هیچ کس کارآفرین برجسته هنری کلی فریک را یک عجایب نامید، زیرا کلمه freak و نام خانوادگی او در انگلیسی هر دو متفاوت نوشته شده و خوانده می شوند. اما فریک یک دمدمی مزاج اخلاقی بود که او را از جمع آوری نفیس ترین مجموعه نقاشی های جهان باز نداشت.
الکساندر بلنکی
در پس زمینه MMA
خانه هنری فریک که به موزه تبدیل شده است، در مجاورت متروپولیتن (MMA)، یکی از بزرگترین مجموعه‌های مجموعه‌های خصوصی قرار دارد.
موزه هنر متروپولیتن (MMA) و مجموعه فریک در منطقه پارک مرکزی نیویورک قرار دارند و کمتر از یک کیلومتر از هم فاصله دارند و هیچ دو مجموعه نقاشی در جهان وجود ندارد که با هرکدام تفاوت بیشتری داشته باشند. دیگر، علیرغم این واقعیت که لیست های هنرمندان تا حد زیادی با هم همپوشانی دارند.
متروپولیتن چندین اتاق دارد که به زیبایی تزئین شده اند، اما در کل شبیه ایستگاه قطاری است که در آن یک دیوانه به طور تصادفی نقاشی های زیادی آویزان کرده است - آثار یک هنرمند را می توان در چند صد متری یکدیگر قرار داد. در واقع یک سیستم وجود دارد: مجموعه هایی که توسط مجموعه داران مختلف به موزه اهدا می شود به طور جداگانه آویزان می شوند. برای اهداکنندگان احترام زیادی وجود دارد اما برای هنر هیچ احترامی وجود ندارد.
در مجموعه فریک، نقاشی ها نیز بر اساس مکتب ها و جهت ها آویزان نمی شوند، اما در این صورت، برعکس، فقط یک دیوانه به فکر تغییر چیزی می افتد، زیرا شاهکارهای اینجا فقط نقاشی نیستند. یک شاهکار - کل موزه، ایجاد شده توسط یک مرد با ذوق بی عیب و نقص - هنری کلی فریک، کوسه کلاسیک سرمایه داری اواخر قرن نوزدهم. این نوع انسانی است که تئودور درایزر دوست داشت و می دانست چگونه توصیف کند.
تمام نمایشگاه‌های مجموعه فریک - از وسایل داخلی گرفته تا نقاشی‌ها - در یک تصویر فوق‌العاده منسجم جمع‌آوری شده‌اند.
نوه پدربزرگ
هنری فریک، که بلافاصله پس از جنگ داخلی وارد بزرگسالی شد، نماینده معمولی زمان خود بود. خود فریک اصرار داشت که او یک انسان خودساخته معمولی است، و مانند بسیاری از موارد این چنینی، این یک حقیقت نیمه بود.
هنری کلی فریک، اگرچه خود را مردی خودساخته می نامید، اما از خانواده ای مشهور بود
عکس: Ellis Franklin, History of Fayette County, Philadelphia: L.H. اورتز، 1882.
"هنرمندان خودساخته" مدرن روسیه معمولاً دوست ندارند در مورد این واقعیت صحبت کنند که تجارت آنها در کمیته های ناحیه کومسومول یا حزب شروع شد و فعالیت های آنها اغلب فراتر از قانون بود ، در حالی که همتایان آمریکایی آنها در قرن گذشته معمولاً در مورد عموی ثروتمندی که در مرحله شکل گیری به آنها کمک می کرد و نمی توانست مهربانی او را از دنیای دیگر یادآوری کند، سکوت کرد.
در عین حال، نمی توان گفت که همه این آقایان پرانرژی منحصراً برادرزاده های عمو و حتی بیشتر از آن پسران مادر بودند. اقتصاد کشور با سرعتی جهشی در حال رشد بود، و همچنین افراد کافی وجود داشتند که می‌توانستند بفهمند در کدام زمینه از یک تجارت به سرعت در حال توسعه هستند تا بذر عقل خود را پرتاب کنند.
هنری کلی فریک در سال 1849 در املاک وست اورتون در 40 کیلومتری پیتسبورگ (پنسیلوانیا) به دنیا آمد. توسط پدربزرگش هنری اورهولت تاسیس شد و توسط پدربزرگش آبراهام اورهولت گسترش یافت. نام خانوادگی Overholt نسخه ای از نام خانوادگی آلمانی است. پدربزرگ فریک در ایالات متحده آمریکا متولد شد، اما نه توسط Overholt، بلکه توسط Oberholtzer. به هر شکلی، اینجا بود که خانواده ای از آلمانی های سابق، بر اساس دستور العمل های موطن تاریخی خود، شروع به تولید ویسکی چاودار "Old Overholt" کردند (مارک هنوز هم وجود دارد).
پدر هنری فریک در تجارت کاملاً شکست خورده بود و بعداً گفته شد که پدربزرگ ابراهیم به نوه خود بسیار آموخته است، اما این مورد تردید است. در زمان تولد نوه‌اش، پدربزرگش قبلاً 65 سال داشت و وقتی در سال 1870 درگذشت، هنری کالج را ترک کرد. بعلاوه، کسب و کاری که هنری آغاز کرد، تقریباً به همان اندازه که از فناوری موشک فاصله دارد، با تولید ویسکی فاصله دارد. در واقع او یک جایی وسط آنها بود.
پیتسبورگ مرکز صنعت فولاد بود که به مقادیر زیادی کک نیاز داشت. فریک در سال 1871، زمانی که تنها بیست و دو سال داشت، به همراه دو پسرعمو و یکی از دوستانش، یک کوره به اصطلاح کندوی زنبور عسل را برای تولید کک از زغال سنگ خریداری کردند.
اگرچه اجداد فریک به تولید ویسکی مشغول بودند، اما خودش شروع به تولید کک کرد: در آن زمان، صنعت فولاد در پیتسبورگ، نزدیک محل تولد او، رونق داشت.
دانشجوی انصرافی سرمایه اولیه خود را از کجا آورده است؟ شاید اقوام که به تولید ویسکی ادامه دادند چیزی داده اند. یک دوست خانوادگی بزرگ، اندرو ملون، سرمایه دار صنعتی و مالی، به سختی می توانست کمک کند، زیرا در آن زمان فقط شانزده سال داشت. اما قبلاً در سال 1880، این ملون بود، با کمک وام های ترجیحی، که به فریک کمک کرد تا سهام را از شرکای خود خریداری کند.
اندرو ملون، فرزند یکی از ثروتمندترین خانواده های آمریکا، می توانست چنین سخاوتمندانه ای را تحمل کند، به خصوص که در آن زمان هیچ شکی در مورد ویژگی های تجاری فریک جوان وجود نداشت. او قبلاً اولین میلیون خود را به دست آورده بود، تقریباً معادل سی امروز، و مشخصاً قصد توقف نداشت.
Young Freak به سرعت سهام شرکای تجاری خود را خرید و تنها مالک شد و اولین میلیون خود را به دست آورد
در همین زمان، هنری فریک در جمع دوستانی که در میان آنها همان اندرو ملون بود، سفری را انجام داد که زندگی او را به شدت تغییر داد. حتی ممکن است بگوییم که به آن ابعاد جدیدی بخشید. فریک به اروپا رفت.
کشف اروپا
زندگی نامه نویسان فریک که در مورد علاقه قهرمان خود به هنر صحبت می کنند، به اتفاق آرا بر دو نکته پافشاری می کنند.
اولاً، هیچ توضیح منطقی برای ظهور این علاقه وجود ندارد. عجایب از محیطی آمده بود که برچسب یک بطری ویسکی برای یک شیء هنری نوشته می شد.
ثانیاً از کودکی این علاقه را نشان داد. قبلاً در دهه بیست زندگی هنری فریک، زمانی که زندگی هنری فریک حول محور کک و کوره کندوی عسل بود، او را به صورت دوره‌ای در حال ورق زدن کتاب‌های مربوط به هنر و حتی نگاه کردن به حکاکی‌ها می‌دیدند.
اواخر قرن نوزدهم و آغاز قرن بیستم زمان کم توجهی به هنر بود. شاید یه پیستون جدید باشه پیستون - بله. و این تصویر برای خانم های جوانی که به موقع ازدواج نکرده اند چنین است.
به نحوی با مجموعه ای از مقالات در مورد هنر از فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون - از تمام 41 جلد و دو جلد اضافی آن روبرو شدم. کتاب کوچک و نازکی بود و سطح مطالبش مایوس کننده بود. دایره المعارف های اروپایی بهتر از این نبودند. در خارج از پاریس، هنر حتی در اروپا به حاشیه رانده شد، چه رسد به آمریکا و حتی بیشتر از آن در پیتسبورگ.
و به این ترتیب مردی سی ساله که آشنایی اش با هنر به دوازده کتاب و دوجین حکاکی محدود بود، مستقیماً از دنیای کک و فولاد به دنیای قدیم آمد.
وقتی به دور اروپا سفر می‌کنید، به نظر می‌رسد که آمریکایی‌ها همه جا هستند، حداقل در رم، فلورانس یا پاریس هر لحظه با آنها ملاقات می‌کنید. در واقع، اکثر شهروندان ایالات متحده هنوز بدون پاسپورت زندگی می کنند. در میان فریک های مدل 1879، یعنی آمریکایی هایی که برای اولین بار به اروپا آمدند، و اغلب اصلاً در سنین جوانی نبودند، بسیاری از عجیب و غریب های عجیب و غریب وجود دارند - افرادی که به وضوح از آنچه می دیدند مبهوت شده بودند. امروزه، درست است که چینی‌های فریک‌های بیشتری وجود دارند، اما تعداد زیادی از آمریکایی‌ها نیز هستند که به هر چیزی که می‌بینند خیره می‌شوند و راهنماها را با سوالاتی پر از نادانی آزار می‌دهند.
تنها پیتر اول نبود که پنجره ای را به اروپا برید. آمریکایی ها مانند هنری کلی فریک نیز به روش خود از آن عبور کردند. او چندین ماه را در دنیای قدیمی جدید گذراند، که زندگی او را برای همیشه تغییر داد و هدف جدیدی به او داد - ساخت یک جزیره اروپایی در آمریکا، اما آنها به هیچ وجه او را تغییر ندادند. علاوه بر این، پس از بازگشت به وطن، فریک نسبت به مردم حتی سخت تر و بی رحم تر شد.
سیل در باشگاه ماهیگیری
هاوارد چایلدز فریک در سال 1881، در طول ماه عسل خود پس از ازدواج با آدلاید، با یکی از ثروتمندترین مردان آمریکا، اندرو کارنگی آشنا شد. این امر ابتدا به این واقعیت منجر شد که شرکت او H. C. Frick & Company شریک و تامین کننده کک برای شرکت فولاد کارنگی شد و سپس به ادغام در ابر شرکت فولاد ایالات متحده تبدیل شد.
فریک رئیس شرکت شد، اما رابطه او با کارنگی آسان نبود. او بارها سعی کرد از شر شریک کوچکتر خود خلاص شود، که بیش از حد خود را به عهده گرفت، اما به شخص اشتباه حمله کرد. آرواره‌های فریک مانند تمساح بود: وقتی چیزی را با دندان‌هایش گرفت، هیچ نیرویی وجود نداشت که بتواند او را دور کند.
در حلقه خود، هنری فریک به سرعت تبدیل به یک فرد ضروری شد، و زمانی که 60 نفر از ثروتمندترین افراد در پیتسبورگ و ایالت پنسیلوانیا ایده ایجاد نوعی روبلیوکا را داشتند، فریک مدیر پروژه شد، چیزی که خودش برای آن تلاش کرد. دوستی همزمان با بسیاری از افراد با نفوذ فرصتی بود که نمی شد از دست داد.
این مرکز به دلیل مکان و هدفش نامگذاری شد: باشگاه شکار و ماهیگیری Southfork. از سال 1833 تا 1858، سد خاکی ساوث فورک به عنوان بخشی از یک سیستم آبی بزرگ در اینجا ساخته شد. دریاچه ای در مقابل سد تشکیل شد که به نام رودخانه محلی کونماگ نامگذاری شده است.
در سال 1879، زمانی که تصمیم به افتتاح یک باشگاه نخبگان گرفته شد، این مکان شگفت‌انگیز و مورد غفلت قرار گرفت. برای التیام اعصاب خسته از ریخته گری فولاد و هر چیزی که با آن مرتبط است، از جمله تولید کک، ایده آل بود. دریاچه سرشار از ماهی بود و حیواناتی به وفور در اطراف وجود داشتند که به نظر می رسید در تلاش برای کشتن بودند.
البته، شکارچیان و ماهیگیران اصیل واقعی فقط می توانند در آسایش وجود داشته باشند. عمارت های مجلل با دسترسی مناسب در اطراف دریاچه ساخته شده است. برای اینکه به ماهی ها فضایی برای حرکت داده شود، سطح آب دریاچه بالا رفت.
سد باید تعمیر می شد، اما با سهل انگاری انجام شد. مثل ساختن خانه برای خود نیست. چرا برای این پول خرج می شود؟ فشار آب زیاد شد و سرریز را با پرده مخصوص مسدود کردند تا ماهی از دریاچه که برای آقایان راحت بود دور نشوند و در امتداد تاج سد جاده کشیده شد. در نتیجه، سد به طور منظم "جریان" می شود، اما فقط به روش های کوچک. ناخوشایند، اما کشنده نیست.
در پایان ماه مه 1889، طوفانی غرب پنسیلوانیا را درنوردید و باعث شد رودخانه‌ها و دریاچه‌ها مملو از آب شوند. در 31 می، سد ساوت فورک شکست، شهر جانستون و جوامع کوچکتر عملاً توسط یک موج غول پیکر شسته شدند. بر اساس گزارش های مختلف، تعداد قربانیان به 2.5 هزار دلار رسیده است.
البته خشم عمومی بر سر ماهیگیران ثروتمند افتاد. اما در آمریکای درایزر، چنین افرادی دست نیافتنی بودند.
بی نظمی در طراحی و ساخت باشگاه شکار و ماهیگیری Southfork منجر به فاجعه شد، اما مدیر پروژه فریک موفق شد از آن خلاص شود.
محاکمه البته به این نتیجه رسید که در هر صورت سد تحت فشار عناصر فرو می ریخت - تصمیم حتی قبل از دادگاه آماده بود. در سال 2016، تجزیه و تحلیل هیدرولوژیکی سیل جانستون انجام شد و حکم به نفع ماهیگیران ورزشی کاملاً واضح نبود. خاطرنشان شد که بدون فعالیت آنها در دریاچه، سیل ممکن است چندان وحشتناک نبود.
هنگامی که خبر فاجعه به پیتسبورگ رسید، ماهیگیران به سرعت کمیته ای را برای کمک به قربانیان فاجعه تأسیس کردند. و آنها با تمام حملات قانونی متعدد مبارزه کردند و یک ریال هم به شاکیان پرداخت نکردند. علاوه بر این، موضوع سیل به زودی به طور ضمنی تابو شد.
اندرو کارنگی یک کتابخانه مجلل برای جانستون ساخت. چیزی در روحش متزلزل شد که از سخت ترین فولاد ساخته شده بود. او بسیار تغییر کرد، شروع به اجتناب از موقعیت های درگیری کرد و سپس برای سال ها پول زیادی را صرف امور خیریه کرد.
در مورد هنری فریک، به نظر می‌رسید که او صادقانه خود را از هر چیزی بی‌گناه می‌دانست، اگرچه مسئولیت اصلی بر عهده او بود. و این اطمینان به درستی او، که هرگز او را رها نکرد، به زودی دوباره ثمرات غنی به بار آورد.
فورت فریک
در اوایل دهه 1890، فریک سرانجام خود را در شرکت اندرو کارنگی به‌عنوان اولین نفر، اما نه کاملاً دوم، تثبیت کرد، به‌ویژه زمانی که شرایط اضطراری پیش آمد.
دقیقاً چنین چیزی در واقع برای سال 1892 در کارخانه متالورژی هومستد برنامه ریزی شده بود. در 30 ژوئن همان سال، قرارداد چانه زنی جمعی بین فولاد کارنگی و انجمن کارگران آهن و فولاد ادغام شده، یک اتحادیه بزرگ به نمایندگی از کارگران ماهر، در آنجا منقضی شد.
کارنگی و فریک می خواستند از این موقعیت استفاده کنند و هنگام بستن قرارداد جدید، سطح حقوق کارکنان را کاهش دهند. کارگران خودخواه که بیشتر به فکر خانواده خود بودند تا روحیه شرکتی، با این موافق نبودند.
اندرو کارنگی که کلامی عاشق پرولتاریا و به ویژه اتحادیه های کارگری بود، زودتر از موعد به زادگاهش اسکاتلند گریخت و هنری فریک را برای برخورد با کارگران تنها گذاشت. فریک اهمیتی نداد او فقط از نقش های دوم خجالت می کشید، اما در نقش های اول احساس خوبی داشت.
کارنگی و فریک از این واقعیت نتیجه گرفتند که انجمن منافع همه کارگران کارخانه را نمایندگی نمی کند - حدود 800 نفر از 3800، و بقیه به سادگی از آن پیروی نمی کنند. آنها اشتباه می کردند. کارگران بدون در نظر گرفتن صلاحیت، در اطراف اتحادیه تجمع کردند. علاوه بر این، تسهیلات Homestead توسط کارخانه های دیگر شرکت پشتیبانی می شد.
در 29 ژوئن، یک روز قبل از انقضای قرارداد، هنری فریک کارخانه را متوقف کرد، دسترسی به قلمرو مسدود شد و سیم خاردار روی دیوارها نصب شد (به همین دلیل کارگران بلافاصله نام شرکت خانگی خود را به فورت فریک تغییر دادند). اعتصاب کنندگان تصمیم گرفتند به اعتصاب شکن ها اجازه ورود به کارخانه را ندهند که هنری فریک قبلاً در همه جا استخدام کرده بود. وقتی 300 مرد از آژانس پینکرتون، که فریک برای ارائه پشتیبانی امنیتی استخدام کرده بود، با دو کشتی به کارخانه رسیدند، وضعیت بیشتر تشدید شد. به تیراندازی از هر دو طرف ختم شد.
در نقطه‌ای، مبارزان آژانس پینکرتون که خونریزی را آغاز کردند، در حالی که کارگران تهدید می‌کردند لنج‌های خود را با نفت ریخته شده در اطرافشان آتش بزنند، تسلیم شدند.
کارگران مردان پینکرتون را با اطمینان از دستگیری آنها آزاد کردند، اما این کار انجام نشد. نمایندگان متزلزل انجمن سعی کردند مذاکراتی را با فریک ترتیب دهند، اما او قاطعانه امتناع کرد و معتقد بود که هر چه بدتر بهتر - در مقطعی دولت مجبور به مداخله و توقف ناآرامی خواهد شد. در همان زمان، فریک، با نشان دادن قاطعیت و ثبات، به درخواست نمایندگان حزب جمهوری خواه که معتقد بودند خونریزی بر چشم انداز انتخاباتی آنها تأثیر منفی می گذارد، از حل مناقشه امتناع کرد.
قاطعیت فریک در شکستن اعتصاب هومستد او را به دشمن رسمی طبقه کارگر تبدیل کرد.
عکس: منبع علم / کتابخانه عمومی نیویورک / DIOMEDIA
محاسبه فریک درست بود. واحدهای به اصطلاح پلیس ایالتی به تعداد 4 هزار نفر (به علاوه نیروهای کمکی 2 هزار نفری که بعداً اعزام شدند) در اعتصاب مداخله کردند. کارگران امیدوار بودند که با پلیس برادری کنند، اما ژنرال اسنودن، که آنها را فرماندهی می کرد، همه تماس های مردم خود را با اعتصاب کنندگان قطع کرد. پلیس به ایستگاه‌های راه‌آهنی که از آنها انتظار نمی‌رفت رسید و در نهایت کارخانه را محاصره کرد. این شرکت با کمک اعتصاب شکن ها کار خود را از سر گرفت.
دشمن طبقه کارگر
هنری فریک، پس از اعتصاب هومستد، در واقع به عنوان دشمن شماره یک طبقه کارگر اعلام شد و به همین دلیل تقریباً با جان خود هزینه کرد.
در آن روزها، آنارشیست ها در تعداد زیادی در جهان پرسه می زدند و به دلایل مختلف آماده کشتار بودند. حتی یک احمق (ایتالیایی لوئیجی لوکنی) بود که امپراتور اتریش، الیزابت باواریا، معروف به سیسی را با تراش کننده پرونده کشت، صرفاً به این دلیل که به نظر او یک انگل بود. خوب، برای کوسه ای مانند هنری کلی فریک، باید یک شکارچی به راحتی پیدا می شد.
او پیدا شد. در 23 ژوئیه 1892، الکساندر برکمن، آنارشیست 22 ساله، اصالتا اهل ویلنیوس، که به مدت چهار سال در ایالات متحده زندگی می کرد، اقدام به ترور فریک کرد. این قتل به عنوان تلافی برای جنایات سرمایه دار در جریان اعتصاب هومستد در نظر گرفته شده بود. در عین حال، خود برکمن هیچ ربطی به اعتصاب، کارخانه یا اصلاً کار نداشت.
الکساندر برکمن، مسلح به یک هفت تیر و یک فایل تیزکننده مانند آنچه همکارش برای کشتن سیسی استفاده کرد، وارد دفتر فریک شد و دوبار به او شلیک کرد، اما فقط توانست او را زخمی کند. جان لیشمن، معاون فریک، که او نیز آنجا بود، به برکمن هجوم آورد، بازوی او را پیچاند و از شلیک مجدد او جلوگیری کرد و به احتمال زیاد جان فریک را نجات داد.
الکساندر برکمن آنارشیست که قصد ترور فریک را داشت، او را نمی شناخت، اما تنفر طبقاتی آشتی ناپذیری نسبت به او داشت.
هنری فریک مجروح از روی زمین بلند شد و سعی کرد به ناجی خود کمک کند. در این درگیری، برکمن با شیو خود چندین ضربه به پای او زد. سپس کارکنان دفتر به داخل دفتر دویدند و با هم برکمن را بستند.
پس از آن، هنری فریک از ناجی خود "تشکر" کرد. فریک، تصمیم گرفت که حرفه لیشمن در فولاد کارنگی بیش از حد موفق بوده است،
با کمک یک دسیسه نسبتاً شرورانه، او با کارنگی دعوا کرد و او را مجبور کرد که شرکت را ترک کند. اما در همان زمان پست سفیر آمریکا در سوئیس را به دست آورد.
مشخص نیست که او این کار را به اصطلاح به انگیزه های نجیب انجام داده است یا صرفاً می خواسته لیشمن را بفرستد. سال‌ها بعد، هنری فریک دقیقاً همین ترکیب را با شخص دیگری انجام داد، اما حداقل زندگی‌اش را مدیون او نبود.
خرید بهترین ها
و با این حال، مهم نیست که هنری فریک چقدر مرد پولادین بود، همه این داستان ها به نوعی او را تحت تأثیر قرار داد، که پیامدهای جدی برای زندگی فرهنگی آمریکا داشت.
فریک هرگز به هنر علاقه مند نشد، اما تا سال 1895 چیزی نخرید. و ناگهان به نظر می رسید که در او ترکید.
او شروع به دستیابی به نقاشی کرد، همانطور که زندگی نامه نویسان دقیق محاسبه کرده اند، به طور متوسط دو اثر در ماه. و این به مدت پنج سال، تا سال 1900 ادامه یافت.
از اولین خریدها، تنها چند نقاشی توسط مکتب باربیزون و کوروت در مجموعه نهایی گنجانده شد. در آن زمان، فریک قبلاً یک مرد ثروتمند بود، یک میلیاردر از نظر مدرن، اما او به هیچ وجه مجموعه خود را به عنوان یک سرمایه گذاری نمی دانست، که بعداً به مستندترین روش تأیید شد. فریک صرفاً سعی می کرد دنیایی موازی در اطراف خود ایجاد کند که در آن نه فولاد، نه کک و نه کارگران اعتصابی وجود داشته باشد.
اشتها با خوردن می آید. این قانون در درجه اول برای کلکسیونرها اعمال می شود. باربیزونی ها که واقعیتی را تا حد امکان دورتر از واقعیتی که هنری فریک در آن زندگی می کرد منعکس می کردند، تنها عشق اول بودند. از سال 1900، او حوزه علایق خود را گسترش داد و به طور فزاینده ای شروع به دستیابی به نقاشی های هنرمندان انگلیسی قرن 18 و هنرمندان هلندی قرن 17 کرد، به ویژه، مجموعه او با آثار ترنر پر شد.
"یک درس موسیقی منقطع" اثر ورمیر یکی از اولین نقاشی های یک هنرمند تقریباً فراموش شده در آن زمان است که توسط فریک خریداری شد.
قابل توجه ترین خریدهای اولیه او، کتاب «درس موسیقی قطع شده ورمیر» بود که در سال 1901 خریداری شد. این هنرمند بزرگ هلندی، که برای دو قرن فراموش شده بود، اخیراً دوباره کشف شده بود، اما تا کنون بیشتر به متخصصان هنر مربوط می شد - "کلکسیونرهای ثروتمند" هنوز از خواب بیدار نشده بودند. با این حال، در آن زمان فریک دیگر فقط یک خبره نبود، بلکه یک لذیذ بود.
مردی که تا به حال هیچ چیز زیباتر از کوکا را در زندگی خود ندیده بود، معلوم شد که می تواند ابدیت متوقف شده را که موضوع همه نقاشی های ورمیر بود، صرف نظر از آنچه که به تصویر می کشید، قدردانی کند.
خوب، از سال 1905 به بعد ما رفتیم: اثری شگفت انگیز از تیتیان - پرتره ای از پیترو آرتینو، یکی از بااستعدادترین رذل های تاریخ. یک سلف پرتره باشکوه از رامبراند، و کمی بعد - "اسواران لهستانی" او، "سنت جروم" توسط ال گرکو ...
افق هنری فریک دائماً گسترش می یافت. او آثار بزرگی را خریداری کرد که متعلق به مکاتب و جنبش های مختلف بود: پرتره ای از توماس مور اثر هلبین جوان، نقاشی های باشکوه ترنر، "یک افسر و دختری خندان" اثر ورمیر، "اخراج از معبد" اثر ال گرکو، " پرتره مرد جوانی با کلاه قرمزی» اثر یک تیتیان جوان، زمانی که هنوز شبیه جورجیونه بود، بهترین آثار گینزبورو و در نهایت «خلسه سنت فرانسیس» اثر جووانی بلینی. به هر حال، این نقاشی به سختی توسط شخصی که اصلاً با مفهوم وجدان آشنا نیست خریداری شود.
در سال 1919، چند ماه قبل از مرگ، هنری فریک آخرین خرید خود را انجام داد - یکی از بهترین نقاشی های ورمیر، "نامه" ("بانو و خدمتکار") به مجموعه او اضافه شد. آنها می گویند که او در مقابل او ایستاد و نگاه کرد و نگاه کرد - به این متوقف شد، اما هنوز هم مانند خود زندگی، ابدیت در حال لغزش است.
فهرست کردن شاهکارهای خریداری شده توسط فریک زمان زیادی می برد، اما نیازی نیست. حتی یک آلبوم با تمام نقاشی‌های مجموعه فریک، باز هم ایده‌ای از این مجموعه به دست نمی‌دهد، زیرا کل آن، از جمله فضای داخلی، یک اثر هنری و برجسته است.
مجموعه به عنوان یک شاهکار
شاید خود هنری فریک ایده مجموعه ای از نقاشی ها را داشته باشد که با فضای داخلی ایجاد شده برای آنها یک کل واحد را تشکیل دهد. یا شاید من جایی مشابه آن را دیدم. چنین مکان هایی در ایتالیا وجود دارد. به عنوان مثال، Scuola di San Rocco در ونیز، جایی که فریک احتمالاً از آنجا دیدن کرده است. نقاشی‌های عظیم Tintoretto روی دیوارها آویزان نشده‌اند، اما برعکس، دیوارها، مبلمان و کنده‌کاری‌های چوبی فراوان (که اتفاقاً یک شاهکار نیز هست) به نظر می‌رسد که در اطراف نقاشی‌ها قرار گرفته‌اند که جلوه بصری را افزایش می‌دهد.
با این حال، در Scuola di San Rocco آثار یک نویسنده ارائه می شود، در حالی که فریک موفق شد یک کل واحد را از آثار هنرمندانی که نماینده کشورهای مختلف و حتی فرهنگ های هنری مختلف هستند، به عنوان مثال، از آثار ویسلر و فراگونارد ایجاد کند. در عین حال، او بسیار مراقب بود که نقاشی ها با یکدیگر هماهنگ باشند.
او آثار خود را با حساسیت باورنکردنی قرار داد - به لطف نزدیکی آنها، آنها به طور قابل توجهی از درک بهره بردند. تقریباً همین اتفاق زمانی افتاد که فریک از عظمت نقاشی های به دست آمده بسیار شوکه شد: آنها کارهای زیبایی از بوچر را برای او به ارمغان آوردند که به سادگی چشم را خوشحال می کرد و کمی از شدت احساسات کاسته می شد.
آویزان کردن، طراحی داخلی و انتخاب مبلمان همیشه شخصاً توسط خود هنری فریک نظارت می شد. علاوه بر این، او دستورالعمل های بسیار دقیقی را در مورد اینکه چه چیزی باید در کجا باشد، گذاشت.
فریک با این باور که بستگانش چیزهای زیادی را به دست خواهند آورد، مجموعه خود را به نیویورک وصیت کرد، اما با این شرط که نقاشی های او به هیچ کجا صادر نشود، حتی برای کوتاه ترین نمایشگاه موقت. او می خواست شاهکاری که در بیست سال گذشته معنای زندگی او بود، برای همیشه سالم و سلامت بماند.
همسر هنری فریک آدلاید هوارد چایلدز فریک به وصیت شوهرش مبنی بر تبدیل خانه اش به موزه عمل نکرد: این فقط پس از مرگ او اتفاق افتاد.
با این وجود، همسر هنری فریک جرأت نداشت از خانه ای که قبلاً تبدیل به موزه شده بود جدا شود. من جرات ندارم او را به خاطر این موضوع سرزنش کنم. اما وقتی در سال 1931 درگذشت، دختر به خواسته های پدرش عمل کرد و به شدت مبارزه کرد تا مطمئن شود همه چیز در موزه به همان شکلی که بود باقی بماند. در یک لحظه احساس کرد که دارد می بازد و کنار رفت.
با این حال، مجموعه فریک کم و بیش به شکلی که نویسنده آن را به جا گذاشته، حفظ شده است. این مجموعه تا حد زیادی به دلیل کیفیت عالی کار، رشد قابل توجهی داشته است، و کارکنان تلاش می کنند تا هنگام آویزان کردن مطالب جدید از دستورات فریک پیروی کنند.
به هر طریقی، او اطمینان داد که در 99 مورد از 100 مورد، نام او نه در ارتباط با سیل جانستون یا اعتصاب فولاد هومستد، بلکه در حالی که شاهکاری را که او برای جهانیان به جا گذاشت، به یاد می آورد.
اگر بهشت و جهنم وجود داشته باشد، هنری فریک مطمئناً در جهنم است، اما شاید گاهی اوقات به او اجازه داده شود در موزه خودش پرسه بزند، وقتی کسی آنجا نیست. او فقط یک شرور پیچیده نبود، که مثلاً در رنسانس، مانند سزار بورجیا، تعداد زیادی از آنها وجود داشت. او یک انسان-ماشین بود، اما با درون زندگی و حس زیبایی توسعه یافته، و چنین افرادی لااقل لایق نوعی ملایمت هستند.
- (از لات. collectio مجموعه، گردآوری) مجموعه ای منظم از چیزی، متحد شده بر اساس برخی ویژگی های خاص، دارای یکپارچگی داخلی و متعلق به یک مالک خاص - یک شخص خصوصی، سازمان، دولت .... ویکی پدیا
عمارت فریک در منهتن. مجموعه فریک یکی از بهترین مجموعه های خصوصی نقاشی های قدیمی اروپای غربی در جهان است. گردآوری شده توسط صنعتگر آمریکایی هنری کلی فریک (1849 1919) با مشاوره پیشرو... ... ویکی پدیا
مجموعه فریک- مجموعه فریک (در نیویورک). مجموعه ای از آثار هنری اروپا. متعلق به هنری فریک، غول صنعت فولاد... فرهنگ لغت نام مکان های ایالات متحده
در زیر تمام نقاشی‌های یوهانس ورمیر آمده است که نویسندگی آنها شکی نیست. خیر عنوان نقاشی تاریخ ایجاد ابعاد و متریال مکان 1 «دیانا با همراهانش» 1653/1654 97.8 × 104.6 سانتی متر ... ویکی پدیا
فهرست زیر نقاشی های یوهانس ورمیر است. تمامی آثاری که تالیف آنها بدون شک است شماره عنوان نقاشی تاریخ ایجاد ابعاد و مواد مکان 1 ... ویکی پدیا
منطقه کوچک لنوکس هیل لنوکس هیل ... ویکی پدیا
در زیر نقاشی هایی از پیر آگوست رنوار، نقاش فرانسوی که مربوط به دوره امپرسیونیستی آثار او است، فهرست شده است. عنوان نقاشی سال ایجاد تکنیک ابعاد (سانتی متر) گالری ... ویکی پدیا
پرتره فرانسیسکو گویا اثر ویسنته لوپز پورتانیا ... ویکی پدیا
بزرگترین شهر ایالات متحده، هسته پرجمعیت ترین منطقه شهرنشینی جهان. نیویورک در لبه جنوب شرقی ایالت نیویورک و در محل تلاقی رودخانه واقع شده است. هادسون به اقیانوس اطلس. این پایتخت فرهنگی، مالی، تجاری و اطلاعاتی ایالات متحده است... دایره المعارف کولیر
شهری در ایالت نیویورک؛ ایالات متحده آمریکا هدف تاسیس شد. مهاجران در سال 1626 و به افتخار شهر اصلی سرزمین خود، نیو آمستردام را نامگذاری کردند. در سال 1664 توسط انگلیسی ها تسخیر شد و به افتخار دوک یورک، آینده، به نیویورک (نیویورک) تغییر نام داد. دایره المعارف جغرافیایی
کتاب ها
- تور صوتی. نیویورک. منهتن قسمت 2 (CDmp3)، یک تور صوتی راحت ترین و مقرون به صرفه ترین راه برای شناخت شهر است. هسته اصلی تور صوتی یک مسیر کاملاً اندیشیده شده در یک نمودار سه بعدی است. هر توقف در مسیر مربوط به یک آهنگ mp3 است.… دسته: سایر سری: تور صوتی ناشر: 1C، کتاب صوتی
مجموعه فریک یک موزه کوچک اما بسیار غنی در گوشه خیابان 70 و خیابان پنجم است. این توسط مردی تأسیس شد که در طول زندگی خود به دلیل طمع و ظلم مورد نفرین و نفرت قرار گرفت. همین مرد چندین بنیاد خیریه را اداره کرد و هزینه یک بیمارستان رایگان را تامین کرد. اما در حافظه آمریکا، او نماد طمع و عدم وجود موانع اخلاقی باقی ماند.
هنری کلی فریک در خانواده ای فقیر به دنیا آمد و قول داد تا سی سالگی میلیونر شود. در سال 1871 او یک شراکت کوچک برای تولید کک تشکیل داد. نه سال بعد، زمانی که فریک سی ساله بود، این شرکت 80 درصد از تولید زغال سنگ پنسیلوانیا را کنترل کرد. موفقیت با استفاده از روش های خشن به دست آمد: فریک اعتصاب کارگران خود را با کمک صدها کارآگاه مسلح آژانس پینکرتون سرکوب کرد، 9 اعتصاب کننده کشته شدند.
فریک مردی بود که شانس کمی داشت. در سال 1892، الکساندر برکمن، آنارشیست، به دفتر او حمله کرد و به دنبال انتقام از مردگان بود. برکمن در فاصله نقطه خالی شوت کرد و سعی کرد فریک را با خنجر تمام کند. یک هفته بعد مجروح دوباره در دفترش نشسته بود. ده سال بعد، این سرمایه دار در کوه های آلپ تعطیلات خود را می گذراند، همسرش پایش را رگ به رگ کرد، آنها مجبور شدند بلیط خود را برای پرواز به ایالات متحده لغو کنند و تایتانیک بدون آنها رفت.
در سال 1914، فریک عمارتی در منهتن بر اساس طرحی از توماس هستینگز ساخت. در آن روزها، تقریباً هر ساختمان در خیابان پنجم بالای خیابان 59 یا یک عمارت بود، یک باشگاه خصوصی یا یک هتل مجلل. اما حتی در این محیط، خانه فریک به دلیل تجمل خود برجسته بود - با یک باغ خصوصی در امتداد نما و یک حیاط باشکوه. مجموعه تابلوهای نقاشی استادان قدیمی و مبلمان عتیقه این سرمایه دار در اینجا قرار دارد. پس از مرگ آدلاید بیوه فریک، این ساختمان به عنوان موزه در معرض دید عموم قرار گرفت.
مجموعه ای با بالاترین کیفیت در شش گالری عمارت واقع شده است: اینها نقاشی های هنرمندان مشهور اروپایی، مجسمه سازی، مبلمان فرانسوی، لعاب های لیموژ، فرش های شرقی است. ال گرکو ("سنت ژروم")، یان ورمیر (سه نقاشی، از جمله "معشوقه و خدمتکار در دست داشتن نامه")، جیووانی بلینی ("خلسه سنت فرانسیس")، هانس هولبین جوان ("پرتره توماس مور") در اینجا به نمایش گذاشته شده اند. این موزه کوچک آثاری از آگنولو دی کوزیمو، پیتر بروگل بزرگ، دیگو ولاسکز، رامبراند، فرانسیسکو گویا و دیگر اساتید بزرگ را در خود جای داده است.
مجموعه محلی شامل 1100 شاهکار است و هیچ یک از آنها جوانتر از دوران امپرسیونیسم فرانسوی نیستند. فضای داخلی عمارت بیشتر یادآور یک قلعه باستانی است: مبلمان قرن شانزدهمی، نقاشی های دیواری، شومینه های مرمری. همه نمایشگاه ها، حتی آنهایی که شکننده هستند، به گونه ای قرار گرفته اند که بررسی آنها راحت باشد. به همین دلیل، کودکان زیر ده سال اجازه ورود به موزه را ندارند: هرگز نمی دانید.
هنری کلی فریک (۱۸۴۹-۱۹۱۹) سرمایه‌دار، صنعتگر و بشردوست مشهور آمریکایی بود. او از معادن زغال سنگ شروع کرد و در 30 سالگی میلیونر شد. او در 40 سالگی رئیس شرکت فولاد کارنگی شد. در سال 1900، او به نیویورک نقل مکان کرد تا از مجموعه خود در برابر هوای آلوده پیتسبورگ محافظت کند. در سال 1910، فریک ملکی را در تقاطع خیابان پنجم و خیابان 70 خریداری کرد و تا سال 1914 عمارتی را برای خود ساخت که اکنون به عنوان مجموعه فریک شناخته می شود. او که متمایل به بشردوستی بود، متعاقباً آرزو کرد آن را به موزه‌ای تبدیل کند که برای همه باز است. این موزه در سال 1935 برای بازدید عموم افتتاح شد.
بازدید از مجموعه فریک سفری به دوران طلایی است، زمانی که میلیونرها برای ساختن عمارت‌ها و قصرهایی با هم رقابت می‌کردند تا با گنجینه‌ها پر شوند. موزه فریک فقط اندازه مناسبی برای تجربه هنری آرامش بخش در محیطی زیبا دارد. مبلمان و آثار هنری طوری چیده شده اند که انگار فریک هنوز در خانه اش است. راهنمای صوتی و بروشور پلان زمین شما را در 19 اتاق مجموعه راهنمایی می کند.
قسمت اصلی مجموعه در طبقه همکف است. تالار فرانسوا بوچر با تعدادی تابلوی تزئینی تحت عنوان کلی «هنر و علم» تزئین شده است که کروبی ها را در حال انجام کارهای «بزرگسالان» نشان می دهد. این آثار هنری زمانی اتاق خواب خانم فریک را تزئین می کردند. پرتره های هوگارت و رینولدز روی دیوارهای اتاق غذاخوری آویزان شده است. نمایشگاه مرکزی تالار ژان اونوره فراگونارد مجموعه ای از نقاشی های قرن هجدهم به نام «موفقیت های عشق» است. در اتاق نشیمن رسمی شاهکارهایی از جمله پرتره مردی با شنل قرمز اثر تیتین، سنت جروم اثر ال گرکو و پرتره توماس مور اثر هانس هولبین جوان به نمایش گذاشته شده است. مبلمان در اتاق نشیمن کابینت ساز فرانسوی آندره شارل بول. پشت اتاق نشیمن یک کتابخانه پر از شاهکارهای اروپایی است.
در تالار جنوبی تابلویی از هنرمند هلندی یوهانس ورمیر با عنوان "یک افسر و یک دختر خندان" وجود دارد. گالری وسترن شامل نقاشی های خیره کننده است: خودنگاره ای از رامبراند، آثاری از ورمیر، ون دایک، هالس، ولازکز و دیگران. اتاق مینا پر از آثار مینای لیموژ است، بسیاری از این گنجینه هایی که فریک از املاک جی پی مورگان به دست آورده است. اتاق بیضی شامل پرتره های بزرگی از ون دایک و گینزبورو است. حیاط دنج با استخر شنا، فضای سبز و نیمکت ها با مجسمه ها و فرشته برنزی جذاب ژان باربت تزئین شده است.
مجموعه فریک در نیویورک یک موزه هنری مشهور است که مجموعه ای بی نظیر از شاهکارهای بهترین استادان قرن 14 تا 19 را در خود جای داده است. نوزده اتاق با نقاشی ها و اشیاء هنری که هنری کلی فریک (1849 - 1919)، کلکسیونر و صنعتگر مشهور، در طول زندگی بزرگسالی خود جمع آوری کرد.
به گفته مورخان، فریک در ابتدا قصد داشت یک گالری هنری در پیتسبورگ ایجاد کند، اما تصمیم گرفت که کارخانه های صنعتی همسایه بدی برای بوم های منحصر به فرد هستند، مجموعه خود را به نیویورک منتقل کرد. و بنابراین، در سال 1914، عمارتی در گوشه خیابان 70 ظاهر شد که توسط معمار توماس هستینگز طراحی شده بود. و اگرچه این خانه به عنوان فضای زندگی برای خانواده یک صنعتگر در نظر گرفته شده بود، ولع فریک برای هنر پیروز شد. پس از مرگش، او این مجموعه را با هدف افتتاح یک موزه عمومی به شهر سپرد که در سال 1935 اتفاق افتاد.
از این ساختمان است که به سبک کاخ های فرانسوی قرن 18 ساخته شده است که "موزه مایل" معروف در نیویورک آغاز می شود - نه موزه واقع در امتداد یک مایل.
در پایان دهه 70 ، یک بال به عمارت اضافه شد ، اما این تأثیری بر قرار دادن نقاشی های فریک نداشت - همه آنها در مکان های خود باقی ماندند. بازدیدکنندگان با حضور در موزه، در فضایی آرام و در عین حال پیچیده از هنر عالی غوطه ور می شوند. بخش اصلی مجموعه در طبقه همکف واقع شده است: رامبراند، روئیسدیل، فرانسوا بوچر، ژان آنور فراگونارد، هوگارت و رینولدز، تیتین، ال گرکو، هانس هولبین جوان - این لیست کاملی از سازندگانی نیست که آثارشان می تواند باشد. در سالن ها دیده می شود. در اتاق نشیمن مبلمان عتیقه آندره چارلز بول (کابینت ساز فرانسوی) وجود دارد. پشت اتاق نشیمن کتابخانه ای است که به خاطر انتشارات اروپایی کمیابش معروف است. همچنین حیاط دنج با یک فواره، مجسمه ها و یک فرشته برنزی جذاب نیز جالب است که در بال آن سال خلقت - 1475 نشان داده شده است.
پس از گشت و گذار در عمارت فریک، که حتی برای کسانی که اصلاً در زمینه هنر مهارت ندارند نیز جذاب خواهد بود، می توانید برنامه فرهنگی را با بازدید از موزه های واقع در خیابان پنجم ادامه دهید. از جمله: موزه نیویورک، مرکز بین المللی عکاسی و دیگران.
مجموعه فریک - عکس
در حال بارگیری...
