انواع ادبیات و هدف آنها. انواع داستان. مفاهیم اساسی نظریه ادبی: تصویر، شخصیت، نوع ادبی، قهرمان غنایی

در مرکز زیبایی شناسی رمانتیک، سوژه ای خلاق، نابغه ای است که واقعیت را بازاندیشی می کند، یا شروری که به خطاناپذیری دید خود از واقعیت متقاعد شده است. رمانتیسیسم بر کیش فردگرایی تأکید می کند و بر امر جهانی تأکید نمی کند، بلکه بر انحصاری آن تأکید می کند.

اساس شخصیت شناسی ادبی رئالیسم است نوع اجتماعی. اکتشافات روانشناختی رمانتیسیسم در واقع گرایی توسط اجتماعی گسترده و تحلیل تاریخی، انگیزه ایدئولوژیک برای رفتار قهرمان. شخصیت، به عنوان یک قاعده، توسط شرایط و محیط تعیین می شود.

در ادبیات واقع گرایانه روسی، انواعی از قهرمانان ادبی ظهور می کنند که ویژگی های شخصیتی مشترک دارند، رفتار آنها با شرایط مشابه تعیین می شود و افشای تصویر در متن بر اساس برخوردها و انگیزه های طرح سنتی است. چشمگیرترین آنها «مرد اضافی»، «مرد کوچک» و «مرد ساده» بودند.

نوع ادبی "فرد اضافی" به عنوان تجدید نظر در مورد پدیده انتخاب قهرمان رمانتیک بوجود آمد. نام این نوع پس از نوشتن داستان "دفترچه خاطرات یک مرد اضافی" توسط I. S. Turgenev مورد استفاده قرار گرفت. قبلاً در ادبیات این مفهوم وجود داشت " مرد غریب" اینگونه بود که شخصیت قهرمانی که قادر به کنار گذاشتن «هنجارهای زندگی اجتماعی» بود مشخص شد.

لرمانتوف این نام را به یکی از درام های خود می دهد. علاقه به "تاریخ" روح انسان"در آثار A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov، A. I. Herzen، I. S. Turgenev، I. A. Goncharov، او یک شخصیت شناسی خاص از نوع "فرد اضافی" را تعریف کرد.

این شخصیت فوق العاده ای است که هم در ظاهر و هم در اعمال او منعکس می شود. شخصیت به طرز غم انگیزی از عدم تحقق آن آگاه است قدرت خود، فریب سرنوشت و عدم تمایل به تغییر چیزی. فقدان اهداف مشخص باعث می شود که قهرمان از شرایطی که نیاز به اقدام قاطع دارد فرار کند.

سوال "چرا زندگی کردم، برای چه هدفی به دنیا آمدم" همچنان باز است. یک قهرمان از این نوع با نگرش تحقیر آمیز نسبت به جهان مشخص می شود که با آگاهی از ضعف های انسانی توضیح داده می شود.

احساس برتری اخلاقی و شک عمیق، شخصیت خود محور را مشخص می کند ("ما همه را صفر و خودمان را یک می دانیم") که به طور متناقضی توانایی های فکری غنی و بیزاری از "کار سخت" را ترکیب می کند.

تأمل ، نارضایتی مداوم از خود و جهان ، تنهایی با امتناع قهرمان از دوستی صمیمانه ، بی میلی به از دست دادن "آزادی نفرت انگیز" توضیح داده می شود. تمایل به به اشتراک گذاشتن مال خود با کسی تجربه معنویبا این عقیده روبرو می شود که "ممکن است برای همیشه دوست داشته باشیم - برای مدتی ارزش تلاش کردن را ندارد." نتیجه غم انگیز: مرگ روحی یا جسمی، نه قهرمانانه، بلکه مرگ بی معنی.

تکامل تصویر "فرد زائد" بیهودگی این نوع ادبی را نشان می دهد که قبلاً توسط منتقدان مورد توجه قرار گرفته است. اواسط 19thقرن D.I. Pisarev در مورد عذاب اونگین صحبت می کند. I. A. Goncharov در مورد ضعف طبیعت پچورین می نویسد و

اونگین. A.V. Druzhinin به تبدیل تدریجی "فرد اضافی" به "نوع بیمارستانی" اشاره می کند. "قهرمانان قرن" جدیدی در حال ظهور هستند که می توانند بر نقاط ضعف پیشینیان خود غلبه کنند. ناهماهنگی "افراد زائد" توسط تورگنف (رودین و لاورتسکی)، گونچاروف (اوبلوموف و رایسکی)، چخوف (لایوفسکی و ایوانف) نشان داده شد.

مفهوم "مرد کوچک" در ادبیات قبل از شکل گیری خود نوع قهرمان ظاهر می شود. او در عصر احساسات گرایی متولد شد. در ابتدا، این مفهوم نمایندگانی از طبقه سوم را تعیین کرد که به دلیل دموکراتیک شدن ادبیات شروع به جلب توجه نویسندگان کردند.

بسیاری از داستان های "واژگون" ظاهر شده اند، جایی که شخصیت اصلیبه عنوان یک سرکش یا قربانی عمل کرد. داستان G. I. Chulkov "The Pretty Cook" بر اساس مواد روسی، طرح رمان "Mole Flanders" اثر D. Defoe را نشان می دهد و ماجراهای ماجراجو خواننده را کمتر از تراژدی های سوماروکف جذب می کند. به تدریج قهرمانان سرکش جای خود را به قهرمانان رنج کشیده احساسات گرایی می دهند.

N. M. Karamzin در "بیچاره لیزا" تز اصلی احساسات گرایی را در مورد ارزش فوق طبقاتی یک شخص تجسم می بخشد - "حتی زنان دهقان نیز می دانند چگونه عشق ورزیدن." یک طرح کلاسیک که به طرز بسیار واضحی شخصیت " مرد کوچکدر آثار احساسات گرایی، عملاً تغییری نکرده است: تصاویر بت انگیز زندگی «مردم طبیعی» با تهاجم نمایندگان یک تمدن باطل مختل می شود.

انگیزه جدیدی به نوع مشخص شده داده خواهد شد ادبیات واقع گرایانه. "قصه های بلکین" پوشکین، "پالتو" گوگول، "بیچارگان" داستایوفسکی، داستان های چخوف نوع "آدم کوچک" را به شکلی چند وجهی ارائه می دهد، ویژگی های شخصیتی نوع ادبی را هنرمندانه فرموله می کند: ظاهر معمولی، سن از سی تا پنجاه سال؛ امکانات وجودی محدود؛ بدبختی وجود مادی؛ درگیری قهرمان با یک مقام عالی رتبه یا مجرم؛ فروپاشی رویای مادام العمر؛ شورش خود به خود شخصیت؛ نتیجه غم انگیز

البته کشف نوع "مرد کوچک" متعلق به پوشکین است. M. M. Bakhtin خاطرنشان کرد که بلینسکی از سامسون ویرین "نادیده گرفت" و او را منبع اصلی موضوع "مرد کوچک" قرار نداد.

توضیح این امر ممکن است حل موفقیت آمیز درگیری باشد. دنیا با وجود منطق خوشحال است روابط اجتماعی. سامسون ویرین تصور می کرد که دخترش باید در خیابان انتقام بگیرد، اما او با خوشحالی با مینسکی ازدواج کرد.

پوشکین عمداً از به تصویر کشیدن استدلال های اجتماعی تراژدی مقام نگون بخت دور می شود و تصویری اتوپیایی از روابط بین نمایندگان اقشار مختلف اجتماعی ایجاد می کند که خالی از احساسات نیست.

به هر حال، روانشناسی "مرد کوچک" توسط پوشکین در تمام شواهد وجود اجتماعی او ترسیم شده است. یک جنبه به همان اندازه مهم از موضوع، تجزیه و تحلیل دراماتیک است روابط خانوادگی. مفهوم پوشکین منبع تعمیم‌های ادبی بعدی می‌شود، داستان‌های داستایوفسکی و تولستوی را در مورد "خانواده‌های ناراضی" از پیش تعیین می‌کند، موقعیت‌های درگیری که "هر خانواده به روش خود ناراضی است".

«مرد کوچک» به نوع غالب در «مدرسه طبیعی» تبدیل می‌شود. L.M. Lotman نوشت که "مرد به نویسندگان ظاهر شد" مدرسه طبیعی» بازیگران شکل اجتماعیتحریف ماهیت انسان».

تکامل بیشتر نوع ادبی «مرد کوچک» با تغییر تأکید، به قول M. M. Bakhtin، «از محیط به شخص» همراه است. در حال حاضر در کار اولیه"مردم فقیر" اثر F. M. Dostoevsky بر دنیای معنوی قهرمان تمرکز دارد ، اگرچه وابستگی به شرایط اجتماعی هنوز بدبختی های ماکار دووشکین را تعیین می کند.

دوبرولیوبوف در مقاله خود با عنوان "مردم ستمدیده" خاطرنشان کرد: "در آثار داستایوفسکی یکی را می یابیم. ویژگی مشترک، کم و بیش در همه چیزهایی که او نوشت: این درد در مورد کسی است که خود را ناتوان می داند یا در نهایت حتی حق ندارد یک شخص واقعی و کامل باشد. یک فرد مستقل، به تنهایی."

رمان "بیچارگان" دو دیدگاه را در مورد "مرد کوچک" ترکیب می کند - پوشکین و گوگول. ماکار دووشکین، پس از خواندن هر دو داستان، به این نتیجه می رسد که "ما همه سامسون ویرین هستیم." این شناخت به یک کشف دراماتیک اشاره می کند - تراژدی از پیش تعیین شده است، هیچ راهی برای مبارزه با شرایط غیرقابل عبور وجود ندارد.

جمله معروف داستایوفسکی: "همه ما از "پالتو" گوگول بیرون آمدیم - به معنای شاگردی نیست که ادامه و توسعه موضوع رحمت ، عشق بی اندازه به شخصی که توسط جامعه طرد شده است.

دنیای آکاکی آکاکیویچ محدود به رویای کت است، دنیای ماکار دووشکین مراقب وارنکا است. داستایوفسکی نمایانگر آن نوع رویاپردازی است که به اندک راضی است و تمام اعمال او ناشی از ترس از دست دادن موهبت ناچیز سرنوشت است.

شباهت موضوعی بین «بینوایان» و داستان «شب‌های سفید» یافت می‌شود که قهرمان آن توصیفی تحقیرآمیز به خود می‌دهد: «رؤیاپرداز یک شخص نیست، بلکه، می‌دانید، نوعی موجود خنثی است. او ساکن می شود در بیشتر مواردجایی در گوشه ای غیرقابل دسترس، گویی در آن حتی از نور روز پنهان شده است.»

داستایوفسکی نوع شناخته شده قهرمان رمانتیک را که با تحقیر واقعیت به دنیای یک رویا ایده آل فرو می رود، تجدید نظر می کند. قهرمانان داستایوفسکی محکوم به فروتنی در زندگی هستند که آنها را به سمت مرگ سوق می دهد.

چرخش دیگری در موضوع مرد کوچک با علاقه نویسنده به موضوع مستی به عنوان تمثیلی از شورش علیه اخلاق عمومی. در رمان «جنایت و مکافات» این نوع رذیلت نه به عنوان پیامد شر اجتماعی، بلکه به عنوان مظهر خودخواهی و ضعف تلقی می شود. فراموشی در مستی کسی را که "جای دیگری برای رفتن ندارد" نجات نمی دهد، سرنوشت عزیزان را ویران می کند: سونیا مارملادوا مجبور می شود به میز برود، کاترینا ایوانونا دیوانه می شود و اگر شانسی نداشته باشد، فرزندانش این کار را می کنند. با مرگ اجتناب ناپذیر مواجه شده اند.

چخوف برای "مرد کوچک" ابراز همدردی نمی کند، بلکه "کوچک بودن" واقعی روح او را نشان می دهد. داستان "مرگ یک مقام" به بررسی مشکل داوطلبانه بودن تعهدات اجتماعی توسط یک فرد می پردازد. به شیوه ای گروتسک حل می شود. چرویاکف نه به عنوان یک فرد "تحقیر شده و توهین شده"، بلکه به عنوان یک مقام رسمی که از ترس ظاهر طبیعی خود را از دست داده است می میرد.

چخوف با تمام خلاقیت خود ثابت کرد که انسان نباید توانمندی های خود را با محدودیت های مجاز جامعه مطابقت دهد. نیازهای روحی فرد باید بر ابتذال و بی اهمیتی پیروز شود: «آدمی نه به سه آرشین زمین، بلکه به کل نیاز دارد. کره زمین" بسته بودن " زندگی موردینویسنده اصرار دارد که مضر است.

داستان "مردی در یک پرونده" تصویری ترسناک از بلیکوف ایجاد می کند، یک معذرت خواهی برای اخلاق محافظه کارانه. تمام رفتار او با ترس از "ممکن است اتفاقی بیفتد" آغشته است. نویسنده در تصویر مدافع اخلاق اجتماعی اغراق می کند. یک کت و شلوار مشکی، عینک، گالش و یک چتر جزییات گویا از تصویر هستند که پرتره ای رسا از یک پدیده اجتماعی ترسناک ایجاد می کنند.

ممکن است به نظر برسد که مرگ بلیکوف برای افرادی که از نگهبان غیور اخلاق می ترسند رهایی بخشد، اما راه حل خوش بینانه برای یک برخورد غم انگیز برای چخوف بیگانه است. نویسنده متأسفانه اعتراف می کند که امید به اصلاح افرادی که از نظر سبک زندگی با بلیکوف تفاوت دارند، اما نه در خودآگاهی درونی، بیهوده است. در پایان داستان، تأکیدی نمادین برای اطمینان از زنده ماندن ایده های محافظ صورت می گیرد.

صحنه تشییع جنازه بلیکوف با تصویر باران قاب می‌شود و همه حاضران چترهای خود را باز می‌کنند.

F. Sologub، M. Bulgakov در آنها ارائه خواهد شد آثار طنزدر حال حاضر یک نوع ترسناک " دیو کوچولو"، جایی که "ابتذال پیروزمندانه" به تصویر-نماد کشیده خواهد شد.

مقدمه ای بر نقد ادبی (N.L. Vershinina، E.V. Volkova، A.A. Ilyushin، و غیره) / Ed. L.M. کروپچانوف - م، 2005

در نگاه اول، تصویر، شخصیت و نوع ادبی، و قهرمان غنایی- مفاهیم یکسان، یا حداقل بسیار مشابه هستند. بیایید سعی کنیم فراز و نشیب معانی مفاهیم مورد مطالعه را درک کنیم.

تصویر- این یک تعمیم هنری است خواص انسانی، ویژگی های شخصیتی در ظاهر فردی قهرمان. تصویر است دسته هنری، که می توانیم از نقطه نظر مهارت نویسنده ارزیابی کنیم: نمی توانیم تصویر پلیوشکین را تحقیر کنیم ، زیرا تحسین مهارت گوگول را برمی انگیزد ، اما ممکن است نوع پلیوشکین را دوست نداشته باشیم.

مفهوم "شخصیت"گسترده تر از مفهوم "تصویر". یک شخصیت هر است شخصیتبنابراین جایگزینی مفاهیم «تصویر» یا «قهرمان غنایی» با این مفهوم نادرست است. اما توجه می کنیم که در رابطه با شخصیت های فرعی اثر فقط می توانیم از این مفهوم استفاده کنیم. گاهی اوقات می توانید با این تعریف روبرو شوید: شخصیت فردی است که بر رویداد تأثیر نمی گذارد و در آشکار کردن مشکلات اصلی و درگیری های ایدئولوژیک اهمیتی ندارد.

قهرمان غنایی- تصویر قهرمان در اثر غناییتجربیات، افکار، احساساتی که منعکس کننده جهان بینی نویسنده هستند. این یک "دوگانه" هنری نویسنده است که خود را دارد دنیای درونی، سرنوشت شما این یک تصویر زندگی‌نامه‌ای نیست، اگرچه مجسم می‌شود دنیای معنوینویسنده به عنوان مثال، قهرمان غنایی M.Yu. لرمانتوف "پسر رنج" است، ناامید از واقعیت، عاشقانه، تنها، دائما به دنبال آزادی است.

نوع ادبی- این یک تصویر تعمیم یافته از فردیت انسان است، ممکن ترین، مشخصه، برای یک محیط اجتماعی خاص در زمان معین. نوع ادبی وحدت فردی و معمولی است، و «معمولی» مترادف با «متوسط» نیست: یک نوع همیشه بیشترین جذب را دارد. ویژگی های روشن، مشخصه از گروه خاصمردم اوج مهارت نویسنده در ایجاد یک نوع، انتقال نوع به دسته نام های خانوادگی است (مانیلوف تصویری خانگی از یک رویاپرداز بیکار است، نوزدریوف یک دروغگو و یک لاف زن و غیره است).

ما اغلب با مفهوم دیگری روبرو می شویم - شخصیت. شخصیت فردیت انسان است که از ویژگی های معینی معنوی، اخلاقی و ذهنی تشکیل شده است. این وحدت واکنش عاطفی، خلق و خو، اراده و نوعی رفتار است که بر اساس موقعیت و زمان اجتماعی-تاریخی تعیین می شود. هر شخصیت دارای یک ویژگی غالب است که به کلیت کیفیت ها و ویژگی ها وحدت زنده می بخشد.

بنابراین، هنگام شخصیت پردازی یک قهرمان، بسیار مهم است که تفاوت های ذکر شده در بالا را فراموش نکنید.

در شخصیت پردازی شخصیت های ادبی مورد علاقه خود موفق باشید!

وب سایت، هنگام کپی کردن مطالب به طور کامل یا جزئی، پیوند به منبع اصلی مورد نیاز است.

خواندن آثار هنری، اول از همه به شخصیت های اصلی آن توجه می کنیم. همه آنها در نظریه ادبی دارای ویژگیهای روشنی هستند. ما دقیقاً از این مقاله متوجه خواهیم شد که کدام یک هستند.

کلمه "تصویر" در نقد ادبی روسیه معانی مختلفی دارد.

اولاً، تمام هنرها فیگوراتیو هستند، یعنی. واقعیت توسط هنرمند با کمک تصاویر بازسازی می شود. در تصویر، کلی، عمومی از طریق فرد آشکار می شود و تبدیل می شود. به این معنا می توان گفت: تصویر میهن، تصویر طبیعت، تصویر انسان، یعنی. به تصویر کشیدن در قالب هنری از سرزمین مادری، طبیعت، انسان.

ثانیاً، در سطح زبانی اثر، تصویر با مفهوم "تروپ" یکسان است. در این مورد، ما در مورد استعاره، مقایسه، هذل و غیره صحبت می کنیم، یعنی. درباره ابزارهای مجازی زبان شعری اگر ساختار فیگوراتیو اثر را تصور کنید، اولین لایه فیگوراتیو جزئیات تصویر است. از آنها یک لایه تصویری دوم، متشکل از اعمال، رویدادها، حالات، یعنی. هر چیزی که به صورت پویا در زمان آشکار می شود. لایه سوم تصاویر شخصیت ها و شرایط است، قهرمانانی که خود را در کشمکش می بینند. از تصاویر لایه سوم تصویری کل نگر از سرنوشت و جهان شکل می گیرد، یعنی. مفهوم بودن

تصویر یک قهرمان تعمیم هنری خصوصیات انسانی، ویژگی های شخصیتی در ظاهر فردی قهرمان است. یک قهرمان می تواند تحسین را برانگیزد یا دفع کند، اقداماتی انجام دهد، عمل کند. تصویر یک مقوله هنری است. شما نمی توانید مثلاً بگویید: "من تصویر مولچالین را تحقیر می کنم." شما می توانید نوع ساکت را تحقیر کنید، اما تصویر او شبیه است پدیده هنریتحسین مهارت گریبایدوف را برمی انگیزد. گاهی به جای مفهوم "تصویر" از مفهوم "شخصیت" استفاده می شود.

مفهوم "شخصیت" گسترده تر از مفهوم "تصویر" است. شخصیت هر شخصیتی در یک اثر است. شما نمی توانید به جای «قهرمان غنایی» بگویید «شخصیت غنایی». قهرمان غنایی تصویری از یک قهرمان در یک اثر غنایی است که تجربیات، احساسات و افکار او منعکس کننده جهان بینی نویسنده است. این «دوگانه» هنری نویسنده-شاعر است که دنیای درونی خود را دارد، سرنوشت خود را. قهرمان غنایی یک تصویر اتوبیوگرافیک نیست، اگرچه او منعکس کننده تجربیات شخصی است، نگرش ها نسبت به جنبه های مختلف زندگی نویسنده، قهرمان غنایی تجسم دنیای معنوی نویسنده و معاصران او است شخصیتی غنی از نظر روحی که به عشق و دوستی معتقد است، در نگرش خود به زندگی خوشبین است. به طور غم انگیزی، پیدا نکردن شخصیت ها، مانند قهرمانان، می توانند شخصیت های اصلی و فرعی باشند، اما زمانی که برای شخصیت های اپیزودیک به کار می روند، فقط از عبارت "شخصیت" استفاده می شود.

غالباً یک شخصیت به عنوان یک شخص فرعی درک می شود که بر رویدادها تأثیر نمی گذارد و یک قهرمان ادبی شخصیتی چند وجهی است که برای بیان ایده یک اثر مهم است. شما می توانید با این قضاوت روبرو شوید که قهرمان فقط آن شخصیتی است که دارای اصول مثبت است و بیانگر ایده آل نویسنده است (چاتسکی، تاتیانا لارینا، بولکونسکی، کاترینا). این بیانیه که شخصیت های طنز منفی (پلیوشکین، جودوشکا گولولف، کابانیخا) قهرمان نیستند، نادرست است. در اینجا دو مفهوم با هم آمیخته می شود - قهرمان به عنوان یک شخصیت و قهرمان به عنوان یک روش رفتار انسانی.

قهرمان طنز یک اثر شخصیتی است، شخصیتی که لبه طنز در برابر او قرار می گیرد. طبیعتاً بعید است که چنین قهرمانی توانایی داشته باشد اعمال قهرمانانه، یعنی قهرمان به معنای رفتاری کلمه نیست. در فرآیند خلاقبا خلق تصاویری از قهرمانان، برخی از آنها بارزترین ویژگی های یک زمان و محیط معین را به تصویر می کشند.

نوع ادبی تصویری تعمیم یافته از فردیت انسان است، ممکن ترین، مشخصه یک محیط اجتماعی خاص در یک زمان خاص. نوع ادبی الگوها را منعکس می کند توسعه اجتماعی. این دو طرف را ترکیب می کند: فردی (مفرد) و کلی. معمولی (و این مهم است که به خاطر بسپارید) به معنای متوسط ​​نیست. یک نوع همیشه همه چیزهایی را که برجسته ترین و مشخصه یک گروه از مردم است - اجتماعی، ملی، سنی و غیره در خود متمرکز می کند. انواع در ادبیات ایجاد شده است خوبی ها(تاتیانا لارینا، چاتسکی)، "افراد اضافی" (یوجین اونگین، پچورین)، دختران تورگنف. در آثار زیباشناختی کامل، هر تیپ یک شخصیت است.

شخصیت فردیت انسان است که از ویژگی های معنوی، اخلاقی و روانی خاصی تشکیل شده است. این وحدت یک واکنش عاطفی، خلق و خو، اراده و نوعی رفتار است که بر اساس موقعیت و زمان (عصر) اجتماعی-تاریخی تعیین می شود. شخصیت از صفات و کیفیت های متنوعی تشکیل شده است، اما این ترکیب تصادفی از آنها نیست. هر شخصیت دارای یک ویژگی اصلی و غالب است که به کل کیفیت ها و ویژگی ها وحدت زنده می بخشد. شخصیت در یک اثر می تواند ایستا باشد، از قبل شکل گرفته و در کنش ها متجلی شود. اما اغلب شخصیت در تغییر، در توسعه، در تکامل ارائه می شود. الگویی در رشد شخصیت پدیدار می شود. منطق توسعه شخصیت گاهی اوقات با قصد نویسنده در تضاد است (حتی A.S. پوشکین از پوشچین شکایت کرد که تاتیانا بدون "دانش" او ازدواج کرد). با رعایت این منطق، نویسنده همیشه نمی تواند سرنوشت قهرمان را آنطور که می خواهد تغییر دهد.

این را تایپ کنیدتعمیم یافته است تصویر هنری، که مجسم می کند ویژگی های معمولی، ذاتی در یک محیط اجتماعی خاص؛ تعدادی از شخصیت های ادبی که توسط مشترک به هم متصل شده اند ویژگی های اجتماعی، ویژگی آثار ادبیات روسیه.

تفاوت بین تیپ و شخصیت

تایپ کنید شخصیت ادبیبر خلاف شخصیت، نه تنها ویژگی های فردی قهرمان را نشان می دهد، بلکه تعمیم ویژگی های تثبیت شده یک دسته خاص از افراد را نیز نشان می دهد. تعدادی از شخصیت های یک نوع از نظر شخصیت یکسان نیستند، آنها متحد هستند روندهای اجتماعی. شخصیت یک شخصیت اغلب نوعی تنوع از یک نوع ادبی واحد است. نویسندگان معمولاً به توسعه و بهبود نوع قهرمانی که پایه گذاری کرده اند یا کشف انواع جدیدی ادامه می دهند.

نمونه ها و خاستگاه انواع ادبی

نام تایپ ها از ریشه های ادبییا اسامی کاشفان آنها:

• نوع "فرد اضافی".- ترکیب در ثابت شده است نظریه ادبیپس از انتشار داستان I. S. Turgenev "دفترچه خاطرات یک مرد اضافی" (1850)؛
• تایپ کن "خانم" عصر بالزاک» - شرح خلاصه ای از قهرمانان، که پس از ظهور رمان آنوره دو بالزاک "یک زن سی ساله" (1842) مورد استفاده قرار گرفت.
• نوع "دو"- این اصطلاح پس از انتشار داستان "دوبل. شعر پترزبورگ" (1846) اثر F. M. Dostoevsky.
• نوع "دختر تورگنیف".- تصویر تعمیم یافته شخصیت های زناز آثار I. S. Turgenev در دهه 50-80 قرن 19.
• نوع "ظالم". – قهرمان شخصیتنمایشنامه های A. N. Ostrovsky ("طوفان" ، "جهیزیه" ، "در جشن دیگران خماری وجود دارد")؛
• نوع ولگرد – تصویر معمولیداستان های گورکی ("کونوالوف"، "بیست و شش و یک"، "همسران اورلوف").

نوع "مرد کوچک".

تحت تأثیر رئالیسم در دهه 20-30 قرن 19، نوع مرد کوچک در ادبیات روسیه ظاهر شد. «مرد کوچولو» شخصیتی کم اصالت و موقعیت اجتماعی، که بر خلاف سرکشان قهرمانان رمانتیک، ابرقدرت ندارد، اما فردی صمیمی و مهربان است. نویسندگان با شکل‌گیری و پرورش تصویر یک انسان کوچک، به دنبال دموکراتیزه کردن ادبیات و برانگیختن توجه و انسانیت بودند. به انسان عادی، که شایسته مکان است.

نوع آدم کوچک توسط A.S. Pushkin در شخص شخصیت اصلی داستان کشف شد. رئیس ایستگاه"(1831) و آن را در آثار بعدی آشکار کرد (" سوارکار برنزی"؛ 1837). سنت نوع ادبی در داستان های N.V. Gogol "یادداشت های یک دیوانه" (1835)، "کت روپوش" (1842) ادامه یافت. مضمون عوام شکننده نیز در آثار A. P. Chekhov، F. M. Dostoevsky، Gorky، M. A. Bulgakov و دیگران وجود دارد.

نوع "فرد اضافی".

"مرد اضافی" یک قهرمان معمولی ادبیات روسی دهه 40-50 قرن نوزدهم است که مظهر نوع نجیب زاده روسی ناامید است.

نوع آدم زائد روشنفکری از دایره های بالا، تحت ستم نامحلول مسائل زندگیو پایه های قدرت قهرمان معمولیبا جامعه مخالفت می کند، با جشن ها و شادی ها همراه می شود که ناشی از خستگی، انفعال و از دست دادن معنای زندگی اوست.

اولین و کلاسیک ترین نمایندگان نوع "افراد اضافی" شخصیت های اصلی آثار A. S. Pushkin "Eugene Onegin"، A. S. Griboyedov "وای از هوش"، M. Yu "قهرمان زمان ما" - Onegin، Chatsky ، پچورین - که در آن ناامیدی با ویژگی های یک قهرمان بایرونیک عصر رمانتیسم ترکیب می شود.

نوع شخص جدید

در دهه 50-60 قرن نوزدهم، با " فرد اضافی«نوعی از افراد جدید به ادبیات روسی آمده است که با تغییرات در نظم اجتماعی-سیاسی روسیه مرتبط است.

نوع قهرمان " فرد جدید"با روشنایی متمایز می شود، کار فعال، موقعیت تبلیغاتی، شخصیت با اراده قوی.

تصاویر افراد جدید به وضوح در رمان های I. S. Turgenev "Rudin" (1856)، "در شب" (1860) و همچنین "پدران و پسران" (1862) ارائه شده است که شخصیت اصلی آن اوگنی بازاروف است - یک نیهیلیست سازش ناپذیر

معنی نوع در ادبیات

تیپ ها به مفهوم شخصیت برمی گردد گرایش های ادبی، که ویژگی آن از طریق نشانه های اجتماعی مشخص می شود. بنابراین، همبستگی قهرمان ادبیبا یک تیپ خاص جوهره شخصیت را تعیین می کند.

کلمه نوع ازتایپ یونانی که به معنای نقش، نمونه است.

ادبیات یک مفهوم آمیبی است (درست مانند انواع ادبیات): در طول قرن ها توسعه تمدن بشری، ناگزیر از نظر شکل و محتوا تغییر کرده است. شما می توانید با اطمینان در مورد تکامل این نوع هنر در مقیاس جهانی صحبت کنید یا به شدت محدود به دوره های زمانی خاص یا یک منطقه خاص باشید ( ادبیات کهن، قرون وسطی، ادبیات روسی قرن نوزدهم. و دیگران)، با این حال باید آن را به عنوان درک کرد هنر واقعیکلمات و بخش جدایی ناپذیرفرآیند فرهنگی جهان

هنر کلام

به طور سنتی، وقتی فردی از ادبیات صحبت می کند، منظورش داستان است. این مفهوم(مترادف "هنر کلمات" اغلب استفاده می شود) در خاک حاصلخیز دهان پدید آمد هنر عامیانه. با این حال، برخلاف آن، ادبیات در زمان داده شدهنه به صورت شفاهی، بلکه به صورت نوشتاری (از لاتین lit(t)eratura - به معنای واقعی کلمه "نوشته"، از lit (t)era - به معنای واقعی کلمه "حرف") وجود دارد. ادبیات داستانی از کلمات و ساختارهای زبان نوشتاری (انسان طبیعی) به عنوان ماده واحد استفاده می کند. ادبیات و سایر اشکال هنری شبیه یکدیگر هستند. اما ويژگي آن در مقايسه با انواع هنرهايي كه به جاي زباني- كلامي از مواد ديگري استفاده مي كنند مشخص مي شود. هنرهای زیبا، موسیقی) یا همراه با آن (آهنگ، تئاتر، سینما)، از سوی دیگر - با انواع دیگر متن کلامی: علمی، فلسفی، روزنامه نگاری و غیره. علاوه بر این، داستان، آثار هر نویسنده (از جمله ناشناس) را با هم متحد می کند از آثار فولکلور که به وضوح نویسنده خاصی ندارند.

سه جنس اصلی

انواع و اقسام ادبیات با توجه به مقوله رابطه «گوینده» (گوینده) با کلیت هنری، تداعی های مهمی هستند. به طور رسمی، سه جنس اصلی وجود دارد:

انواع و ژانرهای ادبیات

در رایج ترین طبقه بندی، همه انواع داستانآنها می توانند حماسی باشند که شامل داستان، رمان و داستان کوتاه می شود. غزلیات شامل؛ تصنیف ها و شعرها غنایی هستند. دراماتورژیک را می توان به درام، تراژدی و کمدی تقسیم کرد. انواع ادبیرا می توان با تعداد قهرمانان از یکدیگر متمایز کرد و خطوط داستانی، حجم، توابع و محتوا. در دوره های مختلفتاریخ ادبیات، یک نوع را می توان در آن نشان داد ژانرهای مختلف. مثلاً: فلسفی و رمان های روانشناسی, رمان های پلیسی، اجتماعی و پیکارسک. ارسطو در رساله خود به نام «شعر» شروع به تقسیم نظری آثار به انواع ادبیات کرد. آثار او در دوران معاصر توسط شاعر و منتقد فرانسوی بویلو و لسینگ ادامه یافت.

تیپ سازی ادبیات

آماده سازی ویراستاری و انتشار، یعنی انتخاب آثار مکتوب برای انتشارات بعدی، معمولاً توسط سردبیر ناشر انجام می شود. اما استفاده از آن برای یک کاربر معمولی بسیار دشوار است رویکرد سیستماتیکیعنی باید به وضوح بین انواع ادبیات و هدف آنها تمایز قائل شد.

• رمان شکلی تأثیرگذار از کار است که دارای تعداد زیادی قهرمان با سیستم روابط نسبتاً توسعه یافته و نزدیک بین آنها است. یک رمان می تواند تاریخی، خانوادگی، فلسفی، ماجرایی و اجتماعی باشد.
• حماسه مجموعه‌ای از آثار است، که کمتر یک اثر واحد است، که همواره یک اثر مهم را پوشش می‌دهد دوران تاریخییا یک رویداد مهم در مقیاس بزرگ.

• داستان کوتاه ژانر اصلی نثر روایی است که بسیار کوتاهتر از رمان یا داستان است. مجموعه داستان ها را معمولاً داستان کوتاه می نامند و نویسنده را داستان نویس می گویند.

نه کم اهمیت ترین

• کمدی ساخته‌ای است که کاستی‌های فردی یا اجتماعی را به سخره می‌گیرد و بر موقعیت‌های خاص و مضحک تمرکز می‌کند.

• آهنگ - قدیمی ترین گونهشعری که بدون آن مقوله «انواع داستان» کامل نخواهد بود. این اثر به صورت شعری با ابیات و کرهای فراوان است. عبارتند از: عامیانه، غنایی، قهرمانی و تاریخی.

• افسانه اثری عروضی، اما اغلب شاعرانه است که ماهیت اخلاقی، اخلاقی و طنز دارد.

• داستان - کار ادبیبا اندازه معین، اغلب کوچک، که در مورد یک رویداد جداگانه در زندگی یک شخصیت صحبت می کند.

• اسطوره - روایت نیز در بخش "انواع ادبیات" گنجانده شده است و ایده نیاکان درباره جهان، قهرمانان و خدایان را برای نسل های آینده به ارمغان می آورد.

• غزل بیان تجربیات عاطفی نویسنده در قالبی شاعرانه است که برای او مناسب است.

• مقاله یک روایت است، یک نوع فرعی از حماسه که به طور قابل اعتمادی در مورد آن صحبت می کند حوادث واقعی، حقایق

• داستان اثری است که ساختاری شبیه به داستان کوتاه دارد، اما از نظر حجم متفاوت است. یک داستان می تواند در مورد چندین رویداد در زندگی شخصیت های اصلی به طور همزمان صحبت کند.

• ملودرام - به شایستگی لیست دسته "انواع ادبیات" را ادامه می دهد، این روایت است کار نمایشی، با تقسیم بندی دسته بندی قهرمانان به مثبت و منفی مشخص می شود.

ادبیات و مدرنیته

هر روز خود زندگی روز به روز بیش از پیش انسان را متقاعد می کند که میزان سازگاری و یکپارچگی انتشارات کتاب، مطالب روزنامه و مجلات یکی از معیارهای اصلی اثربخشی آموزش جامعه است. طبیعتا، مرحله اولیهآشنایی با ادبیات (بدون احتساب ادبیات کودکان) از مدرسه شروع می شود. بنابراین، هر ادبیات ادبی برای معلمان حاوی انواع ادبیات است که به انتقال دانش لازم به شکلی قابل درک برای کودک کمک می کند.

انتخاب فردی

به سختی می توان نقش ادبیات را در زندگی دست بالا گرفت انسان مدرن، زیرا کتاب بیش از یک نسل را تربیت کرده است. آنها کسانی بودند که به مردم کمک کردند تا بفهمند و دنیای اطراف مامیل به حقیقت، اصول اخلاقی و دانش، و خود را تشویق می کردند و به آنها یاد می دادند که به گذشته احترام بگذارند. متأسفانه ادبیات و سایر اشکال هنر در جامعه مدرناغلب دست کم گرفته می شود. دسته خاصی از افراد هستند که می گویند ادبیات قبلاً از کاربرد خود گذشته است، تلویزیون و سینما کاملاً جایگزین آن شده است. اما اینکه آیا از فرصتی که کتاب ها فراهم می کند یا نه، یک انتخاب فردی برای همه است.