Sadržaj:
Ako pišete priču, ne samo da morate opisati izgled svog lika, već također morate znati kako detalji njegovog izgleda ostavljaju dojam na čitatelja. Reći ćemo vam kako opisati izgled lika tako da ne proturječi njegovim karakternim osobinama.
Koraci
Napiši opis izgleda lika
- 1 Počnite s oblikom lica lika. Vrlo je važno opisati oblik lica lika, jer daje dobar dojam karaktera te osobe. Na primjer, to može biti trokutasto lice sa širokim čelom i oštrom bradom, ili četvrtasto lice sa snažnom čeljusti, ili ovalno lice s pravilnim simetričnim crtama. Ne zaboravite da ljudi često povezuju određene osobine ličnosti s fizičkim izgledom likova.
- 2 Opišite lik lika. To može biti ne samo oblik tijela, već i oblik glave, čeljusti, jagodičnih kostiju itd. Obično su široke jagodične kosti povezane sa smislom za humor i snagom. Uska brada povezuje se s pasivnošću. Četvrtasta brada povezuje se s odlučnošću. Široko usađene oči povezuju se s nevinošću, dok su duboko usađene oči povezane s osjećajem nepovjerenja i nesigurnosti.
- 3 Opišite oči svog lika. Oči su ogledalo duše. Obratite veliku pozornost na opis očiju. Mnoge životinje imaju velike okrugle oči s dugim trepavicama. Ljudi s takvim očima često izazivaju povjerenje i simpatije kod čitatelja. Smeđe oči povezuju se s jednostavnom prirodom i poštenjem. Plave oči povezuju se s nevinošću, dok su ledeno plave ili sive oči povezane s mudrošću i oštroumnim pogledom. Svijetlo zelene oči smatraju se egzotičnim, kao i smaragdne oči.
- 4 Opišite obrve svog lika. Obrve i njihov izraz daju licu određeni izgled i pomažu osobi da izrazi svoje emocije. Na primjer, ravne obrve Kristen Stewart daju njenom licu izraz ravnodušnosti i ravnodušnosti. Obrve Marilyn Monroe, usmjerene prema gore u kutovima, daju njezinom licu izraz iznenađenja i znatiželje. Kada je unutarnji dio obrve usmjeren prema dolje, lice dobiva izraz tajanstvenosti, pa čak i nestašnosti. Nisko postavljene obrve, poput Dexterovih, stvaraju mračan i zlokoban dojam.
- 5 Opišite nos svog lika. Nos je središte lica, stoga je opisivanje nosa izuzetno važno. Nos ukazuje na stav lika prema životu. Prilično razigrani i djetinjasti likovi obično imaju prćast nos. Kako čovjek stari, čovjekov nos raste, pa dugačak nos sugerira da osoba ima mudrosti. Uzak nos, poput Nicole Kidman, daje dojam da je lik neprijateljski raspoložen prema onome što se događa.
- 6 Opiši usta lika. Usta sudjeluju u formiranju izraza lica. S godinama usne postaju tanje. Pune usne povezuju se sa senzualnošću. Lagano otvorene usne ukazuju na opuštenu osobu. Usta koja se nikada ne zatvaraju stvaraju dojam stalnog zaprepaštenog čuđenja. Ljudi s dobrim smislom za humor, velikodušni i druželjubivi ljudi obično imaju široka usta. Mala, uska usta, poput dr. Housea, na primjer, pokazuju da je osoba tajnovita i nekomunikativna.
- 7 Opišite kosu lika. Kosa je vrlo važan detalj izgleda. Mali pramen kose koji visi preko čela, dosežući gotovo do nosa, stvara element intrige. Ovo je izgled koji se obično vidi na TV vampirima. Ćelavo čelo govori o zrelosti i muškosti.
- 8 Opišite figuru svog lika. Lik može biti visok ili nizak, punašan ili atletski građen. Možda je vaš lik sportaš ili samo dobroćudni debeljko. Na primjer, dugi vrat govori o eleganciji i gracioznosti. Kratak i debeo vrat ukazuje na snagu i izdržljivost. Veliki i dugi prsti ukazuju na umjetničke sklonosti.
- 9 Opišite pozu, govor tijela i stil odijevanja lika. Ove stvari mnogo govore o tome tko je osoba i što radi u životu. Ako je vaš lik buntovnik, trebao bi se oblačiti ležerno. Ako je suzdržana i razumna osoba, velike su šanse da se vrlo uredno odijeva.
- 10 Opišite ostale detalje izgleda. Opišite boju i strukturu kose, boju kože. Nemojte reći: crna, smeđa, plava, brineta itd. Koristite metaforičke sinonime, kao što su čokolada, med, gavran, itd. Ako lik ima posebna obilježja, piercinge, tetovaže ili ožiljke, svakako ih opišite i navedite odakle dolaze i sve priče povezane s njima.
- Nema potrebe predugo opisivati lik, pogotovo na jednoj stranici. Opišite glavne vanjske značajke, a zatim dodajte sve više i više detalja u tekst s vremenom. Na primjer, napišite: "Odmaknula je svoju čokoladnu kosu sa svog prljavog lica." Ne morate jednostavno napisati da je lik imao kosu, odjeću i takav i takav nos.
- Možete svom liku dati izgled nekog od svojih prijatelja ili rođaka.
- Možete pokušati nacrtati portret lika prije nego što ga opišete.
U ovom članku predlažem da razmotrite dobro poznate tehnike za opisivanje heroja (ili karaktera) za vašu buduću knjigu.
Dugo vremena postoji oko desetak opcija za opisivanje i stvaranje slike heroja. Najosnovnija opcija je deskriptivna tehnika. Oni. autorica opisuje izgled lika. Ako se sjećate, govorio sam o potrebi da se izgled ne opisuje izravno, poput "ono što vidimo to pjevamo", već kroz drugi lik. Ovo je, naravno, poželjna opcija, ali češće se junak opisuje u akciji, budući da je opis figure statičan i ne impresionira čitatelja. Bolje je opisati statiku na djelu.
Na primjer:
“U hangar je ušao ogroman plavokosi momak u vojnoj uniformi, s lulom u ruci. Vidjevši me, njegovo izmoždeno lice promijenilo je izraz. Izgledalo je kao da jedva obuzdava svoj bijes. Očito je mislio da sam ja kriva za sve što se dogodilo.
“Sigurno ste poludjeli ako ste odlučili doći ovamo”, rekao je.
- Mislim da nije - strogo će zapovjednik, koji je dotad tiho i neprimjetno sjedio za stolom u kutu sobe. - Slušajte ga, generale. Pitaj."
Tako opisujemo lik koji je ušao. U takav opis ne možete ubaciti godine jer neće biti objektivan. Uostalom, čitatelj je običan čovjek i ne može jednim pogledom odrediti dob osobe koju vidi. Mislim na sljedeće: “...U hangar je ušao krupni momak od 28 godina...” Slažem se da zvuči smiješno))
Kod ove tehnike opisivanja i stvaranja junaka potrebno je fokusirati se na kvalitativne detalje, a ne na kvantitativne. Stoga nema potrebe da na jednom mjestu pravite cijelo poglavlje u kojem ćete opisati ovu “bebu”. Iz ovog primjera jasno je da se radi o muškarcu, krupan je, vjerojatno snažan. Kosa mu je plava. On puši, i to ne cigarete, nego lulu (ova činjenica se dalje može na različite načine prikazati kao pauza u radnji. Npr. dok je punio lulu... dogodilo se to i to. Ili... sjedio je spustio se u duboku stolicu kraj kamina, zapalio lulu, uzeo čašu viskija u ruku....). Čovjek je vojno lice (odala ga uniforma), što znači da je stegovni. Čin je najmanje časnički, budući da mlađe osoblje ne bi smjelo hodati s cijevi po teritoriju, na primjer, postrojbe. Da mjesto događaja nije stan potvrdila je prisutnost hangara.
Moglo bi se izvući još ponešto, no i ovako smo vidjeli dosta toga u nekoliko kratkih rečenica.
Ovdje junak puši cigaretu, ali se može opisati i na djelu))
Nakon opisa u pomoć priskače autor akcijski. Prikazujete svog heroja na djelu. Čak je i demonstracija nekoliko pokreta puno bolja od platna statičnih indikatora. U našem slučaju čitatelj zamišlja kako čovjek ULAZI u hangar, DRŽI telefon, GLEDA me, lice mu se PROMIJENI...itd. Akcijski. Čovjek kojeg opisujemo nalazi se u određenoj situaciji. Čitatelji to jako potiču.
Ništa manje važna tehnika opisi junaka su kako ga autor ili pripovjedač vidi. Njegovo mišljenje. U našem primjeru to je “... izgledalo je kao da jedva obuzdava svoj bijes..." Oni. pripovjedač pretpostavlja, a čitatelj slijedi taj zaključak. Potonji vidi sljedeće kroz autorove oči: čovjek ima neprijateljstvo prema objektu u čije ime se priča, budući da mu je lice promijenilo izraz kad je vidio “mene”; drugo, autorovo mišljenje da je vojnik možda svladan. ljutnjom samo naglašava neprijateljstvo. Iz ovog ili onog razloga, koji je trebao biti opisan ranije.
Kada autor, tj. ti počni opisati junaka sa stajališta njegovih (junakovih) misli je još jedna tehnika za stvaranje slike. Ovdje imamo sljedeće: “... očito je mislio da sam ja kriva..." Ovdje se miješaju dvije tehnike odjednom - prethodna i ova koju sada opisujem. Evo autorovih misli “…. očito je razmišljao..." i misli samog junaka - "... razmišljao je o tome. .." U drugim primjerima, ova metoda može biti mnogo svjetlija. Kao, "... Mislio sam da on.....” i onda se može nizati zanimljivih zaključaka o liku kojeg opisujemo. Ali ne zaboravite na akciju. Čak iu mislima pripovjedača mora postojati radnja.
Usput mišljenje o junaku trećih osoba i sporednih likova jednako važno. Njihove misli i izreke također su jedna od tehnika. Imamo tako sporednu osobu – zapovjednicu, koja je svojom izjavom došla u sukob s mišljenjem generala. Time je pokazala da vojnik ne zna sve i griješi kada tvrdi da je prva osoba napravila glupost došavši tamo gdje se radnja odvija.
Osim toga, tehnike obično uključuju govor karaktera, koje opisujemo. Naš general kaže sljedeće: “.. .Sigurno ste sišli s uma ako ste odlučili doći ovamo..." Vidimo da ovaj čovjek nije protiv žargona. To opet dodatno ukazuje na karakter ove figure.
Poanta je ovdje očita I naravno asocijativne serije. Svaka knjiga je prožeta asocijacijama, jer čitatelj ne gleda film, već čita i zamišlja u umu ove ili one osobe, ovu ili onu radnju. U našem primjeru vojnu odoru i riječ “dijete” povezujemo s disciplinom i vojskom (prvenstveno), snagom i držanjem. Istrošeno lice pripisujemo osobi koja stalno radi “na terenu”. Oni. Ovo najvjerojatnije nije stolni radnik, već čovjek od akcije. Čitajući spominjanje hangara, zamišljamo ovu prostoriju kao veliku i državnu (primjerice, nema takvih stanova ili ureda). Zapravo, svaki opis u nama izaziva neke asocijacije. siguran sam u ovo))
Tako. Kao što sam napisao, podučavat ću igranje uloga. Igranje uloga riječima nije tako lako kao što se čini. Ovdje morate imati barem malo mašte.
Počnimo s najosnovnijim.Verbalna igra uloga - vrsta igre uloga uz potpuni izostanak materijalne komponente: igra se odvija isključivo kroz verbalnu interakciju između igrača koji opisuju radnje svojih likova i majstora koji opisuje realnost okolnog svijeta i reakcije majstorski likovi. Na internetu se verbalnom igrom uloga naziva i igra u kojoj igrači opisuju radnje svojih likova u virtualnosti. Govore vam što je radio, kamo je otišao, itd. Verbalna igra uloga jedna je od najpopularnijih intelektualnih zabava diljem svijeta. Sam proces igre je simulacija određene situacije od strane grupe ljudi. Svatko od njih ponaša se kako želi, igrajući za svoj karakter.Najbolje je proširiti svoj vokabular, jer ponavljanje riječi u bilo kojem postu nije baš lijepo vidjeti, a i malo je neugodno čitati.Tako. Što trebate naučiti raditi:
1. Opišite svoj karakter.2. Opišite postupke, emocije i misli lika / Ili, jednostavnije rečeno, naučite pisati postove /Počnimo s prvom točkom.
Opis lika. Ovo je možda najteža od svih točaka. I najduže. A sve zato što ovaj odjeljak uključuje još nekoliko podtema:
- Izgled
- Lik
- Biografija
- Sposobnosti /fizičke, prirodne/
Dlaka : Najbolje je naznačiti koje su boje, duge ili kratke / Još bolje ako navedete gdje duljina kose doseže npr. do lopatica /. Kovrčava ili ravna. Dotjeran, ili slamnati. Također će biti dobro ako ubacite tekst i radnje izvedene s kosom, kao i emocije.
Primjer: Lizzie ima prilično dugu, ravnu kosu koja se presijava na svjetlu i boje je breskve. Dobro njegovani, jer ih djevojka jako cijeni. Uvijek su raspuštene, vrhovi kose su im malo kovrčavi, ali to samo pridonosi njihovoj eleganciji. Lizzie nema šiške, čelo joj je uvijek otvoreno prema suncu. I duge su do struka, na što je jako ponosna, iako želi još dulju kosu.
Lice: Možda će ova točka biti veća gnjavaža od prve. Ovdje treba uzeti u obzir sve. Oblik lica, boja kože, usne, nos, oči, čelo, brada itd... Iako nije potrebno opisivati baš svaku ćeliju lica. Možda vam nedostaje nekoliko detalja, poput brade. Ali ne treba previše trpati i voditi se principom "Da je barem bilo više". Možete umetnuti malo emocija ili akcije.
Primjer:Lizzie se ističe svojim slatkim, ovalnim licem. Iako se zbog kremaste boje kože može zamijeniti za porculansku lutku. Oči su joj plavkaste s nijansom zelene. Prilično ljubazan i čak svjetluca na svjetlu. Trepavice su kratke, jedva primjetne. Nos joj je malen, s okrenutim, oštrim vrhom. To ukazuje na njezinu izrazitu radoznalost. Jagodice se ni po čemu ne ističu, ali to je samo kod njenog kamenog lica. Kad se njezin slatki osmijeh rascvjeta, na njezinim rumenim obrazima pojavljuju se male rupice, a uočljive joj postaju i jagodične kosti. A usne su joj tanke, blago blijede. Brada je lagano povučena naprijed. Vrat je tanak i dug. Zbog toga se djevojka osjeća pomalo kompleksno, jer svoj dugi vrat smatra ne lijepim, pa čak i ružnim. Zato ih uvijek zatvara iza velikih ovratnika.
Ruke: Tako smo prešli na gornje ekstremitete našeg tijela. U principu se ova točka može preskočiti, ali ipak sam je odlučio dodati. Ovdje je važna samo boja i debljina kože, iako možete dodati opis kista.
Primjer: Ruke su joj mršave i blijede. Čak i malo koščat. Prsti su dugi i tanki, moglo bi se reći, dizajnirani za sviranje glazbenih instrumenata. Međutim, ona sebi ne uskraćuje ovo zadovoljstvo. Nokti su joj uvijek odrezani. Zato što se lome, a njoj je jednostavno tako draže.
Tip tijela: Druga i ne nevažna točka. Ne smijete ga više propustiti. Ono što je važno ovdje je: Boja kože, struktura /Vitak karakter, ili debeljuškast/, mišići, veličina grudi /Izborno/. Visina Težina. Možete dodati malo karaktera i ponašanja, ali ne previše! Kao i djela i emocije. Iako opis tjelesne građe neće zauzeti puno prostora.
Primjer: Lizzie je prilično krhka djevojka. Mišići koji nisu ničim istaknuti nisu ničim istaknuti. Tanak i krhak. Čini se da čim ga dodirnete, odmah će se slomiti, poput porculana. Visinom se također ne razlikuje, svih 165 cm, a teška je 43 kg. Na prvi pogled može vam se činiti da pred vama stoji dijete, ali daleko je od toga jer ovo dijete ipak ima 16 godina.Djevojka je malo sramežljiva što se tiče izgleda, pa se odijeva što diskretnije. To uključuje tamne veste, dolčevite i jakne.
Noge: Sljedeći su donji udovi. Ovdje je sve jednako jednostavno. Opis je od vrha prema dolje. Odnosno od kukova do stopala /Možete uključiti i zadnjicu/.
Primjer:Ovu djevojku možemo usporediti sa životinjom poput čaplje. I nije to zbog rasta. I to zbog njegovih tankih nogu. Bokovi su uski, slabo izraženi. Stopala su prilično mala. Nosi cipele broj 36. Da, prilično mala noga. Svoje tanke noge skriva iza širokih traperica. Neće nositi suknju ni pod izgovorom smrti.
Modni stil: Na kraju, kada je opis izgleda bio gotov, došao je red na stil odijevanja. Ovaj put ne možete reći da je ovdje sve jednostavno. U ovom trenutku, naprotiv, što više, to bolje. Tako. Prije svega, opisujemo što se lik najčešće može vidjeti odjeven. Zatim dolazi željena odjeća, a zatim ona koju lik ne voli vidjeti ni na sebi ni na drugim ljudima. Ovdje se, uz opis, dodaje vlastito mišljenje lika o njegovom stilu i stilu onih oko njega. Prati modu ili se oblači kako hoće. Bolje je također opisati da li nosi neke stvari sa sobom (torbu ili nešto slično). Ako nema takve stavke, možete sigurno preskočiti ovu točku.
Primjer:Lizzie se oblači na jedinstven način, više nalik huliganskom stilu. Iako vrlo dobro zna da joj to kategorički ne pristaje, ona također ima komplekse zbog svoje mršave građe. Stoga svoju figuru odlučuje sakriti ispod široke odjeće. Najčešće se pojavljuje u svojoj crnoj trenirci. Iako je to jedino što joj se sviđa od cijelog seta. Traperice su plavkaste boje, malo nošene, imaju velike džepove sprijeda i straga, kao i na koljenima. Same traperice su dugačke, rubovi uvijek dosežu do zemlje, tako da su dolje uvijek prljave. Neizostavan atribut su bijele tenisice, također malo prljave. Visok potplat, kao u tenisicama. Ne veže pertle, samo me ugura u tenisice. Ispod sakoa uvijek će biti bijela majica. Uvijek stavlja ruke u džepove, kao i novac i mobitel. Uglavnom, Lizzie voli svijetle stvari. Bilo da se radi o običnim majicama ili hlačama. Ali oblači se kao i svi ostali, jer ne voli baš privlačiti pozornost na sebe. Ali ono što kategorički odbija nositi su suknje s kratkim hlačicama. I njoj samoj je neugodno zbog takvih otvorenih stvari, a osim toga, nije joj baš drago vidjeti to na djevojkama oko sebe. On smatra da se samo “Night Moths” tako oblače. Ako izađete na neki događaj (rođendan, izlazak na spoj i sl.), onda se ona naravno trudi obući ljepše, ali ne previše. Nikada neće obući kratku haljinu, za nju postoje samo duge koje potpuno pokrivaju noge. A osim toga, neće tolerirati previše otvoren gornji dio. Ne nosi nakit, osim par malih naušnica. Ne koristi kozmetiku.
Ispalo je dosta, zar ne? Ali to nije sve. Uostalom, ono što slijedi je opis lika, a to je mnogo teže.
Pa malo duhovnog vodstva. Vrijedno je unaprijed odlučiti kako će lik izgledati kako ne biste stvarali probleme s opisom. Bit će lakše ako postoji slika. I što je najvažnije, nemojte se bojati vježbati. Uostalom, sve dolazi s iskustvom.Sama ću dodati da sam pola godine učila verbalne igre uloga. Ali to je zbog činjenice da sam samouk. Trebat će vam mnogo manje vremena. Sretno...
Ako nešto nije jasno, postavite svoja pitanja u komentarima. Pokušat ću odgovoriti na sve.
Pozdrav, dragi čitatelji!
Danas bih želio malo razgovarati s vama o tome kako lijepo, kompetentno i književno opisati svoj karakter. Naravno, svi početnici i već prilično iskusni autori susreli su se s problemom kako najbolje predstaviti junaka čitatelju. U ovom ću članku s vama podijeliti svoje iskustvo i pokušati vam dati nekoliko savjeta.
Osnove
Za svako književno i gotovo književno djelo, dakako, vrlo su važne slike junaka. I svaki autor, naravno, ima svoj stil i svoje sklonosti - svoj karakterističan rukopis. Književni znanstvenici mogu lako razlikovati opis lika koji je dao, na primjer, Lav Tolstoj, od opisa lika u Gogoljevu djelu (štoviše, moguće je razlikovati čak i opis gozbe). Zašto ovo govorim? Osim toga, autori postupno razvijaju jedinstveni stil, ali na ovaj ili onaj način, svi veliki počeli su s malim, s osnovama, s jednostavnim tehnikama stvaranja slike, koju su zatim nadopunili svojim individualnim značajkama.
I evo mog prvog i najvažnijeg savjeta. Čitajte klasičnu literaturu. Obratite pozornost na to kako autori predstavljaju junaka, koje riječi koriste za to. Vjerujte mi, klasici književnosti najveće su i najobimnije skladište znanja, samo ako ih možete promišljeno čitati. I sam sam stvorio vlastiti stil (ovo se ne odnosi samo na opis karaktera), uočavajući za sebe neke tehnike velikih pisaca. Naravno, možete pretražiti internet i pronaći savjete za pisanje, ali Vaše vlastito iskustvo, Vaša vlastita postignuća su važnija. Nitko drugi vam neće reći što je najbolje - a ako hoće, onda je malo vjerojatno da ćete moći u potpunosti iskoristiti prednosti ovih tehnika, izvući maksimalnu korist od njih, ali, naravno, možete se usredotočiti na njih, zadržati ih na umu.
Ako vas ovaj uvod još nije odbio od čitanja mog članka, prijeđimo na stvar.
Prvo, odredimo što čini cjelokupnu sliku lika. Književna slika junaka uključuje prije svega:
Portret (opis izgleda)
Unutarnji govor (misli)
Radnje
Odnos drugih likova prema ovom junaku i obrnuto
Ovo su glavne komponente bilo koje slike u djelu. Sada nas zanima prva stvar - portret, a o tome ćemo dalje govoriti.
No prvo je potrebno napomenuti da postoji tzv slikovni sustav. Likovi u knjizi (u fan fictionu) ispunjavaju svoje uloge i imaju svoju svrhu. A ovisno o ulozi junaka, autori stvaraju opise na poseban način. U sustavu slika razlikuju se likovi (od najvećeg prema najmanjem):
Glavni - imaju punopravne neovisne karakteristike, sudjeluju u svim (ili gotovo svim) glavnim događajima radnje.
Sekundarni - kao i glavni, imaju punopravne neovisne karakteristike, aktivno sudjeluju u razvoju radnje, ali ne u svim njegovim događajima.
Epizodni - pojavljuju se u nekoliko (ili jedne) epizode i praktički nisu obdareni neovisnim karakteristikama.
Izvan pozornice – ne pojavljuju se ni u jednoj epizodi, ali ih spominju drugi likovi u djelu.
Dakle, ponavljam da gradacija "važnosti" ide od vrha prema dnu - to jest, slikama glavnih likova treba posvetiti najviše pažnje, slikama sporednih - nešto manje, slikama epizodnih likova treba posvetiti skiciran s nekoliko poteza. Nadam se da ove kategorije ne zahtijevaju dodatne komentare. No, ipak ću posebno objasniti što su izvanscenski likovi. Obično služe za oblikovanje nekih događaja u radnji i/ili za izražavanje autorova stava prema određenim pitanjima. Objasnit ću koristeći apstraktni primjer koji sam izmislio.
Zamislimo situaciju: seljake udaljenog sela Zapustynovka tlači zemljoposjednik Obaldeev na sve moguće načine. I siromašni seljaci iz očaja odluče se obratiti za pomoć velikom caru.
"Hajde, ljudi, napišimo žalbu našem ocu-caru", kaže poglavar na sastanku zajednice. - On je mudar, pravedan, on će presuditi između nas i zlikovačkog veleposjednika i pravedno ga kazniti.
- Da, otac car neće ostaviti svoje jadne podanike u nevolji! - ponavljaju mu članovi zajednice.
I tako seljaci Zapustynovke podnose peticiju caru, a dva mjeseca kasnije žandari odvode zemljoposjednika Obaldejeva i bacaju ga, nitkova, u mračnu tamnicu.
Tako autor “izvan ekrana” na scenu dovodi plemenitog i poštenog cara (lik izvan scene), koji spašava siromašne i ponižene u bezizlaznoj situaciji. Time autor možda želi blago namazati vladajućeg cara; tako da bi car, kada bi vidio djelo ovog pisca, sigurno rekao: "O, kako je on dobar momak, kako mi je dobro napisao", i poklonio bi se piscu. Ili je možda autor jednostavno trebao strpati veleposjednika Obaldeeva u zatvor, kako bi u toj tamnici Obaldeev sreo sotonistu, prizvao vraga, a onda bi nastala pandemonija.
U vezi s apelom na koncept
slikovnih sustava, želim odmah istaknuti tipičnu pogrešku fipistera. Često (čak i previše) autor svoju pozornost usmjerava isključivo na glavne – ponekad i glavne – likove, nastojeći ih što bolje razotkriti, a pritom potpuno zaboravlja one sporedne, čineći tako potonje epizodnim likovima. I ispada da, iako de jure ima mnogo heroja u fan fictionu, de facto čitatelj jasno vidi samo nekoliko ili čak jednog. Ako nemate ništa protiv, dat ću vam alegoriju: zamislite na trenutak što bi se dogodilo da na nebu noću gori točno jedna sjajna, vrlo sjajna zvijezda, a drugih uopće nema ili ih zasjeni svjetlost onoga? Valjda bi bilo dosadno. Lijepo je kad je na nebu puno zvijezda i svaka od njih sjaji na svoj način. Isto u djelu: svi zvjezdani likovi moraju odisati određenom svjetlošću kako ih čitatelj ne bi doživljavao kao bezdušne kartonske kutije. Inače, fan fiction jednostavno neće osvojiti čitatelje, a njegovi glavni likovi bit će označeni kao Mary-Sue. Stoga, dragi autori, pobrinite se za to svi su likovi dobili vašu pozornost u mjeri potrebnoj za njihovu ulogu - glavnu, sporednu ili epizodnu.
Dakle, nakon što smo definirali glavne komponente slike i utvrdili kakvu ulogu heroji mogu igrati u djelu, prijeđimo izravno na pitanje stvaranja ove same slike.
Izgled.
Statički opis- opis predstavljen kao posebna epizoda; odnosno, kada daje statičan portret, autor opisuje svog junaka u jednom ili dva odlomka, au procesu pripovijedanja dodaje samo neke sitne, beznačajne crte.
Dinamički opis- opis koji se uglavnom razvija u procesu pripovijedanja iz pojedinih detalja.
To su dva temeljna načela od kojih prvo nalazimo u književnosti 18. i 19. stoljeća, a drugo je osobito karakteristično za djela u kojima se pripovijeda u prvom licu. Prije nego počnete s opisom, odredite sami što - statiku ili dinamiku - uzimate.
Osim toga, postoji još jedna temeljna tehnika za rekreaciju izgleda - tehnika "u javnosti". U ovom slučaju, autor opisuje kako drugi likovi u djelu reagiraju na heroja.
Na primjer:
U međuvremenu, kralj je ubrzo svu svoju pozornost usmjerio na princezu Katarinu, čije ga je ljupko lice zadivilo čak i kad mu je, u blizini Rouena, kardinal Yursen prvi put poklonio njezin portret<...>Kralj Henry zatražio je dan da razmotri francuske prigovore i da svoje komentare. Zatim je ustao, pružio ruku kraljici i princezi Katarini i otpratio ih do šatora, iskazujući poštovanje i najnježniju uljudnost, što je rječito govorilo o dojmu koji je na njega ostavila kći francuskih kraljeva.”
A. Dumas, “Isabella Bavarska.”
U ovom opisu nema posebnih detalja portreta, ali čitatelj već zamišlja Catherine kao lijepu ženu. Taj se osjećaj formira zbog činjenice da čitatelj vidi kako se Henry odnosio prema Catherine: pokazao je poštovanje i najnježniju uljudnost. Dodajte ovome jedan paragraf koji je dao Dumas malo ranije, i dobit ćete potpuni opis, dovoljan za epizodni lik:
„Djevojčica koja je ležala kraj kraljičinih nogu, glave na koljenima, i čije je male ruke Isabella držala u ruci, - djetetove tamne, krupne kovrče ukrašene biserima rasule su se ispod zlatotkane kape, njene baršunaste oči, poput onih Talijana, kojima su jedva primjetan osmijeh bacali tako nježni pogledi da su se činili nespojivima s njihovom crninom - ova je djevojka bila mlada princeza.”
Općenito, epizodni lik možda nema apsolutno nikakav opis. Ponekad je dovoljno naglasiti neki istaknuti detalj izgleda. Na primjer:
“Kada se Mark približio odajama svoje voljene, čuo je čudne glasove. U hodniku nedaleko od vrata koja su vodila u dragocjenu sobu stajala su dva čovjeka. Jedan od njih imao je grbu na leđima, koja kao da je svojom težinom pritiskala vlasnika na zemlju; drugi je, naprotiv, bio dostojanstven, visok i lijep u svemu. Grbavac je stalno morao podizati glavu kako bi vidio sugovornika, što ga je očito iritiralo.
- Pa što ćeš, zaboga, učiniti? - upita grbavac.
- Ne znam, nisam još odlučio - drsko je odgovorio njegov visoki sugovornik.
Mark je zadrhtao: obuzeo ga je osjećaj gađenja pri pogledu na ovu gospodu. Odlučio je brzo otići odavde i, stisnuvši se uza zid, tiho se uvukao u Leijine odaje.”
Grbavac i visoki čovjek su epizodni likovi. Ali brza indikacija njihovih karakterističnih značajki učinila je kratki opis malo zanimljivijim. Osim toga, govoreći o Markovom "osjećaju gađenja" pružamo mogućnosti ne samo za mentalnu, već i za emocionalnu percepciju likova.
Sada razgovarajmo o tome kada koristiti jednu ili drugu vrstu opisa. Bolje je koristiti statični opis izgleda lika ako pišete maxi ili barem midi fanfiction, to jest, može se vrlo grubo usporediti s romanom. Jednostavno rečeno, ako fanfic ima mnogo likova, bolje je odmah opisati njihov izgled i ukratko ocrtati njihove karakterne osobine, a zatim dodati samo manje elemente. Inače, ako postupno unosite detalje izgleda, čitatelju će biti teško percipirati likove holistički. Slike će se jednostavno zamagliti u mašti čitatelja, što će, naravno, ometati percepciju djela u cjelini.
Također, savjetovao bih da ne koristite teške statične opise u fanfikima u prvom licu (to ne znači da ih ne možete koristiti, samo nemojte pretjerivati). I molim te, zaboravi, zaboravi ovaj oblik opisa:
"Zdravo. Moje ime je Masha. Imam plave oči i zelenu kosu. Druge mi cure zavide jer imam duge i lijepe noge. Grudi su me, međutim, iznevjerile - samo veličina pet, ali dečki u mom gradu vole cure s grudima barem veličine deset. Općenito, imam mnogo nedostataka. Previše sam grub i ciničan. Imam i ja debele prste. Upravo je to ono najgore. Iako se mnogima ne sviđa kako se odijevam: poderane traperice i duge široke majice, a od cipela preferiram cipele s petom od pedeset centimetara.”
U pripovijestima u prvom licu bilo kojeg zaslužnog pisca nikada nećete vidjeti opis pripovjedača (toga prvog lica, glavnog lika) koji on sam daje. Kao najjednostavniji primjer, “Kapetanova kći” od Puškina: ništa se ne zna o izgledu Petra Grineva, glavnog lika. A razlog za to je jednostavan: Kad autor bira pripovijest u prvom licu, on teži cilju otkrivanja nekakvih mentalnih iskustava koja gotovo nikada nemaju veze s izgledom. Prvo lice daje mogućnost autoru da dublje pronikne u razmišljanja i osjećaje likova, pa su mu zato neki pisci priklonili, a, ponavljam, u ovom slučaju pojava odlazi u drugi plan. A kada u fan fictionu pripovjedač počne opisivati samog sebe, makar i od samog početka, to izgleda užasno smiješno. Naravno, u pripovijesti u prvom licu dopušten je statičan opis drugog lika u ime pripovjedača, na primjer:
“Pukovnik Mirza je bio užasan čovjek; njegovo lice, izrezano Bog zna čijim sabljama, činilo se prekriveno tajanstvenim zapisima Kurana. Imao je tamnu kožu i široke jagodice, a njegove nagnute, tamno goruće oči imale su nevjerojatnu osobinu: uvijek su vas gledale s portreta, bez obzira gdje stajali: ravno ispred njega ili sa strane. Ali moj drug Selim nije bio nimalo sličan svojim precima. Njegova majka, za koju se stari Davidovič oženio na Krimu, nije bila Tatarka, već rodom s Kavkaza. Nisam je poznavao, ali su govorili da je najljepša ljepotica i da Selim liči na nju kao dva graška u mahuni.”
G. Senkevich, “Ganya”
Ali ponavljam: zaboravite na statični opis samog pripovjedača! Ako stvarno želite opisati njegov izgled, onda je bolje koristiti dinamičan opis, odnosno postupno i nenametljivo pokazati neke pojedinačne značajke njegovog izgleda. Kako to učiniti? Pa, na primjer:
“Prišao sam Alekseju Vasiljeviču i pozvao ga.
"Zdravo", rekla sam kad se okrenuo.
- Oh, Natasha, to si ti! - radosno je uzviknuo čovjek, pružajući mi ruku da se rukujem. - Drago mi je vidjeti te.
S mukom sam se nasmiješila. Moj krhki dlan utonuo je u njegovu žuljevitu ruku. Ispostavilo se da se nismo rukovali, ali on je stisnuo moju, toliko jako da su mi zglobovi zapucali. Nije ni primijetio i, pustivši moju ruku, odmah je počeo pričati o svojoj omiljenoj temi. I tužno sam pogledao svoje tanke, tako uredne prste - postali su odvratno crveni, kao da sam ih umočio u kipuću vodu. Kako je neugodan Aleksej Vasiljevič!
“Njegove su riječi bile užasno uvredljive, ali ja nisam pokazao svoje osjećaje. Samo jedna usamljena suza skotrljala se niz obraz i padajući utopila se u crnoj kosi upletenoj u pletenicu.”
Ne mogu vam reći više - to je samo stvar vaše mašte i fantazije. Možete umetnuti male opise pojedinosti pripovjedačevog izgleda gdje god mislite da je najprikladnije.
Želim vam posebno skrenuti pažnju na jednu stvar. Omiljena tehnika kod mnogih autora pri opisivanju u prvom licu je tehnika tzv "fotografije u ogledalu": opis junaka daje se kada gleda u bilo koju površinu zrcala ili fotografiju. Da, ovo je stvarno zgodno: možete "ugraditi" statični opis pripovjedača u pripovijedanje u prvom licu. Ali, vjerujte mi, dok sam bio moderator, vidio sam toliko “radova” u kojima je korištena ova “briljantna” tehnika već na prvim stranicama da mi je počelo mreškati u očima. Opis "zrcala", nažalost, više nije originalan - postao je kliše. Stoga bih vam savjetovao da potražite druge načine kako prikazati svoj izgled. To, naravno, ne znači da uopće ne biste trebali koristiti "zrcalni" opis - sve je po vašem nahođenju.
Razgovarajmo sada konkretnije o općim tehnikama za opisivanje izgleda.
Počnimo s dugim opisima. Stil Waltera Scotta vrlo je indikativan u tom pogledu. Pogledaj:
“Kavalkada se sastojala od deset ljudi; dvojica koja su jahala ispred bili su očito važne osobe, a ostali su bili njihove sluge. Stalež i rang jedne od tih osoba nije bilo teško ustanoviti: radilo se nedvojbeno o visokom svećeniku. Nosio je odjeću franjevačkog redovnika, izrađenu od finog materijala, što je bilo protivno pravilima ovoga reda; ogrtač s kukuljicom od najfinijeg flamanskog sukna, padajući u lijepim širokim naborima, grlio je njegovu veličanstvenu, iako malo punašnu figuru.
Njegovo je lice govorilo jednako malo o poniznosti kao što je njegova odjeća govorila o preziru svjetovnog luksuza. Crte njegova lica bile bi ugodne da mu oči ispod spuštenih vjeđa ne sjaje onom lukavom epikurejskom svjetlošću koja odaje opreznog senzualca. Međutim, njegovo zanimanje i položaj naučili su ga toliko vladati sobom da je, ako je htio, mogao svom licu dati ozbiljnost, iako je ono po prirodi izražavalo samozadovoljstvo i snishodljivost. Suprotno samostanskom statutu, kao i ukazima papa i crkvenih sabora, njegova je odjeća bila raskošna: rukavi plašta ovog crkvenog velikodostojnika bili su podstavljeni i obrubljeni skupocjenim krznom, a plašt je bio pričvršćen zlatnom kopčom, a svi Redova odjeća bila je elegantna i elegantna kao u našim danima haljina ljepotica kvekerske sekte: zadržavaju stilove i boje koji su im dodijeljeni, ali izborom materijala i njihovom kombinacijom mogu dati svojoj toaleti koketnost karakteristična za svjetovnu taštinu.
Časni je prelat jahao dobro uhranjenu, šetajuću mazgu, čija je orma bila bogato ukrašena, a uzde su, prema tadašnjoj modi, bile obješene srebrnim zvončićima. U stolici prelata nije bilo monaške nespretnosti, naprotiv, imala je gracioznost i pouzdanje dobrog konjanika. Činilo se da, koliko god mirno hodanje mazge bilo ugodno, koliko god raskošno ukrašeno, dotjerani redovnik još uvijek koristi tako skromno prijevozno sredstvo samo za putovanje velikom cestom.
“Duhovnik pratilac bio je visok čovjek, preko četrdeset godina, mršav, snažan i mišićav. Činilo se da se njegova sportska figura, zbog neprestanog vježbanja, sastoji samo od kostiju, mišića i tetiva; bilo je jasno da je izdržao mnoga teška iskušenja i da je spreman izdržati još toliko. Na glavi je imao crvenu kapu s krznom, kakvu Francuzi zovu "mortier" jer oblikom podsjeća na naopako okrenutu žbuku. Njegovo lice jasno je izražavalo želju da kod svakoga koga sretne izazove osjećaj strahovitog poštovanja i straha. Njegovo vrlo izražajno, nervozno lice krupnih i oštrih crta, potamnjelo pod zrakama tropskog sunca do crnila, u trenucima smirenosti kao da je zadrijemalo nakon eksplozije žestokih strasti, ali nabrekle vene na čelu i trzanje gornja usna pokazivala je da bi se oluja mogla ponoviti svake minute.izbiti. U pogledu njegovih smjelih, tamnih, prodornih očiju mogla se pročitati cijela priča o proživljenim i svladanim opasnostima. Izgledao je kao da želi izazvati otpor svojim željama - samo kako bi pomeo neprijatelja s puta, pokazujući svoju volju i hrabrost. Duboki ožiljak iznad obrva davao je još veću žestinu njegovom licu i zlokoban izraz jednom oku, koje je istim udarcem bilo malo povrijeđeno i blago zaškiljeno.
Ovaj konjanik, kao i njegov pratilac, bio je odjeven u dugi monaški ogrtač, ali crvena boja tog plašta pokazivala je da jahač ne pripada nijednom od četiri glavna monaška reda. Na desnom ramenu bio je ušiven križ od bijelog platna posebnog oblika. Ispod ogrtača vidjela se verižna oklopa, nespojiva s redovničkim činom, s rukavima i rukavicama od malih metalnih kolutića; izrađena je izuzetno vješto i čvrsto i elastično pristajala uz tijelo kao i naše majice, pletene od mekane vune. Dokle su se vidjeli nabori ogrtača, bokove mu je štitila ista verižnjača; koljena su bila prekrivena tankim čeličnim pločama, a listovi su bili prekriveni metalnim oklopnim čarapama. Za pojasom mu je bio zataknut veliki, dvosjekli bodež - jedino oružje koje je imao sa sobom."
“Cedric je bio iznenađen i nezadovoljan što se njegova učenica ovom prilikom pojavila u javnosti, ipak joj je požurio ususret i, uhvativši je za ruku, ozbiljno je s poštovanjem odveo do stolice namijenjene gazdarici kuće na podiju, do desna ruka njegova mjesta . Svi su ustali kad se pojavila. Uzvrativši na ovu ljubaznost tihim naklonom, graciozno je otišla do svog mjesta za stolom.<...>Rowena je bila lijepo građena i visoka, ali ne toliko visoka da bi se to primijetilo. Boja njezine kože bila je blistavo bijela, a plemenite konture njezine glave i lica bile su takve da su isključivale pomisao na bezbojnost, koja često prati ljepotu previše bjeloputih plavuša. Jasne plave oči, prekrivene dugim trepavicama, gledale su ispod tankih kestenjastih obrva koje su davale izražajnost njenom čelu. Činilo se da su te oči sposobne i zapaliti i umiriti, zapovijedati i moliti. Krotki izraz najbolje je pristajao njezinu licu. Međutim, navika univerzalnog obožavanja i moći nad drugima dala je ovoj saksonskoj djevojci posebnu veličanstvenost, nadopunjujući ono što joj je sama priroda dala. Gusta svijetlosmeđa kosa, ukovrčana u dražesne uvojke, bila je ukrašena dragim kamenjem i slobodno padala na ramena, što je u to vrijeme bio znak plemenitog porijekla. Oko vrata joj je visio zlatni lančić s malim zlatnim kovčegom obješenim o njega. Narukvice su joj svjetlucale na golim rukama. Preko njezine svilene haljine, boje morske vode, bila je nabačena druga, duga i prostrana, padala je do same zemlje, vrlo širokih rukava koji su sezali samo do lakata. Ova haljina grimizne boje, satkana od najfinije vune, bila je pričvršćena na lagani svileni veo sa zlatnim uzorkom. Po želji, ovaj se veo može prebaciti preko lica i prsa, u španjolskom stilu, ili prebaciti preko ramena.
Kad je Rowena primijetila templarove oči uprte u nju sa svjetlima upaljenim u njima poput iskri na ugljenu, s osjećajem vlastitog dostojanstva spustila je veo preko lica u znak da joj je takav pogled neugodan. Cedric je vidio njezino kretanje i pogodio razlog tome.”
"Ivanhoe"
Evo potpuno potpunog statičkog opisa - stvarno je realan i vrlo nepristran. Obratite pozornost na to koje riječi i fraze koristi Walter Scott, kako isprepliće izgled s karakterom. Svaka crta njegova lica svjedoči o karakternoj osobini: „U pogledu njegovih smjelih, tamnih, prodornih očiju mogla se iščitati cijela priča o proživljenim i svladanim opasnostima... Duboki ožiljak iznad obrva davao je još veću žestinu njegovo lice i zlokoban izraz jednog oka, koje je istim udarcem lagano pogođeno i malo pokošeno.” I to je već dovoljno da čitatelj bude oprezan, da misli da je osoba koja mu je predstavljena stroga, okrutna i neustrašiva. „Crte njegova lica bile bi ugodne da mu oči ispod spuštenih vjeđa ne sjaje onom lukavom epikurejskom svjetlošću koja razotkriva opreznog senzualca,“ - nakon takvog opisa čitatelj već osjeća nepovjerenje prema junaku (zbog konjunkcije “ako”), možda čak postoji i blago neprijateljstvo. “Boja njezine kože bila je blistavo bijela, a plemenite konture njezine glave i lica bile su takve da su isključivale pomisao na bezbojnost, koja često prati ljepotu previše bijelih plavuša”, a iz ovog opisa možemo zaključiti da je Rowena izvanredna, bistra osoba nezaboravnog izgleda.
Kakav zaključak možemo izvući? Kada opisujete izgled, možete ga nadopuniti izravnim objašnjenjem kakav je karakter junaka. Ako pri opisivanju izgleda istaknete osobine karaktera, neiskusni čitatelj jasnije će razumjeti junaka, njegova će slika biti svjetlija i kontrastnija. Također možete opisati kako su drugi tretirali lik ili kako je lik izazvao osjećaj kod drugih kad su ga prvi put vidjeli.
Sada pogledajmo opis likova u istom "Ivanhoeu", u kojem su korištene nešto drugačije tehnike.
“Dvoje je ljudi oživjelo ovu sliku; pripadali su, sudeći po odjeći i izgledu, broju običnih ljudi koji su u tim davnim vremenima nastanjivali šumsko područje Zapadnog Yorkshirea. Najstariji od njih bio je mrk i žestok čovjek. Njegova se odjeća sastojala od jedne kožne jakne, izrađene od štavljene kože neke životinje, s krznom okrenutom prema gore; s vremenom se krzno toliko istrošilo da se iz nekoliko preostalih komadića nije moglo odrediti kojoj životinji pripada. Ovaj primitivni ogrtač pokrivao je svog vlasnika od vrata do koljena i zamijenio je sve dijelove obične odjeće. Ovratnik je bio toliko širok da se jakna nosila preko glave, poput naše košulje ili drevne verižne oklope. Da bi jakna što bolje pristajala uz tijelo, vezivala se širokim kožnim remenom s bakrenom kopčom. O pojasu je s jedne strane bila obješena torba, a s druge strane ovnujski rog s lulom. Za pojasom mu je virio dugačak, širok nož s drškom od roga; Takvi su se noževi izrađivali tu u susjedstvu, a već tada su bili poznati kao Sheffield noževi. Na nogama je ovaj čovjek nosio cipele poput sandala s remenčićima od medvjeđe kože, a tanji i uži remenčići obilazili su mu listove, ostavljajući gola koljena, kao što je običaj kod Škota. Glava mu nije bila zaštićena ničim osim guste, zamršene kose, izblijedjele od sunca koja je poprimila tamnocrvenu, hrđavu nijansu i oštro se razlikovala od njegove svijetlosmeđe, najvjerojatnije čak jantarne, velike brade. Možemo primijetiti samo jednu vrlo zanimljivu osobinu u njegovom izgledu, ali je toliko izvanredna da se ne može zanemariti: bio je to bakreni prsten, poput pseće ogrlice, čvrsto stegnut oko njegova vrata. Bio je dovoljno širok da ne smeta disanju, ali istovremeno toliko uzak da ga je bilo nemoguće izvaditi osim piljenjem napola.<...>U blizini svinjara (jer takvo je bilo Gurthovo zanimanje) na jednom od oborenih kamenova Druida sjedio je čovjek koji je izgledao deset godina mlađi od prvog. Njegovo ruho podsjećalo je na svinjarsko, ali je bilo pomalo maštovito i napravljeno od najboljeg materijala. Jakna mu je bila ofarbana u jarko ljubičastu boju, a na njoj su bile naslikane neke šarene i ružne šare. Preko sakoa bio je prebačen pretjerano širok i vrlo kratak ogrtač od grimizne tkanine, prilično zaprljan, obrubljen jarkožutim rubom. Mogao se slobodno prebaciti s jednog ramena na drugo ili potpuno umotati u njega, a zatim je padao u otmjenim naborima, ovijajući njegovu figuru. Čovjek je imao srebrne narukvice na rukama, a oko vrata srebrni ovratnik s natpisom: "Wamba, sin Bezmožnog, rob Cedrica od Rotherwooda." Nosio je iste cipele kao i njegov drug, ali je pleteni pojas zamijenjen nečim nalik na kamašne, od kojih je jedna bila crvena, a druga žuta. Na njegovu su kapu bila pričvršćena zvona koja nisu bila veća od onih vezanih za sokolove za lov; zvonili su svaki put kad bi okrenuo glavu, a kako jedva da je šutio i minutu, zvonili su gotovo neprekidno. Tvrda kožna traka ove kape bila je izrezana uz gornji rub sa zupcima i kroz uzorak, što joj je dalo sličnost s krunom vršnjaka; s nutra je na traku bila prišivena dugačka torba, kojoj je vrh visio preko jednog ramena, kao starinska noćna kapa, trokutasto sito ili pokrivalo za glavu modernog husara. Po kapi sa zvončićima i samom njenom obliku, kao i po luckastom, a istovremeno lukavom izrazu Wambinog lica, dalo se naslutiti da je riječ o jednom od onih kućnih klaunova ili lakrdijaša koje su bogati ljudi držali za zabavu u svojim domovima. , tako nešto za kraćenje vremena, koje se nužno provodi unutar četiri zida.
Kao i njegov suborac, nosio je torbu o pojasu, ali nije imao ni rog ni nož, jer se vjerojatno pretpostavljalo da pripada onoj kategoriji ljudi kojima je opasno staviti u ruke probodno ili sječno oružje . Umjesto svega toga, imao je drveni mač poput onog kojim arlekin na modernoj pozornici izvodi svoje trikove.
Izrazi lica i ponašanje tih ljudi nisu se razlikovali ništa manje od njihove odjeće. Lice roba ili kmeta bilo je sumorno i tužno; sudeći po njegovom tužnom izgledu, moglo bi se pomisliti da ga je njegova turobnost činila ravnodušnim prema svemu, ali vatra koja mu je katkad palila u očima govorila je o svijesti o potlačenosti koja se skrivala u njemu i o želji za otporom. Wambina pojava, naprotiv, otkrivala je rasejanu radoznalost svojstvenu ljudima ove vrste, izrazitu nemirnost i pokretljivost, kao i potpuno zadovoljstvo svojim položajem i izgledom.”
Ako ste pažljivo čitali, vjerojatno ste primijetili da autor puno više pažnje posvećuje opisu odjeće. Naravno, pomoću nje prenosi atmosferu epohe koju prikazuje, ali odjeća također omogućuje čitatelju da stvori neko mišljenje o likovima. Gurt, svinjar, odjeven u jaknu od iznošene kože, s bakrenim kopčama na pojasu i remenima na sandalama od medvjeđe kože, pojavljuje se kroz odjeću kao strogi bezveznjak, a Wamba - u raznobojnoj odjeći i u šešir sa zvonima - neozbiljan je i glup.
Druga tehnika, koja vam omogućuje jasnije ocrtavanje vašeg izgleda, je ovo je sučeljavanje slika jedne s drugom. Mislim da ovdje nema potrebe puno objašnjavati, odlomak jasno pokazuje kontrast između svinjara i šaljivdžije. Sam autor to naglašava: “Izrazi lica i ponašanje ovih ljudi nisu se razlikovali ništa manje od njihove odjeće.” (Sličan primjer protivljenja možete pronaći ispod - pročitajte odlomak o grofu Neverskom)
To je bila kći Henrika II, to je bio biser francuske krune, to je bila Margareta od Valoisa, koju je Karlo IX, koji je prema njoj gajio posebnu nježnost, obično nazivao “sestrom Margot”.
Nitko nije bio tako zasluženo primljen kao kraljica Navarre. Margariti je bilo jedva dvadeset godina, a već su joj svi pjesnici pjevali hvalu; neki su je uspoređivali s Aurorom, drugi s Cyphereom. U ljepoti joj nije bilo ravne čak ni ovdje, na ovom dvoru, gdje se Katarina de Medici trudila za ulogu svojih sirena odabrati najljepše žene koje je mogla pronaći. Imala je crnu kosu, nevjerojatan ten, senzualan izraz u očima s dugim trepavicama, tanko definirana grimizna usta, vitak vrat, raskošnu gipku figuru i mala, dječja stopala u satenskim papučama. Francuzi su bili ponosni što je ovaj nevjerojatni cvijet rastao na njihovom rodnom tlu, a stranci su se, nakon što su posjetili Francusku, vraćali u domovinu zaslijepljeni Margaritinom ljepotom ako su je uspjeli vidjeti, i zadivljeni njezinim obrazovanjem ako su uspjeli s njom razgovarati. I zapravo, Margarita je bila ne samo najljepša, nego i najobrazovanija žena svog vremena.”
A. Dumas, “Kraljica Margot”
“Međutim, prvi dojam koji je ostavila na publiku možda nije u potpunosti potvrdio glasine o njezinoj iznimnoj ljepoti, koje su prethodile Isabellinom pojavljivanju u glavnom gradu. Jer ta je ljepota bila neobična: cijela je poanta bila u oštrom kontrastu koji su pokazivale njezina plava kosa, koja je svjetlucala od zlata, i crne kao smola obrve i trepavice - znakovi dviju suprotnih rasa, sjeverne i južne, koje su, ujedinjene u ovoj ženi, dale srce joj je bilo žarom mlade Talijanke, a čelo joj je bilo označeno ponosnom arogancijom njemačke princeze.
Što se tiče svega ostalog u njenom izgledu, kiparica nije mogla poželjeti proporcionalnije proporcije za model Dijane koja se kupa. Oval njezina lica odlikovao se onom savršenošću koja se dva stoljeća kasnije počela zvati po velikom Rafaelu. Uska haljina s uskim rukavima, kakva se nosila u to vrijeme, naglašavala je gracioznost njezine figure i besprijekornu ljepotu njezinih ruku; jedan od njih, koji je ona, možda više iz koketerije nego iz rasejanosti, objesila iznad vratašca nosila, isticao se na pozadini presvlake, poput reljefa od alabastera na zlatu. Inače je kraljičin lik bio skriven; ali pri jednom pogledu na to graciozno, prozračno stvorenje, nije bilo teško pogoditi da bi ga po zemlji trebale nositi noge vilinske vile. Čudan osjećaj koji je obuzeo gotovo sve na njezinu pojavu ubrzo je nestao, a tada je žarki i nježni pogled njezinih očiju dobio onu očaravajuću moć koju Milton i drugi pjesnici koji su djelovali nakon njega pripisuju jedinstvenoj, kobnoj ljepoti svojih palih anđela.
“U četvrtastoj sobi koja čini prvi kat kule u kojoj se nalazi, na širokom gotičkom krevetu s izrezbarenim stupovima, još uvijek spava lijepa žena, iako ne u prvoj mladosti; Slabo svjetlo pada na nju, jedva se probija kroz teške zastore protkane zlatnim cvjetovima i skriva od pogleda uske prozore od raznobojnog stakla. Međutim, sumrak koji vlada u sobi izgleda više kao danak koketeriji nego kao puka nesreća.
Doista, sumrak još uvijek ublažava zaobljenost oblika, daje mat sjaj glatkoj koži ruke koja je pala s kreveta, naglašava gracioznost glave naslonjene na golo rame i daje šarm raspuštenoj kosi. na jastuku i teče duž obješene ruke ne samo do vrhova prstiju, već sve do poda.
Dodajmo našem opisu još jedno ime, pa će čitatelj lako prepoznati na naslikanom portretu kraljicu Izabelu, na čijem su licu godine zadovoljstva ostavile trag ne tako dubok kao godine tuge na čelu njezina muža.
Trenutak kasnije, ljepotice su se usne rastvorile i cmoknule usne, kao u poljupcu; njene velike crne oči su se otvorile..."
A. Dumas, “Isabella Bavarska”
Dumas je vrlo lukav i vješt pisac. Možda ćete, ako pažljivije pročitate ove odlomke, i bez mog poticaja pogoditi jednu od omiljenih tehnika francuskog romanopisca, koja je zaista vrlo dobra. Ali prvo, uočite razlike u opisima Dumasa i Scotta. U drugom su suhi, smireni, nepristrani, dok su u Dumasu prožeti autorovim emocijama koje se prenose na čitatelje. U biti, Dumas ne opisuje detaljno izgled heroina, kao što to čini Walter Scott - on se jednostavno divi njihovoj ljepoti bez ikakvih specifičnosti. On govori o Isabellinoj "gracioznosti glave", a čitatelj nehotice zamišlja njegov ideal milosti. “Ostatak kraljičine figure bio je skriven; ali pri jednom pogledu na to graciozno, prozračno stvorenje nije bilo teško pogoditi...” Opisuje li autor njezinu figuru? Ne, on izravno kaže da je bila skrivena, ali istodobno koristi epitete "graciozna" i "prozračna" za kraljicu, a čitatelj se nehotice slaže: Isabella je doista lijepa. Isti je slučaj i s kraljicom Margot: “nevjerojatan ten, senzualan izraz očiju s dugim trepavicama, raskošna gipka figura.” Kakav je ovaj nevjerojatan ten? Je li tamna ili bijela, poput alabastera? Što je luksuzni kamp? Jeste li mršavi ili s oblinama? Čitatelj sve to sam zamišlja - autor mu samo nagovještava gdje da gleda i kako procijeniti ovaj ili onaj detalj izgleda.
Evo sljedećeg trika: Moguće je, čak i bez detaljnog opisa pojedinačnih osobina, stvoriti jedan ili onaj dojam na čitatelje o liku. U ovom slučaju, glavna stvar je odabrati prave epitete. Oni bi trebali biti prožeti emocijama i osjećajima, kao što su: nevjerojatno, lijepo ili, naprotiv, strašno, odvratno, odbojno i tako dalje.
Osim toga, u ovim dijelovima teksta postoji još nekoliko zanimljivih tehnika koje su karakteristične za Dumasa, a ponekad ih koriste i drugi pisci. Dumas uspoređuje svoje likove s junacima pjesama, slikama raznih umjetnika, s kreacijama kipara, mitskim ili biblijskim likovima. Ponekad i cijele scene, kao u već spomenutoj “Isabelli Bavarskoj”: Dumas opisuje scenu, položaj likova i dodaje: “Uza nju, naslonjen na jarbol i jednom rukom dodirujući balčak mača, a drugom držeći baršunastu kapu s kuninim krznom, stajao je muškarac i gledao ovu sliku u albanskom stilu (bilješka umjetnika: De Rua) .” I u Tri mušketira, na primjer, te u sljedeće dvije knjige, Mušketiri dvadeset godina kasnije i Vicomte de Bragelonne, Dumas neprestano uspoređuje Porthosa s Ajaxom, slavnim po svojoj snazi. Ovaj neobičan oblik usporedbe također može osvježiti vaš opis. Zabilježite ovo.
Usput, dodjeljivanje jedne ili druge karakteristike liku, ponavljanje određene fraze kroz cijelu priču, također je vrlo zanimljiva tehnika koja vam omogućuje da "popravite" karakter lika. Kod Tolstoja, na primjer, u "Ratu i miru" postoje Helenina gola ramena i blistave oči princeze Marije. Dumas, kao što sam već rekao, uspoređuje Porthosa s Ajaxom.
Ova se "fiksacija" u pravilu koristi za statične likove - one čije se slike ne mijenjaju tijekom pripovijesti. Na primjer, Tolstojeva slika Helene zapravo se nije nimalo promijenila: isti ju je čitatelj vidio na početku kao što je bila na početku. Ali slika Natashe Rostove i Pierrea Bezukhova - dinamične slike - promijenila se, pa autor nije koristio određene fraze koje se ponavljaju u odnosu na njih.
Ali vratimo se gornjim odlomcima. Obratite pažnju na još jednu značajku i metodu opisa: Dumas, da bi naglasio karakterne osobine osobe, poziva se na karakterne osobine i izgled nacionalnosti kojoj junak pripada.“...Znakovi dviju suprotnih rasa, sjeverne i južne, koje su, ujedinjene u ovoj ženi, obdarile njezino srce žarom mlade Talijanke, a njezino čelo obilježile ponosnom arogancijom njemačke princeze.” Takve se usporedbe mogu koristiti i u opisima.
Općenito, vrijedi napomenuti da usporedba (bilo kojeg oblika) odličan je način da opis učinite zanimljivijim. Nemojte se bojati koristiti usporedbe, samo pazite da ne idu dalje od onoga što je razumno. U svom drugom članku već sam naveo primjer neuspješne usporedbe i opet ću ga dati, jer je bolno jasan. Autor fanfica jednom je napisao:
“Jezik mi se silovito ugurao u usta i s mukom savladao zube (nisam mu htio odgovoriti), kao da su vrata dvorca, a jezik je bio ovan koji je brzo slomio otpor i uzeo dvorac. po oluji.”
Na prvi pogled usporedba se može učiniti prihvatljivom... Ali. Ovan ne može zauzeti dvorac na juriš. Ne mogu. Vojska može. Vojska može. Ljudski može. Ali ovan ne može. Ovan može slomiti otpor - da, može zabiti vrata, ali ne i jurišati na dvorac.
Pazite što pišete, dragi autori, da se ne izrode ovakvi apsurdi.
Pogledajmo dalje. Poza heroja može se koristiti za stvaranje opisa.“...Gracioznost glave, pognute na golom ramenu, daje šarm raspuštenoj kosi, rasutoj po jastuku i pada duž obješene ruke, ne samo do vrhova prstiju,” i čitatelj je prožet atmosfera umora i blaženstva; kraljica mu se čini kao divna nimfa. A način na koji Isabella visi rukom preko vrata kočije, možda više iz koketerije nego iz rasejanosti? Ovo je također vrlo "govorna" poza.
Također Opis situacije u kojoj se junak nalazi izgleda vrlo skladno, glatko se ulijeva u opis samog junaka. Ponovno pogledajte primjer Isabelle u spavaćoj sobi: kako autorica isprepliće opise sobe i samog lika.
Postoji još jedna "točka" opisa koja se ne može zanemariti - navike. Svaki čovjek ima svoje jedinstvene navike, koje su dio njegovog karaktera i koje mogu puno reći o njegovoj osobnosti. Pa, sjetite se sami, kakve navike imate vi i vaši prijatelji? Povežite to s likom, izvucite zaključke i koristite ih u svojim djelima. Na primjer, imam dobrog prijatelja - vrlo nervoznu, nestrpljivu osobu, sangvinika. A to nestrpljenje se izražava u takvoj navici - on neprestano oblizuje usne tijekom razgovora, jer jedva čeka da ubaci svoja dva centa. A druga prijateljica jako je zabrinuta za svoj izgled, pa se svakih pet minuta pogleda u ogledalo (i to potpuno nesvjesno).
Usput, evo još jednog savjeta koji proizlazi iz prethodnog: promatrati ljude, bilježiti njihov izgled i odmah na temelju njih pokušati okarakterizirati osobu. To može biti korisno: naši su životi puni zanimljivih “primjeraka”, kako izgleda tako i karaktera, koji se kasnije mogu prenijeti na posao. Vratimo se opet jednom posebnom slučaju. Jednom sam u tramvaju vidio nevjerojatno starijeg čovjeka, vjerojatno šezdeset pet godina; ako mu umjesto iznošenog kaputa obučete plašt, date mu žezlo i kuglu - bit će pljunuti lik srednjovjekovnog kralja iz bajki. Gledao sam ga cijelim putem, gledao kako sjedi, kako izgleda, a kasnije je poslužio kao prototip izgleda jednog od mojih junaka.
Ipak, malo smo skrenuli, vratimo se opisu navika. Evo kako to možete učiniti, na primjer:
“Ovaj mušketir bio je sušta suprotnost onome koji ga je oslovljavao, nazivajući ga Aramis. Bio je to mladić od otprilike dvadeset dvije ili dvadeset tri godine, prostodušna i nekako slatkog izraza lica, crnih očiju i rumenih obraza prekrivenih, poput breskve u jesen, baršunastim paperjem. Tanki brkovi isticali su njegovu gornju usnu u besprijekorno pravilnoj liniji. Činilo se da izbjegava spustiti ruke iz straha da bi vene na njima mogle nabubriti. S vremena na vrijeme štipao je resice kako bi sačuvao njihovu nježnu boju i prozirnost. Govorio je malo i polako, često se klanjao, tiho se smijao, otkrivajući lijepe zube, koje je, kao i cijeli svoj izgled, očigledno pažljivo pazio.”
A. Dumas, “Tri mušketira”
Pogledajte: slika Aramisa sastoji se od navika. Prvo, izbjegava spustiti ruke jer se boji da će vene na njima nabubriti. Drugo, čupa ušne školjke. Treće, ne priča puno. Četvrto, mnogo se klanja. Peto, tiho se smije. Šesto, brižno brine o svom izgledu, što je također u biti navika, koja, takoreći, podvlači crtu ispod onoga što je Dumas ranije rekao, generalizira “manje” navike. Uzmi također na znanje.
I na kraju, da relativno završimo sa stranim autorima, odnosno Dumasom, evo posljednja dva opisa - dugi i kratki - koji se meni osobno jako sviđaju, jer se u njima može pronaći mnogo uspješnih oblika prikaza lika (preuzeto od Isabelle iz Bavaria odnosno "Tri mušketira"):
“Grof od Neversa, koji je 12. travnja 1385. oženio Margaritu de Hainault, u to vrijeme nije imao više od dvadeset do dvadeset dvije godine; niskog rasta, ali snažne građe, bio je vrlo lijep: iako malen, svijetlosiv, poput vuka, oči su mu gledale čvrsto i strogo, a duga ravna kosa bila je one plavo-crne boje, o kojoj se može samo zamisliti. biti gavranovo krilo; njegovo obrijano lice, puno i svježe, odisalo je snagom i zdravljem. Po načinu na koji je ležerno držao uzde svoga konja osjećao se u njemu vješt konjanik: unatoč mladosti i činjenici da još nije bio proglašen vitezom, grof od Neversa već se uspio naviknuti na bojni oklop, jer nije propustio priliku da se očvrsne i navikne na teškoće i nedaće. Strog prema drugima i prema sebi, neosjetljiv na žeđ i glad, hladnoću i vrućinu, pripadao je onim krutim naravima kojima obične životne potrebe ne znače baš ništa. Ponosan i arogantan s plemićima i uvijek prijateljski raspoložen s ljudima običnog ranga, uvijek je nadahnjivao mržnju među sebi ravnima i bio je voljen od onih koji su stajali ispod njega; podložan najžešćim strastima, ali sposoban da ih sakrije u svojim grudima, i pokrije grudi oklopom, ovaj željezni čovjek bio je neprobojan ljudskom pogledu, au duši mu je klokotao vulkan, naizgled ugašen, ali ga izjeda iznutra; kad je povjerovao da je došao pravi trenutak, neobuzdano je jurnuo prema svome cilju, i jao onome koga sustigne urlajuća lava njegova bijesa. Na današnji dan - samo da, naravno, ne bi sličio Luju od Tourainea - odjeća grofa od Neversa bila je naglašeno jednostavna: sastojala se od ljubičaste baršunaste kamisole, kraće nego što to moda propisuje, bez ukrasa i veza, s dugim, prorezani rukavi, vezani u struku pojasom od čelične mreže sa sjajnim mačem na njemu; na prsima između revera vidjela se plava košulja sa zlatnom ogrlicom umjesto ovratnika; na glavi je imao crni turban, čiji su nabori bili pričvršćeni iglom, ukrašen jednim dijamantom, ali to je bio isti dijamant koji je pod imenom "Sancy" kasnije činio jedan od najvećih dragulja svijeta Francuska kruna.”
„Mladić... Pokušajmo skicirati njegov portret: zamislimo Don Quijotea s osamnaest godina, Don Quijotea bez oklopa, bez oklopa i štitnika za noge, u vunenoj jakni čija je plava boja poprimila nijansu između crvene i neba. plava. Dugo tamno lice; istaknute jagodice znak su lukavstva; pretjerano razvijeni čeljusni mišići sastavna su značajka po kojoj se odmah može prepoznati Gaskonjca, čak i ako ne nosi beretku - a mladić je nosio beretku ukrašenu likom pera; otvoren i inteligentan izgled; nos je kukast, ali fino definiran; visina je previsoka za mladića, a nedovoljna za zrelog čovjeka.”
Vjerujem da vidite iste tehnike koje sam ranije naznačio: isticanje obilježja nacionalnosti, usporedba s likom iz knjige, korelacija izgleda i karaktera... A ako ste ranije vrlo vjerojatno imali pitanje, zašto uzimam samo jednog pisca (zar ne bi bilo bolje davati razne primjere), sada mogu odgovoriti. Htio sam vam jasno pokazati da autori imaju svoj stil i repetitivne tehnike kojima stvaraju sliku svog lika, a Dumas je autor kojeg jako dobro poznajem.
Ali sada obratimo pažnju na naše domaće klasike. Što možete naučiti iz toga?
Uglavnom, takvi velikani, ako možete, ruskih klasika kao što su Dostojevski, Tolstoj, Turgenjev, Gončarov, prvo daju kratak osnovni opis, a zatim ga dopunjuju pojedinačnim potezima. Ovako to izgleda u Dostojevskom (“Zločin i kazna”) i kako i vi možete opisati lik:
“Porfirije Petrovič je bio odjeven kod kuće, u kućnom ogrtaču, vrlo čistom donjem rublju i iznošenim cipelama.<... >Bio je to muškarac od trideset i pet godina, niži od prosjeka, punašan pa čak i trbušast, obrijan, bez brkova i zalizaka, oštro podšišane kose na velikoj okrugloj glavi, nekako posebno konveksno zaobljenoj na potiljku.
Njegovo debeljuškasto, okruglo i malo prćasto lice bilo je boje bolesti, tamnožuto, ali prilično veselo i čak podrugljivo. Bilo bi čak i dobrodušno da se u to ne umiješa izraz očiju, s nekakvim tekućim, vodenastim sjajem, prekrivenih gotovo bijelim trepavicama, koje trepću kao da nekome namiguju.
Pogled tih očiju nekako se čudno nije slagao s cijelom figurom koja je u sebi imala čak i nešto ženstveno i davala joj je nešto mnogo ozbiljnije nego što se na prvi pogled od nje moglo očekivati...”
“...izgladile su mu se bore na čelu, suzile oči, razvukle crte lica, odjednom je prasnuo u nervozan, dugotrajan smijeh, zabrinut i njišući se cijelim tijelom...”
“...brže pomičući svoje debele noge...”
“...moju je figuru sam Bog tako osmislio da u drugima budi samo komične misli; Buffon, gospodine...”
“Znaš, ja sam samac...”
“On je fin momak, brate, vidjet ćeš!”
“Mali je pametan, pametan, čak nije ni jako glup, ali ima poseban način razmišljanja...”
“Čini se da je pametan čovjek...”
“Porfirije uopće nije tako glup kao što mislite...”
Ovdje možemo vidjeti još jedan način opisivanja lika - kroz govor sebe ili stranaca. Autori mogu dodati sljedeće fraze u govor ili misli likova (usput, ova metoda je dobra za djela s pripovijedanjem u prvom licu):
“Kunem se, njezine nebesko plave oči su me oduševile!”
“Ima tako užasno lice. Fi. Djevojko, kako uopće komuniciraš s njim?”
Sada se okrenimo Turgenjevljevom djelu "Očevi i sinovi" i vidimo drugu vrstu opisa. Ovako je autor vrlo skroman opis Bazarova podijelio na dijelove:
“...visok muškarac, u dugom ogrtaču s resama...”
“Polako je prešao dugim prstima duž zalisaka...”
"Nije li istina, kako on ima lijepo lice?"
“Dugačak i mršav, širokog čela, pljosnatog nosa na vrhu, šiljastog nosa na dnu, velikih zelenkastih očiju i spuštenih zalisaka boje pijeska, oživljavao ga je smiren osmijeh i izražavao samopouzdanje i inteligenciju.”
A evo i odlomaka iz Tolstoja (“Rat i mir”) o princezi Mariji, koji su slični stilu Dostojevskog:
“...ružno, slabo tijelo i mršavo lice. Oči, uvijek tužne, sada su se posebno beznadno gledale u zrcalu<...>Princezine oči, krupne, duboke i blistave (kao da su iz njih ponekad u snopovima izlazile zrake tople svjetlosti), bile su tako lijepe da su vrlo često, unatoč ružnoći cijelog njezina lica, te oči postajale privlačnije od ljepote... ”
“...Bila je toliko loša da nitko od njih nije mogao pomisliti natjecati se s njom...”
“...i nema razloga da se unakaže - već je tako ružna...”
“...teško hodajući, prišla je stolu...”
“...rekla je neljupka, neugodna princeza s tako neizrecivim šarmom tuge...”
“...učinilo njezino ružno, bolesno lice još ružnijim...”
Kao što vidite, opisi su fragmentarni, ali upravo iz tih dijelova, razbacanih po romanu, formiraju se slike Bazarova i princeze.
Sada skrenite pogled natrag na prvi odlomak o princezi Mariji. Tolstoj posebno skreće pozornost čitatelja na njezine oči, u biti ne dotičući se drugih detalja njezina izgleda. Ponekad identificiranje nekoliko karakterističnih upečatljivih obilježja izgleda može biti bolje od detaljnog opisa svega. Svi primjeri preuzeti iz ruskih klasika potvrđuju tvrdnju da ne daje nužno potpuni opis izgleda u nekoliko odlomaka, što su europski romanopisci koristili za stvaranje nezaboravne slike.
Prije nego što nastavim, želim vas zamoliti da pogledate strukturu ovog dijela mog članka. U njemu sam vam dao primjer, a zatim sam iz njega izveo sve tehnike opisa. Zašto obraćam pažnju na ovo? A kako bismo pokazali kako i sami možete analizirati opise preuzete iz klasične književnosti i uzeti neke tehnike za sebe, za svoj stil. Zacijelo svatko tko čita ove retke ima svoje omiljene pisce – one čija djela pričinjavaju zadovoljstvo. A što vas priječi da čitate, što vas ne opterećuje, što ne izaziva gađenje i želju da se od svega odustane, već vas, naprotiv, tjera da se divite umijeću pisanja, barem nakratko primijetite kako univerzalno priznati autori opisuju svoje junake? Iz svojih omiljenih beletrističnih knjiga možete izvući ne samo ugodne stvari, već i korisne.
I, završavajući prvi dio članka, želim reći: izgled i portret su daleko od glavne stvari u liku; to je, baš kao i govorne karakteristike, samo dodatak njegovim postupcima, razmišljanjima i njegovim odnosima s drugim likovima. Posljednje tri komponente igraju odlučujuću ulogu u formiranju slike u svijesti čitatelja. Izgled, u pravilu, odjeća i govor jednostavno upoznaju čitatelje s likovima, površno prikazujući njihov karakter.
Ovaj je članak izradio naš iskusni tim urednika i istraživača koji su pregledali njegovu točnost i cjelovitost.
Broj izvora korištenih u ovom članku: . Naći ćete njihov popis na dnu stranice.
Kada pišete beletristiku ili publicistiku, učinkovito pisanje likova omogućuje autoru da privuče pažnju čitatelja i postavi ton priči. Postanite uši, oči i um čitatelja. Uspješno opisani junak uvijek se doživljava kao živ i stvaran, a slika koju stvara čitateljev um omogućuje dokučiti važne osobne osobine i prošlost lika.
Koraci
1. dio
IzgledRazmislite o slici lika. Takav će profil postati nezamjenjiv pomoćnik pri radu na tekstu i pomoći će odrediti koje aspekte izgleda junaka svakako treba priopćiti čitatelju.
Usredotočite se na junakove jedinstvene osobine i karakteristike. Važno je stvoriti portret zanimljive osobe kako bi čitatelj želio što više saznati o njoj.
Koristite neobične izraze umjesto jednostavnih epiteta. Sažeti “policijski izvještaj” može točno opisati izgled, ali ostaviti čitatelja ravnodušnim. Koristite metafore za usporedbu nepovezanih značajki. Primjeri metafora uključuju izraze kao što su "snježni pokrivač", "zlatno srce" i "gluha svijest".
Učitavam...
