رومن ام یو. "قهرمان زمان ما" لرمانتوف را اولین رمان اجتماعی-روانی و فلسفی روسی می دانند. با توجه به تمایل نویسنده به افشای "تاریخ روح انسان"، رمان لرمانتوف از نظر تحلیل عمیق روانشناختی غنی بود. نویسنده نه تنها "روح" شخصیت اصلی، بلکه همه شخصیت های دیگر را نیز بررسی می کند. روانشناسی لرمانتوف از این جهت خاص است که نه به‌عنوان شکلی از خودبیانگری نویسنده، بلکه به‌عنوان موضوعی برای تصویرسازی هنری عمل می‌کند. ظاهر قهرمان، آداب و رسوم، اعمال و احساسات او تحلیل می شود. لرمانتوف به تفاوت های ظریف تجربیات، وضعیت فرد، حرکات و حالت های او توجه دارد. سبک نویسنده را می توان روان شناختی- تحلیلی نامید.
خود تحلیلی پچورین بسیار عمیق است، هر حالت ذهنی با جزئیات و به طور کامل نوشته شده است، رفتار او و دلایل روانشناختی، انگیزه ها و نیات اعمال او تجزیه و تحلیل می شود. پچورین به دکتر ورنر اعتراف می کند: "دو نفر در من وجود دارند: یکی به معنای کامل کلمه زندگی می کند، دیگری فکر می کند و او را قضاوت می کند..." در پشت چیزهای قابل مشاهده در اثر، چیزهای ضروری آشکار می شوند، در پشت امور بیرونی - داخلی روانشناسی در اینجا به عنوان راهی برای کشف و شناخت آنچه در ابتدا مرموز، مرموز و عجیب به نظر می رسد عمل می کند. مکان مهمی در رمان، جایی که اکشن در نقاط مختلف جغرافیایی (در کنار دریا، در کوه، در استپ، در روستای قزاق‌ها) اتفاق می‌افتد، منظره را اشغال کرده است. درک طبیعت در یک اثر به آشکار شدن دنیای درونی قهرمان، وضعیت او، حساسیت او به زیبایی کمک می کند. پچورین در مجله خود می نویسد: «به یاد دارم، این بار بیش از هر زمان دیگری طبیعت را دوست داشتم.» قهرمان رمان با همه تنوعش به طبیعت نزدیک است و دنیای درونی او را تحت تاثیر قرار می دهد. پچورین متقاعد شده است که روح به طبیعت و نیروهای آن بستگی دارد. چشم انداز هر قسمت از رمان تابع ایده ای است که در آن تحقق می یابد. بنابراین در «بل» طبیعت قفقاز ترسیم شده است (صخره‌ها، صخره‌ها، آراگوا، قله‌های کوه‌های برفی) که در تقابل با طبیعت شمالی و جامعه‌ای ناهماهنگ است.
طبیعت زیبا و باشکوه در تضاد با علایق کوچک و تغییر ناپذیر مردم و رنج آنهاست. عنصر بی قرار و دمدمی مزاج دریا به عاشقانه ای کمک می کند که در آن قاچاقچیان فصل "تامان" در مقابل ما ظاهر می شوند. منظره صبحگاهی، پر از طراوت، از جمله ابرهای طلایی، نمایش فصل "Maksim Maksimych" را تشکیل می دهد. طبیعت در "پرنسس مری" به وسیله ای روانشناختی برای آشکار کردن شخصیت پچورین تبدیل می شود. قبل از دوئل - در مقابل - درخشش نور خورشید معرفی می شود و پس از دوئل خورشید برای قهرمان کم نور به نظر می رسد و پرتوهای آن دیگر گرم نمی شود. در "Fatalist" نور سرد ستارگان درخشان روی طاق آبی تیره، پچورین را به تأملات فلسفی در مورد سرنوشت و سرنوشت سوق می دهد.
در مجموع این اثر یک رمان روانشناختی اجتماعی و فلسفی شبیه به رمان سفر و نزدیک به یادداشت های سفر است. ژانر رمان روانشناختی مستلزم ایجاد یک ساختار رمان جدید و یک طرح روانشناختی خاص بود، جایی که لرمانتوف نویسنده را از قهرمان جدا می کرد و داستان ها را در یک سکانس خاص تنظیم می کرد. «بلا» اثری است که ترکیبی از مقاله سفر و داستانی کوتاه درباره عشق یک اروپایی به یک وحشی است.
«ماکسیم ماکسیمیچ» داستانی با اپیزود مرکزی است که در نمای نزدیک نمایش داده می شود.
«تامان» تلفیقی از یک داستان کوتاه و یک سفرنامه با پایانی غیرمنتظره است.
«پرنسس مری» یک «داستان سکولار» با ماهیت روانشناختی با دفتر خاطرات قهرمان و طرحی طنزآمیز از آداب و رسوم «جامعه آب» است.
«متقاطع» داستانی فلسفی است که با یک «داستان عرفانی» درباره یک شلیک مرگبار و یک «حادثه مرموز» ترکیب شده است.
اما تمام این اشکال ژانر، روایت های فردی برای لرمانتوف به بخشی از یک کل تبدیل شد - تحقیق در مورد دنیای معنوی قهرمان مدرن، که شخصیت و سرنوشت او کل روایت را متحد می کند. پیشینه پچورین عمداً کنار گذاشته شده است، که به زندگی نامه او فضایی مرموز می دهد.
جالب است بدانید نفر دوم در پچورین چگونه است که اول از همه خود را محکوم می کند. در "ژورنال پچورین" شخصیت قهرمان به گونه ای آشکار می شود که گویی "از درون"، انگیزه های اعمال عجیب او، نگرش او نسبت به خود و عزت نفس او را آشکار می کند.
برای لرمانتوف، نه تنها اقدامات یک فرد همیشه مهم بود، بلکه انگیزه آنها نیز مهم بود، که به دلایلی قابل تحقق نبود.
پچورین به طور مطلوب با شخصیت های دیگر مقایسه می کند زیرا او نگران سؤالات وجود آگاهانه انسان است - در مورد هدف و معنای زندگی انسان، در مورد هدف او. او نگران است که تنها هدفش از بین بردن امیدهای دیگران است. حتی نسبت به زندگی خودش هم بی تفاوت است. فقط کنجکاوی، انتظار چیزی جدید او را هیجان زده می کند.
با این حال، پچورین با ابراز کرامت انسانی خود، در سراسر رمان فعالانه عمل می کند و در برابر شرایط مقاومت می کند. پچورین خود را قضاوت و اعدام می کند و این حق او با ترکیبی که آخرین راوی در آن پچورین است تاکید می شود. همه چیز مهمی که از اطرافیانش که در کنارش زندگی می کردند و دوستش داشتند پنهان بود، توسط خود پچورین منتقل شد.
لرمانتوف با خلق رمان "قهرمان زمان ما" کمک زیادی به توسعه ادبیات روسیه کرد و سنت های واقع گرایانه پوشکین را ادامه داد. لرمانتوف مانند سلف بزرگ خود، ویژگی های معمولی نسل جوان دوران خود را در تصویر پچورین خلاصه کرد و تصویری واضح از مرد دهه 30 قرن نوزدهم ایجاد کرد. مشکل اصلی رمان سرنوشت یک شخصیت انسانی خارق‌العاده در عصر بی‌زمانی بود، ناامیدی از وضعیت نجیب‌زادگان جوان با استعداد، باهوش، تحصیلکرده.
ایده اصلی رمان لرمانتوف با تصویر مرکزی آن - پچورین - مرتبط است. همه چیز تابع وظیفه آشکار کردن همه جانبه و عمیق شخصیت این قهرمان است. بلینسکی بسیار دقیق متوجه اصالت توصیف نویسنده از پچورین شد. لرمانتوف، به قول منتقد، «انسان درون» را به تصویر می‌کشد که به عنوان یک روانشناس عمیق و هنرمند واقع‌گرا عمل می‌کند. این بدان معنی است که لرمانتوف برای اولین بار در ادبیات روسی از تحلیل روانشناختی به عنوان ابزاری برای آشکار کردن شخصیت قهرمان، دنیای درونی او استفاده کرد. نفوذ عمیق در روانشناسی پچورین به درک بهتر شدت مشکلات اجتماعی مطرح شده در رمان کمک می کند. این به بلینسکی زمینه را داد تا لرمانتوف را "حلال مسائل مهم معاصر" بخواند.
ترکیب غیرمعمول رمان قابل توجه است. این شامل آثار جداگانه ای است که در آن نه طرح واحدی وجود دارد، نه شخصیت های دائمی، و نه راوی. این پنج داستان فقط با تصویر شخصیت اصلی - گریگوری الکساندرویچ پچورین - متحد می شوند. آنها به گونه ای چیده شده اند که زمان بندی زندگی قهرمان به وضوح مختل می شود. در این مورد، برای نویسنده مهم بود که پچورین را در تنظیمات مختلف نشان دهد و با افراد مختلف ارتباط برقرار کند تا مهمترین و مهم ترین قسمت های زندگی خود را برای توصیف انتخاب کند. در هر داستان، نویسنده قهرمان خود را در محیط جدیدی قرار می دهد، جایی که با افرادی با موقعیت اجتماعی و ساختار ذهنی متفاوت روبرو می شود: کوهنوردان، قاچاقچیان، افسران، «جامعه آب» نجیب. و هر بار پچورین خود را از جنبه ای جدید به خواننده نشان می دهد و جنبه های جدیدی از شخصیت را آشکار می کند.
به یاد داشته باشید که در اولین داستان "بلا" توسط مردی که با گریگوری الکساندرویچ در قلعه خدمت می کرد و شاهد غیرارادی داستان ربوده شدن بلا بود با پچورین آشنا می شویم. افسر سالخورده صمیمانه به پچورین وابسته است و اقدامات او را به دل می گیرد. او به عجیب و غریب‌های بیرونی شخصیت «نمایش نازک» توجه می‌کند و نمی‌داند که چگونه فردی که باران و سرما را به راحتی تحمل می‌کند و با گراز وحشی تک به تک می‌شود، می‌تواند بلرزد و از حالت تصادفی رنگ پریده شود. ضربه کرکره در داستان با بلا، شخصیت پچورین غیرعادی و مرموز به نظر می رسد. افسر پیر نمی تواند انگیزه های رفتار خود را درک کند، زیرا قادر به درک عمق تجربیات خود نیست.
ملاقات بعدی با قهرمان در داستان "ماکسیم ماکسیمیچ" اتفاق می افتد که او را از چشم نویسنده-راوی می بینیم. او دیگر قهرمان داستانی نیست، او چندین عبارت بی معنی را به زبان می آورد، اما ما این فرصت را داریم که نگاهی دقیق به ظاهر درخشان و اصلی پچورین بیندازیم. نگاه تیزبین و نافذ نویسنده به تناقضات ظاهری او اشاره می کند: ترکیبی از موهای بلوند و سبیل و ابروهای سیاه، شانه های پهن و انگشتان کم رنگ و نازک. نگاه راوی توجه راوی را به خود جلب می کند که غرابت آن در این است که هنگام خندیدن چشمانش نمی خندد. نویسنده خاطرنشان می کند: "این نشانه ای از یک تمایل شیطانی یا غم و اندوه عمیق و مداوم است" و پیچیدگی و ناسازگاری شخصیت قهرمان را آشکار می کند.
دفتر خاطرات پچورین، که سه داستان آخر رمان را با هم متحد می کند، به درک این ماهیت خارق العاده کمک می کند. قهرمان صمیمانه و بدون ترس درباره خود می نویسد و از افشای نقاط ضعف و رذایل خود نمی ترسد. نویسنده در مقدمه مجله پچورین خاطرنشان می کند که تاریخ روح انسان شاید مفیدتر و جالب تر از تاریخ کل مردم باشد. در داستان اول، "تامان"، که در مورد برخورد تصادفی قهرمان با "قاچاقچیان صلح آمیز" صحبت می کند، به نظر می رسد پیچیدگی ها و تضادهای طبیعت پچورین به پس زمینه رفته است. ما فردی پرانرژی، شجاع، مصمم را می بینیم که سرشار از علاقه به اطرافیانش است، تشنه عمل است و سعی می کند راز افرادی را که سرنوشت تصادفاً با آنها روبرو می شود، کشف کند. اما پایان داستان پیش پا افتاده است. کنجکاوی پچورین زندگی تثبیت شده "قاچاقچیان صادق" را نابود کرد و پسر و پیرزن نابینا را به زندگی بدی محکوم کرد. خود پچورین با تأسف در دفتر خاطرات خود می نویسد: "مثل سنگی که به چشمه ای صاف پرتاب می شود، آرامش آنها را برهم زدم." در این کلمات می توان درد و اندوه را از درک این موضوع شنید که همه اعمال پچورین کوچک و ناچیز است و عاری از هدف عالی است و با امکانات غنی طبیعت او مطابقت ندارد.
اصالت و اصالت شخصیت پچورین، به نظر من، به وضوح در داستان "پرنسس مری" آشکار می شود. کافی است ویژگی های دقیق و دقیق او را که به نمایندگان "جامعه آب" نجیب پیاتیگورسک داده شده است، قضاوت های اصلی او، طرح های شگفت انگیز مناظر را بخوانید تا بفهمید که او با قدرت و استقلال شخصیت از افراد اطراف خود متمایز است. ذهن تحلیلی عمیق، فرهنگ بالا، دانش، احساس زیبایی شناختی توسعه یافته. سخنرانی پچورین مملو از کلمات قصار و پارادوکس است. به عنوان مثال، او می نویسد: "در هر حال، هیچ چیز بدتر از مرگ نمی تواند اتفاق بیفتد - و شما نمی توانید از مرگ فرار کنید."
اما پچورین ثروت معنوی و نیروی عظیم خود را برای چه چیزی هدر می دهد؟ برای روابط عاشقانه، دسیسه ها، درگیری با گروشنیتسکی و کاپیتان های اژدها. بله، او همیشه پیروز بیرون می آید، مانند داستان گروشنیتسکی و مری. اما این برای او نه شادی می آورد و نه رضایت. پچورین ناسازگاری اقدامات خود را با آرزوهای عالی و نجیب احساس می کند و درک می کند. این امر قهرمان را به شخصیتی دوپاره سوق می دهد. او در اعمال و تجربیات خود منزوی می شود. در هیچ کجای دفتر خاطرات او حتی اشاره ای به وطن، مردم یا مشکلات سیاسی واقعیت مدرن او نخواهیم یافت. پچورین فقط به دنیای درونی خودش علاقه دارد. تلاش های مداوم برای درک انگیزه های اعمال او ، درون نگری بی رحمانه ابدی ، تردیدهای مداوم منجر به این واقعیت می شود که او توانایی زندگی ساده ، احساس شادی ، پری و قدرت احساس را از دست می دهد. او خود را شیئی برای مشاهده ساخت. او دیگر نمی تواند اضطراب را تجربه کند، زیرا به محض اینکه آن را احساس کرد، بلافاصله شروع به فکر کردن به این واقعیت می کند که هنوز قادر به نگرانی است. این بدان معنی است که تجزیه و تحلیل بی رحمانه از افکار و اعمال خود، خودانگیختگی پچورین از درک زندگی را می کشد، او را در تضاد دردناکی با خودش فرو می برد.
پچورین در رمان کاملاً تنها است ، زیرا خود او کسانی را که قادر به دوست داشتن و درک او هستند را از خود دور می کند. اما با این حال، برخی از نوشته های دفتر خاطرات او نشان می دهد که او به یک عزیز نیاز دارد، از تنهایی خسته شده است. رمان لرمانتوف به این نتیجه می رسد که اختلاف غم انگیز در روح قهرمان ناشی از این واقعیت است که نیروهای غنی روح او استفاده شایسته ای پیدا نکرده اند، که زندگی این طبیعت اصیل و خارق العاده با چیزهای کوچک تلف شده و کاملاً ویران شده است.
بنابراین، داستان روح پچورین به درک بهتر تراژدی سرنوشت نسل جوان دهه 30 قرن نوزدهم کمک می کند، ما را وادار می کند در مورد علل این "بیماری قرن" فکر کنیم و سعی کنیم راهی برای خروج از آن پیدا کنیم. بن بست اخلاقی که ارتجاع روسیه را به آن سوق داد.
قهرمان زمان ما نشان دهنده چندین قاب تو در تو در یک قاب بزرگ است که از عنوان رمان و اتحاد قهرمانان تشکیل شده است.
وی. بلینسکی هر قهرمان ادبی (اگر در مورد ادبیات بزرگ صحبت می کنیم) همیشه مخلوق مورد علاقه نویسنده خود است. هر نویسنده ای تکه ای از روح، دیدگاه ها، عقاید و آرمان های خود را در قهرمان خود قرار می دهد. و هر قهرمان ادبی همواره ویژگی‌های دوران و محیط خود را دارد: او با همنوع خود زندگی می‌کند یا از الگوهای پذیرفته‌شده رفتار اجتماعی «خارج» می‌شود. بنابراین، در رمان پوشکین "یوجین اونگین" یک جوان دهه 20 زندگی می کند و عمل می کند: باهوش، تحصیل کرده، متعلق به بالاترین طبقه اشراف، اما ناراضی از واقعیت موجود، که بهترین سال های زندگی خود را صرف وجودی بی معنی و بی هدف کرد. . ظهور چنین قهرمانی طوفانی از احساسات را در جامعه و محافل ادبی دهه بیست ایجاد کرد. قبل از اینکه زمان فروکش کنند ، یک قهرمان جدید متولد شد ، اما قبلاً یک قهرمان دهه سی قرن نوزدهم - گریگوری پچورین از رمان M.Yu. لرمانتوف "قهرمان زمان ما".
چرا بحث در مورد اونگین و پچورین هنوز بسیار موضوعی است ، اگرچه روش زندگی در حال حاضر کاملاً متفاوت است. همه چیز متفاوت است: ایده آل ها، اهداف، افکار، رویاها. به نظر من پاسخ به این سوال بسیار ساده است: معنای وجود انسان به همه مربوط می شود، صرف نظر از اینکه در چه زمانی زندگی می کنیم، در مورد چه فکر می کنیم و در مورد چه آرزوهایی داریم.
بخش مرکزی رمان، "خاطرات پچورین" با تحلیل روانشناختی عمیق مشخص می شود. برای اولین بار در ادبیات روسی چنین نمایش بی رحمانه ای از شخصیت قهرمان ظاهر می شود. تجارب قهرمان توسط او با «سختی یک قاضی و یک شهروند» تحلیل می‌شود. پچورین می گوید: "هنوز سعی می کنم برای خودم توضیح دهم که چه نوع احساساتی در سینه ام می جوشد." عادت به تحلیل خود با مهارت مشاهده مداوم دیگران تکمیل می شود. در اصل ، تمام روابط پچورین با مردم نوعی آزمایش روانشناختی است که قهرمان را با پیچیدگی خود علاقه مند می کند و موقتاً او را با شانس سرگرم می کند. این داستان با بلا، داستان پیروزی بر مریم است. "بازی" روانی با گروشنیتسکی مشابه بود که پچورین او را احمق می کند و اعلام می کند که مری نسبت به او بی تفاوت نیست تا بعداً اشتباه اسفناک خود را ثابت کند. پچورین استدلال می کند که "جاه طلبی چیزی بیش از تشنگی برای قدرت نیست و شادی فقط غرور پرشور است."
اگر ع.س. پوشکین را خالق اولین رمان رئالیستی منظوم در مورد مدرنیته می دانند، در حالی که لرمانتوف نویسنده اولین رمان اجتماعی-روانشناختی به نثر است. رمان او با عمق تجزیه و تحلیل درک روانشناختی از جهان متمایز است. لرمانتوف با به تصویر کشیدن دوران خود، آن را بدون تسلیم شدن به هیچ توهم یا اغواگری در معرض تحلیل عمیق انتقادی قرار می دهد. لرمانتوف تمام نقاط ضعف نسل خود را نشان می دهد: سردی قلب، خودخواهی، بی ثمری فعالیت.
رئالیسم «قهرمان زمان ما» از بسیاری جهات با رئالیسم رمان پوشکین متفاوت است. لرمانتوف با کنار گذاشتن عناصر روزمره و تاریخچه زندگی قهرمانان، بر دنیای درونی آنها تمرکز می کند و انگیزه هایی را که این یا آن قهرمان را وادار به انجام هر کاری کرده است، به تفصیل آشکار می کند. نویسنده انواع و اقسام سرریز احساسات را با چنان عمق، رسوخ و ریزه کاری به تصویر می کشد که ادبیات زمانه او هنوز نشناخته است.
طبیعت سرکش پچورین از شادی و آرامش ذهن خودداری می کند. این قهرمان همیشه «طوفان می خواهد». ذات او بسیار غنی از احساسات و افکار است، آزادتر از آن است که به اندک راضی باشد و احساسات، رویدادها و احساسات بزرگ را از جهان مطالبه نکند. خود تحلیلی برای یک فرد مدرن لازم است تا به درستی سرنوشت و هدف خود را با زندگی واقعی مرتبط کند تا جایگاه خود را در این جهان درک کند. فقدان اعتقاد یک تراژدی واقعی برای قهرمان و نسل او است. خاطرات پچورین اثری زنده، پیچیده، غنی و تحلیلی از ذهن را نشان می دهد. این نه تنها به ما ثابت می کند که شخصیت اصلی یک شخصیت معمولی است، بلکه همچنین در روسیه جوانانی وجود دارند که به طرز غم انگیزی تنها هستند. پچورین خود را در زمره نوادگان رقت انگیزی می داند که بدون عقیده در زمین سرگردان هستند. او می‌گوید: «دیگر نمی‌توانیم فداکاری‌های بزرگ، نه برای بشریت، و نه حتی برای خوشبختی خودمان انجام دهیم». همین ایده توسط لرمانتوف در شعر "دوما" تکرار شده است:
ما ثروتمند هستیم، به سختی از گهواره خارج شده ایم،
با اشتباهات پدران و دیر فکری آنها،
و زندگی از قبل ما را عذاب می دهد ، مانند یک مسیر صاف بدون هدف ،
مثل یک جشن در تعطیلات دیگران.
هر فرد واقعاً روسی از این فکر که M.Yu. لرمانتوف خیلی زود درگذشت. در حین حل مشکل اخلاقی هدف زندگی، شخصیت اصلی کار او، گریگوری پچورین، نتوانست از توانایی های خود استفاده کند. او می نویسد: «چرا برای چه هدفی به دنیا آمدم... اما، درست است، من هدف بالایی داشتم، زیرا در روحم قدرت های بی حد و حصری احساس می کنم. این نارضایتی از خود منشأ نگرش پچورین نسبت به افراد اطرافش است. او نسبت به تجربیات آنها بی تفاوت است، بنابراین، بدون تردید، سرنوشت دیگران را مخدوش می کند. پوشکین در مورد چنین جوانانی نوشت: "میلیون ها موجود دو پا وجود دارد، برای آنها فقط یک نام وجود دارد."
با استفاده از کلمات پوشکین می توان در مورد پچورین گفت که دیدگاه های او در مورد زندگی "منعکس کننده قرن است و انسان مدرن کاملاً درست با روح غیر اخلاقی خود ، خودخواه و خشک به تصویر کشیده شده است." لرمانتوف نسل خود را اینگونه دید.
در سال 1839، داستان "Bela" در "Otechestvennye zapiski" با عنوان فرعی: "از یادداشت های یک افسر از قفقاز" ظاهر شد. در پایان همان سال، آخرین قسمت از رمان آینده، "Fatalist" در همان مجله منتشر شد. در سال 1840، تامان در آنجا منتشر شد. پس از آن، نسخه جداگانه ای از این رمان به طور کامل منتشر شد.
"قهرمان زمان ما" همراه با آثار پوشکین و گوگول به خلق بزرگ رئالیسم روسی تبدیل شد.
لرمانتوف در بازتاب های غنایی دوما با واقع گرایی هوشیارانه به مسئله توانایی نسل خود در انجام وظیفه تاریخی خود پرداخت. پوشش گسترده این موضوع نیازمند ابزار هنری یک رمان واقع گرایانه بود. اینگونه است که یک قهرمان زمان ما بوجود می آید. رمان لرمانتوف باعث انتقادات متعددی شد. انتقاد ارتجاعی به نویسنده حمله کرد و بی‌اساس «ناسازگاری‌های روانشناختی» و بی‌اخلاقی را در رمان مشاهده کرد.
بلینسکی برعکس نوشت:
حس عمیق واقعیت - غریزه واقعی برای حقیقت، سادگی، تصویر هنری شخصیت ها، غنای محتوا، جذابیت غیر قابل مقاومت ارائه، زبان شاعرانه، شناخت عمیق قلب انسان و جامعه مدرن، وسعت و جسارت قلم مو، قدرت و قدرت روح، فانتزی مجلل، فراوانی تمام نشدنی زندگی زیبایی‌شناختی، اصالت و اصالت از ویژگی‌های این اثر است که نشان‌دهنده دنیای کاملاً جدیدی از هنر است.
لرمانتوف نوشت: یک قهرمان زمان ما "پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما در رشد کامل آنها ساخته شده است." او خطاب به خوانندگان می گوید: «... اگر به احتمال وجود همه شرورهای غم انگیز و رمانتیک معتقد بودید، چرا واقعیت پچورین را باور نمی کنید؟... آیا به این دلیل است که حقیقت بیشتری در او وجود دارد. لرمانتوف به کسانی که تصویر پچورین برایشان "اغراق آمیز" به نظر می رسید، اعتراض می کند: "به مردم به اندازه کافی شیرینی خوردند"، "این معده آنها را خراب کرده است: آنها به داروی تلخ، حقایق سوزاننده نیاز دارند." رمان لرمانتوف مشکل اصلی عصر را مطرح می کند - مشکل "شخصی" که نیازهای اجتماعی و تاریخی آن دوران را برآورده می کند. ال. در رمان رئالیستی خود تلاش کرد تا در پرتو آرمان اخلاقی و اجتماعی خود، «قهرمان زمان» را آنگونه که هست، هنرمندانه درک و قدردانی کند.
پچورین وقتی می‌گوید: "من قدرت بی‌نظیری را در روحم احساس می‌کنم" خود را دست بالا نمی‌گیرد.
او تحلیل می کند که پچورین به درستی و عمیقاً مردم را در مورد زندگی قضاوت می کند. او رذایل جامعه اطراف خود را می بیند و به شدت نسبت به آن نگرش منفی دارد. پچورین به طور قابل توجهی بالاتر از محیط خود ایستاده است، زیرا او یک "مرد عجیب" است (همانطور که پرنسس مری او را صدا می کند).
بازتابی که پچورین ایجاد کرد و او را وادار کرد تا هر عمل خود را تجزیه و تحلیل کند، خود را قضاوت کند، باعث می شود که او نه تنها نسبت به دیگران، بلکه نسبت به خود نیز نگرش انتقادی داشته باشد.
پچورین در دفتر خاطرات خود می نویسد که عادت دارد همه چیز را به خودش بپذیرد. در اینجا یکی از این اعترافات وجود دارد: "من گاهی خودم را تحقیر می کنم ... آیا به این دلیل نیست که دیگران را تحقیر می کنم؟"
پچورین به طور طبیعی دارای قلب گرم است. لرمانتوف با حقیقت روانشناختی بزرگ مبارزه ای را که در پچورین در جریان است بین احساسی صمیمانه که در اعماق روحش برمی خیزد و بی تفاوتی و سنگدلی همیشگی اش را نشان می دهد. پچورین در پاسخ به سؤال ماکسیم ماکسیمیچ در مورد بل، روی برگرداند و "به زور" خمیازه کشید. اما در پس این بی تفاوتی خودنمایی، او عجله دارد تا هیجان واقعی را که باعث شده کمی رنگ پریده شود، پنهان کند. پچورین در آخرین ملاقات خود با مری، با "لبخندی اجباری" عجله می کند تا احساس ترحم شدیدی را که در او ایجاد شده بود برای دختری که مجبور کرده بود به شدت رنج بکشد سرکوب کند.
احتمالاً تصادفی نبود که لرمانتوف اشاره به دوئل در پیش نویس های رمان را به عنوان دلیل اخراج پچورین از سن پترزبورگ حذف کرد؟ ذکر بی صدا از "داستان" که باعث گفتگو و ناآرامی شد، به درگیری قهرمان با جامعه معنای جدی تری می بخشد.
اما پچورین ذهن اصلی خود را رها نکرد، اگر از کلمات تند "دوما" لرمانتوف استفاده کنیم.
... یک فکر بارور نیست،
نه نبوغ کار آغاز شده است.
دوبرولیوبوف پچورین را اینگونه قضاوت کرد: تعلق پچورین به اشراف و زمین داران اثری ماندگار بر او گذاشت. پچورین آشکارا به خودخواهی خود اعتراف می کند:
او به دکتر ورنر می گوید: «حقیقت این است که ما نسبت به همه چیز به جز خودمان بسیار بی تفاوت هستیم. من به رنج ها و شادی های دیگران فقط در رابطه با خودم نگاه می کنم. خودخواهی و فردگرایی پچورین او را به تنهایی کامل و آگاهی از بی هدفی زندگی سوق می دهد.
"شاید برخی از خوانندگان بخواهند نظر من را در مورد شخصیت پچورین بدانند؟" - پاسخ من عنوان این کتاب است. "بله، این یک کنایه بی رحمانه است!" لرمانتوف در طول محاکمه قهرمان خود، به طور همزمان هم به عنوان متهم و هم به عنوان مدافع عمل می کند.
تضاد به ویژه بین پچورین که در حال تجربه یک تراژدی اصیل و عمیق اخلاقی و اجتماعی است و گروشنیتسکی که نقش یک قهرمان ناشناخته و ناامید را بازی می کند بسیار چشمگیر است.
در رمان گروه قابل توجهی از مردم وجود دارند که پچورین را از جنبه ای نامطلوب برای او سایه می اندازند. قبلاً در بخش اول رمان در "بل"، پچورین، خسته و دریده از تناقضات درونی، با قفقازی ها (Kazbich، Azamat) با شور، یکپارچگی و پایداری آنها در تضاد قرار می گیرد. ملاقات پچورین با ماکسیم ماکسیمیچ که نویسنده شاهد آن بود ("ماکسیم ماکسیمیچ") قهرمان زمان ما را در تضاد شدید با یک فرد معمولی همان دوران نشان می دهد. (بلینسکی: M.M. یک نوع مبارز قدیمی قفقازی است، چاشنی خطرات، کارها و نبردها، که چهره‌اش به همان اندازه برنزه و خشن است که آدابش ساده و بی‌ادب است، اما روحی شگفت‌انگیز، قلبی از جنس طلا دارد). و نابسامانی اجتماعی پچورین با دکتر ورنر تضاد شدیدتری دارد، که بدبینی که او را به قهرمان رمان نزدیکتر می کند مانع از انجام وظیفه اجتماعی اش نمی شود.
لرمانتوف در مقدمه «ژورنال پچورین» می نویسد: «تاریخ روح انسان»، لرمانتف در اینجا می نویسد، «حتی کوچکترین روح، شاید کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ یک قوم کامل باشد». یک قهرمان زمان ما یک رمان روانشناسانه است. تمرکز اصلی نویسنده در اینجا بر "تاریخ روح انسان" است.
لرمانتوف اگر ماهیت اجتماعی شخصیت و تجربیات قهرمانش را نشان نمی داد، "شرایط معمول" زندگی اجتماعی که شخصیت پچورین را توضیح می دهد، یک واقع گرا نبود. همه اینها در رمان است. از این منظر، رمان لرمانتف روانی اجتماعی است.
به گفته بلینسکی: «رمان را نمی توان به شیوه ای غیر از ترتیبی که خود نویسنده آن را تنظیم کرده است خواند... نویسنده آن توالی، تدریجی را در اینجا قرار داده است که به شما امکان می دهد این کار را با بیشترین قانع کننده و قانع کننده انجام دهید.» عمق بلینسکی خاطرنشان کرد که لرمانتوف در ابتدا پچورین را به عنوان "یک نوع شخص مرموز" نشان می دهد ("Bela") و فقط بعدا "مه پاک می شود، معما حل می شود، ایده اصلی رمان، مانند احساس تلخی که فوراً به وجود می آید. در اختیار داشتن تمام وجودت، به تو می چسبد و دنبالت می کند." در واقع، در بل قهرمان از طریق یک رسانه دوگانه در برابر خواننده ظاهر می شود: راوی (ماکسیم ماکسیمیچ) و نویسنده. در "ماکسیم ماکسیمیچ" یک پیوند ناپدید می شود: فقط نویسنده باقی می ماند که قهرمان را مشاهده می کند. در "ژورنال پچورین" خود قهرمان در داستان خود در مورد خود ظاهر می شود بنابراین ، لرمانتوف در ترکیب تصویر از اقدامات به انگیزه های روانی آنها می رود.
در ترکیب تصویر پچورین، باربر او ("ماکسیم ماکسیمیچ") جایگاه مهمی را اشغال می کند. بنابراین، می دانیم که P. هنگام راه رفتن بازوهای خود را تکان نمی داد (نحوه نشستن او نوعی ضعف عصبی را آشکار می کرد). (دست اشرافی کوچک، نژاد: ابرو و سبیل سیاه با رنگ موی روشن و عادات یک فرد شایسته - لباس زیر سفید خیره کننده)
کار بر روی این اثر در سال 1837 قطع شد و پس از اخراج شاعر از پایتخت به جنوب، لرمانتوف کار بر روی "قهرمان زمان ما" را آغاز کرد، جایی که قهرمانی با همین نام به تصویر کشیده شده است، اما محل عمل. تغییرات - از پایتخت به قفقاز منتقل می شود. در پاییز 1837، طرح های خشن برای "Taman" و "Fatalist" ساخته شد: در 1838-1839. کار فعال روی کار ادامه دارد. ابتدا در مارس 1839، مجله "یادداشت های داخلی" داستان "بلا" را با عنوان فرعی "از یادداشت های یک افسر در مورد قفقاز" منتشر کرد، سپس در شماره نوامبر خواننده با داستان "Fatalist" آشنا شد. در فوریه 1840 "تامان" منتشر شد. در همان زمان، کار بر روی قسمت‌های باقی‌مانده رمان ("ماکسیم ماکسیمیچ" و "شاهزاده ماری") که به طور کامل در شماره آوریل Otechestvennye Zapiski برای سال 1840 منتشر شد، ادامه دارد. عنوان "قهرمان زمان ما" توسط ناشر مجله A.A. پیشنهاد شد. کرایفسکی، که توصیه کرد نویسنده آن را جایگزین قبلی کند - "یکی از قهرمانان قرن ما".
در آغاز سال 1841 ، "قهرمان زمان ما" به عنوان یک نسخه جداگانه منتشر شد که شامل مقدمه دیگری بود (پیشگفتار "ژورنال پچورین" قبلاً در اولین نسخه گنجانده شده بود). این در پاسخ به مقالات انتقادی خصمانه ای که پس از اولین انتشار در مطبوعات منتشر شد، نوشته شد. نویسنده در پاسخ به اتهامات دور از ذهن بودن شخصیت پچورین و ارزیابی این قهرمان به عنوان تهمت «به یک نسل کامل»، نویسنده در مقدمه می نویسد: «قهرمان زمان ما، آقایان عزیزم، قطعاً تصویری از بیش از یک نفر: این پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما در حال توسعه کامل آنها تشکیل شده است.
کارگردانی و ژانر.
"قهرمان زمان ما" اولین رمان واقع گرایانه اجتماعی-روانی و اخلاقی-فلسفی به نثر روسی درباره تراژدی یک شخصیت خارق العاده در شرایط روسیه در دهه 30 قرن نوزدهم است.
طرح و ترکیب.
"قهرمان زمان ما" مانند رمان کلاسیک روسی نیست که از ادبیات نیمه دوم قرن نوزدهم برای ما آشنا است. هیچ خط داستانی پایان به پایانی با آغاز و پایان وجود ندارد. و با این حال، این یک اثر جدایی ناپذیر است که نه تنها توسط یک قهرمان - پچورین، بلکه با یک ایده و مشکل مشترک متحد شده است. تمام خطوط اصلی رمان به شخصیت اصلی کشیده شده است: پچورین و بلا. پچورین و ماکسیم ماکسیمیچ، پچورین» و قاچاقچیان، پچورین و پرنسس مری، پچورین و گروشنیتسکی، پچورین و «جامعه آب»، پچورین و ورا، پچورین و ورنر، پچورین و وولیچ و غیره. بنابراین، این اثر بر خلاف "یوجین اونگین"، موکو-قهرمان، تمام شخصیت های موجود در آن، به عنوان شخصیت های هنری تمام قد، که با درجات مختلفی از جزئیات به تصویر کشیده شده اند، تابع وظیفه آشکارسازی شخصیت قهرمان مرکزی هستند.
ترکیب رمان نه چندان بر اساس ارتباط رویدادها، بلکه بر اساس تجزیه و تحلیل احساسات و افکار پچورین، دنیای درونی او است. استقلال تک تک بخش‌های رمان تا حد زیادی به دلیل زاویه دید انتخاب شده توسط نویسنده است: او زندگی‌نامه قهرمان را نمی‌سازد، بلکه به دنبال راه‌حلی برای راز روح است و روح پیچیده و تقسیم شده است. ، و به تعبیری ناقص است. تاریخچه چنین روحی خود را به ارائه دقیق و منطقی سازگار نمی دهد. بنابراین، ترتیب داستان های گنجانده شده در رمان با توالی وقایع زندگی پچورین مطابقت ندارد. ، "تاریخ روح انسان"، زیرا اصل کلی آن حرکت از رمز و راز به راه حل است.
موضوعات و مشکلات.
موضوع اصلی رمان شخصیت در فرآیند خودیابی، کاوش در دنیای معنوی انسان است. این موضوع کل کار لرمانتوف به عنوان یک کل است. در رمان، او کامل ترین تفسیر را در آشکار کردن تصویر شخصیت اصلی آن - "قهرمان زمان" دریافت می کند. بنابراین، در مرکز رمان «قهرمان زمان ما» لرمانتوف، مشکل فرد، «قهرمان زمان» قرار دارد که در عین جذب تمام تضادهای دوران خود، در عین حال در تضاد عمیق با جامعه و اطرافیانش اصالت محتوای ایدئولوژیک و مضمونی رمان را مشخص می کند و بسیاری دیگر از طرح ها و خطوط موضوعی اثر با آن در ارتباط است. رابطه بین فرد و جامعه نویسنده را هم از نظر اجتماعی-روانی و هم از نظر فلسفی مورد توجه قرار می دهد: او قهرمان را با نیاز به حل مشکلات اجتماعی و مشکلات جهانی و انسانی روبرو می کند. مضامین آزادی و جبر، عشق و دوستی، خوشبختی و سرنوشت به صورت ارگانیک در آنها تنیده شده است.
موضوع عشق در رمان جای بزرگی را اشغال می کند - تقریباً در تمام بخش های آن ارائه شده است. قهرمانانی که انواع مختلفی از شخصیت های زن را در بر می گیرند، نه تنها خواسته می شود تا جنبه های مختلف این احساس بزرگ را نشان دهند، بلکه نگرش پچورین را نسبت به آن آشکار کنند و در عین حال دیدگاه های او را در مورد مهمترین مسائل اخلاقی و فلسفی روشن کنند. .
در The Fatalist، جایگاه اصلی را مسئله فلسفی جبر و اراده شخصی، توانایی فرد برای تأثیرگذاری بر روند طبیعی زندگی، اشغال کرده است. این ارتباط نزدیکی با مسائل کلی اخلاقی و فلسفی رمان دارد - میل فرد به خودشناسی، جستجوی معنای زندگی. در چارچوب این مشکل، رمان تعدادی از مسائل پیچیده را بررسی می کند که راه حل روشنی ندارند. معنای واقعی زندگی چیست؟ خیر و شر چیست؟ و غیره
تأملات پچورین در مورد این مسائل فلسفی در تمام بخش‌های رمان، به‌ویژه آن‌هایی که در «ژورنال پچورین» گنجانده شده است، یافت می‌شود، اما بیشتر از همه، مسائل فلسفی مشخصه بخش آخر آن، «مقابله» است. این تلاشی است برای ارائه تفسیری فلسفی از شخصیت پچورین، یافتن علل بحران عمیق معنوی کل نسلی که در شخص او نشان داده شده است، و مشکل آزادی فردی و امکان اعمال آن را مطرح می کند. در عصر "انفعال" که لرمانتوف در شعر "دوما" درباره آن نوشت، اهمیت خاصی پیدا کرد. در رمان، این مسئله بیشتر توسعه می یابد و شخصیت تأمل فلسفی را به دست می آورد.
بنابراین، رمان مشکل اصلی را به منصه ظهور می رساند - امکان کنش انسانی، که به کلی ترین معنای و در کاربرد خاص آن در شرایط اجتماعی یک دوره معین گرفته شده است. او اصالت رویکرد به تصویر کردن شخصیت اصلی و همه شخصیت‌های دیگر رمان را تعیین کرد.
در واقع، مانند همه قهرمانانی که با مفهوم "فرد اضافی" متحد شده اند، پچورین با خود محوری، فردگرایی، نگرش شکاک نسبت به ارزش های اجتماعی و اخلاقی همراه با تأمل و عزت نفس بی رحم مشخص می شود. او همچنین با تمایل به فعالیت در غیاب هدف زندگی مشخص می شود. اما نکته مهم این است که پچورین با تمام کاستی هایش که تجسم "بیماری قرن" است، دقیقاً یک قهرمان برای نویسنده باقی می ماند. او انعکاسی واقع بینانه از آن نوع اجتماعی-روانشناختی از افراد دهه 30 قرن نوزدهم بود که نارضایتی از زندگی موجود، شک و تردید همه جانبه و انکار را در خود حفظ کرده و در خود حمل می کرد که برای لرمانتوف بسیار ارزشمند بود. به هر حال، تنها بر این اساس می‌توان به تجدیدنظر در نظام‌های ایدئولوژیک و فلسفی قدیمی که دیگر پاسخگوی نیازهای زمان جدید نبود، آغاز کرد و از این طریق راه را به سوی آینده باز کرد. از این منظر است که پچورین را می توان "قهرمان زمان" نامید و به یک پیوند طبیعی در توسعه جامعه روسیه تبدیل شد.
در همان زمان، پچورین رذایل و بیماری های قرن خود را به اشتراک گذاشت. البته برای او حیف است، زیرا به قول خودش، در حالی که برای دیگران رنج می آورد، خودش هم کمتر از این ناراحت نیست. اما این باعث نمی شود که او کمتر گناه کند. او خود را تحلیل می‌کند و بی‌رحمانه رذیلت‌هایی را افشا می‌کند که به گفته نویسنده، نه تنها کیفیت یک فرد معین، بلکه رذیلت‌های یک نسل کامل را نشان می‌دهد. و با این حال دشوار است که پچورین را برای "بیماری" خود ببخشیم - بی توجهی به احساسات دیگران ، شیطان پرستی و خود محوری ، تمایل به ساختن دیگران به اسباب بازی در دستان خود. این در داستان ماکسیم ماکسی میچ منعکس شد ، منجر به مرگ بلا ، رنج شاهزاده خانم مری و ورا ، مرگ گروشنیتسکی و غیره شد.
یکی دیگر از ویژگی های اصلی پچورین اینگونه خود را نشان می دهد. نام خاصی دریافت کرد - بازتاب، یعنی درون نگری، درک فرد از اعمال، احساسات و احساسات خود. در دوران دهه 30 قرن نوزدهم، بازتاب به ویژگی بارز "قهرمان زمان" تبدیل شد. لرمانتوف همچنین در شعر "دوما" در مورد این ویژگی بارز مردم نسل خود می نویسد و خاطرنشان می کند که درون نگری دقیق "سردی پنهانی" در روح ایجاد می کند. زمانی، بلینسکی به این نکته اشاره کرد که همه طبیعت‌های حداقل تا حدودی عمیق از طریق انعکاس گذشتند.
قهرمان بازتابی خود را به طور کامل در اعترافات و دفتر خاطرات نشان می دهد. به همین دلیل است که "ژورنال پچورین" جایگاه اصلی رمان را به خود اختصاص داده است. از آن می آموزیم که Pechorin همچنین با حالت صلح، سادگی و وضوح مشخص می شود. تنها با خودش، می‌تواند بوی گل‌هایی را که در باغچه‌ای روبه‌رو می‌روند، استشمام کند. «زندگی در چنین سرزمینی لذت بخش است! نوعی احساس رضایت‌بخش در تمام رگ‌های من جریان دارد.» او می‌نویسد. پچورین احساس می کند که فقط در کلمات واضح و ساده حقیقت وجود دارد و بنابراین گروشنیتسکی که "سریع و با ادعا" صحبت می کند برای او غیرقابل تحمل است. با وجود ذهن تحلیلی خود ، روح پچورین قبل از هر چیز آماده است که از مردم انتظار خوبی داشته باشد: با شنیدن تصادفی در مورد توطئه کاپیتان اژدها با گروشنیتسکی ، او "با وحشت" منتظر پاسخ گروشنیتسکی است.
لرمانتوف اختلاف غم انگیزی را بین ثروت درونی یک شخص و وجود واقعی او آشکار می کند. خود تأییدی پچورین ناگزیر به فردگرایی افراطی تبدیل می‌شود که منجر به جدایی غم انگیز از مردم و تنهایی کامل می‌شود. و نتیجه تهی شدن روح است که دیگر قادر به پاسخگویی با احساس زنده نیست، حتی به روش کوچکی که در آخرین ملاقات با ماکسیم ماکسیمیچ از او خواسته شد. حتی در آن زمان نیز او عذاب، بی هدفی و فاجعه بار بودن تلاش جدید و آخرین برای تغییر چیزی در خود و زندگی اش را درک می کند. به همین دلیل است که سفر آتی به ایران برای او بیهوده به نظر می رسد. به نظر می رسد که دایره زندگی قهرمان به طرز غم انگیزی بسته شده است. اما رمان با چیز دیگری به پایان می رسد - داستان "Fatalist" که جنبه جدید و بسیار مهمی را برای پچورین نشان می دهد.
فتالیست- این فردی است که به از پیش تعیین شدن همه رویدادهای زندگی، به اجتناب ناپذیر بودن سرنوشت، سرنوشت - سرنوشت اعتقاد دارد. این کلمه نام بخش پایانی رمان "قهرمان زمان ما" را داد - داستانی فلسفی که سؤال آزادی اراده و عمل انسان را مطرح می کند. پچورین در روح زمانه خود که مسائل اساسی وجود انسان را مورد بازنگری قرار می دهد، سعی می کند این سوال را حل کند که آیا هدف انسان توسط اراده ای برتر از پیش تعیین شده است یا اینکه آیا خود انسان قوانین زندگی را تعیین می کند و از آنها پیروی می کند.
همانطور که عمل "Fatalist" توسعه می یابد، پچورین تاییدی سه گانه از وجود سرنوشت و سرنوشت دریافت می کند. وولیچ نتوانست به خود شلیک کند، اگرچه تپانچه پر شده بود. سپس او با این وجود به دست یک قزاق مست می میرد و پچورین هیچ چیز شگفت انگیزی در این نمی بیند ، زیرا حتی در حین مشاجره متوجه "مهر مرگ" روی صورت خود شد. و سرانجام ، خود پچورین سرنوشت را آزمایش می کند و تصمیم می گیرد قزاق مست ، قاتل وولیچ را خلع سلاح کند. پچورین می گوید: «...فکر عجیبی در سرم جرقه زد: مانند وولیچ، تصمیم گرفتم سرنوشت را وسوسه کنم. اما نتیجه گیری او اینگونه به نظر می رسد: «من دوست دارم به همه چیز شک کنم: این حالت ذهنی در قاطعیت شخصیت دخالت نمی کند. برعکس، در مورد من، وقتی نمی‌دانم چه چیزی در انتظارم است، همیشه جسورانه‌تر جلو می‌روم.»
به نظر می رسد داستان، سؤال وجود جبر را باز می گذارد. اما پچورین هنوز ترجیح می دهد عمل کند و مسیر زندگی را با اقدامات خود بررسی کند. فتالیست به مخالف خود تبدیل شد: اگر جبر وجود داشته باشد، پس این باید رفتار شخص را فعال تر کند: اینکه فقط یک اسباب بازی در دست سرنوشت باشد تحقیر آمیز است. لرمانتف دقیقاً این تفسیر را از مسئله ارائه می دهد، بدون اینکه به پرسشی که فیلسوفان آن زمان را عذاب می داد، بی چون و چرا پاسخ دهد.
بنابراین، داستان فلسفی «متقابل» نقش نوعی پایان‌نامه را در رمان بازی می‌کند. به لطف ترکیب خاص رمان، نه با مرگ قهرمان که در اواسط کار اعلام شد، بلکه با نمایش پچورین در لحظه خروج از حالت غم انگیز انفعال و فنا به پایان می رسد. پایانی مهم برای داستان غم انگیز "قهرمان روزگار".
اما در قسمت های دیگر رمان، فتنه عشق یکی از اصلی ترین موارد است، زیرا مسئله ماهیت این احساس، مشکل احساسات، برای آشکار کردن شخصیت پچورین بسیار مهم است. از این گذشته ، "تاریخ روح انسان" بیشتر در عشق تجلی می یابد. و شاید در اینجاست که تناقضات در طبیعت پچورین بیشتر قابل توجه است. به همین دلیل است که شخصیت های زن گروه خاصی از شخصیت های رمان را تشکیل می دهند. در میان آنها، ورا، بلا، شاهزاده خانم ماری و دختر اوندین از تامان برجسته هستند. همه این تصاویر دارای یک شخصیت کمکی در رابطه با قهرمان مرکزی هستند، اگرچه هر قهرمان شخصیت منحصر به فرد خود را دارد. حتی هم‌عصران لرمانتوف نیز در «قهرمان زمان ما» به کمرنگ شدن تصاویر زنانه اشاره کردند. همانطور که بلینسکی می‌گوید، «چهره‌های زنان ضعیف‌ترین چهره‌ها هستند»، اما این فقط تا حدی درست است. شخصیت روشن و رسا زن کوهستانی مغرور در بل ارائه شده است. معمایی، مرموز Undine; شاهزاده خانم ماری، جذاب در خلوص و ساده لوحی. ورا در عشق همه جانبه اش به پچورین فداکار و فداکار است.
شخصیتی درخشان، قوی، خارق‌العاده، پچورین در چشم دیگران، به ویژه زنان، اغلب در هاله یک قهرمان رمانتیک ظاهر می‌شود و تأثیری واقعاً هیپنوتیزمی بر آنها دارد. ورا در نامه خداحافظی خود می نویسد: "قلب ضعیف من دوباره تسلیم صدای آشنا شد." با وجود شخصیت مغرور و مستقل او، نه دختر کوهستانی وحشی بلا و نه مری زیبایی اجتماعی نمی توانند در برابر پچورین مقاومت کنند. فقط اوندین سعی می کند در برابر فشار او مقاومت کند، اما زندگی او در اثر برخورد با او نابود می شود.
اما او خودش تشنه عشق است، مشتاقانه به دنبال آن است، "دیوانه وار به دنبال آن" در سراسر جهان است. ورا در مورد او می گوید: "هیچ کس نمی داند چگونه دائماً بخواهد دوست داشته شود." در عشق است که پچورین سعی می کند چیزی پیدا کند که بتواند او را با زندگی آشتی دهد، اما هر بار ناامیدی جدیدی در انتظار او است. شاید این اتفاق بیفتد زیرا پچورین مجبور است دائماً به دنبال تأثیرات جدید بیشتر و بیشتری باشد ، به دنبال عشق جدید ، کسالت و نه میل به یافتن یک جفت روح باشد. ورا به درستی خاطرنشان می کند: "شما مرا به عنوان دارایی دوست داشتید، به عنوان منبع شادی ها، اضطراب ها و غم ها، جایگزین یکدیگر، که بدون آنها زندگی خسته کننده و یکنواخت است."
واضح است که نگرش پچورین نسبت به زنان و عشق بسیار عجیب است. "من فقط نیاز عجیب قلبم را برآورده کردم، با حرص احساسات، لطافت آنها، شادی ها و رنج های آنها را جذب کردم - و هرگز سیر نشدم." این سخنان قهرمان مانند خودخواهی پنهان به نظر می رسد و بگذارید خود پچورین از آن رنج ببرد ، اما حتی بیشتر از آن به زنانی مربوط می شود که زندگی او با آنها مرتبط بود. تقریباً همیشه ملاقات با او برای آنها غم انگیز به پایان می رسد - بلا می میرد ، پرنسس مری به شدت بیمار می شود ، روش زندگی دختر Ondine از داستان کوتاه "Taman" سرنگون می شود ، عشق پچورین ورا رنج و اندوه را به همراه داشت. این ورا است که مستقیماً مفهوم شر را با پچورین مرتبط می کند: او می گوید: "در هیچ کس شیطان اینقدر جذاب نیست." سخنان او به معنای واقعی کلمه توسط خود پچورین در بازتاب عشق ورا به او تکرار می شود: "آیا شیطان واقعاً اینقدر جذاب است؟"
یک فکر به ظاهر متناقض: شر معمولاً جذاب تلقی نمی شود. اما لرمانتف موقعیت خاص خود را در رابطه با نیروهای شر داشت: بدون آنها، توسعه زندگی، بهبود آن، غیرممکن است، آنها نه تنها روح تخریب، بلکه عطش خلقت را نیز در بر می گیرند. بیخود نیست که تصویر دیو چنین جایگاه مهمی در شعر او دارد، و نه به اندازه یک تصویر تلخ ("شر او را خسته می کند")، بلکه بیشتر به عنوان یک فرد تنها و رنج کشیده در جستجوی عشق است. که هرگز به او فرصت پیدا کردن آن داده نمی شود. بدیهی است که پچورین دارای ویژگی های این دیو غیر معمول لرمانتوف است، ناگفته نماند که طرح "بلا" تا حد زیادی داستان شعر عاشقانه "دیو" را تکرار می کند. خود قهرمان رمان کسی را در خود می‌بیند که برای دیگران شر می‌آورد و با آرامش این را درک می‌کند، اما همچنان سعی می‌کند خوبی و زیبایی را بیابد که در برخورد با او از بین می‌رود. چرا این اتفاق می افتد و آیا فقط تقصیر پچورین است که به او فرصت پیدا کردن هارمونی در عشق داده نمی شود؟
و با این حال، مانند دیگر قهرمانان، ورا خود را تحت قدرت پچورین می یابد و برده او می شود. ورا به او می گوید: "تو می دانی که من برده تو هستم: هرگز نمی دانستم چگونه در برابر تو مقاومت کنم." شاید این نیز یکی از دلایل شکست های عشقی پچورین باشد: کسانی که زندگی او را با آنها گرد هم آورده بود از نظر طبیعت بسیار مطیع و فداکار بودند. نه تنها زنان این قدرت را احساس می کنند، تمام قهرمانان دیگر رمان مجبور به عقب نشینی در برابر پچورین هستند. او، مانند یک تایتان در میان مردم، از همه بالاتر می رود، اما در عین حال کاملاً تنها می ماند. این سرنوشت یک شخصیت قوی است که قادر به وارد شدن به روابط هماهنگ با مردم نیست.
این در نگرش او به دوستی نیز مشهود است. در صفحات رمان یک قهرمان وجود ندارد که بتوان آن را دوست پچورین دانست. با این حال ، همه اینها تعجب آور نیست: از این گذشته ، پچورین معتقد است که او مدتها پیش فرمول دوستی را "حل" کرده بود: "ما به زودی یکدیگر را درک کردیم و دوست شدیم ، زیرا من قادر به دوستی نیستم: از دو دوست ، یکی همیشه برده دیگری است، اگرچه اغلب هیچ یک از آنها به خود اعتراف نمی کنند...» بنابراین ، "قلب طلایی" ماکسیم ماکسیمیچ فقط یک همکار موقت در یک قلعه جداگانه است ، جایی که پچورین مجبور می شود پس از دوئل با گروشنیتسکی بماند. چند سال بعد یک ملاقات غیرمنتظره با کاپیتان قدیمی کارکنان، که ماکسیم ماکسیمیچ بیچاره را بسیار ناراحت کرد، پچورین را کاملاً بی تفاوت کرد. خط پچورین - ماکسیم ماکسیمیچ به درک شخصیت قهرمان داستان در رابطه با یک فرد معمولی که "قلب طلا" دارد، اما فاقد ذهن تحلیلی، توانایی عمل مستقل و نگرش انتقادی نسبت به واقعیت است، کمک می کند.
این رمان با جزئیات بیشتری در مورد رابطه بین پچورین و گروشنیتسکی می گوید. گروشنیتسکی پاد پاد پچورین است. او، یک فرد کاملاً معمولی و معمولی، با تمام توان سعی می کند شبیه یک فرد رمانتیک و غیرعادی به نظر برسد، همانطور که پچورین به طنز اشاره می کند، "هدف او تبدیل شدن به قهرمان یک رمان است." شخصیت "قهرمان زمان"، شبه رمانتیسیسم گروشنیتسکی بر عمق تراژدی رمانتیک واقعی تأکید می کند - پچورین از سوی دیگر، توسعه روابط آنها با این واقعیت تعیین می شود که پچورین گروشنیتسکی را تحقیر می کند، به رمانتیک او می خندد. ژست، که باعث عصبانیت و عصبانیت مرد جوان می شود، که در ابتدا با لذت به او نگاه می کند، همه اینها منجر به ایجاد درگیری بین آنها می شود، که باعث بدتر شدن این موضوع می شود که پچورین، با خواستگاری از پرنسس مری، در نهایت به او کمک می کند بی اعتبار کردن گرشنیتسکی
در نتیجه، این منجر به یک رویارویی آشکار بین آنها می شود که به دوئل یادآور صحنه دیگری ختم می شود - دوئل از رمان پوشکین یوجین اونگین.
بنابراین، همه شخصیت‌های فرعی رمان، از جمله شخصیت‌های زن، مهم نیست که چقدر درخشان و به یاد ماندنی باشند، در درجه اول در خدمت آشکار کردن ویژگی‌های شخصیتی مختلف «قهرمان زمان» هستند. بنابراین، رابطه با وولیچ به روشن شدن نگرش پچورین به مسئله تقدیرگرایی کمک می کند. خطوط پچورین - کوهنوردان و پچورین قاچاقچیان رابطه بین "قهرمان زمان" و قهرمانان سنتی ادبیات رمانتیک را آشکار می کند: آنها ضعیف تر از او هستند و در مقابل پس زمینه آنها چهره پچورین ویژگی هایی را به دست می آورد. نه فقط یک شخصیت استثنایی، بلکه گاهی اوقات یک شخصیت شیطانی
معنی کار.
رمان "قهرمان زمان ما" از اهمیت زیادی برخوردار است که نقش زیادی در توسعه موضوع جستجوی "قهرمان زمان" ایفا کرد که توسط پوشکین در "یوجین اونگین" آغاز شد. لرمانتوف با نشان دادن تمام ناهماهنگی و پیچیدگی چنین شخصی، راه را برای توسعه این موضوع برای نویسندگان نیمه دوم قرن نوزدهم باز می کند. البته نوع «افراد اضافی» را به گونه‌ای جدید ارزیابی می‌کنند و ضعف‌ها و کاستی‌های آن را می‌بینند تا مزایای آن.
ترکیب
لرمانتوف با خلق رمان "قهرمان زمان ما" کمک زیادی به توسعه ادبیات روسیه کرد و سنت های واقع گرایانه پوشکین را ادامه داد. لرمانتوف مانند سلف بزرگ خود، ویژگی های معمولی نسل جوان دوران خود را در تصویر پچورین خلاصه کرد و تصویری واضح از مرد دهه 30 قرن نوزدهم ایجاد کرد. مشکل اصلی رمان سرنوشت یک شخصیت انسانی خارق‌العاده در عصر بی‌زمانی بود، ناامیدی از وضعیت نجیب‌زادگان جوان با استعداد، باهوش، تحصیلکرده.
ایده اصلی رمان لرمانتوف با تصویر مرکزی آن Pechorin مرتبط است. همه چیز تابع وظیفه آشکار کردن همه جانبه و عمیق شخصیت این قهرمان است. بلینسکی بسیار دقیق متوجه اصالت توصیف نویسنده از پچورین شد. لرمانتوف، به قول منتقد، «انسان درون» را به تصویر می‌کشد که به عنوان یک روانشناس عمیق و هنرمند واقع‌گرا عمل می‌کند. این بدان معنی است که لرمانتوف برای اولین بار در ادبیات روسی از تحلیل روانشناختی به عنوان ابزاری برای آشکار کردن شخصیت قهرمان، دنیای درونی او استفاده کرد. نفوذ عمیق در روانشناسی پچورین به درک بهتر شدت مشکلات اجتماعی مطرح شده در رمان کمک می کند. این به بلینسکی زمینه را داد تا لرمانتوف را "حلال مسائل مهم معاصر" بخواند.
ترکیب غیرمعمول رمان قابل توجه است. این شامل آثار جداگانه ای است که در آن نه طرح واحدی وجود دارد، نه شخصیت های دائمی، و نه راوی. این پنج داستان فقط با تصویر شخصیت اصلی گریگوری الکساندرویچ پچورین متحد شده اند. آنها به گونه ای چیده شده اند که زمان بندی زندگی قهرمان به وضوح مختل می شود. در این مورد، برای نویسنده مهم بود که پچورین را در تنظیمات مختلف نشان دهد و با افراد مختلف ارتباط برقرار کند تا مهمترین و مهم ترین قسمت های زندگی خود را برای توصیف انتخاب کند. در هر داستان، نویسنده قهرمان خود را در محیط جدیدی قرار می دهد، جایی که با افرادی با موقعیت اجتماعی و ساختار ذهنی متفاوت روبرو می شود: کوهنوردان، قاچاقچیان، افسران، «جامعه آب» نجیب. و هر بار پچورین خود را از جنبه ای جدید به خواننده نشان می دهد و جنبه های جدیدی از شخصیت را آشکار می کند.
به یاد داشته باشید که در اولین داستان "بلا" توسط مردی که با گریگوری الکساندرویچ در قلعه خدمت می کرد و شاهد غیرارادی داستان ربوده شدن بلا بود با پچورین آشنا می شویم. افسر سالخورده صمیمانه به پچورین وابسته است و اقدامات او را به دل می گیرد. او به عجیب و غریب‌های بیرونی شخصیت «نمایش نازک» توجه می‌کند و نمی‌داند که چگونه فردی که باران و سرما را به راحتی تحمل می‌کند و با گراز وحشی تک به تک می‌شود، می‌تواند بلرزد و از حالت تصادفی رنگ پریده شود. ضربه کرکره در داستان با بلا، شخصیت پچورین غیرعادی و مرموز به نظر می رسد. افسر پیر نمی تواند انگیزه های رفتار خود را درک کند، زیرا قادر به درک عمق تجربیات خود نیست.
ملاقات بعدی با قهرمان در داستان "ماکسیم ماکسیمیچ" اتفاق می افتد که او را از چشم نویسنده-راوی می بینیم. او دیگر قهرمان داستانی نیست، او چندین عبارت بی معنی را به زبان می آورد، اما ما این فرصت را داریم که نگاهی دقیق به ظاهر درخشان و اصلی پچورین بیندازیم. نگاه تیزبین و نافذ نویسنده به تناقضات ظاهری او اشاره می کند: ترکیبی از موهای بلوند و سبیل و ابروهای سیاه، شانه های پهن و انگشتان کم رنگ و نازک. نگاه راوی توجه راوی را به خود جلب می کند که غرابت آن در این است که هنگام خندیدن چشمانش نمی خندد. نویسنده خاطرنشان می کند: "این نشانه ای از یک تمایل شیطانی یا غم و اندوه عمیق و مداوم است" و پیچیدگی و ناسازگاری شخصیت قهرمان را آشکار می کند.
دفتر خاطرات پچورین، که سه داستان آخر رمان را با هم متحد می کند، به درک این ماهیت خارق العاده کمک می کند. قهرمان صمیمانه و بدون ترس درباره خود می نویسد و از افشای نقاط ضعف و رذایل خود نمی ترسد. نویسنده در مقدمه مجله پچورین خاطرنشان می کند که تاریخ روح انسان شاید مفیدتر و جالب تر از تاریخ کل مردم باشد. در داستان اول، "تامان"، که در مورد برخورد تصادفی قهرمان با "قاچاقچیان صلح آمیز" صحبت می کند، به نظر می رسد پیچیدگی ها و تضادهای طبیعت پچورین به پس زمینه رفته است. ما فردی پرانرژی، شجاع، مصمم را می بینیم که سرشار از علاقه به اطرافیانش است، تشنه عمل است و سعی می کند راز افرادی را که سرنوشت تصادفاً با آنها روبرو می شود، کشف کند. اما پایان داستان پیش پا افتاده است. کنجکاوی پچورین زندگی تثبیت شده "قاچاقچیان صادق" را نابود کرد و پسر و پیرزن نابینا را به زندگی بدی محکوم کرد. خود پچورین با تأسف در دفتر خاطرات خود می نویسد: "مثل سنگی که به چشمه ای صاف پرتاب می شود، آرامش آنها را برهم زدم." در این کلمات می توان درد و اندوه را از درک این موضوع شنید که همه اعمال پچورین کوچک و ناچیز است و عاری از هدف عالی است و با امکانات غنی طبیعت او مطابقت ندارد.
اصالت و اصالت شخصیت پچورین، به نظر من، به وضوح در داستان "پرنسس مری" آشکار می شود. کافی است ویژگی های دقیق و دقیق او را که به نمایندگان "جامعه آب" نجیب پیاتیگورسک داده شده است، قضاوت های اصلی او، طرح های شگفت انگیز مناظر را بخوانید تا بفهمید که او با قدرت و استقلال شخصیت از افراد اطراف خود متمایز است. ذهن تحلیلی عمیق، فرهنگ بالا، دانش، احساس زیبایی شناختی توسعه یافته. سخنرانی پچورین مملو از کلمات قصار و پارادوکس است. مثلاً می نویسد: «بالاخره هیچ اتفاقی بدتر از مرگ نمی افتد و نمی توانی از مرگ فرار کنی».
اما پچورین ثروت معنوی و نیروی عظیم خود را برای چه چیزی هدر می دهد؟ برای روابط عاشقانه، دسیسه ها، درگیری با گروشنیتسکی و کاپیتان های اژدها. بله، او همیشه پیروز بیرون می آید، مانند داستان گروشنیتسکی و مری. اما این برای او نه شادی می آورد و نه رضایت. پچورین ناسازگاری اقدامات خود را با آرزوهای عالی و نجیب احساس می کند و درک می کند. این امر قهرمان را به شخصیتی دوپاره سوق می دهد. او در اعمال و تجربیات خود منزوی می شود. در هیچ کجای دفتر خاطرات او حتی اشاره ای به وطن، مردم یا مشکلات سیاسی واقعیت مدرن او نخواهیم یافت. پچورین فقط به دنیای درونی خودش علاقه دارد. تلاش های مداوم برای درک انگیزه های اعمال او ، درون نگری بی رحمانه ابدی ، تردیدهای مداوم منجر به این واقعیت می شود که او توانایی زندگی ساده ، احساس شادی ، پری و قدرت احساس را از دست می دهد. او خود را شیئی برای مشاهده ساخت. او دیگر نمی تواند اضطراب را تجربه کند، زیرا به محض اینکه آن را احساس کرد، بلافاصله شروع به فکر کردن به این واقعیت می کند که هنوز قادر به نگرانی است. این بدان معنی است که تجزیه و تحلیل بی رحمانه از افکار و اعمال خود، خودانگیختگی پچورین از درک زندگی را می کشد، او را در تضاد دردناکی با خودش فرو می برد.
پچورین در رمان کاملاً تنها است ، زیرا خود او کسانی را که قادر به دوست داشتن و درک او هستند را از خود دور می کند. اما با این حال، برخی از نوشته های دفتر خاطرات او نشان می دهد که او به یک عزیز نیاز دارد، از تنهایی خسته شده است. رمان لرمانتوف به این نتیجه می رسد که اختلاف غم انگیز در روح قهرمان ناشی از این واقعیت است که نیروهای غنی روح او استفاده شایسته ای پیدا نکرده اند، که زندگی این طبیعت اصیل و خارق العاده با چیزهای کوچک تلف شده و کاملاً ویران شده است.
بنابراین، داستان روح پچورین به درک بهتر تراژدی سرنوشت نسل جوان دهه 30 قرن نوزدهم کمک می کند، ما را وادار می کند در مورد علل این "بیماری قرن" فکر کنیم و سعی کنیم راهی برای خروج از آن پیدا کنیم. بن بست اخلاقی که ارتجاع روسیه را به آن سوق داد.
کل رمان به عنوان یک اثر عمیقا واقع گرایانه تلقی می شد. خود لرمانتوف دقیقاً بر این ماهیت رمان خود تأکید کرد و قهرمان آن را با "شرورهای رمانتیک" مقایسه کرد و اشاره کرد که "حقیقت بیشتری" در آن وجود دارد. واقع گرایی طرح لرمانتوف با تفسیر کنایه آمیز گروشنیتسکی رمانتیک پرشکوه تقویت می شود. خود کلمه "عاشقانه" که چندین بار در متن رمان آمده است، همیشه توسط نویسنده با مفهومی کنایه آمیز به کار می رود.
رئالیسم رمان لرمانتف با رمان پوشکین متفاوت است. لرمانتوف توجه خواننده را بر روان قهرمانان و مبارزه درونی آنها متمرکز می کند. این ژانر همچنین اثر خود را در ترکیب اثر به جا می گذارد - به همین دلیل است که لرمانتوف برای آشکار کردن عمیق دنیای درونی پچورین، گاهشماری وقایع را نقض کرد. بنابراین، پچورین برای اولین بار همانطور که ماکسیم ماکسیمیچ او را دید، به ما نشان داده می شود، که افق هایش افشای ناقص ظاهر قهرمان ("بلا") را از قبل تعیین کرد. سپس نویسنده ("ماکسیم ماکسیمیچ") به طور خلاصه در مورد پچورین به ما می گوید. پس از این، روایت قبلاً از طرف خود پچورین انجام شده است.
او ابتدا ماجرایی را که در تامان برایش اتفاق افتاده است، در دفتر خاطراتش می نویسد و تنها پس از آن تصویری که با هر داستان بیشتر و بیشتر ما را مجذوب خود می کرد، قابل درک می شود ("شاهزاده خانم"). آخرین داستان به تصویر با اراده شخصیت ("Fatalist") نکات روشنگری اضافه می کند. در این فصل، لرمانتف وجود تعیین از پیش سرنوشت انسان را مورد بحث قرار می دهد.
پس از حوادث 14 دسامبر، این مشکل بسیاری از نمایندگان روشنفکر روسیه را به عنوان مسئله مبارزه سیاسی-اجتماعی یا تسلیم منفعلانه در برابر شرایط نگران کرد. لرمانتوف در "Fatalist" به طور منحصر به فردی این اعتقاد را اثبات می کند که "یک فرد باید فعال، مغرور، قوی، شجاع در مبارزه و خطر باشد، نه تابع شرایط و نافرمانی". "این موضع سرپیچی، ناسازگاری، انکار بی امان است." در نتیجه، "مقابله" نه تنها شخصیت با اراده پچورین را به وضوح آشکار می کند، بلکه معنای مترقی کل رمان را نیز به وضوح مشخص می کند.
این ترکیب منحصر به فرد در ارتباط با اصول اولیه آشکارسازی شخصیت قهرمان است. لرمانتوف عمداً خود را به ناچیزترین داده ها در مورد گذشته پچورین محدود می کند تقریباً به طور کامل حذف شده است: پچورین در مورد شرایط زندگی خود ، اشیاء اطراف او ، عادات ذاتی او صحبت می کند. این شیوه تصویرسازی با آنچه پوشکین به خوانندگان آموزش می‌داد تفاوت چشمگیری دارد.
تمام توجهات معطوف به دنیای درونی شخصیت است. حتی طرح پرتره‌اش، با تمام دقت‌اش، آنقدر تلاش نمی‌کند که تصویری کامل از ظاهر قهرمان بدهد تا از طریق این ظاهر، تضادهای دنیای درونی او را نشان دهد.
ویژگی های پرتره داده شده از طرف قهرمان با عمق زیاد مشخص می شود. توصیف ظاهر مری لیتوفسکایا، بازی چشمان او و ویژگی های حرکات او بسیار غنی و متنوع است. لرمانتف، گویی که در حال پیش بینی پرتره ال.
تمام بخش مرکزی رمان، "خاطرات پچورین" با یک تحلیل روانشناختی عمیق مشخص می شود.
برای اولین بار در تاریخ ادبیات روسیه، یک رمان بسیار شخصی است. تجارب او با "سخت یک قاضی و یک شهروند" واجد شرایط است. جریان واحدی از احساسات به اجزای سازنده آن تجزیه می شود: "هنوز سعی می کنم برای خودم توضیح دهم که در آن زمان چه نوع احساساتی در سینه ام می جوشید: این آزار غرور آزرده، و تحقیر و خشم بود."
عادت به تحلیل خود با مهارت مشاهده مداوم دیگران تکمیل می شود. تمام تعاملات پچورین با شخصیت های دیگر رمان فقط آزمایش های روانشناختی است که قهرمان را با پیچیدگی خود سرگرم می کند.
رمان "قهرمان زمان ما" را می توان اولین رمان روانشناختی نامید، زیرا تصویر پچورین - تصویری معمولی از یک فرد در دهه 1830 - هم از جنبه بیرونی و هم از درونی روانی آشکار می شود.
لرمانتوف این سوال را مطرح کرد که چرا دقیقاً چنین قهرمانانی در آن سالها ظاهر شدند ، چرا زندگی آنها بدون شادی بود ، که مقصر سرنوشت غم انگیز یک نسل است. این رمان در دوران ارتجاع حکومت پس از قیام دکابریست خلق شد.
نویسنده در به تصویر کشیدن قهرمان، حقیقت زندگی را دنبال کرد، او "بیماری" قرن را نه در سخنرانی های اتهامی مستقیم علیه رژیم نیکلاس، بلکه در تصاویر هنری، و مهمتر از همه، از طریق به تصویر کشیدن سرنوشت و زندگی پچورین نشان داد. . بله، لرمانتوف یک روانشناس ظریف، آگاه به روح انسان بود. او در پیشگفتار رمان می‌نویسد که رمانش «پرتره‌ای است که از رذیلت‌های کل نسل ما در تکامل کاملشان تشکیل شده است» و نه پرتره‌ای از یک شخص.
رمان لرمانتوف از این جهت که یک طرح ندارد، با "تجزیه اپیزودیک" مشخص می شود، با دیگر آثار همان ژانر متفاوت است. همه "اپیزودها" با تصویر یک قهرمان - گریگوری الکساندرویچ پچورین - به هم متصل می شوند. همه داستان ها به ترتیب زمانی نیستند. چرا لرمانتوف باید به چنین ترکیبی متوسل شود؟
اول از همه، برای اینکه شخصیت قهرمان خود را با بیشترین عینیت و کامل نشان دهد، هدف او "روشن کردن داستان یک روح، حتی کوچکترین"، "گفتن از رویاها، اعمال و ماجراهای" است. قهرمان نویسنده در شرایط مختلف قهرمان را به ما معرفی می کند، او را با افراد مختلف روبرو می کند و در هر داستان یکی از ویژگی های شخصیتی پچورین آشکار می شود.
پچورین یک فرد خارق العاده است، با شخصیت اصلی، طبیعت با استعداد. او با ذهن تحلیلی عمیق خود از دیگران متمایز می شود. گفتار او پر از کلمات قصار، قاطع و مشخص است: "شیطان باعث بدی می شود" ، "بدون احمق ها جهان بسیار خسته کننده خواهد بود." و با این حال پچورین از توانایی های خارق العاده خود استفاده نمی کند.
او به دنبال استفاده از نقاط قوت خود است، می خواهد کاری برای انجام دادن پیدا کند، شرایطی برای مبارزه ایجاد کند: برای او "زندگی خسته کننده است وقتی مبارزه ای وجود ندارد." با این حال، هر کاری که انجام می دهد، برای اطرافیانش دردسر و رنج می آورد.
جایی که پچورین است، ویرانی وجود دارد. به گفته ماکسیم ماکسیمیچ، او فردی است که "چیزهای خارق العاده مختلفی" باید برای او اتفاق بیفتد: "... او برای من دردسر ایجاد کرد، در غیر این صورت به یاد او می ماند! به هر حال، واقعاً این افراد هستند که در ذات خود نوشته اند که همه چیز خارق العاده باید برای آنها اتفاق بیفتد!»
پچورین، به اعتراف خودش، همواره «نقش تبر در دستان سرنوشت» را بازی می‌کند، اما انتقاد از خود هیچ آرامشی برای او و افرادی که با او روبرو می‌شوند و خود را به عنوان اسباب بازی در او می‌بینند، ندارد. دست ها او باعث مرگ بلا شد ، زندگی "قاچاقچیان صلح آمیز" را ویران کرد ، عشق مری را به دست آورد و او را رها کرد ، ورا را دوست داشت ، اما او را خوشحال نکرد و ماکسیم ماکسیمیچ را با عدم توجه خود آزار داد.
پچورین یک فلج اخلاقی است. فعالیت او بی ثمر است ، پچورین عمیقاً ناراضی است. حتی ویژگی ها و جنبه های مثبت و ارزشمند شخصیت او مانند اراده ، شجاعت ، تدبیر ، عزم راسخ به قهرمان شادی نمی بخشد ، زیرا او هدف بالایی ندارد که به خاطر آن به آنها نیاز است.
پچورین فردی فردگرا و خودخواه است. او برای خودش زندگی می کند، بدون اینکه چیزی را فدای دیگران کند. پچورین از عشق و دوستی ناتوان است. اما غیرممکن است که پچورین را صرفاً یک خودخواه بنامیم، او، طبق تعریف وی. منتقد می نویسد: «... این خودخواهی نیست. "خودگرایی رنج نمی برد، خود را سرزنش نمی کند ..." پچورین قهرمان زمان خود است، زمان جستجو و شک، و این نمی تواند بر شخصیت او تأثیر بگذارد.
قلب و ذهن او با یکدیگر در تضاد هستند، او خود را نقد و تحلیل می کند: "از طوفان زندگی فقط چند ایده آوردم - و نه یک احساس. مدتهاست که نه با قلبم بلکه با سرم زندگی می کنم. من با کنجکاوی شدید، اما بدون مشارکت، احساسات و اعمال خود را می سنجیم و بررسی می کنم. پچورین می گوید: دو نفر در من وجود دارند: یکی به معنای کامل کلمه زندگی می کند، دیگری فکر می کند و قضاوت می کند.
او نه اصول اخلاقی به معنای معمول برای ما دارد، نه آرمان اجتماعی. او می گوید: «از بین دو دوست، یکی همیشه برده دیگری است. از این رو ناتوانی او در ایجاد دوستی واقعی است. پچورین که فردی خودخواه و بی تفاوت است به "رنج و شادی دیگران فقط در رابطه با خودش" نگاه می کند.
او به سرنوشت اعتقادی ندارد، بلکه خودش آن را خلق می کند، هم در رابطه با دیگران و هم در رابطه با خودش. در دفتر خاطرات قهرمان اغلب می توان کلماتی در مورد کسالت و آمادگی برای مردن یافت، اگرچه در روح او عطش زیادی برای زندگی نهفته است.
در آستانه دوئل، پچورین از خود می پرسد: "... چرا زندگی کردم؟ برای چه هدفی به دنیا آمدم؟ دیر یا زود، هر فردی این سوال ابدی را از خود می پرسد و همیشه نمی تواند بلافاصله پاسخ آن را بیابد.
پچورین قربانی جامعه ای است که در آن افراد با استعداد خفه می شوند، بنابراین لرمانتوف قهرمان خود را محکوم نمی کند و از او دعوت می کند که خودش این کار را انجام دهد.
پچورین نه تنها خود، بلکه نسل خود را نیز قضاوت می کند: "و ما، فرزندان رقت انگیز آنها، بدون اعتقاد و غرور، بدون لذت و ترس در زمین سرگردانیم، به جز آن ترس غیرارادی که در فکر پایان اجتناب ناپذیر قلب را می فشارد. دیگر نه برای مصلحت بشریت و نه حتی برای خوشبختی خود قادر به فداکاری های بزرگ نیستیم، بنابراین غیرممکن بودن آن را می دانیم و بی تفاوت از شک به شک می رویم، همانطور که اجداد ما از اشتباهی به خطای دیگر هجوم بردند و مانند آنها هیچ کدام را نداشتند. نه امید و نه حتی آن لذت نامطمئن، هرچند و واقعی که روح در هر مبارزه با مردم یا سرنوشت با آن مواجه می شود...»
«قهرمان زمان تو» اولین رمان اجتماعی-روانی واقع گرایانه است. به گفته N. G. Chernyshevsky ، در این رمان شخصیت پچورین "توسعه و ترسیم شده است".
تصویر پچورین در واقع پرتره ای از کل نسل دهه 30 است. این رمان هنوز هم امروزی است، زیرا باعث می شود به معنای زندگی فکر کنید.
در حال بارگیری...
