انشا با موضوع: تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" تولستوی. تصویر و شخصیت ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" نوشته لئو تولستوی (برای مقاله ای در مورد ادبیات) اطلاعات تاریخی درباره جنگ و صلح ناپلئون

در رمان چهار جلدی L.N. تولستوی افراد زیادی را به تصویر می کشد، هم قهرمانان داستانی و هم شخصیت های واقعی تاریخی. ناپلئون یکی از آنها و از معدود کسانی است که به معنای واقعی کلمه از صفحه اول و تقریباً تا آخرین صفحه در رمان حضور دارد.

علاوه بر این، برای تولستوی، ناپلئون فقط یک شخصیت تاریخی نیست، یک فرمانده که سربازان را علیه روسیه لشکر کشید و در اینجا شکست خورد. نویسنده هم به عنوان فردی که دارای ویژگی های انسانی، مزایا و معایب خود است و هم به عنوان مظهر فردگرایی، فردی که مطمئن است از همه بالاتر است و همه چیز برای او مجاز است و به عنوان یک شخصیت به او علاقه مند است. که رمان نویس پیچیده ترین مسائل اخلاقی را با او پیوند می دهد.

افشای این تصویر هم برای درک کل رمان به عنوان یک کل و هم برای تعدادی از شخصیت های اصلی مهم است: آندری بولکونسکی، پیر بزوخوف، کوتوزوف، الکساندر اول، و برای درک دیدگاه های فلسفی خود نویسنده. تصویر ناپلئون - نه یک مرد و فرمانده بزرگ، بلکه یک فاتح و برده به تولستوی اجازه داد تا تصویر خود را از بینش نیروهای واقعی تاریخ و نقش شخصیت های برجسته در رمان ارائه دهد.

این رمان شامل تعدادی قسمت است که از تجربه و استعداد رهبری نظامی بدون شک ناپلئون صحبت می کند. در طول کل مبارزات آوس ترلیتز، او به عنوان فرمانده ای نشان داده می شود که به خوبی در شرایط جنگی آگاه است و موفقیت های نظامی از او در امان نبوده است. او به سرعت هم نقشه تاکتیکی کوتوزوف را که آتش بس در نزدیکی گولابرون پیشنهاد کرد و هم اشتباه تاسف بار مورات را که با آغاز مذاکرات صلح موافقت کرد، درک کرد. قبل از آسترلیتز، ناپلئون، نماینده روسیه، دولگوروکوف را فریب داد و تصور نادرست ترس او از یک نبرد عمومی را به او القا کرد تا هوشیاری دشمن را آرام کند و نیروهایش را تا حد امکان به او نزدیک کند، که سپس پیروزی در نبرد را تضمین کرد. .

تولستوی هنگام تشریح عبور فرانسوی ها از نمان اشاره می کند که ناپلئون وقتی خود را وقف نگرانی های نظامی کرد از کف زدن خسته شده بود. در تصویر نبرد بورودینو، که تز فلسفی تولستوی را در مورد عدم امکان انجام دستورات فرمانده کل قوا با شرایط به سرعت در حال تغییر در طول نبرد نشان می‌دهد، ناپلئون دانشی از پیچیدگی‌های وضعیت جنگی را آشکار می‌کند. او آسیب پذیری دفاع جناح چپ موقعیت روسیه را در نظر می گیرد. پس از درخواست مورات برای کمک، ناپلئون فکر کرد: "چرا وقتی نیمی از ارتش را در دست دارند و به سمت جناح ضعیف و بی‌استحکام روس‌ها می‌روند، تقاضای کمک می‌کنند؟"

تولستوی هنگام توصیف نبرد بورودینو، دو بار از تجربه چندین ساله ناپلئون به عنوان فرمانده صحبت می کند. این تجربه بود که به ناپلئون کمک کرد تا دشواری و نتایج نبرد بورودینو را درک کند: «ناپلئون، پس از تجربه طولانی خود در جنگ، پس از تمام تلاش‌هایی که انجام داد، به خوبی می‌دانست که چه معنایی برای مهاجم می‌دهد که در یک نبرد پیروز نشود. نویسنده در جایی دیگر از دانش نظامی فرماندهی می گوید که «با درایت و تجربه جنگی با آرامش و شادی نقش خود را ایفا کرد...».

و جای تعجب نیست که در سال 1805، در اوج ظهور و پیروزی های ناپلئون، پیر بیست ساله به دفاع از امپراتور فرانسه می شتابد، در حالی که در سالن شرر او را غاصب، دجال، تازه کار، قاتل و قاتل می نامند. شرور، و آندری بولکونسکی از عظمت بی بدیل ناپلئون صحبت می کند.

اما تولستوی نمی خواهد در رمان زندگی یک فرد یا گروهی از مردم را نشان دهد، او تلاش می کند تا اندیشه مردم را در آن مجسم کند. بنابراین، ناپلئون در این باور که او نبردها و جریان تاریخ را کنترل می کند، مضحک است. و قدرت کوتوزوف در این واقعیت نهفته است که او به اراده مردمی که به طور خود به خود ابراز می شود تکیه می کند و خلق و خوی مردم را در نظر می گیرد.

و به طور کلی، در دو جلد اول، نویسنده ترجیح می دهد که خواننده ناپلئون را نه از چشم تولستوی، بلکه از چشم قهرمانان رمان ببیند. یک کلاه مثلثی و یک کت مسافرتی خاکستری، یک راه رفتن جسورانه و مستقیم - اینگونه است که شاهزاده آندری و پیر او را تصور می کنند، اروپا شکست خورده او را اینگونه می شناخت. در نگاه اول، داستان تولستوی نیز به این صورت است: «سربازان از حضور امپراتور باخبر شدند، با گازها به جستجوی او پرداختند و هنگامی که چهره‌ای را در کت و کلاهی که از خدمه‌اش جدا شده بود، پیدا کردند. در چادر، کلاه هایشان را بالا انداختند و فریاد زدند: «ویوات! در چهره این افراد یک ابراز شادی رایج در آغاز کارزار موردانتظار و شادی و ارادت به مردی با کت طوسی که روی کوه ایستاده بود، دیده می شد.

چنین است ناپلئون تولستوی در روزی که به سربازانش دستور داد از رودخانه نمان عبور کنند و بدین ترتیب جنگ با روسیه آغاز شود. اما به زودی متفاوت خواهد شد، زیرا برای نویسنده این تصویر، اول از همه، تجسم جنگ است و جنگ "حادثه ای مغایر با عقل و فطرت انسانی است."

در جلد سوم، تولستوی دیگر نفرت خود را از ناپلئون پنهان نمی کند، به طعنه دست می دهد و با عصبانیت مردی را که هزاران نفر او را می پرستیدند، مسخره می کند. چرا تولستوی اینقدر از ناپلئون متنفر است؟

«برای او این اعتقاد تازه ای نبود که حضور او در تمام نقاط جهان، از آفریقا تا استپ های موسکووی، مردم را به همان اندازه شگفت زده می کند و در جنون خود فراموشی فرو می برد... حدود چهل لنسر در رودخانه غرق شدند. .. بیشتر به این ساحل برگشتند ... اما به محض اینکه بیرون آمدند ... فریاد زدند: "ویوات!"، با شور و شوق به جایی که ناپلئون ایستاده بود، اما جایی که او دیگر آنجا نبود، و در آن لحظه نگاه کردند. آنها خود را خوشحال می دانستند.»

تولستوی همه اینها را دوست ندارد، علاوه بر این، او را خشمگین می کند. ناپلئون وقتی می بیند که مردم به دلیل ارادت محض به او در رودخانه بی حس می میرند بی تفاوت می شود. ناپلئون این ایده را می پذیرد که او تقریباً یک خداست، می تواند و باید در مورد سرنوشت افراد دیگر تصمیم بگیرد، آنها را به مرگ محکوم کند، آنها را خوشحال یا بدبخت کند... تولستوی می داند: چنین درک قدرت منجر به جنایت می شود، شر می آورد. . بنابراین، به عنوان یک نویسنده، او وظیفه دارد ناپلئون را از بین ببرد و افسانه طبیعت خارق العاده او را نابود کند.

برای اولین بار ناپلئون را در ساحل نمان می بینیم. بار دوم - در خانه ای که الکساندر اول در آن زندگی می کرد، ناپلئون از فرستاده تزار روسیه استقبال می کند. تولستوی ناپلئون را بدون کوچک‌ترین تحریف، اما با تأکید بر جزئیات توصیف می‌کند: «او با یونیفورم آبی، روی جلیقه‌ای سفید که تا شکم گردش پایین می‌رفت، باز بود، با ساق‌های سفیدی که ران‌های چاق پاهای کوتاهش را در آغوش گرفته بود، و چکمه‌هایی به تن داشت. ... تمام هیکل چاق و کوتاه او با شانه های پهن و ضخیم و شکم و سینه ای که به طور غیرارادی بیرون زده بود، ظاهری باوقار داشت که افراد چهل ساله ساکن سالن همیشه دارند.»

همه چیز درست است. و شکم گرد و پاهای کوتاه و شانه های کلفت. تولستوی چندین بار در مورد "لرزش گوساله در پای چپ ناپلئون" صحبت می کند و بارها و بارها هیکل حجیم و کوتاه او را یادآوری می کند. تولستوی نمی خواهد چیز غیرعادی ببیند. مردی هم مثل بقیه به موقع چاق شده است. فقط کسی که به خود اجازه می دهد باور کند که شبیه دیگران نیست. و از این به دنبال ویژگی دیگری است که تولستوی از آن متنفر بود - غیر طبیعی بودن.

در پرتره ناپلئون که برای دیدار با فرستاده تزار روسیه بیرون آمد، تمایل او به "خودکردن" دائماً تأکید می شود: او تازه موهایش را شانه کرده بود، اما "یک تار مو از وسط پهنش پایین رفت. پیشانی» - این مدل موی ناپلئون بود که برای تمام جهان شناخته شده بود، از آن تقلید شد، برای نجات لازم بود. حتی این واقعیت که او بوی ادکلن می‌داد تولستوی را عصبانی می‌کند، زیرا به این معنی است که ناپلئون به شدت مشغول خودش و تأثیری است که روی دیگران می‌گذارد: «معلوم بود که برای مدت طولانی برای ناپلئون امکان اشتباه در محکومیت او وجود نداشت. از نظر او، هر کاری که انجام می‌داد خوب بود، نه به این دلیل که با ایده خوب و بد منطبق بود، بلکه به این دلیل که او این کار را انجام داد.»

این ناپلئون تولستوی است. نه با شکوه، بلکه پوچ در این اعتقاد که تاریخ به اراده او حرکت می کند، که همه مردم باید به او دعا کنند. تولستوی نشان داد که چگونه ناپلئون بت شده است، و چگونه خود او همیشه می خواست مانند یک مرد بزرگ به نظر برسد. تمام حرکات او برای جلب توجه ویژه طراحی شده است. او مدام در حال بازیگری است. او علامت شروع نبرد آسترلیتز را با دستکشی که از دستش برداشته می دهد. در تیلسیت در مقابل نگهبان شرف، دستکش را از دستش در می آورد و روی زمین می اندازد و می داند که متوجه این امر خواهد شد. و در آستانه نبرد بورودینو، با پذیرایی از درباری که از پاریس آمده بود، اجرای کوچکی را در مقابل پرتره پسرش اجرا کرد. در یک کلام، تولستوی مدام در ناپلئون میل آشکار به جلال را نشان می دهد و اینکه چگونه مدام نقش یک مرد بزرگ را بازی می کند.

تصویر ناپلئون به تولستوی این امکان را می دهد که این سوال را مطرح کند: آیا می توان عظمت و شکوه را ایده آل زندگی دانست؟ و نویسنده همانطور که می بینیم پاسخ منفی به آن می دهد. همانطور که تولستوی می نویسد، «حاکمان افشا شده جهان نمی توانند با آرمان معقولی با آرمان شکوه و عظمت ناپلئونی که هیچ معنایی ندارد مقابله کنند». انکار این آرمان خودخواهانه، تصنعی، واهی یکی از راه های اصلی برای بی اعتبار کردن ناپلئون در رمان جنگ و صلح است.

بنابراین، آندری بولکونسکی، در آستانه نبرد بورودینو، از فقدان ناپلئون از "بالاترین، بهترین ویژگی های انسانی - عشق، شعر، لطافت، فلسفی، شک کنجکاو" صحبت می کند. به گفته بولکونسکی، او "از بدبختی دیگران خوشحال بود."

هفت فصل از بیست فصل توصیف نبرد بورودینو به ناپلئون اختصاص دارد. در اینجا او لباس می پوشد، لباس عوض می کند، دستور می دهد، در موقعیت می چرخد، به دستور دهندگان گوش می دهد... برای او مبارزه همان بازی است، اما دقیقاً این بازی اصلی است که می بازد. و از این لحظه، ناپلئون شروع به تجربه یک "حس وحشت واقعی در مقابل آن دشمن می کند که با از دست دادن نیمی از ارتش خود، در پایان به همان اندازه که در آغاز نبرد ایستاده بود."

بر اساس نظریه تولستوی، ناپلئون مهاجم در جنگ روسیه ناتوان بود. تا حدودی این درست است. اما بهتر است کلمات دیگر همان تولستوی را به خاطر بسپاریم که ناپلئون به سادگی از حریفش ضعیف تر بود - "قوی ترین روحیه". و چنین دیدگاهی از ناپلئون به هیچ وجه با تاریخ و قوانین ادراک هنری شخصیت که نویسنده بزرگ از آن پیروی می کرد در تضاد نیست.

بسیاری از نویسندگان روسی در آثار خود از شخصیت های تاریخی یاد می کنند. تولستوی در کار خود ناپلئون بناپارت را توصیف کرد. فرمانده ظاهری نامحسوس داشت و چاق بود. شکم فرمانده مدام بیرون زده بود. دستان قهرمان کلفت و کوچک بود. صورت خیلی چاق شد. چشم ها رسا و پیشانی گشاد بود. فرمانده علی رغم قد کوتاهش، شانه ها، پاها و دست های چاق و چاق داشت. تولستوی ناپلئون را چاق نامید. ظاهرش خالی از شیک بود. فرمانده مثل همه مردم آن دوران کاملاً معمولی لباس می پوشید. ناپلئون صدایی تند داشت و همیشه هر کلمه را واضح تلفظ می کرد. سوار اسب عربی خود شد.

ویژگی اصلی امپراتور خودشیفتگی بیش از حد بود. او همیشه خود را بالاتر از دیگران قرار می داد. نویسنده برتری و استعداد قهرمان را انکار نکرد، اما در عین حال معتقد بود که او به طور تصادفی امپراتور شد. ناپلئون ساکنان عادی را که به هیچ ارتفاعی دست نیافته بودند، لایق عظمت او می دانست. خودخواهی و خودخواهی نیز در فرمانده وجود دارد. نویسنده بر وضعیت خراب بناپارت تأکید کرد. ناپلئون در دوران تشکیل خود به اندکی راضی بود، اما پس از امپراتور شدن از سربازان دور شد و راحتی و تجمل را انتخاب کرد. به گفته نویسنده، شاهنشاه نصیحت را نمی پذیرفت و نظراتی غیر از نظر خود را در نظر نمی گرفت. امپراتور معتقد بود که در میان همه به موفقیت بزرگی دست یافته است.

در حماسه تولستوی، ناپلئون همدلی و احساساتی ندارد. او این ویژگی ها را نسبت به سربازانش نشان می داد. او فقط از سر کسالت به امور ارتش خود علاقه مند بود و نه به این دلیل که می خواست به سربازان کمک کند. فرمانده هنگام صحبت با ارتش مغرور شد. به گفته نویسنده، هر سربازی متوجه مراقبت خودنمایی او شد.

به طور کلی، تولستوی نگرش منفی نسبت به تصویر امپراتور ابراز می کند. هوش و خصلت های فرمانده حکایت از آن داشت که برای رسیدن به موفقیت تلاش زیادی نکرده است. از نظر نویسنده، ناپلئون یک تازه کار و فریبکار است. نویسنده بر این باور بود که بناپارت صرفاً می‌خواهد خود را اثبات کند. فرمانده آماده است برای رسیدن به هدف خود، زشت ترین اعمال را انجام دهد. نبوغ شخصیت تاریخی یک اختراع صرف و یک فریب تمام عیار بود. ناپلئون می‌توانست کارهای غیرمنطقی انجام دهد و به طور تصادفی در جنگ پیروز شود.

در رمان، تصویر ناپلئون برعکس کوتوزوف است. بناپارت شخصیت مثبتی نداشت. تنها مزیت او تجربه نظامی اش بود. او به لطف دانش خود در جنگ های زیادی پیروز شد. هنگام مقایسه قهرمان با بناپارت واقعی، خوانندگان ممکن است متوجه تفاوت‌هایی شوند. ناپلئون مردی بسیار تحصیل کرده بود و در سیاست و در زمینه نظامی مهارت داشت.

گزینه 2

رمان "جنگ و صلح" به شایستگی بهترین آفرینش تیتان ادبیات روسیه لو نیکولاویچ تولستوی در نظر گرفته می شود. بسیاری از خوانندگان وقایع شرح داده شده در کتاب را به عنوان اسناد مستند بسیار جدی می گیرند. اما آنها فراموش می کنند که مانند هر اثر ادبی، رمان "جنگ و صلح" حاوی عناصر داستانی هنری است تا تصویری واضح تر، روشن تر و زیباتر خلق کند.

تولستوی در رمان حماسی خود از تعداد زیادی شخصیت استفاده کرد. تعداد آنها حدود پانصد نفر است که حدود دویست نفر از آنها افراد واقعی هستند. تعداد زیاد شخصیت‌های تاریخی رمان، آن را برای ادبیات جهان واقعاً مهم و خواندن و درک آن را برای یک خواننده ناآماده دشوار کرده است.

یکی از قهرمانان رمان که در واقع وجود داشته است، ناپلئون بناپارت است. او یکی از قهرمانان کاملاً منفی جنگ و صلح است. نویسنده مقدار مناسبی از کلمات را به توصیف و ویژگی های این قهرمان اختصاص داده است.

ناپلئون بناپارت طبق توصیفات تولستوی ظاهر زیبایی ندارد. او بدنش اضافه وزن دارد و صورتش متورم است. لو نیکولایویچ می نویسد که در سال 1805 ناپلئون چندان زشت و حجیم نبود و صورتش حتی لاغر بود. اما در سال 1812 (حمله به روسیه) ناپلئون شروع به نفرت انگیز کرد: وزن او افزایش یافت، شکم بزرگی به دست آورد که به جلو بیرون زده بود. بنابراین، لو نیکولایویچ تولستوی، با طعنه بسیار، بناپارت را "شکم چهل ساله" می نامد.

با وجود این واقعیت که چهره ناپلئون کاملاً جوان به نظر می رسید، چاق بود. پیشانی گشاد بود، و چشم ها، به اندازه کافی عجیب، گویا بود. و بازوانش کوتاه، چاق و رنگ پریده بود. تولستوی همین را در مورد پاها می نویسد. نویسنده با ابراز انزجار صمیمانه خود از این شخصیت، او را چاق خطاب می کند.

به نظر می رسد لباس های ناپلئون برای آن زمان معمولی باشد، اما نوعی پیچ و تاب دارند.

به نظر می رسد ناپلئون برعکس کوتوزوف باشد.

از نظر شخصیت، ناپلئون را می توان به عنوان یک فرد بد طبقه بندی کرد، زیرا او با سربازان خود بد رفتار می کند. این قهرمان یک فرد خودشیفته تا هسته است. ناپلئون معتقد است که از همه بهتر است.

بنابراین، لو نیکولایویچ با استادی ناپلئون بناپارت را در بهترین اثر خود از بدترین جنبه ارائه کرد.

ویژگی های ناپلئون

ناپلئون بناپارت یک شخصیت تاریخی است، نویسنده اثر توجه زیادی به او دارد. قهرمانان رمان نگرش های دوگانه ای نسبت به او دارند. فرمانده بزرگ فرانسه مورد تحسین عده ای و منزجر شدن برخی دیگر است. بناپارت چیزهای زیادی را پشت سر گذاشت: او انقلاب کرد، به قدرت رسید و سرزمین های زیادی را فتح کرد. قهرمان نظر بسیار بالایی نسبت به خودش داشت. برنامه های او شامل فتح سرزمین های روسیه و اروپا بود. ناپلئون بیش از حد به خود اعتماد داشت و این او را خراب کرد.

سرنوشت بناپارت فوق العاده جالب است. ناپلئون هم مثل بقیه از درجه و طبقه معمولی شروع کرد و در اولین فرصت قهرمان توانست قدرت را به دست بگیرد. پیروزی های خیره کننده او نه تنها فرانسوی ها، بلکه سایر کشورها را نیز هیجان زده کرد. شکل ناپلئون بسیاری از پرسنل نظامی را به وجد آورد. به عنوان مثال، آندری بولکونسکی همان تیک آف را دید که بناپارت داشت.

بسیاری بناپارت را به مقام بت رساندند. با این حال، افراد کمی به فداکاری ها و ویرانی های پشت سر این قهرمان فکر می کردند. او بیشتر ترسناک بود تا زیبا. لو نیکولایویچ خوانندگان را با طرف دیگر شخصیت فرمانده آشنا می کند.

در مقایسه با کوتوزوف، تعدادی از ویژگی های منفی را می توان ذکر کرد. میخائیل ایلاریونوویچ یک میهن پرست واقعی بود که به نگرانی های کشور مادری خود علاقه مند بود. کوتوزوف همه چیز را برای نجات هر چه بیشتر زیردستان انجام داد. بناپارت فقط به شکوه خود علاقه داشت. ناپلئون هر کاری کرد تا حتی مشهورتر شود. او اهمیتی نمی داد که تهاجم به سرزمین های خارجی چه تعداد تلفات و ویرانی به همراه خواهد داشت.

بناپارت از افکار قدرت و عظمت پوشیده بود. او خواب بردگی امپراتوری روسیه و اروپا را دید. ناپلئون اهمیتی نمی داد که با تهاجم او چند سرنوشت از بین می رود. مادران پسران خود را در این جنگ های بی رحمانه و خونین از دست دادند. روند مسالمت آمیز زندگی مختل شد. بسیاری از خانه ها و روستاها ویران شد.

در ابتدا آندری بولکونسکی بناپارت را تحسین می کرد و آرزو داشت که دقیقاً شبیه بت او شود. با این حال، ملاقات با ناپلئون به هیچ وجه بولکونسکی را تحت تأثیر قرار نداد. پس از زخمی شدن، دراز کشید و به آسمان آسترلیتز نگاه کرد. بناپارت از آنجا گذشت و شاهکار آندری را ستود. قهرمان حتی حرکت نکرد. او متوجه شد که رقابت برای شهرت یک حماقت کامل است.

ظاهر بناپارت زننده است. حالت چهره اش نشان دهنده غرور و غرور بود. ناپلئون کوتاه قد، تنومند، با چهره ای زشت بود. قهرمان همیشه معتقد بود که تمام اقدامات او را باید تحسین کرد. سربازان جوان روسی رویای کشتن فرمانده فرانسوی را با دستان خود داشتند.

فقط سه کلمه و در هر یک از آنها کمی معنی می بینم. همانطور که فکر می کنم بزرگ باید با نقل قول نیوتن مطابقت داشته باشد که در آن غول ها در درک او دانشمندان دیگر هستند.

تصویر ناپلئون در رمان تولستوی L.N. "جنگ و صلح" به طور عمیق و همه جانبه آشکار می شود، اما با تأکید بر شخصیت ناپلئون مرد، و نه ناپلئون فرمانده. نویسنده او را بر اساس دیدگاه خود از این شخصیت تاریخی، اما بر اساس واقعیات، توصیف می کند. ناپلئون بت بسیاری از معاصران بود، برای اولین بار ما در مورد او در سالن آنا پاولونا شرر می شنویم، و تصویر این شخصیت را به طرق مختلف درک می کنیم: به عنوان یک فرمانده برجسته و یک مرد با اراده که شایسته احترام است، و به عنوان یک ظالم مستبد که هم برای سایر مردم و هم برای کشور خود خطرناک است. ناپلئون به عنوان یک مهاجم در خاک روسیه ظاهر می شود و بلافاصله از یک بت به یک قهرمان منفی تبدیل می شود.

تولستوی ناپلئون را به طنز به تصویر می کشد. این را می توان در خصوصیات بیرونی او دید: طوری صحبت می کند که انگار حرف هایش در کتاب های تاریخ نوشته می شود، ساق پای چپش می لرزد و ران و سینه ضخیمش به او استحکام می بخشد.

تولستوی یا قهرمان را به عنوان یک کودک بازی نشان می دهد که سوار بر کالسکه می شود، تارها را به دست می گیرد و در عین حال معتقد است که دارد تاریخ می سازد یا او را با قماربازی مقایسه می کند که به نظر او همه ترکیب ها را محاسبه کرده است. ، اما به دلایل نامعلومی در نهایت باخت. تولستوی در تصویر ناپلئون در پی آن است که اولاً نه یک فرمانده، بلکه مردی را با ویژگی های اخلاقی و اخلاقی خود به تصویر بکشد.

عمل رمان در دوره ای شکل می گیرد که امپراتور فرانسه از یک انقلابی بورژوا به یک مستبد و فاتح تبدیل شد. برای ناپلئون، شکوه و عظمت حرف اول را می زند. او سعی می کند با ظاهر و کلام خود مردم را تحت تاثیر قرار دهد. وضعیت بدنی و عبارات چندان ویژگی های شخصیت ناپلئون نیست، بلکه ویژگی های ضروری یک مرد "بزرگ" است. او زندگی واقعی را رد می کند، «با علایق اساسی، سلامتی، بیماری، کار، استراحت... با علایق اندیشه، علم، شعر، موسیقی، عشق، دوستی، نفرت، احساسات». او نقش بازیگری را برای خود انتخاب می کند که با ویژگی های انسانی بیگانه است. تولستوی ناپلئون را نه به عنوان یک مرد بزرگ، بلکه به عنوان پست تر و ناقص توصیف می کند.

هنگام بازرسی میدان نبرد در نزدیکی بورودینو پر از اجساد پس از نبرد، «احساس شخصی انسانی برای یک لحظه کوتاه بر آن شبح مصنوعی زندگی که او برای مدت طولانی به آن خدمت کرده بود، ارجحیت یافت. رنج و مرگی را که در میدان جنگ دید، تحمل کرد. سنگینی سر و سینه‌اش، احتمال رنج و مرگ را برایش یادآوری می‌کرد». با این حال، این احساس خیلی زودگذر بود. ناپلئون از احساسات انسان تقلید می کند. حتی با نگاه کردن به پرتره پسر کوچکش، او «ظاهر مهربانی متفکرانه ای را نشان داد. او احساس می کرد آنچه که اکنون می گوید و انجام می دهد تاریخ است.» هر ژست او، هر حرکت او تابع احساسی است که فقط او می شناسد - درک این که او مرد بزرگی است که میلیون ها نفر در هر لحظه به او نگاه می کنند و همه کلمات و حرکات او قطعاً از نظر تاریخی قابل توجه خواهند بود.

ناپلئون با الهام از پیروزی هایش، نمی تواند ببیند که تعداد قربانیان جنگ چقدر زیاد است. در طول نبرد بورودینو، حتی طبیعت با نقشه های تهاجمی امپراتور فرانسه مخالفت می کند: خورشید به طور کورکورانه مستقیم به چشمان شما می تابد، مواضع دشمن در مه پنهان می شود. تمام گزارش های آجودان بلافاصله قدیمی می شود، فرماندهان نظامی از پیشرفت نبرد گزارش نمی دهند، بلکه خودشان دستور می دهند. رویدادها بدون مشارکت ناپلئون و بدون استفاده از مهارت های نظامی او شکل می گیرند. بناپارت پس از ورود به مسکو که توسط ساکنان آن رها شده بود، می خواهد نظم را در آن برقرار کند، اما نیروهایش درگیر سرقت هستند و نظم و انضباط را نمی توان در آنها بازگرداند. ناپلئون که در ابتدا احساس برنده شدن می کند، مجبور می شود شهر را ترک کند و با شرمندگی فرار کند. بناپارت می رود و ارتش او بدون رهبری می ماند. ظالم فاتح فوراً تبدیل به موجودی پست، رقت انگیز و درمانده می شود. این تصویر فرماندهی را که معتقد بود توانایی ساختن تاریخ را دارد، از بین می برد.

مقدمه

شخصیت های تاریخی همیشه در ادبیات روسیه مورد توجه خاص بوده اند. برخی موضوع آثار جداگانه هستند، برخی دیگر تصاویر کلیدی در طرح رمان ها هستند. تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" تولستوی را نیز می توان چنین در نظر گرفت. نام امپراطور فرانسه ناپلئون بناپارت (تولستوی دقیقاً بناپارت را نوشت و بسیاری از قهرمانان او را فقط بونوپارت می نامیدند) را قبلاً در صفحات اول رمان ملاقات می کنیم و فقط در پایان نامه قرار می دهیم.

قهرمانان رمان در مورد ناپلئون

در اتاق نشیمن آنا شرر (خدمتکار و همکار نزدیک امپراتور)، اقدامات سیاسی اروپا در رابطه با روسیه با علاقه بسیار مورد بحث قرار می گیرد. خود صاحب سالن می گوید: "پروس قبلاً اعلام کرده است که بناپارت شکست ناپذیر است و تمام اروپا نمی توانند علیه او کاری انجام دهند." نمایندگان جامعه سکولار - شاهزاده واسیلی کوراگین، ویسکونت مورتمار مهاجر دعوت شده توسط آنا شرر، ابوت موریو، پیر بزوخوف، آندری بولکونسکی، شاهزاده ایپولیت کوراگین و سایر اعضای شب در نگرش خود نسبت به ناپلئون اتفاق نظر نداشتند. برخی او را درک نمی کردند، برخی دیگر او را تحسین می کردند. تولستوی در جنگ و صلح، ناپلئون را از جهات مختلف نشان داد. ما او را به عنوان یک ژنرال-استراتژیست، به عنوان یک امپراتور، به عنوان یک شخص می بینیم.

آندری بولکونسکی

آندری در گفتگو با پدرش، شاهزاده بولکونسکی پیر، می گوید: "... اما بناپارت هنوز یک فرمانده بزرگ است!" او او را "نابغه" می‌دانست و "نمی‌توانست برای قهرمانش شرمنده شود." در یک شب با آنا پاولونا شرر، آندری از پیر بزوخوف در قضاوت هایش در مورد ناپلئون حمایت کرد، اما همچنان نظر خود را در مورد او حفظ کرد: "ناپلئون به عنوان یک مرد بزرگ در پل آرکول، در بیمارستان در یافا، جایی که او دست خود را به او می دهد. طاعون، اما اقدامات دیگری وجود دارد که توجیه آنها دشوار است." اما پس از مدتی در مزرعه آسترلیتز دراز کشید و به آسمان آبی نگاه کرد، آندری سخنان ناپلئون را در مورد او شنید: "این یک مرگ زیبا است." بولکونسکی فهمید: "...این ناپلئون بود - قهرمان او ، اما در آن لحظه ناپلئون برای او فردی کوچک و بی اهمیت به نظر می رسید ..." آندری در حالی که زندانیان را بررسی می کرد "در مورد بی اهمیت بودن عظمت" فکر کرد. ناامیدی از قهرمان او نه تنها به بولکونسکی، بلکه برای پیر بزوخوف نیز وارد شد.

پیر بزوخوف

پیر جوان و ساده لوح که به تازگی در جهان ظاهر شد، با غیرت از ناپلئون در برابر حملات ویسکونت دفاع کرد: "ناپلئون عالی است زیرا او از انقلاب بالاتر رفت، سوء استفاده های آن را سرکوب کرد، همه چیز خوب را حفظ کرد - برابری شهروندان، آزادی بیان و مطبوعات - و فقط به همین دلیل قدرت را به دست آورد.» پیر "عظمت روح" امپراتور فرانسه را تشخیص داد. او از قتل های امپراتور فرانسه دفاع نکرد، اما محاسبه اقدامات او به نفع امپراتوری، تمایل به انجام چنین وظیفه مسئولانه ای - برای شروع یک انقلاب - به نظر بزوخوف یک شاهکار واقعی بود، قدرت یک مرد بزرگ اما وقتی پیر با "بت" خود روبرو شد ، تمام بی اهمیتی امپراتور ، ظلم و بی قانونی را دید. او ایده کشتن ناپلئون را گرامی داشت، اما متوجه شد که ارزش آن را ندارد، زیرا او حتی سزاوار یک مرگ قهرمانانه نیست.

نیکولای روستوف

این جوان ناپلئون را جنایتکار خواند. او معتقد بود که همه اعمالش غیرقانونی است و از روی ساده لوحی روحش، «تا جایی که می توانست» از بناپارت متنفر بود.

بوریس دروبتسکوی

یک افسر جوان خوش آتیه، تحت حمایت واسیلی کوراگین، از ناپلئون با احترام صحبت کرد: "من دوست دارم مرد بزرگی را ببینم!"

کنت راستوپچین

یکی از نمایندگان جامعه سکولار، مدافع ارتش روسیه، در مورد بناپارت گفت: "ناپلئون با اروپا مانند یک دزد دریایی در یک کشتی تسخیر شده رفتار می کند."

ویژگی های ناپلئون

شخصیت پردازی مبهم ناپلئون در رمان «جنگ و صلح» تولستوی به خواننده ارائه می شود. از یک سو، او یک فرمانده بزرگ، یک فرمانروا، از سوی دیگر، یک «فرانسوی ناچیز»، یک «امپراتور خدمتکار» است. ویژگی های بیرونی ناپلئون را به زمین می کشاند، او نه آنقدر قد بلند است، نه آنقدر خوش تیپ، چاق و ناخوشایند است که ما دوست داریم او را ببینیم. این «یک هیکل چاق و کوتاه با شانه های پهن و ضخیم و شکم و سینه ای که به طور غیر ارادی بیرون زده بود» بود. توصیفات ناپلئون در قسمت های مختلف رمان وجود دارد. در اینجا او قبل از نبرد آسترلیتز است: «...صورت لاغر او حتی یک عضله را تکان نمی داد. چشم‌های درخشانش بی‌حرکت به یک جا خیره شده بود... بی‌حرکت ایستاد... و روی صورت سردش آن سایه‌ی خاص از شادی با اعتماد به نفس و سزاوار وجود داشت که در چهره یک پسر دوست‌داشتنی و شاد اتفاق می‌افتد.» به هر حال، این روز برای او بسیار مهم بود، زیرا سالگرد تاجگذاری او بود. اما ما او را در جلسه ای با ژنرال بالاشف می بینیم که با نامه امپراتور اسکندر آمده است: "...گام های محکم و قاطع" "شکم گرد... ران های چاق پاهای کوتاه... گردن چاق سفید... در چهره جوان و پر او ... بیان یک سلام شاهنشاهی کریمانه و باشکوه " صحنه اعطای این حکم به شجاع ترین سرباز روسی توسط ناپلئون نیز جالب توجه است. ناپلئون چه چیزی را می خواست نشان دهد؟ بزرگی شما، تحقیر ارتش روسیه و خود امپراتور یا تحسین شجاعت و استواری سربازان؟

پرتره ناپلئون

بناپارت برای خودش ارزش زیادی قائل بود: «خدا تاج را به من داد. وای بر کسی که او را لمس کند.» این سخنان توسط او در مراسم تاجگذاری در میلان گفته شد. ناپلئون در جنگ و صلح برای برخی بت و برای برخی دشمن است. ناپلئون در مورد خود گفت: "لرزش گوساله چپ من نشانه بزرگی است." به خود می بالید، خود را دوست می داشت، عظمت خود را بر همه جهان تجلیل می کرد. روسیه جلوی راه او ایستاد. پس از شکست روسیه، برای او سخت نبود که تمام اروپا را تحت کنترل خود درآورد. ناپلئون متکبرانه رفتار کرد. بناپارت در صحنه گفتگو با ژنرال روسی بالاشف به خود اجازه داد تا گوش او را بکشد و گفت که این افتخار بزرگی است که توسط گوش امپراتور کشیده شود. توصیف ناپلئون حاوی کلمات بسیاری است که حاوی بار معنایی منفی است. بناپارت همچنین در مورد امپراطور روسیه اسکندر به جرات می گوید: "جنگ پیشه من است و کار او سلطنت است و نه فرماندهی سربازان. چرا چنین مسئولیتی را بر عهده گرفت؟»

تصویر ناپلئون در «جنگ و صلح» که در این مقاله فاش شد به ما اجازه می‌دهد نتیجه بگیریم: اشتباه بناپارت در بها دادن به توانایی‌ها و اعتماد به نفس بیش از حد خود بود. ناپلئون که می خواست فرمانروای جهان شود، نتوانست روسیه را شکست دهد. این شکست روحیه و اعتماد به قدرت او را شکست.

تست کار

رمان حماسی "جنگ و صلح" مملو از شخصیت ها است - چه شخصیت های تاریخی خیالی و چه واقعی. جایگاه مهمی در میان آنها توسط شخصیت ناپلئون اشغال شده است - تصادفی نیست که تصویر او از اولین صفحات اثر تا پایان نامه وجود دارد.

چرا تولستوی این همه به بناپارت توجه کرد؟ او با این شخصیت مهم ترین مسائل فلسفی و اخلاقی را پیوند می زند، اول از همه، درک نقش شخصیت های برجسته در تاریخ.

نویسنده تصویر امپراتور فرانسه را در دو طرح می سازد: ناپلئون - فرمانده و ناپلئون - مرد.

تولستوی با توصیف نبرد آسترلیتز و نبرد بورودینو، به تجربه، استعداد و دانش نظامی بی‌قید و شرط فرمانده ناپلئون اشاره می‌کند. اما در عین حال، او توجه بسیار بیشتری را بر روی پرتره اجتماعی-روانی امپراتور متمرکز می کند.

در دو جلد اول، ناپلئون از چشم قهرمانان - پیر بزوخوف، شاهزاده آندری بولکونسکی - نشان داده شده است. هاله عاشقانه قهرمان ذهن هم عصرانش را هیجان زده کرد. این را شادی سربازان فرانسوی که بت خود را دیدند و سخنرانی پرشور پیر در سالن آنا شرر در دفاع از ناپلئون نشان می دهد. "مرد بزرگی که توانست از انقلاب بالاتر برود".

حتی هنگام توصیف ظاهر یک "مرد بزرگ"، نویسنده بارها این تعاریف را تکرار می کند. "کوچک", "ران چاق"، زمینه سازی تصویر امپراتور و تأکید بر عادی بودن او.

تولستوی به طور خاص بدبینی تصویر ناپلئون و ویژگی های منفی او را نشان می دهد. علاوه بر این، اینها به اندازه ویژگی های شخصی این شخص نیست بلکه نحوه رفتار آنهاست - "وضعیت الزام می کند".

خود بناپارت عملاً معتقد بود که او یک "ابر مرد" است که در مورد سرنوشت افراد دیگر تصمیم می گیرد. هر کاری که انجام می دهد "یک داستان وجود دارد"حتی لرزش ساق پای چپ. از این رو، رفتارها و گفتار متلاطم، بیان سرد با اعتماد به نفس در چهره او و ژست گرفتن مداوم است. ناپلئون همیشه نگران این است که در چشم دیگران چگونه به نظر می رسد، آیا با تصویر یک قهرمان مطابقت دارد یا خیر. حتی ژست های او برای جلب توجه طراحی شده اند - او سیگنال شروع نبرد آسترلیتز را با دستکش برداشته شده اش می دهد. همه این ویژگی های شخصیتی یک شخص خودمحور - غرور، خودشیفتگی، تکبر، بازیگری - به هیچ وجه با عظمت ترکیب نمی شود.

در اصل، تولستوی ناپلئون را به عنوان یک فرد عمیقاً ناقص نشان می دهد، زیرا او از نظر اخلاقی فقیر است، او شادی های زندگی را نمی داند، او "عشق، شعر، لطافت" ندارد. امپراتور فرانسه حتی احساسات انسانی را تقلید می کند. او با دریافت پرتره ای از پسرش از همسرش، "ظاهر مهربانی متفکرانه ای به خود گرفت." تولستوی توصیفی تحقیر آمیز از بناپارت ارائه می دهد و می نویسد: «... هرگز تا آخر عمر نتوانست خوبی، زیبایی، حقیقت و معنای اعمال خود را که بسیار در تضاد با نیکی و حقیقت بود، درک کند...».

ناپلئون عمیقاً نسبت به سرنوشت افراد دیگر بی‌تفاوت است: آنها فقط پیاده در یک بازی بزرگ به نام "قدرت و قدرت" هستند و جنگ مانند حرکت مهره‌های شطرنج روی تخته است. در زندگی او "به مردم گذشته است"- و رانندگی در اطراف میدان Austerlitz پر از اجساد پس از نبرد، و بی تفاوتی هنگام عبور از رودخانه Viliya از لنسرهای لهستانی دور می شود. بولکونسکی در مورد ناپلئون می گوید که او بود "خوشحال از بدبختی دیگران". حتی با دیدن تصویر وحشتناک میدان بورودینو پس از نبرد، امپراتور فرانسه "دلایلی برای شادی پیدا کردم". زندگی های از دست رفته اساس خوشبختی ناپلئون است.

ناپلئون با نقض تمام قوانین اخلاقی، با ادعای اصل "برندگان قضاوت نمی شوند"، به معنای واقعی کلمه از روی اجساد به سمت قدرت، شکوه و قدرت می رود.

به خواست ناپلئون این اتفاق می افتد "چیز وحشتناک"- جنگ به همین دلیل است که تولستوی با پیروی از پوشکین عظمت ناپلئون را انکار می کند و معتقد است که "نبوغ و شرارت با هم ناسازگار هستند."

• تصویر ماریا بولکونسکایا در رمان "جنگ و صلح"، مقاله
• تصویر کوتوزوف در رمان "جنگ و صلح"
• ویژگی های مقایسه ای روستوف ها و بولکونسکی ها - مقاله