माँ, मैं जल्द ही मरने वाला हूँ...
-ऐसे विचार क्यों...आखिर आप युवा हैं, ताकतवर हैं...
- लेकिन लेर्मोंटोव की मृत्यु 26 वर्ष की आयु में, पुश्किन की - 37 वर्ष की आयु में, यसिनिन की - 30 वर्ष की आयु में हो गई...
- लेकिन आप पुश्किन या यसिनिन नहीं हैं!
- नहीं, लेकिन फिर भी..
व्लादिमीर सेमेनोविच की माँ को याद आया कि उन्होंने अपने बेटे के साथ ऐसी बातचीत की थी। वायसॉस्की के लिए, प्रारंभिक मृत्यु कवि की "वास्तविकता" की एक परीक्षा थी। हालाँकि, मैं इस बारे में निश्चित नहीं हो सकता। मैं अपने बारे में आपको बता दूँगा। बचपन से ही, मैं "निश्चित रूप से जानता था" कि मैं एक कवि बनूँगा (बेशक, एक महान कवि) और जल्दी मर जाऊँगा। मैं तीस या कम से कम चालीस देखने के लिए जीवित नहीं रहूंगा। क्या कोई कवि अधिक समय तक जीवित रह सकता है?
लेखकों की जीवनियों में मैंने हमेशा जीवन के वर्षों पर ध्यान दिया। मैंने गणना की कि उस व्यक्ति की मृत्यु किस उम्र में हुई। मैंने ये समझने की कोशिश की कि ऐसा क्यों हुआ. मुझे लगता है कि लिखने वाले बहुत से लोग ऐसा करते हैं। मुझे शुरुआती मौतों के कारणों को समझने की उम्मीद नहीं है, लेकिन मैं सामग्री इकट्ठा करने, मौजूदा सिद्धांतों को इकट्ठा करने और सपने देखने की कोशिश करूंगा - मैं शायद ही कोई वैज्ञानिक हूं - अपना खुद का।
सबसे पहले मैंने यह जानकारी एकत्र की कि रूसी लेखकों की मृत्यु कैसे हुई। मैंने तालिका में मृत्यु के समय की आयु और मृत्यु का कारण दर्ज किया। मैंने इसका विश्लेषण नहीं करने की कोशिश की, बस डेटा को आवश्यक कॉलम में दर्ज किया। मैंने परिणाम देखा - यह दिलचस्प था। उदाहरण के लिए, 20वीं सदी के गद्य लेखक अक्सर कैंसर से मरते थे (नेता फेफड़ों का कैंसर था)। लेकिन दुनिया भर में सामान्य तौर पर - डब्ल्यूएचओ के अनुसार - ऑन्कोलॉजिकल रोगों में फेफड़े का कैंसर सबसे आम और मौत का कारण है। तो क्या कोई संबंध है?
मैं यह तय नहीं कर सकता कि "लेखन" रोगों की तलाश करना आवश्यक है या नहीं, लेकिन मुझे लगता है कि इस खोज में कुछ समझदारी है।
19वीं सदी के रूसी गद्य लेखक
| नाम | जीवन के वर्ष | मृत्यु के समय आयु | मृत्यु का कारण |
हर्ज़ेन अलेक्जेंडर इवानोविच |
25 मार्च (6 अप्रैल), 1812 - 9 जनवरी (21), 1870 |
57 साल की उम्र |
न्यूमोनिया |
गोगोल निकोले वासिलिविच |
20 मार्च (1 अप्रैल) 1809 - 21 फरवरी(4 मार्च) 1852 |
42 वर्ष |
तीव्र हृदय विफलता (सशर्त, क्योंकि कोई सहमति नहीं है) |
लेसकोव निकोले सेमेनोविच |
4 (फरवरी 16) 1831 - 21 फरवरी(5 मार्च) 1895 |
64 साल की उम्र |
दमा |
गोंचारोव इवान अलेक्जेंड्रोविच |
6 (18) जून 1812 - 15 (27) सितम्बर 1891 |
79 साल के |
न्यूमोनिया |
दोस्तोवस्की फ्योडोर मिखाइलोविच |
30 अक्टूबर (11 नवंबर) 1821 - 28 जनवरी (9 फरवरी) 1881 |
59 साल की उम्र |
फुफ्फुसीय धमनी का टूटना (प्रगतिशील फेफड़ों की बीमारी, गले से खून आना) |
पिसेम्स्की एलेक्सी फेओफिलाक्टोविच |
11 मार्च (23), 1821 - 21 जनवरी (2 फरवरी), 1881 |
59 साल की उम्र |
|
साल्टीकोव-शेड्रिन मिखाइल एवग्राफोविच |
15 जनवरी (27), 1826 - 28 अप्रैल (10 मई), 1889 |
63 साल की उम्र |
ठंडा |
टॉल्स्टॉय लेव निकोलाइविच |
28 अगस्त (9 सितंबर), 1828 - 7 नवंबर (20), 1910 |
82 साल के |
न्यूमोनिया |
तुर्गनेव इवान सर्गेइविच |
28 अक्टूबर (नवंबर 9) 1818 - 22 अगस्त (3 सितंबर) 1883 |
64 साल की उम्र |
रीढ़ की हड्डी का घातक ट्यूमर |
ओडोव्स्की व्लादिमीर फेडोरोविच |
1 (13) अगस्त 1804 - 27 फरवरी (11 मार्च) 1869 |
64 साल की उम्र |
|
मामिन-सिबिर्यक दिमित्री नार्किसोविच |
25 अक्टूबर (6 नवंबर), 1852 - 2 नवंबर (15), 1912 |
60 साल |
फुस्फुस के आवरण में शोथ |
चेर्नशेव्स्की निकोलाई गवरिलोविच |
12 जुलाई (24), 1828 - 17 अक्टूबर (29), 1889 |
61 साल की उम्र |
मस्तिष्कीय रक्तस्राव |
19वीं सदी में रूसी लोगों की औसत जीवन प्रत्याशा लगभग 34 वर्ष थी। लेकिन ये आंकड़े इस बात का अंदाजा नहीं देते हैं कि औसत वयस्क कितने समय तक जीवित रहा, क्योंकि आंकड़े उच्च शिशु मृत्यु दर से काफी प्रभावित हैं।
19वीं सदी के रूसी कवि
| नाम | जीवन के वर्ष | मृत्यु के समय आयु | मृत्यु का कारण |
बारातिन्स्की एवगेनी अब्रामोविच |
19 फरवरी (2 मार्च) या 7 मार्च (19 मार्च) 1800 - 29 जून (11 जुलाई) 1844 |
44 साल का |
बुखार |
कुचेलबेकर विल्हेम कार्लोविच |
10 (21) जून 1797 - 11 (23) अगस्त 1846 |
49 साल की उम्र |
उपभोग |
लेर्मोंटोव मिखाइल यूरीविच |
3 अक्टूबर (15 अक्टूबर) 1814 - 15 जुलाई (27 जुलाई) 1841 |
26 साल |
द्वंद्वयुद्ध (सीने में गोली) |
पुश्किन, अलेक्जेंडर सर्गेयेविच |
26 मई (6 जून) 1799 - 29 जनवरी (10 फरवरी) 1837 |
37 वर्ष |
द्वंद्वयुद्ध (पेट का घाव) |
टुटेचेव फेडर इवानोविच |
23 नवंबर (5 दिसंबर), 1803 - 15 जुलाई (27), 1873 |
69 साल की उम्र |
आघात |
टॉल्स्टॉय एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच |
24 अगस्त (5 सितंबर) 1817 - 28 सितंबर (10 अक्टूबर) 1875 |
58 साल का |
ओवरडोज़ (मॉर्फिन की गलती से बड़ी खुराक का इंजेक्शन) |
बुत अफानसी अफानसाइविच |
23 नवंबर (5 दिसंबर) 1820 - 21 नवंबर (3 दिसंबर) 1892 |
71 साल की उम्र |
दिल का दौरा (आत्महत्या का एक संस्करण है) |
शेवचेंको तारास ग्रिगोरिविच |
25 फरवरी (9 मार्च) 1814 - 26 फरवरी (10 मार्च) 1861 |
47 साल का |
जलोदर (पेरिटोनियल गुहा में द्रव का संचय) |
19वीं सदी के रूस में कवियों की मृत्यु गद्य लेखकों की तुलना में अलग तरह से हुई। उत्तरार्द्ध अक्सर निमोनिया से मर जाते थे, लेकिन पूर्व में, इस बीमारी से कोई भी नहीं मरता था। हाँ, कवि पहले भी चले गये हैं। गद्य लेखकों में से केवल गोगोल की मृत्यु 42 वर्ष की आयु में हुई, बाकी बहुत बाद में। और गीतकारों में से, ऐसा दुर्लभ है जो 50 वर्ष तक जीवित रहा (सबसे लंबा जिगर वाला बुत है)।
20वीं सदी के रूसी गद्य लेखक
| नाम | जीवन के वर्ष | मृत्यु के समय आयु | मृत्यु का कारण |
अब्रामोव फेडर अलेक्जेंड्रोविच |
29 फरवरी, 1920 - 14 मई, 1983 |
63 साल की उम्र |
हृदय गति रुकना (पुनर्प्राप्ति कक्ष में मृत्यु) |
एवरचेंको अर्कडी टिमोफीविच |
18 मार्च (30), 1881 - 12 मार्च, 1925 |
43 वर्ष |
हृदय की मांसपेशियों का कमजोर होना, महाधमनी का बढ़ना और गुर्दे का स्केलेरोसिस |
एत्मातोव चिंगिज़ टोरेकुलोविच |
12 दिसंबर, 1928 - 10 जून, 2008 |
79 साल के |
वृक्कीय विफलता |
एंड्रीव लियोनिद निकोलाइविच |
9 (21) अगस्त 1871 - 12 सितम्बर 1919 |
48 साल का |
दिल की बीमारी |
बेबेल इसहाक इमैनुइलोविच |
30 जून (12 जुलाई) 1894 - 27 जनवरी, 1940 |
45 वर्ष |
कार्यान्वयन |
बुल्गाकोव मिखाइल अफानसाइविच |
3 मई (15 मई) 1891 - 10 मार्च, 1940 |
48 साल का |
नेफ्रोस्क्लेरोसिस उच्च रक्तचाप |
बुनिन इवान |
10 अक्टूबर (22), 1870 - 8 नवंबर, 1953 |
83 साल के हैं |
नींद में ही मर गया |
किर ब्यूलचेव |
18 अक्टूबर, 1934 - 5 सितम्बर, 2003 |
68 साल की उम्र |
कैंसर विज्ञान |
बायकोव वासिल व्लादिमीरोविच |
19 जून, 1924 - 22 जून, 2003 |
79 साल के |
कैंसर विज्ञान |
वोरोब्योव कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच |
24 सितम्बर 1919 - 2 मार्च 1975) |
55 वर्ष |
ऑन्कोलॉजी (मस्तिष्क ट्यूमर) |
गज़्दानोव गैटो |
23 नवंबर (6 दिसंबर) 1903 - 5 दिसंबर, 1971 |
67 साल की उम्र |
ऑन्कोलॉजी (फेफड़ों का कैंसर) |
गेदर अर्कडी पेट्रोविच |
9 जनवरी (22), 1904 - 26 अक्टूबर, 1941 |
37 वर्ष |
गोली (युद्ध के दौरान मशीनगन की गोली से मारा गया) |
मक्सिम गोर्की |
16 मार्च (28), 1868 - 18 जून, 1936 |
68 साल की उम्र |
सर्दी (हत्या का एक संस्करण है - जहर) |
ज़िटकोव बोरिस स्टेपानोविच |
30 अगस्त (11 सितंबर) 1882 - 19 अक्टूबर, 1938 |
56 साल की उम्र |
ऑन्कोलॉजी (फेफड़ों का कैंसर) |
कुप्रिन अलेक्जेंडर इवानोविच |
26 अगस्त (7 सितंबर) 1870 - 25 अगस्त, 1938 |
67 साल की उम्र |
ऑन्कोलॉजी (जीभ का कैंसर) |
नाबोकोव व्लादिमीर व्लादिमीरोविच |
10 अप्रैल (22), 1899 - 2 जुलाई, 1977 |
78 साल की उम्र |
ब्रोन्कियल संक्रमण |
नेक्रासोव विक्टर प्लैटोनोविच |
4 (17) जून 1911 - 3 सितम्बर 1987 |
76 साल के |
ऑन्कोलॉजी (फेफड़ों का कैंसर) |
पिल्न्याक बोरिस एंड्रीविच |
29 सितंबर (11 अक्टूबर) 1894 - 21 अप्रैल, 1938 |
43 वर्ष |
कार्यान्वयन |
एंड्री प्लैटोनोव |
1 सितंबर, 1899 - 5 जनवरी, 1951 |
51 साल का |
तपेदिक |
सोल्झेनित्सिन अलेक्जेंडर इसेविच |
11 दिसंबर, 1918 - 3 अगस्त, 2008 |
89 साल के |
तीव्र हृदय विफलता |
स्ट्रैगात्स्की बोरिस नतनोविच |
15 अप्रैल, 1933 - 19 नवंबर, 2012 |
79 साल के |
ऑन्कोलॉजी (लिम्फोमा) |
स्ट्रैगात्स्की अर्कडी नतनोविच |
28 अगस्त, 1925 - 12 अक्टूबर, 1991 |
66 साल की उम्र |
ऑन्कोलॉजी (यकृत कैंसर) |
टेंड्रियाकोव व्लादिमीर फेडोरोविच |
5 दिसंबर, 1923 - 3 अगस्त, 1984 |
60 साल |
आघात |
फादेव अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच |
11 दिसंबर (24), 1901 - 13 मई, 1956 |
54 साल का |
आत्महत्या (गोली मार दी गई) |
खर्म्स डेनियल इवानोविच |
30 दिसंबर, 1905 - 2 फरवरी, 1942 |
36 साल |
थकावट (लेनिनग्राद की घेराबंदी के दौरान; फांसी से बच गए) |
शाल्मोव वरलाम तिखोनोविच |
5 जून (18 जून) 1907 - 17 जनवरी 1982 |
74 साल के |
न्यूमोनिया |
श्मेलेव इवान सर्गेइविच |
21 सितंबर (3 अक्टूबर) 1873 - 24 जून, 1950 |
76 साल के |
दिल का दौरा |
शोलोखोव मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच |
11 मई (24), 1905 - 21 फरवरी, 1984 |
78 साल की उम्र |
ऑन्कोलॉजी (स्वरयंत्र कैंसर) |
शुक्शिन वासिली मकारोविच |
25 जुलाई, 1929 - 2 अक्टूबर, 1974 |
45 वर्ष |
दिल की धड़कन रुकना |
ऐसे सिद्धांत हैं जिनके अनुसार रोग मनोवैज्ञानिक कारणों से हो सकते हैं (कुछ गूढ़ विद्वानों का मानना है कि कोई भी रोग आध्यात्मिक या मानसिक समस्याओं के कारण होता है)। इस विषय को अभी तक विज्ञान द्वारा पर्याप्त रूप से विकसित नहीं किया गया है, लेकिन दुकानों में "सभी बीमारियाँ नसों से आती हैं" जैसी कई किताबें हैं। किसी भी बेहतर चीज़ की कमी के लिए, आइए लोकप्रिय मनोविज्ञान का सहारा लें।
20वीं सदी के रूसी कवि
| नाम | जीवन के वर्ष | मृत्यु के समय आयु | मृत्यु का कारण |
एनेन्स्की इनोकेंटी फेडोरोविच |
20 अगस्त (1 सितंबर) 1855 - 30 नवंबर (13 दिसंबर) 1909 |
54 साल का |
दिल का दौरा |
अखमतोवा अन्ना एंड्रीवाना |
11 जून (23), 1889 - 5 मार्च, 1966 |
76 साल के |
[दिल का दौरा पड़ने के बाद अन्ना अख्मातोवा कई महीनों तक अस्पताल में थीं। छुट्टी मिलने के बाद, वह एक सेनेटोरियम में गई, जहाँ उसकी मृत्यु हो गई।] |
एंड्री बेली |
14 अक्टूबर (26), 1880 - 8 जनवरी, 1934 |
53 साल का |
स्ट्रोक (लू लगने के बाद) |
बैग्रिट्स्की एडुआर्ड जॉर्जीविच |
22 अक्टूबर (3 नवंबर) 1895 - 16 फरवरी, 1934 |
38 वर्ष |
दमा |
बाल्मोंट कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच |
3 जून (15), 1867 - 23 दिसम्बर, 1942 |
75 साल की उम्र |
न्यूमोनिया |
ब्रोडस्की जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच |
24 मई, 1940 - 28 जनवरी, 1996 |
55 वर्ष |
दिल का दौरा |
ब्रायसोव वालेरी याकोवलेविच |
1 दिसंबर (13), 1873 - 9 अक्टूबर, 1924 |
50 साल |
न्यूमोनिया |
वोज़्नेसेंस्की एंड्री एंड्रीविच |
12 मई, 1933 - 1 जून, 2010 |
77 साल के |
आघात |
यसिनिन सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच |
21 सितम्बर (3 अक्टूबर) 1895 - 28 दिसम्बर, 1925 |
30 साल |
आत्महत्या (फांसी), हत्या का एक संस्करण है |
इवानोव जॉर्जी व्लादिमीरोविच |
29 अक्टूबर (10 नवंबर) 1894 - 26 अगस्त, 1958 |
63 साल की उम्र |
|
गिपियस जिनेदा निकोलायेवना |
8 नवंबर (20), 1869 - 9 सितंबर, 1945 |
75 साल की उम्र |
|
ब्लोक अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच |
16 नवंबर (28), 1880 - 7 अगस्त, 1921 |
40 साल |
हृदय वाल्वों की सूजन |
गुमीलेव निकोले स्टेपानोविच |
3 अप्रैल (15), 1886 - 26 अगस्त, 1921 |
35 वर्ष |
कार्यान्वयन |
मायाकोवस्की व्लादिमीर व्लादिमीरोविच |
7 जुलाई (19), 1893 - 14 अप्रैल, 1930 |
36 साल |
आत्महत्या (गोली मार दी गई) |
मंडेलस्टैम ओसिप एमिलिविच |
3 जनवरी (15), 1891 - 27 दिसम्बर, 1938 |
47 साल का |
टाइफ़स |
मेरेज़कोवस्की दिमित्री सर्गेइविच |
2 अगस्त, 1865 (या 14 अगस्त, 1866) - 9 दिसम्बर, 1941 |
75 (76) वर्ष |
मस्तिष्कीय रक्तस्राव |
पास्टर्नक बोरिस लियोनिदोविच |
29 जनवरी (फरवरी 10) 1890 - 30 मई, 1960 |
70 साल का |
ऑन्कोलॉजी (फेफड़ों का कैंसर) |
स्लटस्की बोरिस अब्रामोविच |
7 मई, 1919 - 23 फरवरी, 1986 |
66 साल की उम्र |
|
टारकोवस्की आर्सेनी अलेक्जेंड्रोविच |
12 जून (25), 1907 - 27 मई, 1989 |
81 साल के हैं |
कैंसर विज्ञान |
स्वेतेवा मरीना इवानोव्ना |
26 सितंबर (8 अक्टूबर) 1892 - 31 अगस्त, 1941 |
48 साल का |
आत्महत्या (फाँसी) |
खलेबनिकोव वेलिमिर |
28 अक्टूबर (9 नवंबर) 1885 - 28 जून, 1922 |
36 साल |
अवसाद |
कैंसर आक्रोश की भावना, एक गहरे मानसिक घाव, किसी के कार्यों की व्यर्थता की भावना, किसी की अपनी बेकारता से जुड़ा हुआ। फेफड़े स्वतंत्रता, इच्छा और स्वीकार करने और देने की क्षमता का प्रतीक है। रूस में बीसवीं सदी में, कई लेखक "घुटन" कर रहे थे, उन्हें चुप रहने या वह सब कुछ नहीं कहने के लिए मजबूर किया गया जिसे वे आवश्यक मानते थे। कैंसर का कारण जीवन में निराशा को भी कहा जाता है।
दिल के रोग अधिक काम, लंबे समय तक तनाव और तनाव की आवश्यकता में विश्वास के कारण होते हैं।
जुकाम जिन लोगों के जीवन में एक ही समय में बहुत सारी घटनाएँ चल रही होती हैं वे बीमार पड़ जाते हैं। निमोनिया (निमोनिया) - हताश।
गले के रोग - रचनात्मक नपुंसकता, संकट. साथ ही, स्वयं के लिए खड़े होने में असमर्थता।
19वीं सदी को वैश्विक स्तर पर रूसी कविता का "स्वर्ण युग" और रूसी साहित्य की सदी कहा जाता है। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि 19वीं सदी में जो साहित्यिक छलांग लगी, वह 17वीं और 18वीं सदी की साहित्यिक प्रक्रिया के पूरे पाठ्यक्रम द्वारा तैयार की गई थी। 19वीं शताब्दी रूसी साहित्यिक भाषा के गठन का समय है, जिसने बड़े पैमाने पर ए.एस. की बदौलत आकार लिया। पुश्किन। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, क्लासिकिज़्म जैसा आंदोलन धीरे-धीरे ख़त्म होने लगा।
क्लासिसिज़म- 17वीं - 19वीं सदी की शुरुआत का एक साहित्यिक आंदोलन, जो प्राचीन छवियों की नकल पर आधारित था।
रूसी क्लासिकवाद की मुख्य विशेषताएं: प्राचीन कला की छवियों और रूपों के लिए अपील; नायकों को स्पष्ट रूप से सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया गया है; कथानक, एक नियम के रूप में, एक प्रेम त्रिकोण पर आधारित है: नायिका - नायक-प्रेमी, दूसरा प्रेमी; शास्त्रीय कॉमेडी के अंत में, बुराई को हमेशा दंडित किया जाता है, और अच्छी जीत होती है; तीन एकता का सिद्धांत देखा जाता है: समय (क्रिया एक दिन से अधिक नहीं चलती), स्थान, क्रिया।
उदाहरण के लिए, हम फॉनविज़िन की कॉमेडी "द माइनर" का हवाला दे सकते हैं। इस कॉमेडी में फॉनविज़िन मुख्य विचार को लागू करने की कोशिश करते हैं क्लासिसिज़म- एक उचित शब्द के साथ दुनिया को फिर से शिक्षित करना। सकारात्मक नायक नैतिकता, अदालत में जीवन और एक महान व्यक्ति के कर्तव्य के बारे में बहुत सारी बातें करते हैं। नकारात्मक पात्र अनुचित व्यवहार के उदाहरण बन जाते हैं। व्यक्तिगत हितों के टकराव के पीछे नायकों की सामाजिक स्थितियाँ दिखाई देती हैं।
19वीं सदी की शुरुआत समृद्धि के साथ हुई भावुकताऔर गठन प्राकृतवाद. इन साहित्यिक प्रवृत्तियों को मुख्य रूप से कविता में अभिव्यक्ति मिली।
● भावुकता− 18वीं सदी के उत्तरार्ध में. यूरोपीय साहित्य में, एक आंदोलन उभरा जिसे भावुकतावाद कहा जाता है (फ्रांसीसी शब्द भावुकतावाद से, जिसका अर्थ है संवेदनशीलता)। नाम ही नई घटना के सार और प्रकृति का स्पष्ट विचार देता है। मुख्य विशेषता, मानव व्यक्तित्व का प्रमुख गुण, यह घोषित किया गया था कि तर्क नहीं होना चाहिए, जैसा कि क्लासिकिज्म और ज्ञानोदय के युग में हुआ था, बल्कि दिमाग नहीं, बल्कि दिल महसूस करना था...
● प्राकृतवाद− 18वीं सदी के उत्तरार्ध के यूरोपीय और अमेरिकी साहित्य में दिशा - 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में। 17वीं सदी में "रोमांटिक" विशेषण साहसी और वीरता को दर्शाने के लिए इस्तेमाल किया जाता था कहानियोंऔर रोमांस भाषाओं में लिखे गए कार्य (शास्त्रीय भाषाओं में लिखे गए कार्यों के विपरीत)
कवियों ई.ए. की काव्य रचनाएँ सामने आती हैं। बारातिन्स्की, के.एन. बात्युशकोवा, वी.ए. ज़ुकोवस्की, ए.ए. फेटा, डी.वी. डेविडोवा, एन.एम. याज़ीकोवा। एफ.आई. की रचनात्मकता टुटेचेव की रूसी कविता का "स्वर्ण युग" पूरा हो गया। हालाँकि, इस समय का केंद्रीय व्यक्ति अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन था।
जैसा। पुश्किन ने 1920 में "रुस्लान और ल्यूडमिला" कविता के साथ साहित्यिक ओलंपस में अपनी शुरुआत की। और कविता में उनके उपन्यास "यूजीन वनगिन" को रूसी जीवन का विश्वकोश कहा गया था। ए.एस. की रोमांटिक कविताएँ पुश्किन की "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" (1833), "द बख्चिसराय फाउंटेन" और "द जिप्सीज़" ने रूसी रूमानियत के युग की शुरुआत की।
कई कवियों और लेखकों ने ए.एस. पुश्किन को अपना शिक्षक माना और उनके द्वारा निर्धारित साहित्यिक रचनाएँ बनाने की परंपराओं को जारी रखा। इन्हीं कवियों में से एक थे एम.यू. लेर्मोंटोव। उनकी रोमांटिक कविता "मत्स्यरी", काव्य कहानी "दानव" और कई रोमांटिक कविताएँ जानी जाती हैं।
कविता के साथ-साथ गद्य का भी विकास होने लगा। सदी की शुरुआत में गद्य लेखक डब्ल्यू स्कॉट के अंग्रेजी ऐतिहासिक उपन्यासों से प्रभावित थे, जिनके अनुवाद बेहद लोकप्रिय थे। 19वीं शताब्दी के रूसी गद्य का विकास ए.एस. के गद्य कार्यों से शुरू हुआ। पुश्किन और एन.वी. गोगोल. पुश्किन, अंग्रेजी ऐतिहासिक उपन्यासों के प्रभाव में, "द कैप्टन की बेटी" कहानी बनाते हैं, जहां कार्रवाई भव्य ऐतिहासिक घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है: पुगाचेव विद्रोह के दौरान। जैसा। जैसा। पुश्किन और एन.वी. गोगोल ने उन मुख्य कलात्मक प्रकारों की रूपरेखा तैयार की जिन्हें 19वीं शताब्दी के दौरान लेखकों द्वारा विकसित किया जाएगा। यह "अनावश्यक आदमी" का कलात्मक प्रकार है, जिसका एक उदाहरण ए.एस. के उपन्यास में यूजीन वनगिन है। पुश्किन, और तथाकथित "छोटा आदमी" प्रकार, जिसे एन.वी. द्वारा दिखाया गया है। गोगोल ने अपनी कहानी "द ओवरकोट" में, साथ ही ए.एस. "द स्टेशन एजेंट" कहानी में पुश्किन।
साहित्य को अपना पत्रकारीय और व्यंग्यात्मक चरित्र 18वीं शताब्दी से विरासत में मिला। गद्य कविता में एन.वी. गोगोल की "डेड सोल्स" में लेखक ने तीखे व्यंग्यात्मक ढंग से एक ठग को दिखाया है जो मृत आत्माओं को खरीदता है, विभिन्न प्रकार के ज़मींदार जो विभिन्न मानवीय दोषों के अवतार हैं (क्लासिकिज्म का प्रभाव महसूस किया जाता है)। कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" उसी योजना पर आधारित है। साहित्य रूसी वास्तविकता को व्यंग्यात्मक ढंग से चित्रित करना जारी रखता है। रूसी समाज की बुराइयों और कमियों को चित्रित करने की प्रवृत्ति सभी रूसी शास्त्रीय साहित्य की एक विशिष्ट विशेषता है। इसे 19वीं सदी के लगभग सभी लेखकों के कार्यों में खोजा जा सकता है। वहीं, कई लेखक व्यंग्यात्मक प्रवृत्ति को विचित्र रूप में लागू करते हैं। विचित्र व्यंग्य के उदाहरण एन.वी. गोगोल "द नोज़", एम.ई. की कृतियाँ हैं। साल्टीकोव-शेड्रिन "जेंटलमेन गोलोवलेव्स", "द हिस्ट्री ऑफ़ ए सिटी"। 19वीं शताब्दी के मध्य से, रूसी यथार्थवादी साहित्य का निर्माण हो रहा है, जो निकोलस प्रथम के शासनकाल के दौरान रूस में विकसित हुई तनावपूर्ण सामाजिक-राजनीतिक स्थिति की पृष्ठभूमि में बनाया गया था।
● यथार्थवाद- ललित साहित्य के किसी भी काम में, हम दो आवश्यक तत्वों को अलग करते हैं: उद्देश्य - कलाकार के अतिरिक्त दी गई घटनाओं का पुनरुत्पादन, और व्यक्तिपरक - कलाकार द्वारा अपने काम में कुछ डाला जाता है। इन दो तत्वों के तुलनात्मक मूल्यांकन पर ध्यान केंद्रित करते हुए, विभिन्न युगों में सिद्धांत - न केवल कला के विकास के क्रम के संबंध में, बल्कि अन्य विभिन्न परिस्थितियों के संबंध में - उनमें से एक या दूसरे को अधिक महत्व देता है।
सर्फ़ प्रणाली में संकट पैदा हो रहा है, और अधिकारियों और आम लोगों के बीच मजबूत विरोधाभास हैं। देश में सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के प्रति तीव्र प्रतिक्रिया देने वाले यथार्थवादी साहित्य के सृजन की तत्काल आवश्यकता है। साहित्यिक आलोचक वी.जी. बेलिंस्की साहित्य में एक नई यथार्थवादी दिशा का संकेत देते हैं। उनकी स्थिति एन.ए. द्वारा विकसित की गई है। डोब्रोलीबोव, एन.जी. चेर्नशेव्स्की। रूस के ऐतिहासिक विकास के रास्तों को लेकर पश्चिमी देशों और स्लावोफाइल्स के बीच विवाद पैदा हो गया है। लेखक रूसी वास्तविकता की सामाजिक-राजनीतिक समस्याओं की ओर रुख करते हैं। यथार्थवादी उपन्यास की शैली विकसित हो रही है। उनकी रचनाएँ आई.एस. द्वारा बनाई गई हैं। तुर्गनेव, एफ.एम. दोस्तोवस्की, एल.एन. टॉल्स्टॉय, आई.ए. गोंचारोव। सामाजिक-राजनीतिक और दार्शनिक मुद्दे प्रमुख हैं। साहित्य एक विशेष मनोविज्ञान से प्रतिष्ठित होता है।
काव्य का विकास कुछ कम हो जाता है। यह नेक्रासोव की काव्य कृतियों पर ध्यान देने योग्य है, जो कविता में सामाजिक मुद्दों को पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे। उनकी कविता "रूस में कौन अच्छा रहता है?" प्रसिद्ध है, साथ ही कई कविताएँ भी हैं जो लोगों के कठिन और निराशाजनक जीवन को दर्शाती हैं। 19वीं सदी के उत्तरार्ध की साहित्यिक प्रक्रिया में एन.एस. लेस्कोव, ए.एन. के नाम सामने आए। ओस्ट्रोव्स्की ए.पी. चेखव. उत्तरार्द्ध ने खुद को छोटी साहित्यिक शैली - कहानी, के साथ-साथ एक उत्कृष्ट नाटककार के रूप में भी साबित किया। प्रतियोगी ए.पी. चेखव मैक्सिम गोर्की थे।
19वीं सदी का अंत पूर्व-क्रांतिकारी भावनाओं के उद्भव से चिह्नित था। यथार्थवादी परंपरा लुप्त होने लगी। इसका स्थान तथाकथित पतनशील साहित्य ने ले लिया, जिसकी विशिष्ट विशेषताएं रहस्यवाद, धार्मिकता के साथ-साथ देश के सामाजिक-राजनीतिक जीवन में बदलाव का पूर्वाभास थीं। इसके बाद, पतन प्रतीकवाद में विकसित हुआ। यह रूसी साहित्य के इतिहास में एक नया पृष्ठ खोलता है।
35) रचनात्मकता ए.एस. पुश्किन।
अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन सबसे महान रूसी कवि हैं, जिन्हें आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा का निर्माता माना जाता है, और उनके काम भाषा के मानक हैं।
अपने जीवनकाल के दौरान भी, कवि को प्रतिभाशाली कहा जाता था, जिसमें 1820 के दशक के उत्तरार्ध से, उन्हें "पहला रूसी कवि" माना जाने लगा (न केवल उनके समकालीनों के बीच, बल्कि सभी समय के रूसी कवियों के बीच भी)। ), और एक वास्तविक पंथ।
बचपन
बचपन में, पुश्किन अपने चाचा वासिली लावोविच पुश्किन से बहुत प्रभावित थे, जो कई भाषाएँ जानते थे, कवियों से परिचित थे, और स्वयं साहित्यिक गतिविधियों से परिचित नहीं थे। छोटे 851513 अलेक्जेंडर का पालन-पोषण फ्रांसीसी शिक्षकों द्वारा किया गया, उन्होंने जल्दी पढ़ना सीख लिया और बचपन में ही फ्रेंच में कविता लिखना शुरू कर दिया।
गर्मी के महीने 1805-1810 भावी कवि आमतौर पर अपनी नानी, मारिया अलेक्सेवना गैनिबल के साथ, ज़ेवेनिगोरोड के पास, मॉस्को के पास ज़खारोवो गांव में समय बिताते थे। बचपन के शुरुआती प्रभाव पुश्किन की पहली रचनाओं में परिलक्षित हुए: कविताएँ "द मॉन्क", 1813; "बोवा", 1814; और लिसेयुम कविताओं में "युडिन को संदेश", 1815, "ड्रीम", 1816।
12 साल की उम्र में, घरेलू शिक्षा की प्रारंभिक शिक्षा प्राप्त करने के बाद, अलेक्जेंडर को एक नए शैक्षणिक संस्थान में अध्ययन करने के लिए ले जाया गया, जो अभी 19 अक्टूबर, 1811 को खुला था - सेंट पीटर्सबर्ग के पास सार्सोकेय सेलो लिसेयुम, वह स्थान जहाँ ग्रीष्मकालीन निवास था रूसी tsars स्थित था। लिसेयुम में कक्षाओं का कार्यक्रम व्यापक था, लेकिन इतनी गहराई से नहीं सोचा गया था। हालाँकि, छात्रों को एक उच्च सरकारी कैरियर मिलना तय था और उनके पास एक उच्च शैक्षणिक संस्थान के स्नातकों के अधिकार थे
छात्रों की छोटी संख्या (30 लोग), कई प्रोफेसरों की युवाता, उनके शैक्षणिक विचारों की मानवीय प्रकृति, उन्मुख, कम से कम उनमें से सबसे अच्छे हिस्से के बीच, छात्रों के व्यक्तित्व के प्रति ध्यान और सम्मान की ओर, की अनुपस्थिति शारीरिक दंड, सम्मान और सौहार्द की भावना - इन सबने एक विशेष माहौल बनाया। पुश्किन ने जीवन भर लिसेयुम मित्रता और लिसेयुम के पंथ को बरकरार रखा। लिसेयुम के छात्रों ने हस्तलिखित पत्रिकाएँ प्रकाशित कीं और अपनी साहित्यिक रचनात्मकता पर बहुत ध्यान दिया। यहां युवा कवि ने 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाओं का अनुभव किया, और उनके काव्य उपहार को पहली बार खोजा गया और इसकी बहुत सराहना की गई।
जुलाई 1814 में, पुश्किन ने मॉस्को में प्रकाशित जर्नल वेस्टनिक एवरोपी में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की। तेरहवें अंक में छद्म नाम अलेक्जेंडर एन.के.एस.एच.पी. के तहत हस्ताक्षरित कविता "टू ए पोएट फ्रेंड" प्रकाशित हुई थी।
1815 की शुरुआत में, पुश्किन ने गेब्रियल डेरझाविन की उपस्थिति में अपनी देशभक्ति कविता "मेमोयर्स इन सार्सकोए सेलो" पढ़ी।
लिसेयुम में रहते हुए, पुश्किन को अरज़मास साहित्यिक समाज में स्वीकार कर लिया गया, जिसने साहित्यिक मामलों में दिनचर्या और पुरातनवाद का विरोध किया। स्वतंत्र सोच और क्रांतिकारी विचारों के माहौल ने काफी हद तक कवि की नागरिक स्थिति को निर्धारित किया।
पुश्किन की प्रारंभिक कविता ने जीवन की क्षणभंगुरता की भावना व्यक्त की, जिसने आनंद की प्यास को निर्धारित किया।
1816 में पुश्किन के गीतों की प्रकृति में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। शोकगीत उनकी मुख्य शैली बन जाती है।
युवा
पुश्किन को जून 1817 में कॉलेजिएट सचिव के पद के साथ लिसेयुम से रिहा कर दिया गया और कॉलेज ऑफ फॉरेन अफेयर्स को सौंपा गया। हालाँकि, कवि के लिए नौकरशाही सेवा में कोई दिलचस्पी नहीं है, और वह सेंट पीटर्सबर्ग के अशांत जीवन में डूब जाता है: वह थिएटर का नियमित आगंतुक बन जाता है, अरज़मास साहित्यिक समाज की बैठकों में भाग लेता है, और 1819 में एक सदस्य बन जाता है ग्रीन लैंप साहित्यिक और नाट्य समुदाय का। पहले गुप्त संगठनों की गतिविधियों में भाग लेने के बिना, पुश्किन ने डिसमब्रिस्ट समाजों के कई img_127सक्रिय सदस्यों के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखे, तीखे राजनीतिक प्रसंग लिखे और "टू चादेव" ("टू चादेव" ("प्यार, आशा, शांत महिमा ...") कविताएँ लिखीं। ”, 1818) स्वतंत्रता के आदर्शों से ओत-प्रोत), “लिबर्टी” (1818), “एन. हां प्लसकोवा" (1818), "विलेज" (1819)। इन वर्षों के दौरान, वह "रुस्लान और ल्यूडमिला" कविता पर काम करने में व्यस्त थे, जो लिसेयुम में शुरू हुई और एक राष्ट्रीय वीर कविता बनाने की आवश्यकता पर साहित्यिक समाज "अरज़मास" के कार्यक्रम दिशानिर्देशों के अनुरूप थी। कविता मई 1820 में पूरी हुई और प्रकाशन पर उच्च कैनन की गिरावट से नाराज आलोचकों की तीखी प्रतिक्रियाएँ सामने आईं।
दक्षिण में (1820-1824)
1820 के वसंत में, पुश्किन को सेंट पीटर्सबर्ग के सैन्य गवर्नर-जनरल, काउंट एम.ए. मिलोरादोविच के पास उनकी कविताओं की सामग्री को समझाने के लिए बुलाया गया था, जो एक सरकारी अधिकारी की स्थिति के साथ असंगत थे। उन्हें राजधानी से दक्षिण में आई. एन. इंज़ोव के चिसीनाउ कार्यालय में स्थानांतरित कर दिया गया था।
अपने नए ड्यूटी स्टेशन के रास्ते में, अलेक्जेंडर सर्गेइविच नीपर में तैरने के बाद निमोनिया से बीमार पड़ जाते हैं। अपने स्वास्थ्य में सुधार के लिए, मई 1820 के अंत में रवेस्की बीमार कवि को अपने साथ काकेशस और क्रीमिया ले गए। सितंबर में ही वह चिसीनाउ पहुंचता है। नए बॉस ने पुश्किन की सेवा में उदारतापूर्वक व्यवहार किया, जिससे उन्हें लंबे समय तक दूर रहने और कामेनका (सर्दियों 1820-1821) में दोस्तों से मिलने, कीव जाने, आई.पी. के साथ यात्रा करने की अनुमति मिली। मोल्दोवा में लिप्रांडी और ओडेसा का दौरा (1821 के अंत में)। चिसीनाउ में, पुश्किन ओविड मेसोनिक लॉज में शामिल हो गए, जिसके बारे में उन्होंने खुद अपनी डायरी में लिखा था।
इस बीच, जुलाई 1823 में, पुश्किन ने काउंट वोरोत्सोव के कार्यालय में सेवा से ओडेसा में स्थानांतरण की मांग की। यही वह समय था जब उन्होंने खुद को एक पेशेवर लेखक के रूप में पहचाना, जो उनके कार्यों की तेजी से पाठक संख्या की सफलता से पूर्व निर्धारित था। बॉस की पत्नी के साथ संबंध और सार्वजनिक सेवा करने में असमर्थता के कारण कवि को अपना इस्तीफा सौंपना पड़ता है। परिणामस्वरूप, जुलाई 1824 में, उन्हें सेवा से हटा दिया गया और उनके माता-पिता की देखरेख में मिखाइलोवस्कॉय के प्सकोव एस्टेट में भेज दिया गया।
मिखाइलोव्स्कोए
गाँव में रहते हुए, पुश्किन अक्सर अपनी नानी अरीना रोडियोनोव्ना से मिलने जाते हैं, जो उन्हें परियों की कहानियाँ सुनाती हैं। उन्होंने अपने भाई लेव को लिखा: "मैं दोपहर के भोजन से पहले नोट्स लिखता हूं, दोपहर का भोजन देर से करता हूं... शाम को मैं परियों की कहानियां सुनता हूं।" कवि के लिए पहली मिखाइलोव्स्की शरद ऋतु फलदायी थी। पुश्किन ने ओडेसा में शुरू की गई कविताओं को पूरा किया, "एक पुस्तक विक्रेता और एक कवि के बीच बातचीत", जहां उन्होंने अपना पेशेवर श्रेय, "टू द सी" तैयार किया, जो नेपोलियन और बायरन के युग में एक आदमी के भाग्य पर एक गीतात्मक प्रतिबिंब है। एक व्यक्ति पर ऐतिहासिक परिस्थितियों की क्रूर शक्ति पर, कविता "जिप्सीज़" (1827), पद्य में एक उपन्यास लिखना जारी रखती है। 1824 के पतन में, उन्होंने आत्मकथात्मक नोट्स पर काम फिर से शुरू किया, जिसे किशिनेव युग की शुरुआत में ही छोड़ दिया गया था, और लोक नाटक "बोरिस गोडुनोव" के कथानक पर विचार किया (7 नवंबर, 1825 को समाप्त हुआ (1831 में अलग प्रकाशन)), एक हास्य कविता "काउंट न्यूलिन" लिखी।
1825 में, पुश्किन की मुलाकात पड़ोसी ट्रिगोर्स्की एस्टेट में अन्ना केर्न से हुई, जिन्हें उन्होंने "आई रिमेम्बर अ वंडरफुल मोमेंट..." कविता समर्पित की। 1825 के अंत में - 1826 की शुरुआत में, उन्होंने उपन्यास "यूजीन वनगिन" के पांचवें और छठे अध्याय को पूरा किया, जो उस समय उन्हें काम के पहले भाग के अंत के रूप में लग रहा था। मिखाइलोवस्की निर्वासन के अंतिम दिनों में, कवि "पैगंबर" कविता लिखते हैं।
3-4 सितंबर, 1826 की रात को प्सकोव के गवर्नर बी.ए. का एक दूत मिखाइलोवस्कॉय पहुंचा। एडरकासा: पुश्किन, एक कूरियर के साथ, मास्को में उपस्थित होना चाहिए, जहां नया सम्राट, निकोलस प्रथम, अपने राज्याभिषेक की प्रतीक्षा कर रहा था।
8 सितंबर को, उनके आगमन के तुरंत बाद, पुश्किन को व्यक्तिगत मुलाकात के लिए ज़ार के पास ले जाया गया। निर्वासन से लौटने पर, कवि को सर्वोच्च व्यक्तिगत संरक्षण और सामान्य सेंसरशिप से छूट की गारंटी दी गई थी।
इन वर्षों के दौरान पुश्किन के काम में पीटर I, रूपांतरित ज़ार के व्यक्तित्व में रुचि पैदा हुई। वह कवि के परदादा, अब्राम हैनिबल और एक नई कविता "पोल्टावा" के बारे में एक उपन्यास का नायक बन जाता है।
अपना घर शुरू किए बिना, पुश्किन थोड़े समय के लिए मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में रुकते हैं, उनके बीच दौड़ते हैं, कभी-कभी मिखाइलोवस्कॉय में रुकते हैं, या तो 1828 के तुर्की अभियान की शुरुआत के साथ सैन्य अभियानों के थिएटर की ओर भागते हैं, या चीनी की ओर दूतावास; 1829 में काकेशस के लिए बिना अनुमति के छोड़ दिया गया।
इस समय तक कवि के कार्य में एक नया मोड़ आ चुका था। वास्तविकता का एक गंभीर ऐतिहासिक और सामाजिक विश्लेषण आस-पास की दुनिया की जटिलता के बारे में जागरूकता के साथ जुड़ा हुआ है जो अक्सर तर्कसंगत व्याख्या से बच जाता है, जो उनके काम को चिंताजनक पूर्वाभास की भावना से भर देता है, कल्पना के व्यापक आक्रमण की ओर ले जाता है, दुख को जन्म देता है, कभी-कभी दर्दनाक यादें और मृत्यु में गहरी रुचि।
1827 में, "आंद्रेई चेनियर" (1825 में मिखाइलोवस्की में लिखी गई) कविता की जांच शुरू हुई, जिसे 14 दिसंबर, 1825 की घटनाओं की प्रतिक्रिया के रूप में देखा गया और 1828 में किशिनेव की कविता "गवरिलियाडा" लोगों को ज्ञात हुई। सरकार। पुश्किन के स्पष्टीकरण के बाद इन मामलों को उच्चतम आदेश द्वारा रोक दिया गया, लेकिन कवि पर गुप्त पुलिस निगरानी स्थापित की गई।
पुश्किन को रोजमर्रा के बदलावों की जरूरत महसूस होती है। 1830 में, 18 वर्षीय मास्को सुंदरी नताल्या निकोलायेवना गोंचारोवा को बार-बार लुभाने पर उसे स्वीकार कर लिया गया, और शरद ऋतु में वह अपने पिता बोल्डिनो की निज़नी नोवगोरोड संपत्ति पर कब्जा करने के लिए पास के गांव किस्टेनेवो पर कब्जा करने के लिए चला गया, जिसे दान दिया गया था। शादी के लिए उसके पिता. हैजा संगरोध ने कवि को तीन महीने तक हिरासत में रखा, और इस बार प्रसिद्ध बोल्डिन शरद ऋतु, पुश्किन की रचनात्मकता का उच्चतम बिंदु बनना तय था, जब कार्यों की एक पूरी लाइब्रेरी उनकी कलम के नीचे से निकली: "द स्टोरीज़ ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" ” ("बेल्किन की कहानियाँ", "नाटकीय अध्ययन का अनुभव", "छोटी त्रासदियाँ"), "यूजीन वनगिन", "हाउस इन कोलोम्ना", "द हिस्ट्री ऑफ़ द विलेज ऑफ़ गोर्युखिन", "द टेल ऑफ़" के अंतिम अध्याय पुजारी और उसका कार्यकर्ता बलदा", आलोचनात्मक लेखों के कई प्रारूप और लगभग 30 कविताएँ।
"बेल्किन्स टेल्स" पुश्किन के गद्य का पहला पूर्ण कार्य था जो हमारे पास आया है, जिसके निर्माण का कार्य उन्होंने कई बार किया। 1821 में, उन्होंने अपने गद्य कथा का मूल नियम तैयार किया: “सटीकता और संक्षिप्तता गद्य का पहला लाभ है। इसके लिए विचारों और विचारों की आवश्यकता होती है - उनके बिना, शानदार अभिव्यक्तियाँ किसी उद्देश्य की पूर्ति नहीं करतीं। ये कहानियाँ एक सामान्य व्यक्ति के संस्मरणों की तरह भी हैं, जो अपने जीवन में कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं पाते हुए, अपने नोट्स को उन कहानियों के पुनर्कथन से भर देता है जो उसने सुनी थीं जो उसकी कल्पना को अपनी असामान्यता से प्रभावित करती थीं।
18 फरवरी (2 मार्च), 1831 को पुश्किन ने निकितस्की गेट पर ग्रेट असेंशन के मॉस्को चर्च में नताल्या गोंचारोवा से शादी की।
उसी वर्ष के वसंत में, वह अपनी पत्नी के साथ सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, गर्मियों के लिए सार्सकोए सेलो में एक झोपड़ी किराए पर ली। यहां पुश्किन ने "वनगिन्स लेटर" लिखा, जिससे अंततः पद्य में उपन्यास पर काम पूरा हुआ, जो उनके जीवन के आठ वर्षों के लिए उनका "वफादार साथी" बन गया।
1820 के दशक के अंत में उनके काम में वास्तविकता की जो नई धारणा उभरी, उसके लिए इतिहास के गहन अध्ययन की आवश्यकता थी: हमारे समय के मूलभूत मुद्दों की उत्पत्ति इसमें पाई जानी चाहिए। 1831 में, उन्हें अभिलेखागार में काम करने की अनुमति मिली और उन्हें "इतिहासकार" के रूप में फिर से सूचीबद्ध किया गया, "पीटर का इतिहास" लिखने का सर्वोच्च कार्यभार प्राप्त हुआ। हैजा के दंगे, अपनी क्रूरता में भयानक, और पोलिश घटनाएँ जिन्होंने रूस को यूरोप के साथ युद्ध के कगार पर पहुँचाया, कवि को रूसी राज्य के लिए ख़तरे के रूप में दिखाई देते हैं। इन परिस्थितियों में मजबूत शक्ति उन्हें रूस की मुक्ति की कुंजी लगती है - इस विचार ने उनकी कविताओं "पवित्र मकबरे से पहले...", "रूस के निंदा करने वाले", "बोरोडिन वर्षगांठ" को प्रेरित किया: अंतिम दो, कविता के साथ वी. ए. ज़ुकोवस्की द्वारा, एक विशेष ब्रोशर "टू टेक वारसॉ" में प्रकाशित किया गया और राजनीतिक विद्रोह का आरोप लगाया गया, जिससे पश्चिम में और कुछ हद तक रूस में पुश्किन की लोकप्रियता में गिरावट आई। उसी समय, तृतीय विभाग से जुड़े एफ.वी. बुल्गारिन ने कवि पर उदार विचारों का पालन करने का आरोप लगाया।
1830 के दशक की शुरुआत से, पुश्किन के काम में गद्य काव्य शैलियों पर हावी होने लगा। "बेल्किन्स टेल्स" सफल नहीं रही। पुश्किन एक व्यापक महाकाव्य कैनवास की योजना बना रहे हैं, जो पुगाचेविज़्म के युग का एक उपन्यास है जिसमें एक नायक-रईस व्यक्ति है जो विद्रोहियों के पक्ष में चला गया। उस युग के अपर्याप्त ज्ञान के कारण इस विचार को कुछ समय के लिए छोड़ दिया गया था, और उपन्यास "डबरोव्स्की" (1832-33) पर काम शुरू हुआ, इसका नायक, अपने पिता का बदला लेता है, जिससे परिवार की संपत्ति गलत तरीके से छीन ली गई थी, एक डाकू बन जाता है . हालाँकि काम का कथानक आधुनिक जीवन से पुश्किन द्वारा खींचा गया था, जैसे-जैसे काम आगे बढ़ा, उपन्यास ने टकराव के साथ एक पारंपरिक साहसिक कथा की विशेषताओं को तेजी से हासिल कर लिया जो आम तौर पर रूसी वास्तविकता के लिए असामान्य था। शायद, उपन्यास के प्रकाशन में सेंसरशिप की दुर्गम कठिनाइयों को देखते हुए, पुश्किन ने इस पर काम छोड़ दिया, हालाँकि उपन्यास पूरा होने के करीब था। पुगाचेव विद्रोह के बारे में एक काम का विचार उसे फिर से आकर्षित करता है, और ऐतिहासिक सटीकता के प्रति सच्चा, वह कुछ समय के लिए पेट्रिन युग के अपने अध्ययन को बाधित करता है, पुगाचेव के बारे में मुद्रित स्रोतों का अध्ययन करता है, दमन पर दस्तावेजों से खुद को परिचित करना चाहता है। किसान विद्रोह ("पुगाचेव केस", सख्ती से वर्गीकृत, दुर्गम निकला), और 1833 में उन्होंने अपनी आँखों से भयानक घटनाओं के स्थानों को देखने और जीवित किंवदंतियों को सुनने के लिए वोल्गा और उरल्स की यात्रा की। पुगाचेव युग। पुश्किन निज़नी नोवगोरोड, कज़ान और सिम्बीर्स्क से होते हुए ऑरेनबर्ग तक यात्रा करते हैं, और वहां से उरलस्क तक, प्राचीन याइक नदी के किनारे, किसान विद्रोह के बाद इसका नाम बदलकर यूराल कर दिया गया।
7 जनवरी, 1833 को, पुश्किन को उसी समय पी. ए. केटेनिन, एम. एन. ज़ागोस्किन, डी. आई. याज़ीकोव और ए. आई. मालोव के साथ रूसी अकादमी का सदस्य चुना गया था।
1833 की शरद ऋतु में वह बोल्डिनो लौट आये। अब पुश्किन की बोल्डिनो शरद ऋतु तीन साल पहले की तुलना में आधी लंबी है, लेकिन महत्व में यह 1830 की बोल्डिनो शरद ऋतु के अनुरूप है। डेढ़ महीने में, पुश्किन ने "द हिस्ट्री ऑफ़ पुगाचेव" और "सॉन्ग्स ऑफ़ द वेस्टर्न स्लाव्स" पर काम पूरा किया, "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" कहानी पर काम शुरू किया, "एंजेलो" और "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविताएँ बनाईं। , "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" और "द टेल ऑफ़ द डेड द प्रिंसेस एंड अबाउट द सेवन हीरोज़", सप्तक में एक कविता "शरद ऋतु"।
पीटर्सबर्ग
नवंबर 1833 में, पुश्किन अपने जीवन को मौलिक रूप से बदलने और सबसे पहले, अदालत के संरक्षण से बाहर निकलने की आवश्यकता महसूस करते हुए सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए।
1834 की पूर्व संध्या पर, निकोलस प्रथम ने अपने इतिहासकार को चैंबर कैडेट के जूनियर कोर्ट रैंक पर पदोन्नत किया। जिस अस्पष्ट स्थिति में पुश्किन ने खुद को पाया, उससे बाहर निकलने का एकमात्र तरीका तत्काल इस्तीफा प्राप्त करना था। लेकिन परिवार बढ़ता गया (पुश्किन के चार बच्चे हुए: मारिया, अलेक्जेंडर, ग्रिगोरी और नताल्या), सामाजिक जीवन के लिए बड़े खर्चों की आवश्यकता थी, पुश्किन की आखिरी किताबें एक साल से अधिक समय पहले प्रकाशित हुईं और ज्यादा आय नहीं हुई, ऐतिहासिक अध्ययन में अधिक से अधिक समय लगा , इतिहासकार का वेतन नगण्य था, और केवल ज़ार ही पुश्किन के नए कार्यों के प्रकाशन को अधिकृत कर सकता था, जिससे उसकी वित्तीय स्थिति मजबूत हो सकती थी। उसी समय, कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" पर प्रतिबंध लगा दिया गया था।
किसी तरह तत्काल कर्ज से बाहर निकलने के लिए, 1834 की शुरुआत में पुश्किन ने तुरंत एक और, समृद्ध सेंट पीटर्सबर्ग कहानी, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" पूरी की और इसे "लाइब्रेरी फॉर रीडिंग" पत्रिका में प्रकाशित किया, जिसने पुश्किन को तुरंत भुगतान किया। उच्चतम दरें. इसे बोल्डिन में शुरू किया गया था और तब, जाहिरा तौर पर, वी.एफ. ओडोव्स्की और एन.वी. गोगोल के साथ संयुक्त रूप से पंचांग "ट्रोइकाटका" के लिए बनाया गया था।
1834 में, पुश्किन ने "द हिस्ट्री ऑफ़ पीटर" के निष्पादन के लिए आवश्यक अभिलेखागार में काम करने के अधिकार को बनाए रखने के अनुरोध के साथ इस्तीफा दे दिया। उनका इस्तीफा तो स्वीकार कर लिया गया, लेकिन अभिलेखागार में काम करने पर रोक लगा दी गयी. संघर्ष को सुलझाने के लिए पुश्किन को ज़ुकोवस्की की मध्यस्थता का सहारा लेने के लिए मजबूर होना पड़ा। उनकी वफादारी के लिए, उन्हें पांच साल के वेतन के बदले पहले अनुरोधित नकद ऋण दिया गया था। यह राशि पुश्किन के आधे ऋण को भी कवर नहीं करती थी; वेतन भुगतान की समाप्ति के साथ, किसी को केवल साहित्यिक आय पर निर्भर रहना पड़ता था। लेकिन रूस में एक पेशेवर लेखक बहुत ही असामान्य व्यक्ति था। उनकी आय उनके कार्यों के लिए पाठकों की मांग पर निर्भर थी। 1834 के अंत में - 1835 की शुरुआत में, पुश्किन की कृतियों के कई अंतिम संस्करण प्रकाशित हुए: "यूजीन वनगिन" का पूरा पाठ (1825-32 में उपन्यास अलग-अलग अध्यायों में प्रकाशित हुआ था), कविताओं, कहानियों, कविताओं के संग्रह - सभी इन पुस्तकों को बेचना कठिन था। आलोचना पहले से ही पुश्किन की प्रतिभा के क्षरण, रूसी साहित्य में उनके युग के अंत के बारे में जोर-शोर से बात कर रही थी। दो शरद ऋतु - 1834 (बोल्डिन में) और 1835 (मिखाइलोव्स्की में) कम फलदायी थीं। कवि 1834 के पतन में संपत्ति के जटिल मामलों पर तीसरी बार बोल्डिनो आए और एक महीने तक वहां रहे और केवल "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" लिखा। मिखाइलोव्स्को में, पुश्किन ने "सीन ऑफ़ द टाइम्स ऑफ़ नाइट्स", "इजिप्टियन नाइट्स" पर काम करना जारी रखा और "आई विजिटेड अगेन" कविता बनाई।
आम जनता, पुश्किन की प्रतिभा की गिरावट पर शोक व्यक्त करते हुए, यह नहीं जानती थी कि उनकी सर्वश्रेष्ठ रचनाएँ प्रकाशित नहीं हुईं, कि उन वर्षों में व्यापक योजनाओं पर निरंतर, गहन काम किया गया था: "द हिस्ट्री ऑफ़ पीटर", पुगाचेविज़्म के बारे में एक उपन्यास। कवि के काम में मौलिक परिवर्तन परिपक्व थे। इन वर्षों के दौरान गीतकार पुश्किन मुख्य रूप से "स्वयं के लिए एक कवि" बन गए। वह अब लगातार गद्य शैलियों के साथ प्रयोग कर रहे हैं जो उन्हें पूरी तरह से संतुष्ट नहीं करते हैं; वे योजनाओं, रेखाचित्रों, ड्राफ्टों में बने रहते हैं और साहित्य के नए रूपों की तलाश में रहते हैं।
"समकालीन"
इन परिस्थितियों में, वह एक ऐसा रास्ता खोज लेता है जिससे एक साथ कई समस्याएं हल हो जाती हैं। उन्होंने सोव्रेमेनिक नामक पत्रिका की स्थापना की। इसमें निकोलाई गोगोल, अलेक्जेंडर तुर्गनेव, वी. ए. ज़ुकोवस्की, पी. ए. व्यज़ेम्स्की की रचनाएँ प्रकाशित हुईं।
फिर भी, पत्रिका को पाठकों की सफलता नहीं मिली: रूसी जनता को अभी भी सामयिक समस्याओं के लिए समर्पित नए प्रकार की गंभीर पत्रिकाओं की आदत डालनी थी, जिनकी आवश्यकता के अनुसार संकेतों के साथ व्याख्या की जाती थी। पत्रिका के केवल 600 ग्राहक थे, जिसने इसे प्रकाशक के लिए विनाशकारी बना दिया, क्योंकि इसमें न तो मुद्रण लागत और न ही कर्मचारियों की फीस शामिल थी। पुश्किन ने सोव्रेमेनिक के अंतिम दो खंडों में से आधे से अधिक को अपने कार्यों से भरा है, जिनमें से ज्यादातर गुमनाम हैं।
उपन्यास "द कैप्टनस डॉटर" अंततः सोव्रेमेनिक के चौथे खंड में प्रकाशित हुआ।
भविष्य की पीढ़ियों के लिए इसी आकांक्षा ने पुश्किन की अंतिम कविता को प्रेरित किया, होरेस की ओर लौटते हुए, "मैंने अपने लिए एक स्मारक बनाया जो हाथों से नहीं बनाया गया था..." (अगस्त 1836)।
द्वंद्व और कवि की मृत्यु
1837 की सर्दियों में, कवि और जॉर्जेस डेंटेस के बीच एक संघर्ष पैदा हुआ, जिसे डच दूत बैरन लुई हेकेरेन के संरक्षण के कारण रूसी गार्ड में सेवा में स्वीकार कर लिया गया था, जिन्होंने उसे गोद लिया था। एक झगड़ा, जिसका कारण पुश्किन के अपमानित सम्मान था, एक द्वंद्व का कारण बना।
27 जनवरी को, कवि जांघ में घातक रूप से घायल हो गया था। गोली जांघ की गर्दन तोड़ते हुए पेट में जा घुसी। उस समय के लिए यह घाव घातक था। वह जानता था कि अंत निकट आ रहा है और उसने कष्ट को दृढ़तापूर्वक सहन किया।
अपनी मृत्यु से पहले, पुश्किन ने अपने मामलों को व्यवस्थित करते हुए, सम्राट निकोलस प्रथम के साथ नोट्स का आदान-प्रदान किया। नोट्स दो उत्कृष्ट लोगों द्वारा व्यक्त किए गए थे:
वी. ए. ज़ुकोवस्की एक कवि हैं, जो उस समय सिंहासन के उत्तराधिकारी, भविष्य के सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के शिक्षक थे।
एन.एफ. अरेंड्ट - सम्राट निकोलस प्रथम के निजी चिकित्सक, पुश्किन के चिकित्सक।
कवि ने द्वंद्वयुद्ध पर शाही प्रतिबंध का उल्लंघन करने के लिए क्षमा मांगी: "... मैं राजा के शब्द की प्रतीक्षा कर रहा हूं ताकि मैं शांति से मर सकूं..."
संप्रभु: "यदि ईश्वर हमें इस दुनिया में दोबारा मिलने का आदेश नहीं देता है, तो मैं आपको अपनी क्षमा और एक ईसाई के रूप में मरने की अपनी आखिरी सलाह भेजता हूं। अपनी पत्नी और बच्चों के बारे में चिंता मत करो, मैं उन्हें अपनी गोद में लेता हूँ।
निकोलाई ने पुश्किन में एक खतरनाक "स्वतंत्र विचारकों के नेता" को देखा और बाद में आश्वासन दिया कि उन्होंने "पुश्किन को एक ईसाई की मौत के लिए मजबूर किया", जो सच नहीं था: शाही नोट प्राप्त करने से पहले भी, कवि ने डॉक्टरों से सीखा था कि उनका घाव नश्वर था, एक पुजारी को साम्य लेने के लिए भेजा गया। 29 जनवरी (10 फरवरी) को 14:45 बजे पुश्किन की पेरिटोनिटिस से मृत्यु हो गई। निकोलस प्रथम ने कवि से किये अपने वादे पूरे किये।
संप्रभु का आदेश: ऋण का भुगतान करें, पिता की गिरवी संपत्ति को ऋण से मुक्त करें, विवाह के बाद विधवा और बेटियों के लिए पेंशन, सेवा में प्रवेश पर प्रत्येक की शिक्षा के लिए पृष्ठों के रूप में बेटों और 1,500 रूबल, सार्वजनिक खाते में निबंध प्रकाशित करें। विधवा और बच्चों के पक्ष में, 10,000 रूबल की एकमुश्त राशि का भुगतान करें।
अलेक्जेंडर पुश्किन को पस्कोव प्रांत में शिवतोगोर्स्क मठ के कब्रिस्तान में दफनाया गया है।
36) रचनात्मकता एम.यू. लेर्मोंटोव।
लेर्मोंटोव का रचनात्मक विकास न केवल इसलिए अद्वितीय है क्योंकि उनकी मृत्यु उनके "महान करियर" की शुरुआत में ही हो गई थी। लेर्मोंटोव की पहली कविताएँ जो हम तक पहुँची हैं, 1828 की हैं (तब वह 14 वर्ष के थे)। लेर्मोंटोव की अधिकांश रचनाएँ 1826-1836 में लिखी गईं, लेकिन कवि लेर्मोंटोव वास्तव में साहित्य में केवल 1837 में दिखाई दिए, जब उन्होंने पुश्किन की मृत्यु पर एक क्रोधित कविता "द डेथ ऑफ़ ए पोएट" के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की। इस कविता पर सार्वजनिक प्रतिक्रिया, लेर्मोंटोव का निष्कासन - काकेशस में निर्वासन, उनकी कविता के विषयों और शैली में बदलाव, उन कविताओं का प्रकाशन जो पहले "मेज पर" लिखी गई थीं - इन सभी ने हमें यह कहने की अनुमति दी कि ए रूस में नये कवि का आविर्भाव हुआ था।
लेर्मोंटोव की रचनात्मकता एक आगे की गति है, जिसका सार एक नए स्तर तक बढ़ना है और साथ ही जो पहले ही खोजा जा चुका है उसकी वापसी है। रचनात्मक सर्पिल के प्रत्येक नए मोड़ पर, पिछले एक में बनाए गए आलंकारिक "चित्र" पर पुनर्विचार हुआ। लेर्मोंटोव के रचनात्मक विकास की "सर्पिल-आकार" प्रकृति को ध्यान में रखते हुए, इसमें तीन अवधियों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है।
युवावस्था (1828-1831) प्रथम साहित्यिक प्रयोगों का समय है।
लेर्मोंटोव के माता-पिता - सेवानिवृत्त पैदल सेना कप्तान यूरी पेत्रोविच लेर्मोंटोव और मारिया मिखाइलोवना, नी आर्सेनेवा, के पास मास्को में अपना घर नहीं था। उनका स्थायी निवास स्थान पेन्ज़ा प्रांत का तारखानी गाँव था, जो कवि की दादी एलिसैवेटा अलेक्सेवना आर्सेनेवा का था। 1815 के वसंत में परिवार तारखानी लौट आया, जब मारिया मिखाइलोवना एक कठिन जन्म से उबर गई। 1816 में माता-पिता अलग हो गये। 1817 की सर्दियों में, मारिया मिखाइलोव्ना को अपनी बीमारी के बढ़ने का अनुभव होने लगा - "या तो उपभोग या टैब्स।" उसी वर्ष 24 फरवरी को उनकी मृत्यु हो गई। लेर्मोंटोव को व्यावहारिक रूप से अपनी जीवित मां का चेहरा याद नहीं था, इसे एक चित्र से बदल दिया गया था, जिसे उनकी दादी ने कभी अलग नहीं किया था। लेकिन उसे उसके अंतिम संस्कार का दिन याद था, हालाँकि वह तीन साल का भी नहीं था, उसने "सशका" कविता में इसका वर्णन किया:
वह एक बच्चा था जब वह एक तख़्त ताबूत में था
उनके परिवार को पटक-पटक कर मार डाला गया.
उसे याद आया कि उसके ऊपर एक काला पुजारी था
मैंने एक बड़ी किताब पढ़ी जो धूप थी
और इसी तरह... और क्या, पूरे माथे को ढंकना
पिता बड़ा रूमाल लेकर चुपचाप खड़े रहे...
1828-1830 में युवक ने मॉस्को विश्वविद्यालय के नोबल बोर्डिंग स्कूल में और 1830 से 1832 तक - मॉस्को विश्वविद्यालय के नैतिक और राजनीतिक विभाग में अध्ययन किया।
रचनात्मकता की पहली अवधि का शिखर 1830-1831 है। - कवि की गहन रचनात्मक गतिविधि का समय, जब लगभग 200 कविताएँ लिखी गईं। उन्हीं दो वर्षों में, लेर्मोंटोव ने 6 कविताएँ बनाईं - "द लास्ट सन ऑफ़ लिबर्टी", "एंजेल ऑफ़ डेथ", "पीपल एंड पैशन" और अन्य। लेर्मोंटोव की अधिकांश रचनाएँ छात्रों द्वारा निर्मित और कलात्मक रूप से अपूर्ण थीं। इसीलिए उन्हें इन्हें प्रकाशित करने की कोई जल्दी नहीं थी. पहला प्रकाशन - "एथेनियस" पत्रिका में कविता "स्प्रिंग" - किसी का ध्यान नहीं गया और युवा लेखक के लिए इसका कोई महत्व नहीं था। लेकिन साहित्य में अपने पहले कदम से, लेर्मोंटोव ने खुद को अपने प्रतिष्ठित पूर्ववर्तियों के साथ "अध्ययन" तक सीमित नहीं रखा। किसी भी साहित्यिक प्राधिकारी के प्रति उनके दृष्टिकोण में, चाहे वह बायरन, पुश्किन या रेलीव हो, आकर्षण और प्रतिकर्षण की स्थिति प्रकट हुई थी। लेर्मोंटोव ने न केवल काव्य परंपराओं को आत्मसात किया, बल्कि रूपांतरित और पुनर्विचार भी किया।
लेर्मोंटोव की रचनात्मकता 1828-1831। एक स्पष्ट आत्मकथात्मक चरित्र था। गीत में बचपन के अनुभव, पहली दोस्ती, प्रेम रुचियां झलकती हैं। आत्मकथा लेर्मोंटोव का सबसे महत्वपूर्ण रचनात्मक सिद्धांत था, हालांकि यह सिद्धांत दूसरे सिद्धांत का खंडन करता था - रोमांटिक कवि की अपने "वास्तविक", "विश्वसनीय" विचारों और भावनाओं को सामान्य रोमांटिक साहित्यिक रूपांकनों के संदर्भ में शामिल करने की इच्छा।
संक्रमण काल (1832-1836) - युवा रचनात्मकता से परिपक्व रचनात्मकता तक।
कवि ने स्वयं इस अवधि का मूल्यांकन "कार्रवाई" के समय के रूप में किया। जीवनी के संदर्भ में, रचनात्मकता के एक नए चरण की शुरुआत मॉस्को विश्वविद्यालय से लेर्मोंटोव के प्रस्थान के साथ हुई, जो अपनी दादी के साथ सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने स्कूल ऑफ गार्ड्स एनसाइन्स और कैवेलरी जंकर्स में प्रवेश किया। एक बंद सैन्य शैक्षणिक संस्थान में उनका दो साल का प्रवास 1835 में समाप्त हुआ। लेर्मोंटोव को लाइफ गार्ड्स हुसार रेजिमेंट में एक कॉर्नेट के रूप में रिहा किया गया था। जीवन में तेज बदलाव, लेर्मोंटोव ने जो सैन्य करियर चुना, उसने काफी हद तक उनके भविष्य के भाग्य को निर्धारित किया और उनके विकास की प्रकृति को प्रभावित किया।
चार वर्षों में, लेर्मोंटोव ने अपेक्षाकृत कम गीत कविताएँ लिखीं: उन्होंने महाकाव्य शैलियों के साथ-साथ नाटक को भी रास्ता दिया। लेर्मोंटोव की कविता में आध्यात्मिक बेचैनी, परिवर्तन, आंदोलन और नए छापों की उत्कट प्यास है। 1832 की कई कविताओं में एक तूफानी समुद्र, एक तूफान, एक विद्रोही पाल की छवियां बनाई गईं। ये न केवल बायरन की रोमांटिक परंपरा की गूँज हैं - उन्होंने अपने मानवीय और रचनात्मक भाग्य को बदलने के लिए लेर्मोंटोव की कार्रवाई के आवेग को व्यक्त किया। विद्रोह और शांति, स्वतंत्रता और बंधन का विरोधाभास "सेल", "मैं जीना चाहता हूँ!" कविताओं का अर्थ निर्धारित करता है। मुझे उदासी चाहिए...", "नाविक" (1832)।
गीतों में आत्मकथात्मकता कमज़ोर हो गई है। लेर्मोंटोव गेय नायक की स्थिति को व्यक्त करने के नए तरीकों की तलाश में हैं। कवि द्वारा खोजे गए उपयोगी तरीकों में से एक एक वस्तुनिष्ठ समानांतर छवि का निर्माण है जो गीतात्मक नायक की आंतरिक दुनिया से संबंधित है। उदाहरण के लिए, "सेल" में, एक मनोवैज्ञानिक समानता जीवन के समुद्र पर नौकायन कर रहे एक अकेले पाल के प्रतीक की छवि को रेखांकित करती है। मनोवैज्ञानिक सामग्री से संतृप्त विषय छवि, कवि के विचारों की गति को अवशोषित करती है। पाल की छवि "विद्रोही" गीतात्मक नायक की आत्म-जागरूकता के कार्य के रूप में सामने आती है: पारंपरिक जीवन मूल्यों को अस्वीकार करते हुए, वह बेचैनी, तूफान, विद्रोह को चुनता है। रचनात्मकता के परिपक्व काल के गीतों में मनोविज्ञान का काव्यात्मक सिद्धांत (कविताएँ "थ्री पाम्स", "विवाद", "क्लिफ", आदि)
1832-1836 में। लेर्मोंटोव रोमांटिक व्यक्ति और सामाजिक परिवेश के बीच संबंधों की समस्या को छूने वाले पहले व्यक्ति थे। अधूरे उपन्यास "वादिम" (1832-1834) और कविता "इश्माएल बे" (1832-1833) में, वह एक व्यक्तिगत, "निजी" व्यक्ति के भाग्य और इतिहास के पाठ्यक्रम के बीच संबंध को दर्शाते हैं। 1835-1836 में किसी व्यक्ति को रोजमर्रा की जिंदगी में चित्रित करने का प्रश्न प्रासंगिक हो जाता है। 1832-1836 में लेर्मोंटोव की रचनात्मक खोजों का कलात्मक परिणाम। - नाटक "बहाना" (1835-1836)।
रचनात्मक परिपक्वता की अवधि (1837-1841) गीतात्मक उत्कृष्ट कृतियों के निर्माण का समय है, जो कविता और गद्य की शैली में सर्वोच्च उपलब्धियाँ हैं।
फरवरी 1837 में, "द डेथ ऑफ ए पोएट" कविता के लिए, जिसे सूचियों में वितरित किया गया था, लेर्मोंटोव को गिरफ्तार कर लिया गया और एक गैरीसन गार्डहाउस में रखा गया। मार्च 1837 में जांच समाप्त होने के बाद, निकोलस प्रथम के आदेश से, उन्हें गार्ड से निज़नी नोवगोरोड ड्रैगून रेजिमेंट में स्थानांतरित कर दिया गया और काकेशस में एक नए ड्यूटी स्टेशन पर भेज दिया गया। हालाँकि, पहला कोकेशियान निर्वासन, जिसके दौरान लेर्मोंटोव मिले और निर्वासित डिसमब्रिस्टों के करीब हो गए, अल्पकालिक था। पहले से ही जनवरी 1838 में, अपनी दादी के प्रयासों और ए.एच. बेनकेंडोर्फ की व्यक्तिगत हिमायत के लिए धन्यवाद, कवि लाइफ गार्ड्स ग्रोड्नो रेजिमेंट में सेवा जारी रखने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए।
लेर्मोंटोव के काम में पहले से उत्पन्न विषयों, रूपांकनों और छवियों का एक जटिल विकास हुआ, लेकिन रोमांटिक लेखक एक तीव्र संकट का सामना कर रहा था। 1837-1841 में उन्हें रोमांटिक व्यक्तिवाद की सीमाओं के बारे में तेजी से पता चला और उन्होंने ऐतिहासिक गतिविधि के साथ अपने संबंध को समझने की कोशिश की। आधुनिक पीढ़ी का विषय इसकी विशिष्ट लेर्मोंटोव व्याख्या में सामने आया। 1837-1841 में सर्वश्रेष्ठ रोमांटिक कविताएँ "मत्स्यरी" और "डेमन" की रचना की गई। कविताएँ "ताम्बोव ट्रेजरर" और "फेयरी टेल फॉर चिल्ड्रन" एक अलग तरीके से लिखी गईं: उन्होंने लेर्मोंटोव के यथार्थवाद के प्रति आंदोलन को दिखाया। "गाना…। व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में" ने समकालीनों को न केवल लोक कविता के रूपों की पूर्ण महारत से, बल्कि इसकी मूल भावना की समझ से भी चकित कर दिया। लेर्मोंटोव के गद्य की सर्वोच्च उपलब्धि, एक प्रकार का "पसंदीदा विषयों और उनके काम के रूपांकनों का विश्वकोश", उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" (1838-1839) था। काम को बनाने वाली व्यक्तिगत कहानियों पर काम और इसकी सामान्य अवधारणा का गठन गीतात्मक रचनात्मकता और सर्वोत्तम कविताओं के निर्माण के साथ जुड़ा हुआ था।
पिछली शताब्दी मानव इतिहास के विकास में एक दिलचस्प चरण बन गई। नई प्रौद्योगिकियों का उद्भव, प्रगति में विश्वास, प्रबुद्ध विचारों का प्रसार, नए सामाजिक संबंधों का विकास, एक नए बुर्जुआ वर्ग का उदय, जो कई यूरोपीय देशों में प्रमुख हो गया - यह सब कला में परिलक्षित हुआ। 19वीं सदी का साहित्य समाज के विकास के सभी महत्वपूर्ण मोड़ों को प्रतिबिंबित करता है। सभी झटके और खोजें प्रसिद्ध लेखकों के उपन्यासों के पन्नों पर प्रतिबिंबित हुईं। 19वीं सदी का साहित्य- बहुआयामी, विविध और बहुत दिलचस्प।
सामाजिक चेतना के सूचक के रूप में 19वीं सदी का साहित्य
इस सदी की शुरुआत महान फ्रांसीसी क्रांति के माहौल में हुई, जिसके विचारों ने पूरे यूरोप, अमेरिका और रूस पर कब्जा कर लिया। इन घटनाओं के प्रभाव में, 19वीं शताब्दी की महानतम पुस्तकें सामने आईं, जिनकी सूची आप इस खंड में पा सकते हैं। ग्रेट ब्रिटेन में, रानी विक्टोरिया के सत्ता में आने के साथ, स्थिरता का एक नया युग शुरू हुआ, जिसके साथ राष्ट्रीय विकास, उद्योग और कला का विकास हुआ। सार्वजनिक शांति ने 19वीं शताब्दी की हर शैली में लिखी गई सर्वश्रेष्ठ पुस्तकें तैयार कीं। इसके विपरीत, फ्रांस में बहुत अधिक क्रांतिकारी अशांति हुई, साथ ही राजनीतिक व्यवस्था में बदलाव और सामाजिक विचार का विकास भी हुआ। बेशक, इसने 19वीं सदी की किताबों को भी प्रभावित किया। साहित्यिक युग का अंत पतन के युग के साथ हुआ, जो उदास और रहस्यमय मनोदशाओं और कला के प्रतिनिधियों की बोहेमियन जीवनशैली की विशेषता थी। इस प्रकार, 19वीं शताब्दी के साहित्य ने ऐसी कृतियाँ प्रस्तुत कीं जिन्हें हर किसी को पढ़ने की आवश्यकता है।
निगोपोइस्क वेबसाइट पर 19वीं सदी की किताबें
यदि आप 19वीं सदी के साहित्य में रुचि रखते हैं, तो निगोपॉइस्क वेबसाइट की सूची आपको दिलचस्प उपन्यास खोजने में मदद करेगी। रेटिंग हमारे संसाधन पर आने वाले आगंतुकों की समीक्षाओं पर आधारित है। "19वीं सदी की पुस्तकें" एक ऐसी सूची है जो किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगी।
रूसी कविता का काल-निर्धारण सदियों की सीमाओं से बिल्कुल मेल नहीं खाता। इसलिए, 18वीं सदी के रूसी कवियों की सूची में 19वीं सदी की शुरुआत में काम करने वाले लेखक भी शामिल हैं, जिन्हें पहले अनुमान के अनुसार लेखक के रूप में जाना जा सकता है... ...विकिपीडिया
विषय के विकास पर कार्य के समन्वय के लिए बनाई गई लेखों की एक सेवा सूची। यह चेतावनी सेट नहीं है... विकिपीडिया
"नाज़ीवाद" शब्द से भ्रमित न हों। द अवेकनिंग ऑफ वेल्स, क्रिस्टोफर विलियम्स, 1911। एक राष्ट्र के जन्म के रूपक के रूप में शुक्र की छवि राष्ट्रवाद (फ्रांसीसी राष्ट्रवाद) एक विचारधारा और नीति दिशा है, जिसका मूल सिद्धांत उच्चतर की थीसिस है...। ..विकिपीडिया
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- 19वीं सदी के रूसी कवि। पाठक, . प्रस्तावित संकलन का उद्देश्य ऐतिहासिक और भाषाविज्ञान संकाय के छात्रों और साहित्य शिक्षकों को 19वीं शताब्दी की रूसी कविता के विकास की सबसे संपूर्ण समझ प्रदान करना है...
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महान रूसी साहित्य और उसके मानवतावादी मार्ग के विचार दुनिया के सभी कोनों में पाठकों के व्यापक जनसमूह के करीब और समझने योग्य हैं।
19वीं सदी के रूसी लेखकों ने काव्यात्मक रूप के महत्व को समझते हुए। इस्तेमाल की गई तकनीकों की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने का प्रयास किया, लेकिन यह उनकी रचनात्मकता का अंत नहीं बन गया। जीवन की सामाजिक-आर्थिक और आध्यात्मिक प्रक्रियाओं के सार की गहरी अंतर्दृष्टि के आधार पर लेखकों द्वारा कलात्मक रूपों का गहन सुधार किया गया। यह रूसी साहित्य के प्रमुख लेखकों की रचनात्मक अंतर्दृष्टि का स्रोत है। इसलिए इसकी गहरी ऐतिहासिकता, मुख्य रूप से सामाजिक विरोधाभासों के सच्चे चित्रण, ऐतिहासिक प्रक्रिया में जनता की भूमिका की व्यापक पहचान और सामाजिक घटनाओं के अंतर्संबंध को दिखाने की लेखकों की क्षमता के कारण है। इसके लिए धन्यवाद, ऐतिहासिक विधाएँ स्वयं साहित्य में आकार लेती हैं - उपन्यास, नाटक, कहानी - जिसमें ऐतिहासिक अतीत वर्तमान के समान सच्चा प्रतिबिंब प्राप्त करता है। यह सब 19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में प्रभावी यथार्थवादी प्रवृत्तियों के व्यापक विकास के आधार पर संभव हुआ।
19वीं सदी के रूसी लेखकों की यथार्थवादी रचनात्मकता। पश्चिमी यूरोपीय संस्कृति और कला के सबसे बड़े प्रतिनिधियों से उच्च प्रशंसा प्राप्त की। पी. मेरिमी ने पुश्किन के गद्य की संक्षिप्तता की प्रशंसा की; जी. मौपासेंट ने स्वयं को आई.एस. तुर्गनेव का छात्र कहा; एल. एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यासों ने जी. फ़्लौबर्ट पर गहरी छाप छोड़ी और बी. शॉ, एस. ज़्विग, ए. फ़्रांस, डी. गल्सवर्थी, टी. ड्रेइज़र और पश्चिमी यूरोप के अन्य लेखकों के काम को प्रभावित किया। एफ. एम. दोस्तोवस्की को पीड़ा से घायल मानव आत्मा का सबसे बड़ा शरीर रचना विज्ञानी (एस. ज़्विग) कहा जाता था; दोस्तोवस्की के उपन्यासों की विशेषता, पॉलीफोनिक कथन की संरचना का उपयोग 20 वीं शताब्दी के कई पश्चिमी यूरोपीय गद्य और नाटकीय कार्यों में किया गया था। ए.पी. चेखव की नाटकीयता अपने सौम्य हास्य, सूक्ष्म गीतकारिता और मनोवैज्ञानिक अर्थ के साथ विदेशों में (विशेषकर स्कैंडिनेवियाई देशों और जापान में) व्यापक हो गई है।
जीवन प्रक्रियाओं के नियमों को समझते हुए, 19वीं सदी के उन्नत रूसी लेखक। अपने ऊपर बड़ी माँगें रखीं। उन्हें मानव गतिविधि के अर्थ के बारे में, व्यक्ति के आध्यात्मिक आवेगों के साथ आसपास की घटनाओं के संबंध के बारे में, ब्रह्मांड के रहस्यों के बारे में, कलाकार के उद्देश्य के बारे में गहन, कभी-कभी दर्दनाक विचारों की विशेषता है। 19वीं सदी के लेखकों की कृतियाँ। सामाजिक-दार्शनिक और नैतिक समस्याओं के साथ इसकी अत्यधिक संतृप्ति द्वारा प्रतिष्ठित है। लेखकों ने कैसे जीना है, भविष्य को करीब लाने के लिए क्या करना है, जिसे अच्छाई और न्याय का राज्य माना जाता था, इन सवालों के जवाब देने की कोशिश की। साथ ही, रूसी साहित्य के सभी प्रमुख लेखक, राजनीतिक और सौंदर्यवादी विचारों में व्यक्तिगत मतभेदों के बावजूद, संपत्ति, भूमि स्वामित्व और पूंजीवादी दासता की निर्णायक अस्वीकृति, कभी-कभी तीखी आलोचना से एकजुट थे।
इस प्रकार, 19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की रचनाएँ, जिन्होंने "आत्मा के महान आवेगों" (एम. गोर्की) को पकड़ लिया, आज भी एक वैचारिक रूप से दृढ़ व्यक्ति बनाने में मदद करते हैं जो अपनी मातृभूमि से प्यार करता है, नैतिक उद्देश्यों की कुलीनता, अनुपस्थिति से प्रतिष्ठित है। राष्ट्रवादी पूर्वाग्रहों की, और सच्चाई और अच्छाई की प्यास।
मनुष्य और सामाजिक जीवन को चित्रित करने में 19वीं सदी के रूसी साहित्य के समृद्ध अनुभव ने वह स्थायी आधार तैयार किया जिस पर नए आदर्शों और मेहनतकश जनता की साम्यवादी चेतना के निर्माण में सोवियत कला की उपलब्धियाँ संभव हुईं। गहरी विचारधारा, राष्ट्रवाद, सामाजिक गतिविधि और जीवन को उसकी विशिष्ट अभिव्यक्तियों में प्रकट करने की इच्छा से प्रतिष्ठित 19वीं सदी के रूसी साहित्य की सर्वश्रेष्ठ कृतियों ने यथार्थवाद के उद्भव में योगदान दिया, जो साहित्य की मुख्य रचनात्मक पद्धति बन गई।
रूसी साहित्य का विकास कठिन परिस्थितियों में, निरंकुशता और प्रतिक्रिया की शक्तियों के विरुद्ध संघर्ष में हुआ। हालाँकि, स्वतंत्रता की अनियंत्रित लालसा और मानवता के उज्ज्वल आदर्शों ने उन्हें 19वीं सदी के मध्य से ही इतनी प्रेरणा दे दी थी। रूसी लेखक यूरोपीय साहित्य में अग्रणी स्थानों में से एक पर कब्जा करने में सक्षम थे। ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव, एन. वी. गोगोल, आई. एस. तुर्गनेव, एल. एन. टॉलस्टॉय, एफ. एम. दोस्तोवस्की, ए. और यहां बात न केवल कलात्मक रूपों की पूर्णता या मानवीय अनुभवों के चित्रण की अभूतपूर्व चमक की है, बल्कि इस तथ्य की भी है कि रूसी लेखकों द्वारा सामने रखी गई सामाजिक-ऐतिहासिक और नैतिक समस्याएं पूरी प्रगतिशील मानवता को चिंतित करती हैं। ये नए, लोकतांत्रिक सिद्धांतों पर जीवन के पुनर्निर्माण, श्रमिकों को पीड़ा से मुक्ति और शोषक अभिजात वर्ग की निरंकुशता की समस्याएं हैं। मानवीय संबंधों के सभी क्षेत्रों में न्याय और स्वतंत्रता के लिए खड़े होकर, रूसी साहित्य उच्चतम और सबसे मानवीय सामाजिक आदर्शों का अग्रदूत बन गया।
यह विशेषता है कि हमारे समय में पश्चिम के कुछ साहित्यकारों ने पहले ही इस बात पर जोर दिया है कि "टॉल्स्टॉय के साथ, चेखव, शायद, ठीक वही पूर्व-क्रांतिकारी लेखक हैं, जिनकी बदौलत दुनिया भर में उनके लोग उन्हें बेहतर ढंग से समझने और प्यार करने लगे।" अधिक। चेखव... हमें आज के रूस को समझने में मदद करते हैं। दिल के तरीकों से, चेखव हमें यह महसूस कराते हैं कि क्रांति कितनी आवश्यक थी, कि सभी जीवित, पीड़ित, विचारशील रूस ने इसके लिए आह्वान किया था..."
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