Gdje se može vidjeti spomenik Gogolju? Spomenik Nikolaju Vasiljeviču Gogolju Kip također može biti nesretan

: u kolovozu je na inicijativu Društva ljubitelja ruske književnosti otvorena pretplata za prikupljanje sredstava. Ivan Aksakov, koji je blisko poznavao N. V. Gogolja, prisjetio se ovoga:

Jedan od prvih donatora bio je industrijalac i filantrop P. P. Demidov, koji je priložio 5000 rubalja i obećao da će dostaviti onoliko bakra koliko je potrebno za izradu spomenika.

Do kraja 1890. kapital je dosegao 52 tisuće rubalja, a Društvo ljubitelja ruske književnosti odlučilo je formirati Odbor za izgradnju spomenika N. V. Gogolju u Moskvi. Na prvom sastanku Odbora, održanom 6. travnja 1896., razmatrano je pitanje odabira mjesta za postavljanje spomenika u Moskvi. Razmatrani su trg Arbatskaya, Lubyanskaya i Teatralnaya, Strastnoy i Rozhdestvensky bulevar; prednost je dana Arbatskom trgu - gdje se graničio s Prechistensky Boulevardom. Do tada se nakupio iznos od oko 70 tisuća rubalja, a Odbor je smatrao dovoljnim za nastavak izgradnje spomenika. Na istom sastanku izrađen je i objavljen natječajni program za najbolje rješenje spomenika. Uvjeti su postavljeni kako slijedi:

Od 46 projekata predanih 14. veljače 1902. na redovitom sastanku Odbora odabrano je 46 projekata (R. R. Bach, S. M. Volnukhin, P. P. Zabello i V. V. Sherwood), ali niti jedan nije preporučen za izgradnju spomenika.

Na prvom sastanku Odbora pod predsjedanjem novog gradonačelnika N. I. Gučkova 13. veljače 1906., na prijedlog I. S. Ostroukhova, izrada je povjerena kiparu N. A. Andreevu; Ostroukhov je poznavao Andrejevljevo uspješno rješenje slike Gogolja - bista pisca podignuta je na stanici Mirgorod na račun željeznice Kijev-Voronež. Arhitekt F. O. Shekhtel (koji je dizajnirao pijedestal spomenika i okolni dizajn), umjetnik V. A. Serov i umjetnik Malog kazališta A. Lensky pozvani su da sudjeluju u radu kao stručnjaci. Povjerenstvo je postavilo uvjet: ako barem jedan od članova povjerenstva iznese primjedbe na predani model, narudžba kiparu bit će poništena. Već 28. travnja 1906. projekt je stavljen na pregled članovima Odbora u vrtu kuće Ostroukhov u Trubnikovsky Lane. Povjerenstvo je jednoglasno odobrilo predani projekt, čak je i Serov, koji "užasno nije vjerovao Andrejevu", na Ostrouhovljevo pitanje odgovorio: "Vrlo, vrlo dobro, nisam to očekivao!" Za Nikolaja Andrejeviča Andrejeva ova je narudžba postala debi u monumentalnoj skulpturi, u kojoj je kasnije radio puno i plodonosno.

Polaganje spomenika obavljeno je 27. svibnja 1907. godine. Svečano otvorenje održalo se 26. travnja 1909. godine uz izuzetno veliki broj ljudi, a bilo je tempirano uz stotu obljetnicu piščeva rođenja. Gogoljeva obljetnica 1909. proslavljena je u Moskvi u velikim razmjerima i poprimila je razmjere nacionalnog praznika: samo program događanja izravno povezanih s otvaranjem spomenika trajao je tri dana.

Na svom izvornom mjestu, Prechistensky Boulevard, spomenik je stajao 42 godine. Godine 1951. premješten je na teritorij Donskog samostana, a 1959. spomenik je podignut u dvorištu bivšeg imanja grofa A. P. Tolstoja na Nikitskom bulevaru. U ovoj je kući N.V. Gogol proveo posljednje četiri godine svog života.

Umjetničke značajke

Nikolaj Andrejev portretirao je Gogolja u njegovoj duhovnoj krizi, izgubivši vjeru u svoje djelo, razoren do očaja. Pred gledateljem se pojavljuje pisac, duboko uronjen u žalosna razmišljanja. Svoje depresivno stanje kipar je naglasio pognutim držanjem, spuštenim ramenima, nagibom glave i naborima ogrtača koji gotovo u potpunosti skriva, takoreći, ohlađeno tijelo.

Postolje spomenika uokvireno je brončanim reljefima izvrsne izrade, na kojima su prikazani junaci iz Gogoljevih najpoznatijih djela: Glavni inspektor, Kaput, Taras Buljba, Mrtve duše i drugi. Bareljefi, ispunjeni vitalnošću Gogoljevih likova, u svom emocionalnom raspoloženju tvore nesklad s općim dojmom spomenika, suprotstavljaju se utjelovljenoj slici samog pisca.

U ovom spomeniku utvrđeni su inovativni nalazi, umjetnički zanimljivi, u tehnici izvedbe i razradi plastičnih oblika. No, najradikalniji fenomen za monumentalnu umjetnost tog vremena bila je sama ideja "ožalošćenog" Gogolja. Ova ideja izazvala je brojne polemike odmah nakon otvaranja spomenika.

• Bareljefi koji uokviruju postolje spomenika

Sačuvani su brojni memoari suvremenika koji odražavaju reakciju na spomenik. Jedan od njih kaže:

Spomenik Gogolju "sveobuhvatno" ne može se grditi, jer je talentiran. Istina, nije ga izradio stručnjak za monumentalni dio, pa je stoga s jedne ili s dvije strane dobar, kao živa slika, lijep po nekim ukrasnim linijama, prema materijalu od kojeg je izrađen, ali je bezvrijedan u teorija - Gogolj na njemu nije prikazan zdrav, pun stvaralačkih snaga od autora "Mrtvih duša", "Tarasa Buljbe" i prijatelja., A prikazan je kako umire, u smrtnoj tjeskobi odričući se svega što je učinio. A za Andreeva nema milosti. Naravno da je kriv, da li je “sin svog vremena” ili nedovoljno pametan, ne znam... Što se tiče Rodina ili nije, to me ne zanima, možda je imitirao, ali možda i ne. Njegova tehnologija je najnovija.

Interpretacija radnje bila je inovativna za ono vrijeme, a spomenik je naišao na vrlo nepovoljan prijem u široj javnosti. Lik umotan u plašt uspoređivali su sa šišmišem, s vranom, jednom riječju, podsmijehu nije bilo kraja. Odvojeni glasovi kritizirali su lokaciju spomenika i tvrdili da bi dojam bio drugačiji da je stražnji dio skulpture bio zaštićen nekom zgradom. Umjetnost bareljefa s Gogoljevim likovima koji ukrašavaju podrum nitko nije osporavao, ali samo je nekoliko suptilnih poznavatelja vjerovalo da ovo, možda ne sasvim uspješno Andrejevljevo djelo, u cjelini znatno nadmašuje ostale osrednje moskovske spomenike, čiji je lanac 1912. završio spomenikom Opekushinskog Aleksandra III.

…Spomenik se diže „svemu“ u čovjeku, spomenik se diže „cjelini“ čovjeka i stvaratelja. Ovo je obavezno.<…>Ali ovdje se ideja spomenika sudarila s činjenicom u čovjeku: “kraj” Gogolja je spaljivanje drugog toma Mrtvih duša, ludilo i smrt. Andreev se, htio-ne htio, toga prihvatio, a njegov Gogolj s prijekorom, zbunjenošću i ogorčenjem gleda u gomilu pod svojim nogama, spreman baciti njegove kreacije u pećnicu<…>To je bolest, ovaj nije bilo potrebe pokazivati ​​kraj<…>Spomenik je dobar i nije dobar; vrlo dobro i ne baš dobro.

Kritičar Sergej Yablonovsky predvidio je reakciju javnog mnijenja (i donekle daljnji razvoj događaja) u svom članku, objavljenom u novinama "Nova ruska riječ" mjesec dana prije otvaranja spomenika:

I u drugim brojnim objavama u tadašnjem tisku mišljenja su također bila krajnje kontradiktorna, s prevlašću negativnih ocjena. Primjećeno je da je "Gogol g. Andreeva subjektivna osoba i malo govori srcu ruske osobe ... To nije Gogolj kojeg poznajemo i volimo ..."; “Najviše nezadovoljan onim što nije veličanstveno. Da, figurica! Barem ne spomenik. Tu je Gogol, sjeban"; “Puno toga djeluje jednostrano, mnogo toga je diskutabilno, ali u svakom slučaju ne može se zamjeriti banalnost i smrtonosni akademizam. Zar to nije dovoljno?" ; “U cijeloj pozi, u pokretu kojim je svoju krhku figuru umotao u kaput, nešto je tugaljivo, nekakav veliki umor srca, s kojim se život tako grubo odnosio” itd. Časopis Arhitekt bio je na strani kipar : "Andreevljevo djelo nije lišeno ideje i osebujnog šarma ... Mora se priznati da to nije banalno, nije stereotipno, potpuno u duhu našeg vremena, u duhu mlade ruske skulpture."

Spomenik je izazvao simpatije u liberalnoj sredini i negodovanje u konzervativnim i monarhistički nastrojenim društvenim krugovima. U tadašnjem spomeniku, u naelektriziranoj političkoj atmosferi predrevolucionarnih godina, lako se iščitavao stanoviti izazov, koji je autokraciji predbacivao "tragediju propalog genija". Rečeno je da je navodno grofica P. S. Uvarova, koja je bila na čelu Moskovskog arheološkog društva, bila spremna platiti 12 tisuća nekome tko bi spasio Moskvu od spomenika. “Petersburgskaya Gazeta” je izvijestila 16. svibnja 1909.: “Kruže se glasine da skupina umjetnika i poznatih kolekcionara koji su ostali nezadovoljni spomenikom N. V. Gogolju u Moskvi namjeravaju otvoriti pretplatu i, kada se skupi dovoljan broj protestanata , podnijeti peticiju da se ovaj spomenik zamijeni drugim » .

Daljnja sudbina spomenika

Spomenik koji je izazvao toliko kontroverzi u predrevolucionarnoj Rusiji, nakon Oktobarske revolucije, neko se vrijeme činio sasvim prikladnim novim vlastima zbog politiziranog konteksta u slici Gogolja kao "žrtve carizma" (1924. uključen u "Popis zgrada, spomenika povijesnog i umjetničkog značaja u Moskvi i Moskovskoj pokrajini). Međutim, to nije dugo trajalo. Tragični spomenik na jednom od središnjih trgova socijalističke Moskve već je sredinom 1930-ih izazvao kritike: list Pravda je napisao da spomenik iskrivljuje "sliku velikog pisca, tumačeći ga kao pesimista i mistika".

Odlučeno je zamijeniti spomenik Gogolju; Prvi natječaj za novi kip raspisao je Svesavezni odbor za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a 1936. godine. Međutim, prije Velikog Domovinskog rata ideja nije provedena.

Spomenik Gogolju na Gogoljevom bulevaru

Pobjeda Nikolaja Tomskog na natjecanju nije bila slučajna. Godine 1951. izveo je mramornu bistu N. V. Gogolja (danas u Tretjakovskoj galeriji), za koju je godinu dana kasnije dobio Staljinovu nagradu (petu po redu u kiparevoj karijeri). Uvećana kopija ove biste (također u mramoru) postavljena je na Gogoljev grob; ista je bista poslužila kao polazište za izradu brončanog spomenika književniku u punoj veličini.

No, nemoguće je reći da je sudbina nekadašnjeg spomenika konačno odlučena prije početka pedesetih godina prošlog stoljeća. Poznat je projekt spomenika Gogolju, koji je razvio S. D. Merkurov i datiran je 1945., koji nije bio pripremljen da zamijeni spomenik Andrejevskom, već da bude postavljen nasuprot njemu - preko puta trga - na Nikitskom bulevaru, u blizini bivšeg imanja grofa A. P. Tolstoja. (Upravo s tim projektom Merkurov je kasnije sudjelovao na natječajima). Vjerojatno u drugoj polovici 1940-ih još nije bilo konačne odluke o zamjeni jednog spomenika drugim, te se razrađivala mogućnost postavljanja novog spomenika na novom mjestu.

A moskovski pjesnik i književni kritičar Lev Ozerov odgovorio je sljedećim katrenom:

Bulevar plovi s Arbatom u paru,

Dvorišta su pusta u prosincu.

Veseli Gogol - na bulevaru,

Tužni Gogolj - u dvorištu.

Nevidljiva, svemoćna ruka povijesti preuredila je spomenike poput šahovskih figura, a neke je i sasvim izbacila s ploče. Preuredila je spomenik Gogolju briljantnog Andrejeva, upravo onaj spomenik na kojem sjedi Nikolaj Vasiljevič, žalosno zabijajući svoj dugi ptičji nos u ovratnik brončanog kaputa - gotovo se utapajući u ovom kaputu - od Arbatskog trga do dvorišta vile, gdje je Prema legendi, luda spisateljica zapalila je kamin drugi dio "Mrtvih duša", a na njegovo mjesto podigla drugog Gogolja - u punoj visini, u kratkoj pelerini, na dosadni službeni pijedestal, bilo vodviljskog umjetnika, bilo glavni činovnik, lišen svake individualnosti i poezije.

Postolje novog spomenika bilo je ukrašeno detaljnom posvetom: "Velikom ruskom umjetniku, riječi Nikolaju Vasiljeviču Gogolju od vlade Sovjetskog Saveza 2. ožujka 1952." (Ista posveta nalazi se i na grobu književnika). Na račun ovog natpisa pisac i moskovski povjesničar Pjotr ​​Palamarčuk ironizirao je da će nos postati spomenik "sovjetskoj vlasti Nikolaja Vasiljeviča Gogolja" (misleći na koliziju iz Gogoljeve priče "Nos").

Sam Nikolaj Tomski, govoreći na kongresu Saveza umjetnika 1957., nije cijenio njegov rad:

Unatoč očitim umjetničkim nedostacima, spomenik Tomskom kasnije je počeo prepoznavati neke prednosti, a ne arhitektonski i urbanistički plan. Područje trga Arbatskaya, trga Arbat Gate i susjednih ulica doživjelo je značajnu rekonstrukciju 1940-ih - 1960-ih. Broj katova nekih kuća u susjednim ulicama se promijenio, niz zgrada je srušeno kako bi se proširilo područje, nastao je monolit Glavnog stožera, koji je zauzimao četvrt između Znamenke i Vozdvizhenke, i Novy Arbat s višekatnicama, tunel koji je spajao Gogoljevski i Nikitski bulevar. Ipak, zahvaljujući izraženoj okomitoj i jasnoj silueti, spomenik se vizualno prilično dobro percipira u prilično "tvrdom" arhitektonskom okruženju i ne gubi se na otvorenim prostorima.

Ubrzo nakon otvaranja spomenika, njegova kopija postavljena je u predvorju moskovske škole br. 59 (bivša Medvednikovskaja gimnazija). Učenici ove škole pobijedili su na Svesaveznom natjecanju kreativnih radova posvećenih djelu Gogolja, zbog čega je škola 9. veljače 1952. godine dobila ime po piscu.

Prijedlozi za sljedeći prijenos spomenika

Uoči 200. obljetnice N. V. Gogolja, proslavljene 2009., prijedlog da se spomenik vrati na izvorno mjesto zvučao je novom snagom. Skupina ruskih kulturnih djelatnika, na čelu s nobelovcem akademikom Vitalijem Ginzburgom, obratila se s ovom inicijativom predsjedniku Državne dume B. V. Gryzlovu; apel koji je potpisalo "50 poznatih ljudi" (uključujući ravnatelja Tretjakovske galerije Valentina Rodionova, predstavnika predsjednika Ruske Federacije za međunarodnu kulturnu suradnju Mikhaila Shvydkoya, umjetnika Ilya Glazunova, filmskog redatelja Eldara Ryazanova, umjetnika Valentina Gafta, Inne Churikove , Vasilij Lanovoj, Leonid Kuravljev, Sergej Bezrukov, redatelji moskovskih kazališta Mark Zakharov i Jurij Solomin, pisci Andrej Bitov, Vladimir Vojnovič, Mihail Žvanecki) dobili su široku medijsku pokrivenost. U međuvremenu su stručnjaci restauratori i arhitekti izrazili sumnju u svrhovitost sljedećeg poteza. Restaurator Savva Yamshchikov naveo je jake argumente protiv ovog pothvata: dramatične promjene koje su se dogodile na mjestu prvobitne instalacije Andrejevljevog spomenika (arhitektonsko okruženje je poprimilo izgled koji je očito bio u suprotnosti s njegovim stilom), ekstremni troškovi prijenosa, te očitu opasnost od gubitka ili oštećenja oba spomenika.

Spomenik Gogolju u Moskvi

Kipar Andrejev Nikolaj Andrejevič. 1904–1909

Godine 1909., prema narodnoj pretplati, spomenik Gogolju u granitu i bronci podignut je na Prečistenskom (sada Gogoljevskom) bulevaru.

NA. Andreev je uspio kombinirati konstruktivnu jasnoću oblika sa slomljenim linijama i šiljastom siluetom cjelokupne kompozicije. To je dovelo do svijetle karakteristike i neobičnosti monumentalne slike.

Kipar je prikazao Gogolja u posljednjem, tragičnom razdoblju njegova života, kada je pisac konačno izgubio vjeru u sebe i svoje djelo. Spomenik je prožet sviješću o unutarnjem slomu i dramatičnosti piščevih stvaralačkih traganja. Približivši se, vidi se njegovo sumorno, bolno lice, na kojem se jedva primjećuje tužno ispričan osmijeh. Gogoljevu sliku Andrejevskog inteligencija je doživljavala kao utjelovljenje tragedije kreativne osobnosti, bio je u skladu s duhovnim raspoloženjima mnogih majstora ruske kulture na prijelazu dva stoljeća.

Spomenik Gogolju djelo je velikog talenta i jedno je od najboljih ostvarenja u povijesti ruske monumentalne skulpture.

Međutim, pojava u Moskvi novog spomenika uopće nije izazvala opće oduševljenje. U desnom, promonarhističkom tisku čuli su se brojni prijekori protiv kipara u njegovom nepatriotizmu, u činjenici da je iskrivio sliku velikog pisca, koji je toliko drag istinski ruskom narodu. Iritacija je bila iznimno velika: čuli su se uzvici da Andrejevljevo djelo "treba dići u zrak, uništiti... pa će netko barem jednom podići djelo dostojno i Gogolju i Moskvi". Mišljenje mnogih nezadovoljnika izrazio je, začudo, Vasilij Rozanov, paradoksalist, mislilac o vlastitom pojedincu i protivnik trivijalnih sudova. U tekstu “Zašto je propao spomenik Gogolju” njegov sugovornik navodi: “Spomenik nije dobar... podignut je ne velikom čovjeku, nego nekom bolesnom stvorenju do kojeg nam nije stalo.” Rozanov razvija tu misao: “Spomenik se diže “svemu” u čovjeku, diže se “cjelini” čovjeka i stvaratelja. Ovo je obavezno.<…>Ali ovdje se ideja spomenika sudarila s činjenicom u čovjeku: “kraj” Gogolja je spaljivanje drugog toma Mrtvih duša, ludilo i smrt. Andreev se, htio-ne htio, toga poduzeo, a njegov Gogol s prijekorom, zbunjenošću i ogorčenjem gleda u gomilu pod svojim nogama - spreman baciti svoje kreacije u pećnicu ...

Ovo je bolest, ovaj kraj nije trebao biti prikazan ”(Rozanov V.V. Zašto spomenik Gogolju nije uspio // Rozanov V.V. Djela. - M .: “Sovjetska Rusija”, 1990., str. 347.).

Andreevsky "Gogol", doista, ne uklapa se u općeprihvaćene ideje o tome kakav bi trebao biti spomenik velikom čovjeku, spomenik je doista, u mnogim aspektima, nekonvencionalan. I to se nije odnosilo samo na neobične plastične forme, već na glavno, opće idejno rješenje.

Narodni heroji na gradske trgove izlaze u svoj svojoj pobjedničkoj veličini, izazivajući kod publike ponos i oduševljenje, ili, u svakom slučaju, osjećaj pripadnosti, bliskosti sa svojim idolima. A na bulevaru Prechistensky sjedio je povučen, slomljen i duboko nesretan čovjek, zatvoren u sebe.

U biti, i carska i sovjetska vlast samo su tolerirale spomenik Gogolju, i to samo do daljnjeg. Godine 1952., kada su po cijeloj zemlji podignuti trijumfalni spomenici “Velikom vođi”, boležljivi Gogolj izgledao je kao čista disonanca. I odveden je ... u samostan. A na njegovo mjesto vodeći majstor socrealizma N.V. Tomski je podigao "od sovjetske vlade" službeni spomenik Nikolaju Vasiljeviču - veličanstven i nasmijan. Tragedija kreativnosti je otkazana.

Na klupama sjede ljubavnici, ljubitelji piva i zabava. Djeca se igraju. Sjećam se kako me djed vozio na sanjkama oko spomenika. I ja sam ga često pitao: “Idemo prošetati do generala”.

Međutim, "Gogol" Andrejevskog u samostanu Donskoj (ogranak Muzeja arhitekture) nije dugo ostao. U Hruščovljevom "otopljenju" sjetili su ga se i pronašli mirno mjesto, nedaleko od nekadašnjeg. Godine 1956. preseljena je u dvorište kuće broj 7 na Nikitskom bulevaru. Novo mjesto je odabrano vrlo dobro: pisac je u ovoj kući živio posljednjih godina i u njoj je umro. Ovdje je nekoliko dana prije smrti spalio nacrte drugog toma Mrtvih duša.

Sada u Moskvi (događaj bez presedana za bilo koji grad) na udaljenosti od nekoliko stotina metara postoje dva spomenika istoj osobi. Ali spomenici su potpuno drugačiji. Toliko različit da se čini kao da je postavljen za dvoje ljudi koji se uopće ne poznaju. Jedan je općepriznati genij, prijateljski nastrojen prema svojim suplemenicima, a drugi je propali pisac koji je obećavao, ali promašaj, koji je na kraju spoznao svoju kreativnu nemoć.

U ova dva monumentalna djela (a nije čak ni riječ o Gogolju i shvaćanju njegova djela) utjelovljena su dva različita koncepta urbane skulpture. Što bi ona trebala utjeloviti? Općeprihvaćeno značenje istaknute osobe podignute na pijedestal? Ili je to još jedan kreativni pokušaj da se shvati njegov unutarnji svijet, njegova djela i život?

Najbolje je doći Gogolju, sada sjedeći na malom trgu, u jesenji sumrak, kada u zraku visi siva kišica. Tada se tugaljiv zvuk skulpture stapa s mutnom melodijom grada i tužnim čovjekovim raspoloženjem.

Na malom trgu u dvorištu bivše kuće A. S. Talyzina na Nikitskom bulevaru nalazi se spomenik ruskom piscu Nikolaju Vasiljeviču Gogolju. Njegov autor, kipar Nikolaj Andrejevič Andrejev, odbacujući sve konvencionalne i idealizirajuće tehnike karakteristične za monumentalnu urbanu skulpturu, stvorio je živu i kontradiktornu sliku čovjeka čiji je rad dobro poznavao i volio. U životu ovog spomenika, koji ima stoljetnu povijest (njegovo otvorenje, posvećeno 100. obljetnici rođenja Gogolja, održano je 26. travnja 1909.), bilo je svega: faza potpunog zaborava i odbacivanja, i vrijeme preispitivanja i iskrenog divljenja.

ZA PUŠKINOM

Ideja o izgradnji spomenika N. V. Gogolju u Moskvi rođena je 10. lipnja 1880., odmah nakon otvaranja spomenika A. S. Puškinu na Tverskom bulevaru. Dva dana prije toga, u velikoj dvorani Plemićke skupštine, održan je posljednji Puškinov praznik u organizaciji Društva ljubitelja ruske književnosti, čiji je N. V. Gogol bio punopravni član od 1836. godine. Svečanosti su prisustvovali najbolji predstavnici ruske književnosti i njezini istraživači: I. S. Aksakov, P. V. Annenkov, Ya. K. Grot, F. M. Dostojevski, A. N. Maikov, A. N. Ostrovski, A. F. Pisemski, Ya. P. Polonski, M. I. Sukhomlinov, N. S. Tihonravov , i I. S. Turgenjev. Poznati dramski pisac A. A. Potehin, redoviti član Društva, zaključio je svoj svečani govor riječima: „Odajući počast Puškinu, nećemo toliko utješiti njegovu veliku sjenu koliko ćemo u ove dane štovanja njegove uspomene staviti početak svenarodna pretplata na spomenik Gogolju ... I poželimo, gospodo, da Moskva bude panteon ruske književnosti, da se spomenik Gogolju podigne u središtu Rusije - Moskvi!

Potekhinova ideja jednoglasno je podržana: u kratkom vremenu stvorena je privremena Komisija, a potom i stalni Odbor za izgradnju spomenika, na čelu s moskovskim generalnim guvernerom, velikim knezom Sergejem Aleksandrovičem.
Već 1. kolovoza 1880. u Rusiji je otvorena rasprostranjena pretplata "za prikupljanje kapitala" za izgradnju spomenika N. V. Gogolju. Gogoljev fond formiran je iz raznih izvora. U njegovu korist, predstave su davane u obje prijestolnice iu provincijama, zbirke iz njih dolazile su iz Černigova, Uralska, Jekaterinburga, Hersona, Tule, Toržoka. Obavijest o prikupljanju sredstava objavljena je u tisku, a liste s potpisima poslane su raznim institucijama u Rusiji. P. P. Demidov, veliki uzgajivač Urala, osobno je donirao 5000 rubalja za spomenik i izrazio želju da pošalje "sav bakar, koliko je potrebno za izlijevanje kipa i drugih ukrasa spomenika". Do kraja 1890. kapital je dosegao 52 tisuće rubalja, a Društvo ljubitelja ruske književnosti odlučilo je formirati Odbor za izgradnju spomenika N. V. Gogolju u Moskvi, čiji je prvi sastanak održan 6. travnja 1896. . Do tada je već stiglo više od 70 tisuća rubalja donacija i kamata, a Odbor je prikupljeni iznos smatrao dovoljnim za početak izgradnje spomenika.

46 BESKORISNIH PROJEKATA

Na spomenutom sastanku razmatrano je i pitanje odabira mjesta za postavljanje spomenika u Moskvi. Trgovi Arbatskaya, Lubyanskaya i Teatralnaya, Strastnoy i Rozhdestvensky bulevari razmatrani su u tom svojstvu. Kao spomen-mjesto povezano s piščevim boravkom u Moskvi, Odbor je dao prednost Arbatskom trgu - u dijelu gdje se spaja s Prechistensky Boulevardom. Kroz nju je Gogolj “često odlazio u crkvu sv. Sava, zatim na Djevojačko polje svom prijatelju Pogodinu. Nedaleko odavde, u kući grofa A. P. Tolstoja na Nikitskom bulevaru, 7a, prošle su posljednje godine života pisca. Nakon brojnih rasprava odobreno je mjesto za budući spomenik.
Nakon toga je izrađen natječajni program za najbolje rješenje spomenika. Evo što je tada pisao časopis “Umjetničke riznice Rusije”: “Raspisan je natječaj za postavljanje spomenika Gogolju u Moskvi. Uvjeti su sljedeći. Spomenik bi trebao biti izrađen od bronce. Gogolja treba prikazati u sjedećem položaju, u nošnji svoga vremena. Postolje mora odgovarati situaciji na mjestu (Trg Arbatskaya, na kraju bulevara Prechistensky) gdje će spomenik stajati. Prednja strana će biti okrenuta prema Znamenki. Spomenik će biti okružen parkom.<...>Oblik i veličina spomenika dostavljaju se izrađivaču projekta. Alegorijske figure nisu dopuštene, kao ni reljefi. Materijali: granit, porfir, bronca...»
Slijedom toga na natječaj su pristigla 44 projekta spomenika u maketama i dva projekta u crtežima. Dne 14. veljače 1902. na idućoj sjednici odbora sabrani su rezultati natječaja. Projekti spomenika Gogolju javno su izloženi u Povijesnom muzeju. Za dodjelu nagrada odabrana su četiri projekta (među nominiranim autorima bili su akademik arhitekture P. P. Zabello, arhitekt V. V. Shervud, kipari S. M. Volnukhin i R. R. Bakh). Unatoč činjenici da su neki radovi pristigli na natječaj nagrađeni, niti jedan nije preporučen za izradu spomenika. Prema riječima očevidaca, svi su više nalikovali "kaminskim satovima ili kolačima".

LAKOM RUKOM OSTROUHOVA

Godine 1906. novoizabrani gradonačelnik Moskve N. I. Gučkov postao je predsjednik Odbora za izgradnju spomenika Gogolju i započela je nova faza u djelovanju ovog tijela.
13. veljače 1906. I. S. Ostroukhov pozvan je na prvi sastanak Odbora, pod predsjedanjem N. I. Gučkova, koji je postao jedna od njegovih glavnih i najaktivnijih osoba. Na istom sastanku, odbor odlučuje: "... ne organizirati novi natječaj, već povjeriti izradu projekta kiparu Andreevu, ne vežući ga nikakvim drugim uvjetima osim troškova."

N. A. Andreev

Andreev nije sudjelovao u prvom natjecanju, međutim, on je dobio tako častan i isplativ nalog. To se dogodilo zahvaljujući Ilyji Semenoviču Ostroukhovu. Umjetnik i kolekcionar, dugogodišnji upravitelj Tretjakovske galerije, dobro je poznavao Andreeva i visoko je cijenio njegov rad. Ostroukhov je bio taj koji je pridonio nabavi Andrejevljevih djela za galeriju (1905. Vijeće galerije otkupilo je Andrejevljeve portrete pisaca Petra Boborykina i Lava Tolstoja), pomogao je s privatnim narudžbama, pa čak i iznio (neuspješno) kandidaturu svog štićenika za akademici. Srećom, Ostroukhov je uspio dokazati da natječaji neće voditi nikuda i uvjeriti članove Odbora da daju nalog Nikolaju Andreevu. Kipareva supruga, M. P. Gortynskaya, kasnije se prisjetila: "... Ostroukhov je čak predložio da ako je barem jedan od članova odbora bio protiv Andreevljeve skice, Odbor se imao pravo obratiti drugom kiparu." (Valja napomenuti da se Andreev više puta u svom radu okrenuo slici pisca. Godine 1904. napravio je Gogoljevu bistu za spomenik podignut na stanici Mirgorod, koji je nastao na račun Kijev-Voroneža željeznice, a dvije godine ranije, do 50. obljetnice smrti pisca, za takozvane "srijede" moskovskih umjetnika, kipar je izradio komornu bistu).
Sastanak je imenovao umjetnika V. A. Serova, arhitekta F. O. Shekhtela i umjetnika Malog kazališta A. P. Lenskog kao stručnjake koji će prosuditi Andrejevljev projekt.
Samo dva mjeseca kasnije, već prije sljedećeg sastanka Građevinskog odbora u travnju 1906., Nikolaj Andrejevič Andrejev postavio je projekt spomenika Gogolju u vrtu Ostrouhovljeve kuće u Trubnikovskom prolazu. Projekt je odobren, a Odbor je preuzeo obvezu da kiparu isplati nagradu od 30.000 rubalja.
S Orlovim, koji ima veliku radionicu za rezanje mramora u Moskvi, potpisan je ugovor za izradu svih granitnih radova na spomeniku, uključujući isporuku granita za postolje, postolje, zastor i noćne ormariće za rešetku. Dva ogromna granitna monolita (oko 1000 funti svaki) za postolje dopremljena su iz Finske.
Za izradu metalnih dijelova rešetke i lampiona potpisani su ugovori s moskovskom tvrtkom E. Willer. Odlučeno je da će brončane dijelove spomenika izliti peterburška tvrtka A. Moran, nasljednik." Broncu za lijevanje spomenika osigurali su nasljednici P. P. Demidova, koji su odboru darovali i 110 funti bakrenog bakra.
Radovi na izgradnji spomenika Gogolju odvijali su se na najaktivniji način. U početku je kipar radio na modelima u svojoj radionici, koju je iznajmio u dvorištu vile V. I. Orlova u Bolshoi Afanasevsky Laneu od 1900. godine (1957. ovdje je postavljena spomen ploča, na kući 27, zgrada 3). Andrejev je sve napravio sam: isklesao je ogromnu figuru pisca u prirodnoj veličini od gline i napravio skice reljefa. Nakon toga, prema Andrejevljevim skicama, izlivena je rešetka s vijencima i elegantnim svjetiljkama sa stiliziranim maskama lavova (njihovi prototipovi bili su lavovi s stupova vrata Engleskog kluba na Tverskoj).
U ljeto 1906., na Bulevaru Prechistensky, započeli su pripremni radovi na izgradnji temelja spomenika, u koji su postavljeni zlatnici i srebrnjaci, a na vrhu - bakrena ploča s natpisom.
Devet mjeseci kasnije ovdje su iz kiparove radionice doneseni brončana figura, reljefi i kamenje. Evo kako jedan od članova komisije opisuje spomenik Gogolju nakon što ga je razgledao na licu mjesta: “Kompozicija je sljedeća: Gogolj sjedi zamišljen, zaogrnut nikoljajevskim plaštom, koji drži desnom rukom; cijela je figura lijepo ogrnuta širokim naborima ovoga plašta; u licu velikog pisca, umjetnik je savršeno prenio Gogoljevu suptilnu moć zapažanja, tajanstvenu povučenost i iskričavi humor...” Svima se posebno sviđaju bareljefi koji u obliku brončanog pojasa dijele pravokutno postolje na dva nejednaka dijela. .
Postoji verzija da je u postavljanju spomenika sudjelovao Fyodor Shekhtel, član Komisije, koji je vješto upisao spomenik u urbani krajolik. Umjesto toga, Andreev je jednostavno uzeo u obzir savjet Shekhtela, koji je u to vrijeme već bio vrlo poznat i autoritativan arhitekt.

Do otvaranja spomenika na gipsanom modelu Andreeva peterburški medaljer A. Jacquard iskovao je planet - prigodnu medalju u 303 primjerka (od toga 300 u bronci, 2 u srebru, 1 u zlatu).
U ožujku 1908., kada se postavilo pitanje proslava u povodu otvaranja spomenika, pri Moskovskoj gradskoj dumi stvorena je izvršna komisija od deset ljudi, a pri Društvu ljubitelja ruske književnosti Gogoljeva komisija četrnaest entuzijasta.

ROĐENJE UMJETNIČKE SLIKE

Izradi spomenika prethodilo je vrlo važno pripremno razdoblje - razdoblje rađanja umjetničke slike. Andreev je započeo svoj rad putovanjem u regiju Poltava, gdje je dugo živio u selu Shishaki, koje stoji na rijeci Psel.
U Ukrajini je Andreev upoznao Gogoljevu sestru Olgu Vasiljevnu Gogol-Golovnya, koja je umrla nekoliko mjeseci kasnije.

Taj je susret odigrao temeljnu ulogu u formiranju piščeve umjetničke slike. Andreev je skicirao nekoliko portreta Olge Vasiljevne, do ramena iu cijeloj veličini, ali što je najvažnije, čuo je živa sjećanja na "kasnog" Gogolja.
Dok je radio na spomeniku, kipar je ponovno čitao djela pisca. Iz memoara M. P. Gortynskaya: "... U njegovom ateljeu Gogoljeva djela i portreti ležali su posvuda ... Nikolaj Andrejevič imao je vrlo dobro pamćenje i često je recitirao napamet cijele odlomke iz "Večeri na farmi blizu Dikanke" ili prenosio na ukrajinskom svoje razgovore sa stanovnicima Šišaka. Andrejev se "odnosio s iznimnom ljubavlju prema Gogolju i smatrao ga najvećim piscem". Gogolja je nazvao kiparom u književnosti: “Njegovi su likovi tako reljefni, sve su im osobine generalizirane, sve suvišno odbačeno, a istovremeno su živi, ​​iako monumentalni.”
Da bi prenio vanjski izgled, Andreev je pažljivo proučavao ikonografiju pisca. Poznati Gogoljevi portreti prikupljeni su u kiparevoj radionici: profilni portret E. A. Dmitrieva-Mamonova (jedan od najpreciznijih portreta pisca, napravljen nedugo prije njegove smrti)

Mollerova djela

I, naravno, portreti Gogola Aleksandra Ivanova, stvoreni za sliku "Pojava Krista ljudima".

Kako bi dublje proučio i razumio lice pisca, kipar je napravio njihove kopije.
Poput Gogolja, Andreev je dugo tražio "prirodu" za svoje slike. Državna Tretjakovska galerija ima nekoliko velikih i malih albuma ispunjenih crtežima tipova ukrajinskih seljaka različite dobi, skicama portreta i skicama.
Tijekom putovanja u Ukrajinu, Andreev je pronašao mnoge prototipove Gogoljevih junaka za bareljefe postolja. Na crtežima s oznakom "Shishaki" - slike Ostapa i Andrija, Chub, Vakula, Solokha, Rudy Panko. Vrlo su zanimljive pejzažne skice napravljene u Ukrajini, koje su kiparu pomogle u oblikovanju umjetničkih slika i prijenosu nacionalne boje. U jednom od pisama, Andreev nevjerojatno kaže da su vrste bareljefa konačno "izrasle" (to jest, rođene su na svijetu).
Međutim, kipar je svoje likove pronašao u Moskvi. Tako je na tržištu u Smolensku pronađena mršava dadilja s dugim nosom, od koje je Andreev isklesao lik Gogolja.

Često su umjetničke slike kipara kolektivne vrste, a ne portret jedne određene osobe. Novinski izvjestitelj jednom je upitao Andreeva o prototipu Gorodničija: "Od koga?" Kipar je odgovorio: “Nikad se ne zna! Tip je vrlo čest ... "
Sam život sugerirao je slike Gogoljevih junaka. Prema Andreevu, poznato je da je Korobočku "provirio" u pokrajini, u pokrajinskoj vladi, gdje je jednom otišao poslom. U pismu Ostroukhovu, govoreći o svom putovanju u Ukrajinu, Andreev je napisao: "Pronađena je čak i kutija (u tajnosti - sestra Nikolaja Vasiljeviča Olga Vasiljevna)".
Usput, imena mnogih prototipova Gogoljevih likova prikazanih na reljefima nisu tajna. Dakle, glumac Konstantin Rybakov poslužio je kao vrsta za Jagodu. Za sliku Bobchinskog korištena je maska ​​preuzeta od glumca Umjetničkog kazališta Ivana Moskvina, koji je 1908. godine sudjelovao u produkciji Državnog inspektora.

Prototip Dobchinskog bio je glumac Fedotov, koji je igrao ovu ulogu u kazalištu Maly.
Kipar je izradio Tarasa Bulju od "kralja reportera" V. A. Giljarovskog - dugih brkova, u vječnom astrahan šeširu i županu, poznatog po atletskoj tjelesnoj građi i snazi.

Lik Marije Antonovne, kćeri Gorodničija, preuzet je s portreta glumice Asenkove, precrtanog iz knjige “Ruska galerija portreta. Zbirka portreta znamenitih ruskih ljudi od 18. stoljeća s njihovim kratkim životopisima.

Andreev je iz Ukrajine donio lik Oksane iz Noći prije Božića, ali za nju su mu pozirali njegova sestra Kapitolina Andreevna i njegov prijatelj E. A. Kost. Različiti ljudi, izvana različiti, često su služili kao prototipovi istog junaka.
Žalba moskovskog gradonačelnika N. I. Gučkova (ožujak 1907.) uredu Moskovskih carskih kazališta sa zahtjevom da se pomogne umjetniku N. A. Andreevu u dobivanju dopuštenja "da uzme iz garderobnih skladišta Moskovskih carskih kazališta eru N. V. Gogolja, koji mu je bio potreban u radu na izradi bareljefa oko spomenika.
Radovi na spomeniku trajali su četiri godine (1904. - 1909.). Kao rezultat toga, spomenik koji je stvorio Andreev nadmašio je sva, čak i najsmjela očekivanja i nikoga nije ostavio ravnodušnim. Prema suvremenicima, sve je u njemu bilo “smjelo novo”: i dosad nepoznata slika pisca, i likovno rješenje postamenta, i interpretacija same biti svečane gradske skulpture u cjelini. Prema uvjetima prvih natjecanja, postolje je moralo ostati čisto, i iako je Andreev dobio kreativnu slobodu, kipar se, poznavajući te uvjete, povukao od njih.
Prema sudu svojih suvremenika, Andreev nije predstavio ceremonijalno djelo, već komornu, realistično prenesenu psihološku sliku pisca. Lik sjedećeg, pognutog starca, umotanog u plašt, koji je upravo spalio svoje posljednje djelo i znao da mu je vrijeme odbrojano, uvelike se razlikovao od tradicionalnog tumačenja slika monumentalne urbane skulpture.

Unatoč Andrejevljevoj želji za generaliziranim oblicima velikih razmjera (uostalom, kipar je dobio zadatak stvoriti urbanu skulpturu koja organizira gradski trg i bulevar), spomenik ostavlja dojam komornog djela.
Figura pisca nalazi se na visokom kubičnom granitnom postolju. Na njemu je natpis: G O G O L. Postolje je u donjem dijelu ukrašeno reljefnim višefiguralnim frizom koji ga okružuje s četiri strane. Junaci Gogoljevih djela prikazani su u bronci - živahni, veseli, dinamični. U ovim frizovima nema zapleta, to je samo kaleidoskop slika. Izrađene su grafički, pregledno plošno – za razliku od same figure interpretirane realistički.
Pročelna kompozicija prikazuje likove Glavnog inspektora. Hlestakov je ustao na vrhove prstiju, nesebično lažući. Obitelj Gorodnichy ukočila se pred njim, a za njom red dužnosnika s Bobchinskyjem i Dobchinskyjem u sredini.

Na frizu s desne strane pisca nalaze se slike junaka Mirgoroda i Večeri na farmi u blizini Dikanke. U središtu je prikazan Taras Bulba, čija je figura semantički naglasak u kompoziciji, pa je stoga veća od ostalih likova; pored njega su sinovi Ostap i Andrij, kao i Chub, Vakula, Solokha, Oksana, Ruda Panko.

Bareljef, koji se nalazi na stražnjoj strani pijedestala, prikazuje junake "Peterburških priča". Prema likovnoj interpretaciji, ovaj dio friza bitno se razlikuje od ostala tri dijela. Plastičnost figura gubi svoju grafičku kvalitetu, postaje lakša, moglo bi se reći impresionistička (podsjetimo se da je Andrejevljev rad bio pod velikim utjecajem impresionističkog kipara Trubeckog).

Figure u pozadini jedva su reljefno ocrtane, kao da se rastvaraju u peterburškoj magli, u svjetlu prigušenih fenjera avenije, dok je modelacija figura u prvom planu jasnija i voluminoznija. Svi likovi su u pokretu - poput publike na Nevskom prospektu: ​​Chartkov, sa slikom pod rukom; Bashmachkin, umotan u kabanicu; snažno gestikuliranje, u teatralnoj pozi Poprishchin; kolektivne slike stanovnika Petersburga - neozbiljna koketa, dandy, veličanstvena dama, ravnodušni službenici i drugi. Prije svega, Andreev je prikazao mladu ženu koja nekamo žuri - neuhvatljivu, nježnu sliku stranca.
Gogoljevi junaci stvoreni u reljefima Andreeva suglasni su piščevoj riječi u Mrtvim dušama: „I već dugo me je odredila divna moć da idem ruku pod ruku sa svojim čudnim junacima, da gledam oko sebe. na cijeli silno užurbani život, gledaj kroz smijeh vidljiv svijetu i nevidljive, njemu nepoznate suze” .

Spomenik je mirno i sigurno stajao na bulevaru Prechistensky (sada Gogolevsky) više od polovice sovjetske ere. No, kako se vjeruje, iritirao je i samog Staljina, budući da dosadni Gogolj nije odgovarao općoj ideologiji optimizma poslijeratnog doba. Spomenik je uklonjen 1952. (ili 1951.?). Njegovo mjesto zauzeo je novi i veseliji Gogolj Tomskog.
Andreevsky Gogol je prognan u Državni istraživački muzej arhitekture, koji se nalazi u samostanu Donskoy. Tamo je spomenik bio u dobrom društvu. U blizini su sačuvane skulpture s trijumfalnog luka, fragmenti katedrale Krista Spasitelja, Iberijske kapele, Crvenih vrata i Suharevskog tornja.
Međutim, Andrejevski Gogol nije dugo ostao u samostanu Donskoj. U Hruščovljevom "otopljenju" sjetili su ga se i pronašli mirno mjesto, nedaleko od nekadašnjeg. Godine 1956. preseljena je u dvorište kuće broj 7 na Nikitskom bulevaru. Novo mjesto je odabrano vrlo dobro: pisac je u ovoj kući živio posljednjih godina i u njoj je umro. Ovdje je nekoliko dana prije smrti spalio nacrte drugog toma Mrtvih duša.

"Samospaljivanje" Gogolja. Slika I. Repina (1909.)

Sada u Moskvi (događaj bez presedana za bilo koji grad) na udaljenosti od nekoliko stotina metara postoje dva spomenika istoj osobi. Ali spomenici su potpuno drugačiji.

Spomenik Gogolju na Gogolevskom bulevaru (Moskva, Rusija) - opis, povijest, lokacija, recenzije, fotografije i video.

• Vruće ture u Rusiji

Prethodna fotografija Sljedeća fotografija

U povodu 100. obljetnice smrti velikog pisca 1952. godine postavljen je kip Nikolaja Vasiljeviča u rast, s časničkim držanjem, vedrim, pozdravljajući prolaznike. Natpis na novom spomeniku, koji je izradio N. Tomsky, zbunjuje: "Velikom ruskom umjetniku, riječi N. V. Gogolju od vlade Sovjetskog Saveza." Sve spomenike istaknutim ljudima podigli su plemeniti potomci u ime naroda, u ime Rusije, a ne promjenjiva komponenta - vlast!

Sada postoje dva spomenika Gogolju u Moskvi, a nalaze se na udaljenosti od tri stotine metara jedan od drugog. Prvi je izliven 1909. godine i postavljen na Gogoljevskom bulevaru, ali se tijekom godina sovjetske vlasti stranačkoj eliti činio previše žalosnim, pa je zamijenjen novim - s optimističnim tumačenjem piščeve slike.

Banalna kompozicija novonastalog spomenika na mjestu "prognanika" dala je povoda domišljatima da se šale da je kip, izgleda, odjeven u kaput Akakija Bašmačkina, a ovaj dužnosnik u ruci drži svezak Staljinova djela. ruke. Pošteno radi, treba reći da je sam Tomsky javno rekao da smatra najneuspješnijim spomenikom Gogolju, koji je napravio u krajnjoj žurbi za piščevu godišnjicu. Bilo kako bilo, ovaj kreativni neuspjeh Tomskog uzdiže se na bulevaru do danas.

Kako doći tamo

Spomenik Nikolaju Vasiljeviču Gogolju nalazi se na kraju Gogoljevskog bulevara u blizini Arbatskog trga (Gogoljevski bulevar 33/1). Najlakši način da dođete do njega je dolaskom na stanicu metroa Arbatskaya (Filyovskaya linija). Izađite van u kino Khudozhestvenny. Kod kina se spustite u podzemni prolaz i prijeđite Arbatski trg. Na suprotnoj strani skrenite lijevo i hodajte duž Arbatskog trga do početka Gogolevskog bulevara, 33/1. Ovdje, na središnjem dijelu bulevara, nalazi se spomenik Nikolaju Vasiljeviču Gogolju.

Adresa: Moskva, ul. m. Arbatskaya, Arbatskaya trg, Gogolevsky bulevar.

Spomenik Gogolju, autor N. A. Andreev

Na malom trgu u dvorištu bivše kuće A. S. Talyzina na Nikitskom bulevaru nalazi se spomenik ruskom piscu Nikolaju Vasiljeviču Gogolju. Njegov autor, kipar Nikolaj Andrejevič Andrejev, odbacujući sve konvencionalne i idealizirajuće tehnike karakteristične za monumentalnu urbanu skulpturu, stvorio je živu i kontradiktornu sliku čovjeka čiji je rad dobro poznavao i volio. U životu ovog spomenika, koji ima stoljetnu povijest (njegovo otvorenje, posvećeno 100. obljetnici rođenja Gogolja, održano je 26. travnja 1909.), bilo je svega: faza potpunog zaborava i odbacivanja, i vrijeme preispitivanja i iskrenog divljenja.

ZA PUŠKINOM

Ideja o izgradnji spomenika N. V. Gogolju u Moskvi rođena je 10. lipnja 1880., odmah nakon otvaranja spomenika A. S. Puškinu na Tverskom bulevaru. Dva dana prije toga, u velikoj dvorani Plemićke skupštine, održan je posljednji Puškinov praznik u organizaciji Društva ljubitelja ruske književnosti, čiji je N. V. Gogol bio punopravni član od 1836. godine. Svečanosti su prisustvovali najbolji predstavnici ruske književnosti i njezini istraživači: I. S. Aksakov, P. V. Annenkov, Ya. K. Grot, F. M. Dostojevski, A. N. Maikov, A. N. Ostrovski, A. F. Pisemski, Ya. P. Polonski, M. I. Sukhomlinov, N. S. Tihonravov , i I. S. Turgenjev. Poznati dramski pisac A. A. Potehin, redoviti član Društva, zaključio je svoj svečani govor riječima: „Odajući počast Puškinu, nećemo toliko utješiti njegovu veliku sjenu koliko ćemo u ove dane štovanja njegove uspomene staviti početak svenarodna pretplata na spomenik Gogolju ... I poželimo, gospodo, da Moskva bude panteon ruske književnosti, da se spomenik Gogolju podigne u središtu Rusije - Moskvi!

Potekhinova ideja jednoglasno je podržana: u kratkom vremenu stvorena je privremena Komisija, a potom i stalni Odbor za izgradnju spomenika, na čelu s moskovskim generalnim guvernerom, velikim knezom Sergejem Aleksandrovičem.
Već 1. kolovoza 1880. u Rusiji je otvorena rasprostranjena pretplata "za prikupljanje kapitala" za izgradnju spomenika N. V. Gogolju. Gogoljev fond formiran je iz raznih izvora. U njegovu korist, predstave su davane u obje prijestolnice iu provincijama, zbirke iz njih dolazile su iz Černigova, Uralska, Jekaterinburga, Hersona, Tule, Toržoka. Obavijest o prikupljanju sredstava objavljena je u tisku, a liste s potpisima poslane su raznim institucijama u Rusiji. P. P. Demidov, veliki uzgajivač Urala, osobno je donirao 5000 rubalja za spomenik i izrazio želju da pošalje "sav bakar, koliko je potrebno za izlijevanje kipa i drugih ukrasa spomenika". Do kraja 1890. kapital je dosegao 52 tisuće rubalja, a Društvo ljubitelja ruske književnosti odlučilo je formirati Odbor za izgradnju spomenika N. V. Gogolju u Moskvi, čiji je prvi sastanak održan 6. travnja 1896. . Do tada je već stiglo više od 70 tisuća rubalja donacija i kamata, a Odbor je prikupljeni iznos smatrao dovoljnim za početak izgradnje spomenika.

46 BESKORISNIH PROJEKATA

Na spomenutom sastanku razmatrano je i pitanje odabira mjesta za postavljanje spomenika u Moskvi. Trgovi Arbatskaya, Lubyanskaya i Teatralnaya, Strastnoy i Rozhdestvensky bulevari razmatrani su u tom svojstvu. Kao spomen-mjesto povezano s piščevim boravkom u Moskvi, Odbor je dao prednost Arbatskom trgu - u dijelu gdje se spaja s Prechistensky Boulevardom. Kroz nju je Gogolj “često odlazio u crkvu sv. Sava, zatim na Djevojačko polje svom prijatelju Pogodinu. Nedaleko odavde, u kući grofa A. P. Tolstoja na Nikitskom bulevaru, 7a, prošle su posljednje godine života pisca. Nakon brojnih rasprava odobreno je mjesto za budući spomenik.
Nakon toga je izrađen natječajni program za najbolje rješenje spomenika. Evo što je tada pisao časopis “Umjetničke riznice Rusije”: “Raspisan je natječaj za postavljanje spomenika Gogolju u Moskvi. Uvjeti su sljedeći. Spomenik bi trebao biti izrađen od bronce. Gogolja treba prikazati u sjedećem položaju, u nošnji svoga vremena. Postolje mora odgovarati situaciji na mjestu (Trg Arbatskaya, na kraju bulevara Prechistensky) gdje će spomenik stajati. Prednja strana će biti okrenuta prema Znamenki. Spomenik će biti okružen parkom.<...>Oblik i veličina spomenika dostavljaju se izrađivaču projekta. Alegorijske figure nisu dopuštene, kao ni reljefi. Materijali: granit, porfir, bronca...»
Slijedom toga na natječaj su pristigla 44 projekta spomenika u maketama i dva projekta u crtežima. Dne 14. veljače 1902. na idućoj sjednici odbora sabrani su rezultati natječaja. Projekti spomenika Gogolju javno su izloženi u Povijesnom muzeju. Za dodjelu nagrada odabrana su četiri projekta (među nominiranim autorima bili su akademik arhitekture P. P. Zabello, arhitekt V. V. Shervud, kipari S. M. Volnukhin i R. R. Bakh). Unatoč činjenici da su neki radovi pristigli na natječaj nagrađeni, niti jedan nije preporučen za izradu spomenika. Prema riječima očevidaca, svi su više nalikovali "kaminskim satovima ili kolačima".

LAKOM RUKOM OSTROUHOVA

Godine 1906. novoizabrani gradonačelnik Moskve N. I. Gučkov postao je predsjednik Odbora za izgradnju spomenika Gogolju i započela je nova faza u djelovanju ovog tijela.
13. veljače 1906. I. S. Ostroukhov pozvan je na prvi sastanak Odbora, pod predsjedanjem N. I. Gučkova, koji je postao jedna od njegovih glavnih i najaktivnijih osoba. Na istom sastanku, odbor odlučuje: "... ne organizirati novi natječaj, već povjeriti izradu projekta kiparu Andreevu, ne vežući ga nikakvim drugim uvjetima osim troškova."

N. A. Andreev

Andreev nije sudjelovao u prvom natjecanju, međutim, on je dobio tako častan i isplativ nalog. To se dogodilo zahvaljujući Ilyji Semenoviču Ostroukhovu. Umjetnik i kolekcionar, dugogodišnji upravitelj Tretjakovske galerije, dobro je poznavao Andreeva i visoko je cijenio njegov rad. Ostroukhov je bio taj koji je pridonio nabavi Andrejevljevih djela za galeriju (1905. Vijeće galerije otkupilo je Andrejevljeve portrete pisaca Petra Boborykina i Lava Tolstoja), pomogao je s privatnim narudžbama, pa čak i iznio (neuspješno) kandidaturu svog štićenika za akademici. Srećom, Ostroukhov je uspio dokazati da natječaji neće voditi nikuda i uvjeriti članove Odbora da daju nalog Nikolaju Andreevu. Kipareva supruga, M. P. Gortynskaya, kasnije se prisjetila: "... Ostroukhov je čak predložio da ako je barem jedan od članova odbora bio protiv Andreevljeve skice, Odbor se imao pravo obratiti drugom kiparu." (Valja napomenuti da se Andreev više puta u svom radu okrenuo slici pisca. Godine 1904. napravio je Gogoljevu bistu za spomenik podignut na stanici Mirgorod, koji je nastao na račun Kijev-Voroneža željeznice, a dvije godine ranije, do 50. obljetnice smrti pisca, za takozvane "srijede" moskovskih umjetnika, kipar je izradio komornu bistu).
Sastanak je imenovao umjetnika V. A. Serova, arhitekta F. O. Shekhtela i umjetnika Malog kazališta A. P. Lenskog kao stručnjake koji će prosuditi Andrejevljev projekt.
Samo dva mjeseca kasnije, već prije sljedećeg sastanka Građevinskog odbora u travnju 1906., Nikolaj Andrejevič Andrejev postavio je projekt spomenika Gogolju u vrtu Ostrouhovljeve kuće u Trubnikovskom prolazu. Projekt je odobren, a Odbor je preuzeo obvezu da kiparu isplati nagradu od 30.000 rubalja.
S Orlovim, koji ima veliku radionicu za rezanje mramora u Moskvi, potpisan je ugovor za izradu svih granitnih radova na spomeniku, uključujući isporuku granita za postolje, postolje, zastor i noćne ormariće za rešetku. Dva ogromna granitna monolita (oko 1000 funti svaki) za postolje dopremljena su iz Finske.
Za izradu metalnih dijelova rešetke i lampiona potpisani su ugovori s moskovskom tvrtkom E. Willer. Odlučeno je da će brončane dijelove spomenika izliti peterburška tvrtka A. Moran, nasljednik." Broncu za lijevanje spomenika osigurali su nasljednici P. P. Demidova, koji su odboru darovali i 110 funti bakrenog bakra.
Radovi na izgradnji spomenika Gogolju odvijali su se na najaktivniji način. U početku je kipar radio na modelima u svojoj radionici, koju je iznajmio u dvorištu vile V. I. Orlova u Bolshoi Afanasevsky Laneu od 1900. godine (1957. ovdje je postavljena spomen ploča, na kući 27, zgrada 3). Andrejev je sve napravio sam: isklesao je ogromnu figuru pisca u prirodnoj veličini od gline i napravio skice reljefa. Nakon toga, prema Andrejevljevim skicama, izlivena je rešetka s vijencima i elegantnim svjetiljkama sa stiliziranim maskama lavova (njihovi prototipovi bili su lavovi s stupova vrata Engleskog kluba na Tverskoj).
U ljeto 1906., na Bulevaru Prechistensky, započeli su pripremni radovi na izgradnji temelja spomenika, u koji su postavljeni zlatnici i srebrnjaci, a na vrhu - bakrena ploča s natpisom.
Devet mjeseci kasnije ovdje su iz kiparove radionice doneseni brončana figura, reljefi i kamenje. Evo kako jedan od članova komisije opisuje spomenik Gogolju nakon što ga je razgledao na licu mjesta: “Kompozicija je sljedeća: Gogolj sjedi zamišljen, zaogrnut nikoljajevskim plaštom, koji drži desnom rukom; cijela je figura lijepo ogrnuta širokim naborima ovoga plašta; u licu velikog pisca, umjetnik je savršeno prenio Gogoljevu suptilnu moć zapažanja, tajanstvenu povučenost i iskričavi humor...” Svima se posebno sviđaju bareljefi koji u obliku brončanog pojasa dijele pravokutno postolje na dva nejednaka dijela. .
Postoji verzija da je u postavljanju spomenika sudjelovao Fyodor Shekhtel, član Komisije, koji je vješto upisao spomenik u urbani krajolik. Umjesto toga, Andreev je jednostavno uzeo u obzir savjet Shekhtela, koji je u to vrijeme već bio vrlo poznat i autoritativan arhitekt.

Do otvaranja spomenika na gipsanom modelu Andreeva peterburški medaljer A. Jacquard iskovao je planet - prigodnu medalju u 303 primjerka (od toga 300 u bronci, 2 u srebru, 1 u zlatu).
U ožujku 1908., kada se postavilo pitanje proslave povodom otvaranja spomenika, pri Moskovskoj gradskoj dumi stvorena je izvršna komisija od deset ljudi, a pri Društvu ljubitelja ruske književnosti Gogoljeva komisija četrnaest entuzijasta.

ROĐENJE UMJETNIČKE SLIKE

Izradi spomenika prethodilo je vrlo važno pripremno razdoblje - razdoblje rađanja umjetničke slike. Andreev je započeo svoj rad putovanjem u regiju Poltava, gdje je dugo živio u selu Shishaki, koje stoji na rijeci Psel.
U Ukrajini je Andreev upoznao Gogoljevu sestru Olgu Vasiljevnu Gogol-Golovnya, koja je umrla nekoliko mjeseci kasnije.

Taj je susret odigrao temeljnu ulogu u formiranju piščeve umjetničke slike. Andreev je skicirao nekoliko portreta Olge Vasiljevne, do ramena iu cijeloj veličini, ali što je najvažnije, čuo je živa sjećanja na "kasnog" Gogolja.
Dok je radio na spomeniku, kipar je ponovno čitao djela pisca. Iz memoara M. P. Gortynskaya: "... U njegovom ateljeu Gogoljeva djela i portreti ležali su posvuda ... Nikolaj Andrejevič imao je vrlo dobro pamćenje i često je recitirao napamet cijele odlomke iz "Večeri na farmi blizu Dikanke" ili prenosio na ukrajinskom svoje razgovore sa stanovnicima Šišaka. Andrejev se "odnosio s iznimnom ljubavlju prema Gogolju i smatrao ga najvećim piscem". Gogolja je nazvao kiparom u književnosti: “Njegovi su likovi tako reljefni, sve su im osobine generalizirane, sve suvišno odbačeno, a istovremeno su živi, ​​iako monumentalni.”
Da bi prenio vanjski izgled, Andreev je pažljivo proučavao ikonografiju pisca. Poznati Gogoljevi portreti prikupljeni su u kiparevoj radionici: profilni portret E. A. Dmitrieva-Mamonova (jedan od najpreciznijih portreta pisca, napravljen nedugo prije njegove smrti)

Mollerova djela

I, naravno, portreti Gogola Aleksandra Ivanova, stvoreni za sliku "Pojava Krista ljudima".

Kako bi dublje proučio i razumio lice pisca, kipar je napravio njihove kopije.
Poput Gogolja, Andreev je dugo tražio "prirodu" za svoje slike. Državna Tretjakovska galerija ima nekoliko velikih i malih albuma ispunjenih crtežima tipova ukrajinskih seljaka različite dobi, skicama portreta i skicama.
Tijekom putovanja u Ukrajinu, Andreev je pronašao mnoge prototipove Gogoljevih junaka za bareljefe postolja. Na crtežima s oznakom "Shishaki" - slike Ostapa i Andrija, Chub, Vakula, Solokha, Rudy Panko. Vrlo su zanimljive pejzažne skice napravljene u Ukrajini, koje su kiparu pomogle u oblikovanju umjetničkih slika i prijenosu nacionalne boje. U jednom od pisama, Andreev nevjerojatno kaže da su vrste bareljefa konačno "izrasle" (to jest, rođene su na svijetu).
Međutim, kipar je svoje likove pronašao u Moskvi. Tako je na tržištu u Smolensku pronađena mršava dadilja s dugim nosom, od koje je Andreev isklesao lik Gogolja.

Često su umjetničke slike kipara kolektivne vrste, a ne portret jedne određene osobe. Novinski izvjestitelj jednom je upitao Andreeva o prototipu Gorodničija: "Od koga?" Kipar je odgovorio: “Nikad se ne zna! Tip je vrlo čest ... "
Sam život sugerirao je slike Gogoljevih junaka. Prema Andreevu, poznato je da je Korobočku "provirio" u pokrajini, u pokrajinskoj vladi, gdje je jednom otišao poslom. U pismu Ostroukhovu, govoreći o svom putovanju u Ukrajinu, Andreev je napisao: "Pronađena je čak i kutija (u tajnosti - sestra Nikolaja Vasiljeviča Olga Vasiljevna)".
Usput, imena mnogih prototipova Gogoljevih likova prikazanih na reljefima nisu tajna. Dakle, glumac Konstantin Rybakov poslužio je kao vrsta za Jagodu. Za sliku Bobchinskog korištena je maska ​​preuzeta od glumca Umjetničkog kazališta Ivana Moskvina, koji je 1908. godine sudjelovao u produkciji Državnog inspektora.

Prototip Dobchinskog bio je glumac Fedotov, koji je igrao ovu ulogu u kazalištu Maly.
Kipar je isklesao Tarasa Bulju od "kralja reportera" V. A. Giljarovskog - dugih brkova, u vječnom astrahan šeširu i županu, poznatog po svojoj atletskoj građi i snazi.

Lik Marije Antonovne, kćeri Gorodničija, preuzet je s portreta glumice Asenkove, precrtanog iz knjige “Ruska galerija portreta. Zbirka portreta znamenitih ruskih ljudi od 18. stoljeća s njihovim kratkim životopisima.

Andreev je iz Ukrajine donio lik Oksane iz Noći prije Božića, ali za nju su mu pozirali njegova sestra Kapitolina Andreevna i njegov prijatelj E. A. Kost. Različiti ljudi, izvana različiti, često su služili kao prototipovi istog junaka.
Žalba moskovskog gradonačelnika N. I. Gučkova (ožujak 1907.) uredu Moskovskih carskih kazališta sa zahtjevom da se pomogne umjetniku N. A. Andreevu u dobivanju dopuštenja "da uzme iz garderobnih skladišta Moskovskih carskih kazališta eru N. V. Gogolja, koji mu je bio potreban u radu na izradi bareljefa oko spomenika.
Rad na spomeniku trajao je četiri godine (1904.-1909.). Kao rezultat toga, spomenik koji je stvorio Andreev nadmašio je sva, čak i najsmjela očekivanja i nikoga nije ostavio ravnodušnim. Prema suvremenicima, sve je u njemu bilo “smjelo novo”: i dosad nepoznata slika pisca, i likovno rješenje postamenta, i interpretacija same biti svečane gradske skulpture u cjelini. Prema uvjetima prvih natjecanja, postolje je moralo ostati čisto, i iako je Andreev dobio kreativnu slobodu, kipar se, poznavajući te uvjete, povukao od njih.
Prema sudu svojih suvremenika, Andreev nije predstavio ceremonijalno djelo, već komornu, realistično prenesenu psihološku sliku pisca. Lik sjedećeg, pognutog starca, umotanog u plašt, koji je upravo spalio svoje posljednje djelo i znao da mu je vrijeme odbrojano, uvelike se razlikovao od tradicionalnog tumačenja slika monumentalne urbane skulpture.

Unatoč Andrejevljevoj želji za generaliziranim oblicima velikih razmjera (uostalom, kipar je dobio zadatak stvoriti urbanu skulpturu koja organizira gradski trg i bulevar), spomenik ostavlja dojam komornog djela.
Figura pisca nalazi se na visokom kubičnom granitnom postolju. Na njemu je natpis: G O G O L. Postolje je u donjem dijelu ukrašeno reljefnim višefiguralnim frizom koji ga okružuje s četiri strane. Junaci Gogoljevih djela prikazani su u bronci - živahni, veseli, dinamični. U ovim frizovima nema zapleta, to je samo kaleidoskop slika. Izrađene su grafički, jasno plošno, za razliku od same figure koja je interpretirana realistički.
Pročelna kompozicija prikazuje likove Glavnog inspektora. Hlestakov je ustao na vrhove prstiju, nesebično lažući. Obitelj Gorodnichy ukočila se pred njim, a za njom red dužnosnika s Bobchinskyjem i Dobchinskyjem u sredini.

Na frizu s desne strane pisca nalaze se slike junaka Mirgoroda i Večeri na farmi u blizini Dikanke. U središtu je prikazan Taras Bulba, čija je figura semantički naglasak u kompoziciji, pa je stoga veća od ostalih likova; pored njega su sinovi Ostap i Andrij, kao i Chub, Vakula, Solokha, Oksana, Ruda Panko.

Bareljef, koji se nalazi na stražnjoj strani pijedestala, prikazuje junake "Peterburških priča". Prema likovnoj interpretaciji, ovaj dio friza bitno se razlikuje od ostala tri dijela. Plastičnost figura gubi svoju grafičku kvalitetu, postaje lakša, moglo bi se reći impresionistička (podsjetimo se da je Andrejevljev rad bio pod velikim utjecajem impresionističkog kipara Trubeckog).

Figure u pozadini jedva su reljefno ocrtane, kao da se rastvaraju u peterburškoj magli, u svjetlu prigušenih fenjera avenije, dok je modelacija figura u prvom planu jasnija i voluminoznija. Svi likovi su u pokretu, baš kao i publika na Nevskom prospektu: Čartkov, sa slikom pod rukom; Bashmachkin, umotan u kabanicu; snažno gestikuliranje, u teatralnoj pozi Poprishchin; kolektivne slike stanovnika Petersburga - neozbiljna koketa, dandy, veličanstvena dama, ravnodušni službenici i drugi. Prije svega, Andreev je prikazao mladu ženu koja nekamo žuri - neuhvatljivu, nježnu sliku stranca.
Gogoljevi junaci stvoreni u reljefima Andreeva suglasni su piščevoj riječi u Mrtvim dušama: „I već dugo me je odredila divna moć da idem ruku pod ruku sa svojim čudnim junacima, da gledam oko sebe. na cijeli silno užurbani život, gledaj kroz smijeh vidljiv svijetu i nevidljive, njemu nepoznate suze” .

Spomenik je mirno i sigurno stajao na bulevaru Prechistensky (sada Gogolevsky) više od polovice sovjetske ere. No, kako se vjeruje, iritirao je i samog Staljina, budući da dosadni Gogolj nije odgovarao općoj ideologiji optimizma poslijeratnog doba. Spomenik je uklonjen 1952. (ili 1951.?). Njegovo mjesto zauzeo je novi i veseliji Gogolj Tomskog.

Andreevsky Gogol je prognan u Državni istraživački muzej arhitekture, koji se nalazi u samostanu Donskoy. Tamo je spomenik bio u dobrom društvu. U blizini su sačuvane skulpture s trijumfalnog luka, fragmenti katedrale Krista Spasitelja, Iberijske kapele, Crvenih vrata i Suharevskog tornja.
Međutim, Andrejevski Gogol nije dugo ostao u samostanu Donskoj. U Hruščovljevom "otopljenju" sjetili su ga se i pronašli mirno mjesto, nedaleko od nekadašnjeg. Godine 1956. preseljena je u dvorište kuće broj 7 na Nikitskom bulevaru. Novo mjesto je odabrano vrlo dobro: pisac je u ovoj kući živio posljednjih godina i u njoj je umro. Ovdje je nekoliko dana prije smrti spalio nacrte drugog toma Mrtvih duša.

"Samospaljivanje" Gogolja. Slika I. Repina (1909.)

Sada u Moskvi (događaj bez presedana za bilo koji grad) na udaljenosti od nekoliko stotina metara postoje dva spomenika istoj osobi. Ali spomenici su potpuno drugačiji.