Kako opisati karakter lika. Kako opisati lik. Važni aspekti razvoja lika

Sadržaj:

Ako pišete priču, ne samo da morate opisati izgled svog lika, već također morate znati kako detalji njegovog izgleda ostavljaju dojam na čitatelja. Reći ćemo vam kako opisati izgled lika tako da ne proturječi njegovim karakternim osobinama.

Koraci

Napiši opis izgleda lika

1. 1 Počnite s oblikom lica lika. Vrlo je važno opisati oblik lica lika, jer daje dobar dojam karaktera te osobe. Na primjer, to može biti trokutasto lice sa širokim čelom i oštrom bradom, ili četvrtasto lice sa snažnom čeljusti, ili ovalno lice s pravilnim simetričnim crtama. Ne zaboravite da ljudi često povezuju određene osobine ličnosti s fizičkim izgledom likova.
2. 2 Opišite lik lika. To može biti ne samo oblik tijela, već i oblik glave, čeljusti, jagodičnih kostiju itd. Obično su široke jagodične kosti povezane sa smislom za humor i snagom. Uska brada povezuje se s pasivnošću. Četvrtasta brada povezuje se s odlučnošću. Široko usađene oči povezuju se s nevinošću, dok su duboko usađene oči povezane s osjećajem nepovjerenja i nesigurnosti.
3. 3 Opišite oči svog lika. Oči su ogledalo duše. Obratite veliku pozornost na opis očiju. Mnoge životinje imaju velike okrugle oči s dugim trepavicama. Ljudi s takvim očima često izazivaju povjerenje i simpatije kod čitatelja. Smeđe oči povezuju se s jednostavnom prirodom i poštenjem. Plave oči povezuju se s nevinošću, dok su ledeno plave ili sive oči povezane s mudrošću i oštroumnim pogledom. Svijetlo zelene oči smatraju se egzotičnim, kao i smaragdne oči.
4. 4 Opišite obrve svog lika. Obrve i njihov izraz daju licu određeni izgled i pomažu osobi da izrazi svoje emocije. Na primjer, ravne obrve Kristen Stewart daju njenom licu izraz ravnodušnosti i ravnodušnosti. Obrve Marilyn Monroe, usmjerene prema gore u kutovima, daju njezinom licu izraz iznenađenja i znatiželje. Kada je unutarnji dio obrve usmjeren prema dolje, lice dobiva izraz tajanstvenosti, pa čak i nestašnosti. Nisko postavljene obrve, poput Dexterovih, stvaraju mračan i zlokoban dojam.
5. 5 Opišite nos svog lika. Nos je središte lica, stoga je opisivanje nosa izuzetno važno. Nos ukazuje na stav lika prema životu. Prilično razigrani i djetinjasti likovi obično imaju prćast nos. Kako čovjek stari, čovjekov nos raste, pa dugačak nos sugerira da osoba ima mudrosti. Uzak nos, poput Nicole Kidman, daje dojam da je lik neprijateljski raspoložen prema onome što se događa.
6. 6 Opiši usta lika. Usta sudjeluju u formiranju izraza lica. S godinama usne postaju tanje. Pune usne povezuju se sa senzualnošću. Lagano otvorene usne ukazuju na opuštenu osobu. Usta koja se nikada ne zatvaraju stvaraju dojam stalnog zaprepaštenog čuđenja. Ljudi s dobrim smislom za humor, velikodušni i druželjubivi ljudi obično imaju široka usta. Mala, uska usta, poput dr. Housea, na primjer, pokazuju da je osoba tajnovita i nekomunikativna.
7. 7 Opišite kosu lika. Kosa je vrlo važan detalj izgleda. Mali pramen kose koji visi preko čela, dosežući gotovo do nosa, stvara element intrige. Ovo je izgled koji se obično vidi na TV vampirima. Ćelavo čelo govori o zrelosti i muškosti.
8. 8 Opišite figuru svog lika. Lik može biti visok ili nizak, punašan ili atletski građen. Možda je vaš lik sportaš ili samo dobroćudni debeljko. Na primjer, dugi vrat govori o eleganciji i gracioznosti. Kratak i debeo vrat ukazuje na snagu i izdržljivost. Veliki i dugi prsti ukazuju na umjetničke sklonosti.
9. 9 Opišite pozu, govor tijela i stil odijevanja lika. Ove stvari mnogo govore o tome tko je osoba i što radi u životu. Ako je vaš lik buntovnik, trebao bi se oblačiti ležerno. Ako je suzdržana i razumna osoba, velike su šanse da se vrlo uredno odijeva.
10. 10 Opišite ostale detalje izgleda. Opišite boju i strukturu kose, boju kože. Nemojte reći: crna, smeđa, plava, brineta itd. Koristite metaforičke sinonime, kao što su čokolada, med, gavran, itd. Ako lik ima posebna obilježja, piercinge, tetovaže ili ožiljke, svakako ih opišite i navedite odakle dolaze i sve priče povezane s njima.

• Nema potrebe predugo opisivati ​​lik, pogotovo na jednoj stranici. Opišite glavne vanjske značajke, a zatim dodajte sve više i više detalja u tekst s vremenom. Na primjer, napišite: "Odmaknula je svoju čokoladnu kosu sa svog prljavog lica." Ne morate jednostavno napisati da je lik imao kosu, odjeću i takav i takav nos.
• Možete svom liku dati izgled nekog od svojih prijatelja ili rođaka.
• Možete pokušati nacrtati portret lika prije nego što ga opišete.

Dinamični i trodimenzionalni likovi zaokupljaju pozornost čitatelja i pokreću radnju knjige, no ispravno opisati lik nije tako jednostavno. Trebat će malo truda da se čitatelj zainteresira za vaš opis. Upoznajte svoj karakter i razmislite o tome kako osobine mogu utjecati na opis. Nakon toga upotrijebite najizražajnije detalje kako biste opisali izgled lika.

Koraci

Upoznajte svoj karakter

Sastaviti popis karakteristika, stvoriti trodimenzionalni lik . Trebali biste znati sve o tome, tako da ne možete bez detaljnog popisa karakteristika. Uključite sve detalje od vanjskih kvaliteta do podrijetla, položaja, interesa, fobija, hobija i drugih detalja.

1. Skicirajte lik kao vizualni vodič. Pokušajte nacrtati svoj lik uzimajući u obzir sve vanjske značajke. Pored njega napišite informacije kao što je prošlost lika, interesi i drugi opisni detalji.

   • Ovo je prilično proizvoljan format za stvaranje znakova.
   • Može se koristiti nekoliko tehnika. Ponekad je korisno skicirati izgled i napraviti tablicu karakteristika.

2. Pronađite odgovarajuću fotografiju. U nekim slučajevima može biti od pomoći prikupljanje fotografija ljudi, mjesta i stvari koje vas inspiriraju. Možda želite stvoriti lik na temelju nekoga koga poznajete ili izgleda slavne osobe. Koristite fotografiju kao bazu ili referencu.

   • Prikupite relevantne fotografije u albume, elektronički ili fizički.

3. Prepoznajte jedinstvene značajke lika. Svaki lik ima svoje karakteristike, zbog kojih ga je nemoguće zamijeniti s drugima. Upotrijebite razlikovna obilježja koja olakšavaju čitatelju da zamisli sliku. One bi trebale dominirati osnovnim opisnim obilježjima (npr. ožiljak na licu lika važniji je od debljine usana).

   • Na primjer, lik može imati mladež u obliku srca, nedostaje mu zub ili primjetno šepa.
   • Zahvaljujući takvim osobinama lik poprima značajke stvarne osobe. Osim toga, mogu se koristiti za brzo opisivanje sekundarnih likova.

4. Napravite popis specifičnih karakteristika lika. Nije potrebno koristiti sve karakteristike u radu, ali rad s gotovim popisom mnogo je praktičniji. Zatim, možete koristiti najbolje opisne fraze u priči. Evo nekoliko primjera:

   • Tetovaža dijamanta ispod trepavica odvratila je pozornost s njegovih zelenkasto-plavih očiju.
   • Dok se kretala, noge su joj se njihale poput štula.
   • Kad je vjetar zapuhao, kosa joj je obavila lice poput plamenih jezika.

5. Nemojte koristiti klišeje ili klišeje. To se odnosi i na pristup opisu i na odabir odgovarajućih riječi.

   • Na primjer, uobičajeni kliše pri susretu s likom je takozvana "metoda ogledala", kada lik ispituje svoj odraz. Ne koristite ovu tehniku!
   • Primjeri deskriptivnih klišea: “krv i mlijeko”, “hladan kao led” ili “slijep kao krtica”.

Koristite vanjske značajke u svom opisu

1. Razmotrite moguće pokrete lika. Priroda pokreta i radnji lika pomoći će čitatelju da puno kaže. Ovo je važan dio opisa! Pokretom upoznajte čitatelja s nekim značajkama lika.

   • Na primjer, ako osoba vuče noge, izgleda i kreće se drugačije od lika koji hoda brzo ili lagano.
   • Može se stalno vrpoljiti ili često slati poruke, premještati se s jedne noge na drugu tijekom razgovora ili hodati pognute glave kako ne bi privukao pozornost. Koristite ove pokrete.

2. Navedite vrstu frizure. Ljudi često biraju frizuru koja najbolje nadopunjuje njihovu osobnost. Frizura, boja kose i stajling omogućit će čitatelju da bolje razumije lik.

   • Na primjer, ružičasti irokez može biti prepoznatljiva značajka buntovnika, a glatka salonska frizura pokazat će da je vaš lik prilično važna i cijenjena osoba.
   • Frizura također može odražavati različite aspekte osobnosti. Na primjer, glavni lik može biti uspješna izvršna direktorica s urednom frizurom srednje dužine, ali također imati skriveni ružičasti pramen ili kraću kosu na jednoj strani lica, što joj omogućuje brzu transformaciju iz poslovnog morskog psa u buntovnicu i odvažnicu.

3. Odrazite osobnost lika u odjeći. Ljudi također pronalaze samoizražavanje u odjeći, stoga ne zaboravite na ovaj aspekt. Što bi čitatelj trebao znati o liku da bi u potpunosti razumio radnju? Također je odličan način za opisivanje sporednih likova. Evo nekoliko primjera:

   • Važna osoba može nositi poslovno odijelo.
   • Umjetnikova odjeća može biti umrljana bojom.
   • Kožna jakna može postati atribut rock zvijezde.
   • Sporedni lik može biti sportaš i nositi trenirku.

Napišite opis

1. Odredite potreban broj opisnih fraza. Nemojte zatrpati svoje čitatelje s previše opisa, već im pomozite da steknu cjelovitu sliku lika. Razmotrite svoju ciljanu publiku i žanr djela. To će vam pomoći da napravite izbor između detaljnog, sveobuhvatnog opisa lika i minimalne potrebne količine takvih detalja.

   • Na primjer, predstavnici klasičnih žanrova rade bez detaljnih opisa. Oni mogu pružiti onoliko informacija koliko je potrebno da biste dobili ideju o izgledu lika. Na primjer: "Oštar glas dopirao je negdje iz čovjekove čupave brade."
   • S druge strane, žanrovski pisci često idu u detalje. Na primjer, u fantaziji ili znanstvenoj fantastici možete pronaći potpuni opis lika koji je vilenjak ili kiborg, a ne čovjek: "Polovica glave bila je skrivena ispod metalne ploče, a žice su bile vidljive ispod pogona čeljusti . U desnoj očnoj duplji bilo je obično plavo oko, ali u lijevoj je bila neka vrsta fotografske leće. Dugi, šiljasti nos pokazuje prema dolje prema tankim, robotskim usnama.”

2. Usredotočite se na karakteristične značajke umjesto na manje detalje. Pružite samo informacije koje su čitatelju potrebne, budući da se ne mogu uključiti svi detalji. Dobar opis omogućuje čitatelju da upozna lik, a ne samo njegov izgled. Evo nekoliko primjera:

   • "Crni korijeni kose oštro su se isticali na pozadini svijetlosmeđih kovrča", čitatelj će shvatiti da lik boji kosu, ali se ne pridržava uvijek odabranog stila.
   • “Na sebi je imao pulover s logom pizzerije zatvorene prije tri godine. Visila je na mršavoj i mršavoj figuri kao na vješalici,” - lik nosi staru odjeću koja mu ne pristaje i ne može si priuštiti nove stvari.

3. Koristite figurativni jezik da napišete privlačan opis. Koristite se metaforama, usporedbama, hiperbolama i personifikacijom kako biste pomogli čitatelju da zamisli likove i događaje. Pokušajte problemu pristupiti kreativno, a ne samo nabrajati glavne vanjske značajke.

   • Na primjer, umjesto izraza: "Ksenia je imala dugu smeđu kosu i smeđe oči", bolje je napisati: "Ksenijino lice bilo je obavijeno gustim tamnim kovrčama, iza kojih su bile skrivene oči boje jantara."
   • Metafore i usporedbe omogućuju nam da usporedimo naizgled različite stvari, ali usporedba koristi riječi "kao" ili "kao da", što usporedbu čini očiglednijom.
   • Personifikacija daje ljudske osobine životinjama i raznim predmetima. Na primjer, "oči su joj se sakrile od njegovih pitanja."

4. Nemojte koristiti ljubičastu prozu koja uključuje mnogo opisa. Pod tim pojmom podrazumijeva se prozni tekst koji sadrži mnogo opisa i kitnjastih riječi, ali ne donosi ništa novo u radnji. To frustrira čitatelje, stoga upotrijebite opis samo ako pomaže unaprijediti radnju. Opišite samo najnužnije aspekte i izbjegavajte nepotrebno naklapanje.

   • Pokušajte koristiti što manje riječi u svom opisu.
   • Na primjer, možete napisati: "Obojila je kosu u boju tinte kako bi više izgledala kao kreator." Nema potrebe za pretjeranim objašnjavanjem: “Njena crna kosa isticala je njenu blijedu kožu poput naftne mrlje na površini oceana. Svaki put kad bi se pogledala u ogledalo, primijetila je romantičnog pjesnika koji je rođen u drugom vremenu. To joj je pomoglo da se, ako ne bude, onda barem osjeća kreatorom.”

5. Sinegdohom opišite lik u jednoj osobini. Sinegdoha je književno sredstvo koje koristi jedan aspekt ili dio za opisivanje cjeline (osobe, mjesta ili stvari). U ovom slučaju nije potreban detaljan opis. Usredotočite se na jednu, najistaknutiju značajku. Ovo je zgodan način za brzo i uvjerljivo karakteriziranje lika bez nepotrebnih riječi.

   • Sinegdoha bi bila izvrstan izbor za manje likove!
   • Odaberite karakteristike koje se ističu i koje je lako prepoznati, poput ružičaste irokeze, šiljate brade, pogrbljenih leđa, hoda ili jedinstvenog mirisa. Ova osobina može biti pozitivna i negativna. Opišite cijeli lik ovom kvalitetom.
   • Na primjer: "Kad je ružičasti irokez prošao pored prozora, shvatio sam da se susjed već vratio kući."

6. Uključite senzorne detalje kako biste oživjeli lik. Nemojte koristiti samo fizičke karakteristike. Privlačnost za svih pet osjetila čitatelja! Naravno, možete se ograničiti na manju količinu, ali koristite ovu tehniku.

   • Opišite miris lika kako biste uključili osjetilo mirisa. Na primjer: “Katerina Rosenbaum uvijek je mirisala na svježe pečene kolačiće.”
   • Opišite grubi ožiljak ili svilenkastu kožu lika kako biste uključili osjetilo dodira.
   • Usporedite glas svog lika sa zvukom cvrkuta ptica ili tutnjavom motora da uključite svoj sluh.
   • Razgovarajte o odjeći i frizuri kako biste zaokupili vid.
   • Pokušajte također koristiti svoje osjetilo okusa. Na primjer, opišite likove koji se ljube.

“Opis izgleda osobe. Portret u književnom djelu"

Ciljevi lekcije:

Obrazovni:

• Dati pojam portreta u književnom djelu, njegove vrste, upotrebu u različitim stilovima;
• razvijati vještine monološkog govora pri opisivanju nečijeg izgleda;
• razvijati sposobnost sastavljanja vlastitog opisnog teksta;
• obogatiti govor učenika "portretnim" rječnikom, razvijati sposobnost zapažanja učenika;
• obratiti pažnju na ulogu figurativnih i izražajnih jezičnih sredstava pri opisivanju vanjštine čovjeka.

Obrazovni:

• promicati razvoj kritičkog mišljenja učenika, sposobnost analize i generalizacije postojećeg znanja;
• razvijati komunikacijska svojstva govora;
• razvijati kreativne sposobnosti;
• razvijati usmeni i pisani govor;
• razvijati pamćenje i pažnju učenika.

Obrazovni:

• skrenuti pozornost na unutarnji svijet osobe, izražen kroz portret;
• formirati kulturnu kompetenciju u području književnosti;
• njegovati pažnju prema ljudima oko sebe i osjećaj za lijepo.

Štednja zdravlja:

• promjena aktivnosti, tjelesni odgoj.

Tehnologije:

1. razvojno obrazovanje;
2. djelatni pristup učenju;
3. učenje usmjereno na učenika.

Vrsta lekcije:

Lekcija razvoja govora.

Metode:

• aktivno (proces učenja dolazi od učenika);
• djelomično pretražiti;
• problemski (stvaranje problematične situacije koja je pomogla djeci da otkriju nova znanja);
• praktični.

Oprema za nastavu:

• odbor;
• Brošura.

Tijekom nastave

1. Organiziranje vremena

Pozdrav studentima.

1. Rad s epigrafom lekcije

...što je ljepota,

I zašto je ljudi obožavaju?

Ona je posuda u kojoj je praznina,

Ili vatra koja treperi u posudi?

(N. Zabolotsky)

Što mislite o čemu govore ovi redovi?

Kada upoznate osobu, na što prvo obratite pažnju?

Odgovara li izgled uvijek karakteru osobe?

- “Posuda u kojoj je praznina” - ova rečenica nam govori da čovjek može biti lijep izvana, a “ružan” iznutra. I obrnuto.

Što mislite o čemu ćemo danas razgovarati u razredu?

1. Frontalni rad s razredom

Ljudi, što je književni portret?

Zašto se u umjetničko djelo uvodi verbalni portret?

Navedite glavne elemente opisa izgleda. (Figura, poza, lice, oči, kosa).

Dakle, opis izgleda pisac koristi kao jedno od sredstava karakterizacije junaka.

1. Kviz "Pogodi heroja"

Odredite o kojim je portretima junaka riječ i odgovorite na pitanje: “Koje elemente izgleda autor koristi opisujući junaka?”

• “Nešto je kliknulo i cvijet je procvjetao. Ispostavilo se da je to pravi tulipan, ali u samoj šalici na zelenoj stolici sjedila je sićušna djevojčica. Bila je tako nježna, mala, samo centimetar visoka.” (Thumbelina, G.H. Andersen “Thumbelina”)
• “Ova žena, neobično lijepa, sva je bila od leda, od blistavog, svjetlucavog leda!.. Oči su joj sijale poput zvijezda, ali u njima nije bilo ni topline ni mira.” (Snježna kraljica, H.H. Andersen “Snježna kraljica”)
• “Imao je mršavo lice, oštra koljena, crnu kosu i svijetle zelene oči. Nosio je okrugle naočale, zalijepljene trakom i samo zahvaljujući tome nisu se raspale. Jedino što mu se sviđalo na vlastitom izgledu bio je tanki ožiljak na čelu koji je podsjećao na munju.” (Harry Potter, J. Rowling "Harry Potter i kamen mudraca")
• “Od svih njezinih slugu, najznamenitija osoba bio je domar, čovjek visok dvanaest inča, građen poput heroja i gluh i nijem od rođenja.” (Gerasim, I.S. Turgenjev “Mumu”)

• “Što on vidi? - Lijep

Dva konja zlatne grive

Da, klizaljka igračka

Visok samo tri inča,

Na leđima s dvije grbe

Da, s ušima kao ušima." (Mali grbavi konj, P. Ershov “Mali grbavi konj”)

• “U blizini ograde nalazio se dugačak stup na kojem je stršio slamnati lik koji je tjerao ptice. Glava plišane životinje bila je napravljena od vreće napunjene slamom, a na njoj su bile naslikane oči i usta, tako da je izgledala kao smiješno ljudsko lice. Strašilo je bilo odjeveno u iznošeni plavi kaftan; Tu i tamo iz rupa na kaftanu virila je slama. Na glavi mu je bio stari otrcani šešir, s kojeg su bila odrezana zvona, a na nogama stare plave čizme, kakve nose ljudi u ovoj zemlji. Strašilo je izgledalo smiješno i u isto vrijeme dobrodušno.” (Strašilo, A. Volkov “Čarobnjak smaragdnog grada”)

1. Razgovor s razredom

Izgled je prvo što vidimo kod osobe. Naši su ljudi vrlo pažljivi. Stvorio je mnoge poslovice i izreke o izgledu. Pročitajte poslovice i pokušajte ih objasniti.

• Ne pijte vodu s lica;
• Momak je lijep, ali pokvaren u srcu;
• S očima i pletenicama, a ravno u dušu;
• Dobar je, zgodan je, ali njegov posao ne vrijedi ni lipe;

Ljudi, koji je najizrazitiji detalj na licu? (Oči).

Tako je, ne postoji uzalud poslovica: "Oči su ogledalo duše." Ali nisu boja i oblik ono što nas zanima, već duboka punoća ovih očiju, njihov izraz.

M.A. Šolohov je u “Sudbini čovjeka” napisao: “Gledao sam ga sa strane, i osjetio sam nešto nelagodno... Jeste li ikada vidjeli oči, kao da su posute pepelom, ispunjene takvom neizbježnom smrtnom melankolijom da je teško pogledati u njih? To su bile oči mog slučajnog sugovornika.” Čitajući samo ovaj odlomak, ne znajući ništa o sudbini heroja, može se naslutiti o kušnjama koje ga nisu snašle i zauvijek ga lišile radosti života, oduzele vatru njegova srca i umrtvile oči.

1. Minute tjelesnog odgoja

Jedan - ustanite, povucite se.

Dva - sagnite se, ispravite se.

Tri-tri pljeska rukama,

Tri klimanja glavom.

Četiri - šire noge.

Pet - mašite rukama.

Šest - tiho sjednite.

1. Leksičko djelo

Idemo sada malo leksički raditi. Pročitat ću riječi definicije za oči. Podijelite ove riječi u dva stupca ovisno o tome kakve emocije (pozitivne ili negativne) izazivaju u vama.

Drsko, trčeće, prazno, iskričavo, lukavo, vragolasto, ljuto, žalosno, jasno, istinito, pažljivo, iznenađeno, promišljeno, briljantno, ljutito.

1. Igra "Pronađi kolegu iz razreda"

Podijelimo se u tri skupine i zamislimo da svakom timu nedostaje jedan član. Moramo ga pronaći. Da bi se pronašla “nestala osoba”, potrebno je dati točan opis njenog izgleda i odjeće. Želim da samostalno odaberete onoga tko je "promašio", ali to morate učiniti tiho da nitko ne čuje, jer ćemo na temelju vašeg opisa pokušati pogoditi tu osobu. Također morate odabrati jednu osobu koja će predstavljati cijelu grupu čitajući opis “nestale osobe”. Da vas podsjetim, mora biti točan kako bismo mogli pronaći ovog učenika. (Za rad su predviđeni listovi A4 papira).

1. Odraz

Od predloženih opcija odaberite dvije početne rečenice i nastavite ih.

• Danas sam saznao...
• Bilo je teško…
• Shvatila sam da...
• Naučio sam…
• Htio sam…

"!" - Učenik se dobro nosio sa svim zadacima.

"?" - učenik nije riješio sve zadatke.

1. Domaća zadaća

Za učenike koji su podigli "!":napišite priču koja uključuje opis nečijeg izgleda.

Za studente koji su podigli "?":pronaći opis izgleda lika u proučavanim književnim djelima (5 djela).

upute

Karakteristike junaka mogu biti dvije vrste: pojedinačne i komparativne. Ako trebate stvoriti individualnu karakterizaciju heroja, počnite s opisom povijesnog doba o kojem se govori u djelu. Ovo je važno jer nam omogućuje da objasnimo mnoge postupke junaka. Recite nam o društvenom statusu junaka. Opiši okruženje u kojem je odrastao i u kojem se formirao njegov karakter. Na primjer, Evgenij Onjegin odrastao je u sekularnom društvu, što je utjecalo na njegov karakter, stil života i odnos prema ženama. Znate da mu je dosadio društveni život, umoran od ljepotica iz visokog društva, prazan. Zato se zainteresirao za Tatjanu Larinu, koja je bila toliko drugačija od njih.

Detaljno opišite odjeću, izgled i ponašanje lika. Obično su maniri ili neke neobične osobine u izgledu junaka sredstvo otkrivanja karaktera. Na primjer, Mihail Jurijevič Ljermontov u "Heroju" naglašava kontradiktornosti u Pečorinovu izgledu: vitku, mršavu figuru i široka ramena, što dokazuje njegovu čvrstu građu. To nam pomaže razumjeti postupke junaka, koji su također proturječni i dvosmisleni.

Postupci junaka, naravno, trebaju biti opisani u karakterizaciji. Na primjer, Pečorin se trgnuo na buku kapaka, ali se nije bojao otići do divlje svinje. Značajke junakova govora bitna su sastavnica junakovih osobina. Tako se u govoru otkriva ljubazno sentimentalan stav Manilova, junaka djela Nikolaja Vasiljeviča Gogolja "Mrtve duše": "Rado bih dao pola svog bogatstva da imam dio prednosti koje vi imate."

Prilikom sastavljanja karakterizacije junaka obratite pozornost na svjetonazor i raspon interesa lika. Na primjer, Pierre Bezukhov u romanu Lava Nikolajeviča Tolstoja "Rat i mir" je čovjek koji traži svoj životni put. Autor opisuje svoju potragu i duševne krize. Pierre prelazi od fascinacije Napoleonovim idejama do spoznaje da su ljudi pokretačka snaga povijesti. Slika Pierrea prikazana je u razvoju. Ako pišete karakterizaciju ovog junaka, svakako opišite njegovu potragu za životnim putem.

Također možete primijetiti autorov stav prema svom junaku, ako je to vidljivo u djelu. Na primjer, ako pišete karakterizaciju Tatyane Larine, junakinje Puškinova romana "Eugene Onegin", obratite pažnju na ljubazan, iskren i brižan stav autora prema njoj. “Tatjana, draga Tatjana...” piše A.S. Puškina.

Usporedna karakterizacija omogućuje nam razumijevanje junaka kroz usporedbu. Na primjer, okarakterizirati Zhilina, junaka djela Lava Nikolajeviča Tolstoja "Kavkaski zarobljenik", potrebno je kroz usporedbu s drugim junakom, Kostylinom. To će vam omogućiti da bolje razumijete postupke heroja i odražavate ih u karakterizaciji. Na kraju karakterizacije možete napisati svoj stav prema junaku.

Izvori:

• Osobine književnog junaka

Karakterizacija junaka prilično je čest oblik provjere razumijevanja teksta ili teme u cjelini. Takav zadatak možete dobiti na nastavi književnosti, književne i jezične analize, kao i na nastavi stranih jezika.

upute

Možeš opisati samo heroja kojeg dobro poznaješ. Stoga se prvo trebate što detaljnije upoznati sa sadržajem likovnog djela na kojem ste dobili zadatak. Morate razumjeti detalje i pokušati razumjeti podtekst ovog djela. Također je nemoguće karakterizirati junaka odvojeno od drugih junaka: svi su oni usko povezani i utječu jedni na druge kako se radnja razvija.

Osobine junaka ponekad se ne moraju tražiti u podtekstu. Tekst sadrži takozvane izravne karakteristike: kako autor govori o svom junaku, kako ga opisuje, a kako o njemu govore drugi junaci. Sve se to mora uzeti u obzir kada se daje karakter. Vaš odgovor heroju nisu samo vaši osobni dojmovi i zaključci.

Teže je pronaći neizravne karakteristike u tekstu i opisati ih u koherentnom tekstu. To su zaključci koje čitatelj može donijeti nakon što se upozna s postupcima junaka i njegovim likom. Ovdje je potrebno dublje razumijevanje. Nitko više neće reći: ovaj je zgodan, ovaj je pristojan, a onaj je grub prema ženama. Sve ovo morat ćete sami potražiti i izraziti riječima, odabirući najprikladnije epitete i detaljne karakteristike.

Moguće je ići dalje od analize bilo kojeg djela. Pratite razvoj slike koju ste dodijelili kroz stoljeća: možda su prema ovoj knjizi snimljeni filmovi ili crtani filmovi, možda se isti lik pojavio u drugim književnim djelima. Naravno, radi se o dubljoj analizi lika, dubljem razumijevanju djela, a takav posao zahtijeva vrijeme i trud, ali će karakterizacija u konačnici biti potpunija.

Video na temu

Karakterizacija junaka podrazumijeva sastavljanje što potpunijeg njegovog opisa. Zadatak autora karakterizacije je sistematizirati i sažeti podatke o junaku i izvući zaključke iz toga. Takav će rad pokazati ne samo analitičke sposobnosti, već i razmišljanje i govorne vještine pisca.

Trebat će vam

• - djelo čijeg junaka opisujete;
• - kritička literatura o djelu;
• - informacije o produkcijama temeljenim na ovom djelu i ilustracijama za njega.

upute

Svoju karakterizaciju započnite načinom na koji djelo čitatelje upoznaje s junakom. U kojim uvjetima nastaje, kakav dojam nastaje pri susretu s njim i kojim se likovnim tehnikama autor koristi? Dobar uvod bi bile informacije o prototipu heroja, kako autor

Pozdrav, dragi čitatelji!

Danas bih želio malo razgovarati s vama o tome kako lijepo, kompetentno i književno opisati svoj karakter. Naravno, svi početnici i već prilično iskusni autori susreli su se s problemom kako najbolje predstaviti junaka čitatelju. U ovom ću članku s vama podijeliti svoje iskustvo i pokušati vam dati nekoliko savjeta.

Osnove

Za svako književno i gotovo književno djelo, dakako, vrlo su važne slike junaka. I svaki autor, naravno, ima svoj stil i svoje sklonosti - svoj karakterističan rukopis. Književni znanstvenici mogu lako razlikovati opis lika koji je dao, na primjer, Lav Tolstoj, od opisa lika u Gogoljevu djelu (štoviše, moguće je razlikovati čak i opis gozbe). Zašto ovo govorim? Osim toga, autori postupno razvijaju jedinstveni stil, ali na ovaj ili onaj način, svi veliki počeli su s malim, s osnovama, s jednostavnim tehnikama stvaranja slike, koju su zatim nadopunili svojim individualnim značajkama.

I evo mog prvog i najvažnijeg savjeta. Čitajte klasičnu literaturu. Obratite pozornost na to kako autori predstavljaju junaka, koje riječi koriste za to. Vjerujte mi, klasici književnosti najveće su i najobimnije skladište znanja, samo ako ih možete promišljeno čitati. I sam sam stvorio vlastiti stil (ovo se ne odnosi samo na opis karaktera), uočavajući za sebe neke tehnike velikih pisaca. Naravno, možete pretražiti internet i pronaći savjete za pisanje, ali Vaše vlastito iskustvo, Vaša vlastita postignuća su važnija. Nitko drugi vam neće reći što je najbolje - a ako hoće, onda je malo vjerojatno da ćete moći u potpunosti iskoristiti prednosti ovih tehnika, izvući maksimalnu korist od njih, ali, naravno, možete se usredotočiti na njih, zadržati ih na umu.

Ako vas ovaj uvod još nije odbio od čitanja mog članka, prijeđimo na stvar.

Prvo, odredimo što čini cjelokupnu sliku lika. Književna slika junaka uključuje prije svega:

Portret (opis izgleda)

Unutarnji govor (misli)

Radnje

Odnos drugih likova prema ovom junaku i obrnuto

Ovo su glavne komponente bilo koje slike u djelu. Sada nas zanima prva stvar - portret, a o tome ćemo dalje govoriti.

No prvo je potrebno napomenuti da postoji tzv slikovni sustav. Likovi u knjizi (u fan fictionu) ispunjavaju svoje uloge i imaju svoju svrhu. A ovisno o ulozi junaka, autori stvaraju opise na poseban način. U sustavu slika razlikuju se likovi (od najvećeg prema najmanjem):

Glavni - imaju punopravne neovisne karakteristike, sudjeluju u svim (ili gotovo svim) glavnim događajima radnje.

Sekundarni - kao i glavni, imaju punopravne neovisne karakteristike, aktivno sudjeluju u razvoju radnje, ali ne u svim njegovim događajima.

Epizodni - pojavljuju se u nekoliko (ili jedne) epizode i praktički nisu obdareni neovisnim karakteristikama.

Izvan pozornice – ne pojavljuju se ni u jednoj epizodi, ali ih spominju drugi likovi u djelu.

Dakle, ponavljam da gradacija "važnosti" ide od vrha prema dnu - to jest, slikama glavnih likova treba posvetiti najviše pažnje, slikama sporednih - nešto manje, slikama epizodnih likova treba posvetiti skiciran s nekoliko poteza. Nadam se da ove kategorije ne zahtijevaju dodatne komentare. No, ipak ću posebno objasniti što su izvanscenski likovi. Obično služe za oblikovanje nekih događaja u radnji i/ili za izražavanje autorova stava prema određenim pitanjima. Objasnit ću koristeći apstraktni primjer koji sam izmislio.

Zamislimo situaciju: seljake udaljenog sela Zapustynovka tlači zemljoposjednik Obaldeev na sve moguće načine. I siromašni seljaci iz očaja odluče se obratiti za pomoć velikom caru.
"Hajde, ljudi, napišimo žalbu našem ocu-caru", kaže poglavar na sastanku zajednice. - On je mudar, pravedan, on će presuditi između nas i zlikovačkog veleposjednika i pravedno ga kazniti.
- Da, otac car neće ostaviti svoje jadne podanike u nevolji! - ponavljaju mu članovi zajednice.
I tako seljaci Zapustynovke podnose peticiju caru, a dva mjeseca kasnije žandari odvode zemljoposjednika Obaldejeva i bacaju ga, nitkova, u mračnu tamnicu.

Tako autor “izvan ekrana” na scenu dovodi plemenitog i poštenog cara (lik izvan scene), koji spašava siromašne i ponižene u bezizlaznoj situaciji. Time autor možda želi blago namazati vladajućeg cara; tako da bi car, kada bi vidio djelo ovog pisca, sigurno rekao: "O, kako je on dobar momak, kako mi je dobro napisao", i poklonio bi se piscu. Ili je možda autor jednostavno trebao strpati veleposjednika Obaldeeva u zatvor, kako bi u toj tamnici Obaldeev sreo sotonistu, prizvao vraga, a onda bi nastala pandemonija.

U vezi s apelom na koncept
slikovnih sustava, želim odmah istaknuti tipičnu pogrešku fipistera. Često (čak i previše) autor svoju pozornost usmjerava isključivo na glavne – ponekad i glavne – likove, nastojeći ih što bolje razotkriti, a pritom potpuno zaboravlja one sporedne, čineći tako potonje epizodnim likovima. I ispada da, iako de jure ima mnogo heroja u fan fictionu, de facto čitatelj jasno vidi samo nekoliko ili čak jednog. Ako nemate ništa protiv, dat ću vam alegoriju: zamislite na trenutak što bi se dogodilo da na nebu noću gori točno jedna sjajna, vrlo sjajna zvijezda, a drugih uopće nema ili ih zasjeni svjetlost onoga? Valjda bi bilo dosadno. Lijepo je kad je na nebu puno zvijezda i svaka od njih sjaji na svoj način. Isto u djelu: svi zvjezdani likovi moraju odisati određenom svjetlošću kako ih čitatelj ne bi doživljavao kao bezdušne kartonske kutije. Inače, fan fiction jednostavno neće osvojiti čitatelje, a njegovi glavni likovi bit će označeni kao Mary-Sue. Stoga, dragi autori, pobrinite se za to svi su likovi dobili vašu pozornost u mjeri potrebnoj za njihovu ulogu - glavnu, sporednu ili epizodnu.

Dakle, nakon što smo definirali glavne komponente slike i utvrdili kakvu ulogu heroji mogu igrati u djelu, prijeđimo izravno na pitanje stvaranja ove same slike.

Izgled.

Statički opis- opis predstavljen kao posebna epizoda; odnosno, kada daje statičan portret, autor opisuje svog junaka u jednom ili dva odlomka, au procesu pripovijedanja dodaje samo neke sitne, beznačajne crte.

Dinamički opis- opis koji se uglavnom razvija u procesu pripovijedanja iz pojedinih detalja.

To su dva temeljna načela od kojih prvo nalazimo u književnosti 18. i 19. stoljeća, a drugo je osobito karakteristično za djela u kojima se pripovijeda u prvom licu. Prije nego počnete s opisom, odredite sami što - statiku ili dinamiku - uzimate.

Osim toga, postoji još jedna temeljna tehnika za rekreaciju izgleda - tehnika "u javnosti". U ovom slučaju, autor opisuje kako drugi likovi u djelu reagiraju na heroja.

Na primjer:

U međuvremenu, kralj je ubrzo svu svoju pozornost usmjerio na princezu Katarinu, čije ga je ljupko lice zadivilo čak i kad mu je, u blizini Rouena, kardinal Yursen prvi put poklonio njezin portret<...>Kralj Henry zatražio je dan da razmotri francuske prigovore i da svoje komentare. Zatim je ustao, pružio ruku kraljici i princezi Katarini i otpratio ih do šatora, iskazujući poštovanje i najnježniju uljudnost, što je rječito govorilo o dojmu koji je na njega ostavila kći francuskih kraljeva.”

A. Dumas, “Isabella Bavarska.”

U ovom opisu nema posebnih detalja portreta, ali čitatelj već zamišlja Catherine kao lijepu ženu. Taj se osjećaj formira zbog činjenice da čitatelj vidi kako se Henry odnosio prema Catherine: pokazao je poštovanje i najnježniju uljudnost. Dodajte ovome jedan paragraf koji je dao Dumas malo ranije, i dobit ćete potpuni opis, dovoljan za epizodni lik:

„Djevojčica koja je ležala kraj kraljičinih nogu, glave na koljenima, i čije je male ruke Isabella držala u ruci, - djetetove tamne, krupne kovrče ukrašene biserima rasule su se ispod zlatotkane kape, njene baršunaste oči, poput onih Talijana, kojima su jedva primjetan osmijeh bacali tako nježni pogledi da su se činili nespojivima s njihovom crninom - ova je djevojka bila mlada princeza.”

Općenito, epizodni lik možda nema apsolutno nikakav opis. Ponekad je dovoljno naglasiti neki istaknuti detalj izgleda. Na primjer:

“Kada se Mark približio odajama svoje voljene, čuo je čudne glasove. U hodniku nedaleko od vrata koja su vodila u dragocjenu sobu stajala su dva čovjeka. Jedan od njih imao je grbu na leđima, koja kao da je svojom težinom pritiskala vlasnika na zemlju; drugi je, naprotiv, bio dostojanstven, visok i lijep u svemu. Grbavac je stalno morao podizati glavu kako bi vidio sugovornika, što ga je očito iritiralo.
- Pa što ćeš, zaboga, učiniti? - upita grbavac.
- Ne znam, nisam još odlučio - drsko je odgovorio njegov visoki sugovornik.
Mark je zadrhtao: obuzeo ga je osjećaj gađenja pri pogledu na ovu gospodu. Odlučio je brzo otići odavde i, stisnuvši se uza zid, tiho se uvukao u Leijine odaje.”

Grbavac i visoki čovjek su epizodni likovi. Ali brza indikacija njihovih karakterističnih značajki učinila je kratki opis malo zanimljivijim. Osim toga, govoreći o Markovom "osjećaju gađenja" pružamo mogućnosti ne samo za mentalnu, već i za emocionalnu percepciju likova.

Sada razgovarajmo o tome kada koristiti jednu ili drugu vrstu opisa. Bolje je koristiti statični opis izgleda lika ako pišete maxi ili barem midi fanfiction, to jest, može se vrlo grubo usporediti s romanom. Jednostavno rečeno, ako fanfic ima mnogo likova, bolje je odmah opisati njihov izgled i ukratko ocrtati njihove karakterne osobine, a zatim dodati samo manje elemente. Inače, ako postupno unosite detalje izgleda, čitatelju će biti teško percipirati likove holistički. Slike će se jednostavno zamagliti u mašti čitatelja, što će, naravno, ometati percepciju djela u cjelini.

Također, savjetovao bih da ne koristite teške statične opise u fanfikima u prvom licu (to ne znači da ih ne možete koristiti, samo nemojte pretjerivati). I molim te, zaboravi, zaboravi ovaj oblik opisa:

"Zdravo. Moje ime je Masha. Imam plave oči i zelenu kosu. Druge mi cure zavide jer imam duge i lijepe noge. Grudi su me, međutim, iznevjerile - samo veličina pet, ali dečki u mom gradu vole cure s grudima barem veličine deset. Općenito, imam mnogo nedostataka. Previše sam grub i ciničan. Imam i ja debele prste. Upravo je to ono najgore. Iako se mnogima ne sviđa kako se odijevam: poderane traperice i duge široke majice, a od cipela preferiram cipele s petom od pedeset centimetara.”

U pripovijestima u prvom licu bilo kojeg zaslužnog pisca nikada nećete vidjeti opis pripovjedača (toga prvog lica, glavnog lika) koji on sam daje. Kao najjednostavniji primjer, “Kapetanova kći” od Puškina: ništa se ne zna o izgledu Petra Grineva, glavnog lika. A razlog za to je jednostavan: Kad autor bira pripovijest u prvom licu, on teži cilju otkrivanja nekakvih mentalnih iskustava koja gotovo nikada nemaju veze s izgledom. Prvo lice daje mogućnost autoru da dublje pronikne u razmišljanja i osjećaje likova, pa su mu zato neki pisci priklonili, a, ponavljam, u ovom slučaju pojava odlazi u drugi plan. A kada u fan fictionu pripovjedač počne opisivati ​​samog sebe, makar i od samog početka, to izgleda užasno smiješno. Naravno, u pripovijesti u prvom licu dopušten je statičan opis drugog lika u ime pripovjedača, na primjer:

“Pukovnik Mirza je bio užasan čovjek; njegovo lice, izrezano Bog zna čijim sabljama, činilo se prekriveno tajanstvenim zapisima Kurana. Imao je tamnu kožu i široke jagodice, a njegove nagnute, tamno goruće oči imale su nevjerojatnu osobinu: uvijek su vas gledale s portreta, bez obzira gdje stajali: ravno ispred njega ili sa strane. Ali moj drug Selim nije bio nimalo sličan svojim precima. Njegova majka, za koju se stari Davidovič oženio na Krimu, nije bila Tatarka, već rodom s Kavkaza. Nisam je poznavao, ali su govorili da je najljepša ljepotica i da Selim liči na nju kao dva graška u mahuni.”

G. Senkevich, “Ganya”

Ali ponavljam: zaboravite na statični opis samog pripovjedača! Ako stvarno želite opisati njegov izgled, onda je bolje koristiti dinamičan opis, odnosno postupno i nenametljivo pokazati neke pojedinačne značajke njegovog izgleda. Kako to učiniti? Pa, na primjer:

“Prišao sam Alekseju Vasiljeviču i pozvao ga.
"Zdravo", rekla sam kad se okrenuo.
- Oh, Natasha, to si ti! - radosno je uzviknuo čovjek, pružajući mi ruku da se rukujem. - Drago mi je vidjeti te.
S mukom sam se nasmiješila. Moj krhki dlan utonuo je u njegovu žuljevitu ruku. Ispostavilo se da se nismo rukovali, ali on je stisnuo moju, toliko jako da su mi zglobovi zapucali. Nije ni primijetio i, pustivši moju ruku, odmah je počeo pričati o svojoj omiljenoj temi. I tužno sam pogledao svoje tanke, tako uredne prste - postali su odvratno crveni, kao da sam ih umočio u kipuću vodu. Kako je neugodan Aleksej Vasiljevič!

“Njegove su riječi bile užasno uvredljive, ali ja nisam pokazao svoje osjećaje. Samo jedna usamljena suza skotrljala se niz obraz i padajući utopila se u crnoj kosi upletenoj u pletenicu.”

Ne mogu vam reći više - to je samo stvar vaše mašte i fantazije. Možete umetnuti male opise pojedinosti pripovjedačevog izgleda gdje god mislite da je najprikladnije.

Želim vam posebno skrenuti pažnju na jednu stvar. Omiljena tehnika kod mnogih autora pri opisivanju u prvom licu je tehnika tzv "fotografije u ogledalu": opis junaka daje se kada gleda u bilo koju površinu zrcala ili fotografiju. Da, ovo je stvarno zgodno: možete "ugraditi" statični opis pripovjedača u pripovijedanje u prvom licu. Ali, vjerujte mi, dok sam bio moderator, vidio sam toliko “radova” u kojima je korištena ova “briljantna” tehnika već na prvim stranicama da mi je počelo mreškati u očima. Opis "zrcala", nažalost, više nije originalan - postao je kliše. Stoga bih vam savjetovao da potražite druge načine kako prikazati svoj izgled. To, naravno, ne znači da uopće ne biste trebali koristiti "zrcalni" opis - sve je po vašem nahođenju.

Razgovarajmo sada konkretnije o općim tehnikama za opisivanje izgleda.

Počnimo s dugim opisima. Stil Waltera Scotta vrlo je indikativan u tom pogledu. Pogledaj:

“Kavalkada se sastojala od deset ljudi; dvojica koja su jahala ispred bili su očito važne osobe, a ostali su bili njihove sluge. Stalež i rang jedne od tih osoba nije bilo teško ustanoviti: radilo se nedvojbeno o visokom svećeniku. Nosio je odjeću franjevačkog redovnika, izrađenu od finog materijala, što je bilo protivno pravilima ovoga reda; ogrtač s kukuljicom od najfinijeg flamanskog sukna, padajući u lijepim širokim naborima, grlio je njegovu veličanstvenu, iako malo punašnu figuru.
Njegovo je lice govorilo jednako malo o poniznosti kao što je njegova odjeća govorila o preziru svjetovnog luksuza. Crte njegova lica bile bi ugodne da mu oči ispod spuštenih vjeđa ne sjaje onom lukavom epikurejskom svjetlošću koja odaje opreznog senzualca. Međutim, njegovo zanimanje i položaj naučili su ga toliko vladati sobom da je, ako je htio, mogao svom licu dati ozbiljnost, iako je ono po prirodi izražavalo samozadovoljstvo i snishodljivost. Suprotno samostanskom statutu, kao i ukazima papa i crkvenih sabora, njegova je odjeća bila raskošna: rukavi plašta ovog crkvenog velikodostojnika bili su podstavljeni i obrubljeni skupocjenim krznom, a plašt je bio pričvršćen zlatnom kopčom, a svi Redova odjeća bila je elegantna i elegantna kao u našim danima haljina ljepotica kvekerske sekte: zadržavaju stilove i boje koji su im dodijeljeni, ali izborom materijala i njihovom kombinacijom mogu dati svojoj toaleti koketnost karakteristična za svjetovnu taštinu.
Časni je prelat jahao dobro uhranjenu, šetajuću mazgu, čija je orma bila bogato ukrašena, a uzde su, prema tadašnjoj modi, bile obješene srebrnim zvončićima. U stolici prelata nije bilo monaške nespretnosti, naprotiv, imala je gracioznost i pouzdanje dobrog konjanika. Činilo se da, koliko god mirno hodanje mazge bilo ugodno, koliko god raskošno ukrašeno, dotjerani redovnik još uvijek koristi tako skromno prijevozno sredstvo samo za putovanje velikom cestom.

“Duhovnik pratilac bio je visok čovjek, preko četrdeset godina, mršav, snažan i mišićav. Činilo se da se njegova sportska figura, zbog neprestanog vježbanja, sastoji samo od kostiju, mišića i tetiva; bilo je jasno da je izdržao mnoga teška iskušenja i da je spreman izdržati još toliko. Na glavi je imao crvenu kapu s krznom, kakvu Francuzi zovu "mortier" jer oblikom podsjeća na naopako okrenutu žbuku. Njegovo lice jasno je izražavalo želju da kod svakoga koga sretne izazove osjećaj strahovitog poštovanja i straha. Njegovo vrlo izražajno, nervozno lice krupnih i oštrih crta, potamnjelo pod zrakama tropskog sunca do crnila, u trenucima smirenosti kao da je zadrijemalo nakon eksplozije žestokih strasti, ali nabrekle vene na čelu i trzanje gornja usna pokazivala je da bi se oluja mogla ponoviti svake minute.izbiti. U pogledu njegovih smjelih, tamnih, prodornih očiju mogla se pročitati cijela priča o proživljenim i svladanim opasnostima. Izgledao je kao da želi izazvati otpor svojim željama - samo kako bi pomeo neprijatelja s puta, pokazujući svoju volju i hrabrost. Duboki ožiljak iznad obrva davao je još veću žestinu njegovom licu i zlokoban izraz jednom oku, koje je istim udarcem bilo malo povrijeđeno i blago zaškiljeno.
Ovaj konjanik, kao i njegov pratilac, bio je odjeven u dugi monaški ogrtač, ali crvena boja tog plašta pokazivala je da jahač ne pripada nijednom od četiri glavna monaška reda. Na desnom ramenu bio je ušiven križ od bijelog platna posebnog oblika. Ispod ogrtača vidjela se verižna oklopa, nespojiva s redovničkim činom, s rukavima i rukavicama od malih metalnih kolutića; izrađena je izuzetno vješto i čvrsto i elastično pristajala uz tijelo kao i naše majice, pletene od mekane vune. Dokle su se vidjeli nabori ogrtača, bokove mu je štitila ista verižnjača; koljena su bila prekrivena tankim čeličnim pločama, a listovi su bili prekriveni metalnim oklopnim čarapama. Za pojasom mu je bio zataknut veliki, dvosjekli bodež - jedino oružje koje je imao sa sobom."

“Cedric je bio iznenađen i nezadovoljan što se njegova učenica ovom prilikom pojavila u javnosti, ipak joj je požurio ususret i, uhvativši je za ruku, ozbiljno je s poštovanjem odveo do stolice namijenjene gazdarici kuće na podiju, do desna ruka njegova mjesta . Svi su ustali kad se pojavila. Uzvrativši na ovu ljubaznost tihim naklonom, graciozno je otišla do svog mjesta za stolom.<...>Rowena je bila lijepo građena i visoka, ali ne toliko visoka da bi se to primijetilo. Boja njezine kože bila je blistavo bijela, a plemenite konture njezine glave i lica bile su takve da su isključivale pomisao na bezbojnost, koja često prati ljepotu previše bjeloputih plavuša. Jasne plave oči, prekrivene dugim trepavicama, gledale su ispod tankih kestenjastih obrva koje su davale izražajnost njenom čelu. Činilo se da su te oči sposobne i zapaliti i umiriti, zapovijedati i moliti. Krotki izraz najbolje je pristajao njezinu licu. Međutim, navika univerzalnog obožavanja i moći nad drugima dala je ovoj saksonskoj djevojci posebnu veličanstvenost, nadopunjujući ono što joj je sama priroda dala. Gusta svijetlosmeđa kosa, ukovrčana u dražesne uvojke, bila je ukrašena dragim kamenjem i slobodno padala na ramena, što je u to vrijeme bio znak plemenitog porijekla. Oko vrata joj je visio zlatni lančić s malim zlatnim kovčegom obješenim o njega. Narukvice su joj svjetlucale na golim rukama. Preko njezine svilene haljine, boje morske vode, bila je nabačena druga, duga i prostrana, padala je do same zemlje, vrlo širokih rukava koji su sezali samo do lakata. Ova haljina grimizne boje, satkana od najfinije vune, bila je pričvršćena na lagani svileni veo sa zlatnim uzorkom. Po želji, ovaj se veo može prebaciti preko lica i prsa, u španjolskom stilu, ili prebaciti preko ramena.
Kad je Rowena primijetila templarove oči uprte u nju sa svjetlima upaljenim u njima poput iskri na ugljenu, s osjećajem vlastitog dostojanstva spustila je veo preko lica u znak da joj je takav pogled neugodan. Cedric je vidio njezino kretanje i pogodio razlog tome.”

"Ivanhoe"

Evo potpuno potpunog statičkog opisa - stvarno je realan i vrlo nepristran. Obratite pozornost na to koje riječi i fraze koristi Walter Scott, kako isprepliće izgled s karakterom. Svaka crta njegova lica svjedoči o karakternoj osobini: „U pogledu njegovih smjelih, tamnih, prodornih očiju mogla se iščitati cijela priča o proživljenim i svladanim opasnostima... Duboki ožiljak iznad obrva davao je još veću žestinu njegovo lice i zlokoban izraz jednog oka, koje je istim udarcem lagano pogođeno i malo pokošeno.” I to je već dovoljno da čitatelj bude oprezan, da misli da je osoba koja mu je predstavljena stroga, okrutna i neustrašiva. „Crte njegova lica bile bi ugodne da mu oči ispod spuštenih vjeđa ne sjaje onom lukavom epikurejskom svjetlošću koja razotkriva opreznog senzualca,“ - nakon takvog opisa čitatelj već osjeća nepovjerenje prema junaku (zbog konjunkcije “ako”), možda čak postoji i blago neprijateljstvo. “Boja njezine kože bila je blistavo bijela, a plemenite konture njezine glave i lica bile su takve da su isključivale pomisao na bezbojnost, koja često prati ljepotu previše bijelih plavuša”, a iz ovog opisa možemo zaključiti da je Rowena izvanredna, bistra osoba nezaboravnog izgleda.

Kakav zaključak možemo izvući? Kada opisujete izgled, možete ga nadopuniti izravnim objašnjenjem kakav je karakter junaka. Ako pri opisivanju izgleda istaknete osobine karaktera, neiskusni čitatelj jasnije će razumjeti junaka, njegova će slika biti svjetlija i kontrastnija. Također možete opisati kako su drugi tretirali lik ili kako je lik izazvao osjećaj kod drugih kad su ga prvi put vidjeli.

Sada pogledajmo opis likova u istom "Ivanhoeu", u kojem su korištene nešto drugačije tehnike.

“Dvoje je ljudi oživjelo ovu sliku; pripadali su, sudeći po odjeći i izgledu, broju običnih ljudi koji su u tim davnim vremenima nastanjivali šumsko područje Zapadnog Yorkshirea. Najstariji od njih bio je mrk i žestok čovjek. Njegova se odjeća sastojala od jedne kožne jakne, izrađene od štavljene kože neke životinje, s krznom okrenutom prema gore; s vremenom se krzno toliko istrošilo da se iz nekoliko preostalih komadića nije moglo odrediti kojoj životinji pripada. Ovaj primitivni ogrtač pokrivao je svog vlasnika od vrata do koljena i zamijenio je sve dijelove obične odjeće. Ovratnik je bio toliko širok da se jakna nosila preko glave, poput naše košulje ili drevne verižne oklope. Da bi jakna što bolje pristajala uz tijelo, vezivala se širokim kožnim remenom s bakrenom kopčom. O pojasu je s jedne strane bila obješena torba, a s druge strane ovnujski rog s lulom. Za pojasom mu je virio dugačak, širok nož s drškom od roga; Takvi su se noževi izrađivali tu u susjedstvu, a već tada su bili poznati kao Sheffield noževi. Na nogama je ovaj čovjek nosio cipele poput sandala s remenčićima od medvjeđe kože, a tanji i uži remenčići obilazili su mu listove, ostavljajući gola koljena, kao što je običaj kod Škota. Glava mu nije bila zaštićena ničim osim guste, zamršene kose, izblijedjele od sunca koja je poprimila tamnocrvenu, hrđavu nijansu i oštro se razlikovala od njegove svijetlosmeđe, najvjerojatnije čak jantarne, velike brade. Možemo primijetiti samo jednu vrlo zanimljivu osobinu u njegovom izgledu, ali je toliko izvanredna da se ne može zanemariti: bio je to bakreni prsten, poput pseće ogrlice, čvrsto stegnut oko njegova vrata. Bio je dovoljno širok da ne smeta disanju, ali istovremeno toliko uzak da ga je bilo nemoguće izvaditi osim piljenjem napola.<...>U blizini svinjara (jer takvo je bilo Gurthovo zanimanje) na jednom od oborenih kamenova Druida sjedio je čovjek koji je izgledao deset godina mlađi od prvog. Njegovo ruho podsjećalo je na svinjarsko, ali je bilo pomalo maštovito i napravljeno od najboljeg materijala. Jakna mu je bila ofarbana u jarko ljubičastu boju, a na njoj su bile naslikane neke šarene i ružne šare. Preko sakoa bio je prebačen pretjerano širok i vrlo kratak ogrtač od grimizne tkanine, prilično zaprljan, obrubljen jarkožutim rubom. Mogao se slobodno prebaciti s jednog ramena na drugo ili potpuno umotati u njega, a zatim je padao u otmjenim naborima, ovijajući njegovu figuru. Čovjek je imao srebrne narukvice na rukama, a oko vrata srebrni ovratnik s natpisom: "Wamba, sin Bezmožnog, rob Cedrica od Rotherwooda." Nosio je iste cipele kao i njegov drug, ali je pleteni pojas zamijenjen nečim nalik na kamašne, od kojih je jedna bila crvena, a druga žuta. Na njegovu su kapu bila pričvršćena zvona koja nisu bila veća od onih vezanih za sokolove za lov; zvonili su svaki put kad bi okrenuo glavu, a kako jedva da je šutio i minutu, zvonili su gotovo neprekidno. Tvrda kožna traka ove kape bila je izrezana uz gornji rub sa zupcima i kroz uzorak, što joj je dalo sličnost s krunom vršnjaka; s nutra je na traku bila prišivena dugačka torba, kojoj je vrh visio preko jednog ramena, kao starinska noćna kapa, trokutasto sito ili pokrivalo za glavu modernog husara. Po kapi sa zvončićima i samom njenom obliku, kao i po luckastom, a istovremeno lukavom izrazu Wambinog lica, dalo se naslutiti da je riječ o jednom od onih kućnih klaunova ili lakrdijaša koje su bogati ljudi držali za zabavu u svojim domovima. , tako nešto za kraćenje vremena, koje se nužno provodi unutar četiri zida.
Kao i njegov suborac, nosio je torbu o pojasu, ali nije imao ni rog ni nož, jer se vjerojatno pretpostavljalo da pripada onoj kategoriji ljudi kojima je opasno staviti u ruke probodno ili sječno oružje . Umjesto svega toga, imao je drveni mač poput onog kojim arlekin na modernoj pozornici izvodi svoje trikove.
Izrazi lica i ponašanje tih ljudi nisu se razlikovali ništa manje od njihove odjeće. Lice roba ili kmeta bilo je sumorno i tužno; sudeći po njegovom tužnom izgledu, moglo bi se pomisliti da ga je njegova turobnost činila ravnodušnim prema svemu, ali vatra koja mu je katkad palila u očima govorila je o svijesti o potlačenosti koja se skrivala u njemu i o želji za otporom. Wambina pojava, naprotiv, otkrivala je rasejanu radoznalost svojstvenu ljudima ove vrste, izrazitu nemirnost i pokretljivost, kao i potpuno zadovoljstvo svojim položajem i izgledom.”

Ako ste pažljivo čitali, vjerojatno ste primijetili da autor puno više pažnje posvećuje opisu odjeće. Naravno, pomoću nje prenosi atmosferu epohe koju prikazuje, ali odjeća također omogućuje čitatelju da stvori neko mišljenje o likovima. Gurt, svinjar, odjeven u jaknu od iznošene kože, s bakrenim kopčama na pojasu i remenima na sandalama od medvjeđe kože, pojavljuje se kroz odjeću kao strogi bezveznjak, a Wamba - u raznobojnoj odjeći i u šešir sa zvonima - neozbiljan je i glup.

Druga tehnika, koja vam omogućuje jasnije ocrtavanje vašeg izgleda, je ovo je sučeljavanje slika jedne s drugom. Mislim da ovdje nema potrebe puno objašnjavati, odlomak jasno pokazuje kontrast između svinjara i šaljivdžije. Sam autor to naglašava: “Izrazi lica i ponašanje ovih ljudi nisu se razlikovali ništa manje od njihove odjeće.” (Sličan primjer protivljenja možete pronaći ispod - pročitajte odlomak o grofu Neverskom)

To je bila kći Henrika II, to je bio biser francuske krune, to je bila Margareta od Valoisa, koju je Karlo IX, koji je prema njoj gajio posebnu nježnost, obično nazivao “sestrom Margot”.
Nitko nije bio tako zasluženo primljen kao kraljica Navarre. Margariti je bilo jedva dvadeset godina, a već su joj svi pjesnici pjevali hvalu; neki su je uspoređivali s Aurorom, drugi s Cyphereom. U ljepoti joj nije bilo ravne čak ni ovdje, na ovom dvoru, gdje se Katarina de Medici trudila za ulogu svojih sirena odabrati najljepše žene koje je mogla pronaći. Imala je crnu kosu, nevjerojatan ten, senzualan izraz u očima s dugim trepavicama, tanko definirana grimizna usta, vitak vrat, raskošnu gipku figuru i mala, dječja stopala u satenskim papučama. Francuzi su bili ponosni što je ovaj nevjerojatni cvijet rastao na njihovom rodnom tlu, a stranci su se, nakon što su posjetili Francusku, vraćali u domovinu zaslijepljeni Margaritinom ljepotom ako su je uspjeli vidjeti, i zadivljeni njezinim obrazovanjem ako su uspjeli s njom razgovarati. I zapravo, Margarita je bila ne samo najljepša, nego i najobrazovanija žena svog vremena.”

A. Dumas, “Kraljica Margot”

“Međutim, prvi dojam koji je ostavila na publiku možda nije u potpunosti potvrdio glasine o njezinoj iznimnoj ljepoti, koje su prethodile Isabellinom pojavljivanju u glavnom gradu. Jer ta je ljepota bila neobična: cijela je poanta bila u oštrom kontrastu koji su pokazivale njezina plava kosa, koja je svjetlucala od zlata, i crne kao smola obrve i trepavice - znakovi dviju suprotnih rasa, sjeverne i južne, koje su, ujedinjene u ovoj ženi, dale srce joj je bilo žarom mlade Talijanke, a čelo joj je bilo označeno ponosnom arogancijom njemačke princeze.
Što se tiče svega ostalog u njenom izgledu, kiparica nije mogla poželjeti proporcionalnije proporcije za model Dijane koja se kupa. Oval njezina lica odlikovao se onom savršenošću koja se dva stoljeća kasnije počela zvati po velikom Rafaelu. Uska haljina s uskim rukavima, kakva se nosila u to vrijeme, naglašavala je gracioznost njezine figure i besprijekornu ljepotu njezinih ruku; jedan od njih, koji je ona, možda više iz koketerije nego iz rasejanosti, objesila iznad vratašca nosila, isticao se na pozadini presvlake, poput reljefa od alabastera na zlatu. Inače je kraljičin lik bio skriven; ali pri jednom pogledu na to graciozno, prozračno stvorenje, nije bilo teško pogoditi da bi ga po zemlji trebale nositi noge vilinske vile. Čudan osjećaj koji je obuzeo gotovo sve na njezinu pojavu ubrzo je nestao, a tada je žarki i nježni pogled njezinih očiju dobio onu očaravajuću moć koju Milton i drugi pjesnici koji su djelovali nakon njega pripisuju jedinstvenoj, kobnoj ljepoti svojih palih anđela.

“U četvrtastoj sobi koja čini prvi kat kule u kojoj se nalazi, na širokom gotičkom krevetu s izrezbarenim stupovima, još uvijek spava lijepa žena, iako ne u prvoj mladosti; Slabo svjetlo pada na nju, jedva se probija kroz teške zastore protkane zlatnim cvjetovima i skriva od pogleda uske prozore od raznobojnog stakla. Međutim, sumrak koji vlada u sobi izgleda više kao danak koketeriji nego kao puka nesreća.
Doista, sumrak još uvijek ublažava zaobljenost oblika, daje mat sjaj glatkoj koži ruke koja je pala s kreveta, naglašava gracioznost glave naslonjene na golo rame i daje šarm raspuštenoj kosi. na jastuku i teče duž obješene ruke ne samo do vrhova prstiju, već sve do poda.
Dodajmo našem opisu još jedno ime, pa će čitatelj lako prepoznati na naslikanom portretu kraljicu Izabelu, na čijem su licu godine zadovoljstva ostavile trag ne tako dubok kao godine tuge na čelu njezina muža.
Trenutak kasnije, ljepotice su se usne rastvorile i cmoknule usne, kao u poljupcu; njene velike crne oči su se otvorile..."

A. Dumas, “Isabella Bavarska”

Dumas je vrlo lukav i vješt pisac. Možda ćete, ako pažljivije pročitate ove odlomke, i bez mog poticaja pogoditi jednu od omiljenih tehnika francuskog romanopisca, koja je zaista vrlo dobra. Ali prvo, uočite razlike u opisima Dumasa i Scotta. U drugom su suhi, smireni, nepristrani, dok su u Dumasu prožeti autorovim emocijama koje se prenose na čitatelje. U biti, Dumas ne opisuje detaljno izgled heroina, kao što to čini Walter Scott - on se jednostavno divi njihovoj ljepoti bez ikakvih specifičnosti. On govori o Isabellinoj "gracioznosti glave", a čitatelj nehotice zamišlja njegov ideal milosti. “Ostatak kraljičine figure bio je skriven; ali pri jednom pogledu na to graciozno, prozračno stvorenje nije bilo teško pogoditi...” Opisuje li autor njezinu figuru? Ne, on izravno kaže da je bila skrivena, ali istodobno koristi epitete "graciozna" i "prozračna" za kraljicu, a čitatelj se nehotice slaže: Isabella je doista lijepa. Isti je slučaj i s kraljicom Margot: “nevjerojatan ten, senzualan izraz očiju s dugim trepavicama, raskošna gipka figura.” Kakav je ovaj nevjerojatan ten? Je li tamna ili bijela, poput alabastera? Što je luksuzni kamp? Jeste li mršavi ili s oblinama? Čitatelj sve to sam zamišlja - autor mu samo nagovještava gdje da gleda i kako procijeniti ovaj ili onaj detalj izgleda.

Evo sljedećeg trika: Moguće je, čak i bez detaljnog opisa pojedinačnih osobina, stvoriti jedan ili onaj dojam na čitatelje o liku. U ovom slučaju, glavna stvar je odabrati prave epitete. Oni bi trebali biti prožeti emocijama i osjećajima, kao što su: nevjerojatno, lijepo ili, naprotiv, strašno, odvratno, odbojno i tako dalje.

Osim toga, u ovim dijelovima teksta postoji još nekoliko zanimljivih tehnika koje su karakteristične za Dumasa, a ponekad ih koriste i drugi pisci. Dumas uspoređuje svoje likove s junacima pjesama, slikama raznih umjetnika, s kreacijama kipara, mitskim ili biblijskim likovima. Ponekad i cijele scene, kao u već spomenutoj “Isabelli Bavarskoj”: Dumas opisuje scenu, položaj likova i dodaje: “Uza nju, naslonjen na jarbol i jednom rukom dodirujući balčak mača, a drugom držeći baršunastu kapu s kuninim krznom, stajao je muškarac i gledao ovu sliku u albanskom stilu (bilješka umjetnika: De Rua) .” I u Tri mušketira, na primjer, te u sljedeće dvije knjige, Mušketiri dvadeset godina kasnije i Vicomte de Bragelonne, Dumas neprestano uspoređuje Porthosa s Ajaxom, slavnim po svojoj snazi. Ovaj neobičan oblik usporedbe također može osvježiti vaš opis. Zabilježite ovo.

Usput, dodjeljivanje jedne ili druge karakteristike liku, ponavljanje određene fraze kroz cijelu priču, također je vrlo zanimljiva tehnika koja vam omogućuje da "popravite" karakter lika. Kod Tolstoja, na primjer, u "Ratu i miru" postoje Helenina gola ramena i blistave oči princeze Marije. Dumas, kao što sam već rekao, uspoređuje Porthosa s Ajaxom.

Ova se "fiksacija" u pravilu koristi za statične likove - one čije se slike ne mijenjaju tijekom pripovijesti. Na primjer, Tolstojeva slika Helene zapravo se nije nimalo promijenila: isti ju je čitatelj vidio na početku kao što je bila na početku. Ali slika Natashe Rostove i Pierrea Bezukhova - dinamične slike - promijenila se, pa autor nije koristio određene fraze koje se ponavljaju u odnosu na njih.

Ali vratimo se gornjim odlomcima. Obratite pažnju na još jednu značajku i metodu opisa: Dumas, da bi naglasio karakterne osobine osobe, poziva se na karakterne osobine i izgled nacionalnosti kojoj junak pripada.“...Znakovi dviju suprotnih rasa, sjeverne i južne, koje su, ujedinjene u ovoj ženi, obdarile njezino srce žarom mlade Talijanke, a njezino čelo obilježile ponosnom arogancijom njemačke princeze.” Takve se usporedbe mogu koristiti i u opisima.

Općenito, vrijedi napomenuti da usporedba (bilo kojeg oblika) odličan je način da opis učinite zanimljivijim. Nemojte se bojati koristiti usporedbe, samo pazite da ne idu dalje od onoga što je razumno. U svom drugom članku već sam naveo primjer neuspješne usporedbe i opet ću ga dati, jer je bolno jasan. Autor fanfica jednom je napisao:

“Jezik mi se silovito ugurao u usta i s mukom savladao zube (nisam mu htio odgovoriti), kao da su vrata dvorca, a jezik je bio ovan koji je brzo slomio otpor i uzeo dvorac. po oluji.”

Na prvi pogled usporedba se može učiniti prihvatljivom... Ali. Ovan ne može zauzeti dvorac na juriš. Ne mogu. Vojska može. Vojska može. Ljudski može. Ali ovan ne može. Ovan može slomiti otpor - da, može zabiti vrata, ali ne i jurišati na dvorac.

Pazite što pišete, dragi autori, da se ne izrode ovakvi apsurdi.

Pogledajmo dalje. Poza heroja može se koristiti za stvaranje opisa.“...Gracioznost glave, pognute na golom ramenu, daje šarm raspuštenoj kosi, rasutoj po jastuku i pada duž obješene ruke, ne samo do vrhova prstiju,” i čitatelj je prožet atmosfera umora i blaženstva; kraljica mu se čini kao divna nimfa. A način na koji Isabella visi rukom preko vrata kočije, možda više iz koketerije nego iz rasejanosti? Ovo je također vrlo "govorna" poza.

Također Opis situacije u kojoj se junak nalazi izgleda vrlo skladno, glatko se ulijeva u opis samog junaka. Ponovno pogledajte primjer Isabelle u spavaćoj sobi: kako autorica isprepliće opise sobe i samog lika.

Postoji još jedna "točka" opisa koja se ne može zanemariti - navike. Svaki čovjek ima svoje jedinstvene navike, koje su dio njegovog karaktera i koje mogu puno reći o njegovoj osobnosti. Pa, sjetite se sami, kakve navike imate vi i vaši prijatelji? Povežite to s likom, izvucite zaključke i koristite ih u svojim djelima. Na primjer, imam dobrog prijatelja - vrlo nervoznu, nestrpljivu osobu, sangvinika. A to nestrpljenje se izražava u takvoj navici - on neprestano oblizuje usne tijekom razgovora, jer jedva čeka da ubaci svoja dva centa. A druga prijateljica jako je zabrinuta za svoj izgled, pa se svakih pet minuta pogleda u ogledalo (i to potpuno nesvjesno).

Usput, evo još jednog savjeta koji proizlazi iz prethodnog: promatrati ljude, bilježiti njihov izgled i odmah na temelju njih pokušati okarakterizirati osobu. To može biti korisno: naši su životi puni zanimljivih “primjeraka”, kako izgleda tako i karaktera, koji se kasnije mogu prenijeti na posao. Vratimo se opet jednom posebnom slučaju. Jednom sam u tramvaju vidio nevjerojatno starijeg čovjeka, vjerojatno šezdeset pet godina; ako mu umjesto iznošenog kaputa obučete plašt, date mu žezlo i kuglu - bit će pljunuti lik srednjovjekovnog kralja iz bajki. Gledao sam ga cijelim putem, gledao kako sjedi, kako izgleda, a kasnije je poslužio kao prototip izgleda jednog od mojih junaka.

Ipak, malo smo skrenuli, vratimo se opisu navika. Evo kako to možete učiniti, na primjer:

“Ovaj mušketir bio je sušta suprotnost onome koji ga je oslovljavao, nazivajući ga Aramis. Bio je to mladić od otprilike dvadeset dvije ili dvadeset tri godine, prostodušna i nekako slatkog izraza lica, crnih očiju i rumenih obraza prekrivenih, poput breskve u jesen, baršunastim paperjem. Tanki brkovi isticali su njegovu gornju usnu u besprijekorno pravilnoj liniji. Činilo se da izbjegava spustiti ruke iz straha da bi vene na njima mogle nabubriti. S vremena na vrijeme štipao je resice kako bi sačuvao njihovu nježnu boju i prozirnost. Govorio je malo i polako, često se klanjao, tiho se smijao, otkrivajući lijepe zube, koje je, kao i cijeli svoj izgled, očigledno pažljivo pazio.”

A. Dumas, “Tri mušketira”

Pogledajte: slika Aramisa sastoji se od navika. Prvo, izbjegava spustiti ruke jer se boji da će vene na njima nabubriti. Drugo, čupa ušne školjke. Treće, ne priča puno. Četvrto, mnogo se klanja. Peto, tiho se smije. Šesto, brižno brine o svom izgledu, što je također u biti navika, koja, takoreći, podvlači crtu ispod onoga što je Dumas ranije rekao, generalizira “manje” navike. Uzmi također na znanje.

I na kraju, da relativno završimo sa stranim autorima, odnosno Dumasom, evo posljednja dva opisa - dugi i kratki - koji se meni osobno jako sviđaju, jer se u njima može pronaći mnogo uspješnih oblika prikaza lika (preuzeto od Isabelle iz Bavaria odnosno "Tri mušketira"):

“Grof od Neversa, koji je 12. travnja 1385. oženio Margaritu de Hainault, u to vrijeme nije imao više od dvadeset do dvadeset dvije godine; niskog rasta, ali snažne građe, bio je vrlo lijep: iako malen, svijetlosiv, poput vuka, oči su mu gledale čvrsto i strogo, a duga ravna kosa bila je one plavo-crne boje, o kojoj se može samo zamisliti. biti gavranovo krilo; njegovo obrijano lice, puno i svježe, odisalo je snagom i zdravljem. Po načinu na koji je ležerno držao uzde svoga konja osjećao se u njemu vješt konjanik: unatoč mladosti i činjenici da još nije bio proglašen vitezom, grof od Neversa već se uspio naviknuti na bojni oklop, jer nije propustio priliku da se očvrsne i navikne na teškoće i nedaće. Strog prema drugima i prema sebi, neosjetljiv na žeđ i glad, hladnoću i vrućinu, pripadao je onim krutim naravima kojima obične životne potrebe ne znače baš ništa. Ponosan i arogantan s plemićima i uvijek prijateljski raspoložen s ljudima običnog ranga, uvijek je nadahnjivao mržnju među sebi ravnima i bio je voljen od onih koji su stajali ispod njega; podložan najžešćim strastima, ali sposoban da ih sakrije u svojim grudima, i pokrije grudi oklopom, ovaj željezni čovjek bio je neprobojan ljudskom pogledu, au duši mu je klokotao vulkan, naizgled ugašen, ali ga izjeda iznutra; kad je povjerovao da je došao pravi trenutak, neobuzdano je jurnuo prema svome cilju, i jao onome koga sustigne urlajuća lava njegova bijesa. Na današnji dan - samo da, naravno, ne bi sličio Luju od Tourainea - odjeća grofa od Neversa bila je naglašeno jednostavna: sastojala se od ljubičaste baršunaste kamisole, kraće nego što to moda propisuje, bez ukrasa i veza, s dugim, prorezani rukavi, vezani u struku pojasom od čelične mreže sa sjajnim mačem na njemu; na prsima između revera vidjela se plava košulja sa zlatnom ogrlicom umjesto ovratnika; na glavi je imao crni turban, čiji su nabori bili pričvršćeni iglom, ukrašen jednim dijamantom, ali to je bio isti dijamant koji je pod imenom "Sancy" kasnije činio jedan od najvećih dragulja svijeta Francuska kruna.”

„Mladić... Pokušajmo skicirati njegov portret: zamislimo Don Quijotea s osamnaest godina, Don Quijotea bez oklopa, bez oklopa i štitnika za noge, u vunenoj jakni čija je plava boja poprimila nijansu između crvene i neba. plava. Dugo tamno lice; istaknute jagodice znak su lukavstva; pretjerano razvijeni čeljusni mišići sastavna su značajka po kojoj se odmah može prepoznati Gaskonjca, čak i ako ne nosi beretku - a mladić je nosio beretku ukrašenu likom pera; otvoren i inteligentan izgled; nos je kukast, ali fino definiran; visina je previsoka za mladića, a nedovoljna za zrelog čovjeka.”

Vjerujem da vidite iste tehnike koje sam ranije naznačio: isticanje obilježja nacionalnosti, usporedba s likom iz knjige, korelacija izgleda i karaktera... A ako ste ranije vrlo vjerojatno imali pitanje, zašto uzimam samo jednog pisca (zar ne bi bilo bolje davati razne primjere), sada mogu odgovoriti. Htio sam vam jasno pokazati da autori imaju svoj stil i repetitivne tehnike kojima stvaraju sliku svog lika, a Dumas je autor kojeg jako dobro poznajem.

Ali sada obratimo pažnju na naše domaće klasike. Što možete naučiti iz toga?

Uglavnom, takvi velikani, ako možete, ruskih klasika kao što su Dostojevski, Tolstoj, Turgenjev, Gončarov, prvo daju kratak osnovni opis, a zatim ga dopunjuju pojedinačnim potezima. Ovako to izgleda u Dostojevskom (“Zločin i kazna”) i kako i vi možete opisati lik:

“Porfirije Petrovič je bio odjeven kod kuće, u kućnom ogrtaču, vrlo čistom donjem rublju i iznošenim cipelama.<... >Bio je to muškarac od trideset i pet godina, niži od prosjeka, punašan pa čak i trbušast, obrijan, bez brkova i zalizaka, oštro podšišane kose na velikoj okrugloj glavi, nekako posebno konveksno zaobljenoj na potiljku.
Njegovo debeljuškasto, okruglo i malo prćasto lice bilo je boje bolesti, tamnožuto, ali prilično veselo i čak podrugljivo. Bilo bi čak i dobrodušno da se u to ne umiješa izraz očiju, s nekakvim tekućim, vodenastim sjajem, prekrivenih gotovo bijelim trepavicama, koje trepću kao da nekome namiguju.
Pogled tih očiju nekako se čudno nije slagao s cijelom figurom koja je u sebi imala čak i nešto ženstveno i davala joj je nešto mnogo ozbiljnije nego što se na prvi pogled od nje moglo očekivati...”

“...izgladile su mu se bore na čelu, suzile oči, razvukle crte lica, odjednom je prasnuo u nervozan, dugotrajan smijeh, zabrinut i njišući se cijelim tijelom...”

“...brže pomičući svoje debele noge...”

“...moju je figuru sam Bog tako osmislio da u drugima budi samo komične misli; Buffon, gospodine...”

“Znaš, ja sam samac...”

“On je fin momak, brate, vidjet ćeš!”

“Mali je pametan, pametan, čak nije ni jako glup, ali ima poseban način razmišljanja...”

“Čini se da je pametan čovjek...”

“Porfirije uopće nije tako glup kao što mislite...”

Ovdje možemo vidjeti još jedan način opisivanja lika - kroz govor sebe ili stranaca. Autori mogu dodati sljedeće fraze u govor ili misli likova (usput, ova metoda je dobra za djela s pripovijedanjem u prvom licu):

“Kunem se, njezine nebesko plave oči su me oduševile!”

“Ima tako užasno lice. Fi. Djevojko, kako uopće komuniciraš s njim?”

Sada se okrenimo Turgenjevljevom djelu "Očevi i sinovi" i vidimo drugu vrstu opisa. Ovako je autor vrlo skroman opis Bazarova podijelio na dijelove:

“...visok muškarac, u dugom ogrtaču s resama...”

“Polako je prešao dugim prstima duž zalisaka...”

"Nije li istina, kako on ima lijepo lice?"

“Dugačak i mršav, širokog čela, pljosnatog nosa na vrhu, šiljastog nosa na dnu, velikih zelenkastih očiju i spuštenih zalisaka boje pijeska, oživljavao ga je smiren osmijeh i izražavao samopouzdanje i inteligenciju.”

A evo i odlomaka iz Tolstoja (“Rat i mir”) o princezi Mariji, koji su slični stilu Dostojevskog:

“...ružno, slabo tijelo i mršavo lice. Oči, uvijek tužne, sada su se posebno beznadno gledale u zrcalu<...>Princezine oči, krupne, duboke i blistave (kao da su iz njih ponekad u snopovima izlazile zrake tople svjetlosti), bile su tako lijepe da su vrlo često, unatoč ružnoći cijelog njezina lica, te oči postajale privlačnije od ljepote... ”

“...Bila je toliko loša da nitko od njih nije mogao pomisliti natjecati se s njom...”

“...i nema razloga da se unakaže - već je tako ružna...”

“...teško hodajući, prišla je stolu...”

“...rekla je neljupka, neugodna princeza s tako neizrecivim šarmom tuge...”

“...učinilo njezino ružno, bolesno lice još ružnijim...”

Kao što vidite, opisi su fragmentarni, ali upravo iz tih dijelova, razbacanih po romanu, formiraju se slike Bazarova i princeze.

Sada skrenite pogled natrag na prvi odlomak o princezi Mariji. Tolstoj posebno skreće pozornost čitatelja na njezine oči, u biti ne dotičući se drugih detalja njezina izgleda. Ponekad identificiranje nekoliko karakterističnih upečatljivih obilježja izgleda može biti bolje od detaljnog opisa svega. Svi primjeri preuzeti iz ruskih klasika potvrđuju tvrdnju da ne daje nužno potpuni opis izgleda u nekoliko odlomaka, što su europski romanopisci koristili za stvaranje nezaboravne slike.

Prije nego što nastavim, želim vas zamoliti da pogledate strukturu ovog dijela mog članka. U njemu sam vam dao primjer, a zatim sam iz njega izveo sve tehnike opisa. Zašto obraćam pažnju na ovo? A kako bismo pokazali kako i sami možete analizirati opise preuzete iz klasične književnosti i uzeti neke tehnike za sebe, za svoj stil. Zacijelo svatko tko čita ove retke ima svoje omiljene pisce – one čija djela pričinjavaju zadovoljstvo. A što vas priječi da čitate, što vas ne opterećuje, što ne izaziva gađenje i želju da se od svega odustane, već vas, naprotiv, tjera da se divite umijeću pisanja, barem nakratko primijetite kako univerzalno priznati autori opisuju svoje junake? Iz svojih omiljenih beletrističnih knjiga možete izvući ne samo ugodne stvari, već i korisne.

I, završavajući prvi dio članka, želim reći: izgled i portret su daleko od glavne stvari u liku; to je, baš kao i govorne karakteristike, samo dodatak njegovim postupcima, razmišljanjima i njegovim odnosima s drugim likovima. Posljednje tri komponente igraju odlučujuću ulogu u formiranju slike u svijesti čitatelja. Izgled, u pravilu, odjeća i govor jednostavno upoznaju čitatelje s likovima, površno prikazujući njihov karakter.