مضمون شعر جاده روح های مرده است. جاده در شعر روح مرده است. چقدر خوب هستی راه طولانی

«ارواح مرده» اثری درخشان از نیکولای واسیلیویچ گوگول است. امید اصلی گوگول به او بود.

طرح شعر توسط پوشکین به گوگول پیشنهاد شد. الکساندر سرگیویچ در دوران تبعید خود در کیشینو شاهد معاملات کلاهبرداری با "روح های مرده" بود. درباره این بود که چگونه یک سرکش باهوش راهی به طرز سرگیجه‌آوری جسورانه برای غنی‌سازی خود در شرایط روسیه پیدا کرد.

گوگول کار روی این شعر را در پاییز 1835 آغاز کرد، در آن زمان هنوز نوشتن "بازرس کل" را شروع نکرده بود. گوگول در نامه ای به پوشکین نوشت: "طرح داستان به یک رمان بسیار طولانی کشیده شده است و به نظر می رسد خنده دار باشد ... در این رمان می خواهم حداقل از یک طرف تمام روسیه را نشان دهم." گوگول هنگام نوشتن "ارواح مرده" هدف خود را دنبال کرد که فقط جنبه های تاریک زندگی را نشان دهد و آنها را "در یک توده" جمع کند. بعدها، نیکولای واسیلیویچ شخصیت های صاحبان زمین را به منصه ظهور می رساند. این شخصیت ها با تمامیت حماسی خلق شدند و پدیده هایی با اهمیت همه روسی جذب شدند. به عنوان مثال، "Manilovschina"، "Chichikovschina" و "Nozdrevschina". گوگول همچنین در کار خود سعی کرد نه تنها ویژگی های بد، بلکه ویژگی های خوب را نیز نشان دهد و روشن کند که راهی برای تولد دوباره معنوی وجود دارد.

نیکلای واسیلیویچ در حالی که "ارواح مرده" را می نویسد، خلقت خود را نه رمان، بلکه یک شعر می نامد. او یک ایده داشت. گوگول می خواست شعری شبیه به کمدی الهی سروده دانته بسازد. جلد اول Dead Souls به عنوان "جهنم"، جلد دوم "برزخ" و سوم "بهشت" در نظر گرفته شده است.

سانسور عنوان شعر را به "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده" تغییر داد و در 21 مه 1842 جلد اول شعر منتشر شد.

طبیعی ترین شیوه داستان گویی این است که روسیه را از چشم یک شخصیت نشان دهیم، جایی که مضمون جاده پدیدار می شود، که به هسته اصلی و موضوع پیوند دهنده «ارواح مرده» تبدیل شد. شعر "ارواح مرده" با توصیف یک کالسکه جاده ای آغاز می شود. اکشن اصلی شخصیت اصلی سفر است.

تصویر جاده به عنوان توصیفی از تصاویر زمیندارانی است که چیچیکوف یکی پس از دیگری از آنها بازدید می کند. قبل از هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین، شرحی از راه و املاک ارائه شده است. به عنوان مثال، گوگول راه مانیلوفکا را اینگونه توصیف می کند: «پس از طی دو مایل، به پیچی در یک جاده روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد که دو، سه و چهار مایل انجام شده بود، و دو طبقه خانه سنگی هنوز دیده نمی شد. سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی شما را به دهکده خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند، به این معنی است که سی مایل دورتر است. جاده روستای پلیوشکینا مستقیماً مالک زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک دهکده وسیع با کلبه ها و خیابان های زیادی رانندگی کرد. با این حال، به زودی با تکان قابل توجهی که از سنگفرش های چوبی ایجاد می شد، متوجه این موضوع شد، که در جلوی آن سنگفرش سنگی شهر چیزی نبود. این کنده‌ها مثل کلیدهای پیانو بالا و پایین می‌شدند و مسافر بی‌احتیاطی یا برجستگی در پشت سرش پیدا کرد یا یک نقطه آبی روی پیشانی‌اش... او متوجه خرابی خاصی در تمام ساختمان‌های روستا شد... ”

شهر به هیچ وجه کمتر از سایر شهرهای استانی نبود: رنگ زرد روی خانه‌های سنگی بسیار چشمگیر بود و رنگ خاکستری روی خانه‌های چوبی نسبتاً تیره بود... تابلوهایی با چوب شور و چکمه‌ها تقریباً توسط باران شسته شده بود. ، جایی که فروشگاهی با کلاه و کتیبه: "خارجی واسیلی فدوروف" وجود داشت، جایی که بیلیارد وجود داشت ... با کتیبه: "و اینجا مؤسسه است." اغلب این کتیبه دیده می شود: "آشامخوری"

جاذبه اصلی شهر NN مسئولان و جاذبه اصلی اطراف آن زمین داران هستند. هر دوی آنها با کار دیگران زندگی می کنند. اینها هواپیماهای بدون سرنشین هستند. چهره املاک آنها چهره آنهاست و روستاهای آنها دقیقاً بازتابی از آرزوهای اقتصادی مالکان است.

گوگول همچنین از فضای داخلی برای توصیف جامع استفاده می کند. مانیلوف "رویاپردازی خالی" است، انفعال. به نظر می رسد که املاک او به خوبی چیده شده بود، حتی "دو یا سه تخت گل با بوته های یاس بنفش و اقاقیا زرد به زبان انگلیسی پراکنده شده بود، "یک آلاچیق با گنبد سبز صاف، ستون های چوبی آبی و کتیبه: "معبد انعکاس انفرادی نمایان بود... اما هنوز چیزی وجود داشت که «همیشه در خانه کم بود: در اتاق نشیمن مبلمان زیبایی وجود داشت که با پارچه ابریشمی هوشمند پوشانده شده بود... اما برای دو صندلی و صندلی های راحتی کافی نبود». به سادگی با تشک پوشیده شده بودند...»، «در اتاقی دیگر مبلمانی وجود نداشت»، «شب یک شمعدان بسیار شیک ساخته شده از برنز تیره با سه رنگ عتیقه، با یک سپر مرواریدی شیک، بود. روی میز سرو شد و در کنار آن مقداری مسی ساده و غیر معتبر، لنگ، به یک طرف پیچ خورده و پر از چربی گذاشته بودند...». مانیلوف به‌جای تکمیل و بهسازی خانه، در رویاهای غیرواقعی و بیهوده غرق در این مورد می‌شود که «چه خوب می‌شد که ناگهان یک گذرگاه زیرزمینی از خانه ساخته می‌شد یا یک پل سنگی بر روی حوض ساخته می‌شد. دو طرف مغازه باشد و تاجران در آن بنشینند و اجناس کوچک و گوناگون مورد نیاز دهقانان را بفروشند.»

جعبه نشان دهنده احتکار "غیر ضروری" است. علاوه بر نام خانوادگی "گفتگو"، این قهرمان به وضوح با دکوراسیون داخلی اتاق نیز مشخص می شود: "... پشت هر آینه یا نامه ای وجود داشت، یا یک عرشه قدیمی کارت، یا یک جوراب ساق بلند..." .

در خانه نودریوف شیطون نظمی وجود ندارد: "در وسط اتاق غذاخوری پایه های چوبی وجود داشت و دو مرد روی آنها ایستاده بودند و دیوارها را سفید می کردند ... زمین همه چیز را سفید کرده بود."

و سوباکویچ؟ همه چیز در خانه او تصویر «نزولی» میخائیل سمنوویچ را تکمیل می کند: «... همه چیز تا حد عالی محکم، دست و پا چلفتی بود و شباهت عجیبی به خود صاحب خانه داشت. در گوشه اتاق نشیمن دفتر گردو شکم گلدانی روی پوچ ترین چهار پایه ایستاده بود، یک خرس کامل. میز، صندلی‌ها، صندلی‌ها - همه چیز از سنگین‌ترین و بی‌قرارترین کیفیت برخوردار بود - در یک کلام، هر شی، هر صندلی می‌گوید: "و من، سوباکویچ!" یا: "و من هم خیلی شبیه سوباکویچ هستم!" "

درجه شدید فقر و احتکار مالک با توصیف "وضعیت" در خانه پلیوشکین که مردان او را "وصله دار" می نامیدند آشکار می شود. نویسنده یک صفحه کامل را به این موضوع اختصاص می دهد تا نشان دهد که پلیوشکین به "سوراخی در بشریت" تبدیل شده است: "روی یک میز حتی یک صندلی شکسته وجود داشت و در کنار آن یک ساعت با یک آونگ متوقف شده بود که عنکبوت به آن چسبیده بود. قبلاً یک وب را چسبانده بودم... روی دفتر ... چیزهای زیادی وجود داشت: یک دسته کاغذ ریز نوشته شده بود که با یک پرس مرمر سبز پوشانده شده بود ... یک لیمو، همه خشک شده، بزرگتر نیست. از یک فندق، یک بازوی شکسته یک صندلی، یک لیوان با نوعی مایع و سه مگس... یک تکه در جایی یک پارچه برآمده، دو پر، آغشته به جوهر، خشک شده، گویی در حال مصرف...» و غیره - این چیزی است که در درک مالک ارزشمندتر بود. "در گوشه اتاق انبوهی از چیزها روی زمین انباشته شده بود که خشن تر و نالایق برای دراز کشیدن روی میزها بودند... یک تکه شکسته یک بیل چوبی و یک زیره چکمه قدیمی بیرون زده بود." صرفه جویی و صرفه جویی پلیوشکین به طمع و احتکار غیرضروری تبدیل شد که هم مرز با دزدی و گدایی بود.

فضای داخلی می تواند چیزهای زیادی در مورد مالک، عادات و شخصیت او بگوید.

گوگول با تلاش برای نشان دادن "تمام روسیه از یک طرف"، بسیاری از زمینه های فعالیت، دنیای درون، فضای داخلی و دنیای اطراف ساکنان استان را پوشش می دهد. او همچنین به موضوع تغذیه اشاره می کند. در فصل 4 شعر کاملاً حجیم و عمیق نشان داده شده است.

واضح است که آشپز بیشتر با نوعی الهام هدایت می شد و اولین چیزی را که به دستش می رسید به کار می برد: اگر فلفل در کنارش بود، فلفل می ریخت، اما یک جورهایی طعم می داد احتمالاً بیرون بیاید.» این یک عبارت هم شامل توصیف، به اصطلاح، یک منوی "گفتگو" است، بلکه شامل نگرش شخصی نویسنده به این موضوع است. انحطاط زمین داران و مسئولان چنان در ذهن و عادات آنها ریشه دوانده که در همه چیز نمایان است. میخانه هیچ تفاوتی با کلبه نداشت و تنها مزیت کمی از فضا داشت. ظروف در وضعیت رضایت‌بخشی قرار نداشتند: «او یک بشقاب آورد، یک دستمال آنقدر نشاسته‌دار که مثل پوست خشک شده به انتها می‌ایستد، سپس یک چاقوی با استخوان زرد، نازک مثل یک چاقو، یک چنگال دو شاخه و یک نمک. تکان دهنده، که نمی توان مستقیماً روی میز قرار داد.

از همه موارد فوق، ما می فهمیم که گوگول بسیار ظریف به روند مرگ زنده ها توجه می کند - یک فرد مانند یک چیز، یک "روح مرده" می شود.

"ارواح مرده" سرشار از انحرافات غزلی است. در یکی از آنها که در فصل 6 قرار دارد، چیچیکوف جهان بینی خود را با اشیای اطراف خود در حین سفر مقایسه می کند.

«پیش از این، خیلی وقت پیش، در سال‌های جوانی، در سال‌های دوران کودکی‌ام، برای من لذت‌بخش بود که برای اولین بار با ماشین به مکانی ناآشنا بروم: مهم نبود روستا باشد. یک شهر استانی فقیر، یک روستا، یک شهرک - من چیزهای کنجکاوی زیادی را در آنجا کشف کردم که یک نگاه کنجکاو کودکانه وجود دارد. هر ساختمانی، هر چیزی که اثری از یک ویژگی قابل توجه را در خود داشت، همه چیز مرا متوقف می کرد و شگفت زده ام می کرد... اگر یکی از مقامات منطقه از کنارم رد می شد، از قبل فکر می کردم کجا می رود... با نزدیک شدن به روستای صاحب زمین، کنجکاو نگاه کردم. در یک برج ناقوس چوبی باریک بلند یا یک کلیسای قدیمی چوبی تیره...

حالا بی تفاوت به هر روستای ناآشنا می‌روم و بی‌تفاوت به ظاهر مبتذل آن نگاه می‌کنم. برای نگاه سردم ناخوشایند است، برایم خنده‌دار نیست، و آنچه در سال‌های گذشته یک حرکت پر جنب و جوش در چهره، خنده و گفتار بی‌صدا را بیدار می‌کرد، اکنون می‌لغزد و لب‌های بی‌حرکم سکوتی بی‌تفاوت نگه می‌دارند. ای جوانی من! ای طراوت من!

همه اینها نشان می دهد که او علاقه خود را به زندگی از دست داده است، او علاقه کمی دارد، هدف او سود است. طبیعت و اشیای اطراف دیگر علاقه یا کنجکاوی خاص او را برمی انگیزد. و در آن زمان فقط چیچیکوف نبود که چنین بود، بلکه بسیاری از نمایندگان آن زمان بودند. این نمونه غالب اکثریت جمعیت، به استثنای رعیت ها بود.

چیچیکوف یکی از نمایندگان روندهای جدید در توسعه جامعه روسیه است. همه صاحبان زمین شرح داده شده در شعر "ارواح مرده" شرکای تجاری شایسته خریدار، پاول ایوانوویچ شدند. اینها مانیلوف، کوروبوچکا، نوزدریوف، سوباکویچ و پلیوشکین هستند. در این سکانس بود که چیچیکوف از آنها دیدن کرد. این تصادفی نیست، زیرا گوگول با این کار نمایندگان این طبقه را با افزایش رذایل، با سقوط بزرگ، تنزل روح نشان داد. با این حال، لازم است تعدادی شریک شایسته برعکس بسازید. به هر حال، هر چه مالکان زمین‌های بی‌سابقه، افتاده و «مرده» بیشتر بودند، با آرامش بیشتری با این کلاهبرداری موافقت کردند. برای آنها غیر اخلاقی نبود. بنابراین، شرکای شایسته چیچیکوف به این شکل به نظر می رسند: پلیوشکین، سوباکویچ، نوزرف، کوروبوچکا، مانیلوف.

سفر با چیچیکوف در اطراف روسیه راهی فوق العاده برای درک زندگی نیکولایف روسیه است. سفر این قهرمان به نویسنده کمک کرد تا شعر "ارواح مرده" را بسازد ، شعری - ناظر زندگی روسیه برای قرن ها و به طور گسترده زندگی همه اقشار اجتماعی را مطابق با نقشه خود به تصویر بکشد. یک سفر مستلزم یک جاده است و این است که ما در تمام طول کار مشاهده می کنیم. جاده موضوع است. با کمک آن، خوانندگان بسیار حجیم‌تر، رنگارنگ‌تر و عمیق‌تر کل وضعیت این مرحله از تاریخ را درک می‌کنند. با کمک او است که گوگول موفق می شود همه چیزهایی را که برای "توصیف تمام روسیه" لازم است درک کند. با خواندن شعر، خود را یا به عنوان یک شرکت کننده نامرئی در این طرح تصور می کنیم، یا به عنوان خود چیچیکوف، در این جهان، پایه های اجتماعی آن زمان غوطه ور هستیم. از طریق اسارت به همه حفره های جامعه و مردم آگاه می شویم. یک اشتباه بزرگ آن زمان چشم ما را به خود جلب می کند به جای درجه بندی جامعه و سیاست، تصویر دیگری می بینیم: تنزل جمعیت آزاد، مرگ روح، طمع، خودخواهی و بسیاری از کاستی های دیگری که مردم می توانند داشته باشند. بنابراین، با سفر با چیچیکوف، ما نه تنها با آن زمان با شایستگی های آن آشنا می شویم، بلکه نقص های عظیم سیستم اجتماعی را نیز مشاهده می کنیم که به شدت روح بسیاری از انسان ها را فلج کرده است.

تصویر جاده در شعر N.V. GOGOL "Dead Souls"
جاده ها سخته ولی بدون جاده بدتر...

موتیف جاده در شعر بسیار چندوجهی است.

تصویر جاده به معنایی مستقیم و غیر مجازی تجسم یافته است - این یا جاده ای صاف است که در آن نشیمنگاه بهار چیچیکوف به آرامی سوار می شود ("اسب ها به هم ریخته اند و مانند پرها صندلی سبک را حمل می کنند") یا جاده های روستایی پر از دست انداز، یا حتی گل و لای صعب العبوری که چیچیکوف در آن سقوط می کند و به کوروبوچکا می رسد ("گرد و غباری که روی جاده افتاده بود به سرعت در گل و لای مخلوط شد و هر دقیقه کشیدن صندلی برای اسب ها سخت تر می شد"). جاده نوید شگفتی های مختلفی را به مسافر می دهد: با رفتن به سمت سوباکویچ، چیچیکوف خود را در کوروبوچکا می بیند و در مقابل کالسکه سوار سلیفان "جاده ها در همه جهات گسترده شده اند، مانند خرچنگ های صید شده ...".

این موتیف در انحراف غزلی معروف فصل یازدهم معنای کاملاً متفاوتی دریافت می کند: جاده ای با شتابان به مسیری تبدیل می شود که روس در امتداد آن پرواز می کند ، "و با نگاه کج ، مردم و دولت های دیگر کنار می روند و راه را می دهند. ”

این انگیزه همچنین حاوی مسیرهای ناشناخته توسعه ملی روسیه است: «روس، کجا می شتابی، جواب من را بده؟ پاسخ نمی دهد»، نشان دهنده تضاد با مسیرهای مردمان دیگر: «چه راه های کج، کر، باریک و صعب العبوری که به دوردست ها منتهی می شود، توسط بشریت انتخاب شده است...» اما نمی توان گفت که این ها همان جاده‌هایی هستند که چیچیکوف در آنها گم شد: آن جاده‌ها به مردم روسیه منتهی می‌شوند، شاید در پشت سر، شاید به سوراخی که اصول اخلاقی در آن وجود ندارد، اما هنوز هم این جاده‌ها روسیه، خود روسیه را تشکیل می‌دهند - و وجود دارد. جاده بزرگی که یک نفر را به فضای وسیعی هدایت می کند، یک نفر را جذب می کند، همه او را می خورد. با بستن یک جاده، خود را در جاده دیگری می یابید، نمی توانید تمام مسیرهای روسیه را دنبال کنید، همانطور که نمی توانید خرچنگ های صید شده را در کیسه ای قرار دهید. این نمادین است که کوروبوچکا چیچیکوف از بیرون راه را دختر بی سواد پلاژیا نشان می دهد که نمی داند سمت راست کجا و چپ کجاست. اما با خروج از کوروبوچکا ، چیچیکوف به نوزدریوف ختم می شود - جاده چیچیکوف را به جایی که او می خواهد نمی رساند ، اما او نمی تواند در برابر آن مقاومت کند ، اگرچه در حال انجام برنامه هایی در مورد مسیر آینده است.

تصویر جاده هم مسیر روزمره قهرمان را در بر می گیرد ("اما برای همه چیزهایی که جاده او دشوار بود ...") و هم مسیر خلاق نویسنده: "و برای مدت طولانی قدرت شگفت انگیز راه رفتن بازو برای من تعیین شد. در آغوش قهرمانان عجیبم...»

همچنین، جاده دستیار گوگول در ایجاد ترکیب شعر است، که سپس بسیار منطقی به نظر می رسد: توضیحی از طرح سفر در فصل اول ارائه شده است (چیچیکوف با مقامات و برخی از مالکان ملاقات می کند، از آنها دعوت نامه دریافت می کند) و پس از آن پنج فصل که در آن صاحبان زمین می نشینند، و چیچیکوف فصلی به فصل دیگر در اتاق خواب خود سفر می کند و ارواح مرده را خریداری می کند.

شزل شخصیت اصلی بسیار مهم است. چیچیکوف قهرمان سفر است و بریتزکا خانه اوست. این جزئیات اساسی، که بدون شک یکی از ابزارهای خلق تصویر چیچیکوف است، نقش بزرگ داستانی را ایفا می کند: قسمت ها و پیچش های داستانی زیادی در شعر وجود دارد که دقیقاً توسط بریتزکا ایجاد شده است. نه تنها چیچیکوف در آن سفر می کند، یعنی به لطف آن، طرح سفر ممکن می شود. بریتزکا همچنین باعث ایجاد انگیزه در ظاهر شخصیت های سلیفان و سه اسب می شود. به لطف او ، او موفق می شود از نوزدریوف فرار کند (یعنی صندلی به چیچیکوف کمک می کند). شزلون با کالسکه دختر فرماندار برخورد می کند و به این ترتیب یک موتیف غنایی معرفی می شود و در پایان شعر چیچیکوف حتی به عنوان رباینده دختر فرماندار ظاهر می شود. بریتزکا یک شخصیت زنده است: با اراده خود وقف شده است و گاهی اوقات از چیچیکوف و سلیفان اطاعت نمی کند، راه خود را می رود و در پایان سوار را در گل و لای صعب العبور می ریزد - بنابراین قهرمان برخلاف میل خود به پایان می رسد. کوروبوچکا که با کلمات محبت آمیز به او سلام می کند: "اوه، پدر من، تو مثل گراز هستی، تمام پشت و پهلوت در گل پوشیده شده است! به کجا حق دادی انقدر کثیف بشی؟ «علاوه بر این، شزلون، همانطور که بود، ترکیب حلقه‌ای جلد اول را مشخص می‌کند: شعر با گفت‌وگوی دو مرد در مورد استحکام چرخ شزل آغاز می‌شود و با خراب شدن همان چرخ به پایان می‌رسد. به همین دلیل است که چیچیکوف باید در شهر بماند.

در ایجاد تصویر یک جاده، نه تنها خود جاده، بلکه شخصیت ها، چیزها و رویدادها نیز نقش دارند. جاده "طرح کلی" اصلی شعر است. فقط تمام قطعات جانبی از قبل روی آن دوخته شده است. تا زمانی که جاده ادامه دارد، زندگی ادامه دارد. در حالی که زندگی ادامه دارد، داستان این زندگی ادامه دارد.

تصویر جاده در شعر N.V. GOGOL "Dead Souls"

جاده ها سخته ولی بدون جاده بدتر...

موتیف جاده در شعر بسیار چندوجهی است.

تصویر جاده به معنایی مستقیم و غیر مجازی تجسم یافته است - این یا جاده ای صاف است که در آن نشیمنگاه بهار چیچیکوف به آرامی سوار می شود ("اسب ها به هم ریخته اند و مانند پرها صندلی سبک را حمل می کنند") یا جاده های روستایی پر از دست انداز، یا حتی گل و لای صعب العبوری که چیچیکوف در آن سقوط می کند و به کوروبوچکا می رسد ("گرد و غباری که روی جاده افتاده بود به سرعت در گل و لای مخلوط شد و هر دقیقه کشیدن صندلی برای اسب ها سخت تر می شد"). جاده نوید شگفتی های مختلفی را به مسافر می دهد: با رفتن به سمت سوباکویچ، چیچیکوف خود را در کوروبوچکا می بیند و در مقابل کالسکه سوار سلیفان "جاده ها در همه جهات گسترده شده اند، مانند خرچنگ های صید شده ...".

این موتیف در انحراف غزلی معروف فصل یازدهم معنای کاملاً متفاوتی دریافت می کند: جاده ای با شتابان به مسیری تبدیل می شود که روس در امتداد آن پرواز می کند ، "و با نگاه کج ، مردم و دولت های دیگر کنار می روند و راه را می دهند. ”

این انگیزه همچنین حاوی مسیرهای ناشناخته توسعه ملی روسیه است: «روس، کجا می شتابی، جواب من را بده؟ پاسخ نمی دهد»، نشان دهنده تضاد با مسیرهای مردمان دیگر: «چه راه های کج، کر، باریک و صعب العبوری که به دوردست ها منتهی می شود، توسط بشریت انتخاب شده است...» اما نمی توان گفت که این ها همان جاده‌هایی هستند که چیچیکوف در آنها گم شد: آن جاده‌ها به مردم روسیه منتهی می‌شوند، شاید در پشت سر، شاید به سوراخی که اصول اخلاقی در آن وجود ندارد، اما هنوز هم این جاده‌ها روسیه، خود روسیه را تشکیل می‌دهند - و وجود دارد. جاده بزرگی که یک نفر را به فضای وسیعی هدایت می کند، یک نفر را جذب می کند، همه او را می خورد. با بستن یک جاده، خود را در جاده دیگری می یابید، نمی توانید تمام مسیرهای روسیه را دنبال کنید، همانطور که نمی توانید خرچنگ های صید شده را در کیسه ای قرار دهید. این نمادین است که کوروبوچکا چیچیکوف از بیرون راه را دختر بی سواد پلاژیا نشان می دهد که نمی داند سمت راست کجا و چپ کجاست. اما با خروج از کوروبوچکا ، چیچیکوف به نوزدریوف ختم می شود - جاده چیچیکوف را به جایی که او می خواهد نمی رساند ، اما او نمی تواند در برابر آن مقاومت کند ، اگرچه در حال انجام برنامه هایی در مورد مسیر آینده است.

تصویر جاده هم مسیر روزمره قهرمان را در بر می گیرد ("اما برای همه چیزهایی که جاده او دشوار بود ...") و هم مسیر خلاق نویسنده: "و برای مدت طولانی قدرت شگفت انگیز راه رفتن بازو برای من تعیین شد. در آغوش قهرمانان عجیبم...»

همچنین، جاده دستیار گوگول در ایجاد ترکیب شعر است، که سپس بسیار منطقی به نظر می رسد: توضیحی از طرح سفر در فصل اول ارائه شده است (چیچیکوف با مقامات و برخی از مالکان ملاقات می کند، از آنها دعوت نامه دریافت می کند) و پس از آن پنج فصل که در آن صاحبان زمین می نشینند، و چیچیکوف فصلی به فصل دیگر در اتاق خواب خود سفر می کند و ارواح مرده را خریداری می کند.

شزل شخصیت اصلی بسیار مهم است. چیچیکوف قهرمان سفر است و بریتزکا خانه اوست. این جزئیات اساسی، که بدون شک یکی از ابزارهای خلق تصویر چیچیکوف است، نقش بزرگ داستانی را ایفا می کند: قسمت ها و پیچش های داستانی زیادی در شعر وجود دارد که دقیقاً توسط بریتزکا ایجاد شده است. نه تنها چیچیکوف در آن سفر می کند، یعنی به لطف آن، طرح سفر ممکن می شود. بریتزکا همچنین باعث ایجاد انگیزه در ظاهر شخصیت های سلیفان و سه اسب می شود. به لطف او ، او موفق می شود از نوزدریوف فرار کند (یعنی صندلی به چیچیکوف کمک می کند). شزلون با کالسکه دختر فرماندار برخورد می کند و به این ترتیب یک موتیف غنایی معرفی می شود و در پایان شعر چیچیکوف حتی به عنوان رباینده دختر فرماندار ظاهر می شود. بریتزکا یک شخصیت زنده است: با اراده خود وقف شده است و گاهی اوقات از چیچیکوف و سلیفان اطاعت نمی کند، راه خود را می رود و در پایان سوار را در گل و لای صعب العبور می ریزد - بنابراین قهرمان برخلاف میل خود به پایان می رسد. کوروبوچکا که با کلمات محبت آمیز به او سلام می کند: "اوه، پدر من، تو مثل گراز هستی، تمام پشت و پهلوت در گل پوشیده شده است! به کجا حق دادی انقدر کثیف بشی؟ «علاوه بر این، شزلون، همانطور که بود، ترکیب حلقه‌ای جلد اول را مشخص می‌کند: شعر با گفت‌وگوی دو مرد در مورد استحکام چرخ شزل آغاز می‌شود و با خراب شدن همان چرخ به پایان می‌رسد. به همین دلیل است که چیچیکوف باید در شهر بماند.

در ایجاد تصویر یک جاده، نه تنها خود جاده، بلکه شخصیت ها، چیزها و رویدادها نیز نقش دارند. جاده "طرح کلی" اصلی شعر است. فقط تمام قطعات جانبی از قبل روی آن دوخته شده است. تا زمانی که جاده ادامه دارد، زندگی ادامه دارد. در حالی که زندگی ادامه دارد، داستان این زندگی ادامه دارد.

محتوا

مقدمه فصل اول. مطالب نظری در مورد نمادگرایی کلمه "جاده"

1.1 ریشه شناسی کلمه «جاده» صص 4-5

1.2 مترادف کلمه ص 5-6

1.3 وسایل نقلیه قهرمانان شعر. ص.6

2.1 جاده به عنوان مسیر ارتباطی ص.7

2.2 تصویر استعاری از جاده به عنوان مسیر زندگی یک فرد ص.7

2.3 مقدار زمانی خاص p.7-8

2.4 جاده به عنوان توسعه انسانی مرتبط با سن ص.8

2.5 جاده به عنوان مسیر توسعه انسانی ص.8

2.6 مسیر خلاق هنرمند ص.8

2.7 جاده زندگی که نویسنده در آن با قهرمانان خود ملاقات می کند ص.8

2. 8 اهمیت نمادین بالای مسیر سرزمین مادری p8.

2.9 حرکت غیر قابل توقف به جلو، عظمت روسیه ص.8

2.10 جاده به عنوان ابزار آهنگسازی نویسنده ص.9-10

فصل سوم

نتیجه گیری صص 13-14

مراجع ص 14

پیوست شماره 1

پیوست شماره 2

مقدمه.

جاده ها جاده های کشور جاده های زمستانی در مه برفی کورکننده در پاییز، غبارآلود در تابستان. بهار - مثل رودخانه‌ها، صدای باران، باد، غر زدن گاری، به صدا در آمدن ناقوس‌ها، صدای تق تق سم‌ها. بشنو - این موسیقی باران است. جاده های سرگردان ابدی، جاده های مسافران ابدی. در جاده! در جاده! در زندگی هر فردی لحظاتی پیش می آید که می خواهی به فضای باز بروی و به زیبایی های دور بروی که ناگهان جاده ای به مسافت های ناشناخته به تو اشاره می کند.

چقدر عجیب و جذاب و بارآور و شگفت انگیز است این کلمه: جاده! و چه شگفت انگیز است، این جاده: یک روز صاف، برگ های پاییزی، هوای سرد... و شب! قدرت های آسمانی! چه شبی در ارتفاعات می گذرد! و هوا، و آسمان، دور، بلند، آنجا، در اعماق دست نیافتنی اش، آنچنان گسترده، با صدای بلند و آشکار!...خدایا! چقدر زیبا میشوی گاهی، راه طولانی! چند بار مثل کسی که می میرد و غرق می شود به تو چنگ زدم و هر بار سخاوتمندانه مرا بیرون بردی و نجاتم دادی! و نقشه ها، رویاهای شاعرانه، چه بسیار تأثیرات شگفت انگیزی احساس شد!

خطوط بسیار صمیمانه! این خود گوگول بود که عمیقاً جاده را دوست داشت و در روزهای سخت زندگی اش فداکارانه به آن چنگ می زد. تصویر جاده در تمام شعر نفوذ می کند و وجوه مختلفی را آشکار می کند. جنبه های مختلف جاده گوگول.

موضوع جاده در اثر "ارواح مرده" جایگاه ویژه ای دارد. شخصیت اصلی در جستجوی "فروشندگان" روح مرده از شهری به شهر دیگر سفر می کند. از طریق حرکت قهرمان داستان در امتداد جاده ها است که تصویر گسترده ای از زندگی در روسیه شکل می گیرد.

شعر با «عزیز» شروع می شود و با آن به پایان می رسد. با این حال، اگر در ابتدا چیچیکوف با امید به ثروتمند شدن سریع وارد شهر شود، در نهایت برای حفظ اعتبار خود از آن فرار می کند. موضوع جاده اهمیت فوق العاده ای در کار دارد. برای نویسنده، جاده تجسم زندگی، حرکت و توسعه درونی است. جاده ای که شخصیت اصلی به آرامی طی می کند به جاده زندگی تبدیل می شود.

اما درست است که مسیر چقدر جذاب است و چه حالت شگفت انگیزی برای روح مسافر به ارمغان می آورد. اما در شعر N.V. Gogol، موتیف جاده نه تنها در تصویر واقعی مسیر چیچیکوف با چاله‌ها، هوموک‌ها و گل‌های آن متجلی می‌شود. در این اثر این تصویر چند ارزشی و نمادین است.

موضوع کار ارائه شده "تصویر جاده بیان شده در کلمات" (بر اساس شعر N.V. Gogol "ارواح مرده")

ارتباط این اثر با توجه به نیاز به ردیابی اینکه شخصیت اصلی پی. آی. چیچیکوف هنگام سفر در سراسر سرزمین مادری در جستجوی مسیر خود، کدام مسیر را ترجیح می دهد تعیین می شود.

به همین دلیل استهدف تحقیق انجام شده میل به این است که بفهمیم کلمه "جاده" در شعر "ارواح مرده" در چه معانی به کار رفته است.

برای رسیدن به این هدف نیاز به حل موارد زیر بودوظایف :

1. ویژگی های معنایی، ریشه شناسی، عبارت شناسی، سبکی، ارتباطی و سایر ویژگی های یک کلمه معین را مطالعه کنید.

2. بفهمید که کلمه «جاده» در شعر چند معنی دارد

3. دریابید که چه تعداد از معانی این کلمه برای دانش آموزان کلاس نهم آشناست

4. کتابچه ای از معنای این کلمه در شعر ایجاد کنید.

تازگی علمی کار این است که ادبیات مطالعه کاملی از این کلمه در تمام معانی به کار رفته توسط نویسنده ارائه نکرده است.

فرضیه: اگر معانی استفاده از کلمه جاده را در نظر بگیریم، می بینیم که خوانندگان همیشه معنای نمادین این کلمه و تأثیر آن در توسعه رویدادها را درک نمی کنند، آنگاه می توان نگرش را نسبت به آن تغییر داد. واژه ها و بهبود فرهنگ مطالعه اثر.

این کار تحقیقاتی شامل مراحل زیر می باشد: انتخاب موضوع، تعیین اهداف و مقاصد، جمع آوری مطالب، جمع بندی داده های به دست آمده، شناسایی الگوها، جمع بندی کار، ایجاد کاربردها.

صحبت کردن در موردعملی اهمیت کار، لازم به ذکر است که بسیار بزرگ است، زیرا نتیجه گیری می تواند نه تنها به درک بهتر شعر "ارواح مرده" کمک کند، بلکه به درک سایر آثاری که توسط ما در مقاله مورد مطالعه قرار خواهد گرفت، کمک کند. آینده

در کارم به بررسی چند معنایی کلمه می پردازم که بدون شک به درک بهتر اثر و درک مهارت و استعداد نویسنده کمک می کند.

این مطالب را می توان در فرآیند آموزشی در درس ادبیات، برای گسترش دانش خود در مورد دوران گوگول و هنگام تهیه گزارش و چکیده استفاده کرد.

روش ها : تحقیقات نظری و علمی، کار با ادبیات انتقادی، خواندن تحلیلی، مشاهده زبان.

موضوع مطالعه : شعر N.V. Gogol "ارواح مرده و حقایق به دست آمده در نتیجه تجزیه و تحلیل اثر.

فصل اول . مطالب نظری در مورد کلمه "جاده"

1.1 کلمه "جاده" یک کلمه کلیدی در ادبیات قرن 19 است .

می توان نمونه های متعددی از آثاری را ذکر کرد که در آنها به تصویر کشیدن زندگی یک فرد به گذر از مسیر معینی در کنار جاده تعبیر می شود. واضح ترین معنای استعاری این مفهوم در اشعار E. Baratynsky "جاده زندگی" و A. Pushkin "گاری زندگی" آشکار می شود که در آنها حرکت در مسیر زندگی با ضررها و ناامیدی های جبران ناپذیر همراه است. انسان با کسب تجربه زندگی، رؤیاها و اغوای دوران جوانی را رها می کند، با بهترین امیدهای خود بهای آن را می پردازد («... و ما هزینه سفرهای زندگی را با ما می پردازیم»). گوگول در شعر "ارواح مرده" توسعه معنای جهانی "جاده" را ادامه می دهد، اما در عین حال تفسیر معنایی، ویژگی های تجسم، ابهام و ظرفیت را غنی می کند.

1.2 ریشه شناسی کلمه "جاده"

جاده. یک کلمه اسلاوی رایج که به طور غیرمنتظره ای با کلماتی مانند درخت یا چمن مرتبط است، زیرا از همان ساقه تشکیل شده است.dor - "محل پاک کردن"، و به فعل برمی گرددلگد زدن - "اشک" (نگاه کنید به ).

از زبان هند و اروپایی می آید. *دورغ- (مربوط به یدک کش و به معنای «فضای دریده در جنگل»). از اینجا به همراه روسی.جاده : روسی-کلیسا-اسلاو. podrag "لبه"، اوکراینی.جاده ، بلغاری داروگا، صرب-کلیسا-اسلاو. لایروبی "دره"، سربوهورویان. دراگا، اسلوونیایی drága «دره، توخالی»، چک قدیمی. درها"جاده "، لهستانی دروگا"جاده "، v.-luzh. dróha "ردی،جاده ، خیابان»، n.-luzh. droga "خیابان".

معنای لغوی کلمه ROAD

1. نوار زمینی که برای حرکت در نظر گرفته شده است، راه ارتباطی.آسفالت، بزرگراه، خاکی، جاده های روستایی. (جاده خاکی بین سکونتگاه های بزرگ یا دور افتاده؛ منسوخ شده). کنار جاده. در جاده

2. مکانی که باید از آن عبور کرد یا رانندگی کرد، مسیری که باید طی کرد.در راه خانه. راه را گم كردن (همچنين مجازي: همان گم كردن راه) راه دادن به کسي. بگذار بگذرد، بگذرد همچنین مجازی: دادن فرصت رشد، توسعه به کسی).در جایی راه را برای کسی باز کن (تصویری: دادن فرصت رشد، پیشرفت به نحوی)برخی از مناطق). بر سر راه کسی ایستادن یا بر سر راه کسی ایستادن (تصاویر: دخالت کردن، مانع کسی در کاری).

3. سفر، در راه بودن. در طول مسیر چیزهای جالب زیادی وجود داشت. خسته از جاده

4. انتقال مسیر عمل، جهت فعالیت. کار راه موفقیت است. در مسیر خوب (بد، درست) بودن.

با جستجو در فرهنگ لغت متوجه خواهید شد که کلمه "جاده" تقریباً مترادف مطلق کلمه "مسیر" است. تفاوت فقط در سایه های ظریف و به سختی قابل درک است. مسیر یک معنای انتزاعی کلی دارد. جاده مشخص تر است. نویسنده در توصیف سفرهای چیچیکوف از معنای عینی "جاده" در "ارواح مرده" استفاده می کند - یک کلمه چند معنایی. -

1.3 مترادف کلمه

مترادف کلمه ROAD

مسیر (1) - جاده، مسیر

سفر(جاده، سفر، راه)

دسترسی داشته باشید(نزدیک، نزدیک شدن، گذر، حرکت)

مسیر، تراکت (منسوخ)، بزرگراه، بزرگراه

مترادف ها:

مسیر(ها)، پیاده رو، مسیر، مسیر، مسیر، بزرگراه، مسیر، مسیر، خط. خیابان، پیاده رو، چهارراه، چهارراه، چهارراه، پاکسازی، کوچه، بوم، خط، حاشیه; به چی راه؛ مسیر، مسیر فولادی، بزرگراه فولادی، مسیر فولادی، بزرگراه، چاله، دسترسی، تراموا، مسیر، حمل و نقل هوایی، بزرگراه، تک مسیر، اعزامی، اسب کشیده، چدن، بزرگراه، تخته شستشو، حرکت، کروز، حمله , سفر, نزدیک, سفر, مسیر سیاه, بزرگراه, تور, نزدیک, جاده بتنی, بزرگراه, letnik, گذرگاه, سفر, مسافرت, بزرگراه, حمل و نقل هوایی, نزدیک, شریان, شنا, پیاده روی, بزرگراه, گریدر, گیج باریک, گیج عریض , تارمکدام, بزرگراه, مسیر-جاده, جاده زمستانی, جاده بستر, جاده روستایی, صخره, سفر, دویدن, مارپیچ

متضادهای ROAD

آفرود.

1. فقدان یا ناکافی بودن جاده های راحت و به خوبی نگهداری شده. به دلیل شرایط خارج از جاده، عبور و مرور و رانندگی غیرممکن است.

راسپوتیتسا

1. دوره اوایل بهار یا اواخر پاییز که جاده های خاکی به دلیل آب شدن برف، باران و ... صعب العبور می شوند. وسط جاده ای گل آلود راهی جاده شدم.

2. وضعیت راه در آن زمان; خارج از جاده رسیدن به جاده گل آلود

وحشی.

1. مکان های پوشیده از جنگل های انبوه غیر قابل نفوذ. بیابان، منطقه غیر قابل دسترس؛ بیابان جنگل های وحشی.

1. 3 وسایل نقلیه قهرمانان شعر.

برای گسترش درک خود از وسایل حمل و نقل قهرمانان، بیایید به آنچه که آنها سفر می کنند توجه کنیم

شزل شخصیت اصلی بسیار مهم است. چیچیکوف قهرمان سفر است و بریتزکا خانه اوست. این جزئیات اساسی، که یکی از ابزارهای تصویر چیچیکوف است، نقش بزرگی را ایفا می کند: قسمت ها و پیچش های داستانی زیادی در شعر وجود دارد که دقیقاً توسط بریتزکا ایجاد شده است. نه تنها چیچیکوف در آن سفر می کند، یعنی به لطف آن، طرح سفر ممکن می شود. بریتزکا همچنین باعث ایجاد انگیزه در ظاهر شخصیت های سلیفان و سه اسب می شود. به لطف او ، او موفق می شود از نوزدریوف فرار کند (یعنی صندلی به چیچیکوف کمک می کند). شزلون با کالسکه دختر فرماندار برخورد می کند و به این ترتیب یک موتیف غنایی معرفی می شود و در پایان شعر چیچیکوف حتی به عنوان رباینده دختر فرماندار ظاهر می شود. بریتزکا یک شخصیت زنده است: با اراده خود وقف شده است و گاهی اوقات از چیچیکوف و سلیفان اطاعت نمی کند، راه خود را می رود و در پایان سوار را در گل و لای صعب العبور می ریزد - بنابراین قهرمان برخلاف میل خود به پایان می رسد. کوروبوچکا که با کلمات محبت آمیز به او سلام می کند: "اوه، پدر من، تو مثل گراز هستی، تمام پشت و پهلوت در گل پوشیده شده است! از کجا خواستی تا این حد کثیف شوی، بعلاوه، چلچله، ترکیب حلقه جلد اول را تعیین می کند: شعر با گفت و گوی دو مرد درباره قوی بودن چرخ صندلی شروع می شود و به پایان می رسد؟ خرابی همان چرخ، به همین دلیل است که چیچیکوف باید در شهر بماند.

تصادفی نیست که دختر فرماندار سوار کالسکه است. کالسکه یک کالسکه بزرگ سرپوشیده چهار چرخ روی فنرها است.

تصادف جاده ای - برخورد اکیپ ها، اولین دیدار با دختر فرماندار:

"همه، به استثنای خود مربی، به خود آمدند و فقط زمانی از خواب بیدار شدند کهبالا پرید کالسکه ای با شش اسب و تقریبا بالای سرشان صدای گریه خانم های نشسته در کالسکه، بدرفتاری و تهدید کالسکه دیگران... ...و باز هم ماند.جاده، صندلی، ترویکا اسب های آشنا برای خواننده، سلیفان، چیچیکوف، سطح صاف و خالی بودن مزارع اطراف.

چیچیکوف با دروشکی دادستانی در شهر سفر می کند - از توپ فرماندار تا هتل: "چیچیکوف خودش متوجه شد که او در حال شل شدن است، یک کالسکه درخواست کرد و از دروشکی دادستان استفاده کرد ... بنابراین ، او قبلاً رانندگی کرد. به هتل او در دروشکی دادستانی.»

جعبه به شهر می آید:

«... در کوچه‌های دورافتاده و گوشه و کنار شهر، کالسکه‌ای بسیار عجیب به صدا در می‌آید و باعث ابهام در نام آن می‌شد... اسب‌ها به دلیل اینکه نعلین نداشتند، مدام روی زانوهای جلوی خود می‌افتادند، و علاوه بر این، ظاهراً آسفالت شهر آرام برای آنها آشنا کافی نبود. ماشین که چندین پیچ از خیابان به خیابان انجام داده بود، سرانجام به یک کوچه تاریک از کنار کلیسای کوچک سنت نیکلاس در ندوتیچکی پیچید و جلوی دروازه‌های خانه پروتوپوپشا توقف کرد. چه شخصیت باشکوهی از مالک زمین کوروبوچکا!

بانوی خوشایند با خبر به بانویی خوشایند از همه جهات می رود.

پیاده فوراً در را به روی خانم کوبید، او را از پله ها پرت کرد و در حالی که تسمه های پشت کالسکه را گرفته بود، خطاب به کالسکه سوار فریاد زد: «برو!»... هر دقیقه او از پنجره بیرون را نگاه می کرد و با ناراحتی وصف ناپذیری می دید. ، که هنوز نیمی از راه باقی مانده بود.» تصویر شزل یک قاب برای کل جلد اول ایجاد می کند.

- تخت در صفحه اول ظاهر می شود:

یک بریتزکای بهاری کوچک نسبتاً زیبا، نوعی که مجردها در آن سفر می‌کنند، وارد دروازه‌های هتل در شهر استانی NN شد... - در پایان جلد اول، تصویر به یک «سه پرنده» استعاری تبدیل می‌شود:

اسب‌ها به هم ریختند و بریتزکای سبک را مانند پر حمل کردند... ترویکا یا از تپه بالا رفت، سپس با روحیه از تپه هجوم آورد..."

فصل دوم. تصویر جاده در کلمات بیان شده است

2.1 جاده به عنوان وسیله ارتباطی

یکی از معانی کلمه "جاده" یک مسیر ارتباطی است: چیچیکوف در امتداد جاده های اصلی کشور در صندلی خود سوار می شود: "به سمت راست" مرد گفت. - این جاده شما به Manilovka خواهد بود. و Zamanilovka وجود ندارد. به این می گویند، یعنی نام مستعار آن Manilovka است، اما Zamanilovka اصلا اینجا نیست. اونجا درست روی کوه یه خونه سنگی دو طبقه و ارباب میبینی که یعنی خود استاد توش زندگی میکنه. این Manilovka برای شما است، اما Zamanilovka اصلا اینجا نیست و هرگز نبوده است.

بیا بریم مانیلوفکا رو پیدا کنیم. پس از طی دو مایل، به پیچی در جاده ای روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد دو، سه و چهار مایل دیگر رفته بود و خانه سنگی دو طبقه هنوز دیده نمی شد. سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی شما را به دهکده خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند ، به این معنی است که سی نفر به او وفادار هستند.

« اما سلیفان به یاد نداشت که دو یا سه پیچ رانندگی کرده است. پس از فهمیدن و تا حدودی به یاد جاده، حدس زد که پیچ های زیادی وجود دارد که او همه آنها را از دست داده است. نوار باریکی از زمین که برای حرکت در نظر گرفته شده بود: "و چیچیکوف با روحیه ای راضی در صندلی اش که مدت ها در امتداد جاده اصلی می چرخید نشست". منظره منطقه ای که به چشم مسافر باز شد: "...او فقط یک جاده را در پیش گرفت، فقط به راست و چپ نگاه کرد..."

2.2 تصویر استعاری از جاده به عنوان مسیر زندگی یک فرد

جاده در «ارواح مرده» یک کلمه چند معنایی است. اما در رابطه با یک شخصیت فعال، معنای خاصی دارد، برای نشان دادن فاصله ای که او بر آن غلبه می کند و در نتیجه بیشتر و بیشتر به هدف خود نزدیک می شود. چیچیکوف قبل از هر سفر لحظات خوشی را تجربه می کرد. چنین احساساتی برای کسانی که فعالیت های معمولشان مربوط به جاده ها و گذرگاه ها نیست آشناست. نویسنده تاکید می کند که قهرمان ماجراجو از سفر آینده الهام گرفته است. او می بیند که راه سخت و پر دست انداز است، اما آماده است تا مانند دیگر موانع سر راه زندگی اش بر آن غلبه کند. - تصویر جاده، درهم، در حال دویدن در بیابان، به جایی نمی رسد، فقط دور مسافر می چرخد، نمادی از مسیر فریبنده، اهداف ناعادلانه قهرمان داستان است که از گوشه ها و شکاف های مختلف N ولایت، گویا بر مسیر زندگی بیهوده و دروغین او تأکید می کند.

2.3 معنای یک زمان خاص.

تصویر جاده معنایی استعاری به خود می گیرد. معادل مسیر زندگی یک فرد است. از این گذشته ، پس از زندگی کردن ، انسان متفاوت می شود. او برای تجربه زندگی با بهترین امیدهایش هزینه می کند. نویسنده به جوان هشدار می دهد: "به نظر می رسد همه چیز درست است، هر چیزی ممکن است برای یک فرد اتفاق بیفتد:در سفر با خود همراه باشید، از سال‌های نرم جوانی به شجاعت سخت و تلخ برمی‌آیید، تمام حرکات انسانی را با خود ببرید، آنها را در جاده رها نکنید: بعداً آنها را نخواهید گرفت! پیری که در راه است، وحشتناک است، وحشتناک، و هیچ چیز پس و انداز ندارد! قبر از او مهربان تر است، روی قبر نوشته می شود: مردی در اینجا دفن شده است! اما در ویژگی های سرد و غیر حساس نمی توانید چیزی بخوانیدپیری غیر انسانی همه بهترین چیزها در زندگی دقیقاً با جوانی مرتبط است و نباید آن را فراموش کرد، همانطور که قهرمانان انجام دادند. آنها انسانیت خود را از دست دادند و بعداً نتوانستند آن را پیدا کنند

2.4 جاده به عنوان موضوع مردم قهرمان روسیه

تصویر مردم با تصویر جاده پیوند خورده است.

این گستره وسیع چه پیشگویی می کند؟ آیا در اینجا، در تو، وقتی که خودت بی پایان باشی، فکری بی حد و مرز متولد نخواهد شد؟ مگه یه قهرمان نباید اینجا باشه وقتی جایی هست که بچرخه و راه بره؟

"اوه، سه! پرنده سه، چه کسی تو را اختراع کرد؟ بدانی، تو فقط می توانستی در میان مردمی سرزنده در آن سرزمین متولد شده باشی که دوست ندارند شوخی کنند، اما به آرامی در نیمی از جهان پراکنده شده اند، و برو مایل ها را بشمار تا به صورتت اصابت کند... به سرعت زنده. ، تنها با یک تبر و یک اسکنه، مرد کارآمد یاروسلاول شما را مجهز و مونتاژ کرد. راننده چکمه آلمانی نپوشیده است: ریش و دستکش دارد و می نشیند خدا می داند چیست. اما او ایستاد، تاب خورد و شروع به آواز خواندن کرد - اسب ها مانند گردبادی بودند، پره های چرخ ها در یک دایره صاف مخلوط شدند، فقط جاده می لرزید و عابر پیاده متوقف شده از ترس فریاد می زد! و آنجا عجله کرد، عجله کرد، عجله کرد!...»

2.5 جاده به عنوان مسیری برای توسعه بشریت.

« انحراف از حقیقت»، از صراط مستقیم - این پیچ دیگری در موضوع است. جاده های "مستقیم" و "کج" در آگاهی هنری گوگول نقطه مقابلی است که مختصات اخلاقی را مشخص می کند که با کمک آنها مسیر واقعی و ایده آل یک نفر و کل بشریت را به هم مرتبط می کند: "چه کج، کر، باریک است. صعب العبور، منتهی به بشریت، کنار جاده را برگزیدند، در تلاش برای رسیدن به حقیقت ابدی، در حالی که راه مستقیمی به روی آن گشوده بود... و چه بسیار بارها که قبلاً از معنای نزول از بهشت ​​القا شده بودند، می دانستند چگونه عقب نشینی کنند و گمراه شوند. در کنار، آنها می دانستند چگونه به پرتگاه برسند، به طوری که بعداً با وحشت از یکدیگر بپرسند: راه خروج کجاست؟ جاده کجاست؟

2.6 مسیر خلاق هنرمند افکار نویسنده در مورد انواع مختلف نویسندگان

اما جاده نه تنها "زندگی یک شخص" است، بلکه یک فرآیند خلاقانه است، فراخوانی برای نوشتن خستگی ناپذیر

گوگول بحث غزلی خود را در مورد دو نوع نویسنده با مقایسه ای مرتبط با تصویر جاده پیش می برد.گوگول دو مسیر انتخاب شده توسط نویسندگان را با هم مقایسه می کند. شخص مسیری را انتخاب می کند که در آن شکوه، افتخار و تشویق در انتظار اوست. "آنها او را شاعر بزرگ جهان می نامند که بالاتر از همه نابغه های جهان اوج می گیرد ..." اما "سرنوشت رحم نمی کند" برای آن نویسندگانی که راهی کاملاً متفاوت را انتخاب کردند: آنها جرات کردند همه چیز را "که هر دقیقه است" صدا کنند. جلوی چشم و اینکه بی تفاوت ها نمی بینند، - همه لجن های وحشتناک و خیره کننده از چیزهای کوچک که زندگی ما را درگیر می کند، تمام عمق شخصیت های سرد، تکه تکه و روزمره که مسیر زمینی، گاه تلخ و ملال آور ما با آنهاست. غوغا می کند...» میدان چنین نویسنده ای خشن است، چون جمعیت بی تفاوت او را نمی فهمند، محکوم به تنهایی است. گوگول معتقد است که کار چنین نویسنده ای نجیب، صادق و والا است. و خود او آماده است تا دست در دست چنین نویسندگانی بگذارد، "به تمام زندگی شتابزده به اطراف نگاه کند، از خنده های قابل مشاهده برای جهان و اشک های نامرئی که برای او ناشناخته است به آن نگاه کند."

2.7 جاده زندگی که نویسنده در آن با قهرمانان آثار خود ملاقات می کند

تصویر جاده به آشکار شدن شخصیت صاحبان زمین کمک می کند.

قبل از هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین، شرحی از راه و املاک ارائه شده است. به عنوان مثال، گوگول راه مانیلوفکا را اینگونه توصیف می کند: «پس از طی دو مایل، به پیچی در یک جاده روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد که دو، سه و چهار مایل انجام شده بود، و دو طبقه خانه سنگی هنوز دیده نمی شد. سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی شما را به دهکده خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند، به این معنی است که سی مایل دورتر است. جاده روستای پلیوشکینا مستقیماً مالک زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک دهکده وسیع با کلبه ها و خیابان های زیادی رانندگی کرد. با این حال، به زودی با تکان قابل توجهی که از سنگفرش های چوبی ایجاد می شد، متوجه این موضوع شد، که در جلوی آن سنگفرش سنگی شهر چیزی نبود. این کنده‌ها مثل کلیدهای پیانو بالا و پایین می‌شدند و مسافر بی‌احتیاطی یا برجستگی در پشت سرش پیدا کرد یا یک نقطه آبی روی پیشانی‌اش... او متوجه خرابی خاصی در تمام ساختمان‌های روستا شد... ”

2. 8 اهمیت نمادین بالای راه سرزمین مادری

موضوع جاده در این اثر با سرنوشت روسیه پیوند ناگسستنی دارد. تصادفی نیست که در انتهای جلد اول، به جای صندلی عجله چیچیکوف، ناگهان تصویر نمادین "سه پرنده" ظاهر می شود که مسیر توسعه روسیه را در مقیاس جهانی نشان می دهد. پرواز سریع او با چرخش یکنواخت نشیمنگاه چیچیکوف از صاحب زمین به صاحب زمین در تضاد است. نویسنده «پرنده سه» را تند، «غیرقابل شکست»، عجله به جلو می نامد، زیرا او شکل گیری روسیه را در سطح بین المللی این گونه می بیند. تصویر سه پرنده ای که به جلو می شتابند بیانگر عشق نویسنده به میهن و ایمان به قدرت پایان ناپذیر آن است.

2.9 حرکت رو به جلو غیرقابل توقف، عظمت روسیه

نویسنده در آخرین فصل جلد اول از سرنوشت وطن خود می گوید. او روسیه را با یک ترویکای سرزنده مقایسه می کند که نمی توان از آن سبقت گرفت. از زیر آن جاده دود می‌گیرد و پل‌ها به صدا در می‌آیند و با نگاهی به پهلو، مردم دیگر کنار می‌روند و می‌گذارند بگذرد...

«روس-ترویکا آه، ترویکا! پرنده سه، چه کسی تو را اختراع کرد؟ بدانید، شما فقط می توانستید در میان مردمی سرزنده به دنیا بیایید، در آن سرزمینی که دوست ندارد شوخی کند، اما به آرامی در نیمی از جهان گسترده شده است، و مایل ها را بشمارید تا در چشمان شما بدرخشد روس هم که پر جنب و جوش و غیرقابل توقف آیا عجله دارید سه؟ جاده زیر تو سیگار می کشد، پل ها به صدا در می آیند، همه چیز عقب می افتد و جا می ماند. آه، اسب ها، اسب ها، چه اسب هایی! آیا در یال های شما گردباد وجود دارد؟ آیا گوش حساسی در هر رگ شما می سوزد؟ آنها آهنگی آشنا را از بالا شنیدند، با هم و به یکباره سینه های مسی خود را منقبض کردند و تقریباً بدون تماس با سم به زمین، تبدیل به خطوطی دراز شدند که در هوا پرواز می کردند و همه با الهام از خدا می شتابد! عجله می کنی؟ جواب من را بده جوابی نمیده زنگ با صدای شگفت انگیزی به صدا در می آید. هوا تکه تکه شده، رعد و برق می کند و باد می شود. هر آنچه روی زمین است می گذرد و مردمان و دولت ها با نگاهی خمیده کنار می روند و جای خود را به آن می دهند.»

2.10 جاده به عنوان وسیله ای ترکیبی که فصل های اثر را به هم پیوند می دهد.

جاده یکی از اشکال فضایی پیوند دهنده متن است. همه قهرمانان به آنهایی که به جاده تعلق دارند، مشتاق، هدف، متحرک و بی هدف تقسیم می شوند. انسان تنها زمانی زنده است که به جلو حرکت کند. ثانیاً، تصویر جاده عملکرد توصیف تصاویر زمیندارانی را انجام می دهد که چیچیکوف یکی پس از دیگری از آنها بازدید می کند. قبل از هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین، شرحی از راه و املاک ارائه شده است. به عنوان مثال، گوگول راه مانیلوفکا را اینگونه توصیف می کند: «پس از طی دو مایل، به پیچی در یک جاده روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد که دو، سه و چهار مایل انجام شده بود، و دو طبقه خانه سنگی هنوز دیده نمی شد. جاده روستای پلیوشکینا مستقیماً مالک زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک دهکده وسیع با کلبه ها و خیابان های زیادی رانندگی کرد. با این حال، به زودی با تکان قابل توجهی که از سنگفرش های چوبی ایجاد می شد، متوجه این موضوع شد، که در جلوی آن سنگفرش سنگی شهر چیزی نبود. این کنده‌ها مثل کلیدهای پیانو بالا و پایین می‌شدند و مسافر بی‌احتیاطی یا برجستگی در پشت سرش پیدا کرد یا یک نقطه آبی روی پیشانی‌اش... او متوجه خرابی خاصی در تمام ساختمان‌های روستا شد... "

جاده در ترکیب طرح شعر، هسته اصلی، طرح کلی است. و شخصیت ها، چیزها و رویدادها در ایجاد تصویر او نقش دارند. زندگی تا زمانی ادامه دارد که جاده ادامه دارد. و نویسنده در طول مسیر داستان خود را بازگو خواهد کرد.

2. 11 ابزار اصلی بیان زبانی مشخصه زبان شعر هنگام توصیف جاده.

برخی از آنها را معرفی می کنیم:

1. نحو شاعرانه;

الف) سؤالات بلاغی:

"و کدام روسی رانندگی سریع را دوست ندارد؟"

اما چه نیروی مخفی و نامفهومی شما را جذب می کند؟

ب) تعجب های بلاغی :

"اوه، اسب ها، اسب ها، چه نوع اسب هایی!"

ج) تجدید نظر:

"روس، کجا می روی؟"

د) تشبیهات:

مایل‌ها پرواز می‌کنند، بازرگانان روی تیرهای واگن‌هایشان به سمت آنها پرواز می‌کنند، جنگل از دو طرف با شکل‌های تیره صنوبر و کاج، با ضربه‌ای ناشیانه و فریاد یک کلاغ پرواز می‌کند، تمام جاده در حال پرواز است. خدا می داند کجای این فاصله ناپدید می شود...»

ه) تکرارها :

"آیا روح او که می خواهد سرگیجه بگیرد، ولگردی کند، گاهی اوقات می گوید: "لعنت به همه چیز!" - آیا روحش این است که او را دوست نداشته باشد؟ آیا نمی‌توانی او را دوست داشته باشی وقتی چیزی شگفت‌انگیز را در او می‌شنوی؟ تیرهای واگن‌هایشان که از دو طرف جنگلی با صنوبرها و کاج‌های تیره در حال پرواز هستند، با ضربه‌ای ناشیانه و فریاد کلاغی، تمام جاده پرواز می‌کند...

و) سری اعضای همگن:

و دوباره در دو طرف مسیر اصلی شروع کردند به نوشتن مایل‌ها، نگهبانان ایستگاه، چاه‌ها، گاری‌ها، روستاهای خاکستری با سماور، زنان و صاحب ریش پر جنب و جوش...»

ز) درجه بندی :

«چه عجیب، و جذاب، و حمل‌کننده و شگفت‌انگیز در کلمه: جاده! چقدر خود این جاده شگفت انگیز است: یک روز صاف، برگ های پاییزی، هوای سرد..."

آهنگی آشنا را از بالا شنیدند، با هم و به یکباره سینه‌های مسی‌شان را منقبض کردند و تقریباً بدون اینکه با سم‌هایشان به زمین دست بزنند، به خطوطی دراز تبدیل شدند که در هوا پرواز می‌کردند و با الهام از خدا می‌شتابند!

ساعت) وارونگی :

"روس! روس! من تو را از فاصله شگفت انگیز و زیبای خود می بینم، تو را می بینم..."

ز) بسته بندی: آه، سه! پرنده سه، چه کسی تو را اختراع کرد؟ بدانید، شما فقط می توانستید در میان مردمی سرزنده به دنیا بیایید، در آن سرزمینی که شوخی را دوست ندارد، اما به آرامی در نیمی از جهان گسترده شده است، و بروید و مایل ها را بشمارید تا به چشمان شما برسد. آه، اسب ها، اسب ها، چه اسب هایی! آیا در یال های شما گردباد وجود دارد؟ آیا گوش حساسی در هر رگ شما می سوزد؟ متفکر متعجب از معجزه خداوند ایستاد: آیا این رعد و برق از آسمان پرتاب شد؟ این حرکت وحشتناک به چه معناست؟ و چه نوع نیروی ناشناخته ای در این اسب ها وجود دارد که نور ناشناخته است؟

2. مسیرها:

شخصیت پردازی نویسنده جاده را به گونه ای خطاب می کند که گویی یک موجود زنده است: "چند بار من، یک انسان هلاک شده، به تو چنگ زدم و هر بار که سخاوتمندانه مرا نجات دادی!"روحی که تلاش می کند بچرخد، قدم بزند، گاهی بگوید؛ تمام جاده در حال پرواز است.

القاب القاب استعاری: نیروی ناشناخته; با الهام از خداوند؛ هوا تکه تکه شده؛ سینه های مسی خود را تنش کردند. با یک در زدن ناشیانه و یک فریاد کلاغ،

القاب تقویت کننده ، که نشان دهنده علامت موجود در کلمه در حال تعریف است: "آیا این تو نیستی، روس، که مانند یک تروئیکای تند و غیرقابل توقف در حال حرکت باشی؟" (م.د.) - تخلص گلیب نیز با لقب مقاومت ناپذیر تقویت می شود

استعاره ها : خواب آلودگی چقدر فریبنده می خزد... چه شبی در بلندی ها می گذرد... هیچ چیز چشم را فریب نمی دهد...

هایپربول ها:

"آیا یک قهرمان نباید اینجا باشد وقتی جایی برای چرخیدن و راه رفتن او وجود دارد؟"

مقایسه : جاده ها مانند خرچنگ صید شده گسترده شده اند

3. معنای لغوی:

گفتار مشترک : برای دانستن، فقط می توانستی در میان مردمی سرزنده به دنیا بیایی...; به نظر می رسد یک پرتابه جاده ای حیله گر نیست. به آرامی جارو شد

مترادف ها: دور خود بچرخید، قدم بزنید؛ سرزنده و غیرقابل توقف؛ عقب می افتد و عقب می ماند; زنگ - آهنگ؛

متضادها : نشسته - عجله کرد; متوقف شد - عجله کرد. متفکر - کاوشگر.

عجله می کند، می شتابد، پرواز می کند، چشمک می زند.

آنتی تز جاده «مستقیم» و «کج».

عبارت شناسی: پرنده سه

فصل III

نتایج تحقیق

"روس، کجا می روی؟" - این سؤالی است که نویسنده را آزار می دهد ، زیرا در روح او عشق بی حد و حصر به روسیه زندگی می کرد. او به روسیه، به آینده درخشان آن اعتقاد داشت.

هر معنای جاده در گوگول در خدمت طرح خاصی از استاد بزرگ است. متنوع و چند منظوره است که به شما امکان می دهد به اثر دلخواه برسید. گوگول هنرمند در شعر خود غیرممکن را انجام داد. او زمان و انسان را وادار به حرکت به جلو کرد. تعداد کمی از نویسندگان به این امر دست یافته اند. بیخود نیست که 237 بار در شعر از این کلمه استفاده کرده است.

جاده چیزی عالی است که با میهن پرستی گوگول، تحسین نمک روسیه - مردم آغشته شده است. جاده ها نیز سوالی درباره آینده هستند. مسیر واقعیت است، این همان چیزی است که چیچیکوف طی کرده است و باید از آن عبور کند. این تصویر جاده برای نویسنده Dead Souls اهمیت زیادی داشت. نه تنها در کل شعر نفوذ می کند و جنبه های مختلف آن را آشکار می کند، بلکه از یک اثر هنری به زندگی واقعی می رود تا از واقعیت به دنیای داستان بازگردد.

جاده تصویری هنری و بخشی از زندگینامه گوگول است.

جاده منبع تغییر، زندگی و کمک در مواقع سخت است.

جاده هم توانایی خلق کردن است و هم توانایی درک مسیر واقعی ("مستقیم") انسان و همه بشریت و هم امید است که چنین مسیری توسط معاصران کشف شود. امیدی که گوگول مشتاقانه به دنبال آن بود که تا پایان عمر به آن پایبند باشد.

این یک کلمه بسیار جامع است - "جاده"

نتیجه گیری

بر اساس تحقیقاتی که انجام دادیم، نموداری را تهیه کردیم

در بین دانش آموزان پایه نهم معنای نمادین کلمه "جاده" را در شعر شناسایی کردند و به این نتیجه رسیدند که در نمودار ارائه شده است.

هدف از این پژوهش، ارائه معنای کاربرد واژه «جاده» در شعر «جان‌های مرده» بود. هدف را می توان دست یافته تلقی کرد، زیرا وظایف محول شده تکمیل شده است:

2) متن از منظر چندمعنایی کلمه تحلیل شد

1. معناشناسی، ریشه شناسی و دیگر ویژگی های این واژه بررسی شده است.

2. راهنمای معنای این کلمه در شعر در پیوست کتابچه ای ایجاد و ارائه شده است.

ابزارهای بیان برای انتقال جنبه های مختلف چندمعنی کلمه "جاده" تحلیل می شوند.

بنابراین، بررسی معنای نویسنده از کلمه «جاده» که در تمام متن ادبی شعر «نفس مرده» رسوخ می کند، جنبه های مختلفی از موضوع را نشان می دهد و در آینده تفسیرهای جدید، شاید عمیق تر و ظریف تری را پیشنهاد می کند. . اهمیت عملی در این واقعیت دیده می شود که نتایج را می توان در کلاس های مدرسه در مورد زبان و ادبیات روسی استفاده کرد.

مراجع

آکساکوف K.S. چند کلمه در مورد شعر گوگول "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده". // انتقاد روسی از کارامزین تا بلینسکی. - م.، 1981.

بلینسکی وی.جی. چند کلمه در مورد شعر گوگول "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده". // انتقاد روسی از کارامزین تا بلینسکی. - م.، 1981.

بولگاکوف M.A. ماجراهای چیچیکوف. - م.: داستان، 1991.

Voronsky A. Gogol. "ارواح مرده" -http:// گوگول. روشن شد- اطلاعات. ru/ گوگول/ زیستی/ voronskij/ مرده- روح. htm

وروپاف V.A. N.V. Gogol: زندگی و خلاقیت. - م.: انتشارات مسک. دانشگاه، 2002.

گوگول N.V. روح های مرده - م.: خد. ادبیات، 1985.

Erofeev V.V. مسکو - پتوشکی. - م.، 1989.

Zolotussky I.P. گوگول. - م.: "گارد جوان"، 1979. -http:// az. lib. ru/ g/ گوگولکس_ n_ w/ متن_0230. shtml

Mann Yu.V. شعرهای گوگول - م.، 2005.

Marantsman V.G. داستانی. – م.: آموزش و پرورش، 1991. –www. علی. ru

دنیای هنری Mashinsky S.I. Gogol. - م.: آموزش و پرورش، 1971.

کیهان گوگول نچیپورنکو // ادبیات. – 2002.

نیکولایف P.A. اکتشافات هنری گوگول // N.V. گوگول. آثار برگزیده در 2 جلد. T.1. - م.: داستان، 1978.

Rozanov V.V. درباره گوگول (ضمیمه دو طرح). –www. نفدور. com. cgi- سطل زباله/ hph

Petelin V.V. M. Bulgakov. - M.: کارگر مسکو، 1989.

Shvedova S.O. طنز و نمادین در «ارواح مرده» اثر گوگول. // ادبیات روسینوزدهمقرن از کریلوف تا چخوف. - م.: آموزش و پرورش، 2000.

« چقدر عجیب، جذاب، و حمل‌کننده و شگفت‌انگیز در کلمه: جاده وجود دارد.»

فقط فکر کن چقدر

معانی کلمه جاده

موضوع روسیه و آینده آن همواره نویسندگان و شاعران را نگران کرده است. بسیاری از آنها سعی کردند سرنوشت روسیه را پیش بینی کنند و وضعیت کشور را توضیح دهند. بنابراین N.V. Gogol در آثار خود مهمترین ویژگی های دوران معاصر نویسنده - دوران بحران رعیت را منعکس کرد.
شعر N.V. Gogol "ارواح مرده" اثری است نه تنها در مورد حال و آینده روسیه، معاصر نویسنده، بلکه در مورد سرنوشت روسیه به طور کلی، در مورد جایگاه آن در جهان. نویسنده تلاش می کند تا زندگی کشور ما در دهه سی قرن نوزدهم را تحلیل کند و به این نتیجه برسد که افرادی که مسئول سرنوشت روسیه هستند، روح های مرده هستند. این یکی از معانی است که نویسنده در عنوان شعر آورده است.
در ابتدا، ایده نویسنده این بود که "تمام روسیه را حداقل از یک طرف نشان دهد"، اما بعداً این ایده تغییر کرد و گوگول نوشت: "تمام روسیه در آن (در اثر) منعکس خواهد شد. نقش مهمی برای درک مفهوم شعر توسط تصویر جاده ایفا می شود که ترکیب "ارواح مرده" در درجه اول با آن مرتبط است. شعر با تصویر جاده شروع می شود: شخصیت اصلی چیچیکوف به شهر NN می رسد - و با آن پایان می یابد: پاول ایوانوویچ مجبور می شود شهر استان را ترک کند. در حالی که چیچیکوف در شهر است، دو حلقه تشکیل می دهد: ابتدا به اطراف مقامات می رود تا به آنها احترام بگذارد و سپس به صاحبان زمین می رود تا مستقیماً کلاهبرداری را که برنامه ریزی کرده است - برای خرید ارواح مرده انجام دهد. بنابراین، این جاده به گوگول کمک می کند تا کل چشم انداز روسیه، اعم از بوروکراتیک، زمین دار و دهقانی را نشان دهد و توجه خوانندگان را به وضعیت امور در کشور جلب کند.
گوگول تصویر یک شهر استانی را خلق می کند و مجموعه ای از مقامات را در متن اثر به نمایش می گذارد. چیچیکوف وظیفه خود می داند که از تمام "قدرت های این جهان" بازدید کند. به این ترتیب او یک دایره کوچک در اطراف شهر می سازد، نویسنده بار دیگر بر اهمیت تصویر جاده برای درک معنای اثر تأکید می کند. نویسنده می خواهد بگوید که پاول ایوانوویچ در بین مقامات مانند یک ماهی در آب احساس می کند. تصادفی نیست که صاحبان قدرت او را به عنوان یکی از خود می پذیرند و بلافاصله او را به دیدار دعوت می کنند. بنابراین چیچیکوف به توپ فرماندار می رسد.
گوگول با توصیف مقامات ، توجه خوانندگان را به این واقعیت جلب می کند که هیچ یک از آنها هدف مستقیم خود را برآورده نمی کنند ، یعنی به سرنوشت روسیه اهمیت نمی دهند. به عنوان مثال، فرماندار، فرد اصلی شهر، توپ ها را سازماندهی می کند، به موقعیت اجتماعی خود اهمیت می دهد، زیرا به داشتن آنا بر گردن خود افتخار می کند و حتی کت دوزی می کند. با این حال هیچ جا گفته نمی شود که برای رفاه شهرش کاری انجام دهد. این را می توان در مورد سایر مقامات دولتی نیز گفت. این اثر با این واقعیت تقویت می شود که مقامات زیادی در شهر وجود دارند.
از بین انواع زمین دارانی که گوگول خلق کرده است، حتی یک نفر وجود ندارد که بتوان آینده را برای او دید. شخصیت های ارائه شده در شعر شبیه هم نیستند و در عین حال، هر یک از آنها ویژگی های خاص یک زمین دار روسی را نشان می دهد: بخل، بیکاری و پوچی معنوی. برجسته ترین نمایندگان سوباکویچ و پلیوشکین هستند. زمیندار سوباکویچ نمادی از شیوه زندگی غم انگیز فئودالی است. همه چیز در اطراف او شبیه خودش است: روستای ثروتمند، فضای داخلی و حتی برفک در قفس نشسته است. سوباکویچ نسبت به هر چیز جدید خصمانه است. نویسنده او را با یک "خرس متوسط" مقایسه می کند و چیچیکوف سوباکوویچ را "مشت" می نامد.

یکی دیگر از مالکان زمین، پلیوشکین، آنقدر کمیک نیست که یک شخصیت تراژیک است. در توصیف روستای او، کلمه کلیدی "غفلت" است.

شعر "ارواح مرده" طنزی درخشان در مورد روسیه فئودالی است، اما سرنوشت به کسی که نبوغ نجیبش افشاگر جماعت، احساسات و اوهام شد، رحم نمی کند. خلاقیت N.V. Gogol چند وجهی و متنوع است. نویسنده استعداد دارد...

چیچیکوف شخصیت اصلی شعر است که در تمام فصل ها حضور دارد. این او بود که ایده کلاهبرداری با روح های مرده را مطرح کرد، این او بود که در سراسر روسیه سفر می کند، با شخصیت های مختلف ملاقات می کند و خود را در موقعیت های مختلف می یابد.

ویژگی های چیچیکوف ...

هر زمان قهرمانان خاص خود را دارد. آنها چهره، شخصیت، اصول، دستورالعمل های اخلاقی او را تعیین می کنند. با ظهور "ارواح مرده"، قهرمان جدیدی برخلاف پیشینیان خود وارد ادبیات روسیه شد. گریزان و لغزنده در توصیف ظاهر او احساس می شود ....