دنبال عشق بودم اما پیداش نکردم "من به دنبال عشق بودم و آن را پیدا نکردم." لاریسا: «من به دنبال عشق بودم و آن را پیدا نکردم

"من به دنبال عشق بودم و آن را پیدا نکردم"

عشق - او مانند یک پرنده است، آزاد و غیر قابل پیش بینی. او در آسمان صاف و بدون ابر شناور است. گویی حضور او را بالای سر خود احساس می‌کنید، دستان خود را به سوی او دراز می‌کنید - او بال خود را تکان می‌دهد و به وسعت بی‌پایان آسمان شناور می‌شود. فضایی که در آن زندگی می کند شما را مجذوب خود می کند و وقتی ناگهان موفق می شوید به دنبال این پرنده پرواز کنید، احساس خوشبختی بر شما غلبه می کند. شما آزاد هستید، در حال پرواز هستید، غرق در احساس سبکی و آرامش.

اما فقط تعداد کمی موفق به بلند شدن بعد از پرنده می شوند. تعداد کمی موفق به بدست آوردن بالهای قدرتمند می شوند. و تعداد کمی موفق به ماندن بر روی امواج اقیانوس بهشتی می شوند. شهر Briquettes که نمایش در آن می گذرد مانند قفس است: «در اعماق یک رنده کم چدن وجود دارد، پشت آن منظره ای از ولگا، از فضای بزرگی است: جنگل ها، روستاها و غیره. ” این شهر زندگی خاص خود را دارد. لاریسا دیمیتریونا اوگودالوا، که نامش به عنوان "مرغ دریایی" ترجمه می شود، مانند پرنده ای در این قفس است. روح او مشتاق عنصر بومی خود - عنصر آزادی، صلح، - شادی است. او آرزو دارد بال هایش را باز کند و در آن فرو رود آب های بهشتی. رویاهایی در مورد احساس ناب، او به دنبال عشق است.

لاریسا توسط افراد بدبین احاطه شده است که برای آنها معنی واقعیپول، قدرت و موقعیت در جامعه دارند. آن دسته از افرادی که به دلایل خودخواهانه می توانند احساسات خود را قربانی کنند و خود را بفروشند. مادر لاریسا، خاریتا ایگناتیوانا، دخترش را به عنوان کالا پیشنهاد می کند و خواستگاران ثروتمندی را می گیرد. واسیلی دانیلیچ وژواتوف می‌گوید: «او دوست دارد زندگی شادی داشته باشد، هرکسی که دخترش را دوست دارد، پس بیرون برود.» لاریسا زیبا، باهوش، با استعداد است، "جاذبه او رایگان است، جذاب است." این کیفیت ها کالای بسیار گرانی هستند که همه نمی توانند برای آن هزینه کنند. خاریتا ایگناتیونا از دخترش پول در می آورد و کم کم از همه خواستگاران لاریسا خواستگار جمع می کند. لاریسا اوگوداموا توسط مردان احاطه شده است.

مردان سال های مختلف، با حالت های مختلف و موقعیت های مختلفدر جامعه سرگئی سرگئیچ در میان همه خواستگارانی که به لاریسا می روند ("یک پیرمرد مبتلا به نقرس و یک مدیر ثروتمند یک شاهزاده همیشه مست" یا یک صندوقدار که به سادگی به خاریتا ایگناتیونا پول می دهد و در خانه خود دستگیر شده است. بیرون پاراتوف «آقای باهوش» از همه پیشی گرفته است. سرگئی سرگئیچ مرد ایده آل لاریسا است. خوش تیپ، شجاع، شجاع. مردی که دارد قلب مهربانو او می گوید که نمی تواند مطمئن باشد. اما می بینیم که پاراتوف از ایده آل فاصله زیادی دارد. او البته شجاع و پرخطر است، اجتماعی است، در جامعه مورد احترام است، اما به نظر من، نفع شخصی در او بسیار قوی است.

شاید عشق به لاریسا در قلب او زندگی می کند. او حداقل به او علاقه زیادی دارد ، اما پاراتوف از لاریسا بی آلایش و صمیمانه امتناع می ورزد. عشق پاکبه نفع ارزش های پایه - پول. او در مورد خودش می گوید: «من هیچ چیز با ارزشی ندارم، اگر سودی پیدا کنم، همه چیز را می فروشم. سرگئی سرگئیچ قصد دارد با یک دختر بسیار ثروتمند ازدواج کند. او یک فایده پیدا کرد: به خاطر معادن طلا، او آماده است تا آزادی خود را بفروشد، اما احساس لاریسا برای پاراتوف خالص و روشن است. او احساسات خود را انکار نمی کند و مستقیماً می گوید که اگر سرگئی سرگئیچ ظاهر شود ، یک نگاه از او کافی است تا دوباره به او تعلق داشته باشد. و به نظر می رسد که سرگئی سرگئیچ عمداً لاریسا دمیتریونا را عذاب می دهد: او به دنبال تشخیص این است که او او را دوست داشت و هنوز هم او را دوست دارد.

لاریسا منتظر یک احساس متقابل از جانب پاراتوف بود ، اما او فقط با اشتیاق و شیفتگی زودگذر به او پاسخ داد. از این گذشته ، برای پاراتوف هیچ حس ایده آلی وجود ندارد. او می گوید: "در عشق برابری وجود ندارد." و اگر عشق برابر در هر دو طرف اتفاق بیفتد، "معلوم می شود که نوعی کیک شیرینی، نوعی مرنگ است." لاریسا آماده فرار با پاراتوف است: "سرگئی سرگئیچ برای یک روز آمد و به خاطر او نامزد خود را ترک می کند که تمام زندگی خود را با او زندگی خواهد کرد." به نظر می رسد پاراتوف تأثیر جادویی بر لاریسا دارد. با حرف هایش، با قول هایش، او را مجبور می کند که دوباره او را باور کند، او را ببخشد، توهین را فراموش کند. او دوباره به او تعلق دارد. لاریسا به پاراتوف می گوید: "شما استاد من هستید." من تمام محاسبات را رها خواهم کرد و هیچ نیرویی شما را از من ربوده است. پاراتوف می خواست لاریسا را ​​متقاعد کند تا با او فراتر از ولگا برود. روزهای آخراو قصد داشت زندگی مجردی خود را تا حد امکان سرگرم کند و برای این کار از لاریسا دمیتریونا دعوت کرد.

لاریسا به وعده های پاراتوف ایمان آورد و او او را کشت آخرین ایمانکه عشق واقعیوجود دارد. پاراتوف می گوید: «حرارت شور و اشتیاق به زودی از بین می رود، آنچه باقی می ماند زنجیر و عقل سلیم است که می گوید این زنجیرها نمی توانند گسسته شوند، و افرادی که پاراتوف را می شناسند، مانند وژواتوف و کنوروف، ادعا می کنند مهم نیست که سرگئی سرگئیچ چقدر شجاع نبود، اما من عروس میلیونر را با لاریسا عوض نمی کنم. عاشقانه ای که لاریسا برای مهمانان خواند بسیار دقیق وضعیت قهرمان را توصیف کرد: با بازگشت لطافت خود مرا بی جهت وسوسه نکنید ، دوباره احساسات لاریسا را ​​نسبت به او برانگیخت ، اگرچه او قبلاً با وضعیت خود کنار آمده بود. او تصمیم گرفت با کاراندیشف ازدواج کند، رویای یک زندگی ساده در Zabolotye را در سر داشت، رویای قدم زدن در جنگل ها، چیدن انواع توت ها و قارچ ها را در سر داشت. لاریسا می‌گوید: «حداقل روحم را آرام می‌کنم، حتی اگر آنجا وحشی، کر و سرد باشد، بعد از زندگی‌ای که در اینجا تجربه کردم، هر گوشه آرامی شبیه بهشت ​​خواهد بود.

یولی کاپیتونیچ کاراندیشف ممکن است عاشق لاریسا باشد. او را تحسین می کند، او را بت می کند. او به مدت سه سال از لاریسا مراقبت کرد. یولی کاپیتونیچ هم تمسخر را تحمل کرد و هم این واقعیت را که برای هر موردی خواستگار نگه داشته شد. و به خاطر پایداری و صبرش پاداش گرفت. لاریسا قرار است با او ازدواج کند از ب

کل اکشن «جهیزیه» حول یک شخصیت – لاریسا – متمرکز و متمرکز و شدید است. حتی می توان گفت که به طور کلی «طوفان» حماسی تر است و «جهیزیه» دراماتیک تر. این امر به ویژه در این واقعیت آشکار می شود که عمل در "جهیزیه" سریعتر از "طوفان" پیش می رود. در «طوفان» کنش تقریباً از جلوی چشمان ما شروع می‌شود، اما در «جهیزیه» کنش از قبل قبل از بالا رفتن پرده «برگ‌شده» است. لاریسا حتی زودتر عاشق پاراتوف بود. پس از رفتن ناگهانی او، از سر ناامیدی، او موافقت می کند که همسر کاراندیشف شود. فنر طرح در حال حاضر کشیده شده است. بنابراین، نمایشنامه‌نویس این فرصت را پیدا می‌کند که «وحدت زمان» را مشاهده کند. سرسخت ترین حامی قوانین کلاسیک می تواند از اوستروفسکی خشنود باشد. به هر حال، به اصطلاح "وحدت زمان" این را ایجاب می کرد عمل صحنه ایبیش از یک روز طول نکشید. در "جهیزیه" حتی سریعتر پیش می رود: از ظهر شروع می شود و نیمه شب به پایان می رسد. اما این 12 ساعت کل زندگی لاریسا را ​​زیر و رو کرد، که سرانجام موقعیت خود را در دنیای مالکیت درک کرد. او در پایان نمایش با تلخی می‌گوید: «به من نگاه می‌کردند و طوری نگاه می‌کردند که انگار دارم بازی می‌کنم. هیچ کس هرگز سعی نکرد به روح من نگاه کند ، من از کسی همدردی ندیدم ، یک کلمه گرم و صمیمانه نشنیدم. اما سرد است که اینگونه زندگی کنی.» درام لاریسا در این واقعیت نهفته است که او در سرد، بی رحمانه و... دنیایی بی رحم که در آن رحمی نیست. این برای همه کسانی که قهرمان را احاطه کرده اند صدق می کند: برای مادر خودش، برای کنوروف، وژواتوف، پاراتوف، کاراندیشف... در "جهیزیه" برخورد بین فلسفه و عملکرد بدبینانه و غیرانسانی تاجران و "قلب گرم" مردم قهرمانی که سعی می کند از انسانیت خود دفاع کند، فردیت خود را به وضوح آشکار می کند که در یک مبارزه نابرابر با جهانی که در آن پول، سود و محاسبه حکمرانی می کند، از بین می رود. لاریسا دختری زیبا، باهوش، مغرور و مغرور است. او دارای حساسیت عاطفی و پاسخگویی است. احساس عزت نفسبه او اجازه نمی دهد منفعلانه محیط خود را تحمل کند. او با تمام شخصیت های دیگر مخالف است. آنها اهداف شخصی و خودخواهانه خود را دنبال می کنند، اما لاریسا قادر به دروغ و فریب نیست. او در انتظار شادی خارق‌العاده زندگی می‌کند، به سراغ مردم می‌رود، آماده است تا آنها را باور کند، اما رویاهای او برای خوشبختی غیرواقعی هستند. لاریسا به معنای مرغ دریایی است. قهرمان "جهیزیه" نیز مانند کاترینا از "طوفان" می خواهد به دور، بسیار دور پرواز کند. از این رو جذابیت او به فضای وسیع و بی‌کران است که بارها در نمایشنامه بر آن تاکید می‌شود. هم در «طوفان» و هم در «جهیزیه»، اکشن عمدتاً در خیابان، در کرانه‌های ولگا اتفاق می‌افتد. این درگیری را بزرگتر کرد ، به درک سرنوشت غم انگیز قهرمان در برابر پس زمینه گسترده طبیعت روسیه کمک کرد ، که نماد آرزوی دیگری - روشن است. زندگی آزاد، برای پرواز اما اولین نکته در نمایشنامه «جهیزیه» دو حوزه متضاد را به هم پیوند می‌دهد: «اینجا» مبتذل، معمولی، روزمره و «آنجا» شاعرانه اسرارآمیز. اینجا یک کافی شاپ معمولی با پیشخدمت ها است، منظره ای از ولگا و فضای بزرگی وجود دارد: جنگل ها، روستاها و غیره. و لاریسا، به محض اینکه روی صحنه ظاهر شد، روی یک نیمکت می نشیند و از طریق دوربین دوچشمی به ولگا نگاه می کند. به نظر شما چرا استروسکی او را مجبور می کند از دوربین دوچشمی استفاده کند؟ بدون آن می توانید طبیعت را تحسین کنید. لاریسا نه در تئاتر، بلکه در بلوار نشسته است... بدیهی است که او می خواهد با دوربین دوچشمی فضای شاعرانه، فاصله ولگا را به خود نزدیک کند و در عین حال دور شود، خود را از آن منزوی کند. واقعیت مبتذلی که برای او بسیار منزجر کننده است. نقطه اوج نمایشنامه را می توان صحنه ای دانست که لاریسا به قول E. A. Baratynsky یک رمان عاشقانه می خواند. دنیای عاشقانه با لطافت، فشار، صراحت در ابراز احساسات - این دنیای لاریسا است. او زندگی را از منشور ایده ها و ایده آل های عاشقانه درک می کند. با این حال، توهمات زیبا نمی توانند مدت زیادی دوام بیاورند. ایده های بلند او در مورد عشق، در مورد "مرد ایده آل"، در مورد دوستی، در مورد زندگی به طور کلی به طور طبیعی شکست می خورند. در ادبیات روسیه، عشق همیشه یک آزمون جدی برای آن بوده است شخصیت ها، آزمونی از انسانیت، در استحکام ذهنیو اشراف در «جهیزیه» فقط لاریسا از این آزمون عبور می کند. بقیه (پاراتوف، کنوروف، وژواتوف، کاراندیشف) شایسته عشق نیستند. آنها نظام ارزشی خود را دارند: یا عشق یا محاسبه. محاسبه برنده است، خود لاریسا چگونه با این سیستم ارزشی ارتباط دارد؟ به سختی می توان به این سوال بدون ابهام پاسخ داد. او البته قاطعانه به دنیای هجو، بدبینی و تحقیر کرامت انسانی اعتراض می کند، اما در عین حال، در حال تجربه تأثیر زمان جدید، گرایش های اجتماعی، ایدئولوژیک و اخلاقی آن است. او دیگر آن صداقتی که مشخصه کاترینا بود را ندارد. بیایید یک بار دیگر توجه کنیم: در لاریسا، البته، چیزی وجود دارد که او را به شدت از اطرافیانش متمایز می کند: شخصیت روشن، استعداد ، صفای باطن ، راستگویی. وژواتوف در مورد او می گوید: «مثل مادرم نیست.» "پس حقیقت؟" - از کنوروف می پرسد. وژواتوف می گوید: «بله، درست است، اما زنان بدون جهیزیه نمی توانند این کار را انجام دهند. حتی در نحوه لباس پوشیدنش، لاریسا به شدت با مادرش متفاوت است. اظهارات نویسنده در این زمینه دقیق و رسا است. بزرگ‌ترین اوگودالوا "زیبا، اما جسورانه و فراتر از سال‌های عمرش لباس می‌پوشد" و کوچک‌ترین آنها "غنی، اما متواضعانه لباس می‌پوشد." (در اینجا نیز سعی کنید از تکنیک طراحی شفاهی استفاده کنید.) و با این حال لاریسا بسیار بیشتر است به میزان بیشتریاز کاترینا که به این دنیا تعلق دارد. او می تواند بی رحم و بی رحم باشد. در اولین اقدام، لاریسا کاراندیشف را سرزنش می کند و او را به خاطر بی تدبیری سرزنش می کند: "من بسیار حساس و تأثیرپذیر شده ام." همه اینها درست است، اما او فقط نسبت به خودش نیاز به حساسیت دارد. در عمل دوم، کاراندیشف به معنای واقعی کلمه به او التماس می کند: "لطفاً حداقل کمی به من رحم کن!" لاریسا تمایلی به دلسوزی برای او ندارد. او نامزدش را سرزنش می کند: «تو فقط درباره خودت حرف می زنی. "همه خودشان را دوست دارند!" کاراندیشف واقعاً اول از همه به خودش فکر می کند. اما آیا لاریسا متفاوت عمل می کند؟ علامت گذاری عمق دنیای درونیاوستروفسکی قهرمان خود را به هیچ وجه ایده آل نمی کند. فرد در لاریسا خستگی زودرس از زندگی، نوعی پوچی، ناامیدی را احساس می کند. در «طوفان تندر» هنوز احساس می‌شد که کاترینا از جایی از بیرون به این دنیا آمده است، که «از این دنیا نیست» (برای استفاده از نام یکی از بعدا بازی می کنداستروفسکی). لاریسا در اینجا بزرگ شد، اینجا بزرگ شد، اولین ایده های خود را در مورد زندگی، در مورد مردم دریافت کرد. و دوست دوران کودکی او واسیا وژواتوف بی سر و صدا رمان های او را آورد، "که دختران مجاز به خواندن آنها نیستند." روشن می شود که چرا او فقط عاشق پاراتوف نیست: از نظر او، او مرد ایده آل است و این در حال حاضر یک معیار است، نوعی نقطه شروع که بسیاری از ویژگی های متناقض را در آگاهی و رفتار او تعیین می کند. تأثیر مخرب محیط قبلاً بر قهرمان "جهیزیه" تأثیر گذاشته و روح پاک او را مسموم کرده است. این درام نه تنها در اطراف او، بلکه در خود او نیز رخ می دهد. او در نهایت خود را به عنوان یک چیز می شناسد و حتی حاضر است پیشنهاد بدبینانه کنوروف را بپذیرد. او می گوید: «الان طلا جلوی چشمانم می درخشید، الماس ها می درخشیدند.» در فینال، لاریسا نه کاراندیشف را دریغ نمی‌کند و نه چیزی که به خصوص مهم است، به خود: «... من دنبال عشق می‌گشتم و آن را پیدا نکردم... در دنیا وجود ندارد... چیزی نیست. به دنبال. من عشق را پیدا نکردم، پس به دنبال طلا خواهم بود.» در مونولوگ پایانی لاریسا، نوعی فشار وجود دارد، چیزی شبیه هیستری. شاید خود او حتی از این واقعیت آگاه نباشد که می گوید انتخابی دارد که در آینده چه چیزی در انتظارش است. "Call Knurov" - این مانند در یک حلقه یا در یک استخر است. بنابراین، شلیک کاراندیشف تنها راه رهایی برای او است، خلاص شدن از شرم، از اجرای دردناک آهسته آگاهی. او مانند کاترینا خودش را قضاوت می کند. او از قضاوت مردم نمی ترسد، بلکه از قضاوت وجدان خود می ترسد. مرگ تنها و مطلوب ترین راه نجات است. «جهیزیه» یکی از بهترین نمایشنامه هااستروفسکی فقید اینجاست که همه چیز به طرز محسوسی پیچیده تر می شود. ویژگی های روانیبازیگران بر خلاف، به عنوان مثال، Kabanikha یا، علاوه بر این، Dikiy، شخصیت های اطراف لاریسا مانند شرورهای آشکار به نظر نمی رسند. شخصیت های آنها پیچیده تر، گاهی اوقات متناقض هستند. پیچیدگی روانی درونی شخصیت های نمایشنامه یکی از جلوه های آن است ویژگی ژانر«زنان بی جهیزیه». پیش روی ما یک درام روانشناختی است که در آینده به دراماتورژی A.P. چخوف منجر می شود.

کل اکشن «جهیزیه» حول یک شخصیت – لاریسا – متمرکز شده و هدفمند و شدید است. حتی می توان گفت که در کل «طوفان» حماسی تر است و «جهیزیه شیطان» دراماتیک تر. این امر به ویژه در این واقعیت آشکار می شود که عمل در "جهیزیه" سریعتر از "طوفان" پیش می رود. در «طوفان»، کنش تقریباً جلوی چشمان ما شروع می‌شود، اما در «جهیزیه»، اکشن قبل از بالا رفتن پرده، از قبل «قرار گرفته است». لاریسا حتی زودتر عاشق پاراتوف بود. پس از رفتن ناگهانی او، از سر ناامیدی، او موافقت می کند که همسر کاراندیشف شود. فنر طرح در حال حاضر کشیده شده است. بنابراین، نمایشنامه‌نویس این فرصت را پیدا می‌کند که «وحدت زمان» را مشاهده کند. سرسخت ترین حامی قوانین کلاسیک می تواند از اوستروفسکی خشنود باشد. از این گذشته ، به اصطلاح "وحدت زمان" ایجاب می کرد که عمل صحنه بیش از یک روز طول نکشد. در "جهیزیه" حتی سریعتر پیش می رود: از ظهر شروع می شود و نیمه شب به پایان می رسد. اما این 12 ساعت کل زندگی لاریسا را ​​زیر و رو کرد، که سرانجام موقعیت خود را در دنیای مالکیت درک کرد.

او در پایان نمایش با تلخی می‌گوید: «به من نگاه می‌کردند و طوری نگاه می‌کردند که انگار دارم بازی می‌کنم. هیچ کس هرگز سعی نکرد به روح من نگاه کند ، من از کسی همدردی ندیدم ، یک کلمه گرم و صمیمانه نشنیدم. اما سرد است که اینگونه زندگی کنی.»

درام لاریسا در این واقعیت نهفته است که او در آن زندگی می کند سرد،ظالم و... دنیای بی رحمی که در آن رحم نیست. این برای همه کسانی که قهرمان را احاطه کرده اند صدق می کند: برای مادر خودش، برای کنوروف، وژواتوف، پاراتوف، کاراندیشف...

در «جهیزیه»، برخورد بین فلسفه و رویه بدبینانه و غیرانسانی تاجران و «قلب گرم» قهرمانی است که می‌کوشد از فردیت انسانی خود دفاع کند و در نبردی نابرابر با دنیایی که در آن پول، سود است، از بین می‌رود. ، و حکمرانی محاسبه، به وضوح مشهود است.

لاریسا دختری زیبا، باهوش، مغرور و مغرور است. او دارای حساسیت معنوی و پاسخگویی است. عزت نفس به او اجازه نمی دهد منفعلانه محیط را تحمل کند. او با تمام شخصیت های دیگر مخالف است. آنها اهداف شخصی و خودخواهانه خود را دنبال می کنند، اما لاریسا قادر به دروغ و فریب نیست. او در انتظار شادی خارق‌العاده زندگی می‌کند، به سراغ مردم می‌رود، آماده است تا آنها را باور کند، اما رویاهای او برای خوشبختی غیرواقعی هستند.

لاریسا به معنای مرغ دریایی است. قهرمان فیلم «جهیزیه» نیز مانند کاترینا از «طوفان» می‌خواهد به دور، بسیار دور پرواز کند. از این رو جذب او به فضایی وسیع و بی کران است که بارها در نمایشنامه بر آن تاکید می شود.

هم در «طوفان» و هم در «جهیزیه»، اکشن عمدتاً در خیابان، در کرانه‌های ولگا اتفاق می‌افتد. این درگیری را بزرگتر کرد و به درک سرنوشت غم انگیز قهرمان در برابر پس زمینه گسترده طبیعت روسیه کمک کرد که نمادی از آرزوی زندگی متفاوت - زندگی روشن و آزاد و پرواز است. اما اولین نکته در نمایشنامه «جهیزیه» دو حوزه متضاد را به هم پیوند می‌دهد: «اینجا» مبتذل، معمولی، روزمره و «آنجا» شاعرانه اسرارآمیز. اینجا یک کافی شاپ معمولی با پیشخدمت ها است، منظره ای از ولگا و فضای بزرگی وجود دارد: جنگل ها، روستاها و غیره. و لاریسا، به محض اینکه روی صحنه ظاهر شد، روی یک نیمکت نشست و با دوربین دوچشمی به ولگا نگاه کرد. به نظر شما چرا استروسکی او را مجبور به استفاده از دوربین دوچشمی می کند؟ بدون آن می توانید طبیعت را تحسین کنید. لاریسا نه در تئاتر، بلکه در بلوار نشسته است... بدیهی است که به کمک دوربین دوچشمی می خواهد فضای شاعرانه، فاصله ولگا را به خود نزدیک کند و در عین حال دور شود، خود را از آن منزوی کند. واقعیت مبتذلی که برای او بسیار منزجر کننده است.

دنیای عاشقانه با لطافت، فشار، باز بودن در بیان احساسات - این دنیای لاریسا است. او زندگی را از منشور ایده ها و ایده آل های عاشقانه درک می کند. با این حال، توهمات زیبا نمی توانند مدت زیادی دوام بیاورند. ایده های بلند او در مورد عشق، در مورد "مرد ایده آل"، در مورد دوستی، در مورد زندگی به طور کلی به طور طبیعی شکست می خورند.

در ادبیات روسیه، عشق همیشه یک آزمون جدی برای شخصیت ها، آزمونی برای انسانیت، استحکام ذهنی و اشراف بوده است. در «جهیزیه» فقط لاریسا از این آزمون عبور می کند. بقیه (پاراتوف، کنوروف، وژواتوف، کاراندیشف) شایسته عشق نیستند. آنها نظام ارزشی خود را دارند: یا عشق یا محاسبه. محاسبه برنده است.

خود لاریسا چگونه با این نظام ارزشی ارتباط دارد؟ به سختی می توان به این سوال بدون ابهام پاسخ داد. او البته قاطعانه به دنیای هجو، بدبینی و تحقیر کرامت انسانی اعتراض می کند، اما در عین حال، از هم اکنون تأثیر زمان جدید، گرایش های اجتماعی، ایدئولوژیک و اخلاقی آن را تجربه می کند. او دیگر آن صداقتی که مشخصه کاترینا بود را ندارد. اجازه دهید یک بار دیگر توجه کنیم: لاریسا، البته، چیزی دارد که او را به شدت از اطرافیانش متمایز می کند: شخصیت درخشان، استعداد، خلوص درونی، صداقت. وژواتوف در مورد او می گوید: «مثل مادرم نیست.» "پس حقیقت؟" - از کنوروف می پرسد. وژواتوف می گوید: «بله، درست است، اما زنان بدون جهیزیه نمی توانند این کار را انجام دهند.

حتی در طرز لباس پوشیدنش، لاریسا به شدت با مادرش تفاوت دارد. اظهارات نویسنده در این زمینه دقیق و رسا است. ارشد اوگودالووا "لباس پوشیده، اما جسورانه و فراتر از سالهای عمرش"و جوانترین "لباس پوشیده، اما متواضعانه."(تکنیک طراحی شفاهی را در اینجا نیز امتحان کنید.)

و با این حال لاریسا در این دنیا بسیار بیشتر از کاترینا در خانه است. او می تواند بی رحم و بی رحم باشد. در اولین اقدام، لاریسا کاراندیشف را مورد سرزنش قرار می دهد و او را به خاطر بی تدبیری سرزنش می کند: "من بسیار حساس و تأثیرپذیر شده ام." همه اینها درست است، اما او فقط نسبت به خودش نیاز به حساسیت دارد. در عمل دوم، کاراندیشف به معنای واقعی کلمه به او التماس می کند: "لطفاً حداقل کمی به من رحم کن!" لاریسا تمایلی به دلسوزی برای او ندارد. او نامزدش را سرزنش می کند: «تو فقط درباره خودت حرف می زنی. "همه خودشان را دوست دارند!" کاراندیشف واقعاً اول از همه به خودش فکر می کند. اما آیا لاریسا متفاوت عمل می کند؟

استروسکی با توجه به عمق دنیای درونی قهرمان خود ، او را به هیچ وجه ایده آل نمی کند. فرد در لاریسا خستگی زودرس از زندگی، نوعی پوچی، ناامیدی را احساس می کند. در "طوفان" هنوز احساس می کردید که کاترینا از جایی از بیرون به این دنیا آمده است، که "از این دنیا نیست" (برای استفاده از عنوان یکی از نمایشنامه های بعدی اوستروسکی). لاریسا در اینجا بزرگ شد، در اینجا تحصیل کرد و اولین ایده های خود را در مورد زندگی و مردم دریافت کرد. و دوست دوران کودکی او واسیا وژواتوف بی سر و صدا رمان های او را آورد، "که دختران مجاز به خواندن آنها نیستند." روشن می شود که چرا او فقط عاشق پاراتوف نیست: از نظر او، او مرد ایده آل است و این در حال حاضر یک معیار است، نوعی نقطه شروع که بسیاری از ویژگی های متناقض را در آگاهی و رفتار او تعیین می کند. مطالب از سایت

تأثیر مخرب محیط قبلاً بر قهرمان "جهیزیه" تأثیر گذاشته و روح پاک او را مسموم کرده است. این درام نه تنها در اطراف او، بلکه در خود او نیز رخ می دهد. او در نهایت خود را به عنوان یک چیز می شناسد و حتی حاضر است پیشنهاد بدبینانه کنوروف را بپذیرد. او می گوید: «الان طلا جلوی چشمانم می درخشید، الماس ها می درخشیدند.» در فینال، لاریسا نه کاراندیشف را دریغ نمی‌کند و نه چیزی که به‌ویژه مهم است، به خود: «... من به دنبال عشق بودم و آن را پیدا نکردم... در دنیا نیست... چیزی برای جستجو نیست. برای من عشق را پیدا نکردم، پس به دنبال طلا خواهم بود.»

در مونولوگ پایانی لاریسا، نوعی فشار وجود دارد، چیزی شبیه هیستری. شاید خود او حتی از آنچه می گوید، انتخاب چه چیزی برای او به ارمغان می آورد، در آینده در انتظار او نیست، آگاه نیست. "Call Knurov" - این مانند در یک حلقه یا در یک استخر است. بنابراین، شلیک کاراندیشف تنها راه نجات برای او است، رهایی از شرم، از اجرای آهسته دردناک آگاهی. او مانند کاترینا خودش را قضاوت می کند. او از قضاوت مردم نمی ترسد، بلکه از قضاوت وجدان خود می ترسد. مرگ تنها و مطلوب ترین راه نجات است.

«جهیزیه» یکی از بهترین نمایشنامه های مرحوم استروفسکی است. در اینجا ویژگی های روانی شخصیت ها به طرز محسوسی پیچیده تر می شود. بر خلاف، به عنوان مثال، Kabanikha یا، علاوه بر این، Dikiy، شخصیت های اطراف Larisa شبیه شرورهای آشکار به نظر نمی رسند. شخصیت های آنها پیچیده تر، گاهی اوقات متناقض هستند. پیچیدگی روانی درونی شخصیت های نمایش یکی از جلوه های ژانر خاص «جهیزیه» است. پیش روی ما یک درام روانشناختی است که در آینده به دراماتورژی A.P. چخوف منجر می شود.

چیزی را که دنبالش بودید پیدا نکردید؟ از جستجو استفاده کنید

در این صفحه مطالبی در مورد موضوعات زیر وجود دارد:

• مونولوگ لاریسا از زن بی خانمان من یک چیز هستم
• مهریه عشق پیدا نکرد
• لاریسا زن بی خانمان
• آیا پایان مهریه منطقی است؟
• مونولوگ لاریسا

او را از عذاب روحی رهایی بخشید و به این وسیله کار نیکی برای او انجام داد.

لاریسا اوگودالوا رنج کشید، تحقیر زیادی را تحمل کرد و به دنبال احساسی ناب و زیبا بود. او عشق را پیدا نکرد، اما روحش ترکید. انگار از قفس بیرون زده بود و آزادی پیدا کرده بود.

شهر Briquettes که نمایش در آن می گذرد مانند قفس است: «... در اعماق یک رنده کم چدنی است، پشت آن منظره ای از ولگا، از فضای بزرگی است: جنگل ها، روستاها، و غیره.» این شهر زندگی خاص خود را دارد. لاریسا دیمیتریونا اوگودالوا، که نامش به عنوان "مرغ دریایی" ترجمه می شود، مانند پرنده ای در این قفس است. روح او مشتاق عنصر بومی خود - عنصر آزادی، صلح، - شادی است. او آرزو دارد بال هایش را باز کند و در آب های بهشتی فرو رود. او رویای احساس ناب را می بیند، او به دنبال عشق است. لاریسا توسط افراد بدبین احاطه شده است که برای آنها پول، قدرت و موقعیت در جامعه واقعاً مهم است. آن دسته از افرادی که به دلایل خودخواهانه می توانند احساسات خود را قربانی کنند و خود را بفروشند. مادر لاریسا، خاریتا ایگناتیونا، دخترش را به عنوان کالا پیشنهاد می کند و خواستگاران ثروتمندی را می گیرد. واسیلی دانیلیچ وژواتوف می‌گوید: «او دوست دارد زندگی شادی داشته باشد، هر کسی که دخترش را دوست دارد، پس از آن بیرون برود.» لاریسا زیبا، باهوش، با استعداد است، "جاذبه او رایگان است، جذاب است." این کیفیت ها کالای بسیار گرانی هستند که همه نمی توانند برای آن هزینه کنند. خاریتا ایگناتیونا از دخترش پول می گیرد و کم کم از همه خواستگاران لاریسا پول می گیرد. لاریسا اوگودالووا توسط مردان احاطه شده است. مردانی در سنین مختلف، با شرایط مختلف و موقعیت های متفاوت در جامعه.

سرگئی سرگئیچ در میان همه خواستگارانی که به لاریسا می روند ("یک پیرمرد مبتلا به نقرس و یک مدیر ثروتمند یک شاهزاده همیشه مست" یا یک صندوقدار که به سادگی به خاریتا ایگناتیونا پول می دهد و در خانه خود دستگیر شده است. بیرون پاراتوف «آقای درخشان» از همه پیشی گرفته است. سرگئی سرگئیچ مرد ایده آل لاریسا است. خوش تیپ، شجاع، شجاع. مردی که قلب خوبی دارد و به گفته خودش نمی تواند در او مطمئن باشد. اما می بینیم که پاراتوف از ایده آل فاصله زیادی دارد. او البته شجاع و پرخطر است، اجتماعی است، در جامعه مورد احترام است، اما به نظر من، نفع شخصی در او بسیار قوی است. شاید عشق به لاریسا در قلب او زندگی می کند. او حداقل به او علاقه زیادی دارد ، اما پاراتوف از لاریسا بی آلایش و صمیمانه ، عشق خالص او به نفع ارزش های پایه - پول امتناع می ورزد. او درباره خودش می گوید: «من هیچ چیز با ارزشی ندارم، اگر سودی پیدا کنم، همه چیز را می فروشم. سرگئی سرگئیچ قصد دارد با یک دختر بسیار ثروتمند ازدواج کند. او سودی پیدا کرد: به خاطر معادن طلا حاضر است آزادی خود را بفروشد، خود را بفروشد...

احساس لاریسا نسبت به پاراتوف خالص و روشن است. او احساسات خود را انکار نمی کند و مستقیماً می گوید که اگر سرگئی سرگئیچ ظاهر شود ، یک نگاه از او کافی است تا دوباره به او تعلق داشته باشد. و به نظر می رسد سرگئی سرگئیچ عمداً لاریسا دمیتریونا را عذاب می دهد: او به دنبال تشخیص این است که او او را دوست داشت و هنوز هم او را دوست دارد. لاریسا منتظر یک احساس متقابل از جانب پاراتوف بود ، اما او فقط با اشتیاق و شیفتگی زودگذر به او پاسخ داد. از این گذشته ، برای پاراتوف هیچ حس ایده آلی وجود ندارد. او می گوید: "در عشق برابری وجود ندارد." و اگر عشق برابر در هر دو طرف اتفاق بیفتد، "معلوم می شود که نوعی کیک شیرینی، نوعی مرنگ است." لاریسا آماده فرار با پاراتوف است: "سرگئی سرگئیچ برای یک روز آمد و به خاطر او نامزد خود را ترک می کند که تمام زندگی خود را با او زندگی خواهد کرد." به نظر می رسد پاراتوف تأثیر جادویی بر لاریسا دارد. با حرف هایش، با قول هایش، او را مجبور می کند دوباره او را باور کند، او را ببخشد، توهین را فراموش کند. او دوباره به او تعلق دارد. لاریسا به پاراتوف می گوید: "شما استاد من هستید." "من از همه محاسبات دست می کشم و هیچ نیرویی شما را از من نخواهد گرفت ..." همه این وعده ها پوچ بود. پاراتوف می خواست لاریسا را ​​متقاعد کند تا با او فراتر از ولگا برود. او قصد داشت روزهای آخر زندگی مجردی خود را تا حد امکان با شادی سپری کند و برای این کار از لاریسا دمیتریونا دعوت کرد.

لاریسا به وعده های پاراتوف ایمان آورد و او آخرین ایمان او را به وجود عشق واقعی کشت. پاراتوف می گوید: «گرم شور به زودی می گذرد، آنچه باقی می ماند زنجیره ها و عقل سلیم است که می گوید این زنجیرها را نمی توان گسست، جدایی ناپذیرند...» و افرادی که پاراتوف را می شناسند، مانند وژواتوف و کنوروف. ، ادعا می کنند که مهم نیست سرگئی سرگئیچ چقدر شجاع است عروس میلیون دلاری خود را با لاریسا عوض نمی کند. عاشقانه ای که لاریسا برای مهمانان خواند بسیار دقیق حالت قهرمان را توصیف کرد: با بازگشت مهربانی خود مرا بی جهت وسوسه نکنید ... پاراتوف دوباره احساسات لاریسا را ​​نسبت به او برانگیخت ، اگرچه او قبلاً با وضعیت خود کنار آمده بود. او تصمیم گرفت با کاراندیشف ازدواج کند، رویای یک زندگی ساده در Zabolotye را در سر داشت، رویای قدم زدن در جنگل ها، چیدن انواع توت ها و قارچ ها را در سر داشت. لاریسا می‌گوید: «حداقل روحم را آرام می‌کنم، حتی اگر آنجا وحشی، کر و سرد باشد، بعد از زندگی‌ای که در اینجا تجربه کردم، هر گوشه آرامی شبیه بهشت ​​خواهد بود.

یولی کاپیتونیچ کاراندیشف ممکن است عاشق لاریسا باشد. او را تحسین می کند، او را بت می کند. او به مدت سه سال از لاریسا مراقبت کرد. یولی کاپیتونیچ هم تمسخر را تحمل کرد و هم این واقعیت را که برای هر موردی خواستگار نگه داشته شد. و به خاطر پایداری و صبرش پاداش گرفت. لاریسا از سر ناامیدی با او ازدواج می کند: "انتخاب من را به شایستگی خود نسبت ندهید..." لاریسا دمیتریونا می گوید. او انکار نمی کند که کاراندیشف برای او نی است که غریقی به آن چنگ می زند." اما کاراندیشف افتخار می کند. برای او مهم نیست که لاریسا او را دوست ندارد. نکته اصلی این است که خارجی ها فکر می کنند انتخاب لاریسین بوده است. آزاد، که او را به دیگر خواستگاران ترجیح می دهد برای کاراندیشف مانند یک قدم به جامعه بالا از شهر است. سکوت و تنهایی، یولی کاپیتونیچ به خصوص او را در خیابان ها می برد. و این تعجب آور نیست: از هیچ وارد مردم شد، "خاریتا ایگناتیونا می خواهد به خود ببالد، زیرا او "در بهترین جامعه قرار می گیرد: "... چگونه می توانم احترام بگذارم کسی که بی تفاوت تمسخر و انواع توهین ها را تحمل می کند!" او از یولی کاپیتونیچ شرمنده است. چون پاراتوف، وژواتوف و کنوروف کاراندیشف را مسخره می کنند، لاریسا را ​​عذاب می دهند. واسیلی دانیلیچ وژواتوف دوست خانواده اوگودالوف است. او لاریسا را ​​از قبل می شناسد. و او نیز او را دوست دارد، اما چگونه یک مرد با موقعیتی در جامعه، با ارزش هایی مانند یک تاجر، احساسات خود را تخلیه نمی کند، حتی زمانی که لاریسا دمیتریونا از او کمک می خواهد. او بیش از هر زمان دیگری از کمک به او امتناع می کند، زیرا او را در بحث با او از دست داده است. نقشی در سرنوشت او بلافاصله لاریسا را ​​به عنوان یک چیز تعریف می کند: "با چنین خانم جوانی برای رفتن به نمایشگاه خوب است." او معتقد است که لاریسا برای یک زندگی خانوادگی فقیر آفریده نشده است. کنوروف می گوید: "این زن برای تجمل خلق شده است." موکی پارمیونیچ از لاریسا محافظت می کند. به نظر می‌رسد که او می‌خواهد به‌عنوان یک جواهرساز عمل کند که سنگ را تیز کند و یک فضای گران قیمت را انتخاب کند.

لاریسا می فهمد که همه او را به عنوان یک چیز درک می کنند: "من می بینم که من یک عروسک هستم اگر با من بازی کنی، مرا می شکنی و دور می اندازی." در پایان، لاریسا دمیتریونا خود را در دوشاخه ای در جاده می بیند. او سه راه دارد. اولین مورد این است که با وضعیت تحقیرآمیز کنار بیایید، با کاراندیشف ازدواج کنید، که همه چیز او را ببخشد، به Zabolotye بروید، جایی که او به زندگی آرام ادامه خواهد داد و خانه را اداره می کند. دوم این که به خود اعتراف کنید که این یک چیز و چیز گرانی است و تحت حمایت کنوروف باشید. خود را در تجمل و درخشندگی غرق کنید. و سومین مورد خودکشی است... لاریسا در گفتگو با پاراتوف به خودکشی اشاره کرد: «برای مردم بدبخت فضای زیادی در دنیای خدا وجود دارد، اینجا ولگا است در ولگا - هر مکانی را انتخاب کنید، اگر میل دارید، قدرت دارید، آسان است در همه جا غرق شوید. لاریسا مجبور نبود یکی از مسیرها را انتخاب کند. یولی کاپیتونیچ به او شلیک کرد. او را از عذاب روحی رهایی بخشید و به این وسیله کار نیکی برای او انجام داد. لاریسا اوگودالوا رنج کشید، تحقیر زیادی را تحمل کرد و به دنبال احساسی ناب و زیبا بود. او عشق را پیدا نکرد، اما روحش ترکید. انگار از قفس بیرون زده بود و آزادی پیدا کرده بود...