lik neku religiju/filozofiju?
A) Zašto ispovijeda baš ovu religiju/filozofiju?
B) Je li prije prakticirao neku drugu religiju/filozofiju? Ako je tako, zašto ju je promijenio?
P) Koliko ozbiljno shvaća svoju religiju/filozofiju?
6. Što lik želi od života - slavu, blagostanje, ljubav? Kako želi živjeti - tiho i dobro hranjen, lutajući u potrazi za avanturom, luksuzno i bogato, sam u divljini?
7. Postoji li nešto za što lik živi?
A) Vjeruje li da ima cilj u životu koji mora postići ili misiju koju mora ispuniti?
B) Što je smisao njegova života, nešto bez čega sebe ne može zamisliti? U slobodnim lutanjima, komunikaciji s prijateljima, bitkama?
P) Ima li lik tajni san, najvažniju želju?
TEST: Kako bi sam lik odgovorio na pitanje “Za što živiš”?
8. Što lik osjeća o smrti?
A) Što lik misli da je smrt? Poklapa li se "službeno" mišljenje o vjeri/filozofiji koju ispovijeda s njegovom vlastitom predodžbom?
B) Boji li se umrijeti?
P) Kako se osjeća pri pogledu na mrtvo tijelo?
9. Da li se lik lako uplašiti? Čega se boji? Ima li iracionalne strahove, fobije, noćne more?
10. Pod kojim bi okolnostima lik bježao za život?
11. Je li lik romantičan ili radije ciničan?
A) Je li lik sklon uljepšavanju situacije, “gledanju svijeta kroz ružičaste naočale”?
B) Ako nije, je li lik sklon "skidati ružičaste naočale" drugima i de-romanticizirati situaciju?
12. Je li lik optimističan, realističan ili pesimističan?
A) Je li sklon cviljenju?
B) Je li sklon ohrabrivati druge?
TEST 1: Brzo! Je li čaša lika napola puna ili napola prazna? Miriše li konjak na stjenice ili stjenice mirišu na konjak? Ima li on manju plaću, ili njegov susjed ima veću?
TEST 2: Družina je u pećini punoj kamenja. Blokada je ozbiljna i s njom se teško možemo sami nositi. Ne znaju zna li itko gdje su i što im se događa. Jednako je vjerojatno da će biti spašeni za sat vremena ili nikad. Kako će se lik ponašati u takvoj situaciji?
ODNOS LIKA PREMA DRUGIMA
1. Je li mišljenje drugih o njemu važno za lik? A) Je li lik sklon razmetanju, "igranju za publiku"?
B) Nastoji li se lik svidjeti drugima?
P) Što bi volio da ljudi misle o njemu? Tko želi izgledati u očima drugih?
2. Je li lik društven?
A) Je li mu lako slagati se s novim poznanicima?
B) Voli li biti u društvu ili više voli samoću?
TEST 1: Voli li vaš lik zabavljati se?
TEST 2: Kako bi se lik osjećao kad bi mogao provesti dva dana sam kod kuće?
3. Je li karakterno tolerantan prema drugima?
A) Može li tolerirati kada se drugi ponašaju, po njegovom mišljenju, neispravno?
B) Je li sklon moraliziranju?
4. Dijeli li lik ljude na "prijatelje" i "strance"?
A) Koliko je strogo povučena granica između "nas" i "onih" za lik?
B) Po čemu se njegovo ponašanje razlikuje prema “svojima” i “tuđima”?
P) Pod kojim okolnostima će "stranac" postati "prijatelj" liku? Je li lako?
D) Kako se lik odnosi prema strancima i strancima?
D) Postoji li nešto poput "neprijatelja" za lik?
5. Je li lik sklon bilo kakvoj vrsti šovinizma?
A) Kako to utječe na stav lika prema drugom liku:
a. Kat?
b. Dob?
c. utrka?
d. Izgled?
e. Tkanina?
f. Društveni status?
B) Ima li lik neki poseban odnos s pripadnicima svoje rase?
P) Kako se lik odnosi na predstavnike nehumanoidnih rasa (zelenokožaca, Marsovaca, kentaura itd.)?
D) Kako se lik odnosi prema manifestacijama tuđeg šovinizma?
TEST: Konoba. Grupa pripita sjedi za stolom pored lika i priča viceve o njegovoj rasi (“Znaš li koliko je hobita potrebno da se promijeni žarulja?...”). Njegova reakcija?
6. Je li lik sklon opraštanju ili je više osvetoljubiv? Ima li stvari koje ne oprašta?
7. Je li lik osvetoljubiv?
A) Za što je lik sklon osveti?
B) Koliko mu je važna osveta?
Q) Ako se lik osveti, hoće li to biti po principu “oko za oko” ili po principu “vratiće mu se stostruko”?
D) Koliko daleko lik može ići u svojoj osveti?
D) Koliko je spreman ići da bi se osvetio?
E) Ako se pokaže da osveta zahtijeva previše vremena, truda i novca, hoće li lik odustati ili ići do kraja?
8. Je li lik sklon samožrtvovanju?
A) Pod kojim okolnostima može riskirati svoje zdravlje ili život?
B) Pod kojim okolnostima će otići u svoju SMIRNU smrt?
C) Pod kojim je okolnostima lik spreman na žrtvu...
1) Duša?
2) Po razlogu?
3) Sloboda?
4) Dobrobit?
5) Glavna moć (za mađioničara to je sposobnost bacanja čarolija, za svećenika to je Božji blagoslov, za cyberpunk hakera to je neuroshunt)?
6) Zatvoriti?
D) Postoji li nešto što lik neće žrtvovati ni pod kojim okolnostima?
TEST: Usporedite dvije situacije.
Prvo: Borba. Lik vidi da je samostrel uperen u njegovog suborca. Možda ima vremena pokriti ga svojim tijelom, ali nema vremena za ništa drugo.
Drugo: Likov prijatelj će biti obješen. Nema šanse za oslobađanje, ali postoji prilika da promijenite mjesto s njim. Ima vremena za razmišljanje.
Hoće li ponašanje lika biti drugačije u tim situacijama?
9. Koliko je lik slobodoljubiv?
A) Je li sklon poslušati ili ga, naprotiv, činjenica da mu se naređuje tjera da učini suprotno? Ako je vjerojatnije ovo drugo, postoji li onda netko kome se još uvijek spreman pokoravati (“Osim Gospodina, kraljeva nisam poznavao...”)?
B) Kakav je odnos prema višim dužnosnicima i vladinim dužnosnicima?
C) Kako se osjeća prema moći zakona nad sobom?
D) Je li sklon točnom izvršavanju uputa koje su mu dane ili bi radije to prvo učinio pa onda shvatio?
D) Može li se lik pomiriti s ropstvom?
E) Može li lik neko vrijeme izdržati ropstvo?
G) Može li lik poslužiti (na primjer, za stolom)?
H) Bi li se lik lako podvrgao sili ili bi stajao do posljednjeg?
I) Postoji li nešto zbog čega bi se lik ponizio?
J) Postoje li pojmovi "Dužnost službe", "Dužnost časti" itd. za njega?
K) Postoji li razlika za karakter između podložnosti nekome tko ima zakonsku vlast nad njim i podčinjavanja nekome tko je jednostavno jači?
10. Koliko je moćan lik?
A) Voli li lik naređivati drugima?
B) Kako se ponaša prema juniorima?
P) Kako se lik ponaša s podređenima?
D) Može li lik postati robovlasnik?
D) Može li lik postati šef?
E) Kako se lik odnosi prema ljudima robovskog mentaliteta koji su spremni na poslušnost?
G) Kako se odnosi prema onima koji su buntovni i ne priznaju vlast nad sobom?
11. Je li lik okrutan?
A) Što osjeća o smrti i patnji drugih ljudi? Jesu li mu one strašne, gleda li ih hladnokrvno ili im se raduje?
B) Može li ubiti? Ako da, pod kojim okolnostima? Kako će se osjećati? Hoće li to za njega biti šok, zadovoljstvo ili će na to reagirati ravnodušno?
P) Je li ubijao prije? Ako da, pod kojim okolnostima? Kako je to utjecalo na njega?
D) Je li lik sposoban za mučenje? Koliko okrutno? Ako je tako, kako će se osjećati?
E) U borbi, pokušava li se lik samo obraniti, razoružati, imobilizirati, osakatiti ili ubiti protivnike?
TEST 1: Stranac naoružan mačem trči prema liku. Lik u rukama ima napunjen pištolj. Zajamčeno je u stanju pogoditi bilo koju točku na tijelu trkača, pucati u zrak ili pobjeći. Njegovi postupci? Što u situaciji kada nema načina za bijeg?
TEST 2: Pred očima lika, osoba poznata liku (na primjer, član njegovog tima) će dokrajčiti poraženog neprijatelja koji se ne može oduprijeti. Njegova reakcija?
TEST 3: Likov poznanik sprema se mučiti zatvorenika. Reakcija lika? Hoće li ga pokušati zaustaviti, okrenuti, sudjelovati, promatrati ili ostati ravnodušan?
TEST 4: Poznanik lika koristio je torturu. Hoće li ovo promijeniti stav vašeg lika prema njemu? Kako?
ODNOS LIKA PREMA SEBI
1. Što lik osjeća o sebi? A) Odnosi li se prema sebi patetično ili s određenim stupnjem samoironije?
B) Koliko voli sebe?
P) Događa li se da lik mrzi ili prezire samog sebe?
D) Kako se lik osjeća zbog uvreda upućenih njemu?
D) Kako se lik osjeća kada se smije sam sebi?
E) Je li lik sklon samosažaljevanju?
TEST: Dok razgovara s prijateljima, lik slučajno napravi smiješan i glup lapsus. Prijatelji se radosno smiju. Njegova reakcija? Hoće li se uvrijediti, naljutiti ili smijati s njima? Kako će se njegova reakcija promijeniti ako oni s kojima razgovara nisu prijatelji, već nepoznati ljudi?
2. Koliko je lik zadovoljan sobom? Postoji li nešto u njegovom karakteru što bi želio promijeniti?
3. Koliko je lik samouvjeren? Vjeruje li da će uspjeti?
TEST: Lik stoji na rubu širokog i širokog klanca, preko kojeg je bačen sablasni most. On zna da “Most može podržati samo one koji vjeruju u sebe.” Njegovi postupci?
4. Je li lako utjecati na njega ili ga u bilo što uvjeriti? Kako reagira na pokušaje utjecaja na njega?
TEST: Propovjednik na ulici zaustavlja lika i počinje mu objašnjavati njegovu vjeru, uvjeravajući ga da joj se pridruži. Njegova reakcija?
5. Koliko lik ima kontrolu nad sobom?
A) Je li lako isprovocirati lika na nešto?
B) Je li ga lako dovesti u stanje strasti?
P) Je li se liku, koji je u stanju strasti, lako sabrati?
D) Ima li lik ljutnju, nešto zbog čega lako gubi živce?
D) Događa li se da u stanju strasti počini radnje zbog kojih kasnije žali?
E) Postoji li nešto što je liku teško prevladati?
6. Kako se lik zabavlja i oslobađa stresa?
A) Ima li lik hobije ili interese?
B) Što voli raditi?
P) Što ne voli raditi?
D) Ima li loših (ili bezopasnih) navika? Koliko on ovisi o njima?
D) Što je važnije za lik - "moram" ili "želim"?
E) Može li zadovoljiti svoje želje nauštrb svojih dužnosti?
G) Može li potisnuti želje radi odgovornosti?
Ovaj je članak izradio naš iskusni tim urednika i istraživača koji su pregledali njegovu točnost i sveobuhvatnost.
Broj izvora korištenih u ovom članku: . Naći ćete njihov popis na dnu stranice.
Kada pišete beletristiku ili publicistiku, učinkovito pisanje likova omogućuje autoru da privuče pažnju čitatelja i postavi ton priči. Postanite uši, oči i um čitatelja. Uspješno opisani junak uvijek se doživljava kao živ i stvaran, a slika koju stvara čitateljev um omogućuje dokučiti važne osobne osobine i prošlost lika.
Koraci
1. dio
IzgledRazmislite o slici lika. Takav će profil postati nezamjenjiv pomoćnik pri radu na tekstu i pomoći će odrediti koje aspekte izgleda junaka svakako treba priopćiti čitatelju.
Usredotočite se na junakove jedinstvene osobine i karakteristike. Važno je stvoriti portret zanimljive osobe kako bi čitatelj želio što više saznati o njoj.
Koristite neobične izraze umjesto jednostavnih epiteta. Sažeti “policijski izvještaj” može točno opisati izgled, ali ostaviti čitatelja ravnodušnim. Koristite metafore za usporedbu nepovezanih značajki. Primjeri metafora uključuju izraze kao što su "snježni pokrivač", "zlatno srce" i "gluha svijest".
U sklopu bloga "Književna radionica" nastojim obratiti veliku pozornost na zamršenosti rada na glavnim likovima, jer se upravo notorni GG u zanatima početnika najčešće pokazuje najmanje razumljivim. Ovaj aspekt pisanja već je neizravno dotaknut u nekoliko članaka, uključujući i unos "," koji preporučujem da ga pročitate. Vjerujem da ste i vi u potpunosti prožeti važnošću kompetentnog portretiranja likova u književnom djelu. Neće škoditi još jednom napomenuti da su svijetli i živopisni likovi sposobni pokrenuti gotovo svaki, čak i najslabiji, zaplet, dok kartonske likove čitatelji nikada nisu voljeli, a kamoli kritičari. Današnja publikacija posvećena je onim nijansama rada na herojima koji iz nekog razloga nisu spomenuti u prethodnim člancima. Ovdje ću pokušati popuniti informacijske praznine i dati vam cjelovitu sliku rada na likovima umjetničkih djela.
Važni aspekti razvoja karaktera
Dakle, ova će publikacija biti oblikovana kao popis - zamišljam je kao malu varalicu, čiji je zadatak usmjeriti pažnju autora na određene točke koje su važne u radu na književnim likovima. Ovdje ćete pronaći poznate, dobro poznate točke i nešto novo. Početi.
Opis izgleda
Tu često počinje predstavljanje heroja. Naravno, izgled je značajna komponenta imidža i ne treba ga podcjenjivati. Dobro postavljeni naglasci i nezaboravni detalji izgleda mogu uvelike aktivirati maštu čitatelja i oživjeti sliku heroja. I ako glavnom liku (zbog ozbiljne pozornosti na njegovu motivaciju i unutarnji svijet) izgled ponekad nije toliko bitan, onda su sporednim likovima pravilno postavljeni markeri vitalni uvjet, pogotovo ako je svijet djela gusto naseljen.
Ipak, želim vas upozoriti na krajnosti u opisima izgleda. Neki su autori toliko zaneseni portretima svojih junaka da prelaze sve razumne granice. Na primjer, mislim da je opis izgleda na pola stranice već previše. Iako su prije stotinu godina takve portretne skice bile vrlo popularne među našim klasicima. Ali vremena se mijenjaju. Suvremeni pisac mora biti u stanju izdvojiti ono glavno: one karakteristične elemente koji lika izdvajaju iz gomile, identificiraju ga u nizu drugih slika (vrteći hod, nasilne geste, neobična frizura ili detalj odjeće.) Stoga je malo vjerojatno da će ikoga zanimati boja čarapa vašeg heroja ako se, naravno, iz nekog razloga neće pokazati drugačijima, a tada će već postati uočljiv detalj, njegova razlika od drugih likova.
Općenito, kao sažetak ovog bloka, primijetit ću: glavna svrha opisa izgleda je stvoriti u čitatelju skup markera, zahvaljujući kojima će on moći dalje identificirati junaka kako radnja napreduje.
Radnje
Izuzetno važan element kojim autor otkriva karakter junaka. Izjava je blizu istine: nema radnji - nema karaktera. Iako priznajem da se o liku može suditi i po odsutnosti radnji, pitanje je hoće li biti zanimljivo čitati o takvom junaku? Pretpostavljam da ne. Stoga je važno razumjeti da je glavni lik jednostavno dužan činiti radnje tijekom radnje – i nije važno hoće li se one pokazati ispravnima ili pogrešnima, humanima ili nehumanima. Na temelju svake od njih moći ćemo prosuditi junaka: suosjećati s njim, ili ga osuditi. Sve, naravno, ovisi o ciljevima autora.
Možda vam se čini da sada govorim neke istine, a sve je to već odavno poznato i jasno. Međutim, vrlo često morate gledati priče u kojima glavni lik iz nekog razloga ne čini nikakve radnje. Da, doživljava avanture, napadaju ga, vrlo često ga žele ubiti, bori se, ali u isto vrijeme ne čini radnje. Motor takvih priča zapravo su vanjski faktori, a ne sam lik. On jednostavno ide s tokom. Da, bori se za svoj bijedni život. Ali što je iznenađujuće ako mu svemoćni autor ovaj život u svakom slučaju sačuva, barem do finala? Mala čast. S istim uspjehom, junak bi mogao ležati na sofi cijelu knjigu: on sam ne izvodi nikakve radnje!
Dakle, ako želite dobiti pravog živućeg heroja u kojeg želite vjerovati i suosjećati s njim, on mora izvoditi akcije. Birajte, donosite odluke i budite odgovorni za svoje odluke. Junak mora djelovati, a djela govore o njegovom karakteru bolje od bilo kakvih ocjena. Inicijator barem dijela događaja u priči mora biti glavni lik.
Mišljenje autora
Zaista tanka, izuzetno tanka stvar.
Pisac se obično ponaša kao nepristrani pripovjedač. Ova uloga je svima poznata. No, preuzimajući rizik unošenja vlastitog mišljenja u narativ, pisac je u stanju uvelike uzdrmati trenutnu situaciju, koliko god ona bila obična i dosadna. Uostalom, tko, zapravo, bolje poznaje likove od autora koji ih je izmislio? Stoga će njegovo mišljenje o njihovom računu biti iznimno moćan izvor, au ovom trenutku prilično originalan način otkrivanja nekih aspekata karaktera. Nije potrebno davati nikakve dugačke i višestrane psihološke karakteristike, to nema nikakve koristi. Ponekad je jedna fraza dovoljna da pokaže naš stav prema radnji ili ponašanju lika.
Naravno, sve to treba biti promišljeno, uredno i skladno. Ovaj se korak može odigrati unaprijed označavanjem pripovjedača, primjerice, kao zasebnog lika, kojemu je još više dopušteno izraziti vlastito mišljenje o bilo kojoj stvari. Kao što vidite, ovo je prilično zanimljiva i, što je najvažnije, nekonvencionalna tehnika, koja se ponekad može uspješno koristiti u vašim radovima.
Mišljenja drugih likova
Ne bih otvarao Ameriku ako bih rekao da mišljenja likova oko njega također imaju određeni utjecaj na sliku heroja. Na primjer, ako se svi prema heroju odnose s poštovanjem, razumijemo da za to postoji neki dobar razlog. A ako oni oko njega zanemaruju njegovo mišljenje, prekidaju ga ili jednostavno ne slušaju, to znači da heroj nije uspio zadobiti njihovo povjerenje i poštovanje ili ga je negdje uspio izgubiti. To se također može nazvati važnim detaljima koji pomažu u ispisivanju portreta lika.
Također je važno zapamtiti da u knjizi, u principu, ne može postojati situacija da svi tretiraju heroja isto. Čak i ako je izuzetno human i ljubazan, ili, naprotiv, odvratno surov i zao. Takvi će biti cijenjeni i voljeni, ali uvijek će biti onih koji zavide, kao i drugih koji će iza vanjskih manifestacija ljubaznosti vidjeti običan osobni interes. Isto je i sa zlim i okrutnim: većina će ih se bojati i kloniti ih se, ali će se pojaviti i imitatori, spremni slijediti snažnu osobnost ne shvaćajući njezine motive i namjere. Moramo pokušati ugraditi sve te nijanse ljudskih odnosa u platno knjige. Radi jasnoće, možda ćete čak morati nacrtati dijagram, označiti na komadu papira sve likove i prirodu odnosa između njih.
Herojeve misli
Ne treba ih zaboraviti. Kroz junakove misli najlakše je razotkriti njegove motive, želje, snove, a time i sam karakter. Junak može razmišljati, promišljati i smišljati planove, osjećati, a sve to ide na ruku našoj namjeri - prikazati lik kao stvarnu živuću osobu. Junakove misli i unutarnji monolog vrlo su učinkovito sredstvo.
Također bih vam želio skrenuti pozornost na prilično uobičajenu tehniku kada autor ubacuje misli junaka tijekom radnje ili dijaloga - često s namjerom da otkrije značenje onoga što se događa iz drugog kuta. U ovom slučaju, junak može sebi dati najneočekivanije karakteristike svog sugovornika ili događaja koji se odvijaju. Oba svakako otkrivaju karakter. Vrijedno je napomenuti da ponekad, uz odgovarajuću vještinu autora, takva tehnika može najdosadniju scenu učiniti nezaboravnom i svjetlucavom. Stoga ga preporučujem.
Herojev govor
Govor lika usko je povezan s njegovim mislima, međutim, kao što smo gore napomenuli, to nije uvijek njihovo eksplicitno utjelovljenje. Utoliko nam je zanimljivija disonanca u kojoj junak govori jedno, a misli sasvim drugo. U klasičnim slučajevima, junakov govor je i utjelovljenje njegovih misli i sredstvo komunikacije s vanjskim svijetom. Sklonost ka razgovoru ili strah od njega, samouvjeren ili zbunjen govor - sve su to živopisni detalji koji pomažu u crtanju karaktera. I, naravno, treba ih pažljivo promisliti.
To je vjerojatno sve. Upoznali ste se s osnovnim elementima rada na književnim likovima i sada ih slobodno možete primijeniti u praksi. U čemu vam želim uspjeh. Pretplatite se na ažuriranja na blogu Književne radionice. Vidimo se uskoro!
Prije svega, želio bih reći da je problem opisa junaka prilično ozbiljan. Doista, kako osigurati da opis lika ne uzrokuje negativnost kod čitatelja? Reći ću vam o nekim tehnikama koje koristim ne samo ja, već i drugi pisci fima.
Postoji nekoliko stvari koje treba uzeti u obzir kada opisujete heroja. Izgled, odjeća, karakter, emocije. Mislim da autor aplikacije neće imati ništa protiv ako je malo proširim i pišem ne samo o izgledu heroja, već i o unutarnjem "sadržaju", da tako kažem.
Prvi dio posvećen je glavnom pitanju.
Izgled
Kako bi čitatelj lako shvatio opis izgleda, a istovremeno imao sliku-sliku, možete koristiti nekoliko metoda.
1) Odraz u ogledalu (ili u vodi).
To je kao opis u prvom licu. Junak/junakinja vidi svoj odraz, a autor opisuje ono što mu se pojavljuje pred očima (iz trećeg ili iz prvog lica).
Elizabeth je prišla zrcalu. Ono je, kao i uvijek, odražavalo nemilosrdnu istinu: niska, prilično punašna djevojka; bezizražajne sive oči; neposlušna kosa boje pepela, nemarno ležeći na ramenima; njegov prćasti nos bio je okrenut prema gore, a tanke usne stisnute u usku traku.
Tako je čitatelj dobio svoju prvu ideju o heroini. Štoviše, imajte na umu da opis nije preopterećen nepotrebnim detaljima. Ali ipak su prisutni i pomažu u prosuđivanju onoga što je autor prešutio. Pojavljuje se slika punašne žene s kosom do ramena i bezizražajnim licem. Ali to nije Mary Sue, što je lijepo (zar ne?).
2) Opis u ime drugog lika.
Ovdje treba voditi računa u čije ime se opisuje lik. Ako je ovo prijatelj, onda bi opis trebao biti prilično suh, ali jezgrovit. Prijatelj neće opisivati male detalje, nema potrebe za tim.
- Pa pogledaj se. Visoka si, vitka, ideš u teretanu, plavuša s plavim očima... San svake djevojke. Pa zašto si sam?
Ako se radi o partneru ili nekome tko to želi postati, tada se opisu može dati romantičniji karakter, s epitetima i usporedbama.
Katya je kradomice pogledala Maxima. Oči su mu bile tako crne da su nalikovale na dva ugljena. Tamnosmeđi uvojci nježno su joj uokvirivali lice i padali na ramena. Punašne usne kao da su pozivale na poljubac. Njegov blago uzdignuti nos davao mu je licu lukav izraz. Ali Katji se najviše svidio mali madež na lijevom obrazu. Činilo joj se da je nalik na malo srce.
Ako je to osoba koja ima negativan stav prema liku, tada će opis ispasti pomalo nepristojan, izražavajući njegov stav prema heroju.
Njezina uvijek nemarno isfenirana kosa danas je izgledala posebno odvratno. Kad ih je zadnji put oprala? Oči su joj, ionako ne osobito lijepe, bile natečene od plača, a nos je podsjećao na nešto između rajčice i krumpira - na neku vrstu rumenog krumpira. Lak za nokte je bio ispucao i napola nestao, a sami nokti bili su sažvakani do kosti. Ne hrane je, ili što?
3) Opis riječima.
Malo drugačije od prethodnog opisa. Općenito, ovo je druga sorta, ali odlučio sam je istaknuti kao zasebnu stavku.
- Slušaj, Paška, kažu da Lenka danas izgleda jednostavno odvratno. Napravila sam kosu, našminkala se, zalijepila umjetne nokte i nalakirala ih...
- Što si obukla?
- Ne znam, nisam je osobno vidjela, ali izgleda kao neka apsolutno nevjerojatna haljina.
Pa u čemu je razlika? A činjenica je da je ovo opis “iz trećih ruku”. Onaj koji opisuje nije sam vidio lik, samo ga je čuo, a sada ga priča drugima, izostavljajući nepotrebne (po njegovom mišljenju) detalje i dodajući nešto svoje. Obično se nakon ovakvih opisa čini da likovi imaju "oblike i veličine" koji ne odgovaraju stvarnosti (veličina 5 grudi, noge od ušiju, razbarušena kosa itd.)
4) Fotografija (slikarstvo).
Izgleda kao opis u ogledalu, ali ako je ogledalo kao opis samog sebe, onda fotografija pruža šire mogućnosti. Svatko može opisati heroja s fotografije.
David je uzeo fotografiju koja je stajala u okviru na stolu. "Kako je lijepa ovdje", pomislio je, prelazeći prstima preko sjaja. Doista, djevojka na fotografiji bila je prekrasna: dugi kestenjasti uvojci lagano su vijorili na vjetru, izražajne oči boje olujnog mora svjetlucale su poput dva dijamanta, a sretan osmijeh lutao joj je na usnama. Rub njezine bijele haljine veselo se podigao, očito od naleta vjetra, i otkrio njezine vitke, preplanule noge.
5) Sjećanja.
Ova se metoda razlikuje od prethodne po tome što je opisana slika već utisnuta u memoriju. A kako je tamo utisnut, doznaje se iz opisa.
Dima je ponovno zatvorio oči i pokušao se sjetiti kakva je Lisa bila prije godinu dana. Uletjela je u njegov život kao vihor, a njezin veseli smijeh sve je promijenio. Njezine duboke smeđe oči sjale su od sreće, kratka kosa, ponekad nemarno skupljena u konjski rep, komično napuhnuta na vrhu glave, a usne su joj se neprestano smiješile. Često se smijala. Ne zato što je bila glupa i bezbrižna, ne. Jednostavno je znala uživati u životu, a to joj je toliko razveselilo lice da joj čovjek može samo pozavidjeti.
Ista tehnika se koristi kada trebate povući neku paralelu između onoga što se dogodilo prije i onoga što je sada. Zapamtite, kao u Puškinu:
Večer, sjećaš li se...
A sad pogledaj kroz prozor...
Ista tehnika, ali u opisu prirode (koja, zapravo, nema nikakvog značenja).
6) Unutarnji dijalog.
To je kao svađa ili samo razgovor sa samim sobom ili svojim unutarnjim glasom. Prilično zanimljiva tehnika koja, kada se pravilno prezentira, izmami osmijeh čitatelju. Uostalom, većina nas voli "razgovarati s inteligentnom osobom", tj. sa sobom.
„Nešto se mora učiniti u vezi ovoga", pomislila je Diana po tko zna koji put, zamišljeno prstima dodirujući pramenove svoje plave kose. „Možda bih se trebala ošišati na kratko? Danu bi se to trebalo svidjeti. Dugo mi je govorio da se promijenim moj izgled. Ali ja, općenito, volim dugu kosu. Oh, dobro, nisam, ošišat ću se. Ali to nije dovoljno. Što da radim?" Djevojka se osvrnula oko sebe. Vrijeme je da prestanemo nositi hlače, moramo prijeći na suknje i haljine. Uostalom, tako se zavodljivo njišu oko gležnjeva. Diana je prešla rukama duž cijelog tijela. Preplanula koža bila je meka i baršunasta na dodir. “Odlučeno je: ošišat ću se na kratko, obući haljinu, štikle... Joj, moram promijeniti boju ruža”, djevojka je dotaknula usne, koje su bile malo punašne i lijepo definirane, s njezini prsti.“Kažu da je ove sezone moderno koristiti nijansu “Rose of May.” Morat ću je isprobati.” .Trebala bih ići.A takve tamne nijanse više pristaju sivim očima...
7) Mašta i fantazija.
Ova tehnika se koristi kada jedan lik nema pojma kako drugi izgleda. I počinje maštati.
“Kakva je ona? Prilično mlada, kao i mnogi obožavatelji koji su ga zavoljeli nakon njegove “smrti”, ili sasvim odrasla, ugledna majka obitelji, koja od djetinjstva njeguje san o njemu? ” Kroz glavu su mi prolazile slike raznih djevojaka od kojih bi se svaka mogla pokazati kao ona... "Usne... Pitam se kakve su joj usne? A boje očiju? Što ako je strašna kao smrtna grijeh?" Zamišljao je kako je poziva na spoj “na slijepo”, a kad je stigla, ugledao je pred sobom nekakvu “nimfu”: zdepastu, punačkih nogu, punašnu, rijetkih farbanih pramenova i krivih zuba... Zadrhtao je. "Ne, ne može. Ne može mi se sudbina tako smijati..."
Ovo su, po mom mišljenju, glavne tehnike za opisivanje izgleda. Sada prijeđimo na drugi dio.
Učitavam...
