ترکیب
زندگی بدون توهم، دستور خوشبختی است.
الف.فرانسه
در آثار بونین می توان چندین موضوع اصلی را شناسایی کرد که به ویژه نویسنده را نگران کرده و شاید بتوان گفت جانشین یکدیگر شدند. دوره اول کار بونین عمدتاً به تصویر دهکده روسی فقیر و بدبخت اختصاص داشت. تمام همدردی‌های نویسنده در داستان‌های روستا از جانب فقرا بود که از فقر ناامیدکننده و گرسنگی دهقانان خسته شده بودند. بهترین اثر بونین درباره روستا را داستان «دهکده» می دانند. اولین انقلاب روسیه (1905-1907) نویسنده را عمیقاً شوکه کرد و دیدگاه او را در مورد زندگی تغییر داد. مرحله دوم کار بونین آغاز می شود، زمانی که نویسنده از ترسیم زندگی مدرن روسیه، از مشکلات موضوعی آن دور می شود و به مضامین "ابدی" - تأملات فلسفی در مورد معنای زندگی، زندگی و مرگ در داستان های "برادران" روی می آورد. "، "آقای اهل سانفرانسیسکو"، "رویاهای چانگ". مرحله سوم کار بونین با مهاجرت از روسیه (1920) آغاز می شود. اکنون نویسنده بیشترین توجه را به تصویر عشق می کند که در رمان "زندگی آرسنیف" (1933) جایگاه مهمی را اشغال می کند و به موضوع اصلی مجموعه "کوچه های تاریک" (1946) تبدیل می شود. اگرچه «آفتاب‌زدگی» در سال 1925 نوشته شد، اما از نظر ایده و تکنیک‌های هنری بسیار به داستان‌های مجموعه نام‌برده نزدیک است.
مجموعه "کوچه های تاریک" شامل 38 داستان عاشقانه است. همه آنها، همانطور که بارها در ادبیات انتقادی ذکر شده است، بر اساس یک طرح داستانی ساخته شده اند: ملاقات قهرمانان (زن و مرد)، نزدیکی آنها، صحنه ای پرشور، جدایی و درک این داستان عاشقانه. منتقدان حتی استدلال می کنند که بونین اصلاً توطئه های جدیدی را اختراع نکرده است: "آفتاب زدگی" یادآور "بانوی با سگ" اثر A.P. چخوف است ، "دوشنبه پاک" "آشیانه نجیب" از I.S. Turgenev و غیره است. داستان های مجموعه عمدتاً موقعیت هایی را توصیف می کنند که به مکان و زمان خاصی وابسته نیستند. از متون فقط مشخص است که همه وقایع قبل از سال 1917 در جایی در روسیه رخ می دهد. استثناهای نادر شامل داستان "دوشنبه پاک" است که در آن اکشن در سال 1912 در مسکو رخ می دهد.
در داستان های بونین درباره عشق، عملاً هیچ پیشینه ای برای شخصیت ها وجود ندارد. نویسنده اصلاً علاقه ای به زندگی عادی و سابق آنها ندارد. او تمام جزئیات زندگی‌نامه‌ای معمولی را حذف می‌کند: حرفه، موقعیت اجتماعی، وضعیت مالی، سن قهرمانان - و یکی دو جزئیات را برای حفظ واقعیت باقی می‌گذارد. قهرمان "Sunstroke" یک ستوان است و "Clean Monday" یک جنتلمن پنزا (هر دو بدون نام). و قهرمانان داستان ها به ترتیب یک خانم زیبا هستند که از آناپا به خانه باز می گردند و یک دانش آموز (هر دو دوباره بدون نام). ظاهر قهرمانان با کلی ترین عبارات توصیف شده است. ستوان از "Sunstroke" چهره معمولی افسر خاکستری دارد، و این خانم به قول خودش کمی "غریبه زیبا" است. قهرمان "دوشنبه پاک" به طور خلاصه توصیف شده است: جوان و خوش تیپ با زیبایی غیر روسی، "نوعی سیسیلی". قهرمان "دوشنبه پاک" پرتره دقیق تری دریافت می کند ، زیرا راوی دوست داشتنی نمی تواند این دختر عجیب و غریب را دریابد: او چشم ها و موهای مشکی ، لب های زرشکی روشن ، رنگی کهربایی دارد - "او نوعی زیبایی هندی و ایرانی داشت. ”
بنابراین، برای بونین، در داستان‌های عشق، مکان یا نشانه‌های صحنه، زمان یا نشانه‌های زمان، ظاهر شخصیت‌ها، موقعیت اجتماعی آنها مهم نیست. تمام توجه نویسنده معطوف به به تصویر کشیدن احساس عشق است. در نتیجه تمام داستان‌های مجموعه «کوچه‌های تاریک» روانشناختی هستند، زیرا احساسات مختلف یک مرد عاشق را توصیف می‌کنند. در عین حال، شخصیت‌های اصلی همه داستان‌ها زنان هستند که توسط راویان مرد تماشا می‌شوند. بنابراین، بونین از دو تکنیک مختلف برای به تصویر کشیدن احساسات یک شخص استفاده می کند - توصیف دقیق احساسات راوی و جزئیات روانشناختی برای توصیف تجربیات قهرمان، که راوی فقط می تواند حدس بزند.
عشق، به گفته بونین، قوی ترین احساس است، بنابراین تجربیات قهرمان معمولاً بسیار شدید است، وضعیت روانی او متشنج است. بخش مهم «آفتاب‌زدگی» شرح تجربیات ستوان پس از خروج «غریبه زیبا» است: در ابتدا او بی خیال ماجراجویی شبانه (بدیهی است که اولین بار در زندگی اش نیست) فکر می کند و تنها پس از آن ناگهان متوجه می شود که چنین ملاقاتی وجود دارد. هرگز تکرار نخواهد شد، که این خوشبختی بود.
اصالت طرح داستان های بونین در مورد عشق در آمیختگی تصاویر روانشناختی و ایده های فلسفی بیان شد: داستان ها دیدگاه نویسنده را در مورد موضوع "ابدی" ارائه می دهند - عشق در زندگی یک فرد چیست؟ عشق، که قرن ها فلسفه اروپایی آن را تزئین و معنای زندگی می دانست، به گفته بونین فقط رنج و اندوه به همراه دارد. "در خوشبختی همیشه طعم تلخی وجود دارد، ترس از دست دادن آن، آگاهی تقریباً مطمئن از دست دادن آن!" - بونین در دفتر خاطرات خود می نویسد. این منجر به یک نتیجه مفید می شود: برای اینکه در زندگی انسان رنج کمتری داشته باشید، نباید چیزی آرزو کرد، با روح خود به چیزی وابسته نشد، کسی را دوست نداشت (بودیسم چنین نجاتی از رنج را موعظه می کند). اما قهرمانان بونین در داستان های عشق از این خرد پیروی نمی کنند. آنها عاشق می شوند و بنابراین رنج می کشند، اما هرگز قبول نمی کنند که نه از این شادی و نه غم زیبا دست بکشند.
به گفته بونین، عشق زیبا باید زودگذر باشد، در غیر این صورت به داستانی کسل کننده و مبتذل تبدیل می شود. پس از یک فکر طولانی، ستوان از "Sunstroke" با غریبه موافق است: ملاقات آنها مانند یک آفتاب بود، مانند یک خسوف، هیچ چیز مانند آن در زندگی آنها وجود نداشت. برای حفظ این تأثیر خارق‌العاده، باید ترک کنید. راوی قهرمان از "دوشنبه پاک" تا پایان عمر خود عاشقانه کوتاه و غیرمنتظره ای را با دانش آموزی نامفهوم به یاد می آورد: در شب آخرین روز ماسلنیتسا در دوشنبه پاک، او مدرکی از عشق او دریافت کرد و بلافاصله - جدایی ابدی بنابراین، عشق به دلیل کوتاهی یک لحظه شاد که هرگز تکرار نخواهد شد، زندگی قهرمانان بونین را نه تنها مهم تر، بلکه تراژیک تر می کند.
داستان های بونین درباره عشق منعکس کننده تراژدی زمانی است که نویسنده در آن زندگی می کرد. شادی عشق برای قهرمانان بسیار شکننده است. قهرمان "دوشنبه پاک" در این مورد صحبت می کند و سخنان افلاطون کاراتایف را تکرار می کند: "خوشبختی ما، دوست من، مانند هذیان است: اگر آن را بکشی، باد کرده است، اگر آن را بیرون بیاوری، چیزی نیست." پس دنبال خوشبختی بی فایده است؟ پس باید هدف زندگی را در چیز دیگری جستجو کنیم؟ و چی؟ پاسخ بونین به این سؤال فلسفی در داستان "دوشنبه پاک" یافت می شود - در دور شدن از شلوغی زندگی دنیوی، در روی آوردن به خدا. قهرمان داستان ماهیت متناقض یک فرد روسی را دارد. این ناهماهنگی شخصیت روسی، به گفته نویسنده، پیچیدگی سرنوشت تاریخی روسیه را تعیین می کند. در داستان، بونین نشان می دهد که چگونه قهرمانان در آستانه جنگ جهانی و انقلاب ها ارزش های اصلی زندگی را برای خود تعیین می کنند: قهرمان-راوی معنای زندگی را در عذاب و شادی عشق زمینی می بیند و قهرمان - در چشم پوشی از احساسات زمینی و در انجام شاهکارهای معنوی.
به طور خلاصه، باید توجه داشت که درک فلسفی بونین از زندگی غم انگیز است. این دیدگاه به طور منطقی از اعتقاد نویسنده ناشی می شود که زندگی انسان در ابتدا به دلیل گذرا بودن، دست نیافتنی بودن اهداف و راز حل نشده هستی تراژیک است. این دیدگاه فلسفی در داستان های بونین درباره عشق متجلی شد.
با این حال، یک پارادوکس در داستان های بونین در مورد عشق وجود دارد. نویسنده علاقه مند به بودیسم می داند که برای شاد بودن باید از امیال چشم پوشی کرد، اما در عین حال با مهارتی فوق العاده تجربه های عاشقانه ای را به تصویر می کشد که روح قهرمانان را می لرزاند. به عبارت دیگر، خویشتن‌داری‌های بودایی به نتایج معکوس می‌انجامد: بونین لذت وجود، منحصربه‌فرد بودن و عظمت عشق را در روح انسان به شدت احساس می‌کند و استادانه این احساسات را منتقل می‌کند.
ایوان الکسیویچ بونین یکی از برجسته ترین نویسندگان روسی قرن بیستم است. او هم در شعر و هم در نثر، هم در داستان کوتاه و هم در رمان عالی بود. اما با این وجود، من از استعداد ایوان آلکسیویچ دقیقاً برای بخشی از کار او که می توان آن را ژانر "کوچک" نامید، قدردانی می کنم. و من به خصوص داستان های بونین را دوست دارم که موضوع اصلی آنها عشق است.
این آثار به وضوح استعداد نویسنده را در توصیف هر چیزی صمیمی، گاه کاملاً غیرعادی، برای انتقال ایده ها و افکار آشکار می کند. شعر فوق‌العاده حسی را در روایت به ارمغان می‌آورد که برای آثاری با چنین مضامینی بسیار ضروری است. اگر کل کار بونین را از ابتدا تا انتها دنبال کنید، می‌توانید آن را به دوره‌هایی تقسیم کنید، بر اساس اینکه او چه موضوعی را در آثارش ترجیح می‌دهد. من به مجموعه "کوچه های تاریک" که در طول جنگ جهانی دوم نوشته شده است علاقه مند هستم، زیرا پس از خواندن داستان های آن، می توانید ایده اصلی، اندیشه نویسنده را فرموله کنید. به نظر من، "تز" اصلی کار بونین در این نقل قول نهفته است: "هر عشقی خوشبختی بزرگ است، حتی اگر تقسیم نشود." اما در درام های عاشقانه مجموعه، و آنها هستند که اساس آن را تشکیل می دهند، همچنین می توان متقاعد شد که بونین فقط برای عشق طبیعی، خالص، احساسات عالی انسانی، رد برداشت های نادرست دور از ذهن ارزش قائل است. ایوان آلکسیویچ نیز در داستان های خود عشق را به طور جدایی ناپذیر با مرگ پیوند می دهد، زیبا و وحشتناک را به هم متصل می کند. اما این یک ترکیب دور از ذهن نیست، بنابراین نویسنده سعی دارد به خوانندگان نشان دهد که عشق چقدر به مرگ نزدیک است و این دو افراط چقدر به یکدیگر نزدیک هستند.
شناخته شده ترین داستان ها برای خوانندگان «آفتاب زدگی»، «دوشنبه پاک» و «ناتالی» است. همه آنها کاملاً با توصیف یک داستان عاشقانه غم انگیز با پایانی غم انگیز مطابقت دارند، اما در هر یک از آنها بونین جنبه جدیدی را برای ما آشکار می کند، دیدگاه جدیدی از عشق.
قهرمانان "Sunstroke" به طور کاملا اتفاقی در یک کشتی با هم ملاقات می کنند. اما جذابیت زودگذر آنها برای هر دو شخصیت بدون هیچ ردی نمی گذرد. او به ستوان می‌گوید: «هیچ چیزی شبیه به آنچه که اتفاق افتاد هرگز برای من اتفاق نیفتاده است و دیگر هم نخواهد شد. کسوف قطعاً به من ضربه زد... یا بهتر است بگوییم، هر دوی ما چیزی شبیه به آفتاب گرفتگی گرفتیم.» اما این شوک تنها زمانی بر او تأثیر می گذارد که او با همراهی او تا کشتی به هتل باز می گردد. قلب او "با لطافتی نامفهوم فشرده شد" و "او چنان درد و بی فایده ای را در تمام زندگی آینده خود بدون او احساس کرد که وحشت و ناامیدی بر او چیره شد" زیرا نام یا نام خانوادگی او را نمی دانست. عشقی که ستوان خیلی دیر متوجه شد تقریباً او را از بین می برد. اما ما متقاعد شده‌ایم که در واقع عشق یک نعمت است، با وجود این که به سرعت تمام می‌شود، می‌فهمیم که این احساس چقدر قوی و جامع است.
در داستان کوتاه "دوشنبه پاک"، که نویسنده بسیار محبوب است، از عشق نافرجام قهرمان به قهرمان مرموز گفته می شود. او علاقه ای به بسیاری از چیزهای پذیرفته شده در حلقه آنها ندارد و حتی آن را رد می کند. بیگانگی قهرمان ("او به چیزی نیاز ندارد: نه گل، نه کتاب، نه شام، نه تئاتر، نه شام در خارج از شهر...") در یکشنبه بخشش توضیح داده می شود، زمانی که قهرمانان با هم به گورستان می روند. ما در مورد اشتیاق او به دوران باستان، کلیساهای کرملین و صومعه ها می آموزیم. قهرمان سعی می کند در دنیای اطراف خود معنا و حمایت پیدا کند، اما آن را پیدا نمی کند، حتی عشق قهرمان شادی او را به ارمغان نمی آورد. معنی عنوان این است که قهرمان، بدون یافتن زیبایی و معنویت در دنیای مدرن، از زندگی قبلی خود پاک می شود و به صومعه ای می رود، جایی که به نظر او خوشحال می شود.
شخصیت اصلی داستان سوم، ویتالی مشچرسکی، معلوم می شود که خودش مقصر تراژدی عشقی است که بین او، پسر عمویش سونیا و دوستش ناتالی رخ داده است. دانش آموز نمی تواند تصمیم بگیرد که "مست بدن پرشور" را برای سونیا ترجیح دهد یا یک احساس صمیمانه و عالی برای ناتالی. اجتناب از انتخاب به پایانی غم انگیز ختم می شود. نویسنده به ما نشان می دهد که احساس ویتالی نسبت به سونیا جعلی است، اما عشق او به ناتالی واقعی است و برتری او را ثابت می کند.
I. A. Bunin در داستان هایی درباره عشق ادعا می کند که عشق یک احساس عالی و زیبا است و فردی که قادر به عشق است بسیار اخلاقی است. علیرغم این واقعیت که عشق نه تنها شادی و شادی را به ارمغان می آورد، بلکه غم و اندوه و رنج را نیز به همراه دارد، اما احساس بزرگی است. و من کاملا با این موافقم.
موضوع عشق در آثار I.A Bunin I.A Bunin "دوشنبه پاک" "تنفس آسان" "آفتاب زدگی" "کوچه های تاریک" "عشق میتیا" "گرامر عشق" نویسنده اثر: معاون مدیریت آموزشی ، معلم زبان روسی زبان و ادبیات در موسسه آموزشی دولتی مدرسه متوسطه 924 ناحیه اداری جنوبی مسکو مشچریاکوا ناتالیا الکساندرونا
اگر هیچ کس نمی داند چرا ما لبخند می زنیم، و هیچ کس نمی داند چرا گریه می کنیم. اگر هیچ کس نمی داند چرا به دنیا می آییم و هیچ کس نمی داند چرا می میریم ... اگر به سمت پرتگاهی حرکت می کنیم ، جایی که دیگر نیستیم ، اگر شب پیش روی ما خاموش و بی صدا است ... بیایید ، بیایید در حداقل عشق! شاید حداقل بیهوده نباشد... آمادو نرو
"کوچه های تاریک" () بالاترین دستاورد خلاقانه است. I. Bunin مجموعه "Dark Alleys" (کوچه های تاریک) را بالاترین دستاورد خلاقانه خود می دانست. جهان زمانی فرو می‌پاشد که واقعیت غیرقابل تحمل باشد - پایدار، ثابت، ابدی" "...بیشتر داستان‌های این چرخه در طول جنگ جهانی دوم خلق شدند. وقتی دنیا فرو می‌ریزد، وقتی واقعیت غیرقابل تحمل است، بونین به موضوع عشق روی می‌آورد، یعنی. پایدار، ثابت، ابدی» نوشته D. Malysheva
تمرکز نویسنده در تمام داستان‌های مجموعه «کوچه‌های تاریک»، عشق یک مرد و یک زن است که از طریق منشور زمان نشان داده می‌شود: ملاقات نزدیک شدن ناگهانی، درخشش خیره‌کننده احساسات جدایی اجتناب‌ناپذیر، همراه با مرگ. یکی از عاشقان
در هر داستان، I. Bunin سایه های جدید بیشتری از احساسات عاشقانه پیدا می کند: یک احساس ستایش ("ناتالی") یک احساس ستایش ("ناتالی") یک بازی ساختگی عشق (Riviera) یک بازی ساختگی از عشق (Riviera) ) عشق فاسد («بانوی جوان» کلارا» عشق فاسد («بانوی جوان کلارا» عشق- دشمنی («سفینه بخار ساراتوف») عشق-دشمنی («قایق بخار ساراتوف») عشق-ناامیدی («زویکا و والریا») عشق-ناامیدی ("زویکا و والریا") عشق - جادوگری ("پشم آهنی") جادوگری عشق ("پشم آهنی") عشق - خود فراموشی ("پاییز سرد") عشق - خود فراموشی ("پاییز سرد") عشق - ترحم , عشق - شفقت عشق - ترحم ، عشق - شفقت ("سه روبل") ("سه روبل") عشق بونین تنها وحدت معنوی نیست، بلکه صمیمیت جسمانی نیز هست و عشق هرگز دوام نمی آورد و به حالت زمینی پایدار تبدیل نمی شود. سعادت
"تنفس آسان"، 1916 سه قضاوت در مورد داستان بخوانید و آنها را با هم مقایسه کنید. K. Paustovsky: "این یک داستان نیست، بلکه یک بینش است، خود زندگی با ترس و عشقش، انعکاس غم انگیز و آرام نویسنده - کتیبه ای برای زیبایی دخترانه" N. Klyuchevsky: "تنفس آسان" فقط نیست. و نه تنها "نقشه ای برای زیبایی دخترانه"، بلکه سنگ نگاره ای برای "اشرافیت" معنوی وجود که در زندگی با نیروی بی رحم و درمانده "پلبی" مخالفت می کند. I. Bunin: «... ما آن را رحم می نامیم، اما من آن را تنفس سبک نامیدم. چنین ساده لوحی و سبکی در همه چیز، چه در جسارت و چه در مرگ، نفسی سبک است، «سرگردانی» معنای عنوان داستان را چگونه توضیح می دهید؟ نماد نام "تنفس آسان" چیست؟
«گرامر عشق» چه ویژگی خاصی در عنوان داستان دارد؟ داستان بر اساس چه اتفاقی است؟ قهرمان (یک ایولف خاص) هنگام ورود به خانه یک مالک زمین که اخیراً فوت کرده است چه سؤالی می پرسد؟ آیا او این معما را حل کرده است؟ و این راز چیست؟ قهرمان با چه خلق و خوی همه چیز را در خانه مشاهده می کند؟ با چه احساسی می رود؟ چگونه می توان توضیح داد که چرا پسر خووشچینسکی که در ابتدا از فروش کتاب خودداری کرده بود، هنوز آن را می فروشد؟
"کوچه های تاریک" ساختار داستان چگونه است؟ طرح آن چیست؟ چرا عشق قهرمانان این داستان اتفاق نیفتاد؟ منشأ فاجعه ای که با این عشق همراه است چیست؟ توصیف ظاهر شخصیت ها را مقایسه کنید. چه تاثیری می گذارند؟ قسمت ملاقات قهرمانان را دوباره بخوانید. چرا نادژدا زمانی را که در طی آن یکدیگر را ندیده اند به دقت تعیین کرد؟ چرا این زن زیبا و هنوز پیر نشده ازدواج نکرد؟ شخصیت ها پس از جدایی چه احساساتی را تجربه می کنند؟ چه ویژگی هایی از طرح و ترکیب بندی در این داستان قابل ذکر است؟
«دوشنبه پاک»، 1944 ساختار داستان چگونه است؟ طرح آن چیست؟ داستان ما را به چه دوره زمانی می برد، چه شواهدی این را نشان می دهد؟ چه چیزی در مورد قهرمان و قهرمان شناخته شده است؟ وقایع اصلی داستان چه زمانی رخ می دهد؟ معنی عنوان داستان را توضیح دهید. آیا درگیری در روح قهرمانان حل می شود؟
فهرست ادبیات استفاده شده و منابع اینترنتی: 1. Yandex - تصاویر اسلاید N.V. اگورووا، I.V. زولوتارف "تحولات درسی در ادبیات روسیه، کلاس 11." مسکو "واکو" 2003 "تحولات درسی در ادبیات روسیه، کلاس 11." مسکو "واکو" 2003
برای I. A. Bunin، احساس عشق همیشه یک راز، بزرگ، ناشناخته و معجزه است که خارج از کنترل عقل بشری است. در داستان های او، عشق هر چه باشد: قوی، واقعی، متقابل، هرگز به ازدواج نمی رسد. آن را در بالاترین نقطه لذت متوقف می کند و در نثر جاودانه می کند.
از 1937 تا 1945 ایوان بونین اثری جذاب می نویسد که بعداً در مجموعه "کوچه های تاریک" گنجانده خواهد شد. نویسنده هنگام نوشتن کتاب به فرانسه مهاجرت کرد. به لطف کار روی داستان، نویسنده تا حدی از رگه تاریکی که در زندگی اش جریان داشت منحرف شد.
بونین گفت که "دوشنبه پاک" بهترین اثری است که او نوشت:
خدا را شکر می کنم که این فرصت را به من داد تا «دوشنبه پاک» را بنویسم.
ژانر، کارگردانی
«دوشنبه پاک» در راستای رئالیسم نوشته شده است. اما قبل از بونین آنها در مورد عشق آنطور نمی نوشتند. نویسنده تنها کلماتی را پیدا می‌کند که احساسات را بی‌اهمیت نمی‌دانند، اما هر بار احساساتی را که برای همه آشنا هستند، دوباره کشف می‌کنند.
اثر «دوشنبه پاک» یک داستان کوتاه است، یک کار کوچک روزمره، تا حدودی شبیه به داستان کوتاه. تفاوت را فقط در طرح و ساختار ترکیبی می توان یافت. ژانر داستان کوتاه، بر خلاف داستان کوتاه، با حضور چرخش خاصی از وقایع مشخص می شود. در این کتاب، چنین چرخشی تغییری در نگاه قهرمان به زندگی و تغییر شدید در سبک زندگی او است.
معنی نام
ایوان بونین به وضوح با عنوان اثر تشابهی ایجاد می کند و شخصیت اصلی را به دختری تبدیل می کند که بین اضداد می شتابد و هنوز نمی داند در زندگی به چه چیزی نیاز دارد. او روز دوشنبه برای بهتر شدن تغییر می کند، و نه فقط در اولین روز هفته جدید، بلکه یک جشن مذهبی، نقطه عطفی که توسط خود کلیسا مشخص شده است، جایی که قهرمان می رود تا خود را از تجمل، بیکاری و شلوغی پاک کند. از زندگی سابقش
دوشنبه پاک اولین تعطیلات روزه در تقویم است که به یکشنبه بخشش منتهی می شود. نویسنده موضوع نقطه عطف زندگی قهرمان را ترسیم می کند: از سرگرمی های مختلف و سرگرمی های غیر ضروری، تا پذیرش دین و رفتن به یک صومعه.
اصل
داستان به صورت اول شخص روایت می شود. وقایع اصلی به شرح زیر است: هر شب راوی به دیدار دختری می رود که در مقابل کلیسای جامع مسیح منجی زندگی می کند و احساسات شدیدی نسبت به او دارد. او بسیار پرحرف است، او بسیار ساکت است. هیچ صمیمیت بین آنها وجود نداشت و این او را در سرگردانی و نوعی انتظار نگه می دارد.
برای مدتی آنها همچنان به تئاتر می روند و شب ها را با هم می گذرانند. یکشنبه بخشش نزدیک است و آنها به صومعه نوودویچی می روند. در طول راه، قهرمان در مورد چگونگی دیروز او در گورستان نفاق صحبت می کند و با تحسین مراسم دفن اسقف اعظم را توصیف می کند. راوی قبلاً متوجه هیچ دینداری در او نشده بود، بنابراین با دقت، با چشمانی درخشان و عاشق گوش می داد. قهرمان متوجه این موضوع می شود و از اینکه چقدر او را دوست دارد شگفت زده می شود.
در شب آنها به یک مهمانی اسکیت می روند و پس از آن راوی او را به خانه همراهی می کند. دختر می خواهد که مربیان را رها کند، کاری که قبلاً انجام نداده است و به سمت او بیایند. تازه عصر آنها بود.
صبح ، قهرمان می گوید که او به Tver ، به صومعه می رود - نیازی به منتظر ماندن یا جستجوی او نیست.
شخصیت های اصلی و ویژگی های آنها
تصویر شخصیت اصلی را می توان از چندین زاویه راوی مشاهده کرد: یک مرد جوان عاشق، منتخب خود را به عنوان شرکت کننده در رویدادها ارزیابی می کند و او را نیز در نقش فردی می بیند که فقط گذشته را به یاد می آورد. دیدگاه او در مورد زندگی پس از عاشق شدن، پس از اشتیاق، تغییر می کند. در پایان داستان، خواننده اکنون پختگی و عمق افکار او را می بیند، اما قهرمان در آغاز از شور و شوق خود کور شده بود و شخصیت معشوق خود را در پشت آن نمی دید، روح او را احساس نمی کرد. دلیل از دست دادن او و یاس و ناامیدی است که پس از ناپدید شدن بانوی دلش در آن فرو رفت.
نام دختر در اثر یافت نمی شود. برای داستان نویس، این به سادگی یکسان است - منحصر به فرد. قهرمان یک طبیعت مبهم است. او تحصیلات، پیچیدگی، هوش دارد، اما در عین حال از دنیا دور شده است. او توسط یک ایده آل دست نیافتنی جذب می شود، که او فقط می تواند در داخل دیوارهای صومعه تلاش کند. اما در همان زمان، او عاشق مردی شد و نمی تواند او را ترک کند. تضاد احساسات منجر به تضاد درونی می‌شود که می‌توانیم آن را در سکوت پرتنش او، در میل او به گوشه‌های آرام و خلوت، برای تأمل و تنهایی ببینیم. دختر هنوز نمی تواند بفهمد که به چه چیزی نیاز دارد. او فریفته یک زندگی مجلل است، اما در عین حال، در برابر آن مقاومت می کند و سعی می کند چیز دیگری بیابد که مسیر او را با معنا روشن کند. و در این انتخاب صادقانه، در این وفاداری به خود قدرت بزرگی نهفته است، شادی بزرگی نهفته است که بونین با چنین لذتی توصیف کرد.
موضوعات و مسائل
- موضوع اصلی عشق است. این اوست که به زندگی معنا می بخشد. برای دختر، ستاره راهنما وحی الهی بود، او خود را پیدا کرد، اما منتخب او با از دست دادن زن رویاهای خود، راه خود را گم کرد.
- مشکل سوء تفاهم.تمام جوهر تراژدی قهرمانان در درک نادرست از یکدیگر نهفته است. دختر با احساس عشق به راوی، هیچ چیز خوبی در این نمی بیند - برای او این یک مشکل است و نه راهی برای خروج از یک وضعیت گیج کننده. او نه در خانواده، بلکه در خدمت و دعوت معنوی به دنبال خود است. او صادقانه این را نمی بیند و سعی می کند دیدگاه خود را از آینده - ایجاد پیوندهای ازدواج - به او تحمیل کند.
- موضوع انتخابیدر رمان نیز دیده می شود. هر فردی یک انتخاب دارد و هرکسی خودش تصمیم می گیرد که چه کاری را درست انجام دهد. شخصیت اصلی مسیر خود را انتخاب کرد - ورود به یک صومعه. قهرمان همچنان به او عشق می ورزید و نمی توانست با انتخاب او کنار بیاید، به همین دلیل او نتوانست هماهنگی درونی پیدا کند، خودش را پیدا کند.
- همچنین I. A. Bunin قابل ردیابی است موضوع هدف انسان در زندگی. شخصیت اصلی نمی‌داند چه می‌خواهد، اما فراخوانی خود را احساس می‌کند. درک خود برای او بسیار دشوار است و به همین دلیل، راوی نیز نمی تواند او را به طور کامل درک کند. با این حال، او ندای روح خود را دنبال می کند و به طور مبهم سرنوشت خود را حدس می زند - سرنوشت قدرت های بالاتر. و این برای هر دوی آنها بسیار خوب است. اگر زنی مرتکب اشتباه می شد و ازدواج می کرد، برای همیشه بدبخت می ماند و کسی را که او را گمراه کرده سرزنش می کرد. و مرد از خوشبختی نافرجام رنج می برد.
- مشکل خوشبختیقهرمان او را عاشق بانو می بیند، اما بانو در یک سیستم مختصات متفاوت حرکت می کند. او تنها با خدا هماهنگی خواهد یافت.
ایده اصلی
نویسنده در مورد عشق واقعی می نویسد که در نهایت به فروپاشی ختم می شود. قهرمانان خودشان چنین تصمیماتی را می گیرند. و معنای اعمال آنها ایده کل کتاب است. هر یک از ما باید دقیقاً آن عشقی را انتخاب کنیم که بتوانیم بدون شکایت در طول زندگی خود آن را بپرستیم. انسان باید نسبت به خودش و علاقه ای که در دلش زندگی می کند صادق باشد. قهرمان این قدرت را پیدا کرد که تا انتها پیش برود و با وجود همه تردیدها و وسوسه ها به هدف گرامی خود برسد.
ایده اصلی رمان فراخوانی پرشور برای تعیین سرنوشت صادقانه است. اگر مطمئن هستید که این خواسته شماست، نیازی به ترس از این نیست که کسی تصمیم شما را درک یا قضاوت نکند. علاوه بر این، انسان باید بتواند در برابر آن موانع و وسوسه هایی که او را از شنیدن صدای خود باز می دارد، مقاومت کند. سرنوشت بستگی به این دارد که بتوانیم آن را بشنویم، هم سرنوشت خودمان و هم موقعیت کسانی که برایشان عزیز هستیم.
جالبه؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!پیش نمایش:
پرسش هایی برای داستان های بونین
"آفتاب زدگی"
می توانید در چند کلمه بیان کنید که چه اتفاقی برای شخصیت ها افتاده است؟ حال و هوای داستان و وضعیت شخصیت های ابتدای داستان چگونه است؟ آنها چه چیزی را تنظیم می کنند یا کلمات "و قلب به طرز سعادتمندانه و وحشتناکی فرو رفت" چه سوالاتی را مطرح می کنند. "سالها بعد آنها این لحظه را به یاد آوردند: نه یکی و نه دیگری هرگز چنین چیزی را در تمام زندگی خود تجربه نکرده بودند"؟ چرا صبح روز بعد را شاد می گویند؟ چه کلمه ای کلید واژه ای می شود که حالت ستوان هنگام فراق را می رساند؟ شکست روایت چه زمانی رخ می دهد؟ چه "احساس عجیب و نامفهومی که در زمانی که آنها با هم بودند اصلا وجود نداشت" می نویسد I.A. بونین؟ چرا فقط وقتی قهرمانان از هم جدا شدند؟ چه چیزی قهرمان را بیشتر عذاب می دهد؟ اگر قهرمان نام و نام خانوادگی خود را به ستوان بگوید چه چیزی تغییر می کند؟ چرا نویسنده روزی را که ستوان در شهر در انتظار کشتی سپری کرد با این جزئیات شرح می دهد؟ آیا قهرمان شادی یا رنج را تجربه می کند؟ چرا او در پایان داستان ده سال بزرگتر احساس می کند؟ چرا از بین دو تعریفی که قهرمان داستان از آنچه اتفاق افتاده است («آفتاب زدگی» و «کسوف»)، اولین عنوان به عنوان عنوان داستان انتخاب شد؟
"دوشنبه پاک"
چرا قهرمانان نام ندارند؟ فضای ابتدای داستان چگونه است و با چه ابزاری ایجاد می شود؟ چه احساسی در یک داستان در مورد روابط بین شخصیت ها اصلی است؟ چه کلماتی را می توان کلمات کلیدی نامید؟ چه چیزی باعث شادی و عذاب قهرمان می شود؟ اپیزودهای مربوط به مذهب و زندگی بوهمای مسکو چگونه در داستان ترکیب شده اند؟ آیا قهرمان به همان اندازه از نظر ارگانیک در آنها جای می گیرد؟ چرا هنگام تصمیم گیری برای صمیمی بودن با معشوق، قهرمان "بی جان به او دستور داد که خدمه را رها کند؟ چرا قهرمان پشت در اتاق خواب منتظر می ماند «در حالی که قلبش گویا بر فراز پرتگاه فرو می رود»؟ یک شب با هم برای قهرمانان چه می شود؟ چرا صبح، وقتی شور و شوقش حل شد، وقتی به خواسته اش رسید، قهرمان نزدیک به ناامیدی است؟ چرا I.A. بونین انگیزه های اقدام قهرمان را توضیح نمی دهد؟ آیا عمل قهرمان برای شما متناقض به نظر می رسد و تناقض آن چیست؟ چه رنگ‌هایی در این داستان غالب هستند و این موضوع چگونه به نشان دادن هدف نویسنده از اثر کمک می‌کند؟ رابطه آنها در به تصویر کشیدن جهان و قهرمان در طول روایت چگونه تغییر می کند؟ دوشنبه پاک - نمادگرایی مسیحی مفهوم؟ آیا قهرمان به صومعه رفته است و این واقعیت که داستان از دیدگاه قهرمان روایت می شود چگونه قصد نویسنده را آشکار می کند؟ اشتباه غم انگیز قهرمان چیست؟
"آقای اهل سانفرانسیسکو"
چرا داستان کاملاً غیرمنتظره با ظاهری به ظاهر نامناسب و در عین حال کاملاً «طبیعی» و نه اصلاً تمثیلی از شیطان به پایان می رسد؟
(«شیطان بزرگ بود، مثل صخره، اما کشتی هم بزرگ بود...»)؟ چه تصاویری در داستان معنای نمادین دارند؟ داستان «مردی از سانفرانسیسکو» در کدام کشور اتفاق می افتد؟ پشت شرح زندگی مسافران آتلانتیس چه چیزی پنهان شده است؟ منظور از کنایه به فاجعه تایتانیک چیست (نام کشتی - "آتلانتیس" بر دو "یادآوری" متمرکز شده است: در مورد مکان مرگ - در اقیانوس اطلس، جزیره-ایالت افسانه ای که توسط افلاطون ذکر شده است، و واقعی "تایتانیک" غرق نشدنی در سال 1912)؟ چرا سرنوشت (و در شخص نویسنده) قهرمان، نجیب زاده سانفرانسیسکو را اینقدر بی رحمانه مجازات می کند؟ چرا اسم شخصیت‌های داستان کم است؟ با توجه به نقشه داستان نویسنده، چه چیزی خارج از کنترل انسان جدید مدرن باقی می ماند؟ واکنش مسافران آتلانتیس به مرگ آقا اهل سانفرانسیسکو چیست؟ توصیف اقیانوس و زوج رقصنده چه نقشی در داستان دارد؟ داستان چگونه وضعیت روحی قهرمان را توصیف می کند و چگونه با انگیزه فاجعه قریب الوقوع ارتباط دارد؟ نویسنده مسئله مرگ و معنای زندگی را چگونه تفسیر می کند؟ جهان از چشم مردی بی نام (= جنتلمن از S-F) چگونه ظاهر می شود؟
"تنفس آسان" چرا این رمان "تنفس آسان" نامیده می شود؟ اینجا در مورد چه نوع تنفس سبک صحبت می شود؟ متعلق به چه کسی است؟ در پایان داستان از چه "این نفس" صحبت می کنیم؟ متعلق به چه کسی است؟ چرا این نفس "دوباره در جهان پراکنده شد"؟ آیا واقعاً در جایی از جهان ناپدید شده است؟ اگر ناپدید شد پس کجا و چرا برگشت؟ دیدگاه بیان شده در پاراگراف آخر متعلق به چه کسی است؟ توالی تمام رویدادهای اصلی کار را (به صورت نوشتاری) بازتولید کنید. احتمالاً متوجه شده اید که نویسنده گاهشماری آنها را نقض می کند. اکنون سعی کنید تمام رویدادهای برجسته شده را به ترتیب زمانی یادداشت کنید. بازسازی خود از رویدادها را با نسخه نویسنده از آشکار شدن آنها مقایسه کنید. به نظر شما چرا (به چه منظور) نویسنده داستان زندگی و مرگ اولیا مشچرسکایا را چنین غیرمعمول بیان می کند؟ چرا او روند طبیعی و آشناتر در نگاه اول روایت را رد می کند؟ به هر حال، کدام رویداد برای نویسنده، قهرمان و خواننده مهمتر است؟ پنج پاراگراف اول رمان را با دقت دوباره بخوانید. تغییر موقعیت راوی را تماشا کنید. دیدگاه چه کسی در سخنان او بیان شده است؟ چه کسی در ابتدای داستان به قبر، صلیب، عکس اولیا مشچرسکایا نگاه می کند، به چشمان او نگاه می کند؟ دیدگاه چه کسی در بند پنجم به تصویر کشیده شده است؟ سعی کنید با تجزیه و تحلیل متن، فرضیات خود را ثابت کنید. چرا داستان از این منظر (و نه دیگر) روایت می شود؟ حتماً قبلاً متوجه شده اید که برای نویسنده مهم است که درباره قهرمان خود به طور کلی صحبت نکند، بلکه به شکلی خاص صحبت کند. معنای هنری «تنفس آسان» به رابطه دیدگاه‌هایی است که او دستکاری می‌کند (یعنی ویژگی‌های ترکیب کل اثر). تمام دیدگاه های اصلی را که زندگی قهرمان را روشن می کند، فهرست کنید. آنها متعلق به چه کسانی هستند؟ چرا نویسنده نیاز داشت که این همه دیدگاه مختلف را در یک اثر کوچک با یکدیگر مرتبط کند؟ زمان چه نقشی در داستان (تقویمی، طبیعی، بیوگرافی) دارد؟ با استفاده از فهرست وقایع اصلی داستان، سعی کنید حرکت زمان روایی را از زمان حال (در گور) تا بازسازی گذشته (زندگی دبیرستانی اولی) و فراتر از آن مشخص کنید. چرا زمان بونین از یک طرف به نظر می رسد متوقف شده است (در قبر) و از طرف دیگر به طور ناهموار و حتی در جهات مختلف حرکت می کند (تعیین می کند کدام یک)؟ آیا می توان گفت نویسنده در این اثر از «سبکی» به عنوان رهایی یاد می کند، اولاً از گذر زمان به طور کلی و ثانیاً از علاقه خواننده سنتی که معمولاً در سؤالاتی مانند «چه خواهد شد» بیان می شود. بعدی؟ و "چگونه همه چیز به پایان می رسد؟" دیدگاه خود را توجیه کنید. چرا نویسنده ارتباطات رویداد را قطع می کند: او نمی گوید که تلاش برای خودکشی توسط دانش آموز دبیرستان شنشین به چه منجر شد، چگونه گفتگوی علیا با رئیس در یک یادداشت دراماتیک توسط راوی به پایان رسید، چه اتفاقی برای قاتل اولیا افتاد «مناسب» با این مناظر داخلی چگونه است؟ ویژگی های پرتره قهرمان چگونه با منظره های رمان مرتبط است؟ اپیزودهای داستان که در آن به جمعیت اشاره شده است. در چه مواردی راوی به این واقعیت توجه می کند که اولیا مشچرسکایا با جمعیت ترکیب می شود و چه زمانی به این واقعیت توجه می کند که او از بین جمعیت متمایز است؟ اهمیت نقش مایه های خاطره / مرگ / کلمات کتاب در داستان کوتاه چیست (به گفتگوی علیا با دوستش در مورد "تنفس آسان" مراجعه کنید)؟ آنها چگونه با انگیزه های ذکر شده در بالا مرتبط هستند؟ تصاویر جهان و انسان در آثار واقع گرایانه ای که می شناسید و «تنفس آسان» بونین چه تفاوتی با یکدیگر دارند؟
در حال بارگیری...
