- یک افسانه وجود دارد که شما در برلین ساکن شدید. و نام را از تیتراژ حذف کردید

نام آهنگساز الکسی آیگی - نویسنده موسیقی فیلم هایی مانند "عاشق"، "کشور ناشنوایان"، "زمین وحشی" - این روزها در سطح بین المللی با صدای بلند به گوش می رسد. در جشنواره فیلم برلین سه فیلمی که او روی آنها کار کرده بود ارائه شد. دیدن اینکه چگونه در «برلینال پالاست» و «فریدریششتات پالاست» تماشاگران در سال صدمین انقلاب از دست اندرکاران فیلم «کارل مارکس جوان» (Le jeune Karl Marx) ساخته رائول پک، تقدیر کردند - و آهنگساز، الکسی آیگی نیز تبریک دریافت کرد.

هیئت داوران مسابقه پانوراما، تصویر "من سیاهپوست تو نیستم" (I Am Not Your Negro) را به عنوان بهترین فیلم مستند معرفی کردند. این فیلم نیز توسط کارگردان رائول پک در محصول مشترک فرانسه، آمریکا، بلژیک و سوئیس ساخته شده است. اما روسیه نیز می تواند به این لیست اضافه شود. از آنجایی که موسیقی این تصویر نیز توسط الکسی آیگی نوشته شده است. این فیلم در بخش بهترین مستند نامزد اسکار شد. و همه ما مشتاقانه منتظریم تا ببینیم آیا ردپایی از روسیه در برندگان امسال وجود خواهد داشت یا خیر. سومین تصویر ارائه شده در برلیناله که هموطن ما موسیقی آن را نوشته است، فیلم آندره - صدای شراب است. این فیلم در برنامه جدید سینمای آشپزی قرار گرفت. در آستانه اسکار، ستون نویس RG با الکسی آیگی صحبت کرد.

الکسی، امسال در برلیناله یک روند به وضوح قابل مشاهده بود - فیلم های روسی کمی وجود دارد، اما کارگردانان، فیلمبرداران، بازیگران، هنرمندان و دیگران در پروژه های مختلف بین المللی درگیر هستند. آیا این یک تصادف است یا یک الگو؟

الکسی آیگی:نمی دانم. شاید امسال تصادفی باشه و شاید چون هیچ فیلم روسی در رقابت اصلی وجود نداشت، همه شروع به "گرفتن" چیزی در برنامه های دیگر کردند.

من فقط درباره جشنواره فیلم برلین صحبت نمی کنم. به نظر می رسد که متخصصان ما به دنبال کاربرد هستند و در سینما در سراسر جهان مورد تقاضا هستند.

الکسی آیگی:این خوب است، زیرا نشان می دهد که ما متخصصانی داریم که می توانند نه تنها در روسیه کار کنند.

در اینجا شما در روسیه بسیار مورد تقاضا هستید - شما برای بیش از 70 فیلم موسیقی نوشتید. من این تصور را دارم - مهم نیست چه فیلمی را تماشا می کنم، آهنگساز در آن الکسی آیگی است.

الکسی آیگی:الان دو سال است که در روسیه سینما کار نمی کنم.

یعنی آن پروژه هایی که قبلا برای آنها موسیقی نوشتید منتشر می شوند؟

الکسی آیگی:آنها دیگر بیرون نمی آیند. در سال 2015 فیلمی منتشر شد که متأسفانه تعداد کمی از مردم آن را دیدند - "وارثان" ولادیمیر خوتیننکو. او در MIFF بود. از آن زمان، به دلایلی، سکوت. در همان سال دو پروژه وجود داشت - من موسیقی پیوتر تودوروفسکی را برای فیلم "جلسات در البه" پردازش کردم. و من با آندری پروشکین در فیلم "اورلئان" کار کردم، اما در آن من آهنگساز اصلی نیستم: موسیقی من 15-20 درصد است. موسیقی متن اصلی از گروه "Tiger Lillies" است. این زمانی است که صحبت از سینما می شود. اکنون یک پروژه سریالی در روسیه دارم - "دکتر ریشتر" - اقتباسی از "دکتر هاوس". سال گذشته سریال ماتا هاری را کار کردم.

در حال حاضر چند پروژه در خارج از روسیه دارید؟

الکسی آیگی:من پروژه آمریکایی را در دسامبر به پایان رساندم، اما هنوز برای صحبت در مورد آن زود است، فیلم هنوز آماده نیست. پس از آن همه چیز رایگان است.

تفاوت کار روی موسیقی برای فیلم بلند و سریال چیست؟

الکسی آیگی:بسته به اینکه در مورد چه سریالی صحبت کنیم. اگر صحبت از یک مینی سریال تاریخی مثلاً مثل «ماتا هاری» باشد، همان اثری است که در سینما وجود دارد. ضبط با ارکستر سمفونیک، کار روی هر قسمت و غیره. فقط خیلی بیشتر. و اگر در مورد پروژه های چند سری با موضوعات مدرن صحبت کنیم، همه چیز در آنجا متفاوت است. همان «دکتر ریشتر» - 24 قسمت قبلا فیلمبرداری شده است. تعداد معینی مضامین موسیقی نوشته می شود که پردازش و به سریال های مختلف منتقل می شود. یعنی چیزی به نام نوشتن موسیقی از اول تا آخر وجود ندارد. یک سریال می تواند یک موضوع داشته باشد، پنج، بیست ... با توسعه، بدون توسعه .... در سریال تعداد موضوعات برای چند قسمت ساخته می شود و سپس موسیقی بر اساس قسمت تنظیم می شود. این کار البته خلاقیت کمتری دارد. در سینما، شما یک تصویر صوتی کامل، با توسعه، نوعی قوس های موسیقی بین قسمت ها می سازید. چیزی که متأسفانه بسیاری از مردم با تصور اینکه موسیقی متن فیلم نوعی فروشگاه سوغاتی پر از مواد مختلف است فراموش می کنند.

آیا به برنامه های تلویزیونی غربی دعوت شده اید؟

الکسی آیگی:این کارگردان رائول پک بود که هنگام کار بر روی سریال سیاسی "مدرسه قدرت" درباره نسل سیاستمداران فرانسوا اولاند در دهه 70 با او آشنا شدیم. در سال 2008 در فرانسه منتشر شد. و تنها به نظر من تولید مشترک کانال "آرته" و "کانال پلاس" بود.

موضوع قدرت برای پک جالب است، مثلاً در فیلم "کارل مارکس جوان" احساس می شود. به نظر می رسید کارگردان می خواست به ما بگوید که کلاسیک در جوانی چگونه بوده است، اما با این وجود بحث اندیشه های سیاسی غالب است.

الکسی آیگی:پک یک کارگردان فعال سیاسی است. او کاملا آگاهانه این کار را انجام می دهد.

وقتی برای فیلمی مثل «کارل مارکس جوان» موسیقی می‌نویسید، همیشه به سمت «لا مارسی»، سرودها و راهپیمایی‌ها نمی‌کشید؟

الکسی آیگی:نمی کشد. شما با توجه به وظیفه کارگردان و آنچه روی پرده اتفاق می افتد، موسیقی می نویسید. اما برای این فیلم، نسخه خودم از "La Marseillaise" را نوشتم - آهنگی که شخصیت ها در یک تجمع می خوانند. کاملاً شبیه موسیقی فرانسوی دوران انقلاب بود.

فکر می کردم یک آهنگ محلی است.

الکسی آیگی:اما من این را نوشتم. آنها برخی از اشعار قدیمی آهنگ کارگری را بیرون آوردند. ماهیت آن در شعارهای "به جلو!"، "ما باید جهان قدیم را نابود کنیم!" است. بسیار شبیه به مارسی، اما متفاوت است. من برای آن موسیقی نوشتم، بازیگران آهنگ را صداگذاری کردند و نوازندگان آن را یاد گرفتند، بسیار شبیه بود. همه چیز در قاب به صورت زنده خوانده و پخش شد. در فیلم، تمام موسیقی - مال من، به جز یک آهنگ قدیمی ایرلندی - نویسندگان آن در آرشیو پیدا شده اند. ما سخت کار کردیم - در مسکو به دنبال نوازندگانی بودیم که قرار بود آن را بنوازند و بخوانند و سپس بازیگران آن را با گوش فرا گرفتند. از آنجا که تکرار اصلی بسیار دشوار بود - توسط پیرمردی تنها خوانده می شد، صدایش می لرزید، برخی از کلمات با صدای زدن لیوان ها نامفهوم بودند. و در حال حاضر نوازندگان مسکو ما از گروه N'Cage آن را برای بازیگری آواز کرال قابل درک تر کردند. در فیلم «کارل مارکس جوان» در لحظه ای خوانده می شود که انگلس برای آشنایی نزد همسر آینده اش مری می رود و کارگری به دماغش می زند.

اولین نمایش فیلم و نمایش مطبوعاتی در برلیناله تمام شد - حال و هوای تیم چگونه بود؟

الکسی آیگی:گروه خوشحال است - استقبال خوبی از ما شد. رائول نگران بود. برای او این یک کار مهم بود - او فیلم را به مدت 10 سال فیلمبرداری کرد. او می خواست نشان دهد که مارکس یک شخص واقعی است و نه یک شخصیت ساختگی. که مارکس نگران کاری بود که انجام می‌داد، نه اینکه فقط ایده‌های انتزاعی ارائه کند.

با رائول فیلم «من برای تو سیاهپوست نیستم» (آنطور که ترجیح می دهند در روسیه ترجمه کنند) را هم ساختی که نامزد اسکار شد. آیا این اولین بار نیست که فیلم هایی که برای آنها موسیقی می سازید نامزد دریافت این جایزه می شوند؟

الکسی آیگی:اولین. چون فیلم های روسی فقط به عنوان «بهترین خارجی» نامزد «اسکار» هستند. دو فیلمی که برای آنها موسیقی نوشتم - "صندوق وحشی" اثر میخائیل کالاتوزیشویلی و "هورد" اثر آندری پروشکین شانس نامزدی اسکار را داشتند ، اما از انتخاب کمیته اسکار روسیه عبور نکردند.

بنابراین می توانید برای اولین بار اسکار بگیرید. و تو مراسم نمیری...

الکسی آیگی:نه - من شخصا نامزد نشده ام، اما فیلم. کارگردان و تهیه کنندگان خواهند رفت. به نظر من اسکار اعصاب خردکن و کمی خسته کننده است. زیرا باید قوانین خاصی را رعایت کنید، لباس مناسب بپوشید و غیره. فکر می کنم همه کسانی که در مهمانی های «هفته اسکار» شرکت می کنند خیلی عصبی هستند.

رائول پک به مدت 10 سال روی فیلمی درباره مارکس کار کرد و چند سال است که برای آن موسیقی می نویسید؟

الکسی آیگی:به طور قابل توجهی کمتر. در پاییز شروع شد، در بهار به پایان رسید. تدوین بسیار طولانی بود، فیلم زمان زیادی را صرف کرد. اما من مدام روی این فیلم کار نکردم، چون در طول مسیر «ماتا هاری» و پروژه های دیگری وجود داشت.

می توانید همزمان روی چند پروژه کار کنید؟

الکسی آیگی:انجام بیش از دو کار سخت است. و بهتر است که ابتدا یکی بود و سپس دومی. اگر پروژه ها متفاوت هستند، باز هم می توانید تغییر دهید. یک روز روی یک فیلم تاریخی کار کنم و روز دیگر مثلاً یک فیلم مدرن. اما اگر فیلم ها از نظر موضوع مشابه باشند، در نهایت از نظر سبکی همان موسیقی وجود خواهد داشت که در آن می توانید خودتان را گیج کنید. من در همان زمان کاری انجام می دادم. و این یک مشکل به اندازه کافی بزرگ است. در حالی که همه تصاویر بسیار متفاوت هستند. و در مقطعی یک فیلم را به تعویق انداختم تا فیلم دیگر را تمام کنم، زیرا به تمرکز کامل روی پروژه نیاز دارم.

فکر می کنید چرا این همه علاقه به فیلم کارل مارکس در برلین وجود داشت؟ نسل جوان به سختی او را می شناسد، آلمانی ها دیگر اهمیتی به آموزه های سوسیالیسم نمی دهند...

الکسی آیگی:وقتی برای اولین بار با پاسکال بونیتزر، فیلمنامه نویس تصویر ملاقات کردم، پرسیدم، می گویند، الان چه کار می کنی؟ او پاسخ داد که در حال نوشتن فیلمنامه ای درباره کارل مارکس است. این در سال 2006 بود. شانه هایم را بالا انداختم و او گفت: ما اینقدر داستان غیرمُد داریم. چند سال بعد، وقتی اولین بحران سال 2008 اتفاق افتاد، پرتره هایی از مارکس روی جلد همه مجلات ظاهر شد و نام او دوباره مطرح شد. مارکس چیزهای زیادی از جمله بحران اقتصادی مدرن را پیش بینی کرد، او همه اینها را در آثارش توصیف کرد، اما تدریس او کنار گذاشته شد و فراموش شد. و حالا معلوم شد که همه مشکلات اقتصادی که از آن صحبت کرد دوباره ظاهر شده است.

در حین تماشا، ناگهان احساس کردم: چرا انقلابی که آنها به راه انداختند، به اینجا رسید؟

الکسی آیگی:مارکس انقلاب را اختراع نکرد، او هنوز یک نظریه پرداز است، نه یک عمل کننده. او نخواست و هشدار داد که نیازی به انقلاب در روسیه نیست و فیلم در این باره صحبت می کند. زیرا همه چیز باید بر روی یک پلت فرم خاص آماده شود و نه فقط به این صورت. در غیر این صورت، به جای انقلاب، چیزی کاملاً متفاوت خواهد بود. مارکس در کاری که ما انجام دادیم مقصر نیست. اگر مارکس نبود، دکترین دیگری می‌گرفتند یا خودشان می‌نوشتند. بنابراین ربطی به مارکس ندارد. و در پایان اتحاد جماهیر شوروی در دوران کودکی من، مارکس قبلاً به یک کاریکاتور مضحک تبدیل شده بود و هیچ کس دوباره او را جدی نگرفت، به لطف "غصب" ایده های او توسط لنین و شرکت.

چطور شد که به همکاری با رائول پک در فیلم «من سیاهپوست نیستم» ادامه دادید. آیا او از کار با شما لذت می برد؟

الکسی آیگی:رائول راحت با یک تیم دائمی کار می کند. و خوشحالم که بخشی از آن شدم. از آن زمان به محض شروع کار جدید به من هشدار می دهد که به زودی شروع می کنیم. و کار بر روی فیلم "من برای تو سیاهپوست نیستم" غیرمنتظره بود - مانند یک جک در جعبه بیرون پرید. از آنجا که "مارکس" طولانی بود، با سفرهای مداوم: آنها در بلژیک تدوین کردند، کاری در فرانسه انجام دادند، میکس در آلمان بود... اما رائول به من گفت که پروژه دیگری وجود خواهد داشت که بر اساس خاطرات یک جنگنده آمریکایی فیلمبرداری شده است. برای حقوق سیاه‌پوستان و روزنامه‌نگار جیمز بالدوین، بر اساس رمان ناتمامش این خانه را به خاطر بسپار. و اینکه خیلی مهمه فکر کردم فیلم بلندی است. و اینکه او حذف می کند، آن عکس را تحویل می دهد و بعد از مدتی به عکس بعدی می رویم. و اینجا - در بهار، همانطور که "مارکس" را ضبط کردیم، همانطور که رائول یادآوری می کند، می گویند، یادت باشد، بهت گفتم، ویرایش را روز دیگر می فرستم، تقریباً همه چیز آماده است و تا تابستان باید همه چیز را تمام کنید - مهلت ها در حال اتمام هستند. معلوم شد که در تمام این مدت او موفق شد روی فیلم "من برای تو سیاهپوست نیستم" کار کند. در واقع ترجمه دقیق «من سیاهپوست تو نیستم».

یک ماهه نوشتی؟ دو؟

الکسی آیگی:حدود یک ماه. اما بعد که همه چیز آماده شد، به استودیو برگشتیم تا برخی کارها را تمام کنیم. یک بخش بزرگ جاز وجود دارد، بنابراین ما بارها و بارها با در نظر گرفتن خواسته های کارگردان، در مورد موضوعات مشابه بداهه نوازی کردیم. از آنجایی که او روی میکس نهایی مارکس کار می کرد، نتوانست برای ضبط به مسکو بیاید. قبل از آن، او به همه قبلی ها آمد و قبلاً در مسفیلم "ساخته شد".

آیا از این کار راضی هستید؟

الکسی آیگی:بسیار راضی. همه چیز خودبه‌خود پیش رفت، اما شاید اینطور باشد؟ من به سرعت کار کردم، چیزی در این فرآیند اضافه کردم. بداهه ها، شگفتی های زیادی وجود دارد. کار سریع است، اما در نهایت موفق است. قبلاً به عنوان یک موسیقی متن جداگانه در آمریکا منتشر شده است.

سومین اثر شما که در برلیناله ارائه شد، فیلم «آندره - صدای شراب» است.

الکسی آیگی:آندری چلیشچف یک مهاجر روسی است ، نماینده یک خانواده اشرافی باستانی مرتبط با گونچاروف ها ، در او هم هنرمندان و هم معماران وجود دارد. در مسکو خانه هایی وجود دارد که توسط چلیشچف ها ساخته شده اند. آندره پس از انقلاب روسیه را ترک کرد. او در فرانسه و دیگر کشورهای اروپایی زندگی کرد و در نهایت به آمریکا رفت. و از زمانی که در فرانسه شروع به شراب سازی و شراب سازی کرد، شراب های کالیفرنیایی را دوباره اختراع کرد و آنها را در سراسر جهان مشهور کرد. مارک چلیشچف، برادرزاده بزرگش، فیلمی درباره او ساخت. او مانند والدینش به دنیا آمد، در حال حاضر در تبعید به دنیا آمد، او به زبان روسی صحبت می کند، اما با لهجه.

الکسی، حرفه ای به نام طراح صدا به تازگی در سینمای روسیه ظاهر شده است، آیا با چنین متخصصانی برخورد کرده اید؟

الکسی آیگی:در سینمای ما مشکل رابطه صدابردار و آهنگساز و حالا صدابردار هم هست. اما حرفه یک طراح صدا بیشتر در مورد «بلاک باستر» است. مهندسان صدا برای مدت طولانی تری روی فیلم کار می کنند و آهنگساز زمانی می آید که تصویر صوتی خاصی از قبل ایجاد شده باشد. و در اینجا باید درک کنید که آهنگساز در این مورد مهمتر است، اگر در مورد قطعه خاصی از فیلم صحبت کنیم که موسیقی برای آن نوشته شده است. زیرا موسیقی آغاز، پایان و منطق توسعه خاص خود را دارد. و اگر با طراحی صدا آن را قطع کنید، به موقع جریان موسیقی را از بین می برد و معلوم می شود نه این و نه آن. اما این همیشه برای همه قابل درک نیست. بعضی ها به سادگی می توانند موسیقی را وسط «قطع» کنند، اما موسیقی مانند گفتار یک فرد است، به ذهنشان نمی رسد که ماکت بازیگران وسط کلمات «برش» بزنند؟

آیا قادر به حل این مشکل هستید؟

الکسی آیگی:متأسفانه حرف آخر با من نیست. و ضبط مجدد با حضور صدابردار و کارگردان انجام می شود. من فیلم هایی داشته ام که توسط مهندس صدا خراب شده است. به خاطر ایده ادبی او، موسیقی فیلم یا قطع شد.

و نام را از تیتراژ حذف کردید؟

الکسی آیگی:خیر برای چی؟ من همیشه در مورد آن نمی دانم. اما این احساس وجود داشت که کار بیهوده است.

آیا این خطر وجود دارد که خود را در موسیقی خود برای عکس های مختلف تکرار کنید؟

الکسی آیگی:وجود دارد. اما فکر نمی کنم آنقدرها هم خطرناک باشد. البته اگر مردم موسیقی خود را از فیلمی به فیلم دیگر کپی کنند، هم زشت است و هم قانونی. زیرا دارندگان کپی رایت مختلف. اما هر آهنگسازی سبک خاص خود را دارد و کار در آن امری عادی است و البته ممکن است انگیزه های مشابهی نیز وجود داشته باشد. نکته دیگر این است که فیلم های مختلف باید احساسات متفاوت و به ترتیب موسیقی متفاوت را برانگیزند.

آیا می توانید موردی را به خاطر بیاورید که موسیقی به طور کاملاً غیرمنتظره - در به ظاهر نامناسب ترین لحظه - به ذهن شما خطور کرد.

الکسی آیگی:من گاهی اوقات رویای موسیقی را می بینم. از خواب بیدار می شوم و سعی می کنم سریع آن را روی یک کاغذ یادداشت کنم. سپس گاهی اوقات نمی فهمم چیست و نمی توانم خط خطی ها را تشخیص دهم. اما، این اتفاق می افتد، و ثبت شده است. اما به طور کلی، موسیقی خیلی وقت ها به ذهنم می رسد، مثلاً هنگام گوش دادن به موسیقی دیگران یا از صداهایی که می شنوم. سرم مدام صداهای اطراف را تجزیه و تحلیل می کند. مثلاً چند بوق زیبا. سپس می توانم آن را تمدید کنم، بیام و فکر کنم، و قبلاً کمی موسیقی بخوانم. در مورد موسیقی دیگران هم همینطور است - من می توانم قطعه ای را بگیرم، شروع به بداهه نوازی کنم و چیزی از خودم بسازم. هر گونه برداشت صوتی برای آهنگساز مهم است.

در مسکو، من دائماً برای کنسرت های گروه شما "4'33" دعوت نامه دریافت می کنم. اغلب اوقات زمان کافی برای رفتن وجود ندارد. و اینجا در Kinotavr من درایو و احساسات خوب زیادی به دست آوردم، همچنین از اینکه چطور همه شما بهترین می کنید شگفت زده شدم. چند وقت یکبار کنسرت دارید؟ آیا بعد از آنها احساس "فشرده شدن" می کنید و می توانید چیزی بنویسید؟

الکسی آیگی:کنسرت ها بخش مهمی از زندگی هستند که به شما امکان می دهد چیزی را توسعه و اختراع کنید. این گروه 24 سال است که وجود دارد. و بیشتر نوازندگان 15-20 سال است که در آن می نوازند - دوستان قدیمی. ما یک یا دو کنسرت در ماه برگزار می کنیم - نه آنقدر که می خواهیم. البته ما از نظر بدنی بسیار خسته هستیم، زیرا سعی می کنیم "مثل دفعه قبل" بازی کنیم. اما هر چه بیشتر بدهید، بیشتر به دست می آورید. بیرون رفتن در جمع یک فرآیند مهم است: فقط نشستن در خانه و نوشتن موسیقی احتمالاً مرا دیوانه می کند. و در اینجا - ارتباط زنده، بازگشت. بدون کنسرت خودم را پیدا نمی کردم. معمولاً پس از اجرا، هیچ قدرتی برای نوشتن موسیقی وجود ندارد - نه عصر و نه صبح. اما زمانی که نیاز دارید - بنشینید و این کار را انجام دهید. در هر شرایطی باید کار کرد.

آهنگسازان فیلم مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟

الکسی آیگی:من حتی نمی دانم. من موسیقی فیلم را دوست ندارم.

این فیلم با موسیقی «من سیاهپوست نیستم» نامزد دریافت جایزه اسکار است

برنامه شصت و هفتمین جشنواره فیلم برلین که در 9 فوریه افتتاح می شود، شامل سه فیلم (غیر روسی) است که موسیقی آن توسط آهنگساز، ویولونیست، سرپرست گروه 4'33 الکسی آیگی نوشته شده است.

فیلم «کارل مارکس جوان» ساخته رائول پک (فرانسه-آلمان-بلژیک) در اکران های ویژه اعلام می شود. تصویر غیر داستانی از همان پک "من سیاهپوست نیستم" (فرانسه-ایالات متحده آمریکا) در "پانوراما" شرکت می کند. این فیلم همچنین نامزد اسکار بهترین فیلم مستند شد. رائول پک اهل هائیتی است و در دهه 90 وزیر فرهنگ کشورش بود. فیلم او بر اساس رمان ناتمام «این خانه را به خاطر بسپار» نوشته نویسنده سیاهپوست جیمز بالدوین ساخته شده است. سومین تصویر از الکسی آیگی در فهرست برلین، "آندری - صدای شراب" اثر مارک چلیشچف - بازیگر، تهیه کننده، کارگردان و نبیره شراب ساز افسانه ای است. "پدر شراب های کالیفرنیا" آندری چلیشچف پس از انقلاب اکتبر 1917 روسیه را به مقصد اروپا و سپس به ایالات متحده ترک کرد. نقاشی "آندری - صدای شراب" در برنامه آشپزی برلیناله گنجانده شده است. پس از نمایش، تماشاگران از غذاهای سباستین فرانک، سرآشپز رستوران برلین که با دو ستاره میشلن تاج گذاری شده است، میل خواهند کرد.

هرگز نمی توان افکار کارگردان را مستقیماً به زبان صداها ترجمه کرد.

- دو فیلم از برنامه برلینله به طور همزمان توسط همان کارگردان، رائول پک ساخته شد. سرنوشت چگونه شما را به هم نزدیک کرد؟

- رائول پک در فرانسه زیاد کار می کند، من هم. آنجا با هم آشنا شدیم. او به دنبال آهنگساز برای سریال مدرسه قدرت، درباره نسل سیاستمداران اولاند و سارکوزی بود. و قبل از آن با دوست و نویسنده مشترک او، فیلمنامه نویس و کارگردان بسیار معروف پاسکال بونیتزر، که با آندره تکنیک، ژاک ریوت کار می کرد، کار کردم. پاسکال به من توصیه کرد. ما با رائول ملاقات کردیم، صحبت کردیم و از آن زمان برای فیلم ششم با هم کار می کنیم. تمام نقاشی های او با جهت گیری سیاسی تیز متمایز می شوند.

آیا او در فرانسه زندگی می کند؟

- بلکه کسی نمی داند کجاست. او زیاد سفر می کند، هم در آمریکا و هم در اروپا تیراندازی می کند. پک رئیس مدرسه فیلم فرانسوی La Femis و به نظر من اولین خارجی است که این پست را در تاریخ معتبرترین مدرسه فیلم فرانسه به دست آورده است. و مدتها مشغول آماده شدن برای فیلم "مارکس جوان" بود، سالها فیلمنامه را به همراه پاسکال بونیتزر نوشت. بعد برای مدت طولانی به دنبال بودجه بودند، همه چیز مثل همیشه است. این فیلم به سه زبان فرانسوی، آلمانی، انگلیسی فیلمبرداری شده است. و همه بازیگران باید مانند شخصیت هایشان به سه زبان مسلط باشند. این محصول مشترک فرانسه، آلمان و بلژیک است. این تصویر عمدتاً در آلمان، کمی در فرانسه و بلژیک گرفته شده است. نقش های اصلی را بازیگران آلمانی بازی کردند.

- آگوست دیهل، بازیگر نقش مارکس، با ژاکوب دیهل، که برای الکساندر میندادزه در فیلم «هانس عزیز، پیتر عزیز» کار می کرد، نسبت دارد؟

- این برادرش است. و او یک ستاره بزرگ در آلمان است. اتفاقاً او با تارانتینو در فیلم Inglourious Basterds بازی کرد.

- «من سیاهپوست نیستم» ساخته پک نامزد دریافت جایزه اسکار برای «بهترین مستند» شد. آیا این یک تصویر حقوق بشری در مورد سیاه پوستان است؟

این فیلم بر اساس کتاب ناتمام جیمز بالدوین در مورد سه فعال حقوق سیاه پوست - مارتین لوتر کینگ، مالکوم ایکس و مدگار اورز ساخته شده است. هم فیلم و هم کتاب به مسائل نژادی در آمریکا می پردازند. خیلی کم به زبان روسی منتشر شد: رمان "کشوری دیگر"، چیزی که در زمان شوروی منتشر شد.

- ساموئل ال جکسون با صدای بلند صحبت می کند؟

- آیا کار یک آهنگساز در فیلم های داستانی و مستند تفاوتی دارد؟ یا اینکه اهمیتی ندارد؟

- هیچ تفاوت اساسی وجود ندارد. یک تصویر وجود دارد و وظیفه آهنگساز این است که برای آن موسیقی بنویسد. در یک فیلم مستند شاید باید به صدای خود فیلم بیشتر توجه کرد. مستندها صدای خاص خود را دارند که معمولاً صدای بسیار بیشتری ضبط می شود، به ویژه اسناد تاریخی. خوب زمان، دوران باید دقیقتر منتقل شود.

- سرنوشت چگونه شما را به مارک چلیشچف رساند؟

- او برای جستجوی مطالبی در مورد عموی بزرگش، آندری چلیشچف به مسکو آمد و در طول راه پرسید: "بهترین آهنگساز شما در اینجا کیست؟" دوستانم به من توصیه کردند (می خندد) و من و مارک با هم آشنا شدیم. اما این کار از سال 2013 شروع شد. مارک روی موفقیت های خود استراحت نکرد، او تصمیم گرفت تصویر را دوباره نصب کند، از او خواست موسیقی را تمام کند. بنابراین ما کار را فقط در نوامبر 2016 به پایان رساندیم.

آیا به شما آزادی کامل داده شده است یا موسیقی در سینما یک امر کاربردی است، چون کارگردان سر همه چیز است؟

- اگر کارگردان سر همه چیز بود، احتمالا خودش آهنگ می ساخت. اما به دلایلی به شخصی نیاز دارد که این کار را برای او انجام دهد. هرگز نمی توان افکار کارگردان را مستقیماً به زبان صداها ترجمه کرد. همیشه بسیار انتزاعی و ادبی است. طبیعتاً این تنها تلاشی برای الهام بخشیدن به آهنگساز است. روابط با کارگردان ها متفاوت است. کسی آزادی کامل می دهد، کسی با دقت توضیح می دهد که به طور خاص به چه چیزی نیاز دارد، و در روند نوشتن موسیقی دخالت می کند. من کارم را کاربردی نمی دانم. این یک نوع خلاقیت بسیار جالب است و فریم های خاص فقط به یافتن ایده های غیرمنتظره کمک می کند. خب، به لطف وظایف مختلفی که در روند ساخت یک فیلم ایجاد می شود، دائماً در حال نوشتن موسیقی جدید برای خودم هستم. برای مثال، در «هورد» آندری پروشکین، او با سازهای مغولی عجیب و غریب کار کرد، در فیلم «من برای تو سیاهپوست نیستم»، گروه و من وارد صدای جاز شدیم.

- مدیران، احتمالاً افراد غیر روحانی در موسیقی؟

- بله، آهنگسازانی هستند که در موسیقی بدحجابی می کنند. در سینمای روسیه نمی توان چیزی شنید. اینکه کارگردان ها و تهیه کنندگان بعضی چیزها را نمی فهمند اشکالی ندارد. آنها مجبور نیستند در موسیقی متخصص باشند. فرهنگ مشترک برای درک اینکه در واقع کار یک آهنگساز از چه چیزی تشکیل شده و توانایی توضیح اینکه چه سبکی لازم است، شاید برای گفتن اینکه با چه سازهایی می‌خواهد یک تم را بنوازد، مهم است. اما گاهی اوقات این کار ضروری نیست. مهم این است که بدانید به چه چیزی می خواهید برسید و آهنگساز شما را درک خواهد کرد.

- و چرا دائماً با ولادیمیر خوتیننکو و آندری پروشکین و اکنون با رائول پک کار می کنید؟

- ساده ترین توضیح این است که من بار اول کار خوبی کردم و دوباره دعوت شدم. رائول پک اصلا دوست ندارد افراد را تغییر دهد. او تیمی را جمع آوری کرد و سعی می کند همه پروژه ها را با همان اپراتور، آهنگساز، ویراستاری انجام دهد که او را درک می کند و نیازی به توضیح مجدد همه چیز ندارد. ما همچنین روابط خوبی با ولادیمیر خوتیننکو داریم. همه چیز در مورد اعتماد است. او فکر می کند که من خودم می توانم از عهده آن بر بیایم، من می دانم بهترین کار چیست. ما با آندری پروشکین دوست هستیم، اما هر فیلم مبارزه ایده‌ها است، تقابل بین یک آهنگساز و یک کارگردان. و اینکه در پایان چه اتفاقی می افتد، گفتن آن سخت است. چه آزادی کامل باشد و چه به دستور کارگردان، نتیجه غیرقابل پیش بینی است.

من هرگز در برلین زندگی نکرده ام. من در هواپیما زندگی می کنم

محدوده شما بین المللی است. آیا احساس می کنید که انسان زمینی هستید؟

- من انسانم. و بعد… برای من جالب است که در کشورهای مختلف و به زبان های مختلف کار کنم. در روسیه در دو سال اخیر به ندرت از من برای کار در سینما دعوت شده است که برای من کمی عجیب است. و در جشنواره برلین سه فیلم با موسیقی من وجود دارد و متاسفانه یک فیلم کاملا روسی نیست. اتفاقاً برای اولین بار در برلین دو فیلم با مشارکت من در دهه 90 ارائه شد. اینها فیلمهای پدر و پسر تودوروفسکی بودند: "سه نفری یکپارچهسازی با سیستمعامل" در "پانوراما" و "کشور ناشنوایان" در رقابت اصلی. تقریباً بیست سال پیش. الان هم شرایط مشابه است.

- آیا خودتان در مسکو زندگی می کنید یا برلین؟

من هرگز در برلین زندگی نکرده ام. من در هواپیما زندگی می کنم. مدتی بین مسکو و فرانسه زندگی کردم.

- یک افسانه وجود دارد که شما در برلین ساکن شدید.

- این درست نیست. من مدت زیادی در فرانسه زندگی کردم و اکنون مرتباً به آنجا می روم.

- موسیقی در سینما برای شما مهم ترین چیز نیست؟

- موضوع پیچیده. من فقط موسیقی می نویسم و ​​اجرا می کنم، همیشه کنسرت می گذارم. و برای فیلم موسیقی می نویسم. این دو چیز مهم هستند، از جهاتی به هم مرتبط هستند، اما از جهاتی نه. من موسیقی می سازم و این که به چه شکلی به دست مردم می رسد چندان مهم نیست.

- آیا شما شرایط را احساس می کنید؟ آنها از شما چه می خواهند؟

امیدوارم موسیقی من را بخواهند. و وضعیت تولید روسیه غم انگیز است. این یک کپی از نمونه های موسیقی آمریکایی، تا سرقت ادبی است.

- آیا اغلب پیشنهادها را به دلیل جالب نبودن رد می کنید؟

- نمی توانم بگویم که اغلب امتناع می کنم، اگرچه این اتفاق می افتد. در روسیه، به دلایلی، این عقیده وجود دارد که من موسیقی پیچیده آوانگارد می نویسم، و در عین حال آنها من را یک مینیمالیست خطاب می کنند، همه اینها، همانطور که بود، برای مردم نیست. و در فرانسه، برعکس، فکر می‌کنند که من ملودیست هستم، اما حالا هرکسی متفاوت می‌نویسد.

- در مراسم اهدای جوایز فیلم فیل سفید اخیر، زمانی که داشتیم جایزه بهترین موسیقی را اهدا می کردیم، یکی از حضار فریاد زد: «آیگی کجاست؟ چرا آنجا نیست؟" ما به این واقعیت عادت کرده ایم که تقریباً همیشه نام شما در میان نامزدها باشد.

- اما من سال گذشته حتی یک فیلم روسی نداشتم و به احتمال زیاد سال آینده آن را نخواهم داشت. چیزی برای نامزد کردن وجود ندارد. آمریکایی خواهد بود، اما "فیل" و "عقاب" برای آن داده نمی شود.

- امروز چطور زندگی می کنی؟

"من به نحوه زندگیم فکر نمی کنم. کارهای زیادی برای انجام دادن دارم: یا یک کنسرت، یا چیزی که باید به سفارش یا برای خودم بنویسم. سخت است که بایستم و بگویم چگونه زندگی می کنم. موسیقی، احتمالا

- واضح است که کار شما خلاقانه است، اما وقتی زیاد باشد، احتمالاً اتوماسیون توسعه می یابد، اما شما چیزی دست نیافتنی می خواهید؟

- بله، من هیچ چیز دست نیافتنی نمی خواهم. من خوبم. اگر جالب بود، کاش می‌خواستم بسازم، اجرا کنم و موسیقی بنویسم. و اگر اینطور نیست، پس چیزی برای خواستن وجود ندارد.

به برلین می روی؟

- خواهم رفت. من فقط کت و شلوار ندارم

برلین کن نیست. همه چیز دموکراتیک است.

من یک بار در برلیناله بودم.

- با تودوروفسکی ها؟

- نه، در دهه 90 رانندگی سخت بود. من در سال 2015 به جشنواره آمدم، زمانی که رائول پک فیلمی به نام قتل در پاکو در پانوراما داشت. در تورنتو نیز نمایش داده شد. "من سیاهپوست نیستم" نیز در جشنواره تورنتو شرکت کرد و حتی در آنجا جایزه گرفت. از دو جایزه مخاطب - و جایزه دیگری وجود ندارد - به فیلم داستانی "لا لا لند" و مستند ما اشاره کردند.

به اسکار می روی؟

- احتمالاً اگر خودم نامزد شده بودم، می رفتم. و از آنجایی که عکس قرار داده شده است، آن را از دور تماشا خواهم کرد. من امسال از منتقدان نیویورک یا شخص دیگری نامزدی داشتم، اما آنجا هم نرفتم - نشستم و کار کردم.

آهنگساز، نوازنده ویولن، خالق و رهبر دائمی گروه 4`33 Alexey Aigi- نویسنده موسیقی برای فیلم های "کشور ناشنوایان"، "عاشق"، "سه نفری یکپارچهسازی با سیستمعامل"، "هورد"، "شاگال - مالویچ"، برای مجموعه های تلویزیونی "کامنسکایا"، "مرگ امپراتوری"، "داستایوسکی" "، "دکتر تیرسا" .. امروزه فیلم شناسی آیگی شامل بیش از پنجاه عنوان است. سه نقاشی با موسیقی او در آخرین برلیناله ارائه شد. یکی از آنها - "من برای تو سیاهپوست نیستم" - نامزد جایزه اسکار شد.

AiF.ru با الکسی در مورد یک شغل جدید و نه تنها صحبت کرد.

تاتیانا اولانوا، AiF.ru: چه چیزی شما را به داستان "من سیاهپوست نیستم" جذب کرد؟

الکسی آیگی:این فیلم بر اساس کتاب ناتمام «این خانه را به خاطر بسپار» نوشته امریکن ساخته شده است نویسنده جیمز بالدوین- در زمان شوروی، ما آن را کمی ترجمه کردیم. داستان سه رهبر جنبش سیاهان در آمریکا، مبارزان آزادی - مدگار اورس, مارتین لوتر کینگو مالکوم ایکس. هر سه در دهه 1960 کشته شدند. بر اساس کتاب رائول پکو مستند ساخت. این یک ویژگی است، با موفقیت زیادی در سینماهای آمریکا بازی می کند. کارگردان هائیتی با استفاده از مثال سه قهرمان، از تاریخچه جداسازی نژادی در ایالات متحده می گوید. نشان می دهد که برای نیم قرن، به طور کلی، هیچ چیز تغییر نکرده است. و باید کاری برای آن انجام شود.

- آیا این اثر سینمایی با کارهای دیگر متفاوت است؟

- موسیقی زیاد است، قبلاً به عنوان یک موسیقی متن جداگانه در آمریکا منتشر شده است. و کار واقعاً با کارهای قبلی متفاوت است. با این حال، ما در مورد دهه 60 صحبت می کنیم، در مورد جنبش برای حقوق سیاه پوستان - کارگردان می خواست موسیقی تأثیر زیادی بر جاز دهه 60 داشته باشد. موسیقی توسط نوازندگان روسی از گروه من ضبط شده است، اما نیمی از موسیقی متن به شیوه جاز ساخته شده است. در حال حاضر، می توانید آن را در iTunes گوش دهید. سی دی در بهار در فرانسه - همراه با موسیقی فیلم "کارل مارکس جوان" ساخته همان رائول پک منتشر می شود.

- آهنگسازی از فیلم "من برای تو سیاهپوست نیستم" در برنامه کنسرت گروه شما 4`33 قرار می گیرد؟

- موسیقی کاملا مشخص است. اما قطعاً کاری خواهیم کرد. ما دیسک را به روسیه می آوریم، یک ارائه ترتیب می دهیم.

- بیا کمی موسیقی گوش کنیم. احتمالاً فیلم شانس کمی برای ورود به توزیع روسی دارد؟

- بله، این داستان احتمالاً به بیننده ما نزدیک نیست، خیلی واضح نیست. مگر اینکه در فلان جشنواره فیلمی نمایش داده شود. اما در آمریکا همه چیز با او مرتب است. آنها در هفته سوم اکران تعداد سالن های نمایش را چهار یا پنج برابر کردند که این امر کمیاب است. نوار پول مناسبی جمع آوری کرد. مدونا پس از تماشای آن در صفحه فیس بوک خود نوشت: «فیلم عالی!». پس سرنوشت این فیلم خوب پیش می رود.

- در برلیناله اخیر سه فیلم با موسیقی شما ارائه شد و هر سه توسط کارگردانان خارجی فیلمبرداری شد. آیا اخیراً با ما ورزش نکرده اید؟

- خوب، واقعاً جمع نمی شود! .. فقط یک مکث بود. کار در سینمای روسیه برایم جالب است، به من نزدیک است. اتفاقا سریال ماتا هاری آماده است که این فصل باید از شبکه یک پخش شود. پروژه دیگری که در مرحله تدوین قرار دارد اقتباسی از خانه دوستم M.D. آندری پروشکین. ما در حال حاضر چندین همکاری داریم.

الکسی آیگی. عکس: ریانووستی / اکاترینا چسنوکوا

- یک بار اشاره کردید که می توانید در 5-10 دقیقه برای سریال موسیقی بنویسید، آیا می ترسید که کارگردانان شما را متهم به کار هک کنند؟

نه، خوب، پنج دقیقه خیلی زیاد است! من خیلی دور رفتم ... معمولا موسیقی فورا متولد می شود. اما مثلاً یک سمفونی، یک کنسرتو، هر اثر بزرگ دیگری نیاز به یک رویکرد جدی در نوشتن، ارکستراسیون دارد و این می تواند سال ها طول بکشد. در سینما قطعات کوچک مورد نیاز است: 20، 30 ثانیه، 2 دقیقه - یک ایده موسیقایی گرفته شده و گذاشته می شود. همه چیز بسیار سریع و آسان است. مگر اینکه، البته، یک نفس اما-و-نی وجود دارد ...

این کلمه را دوست ندارید؟

- جالبه. نمی دانم این چیست. یا نوشته می شود یا نوشته نمی شود. گاهی اوقات، در حال حرکت، برای سریال ملودی می ساخت: تماشا می کرد و می نوشت. اما در هر صورت، این کار در استودیو، با نوازندگان است.

- نمی‌دانم آهنگسازانی هستند که از صدای موسیقی خود در فیلم‌ها راضی باشند یا خیر. هر دو آندری پتروف و الکساندر گرادسکی در این مورد به من گفتند ...

- گاهی اوقات خوشحالم. فقط این است که وقتی 40 یا 50 دقیقه موسیقی می نویسی، دوست داری همه در فیلم حضور داشته باشند. و وقتی نیمی از موضوعات به سبد می روند، همانطور که در فیلم "برادرم ناتنی من فرانکشتاین" اتفاق افتاد، البته شرم آور است. هر چند در این مورد کارگردان را درک می کردم. تودوروفسکی نمی خواست که موسیقی فیلم را در جهت ملودرام ببرد. او باید خشک و سخت باشد - او باید مقدار زیادی را حذف می کرد.

آیا کارگردانان و آهنگسازان در دسته بندی های مختلف فکر می کنند؟

درک کارگردان سخت است. این صحنه یک حس را برای من تداعی می کند و برای او احساس دیگری. او نمی گوید که اینجا در د ماژور لازم است و آنجا - در مینور. معمولاً اینگونه به نظر می رسد: "اینجا تنش است ... و سپس ... خوب ، می فهمی ...".

- به چه دلیلی می توانید کارگردان را رد کنید؟

- خوشبختانه تا اینجا معلوم شد که داستانی که دوست ندارید خود به خود ناپدید می شود. گاهی اوقات، با احساس اینکه مال من نیست، می توانم هزینه ای متورم بخواهم. مردم دیگر تماس نمی گیرند.

- آیا برای خودتان این گزینه را در نظر گرفته اید که خودتان را به نوشتن موسیقی برای فیلم محدود کنید؟ پرداخت بیشتر، دردسر کمتر.

- حوصله سر بر. صحبت لازم است، خیلی مهم است.

آدرنالین کافی نیست؟

- اگر دو ماه بدون کنسرت بنشینم، عصبانی می شوم. اگرچه گاهی اوقات تمایل به انحلال گروه وجود دارد. ناگهان احساس می شود که نوازندگان از همه چیز خسته شده اند، هیچ کس به آن نیاز ندارد. یک بار بعد از اجرای بد، روزها با هم صحبت نکردیم. اما کنسرت بعدی قرار بود که متاسفانه لغو نشد. ما آن را نواختیم، سپس نوشیدیم، صحبت کردیم... و گروه به وجود خود ادامه داد.

- مانند پدرتان، شاعر فقید گنادی آیگی، شما، به نظر من، خیلی نگران روابط عمومی نیستید، شما پاتوق نمی کنید ...

- در دهه 80 نوازندگان می توانستند یک آلبوم نوار ضبط کنند، دست به دست شد و گروه یا مجری در سراسر کشور مشهور شد. حالا شما نمی توانید بدون روابط عمومی انجام دهید. و با اینکه مدام از من می خواهند که مصاحبه کنم، ولی خدا را شکر هیچ وقت شخصیت شیک پوشی نشدم. و هنوز هم می توانید آلبوم های ما را بخرید، عمدتاً در کنسرت ها.

- این مادرت بود که تو را به تحصیل موسیقی برد و نقش مهمی در انتخاب حرفه ات داشت؟

- بله، و به درخواست او بود که سونات هندل را با ویولن نواختم وندیکت اروفیف، که در خانه روبرو زندگی می کردند و اغلب به ما سر می زدند. او عاشق موسیقی بود. به طور کلی شاعران و هنرمندان مدام به خانه سر می زدند. تا به حال یکی از عکس های دوران کودکی جلوی چشمان من است: چند مرد در خانه غلت می زنند - در دستان شراب بندری، در جیب شاه ماهی، و درباره ون گوگ و بروکنر بحث می کنند... متأسفانه پدر و مادرم طلاق گرفته، مادرم من و برادرم را به تنهایی بزرگ کرد، مجبور شدم تحصیل در رشته تئاتر را رها کنم. مامان به زیبایی آواز می خواند، در کودکی اغلب او را همراهی می کردم - او عاشق Le nozze di Figaro بود، گاهی اوقات ما با هم چیزی اجرا می کردیم. اما او از صحنه می ترسید، به شدت نگران بود و نمی توانست خواننده شود. مجبور بودم به انواع کارهای بداهه بروم، مادرم مدتی حتی به عنوان برقکار برای تعمیر آسانسور کار می کرد.

الکسی کورتنف، نوازنده و بازیگر (سمت چپ) و آهنگساز الکسی آیگی. عکس: ریانووستی / اکاترینا چسنوکوا

- برادر بزرگتر شما هم نواختن ویولن را یاد گرفت ...

- اما خیلی زود از این تجارت دست کشید، کارهای زیادی انجام داد. سپس، به طور غیرمنتظره برای همه، او در گروه کر کلیسا نایب السلطنه شد. او در یکی از کلیساهای نزدیک مسکو خدمت کرد. الان شطرنج تدریس می کند.

در دوران کودکی رویای چه شغلی را داشتید؟

- آرزوهای زیادی وجود داشت، حتی دوست داشتم فوتبالیست شوم. اما او آرزو نداشت که فضانورد یا آتش نشان شود. در مقطعی به شغلی به عنوان یک هنرمند فکر کردم. من حدس می‌زنم این اتفاق برای همه بچه‌هایی که در موسیقی فعالیت می‌کنند می‌افتد. اگرچه من دانش آموز سخت کوشی خاصی نبودم. هم در مدرسه موسیقی و هم در دانشکده برای سال دوم مرا ترک کردند. پس از مدرسه، تمایل به پرداختن جدی به موسیقی راک وجود داشت. اما مادر خردمند گفت: "شما به مدرسه بروید ، آنها همه چیز را به شما یاد می دهند ، با افراد مناسب ملاقات خواهید کرد ...". باور کنید خیلی چیزها در زندگی من به تنهایی اتفاق می افتد. گروه 4`33 نیز به طور تصادفی ایجاد شد. هیچ برنامه ای برای اینکه بعد از مدرسه چه کنم نگذاشتم. همه به من توصیه کردند که وارد هنرستان شوم. اما من بخش تولید GITIS را ترجیح دادم. و یک سال آنجا درس خواندم.

- آلبوم آهنگ های مورد علاقه شما که مورد علاقه بسیاری از طرفداران است، "شادی، شکوه و ثروت" نام دارد. برای شما چیست؟

- یک ایده آل غیرقابل تحقق ... من نمی دانم خوشبختی چیست. من ثروتم را ثروت نمی نامم. شکوه هم همانطور که او در مورد واسیلی روزانوفهمان ونیا اروفیف: "تمام زندگی خود را نوشت و نوشت و هیچ شهرتی نداشت. یک جهل." با من هم همینطور اما، همانطور که می گویند، شکایت گناه است - همه چیز خوب پیش می رود. وقتی بخواهیم بازی می کنیم. مثلاً 24 مارس - کنسرت در خانه موسیقی. و تقریباً همه بلیط ها در حال حاضر فروخته شده است.