خانه اپرای سیدنی در Adobe Illustrator. خانه اپرای سیدنی

قبلاً در نگاه اول گفتم خانه اپرای سیدنیناامید شدم. از عرشه دیدبانی در باغ گیاه شناسی کوچک، غیر قابل توجه و رنگ ناشناخته به نظر می رسید.
وقتی به یک تور داخل رفتیم و با او بیشتر آشنا شدم، نظرم تغییر کرد. علاقه به درونی به علاقه به بیرون تبدیل شد. از این گذشته، این اغلب با آشنایان جدید اتفاق می افتد - در نگاه اول ممکن است شما آن شخص را دوست نداشته باشید، اما پس از شناخت بهتر او، نظر شما تغییر می کند.

بنابراین، اپرا از کجا شروع شد؟ در اواخر دهه 1940، مدیر کنسرواتوار نیو ساوت ولز، یوجین گوسنز، شروع به صحبت در مورد نیاز به یک ساختمان جدید برای تولیدات اپرا کرد، زیرا تالار شهر سیدنی که قبلا استفاده شده بود برای پروژه های آینده بسیار کوچک به نظر می رسید. در سال 1954 موافقت نخست وزیر نیوساوت دبلیو را به دست آورد و در 13 سپتامبر 1955 یک مسابقه عمومی معماری برای ساخت خانه اپرای سیدنی اعلام شد. نقطه بنلونگ در آن زمان یک انبار تراموا در آنجا بود.

الزامات پروژه شامل ساخت دو ساختمان بود: یک خانه اپرا و یک سالن کنسرت. بیش از 200 درخواست برای مسابقه ارسال شد. در سال 1957، نام برنده، معمار 38 ساله دانمارکی، Jorn Utson بود. طبق افسانه، پروژه او از شرایط مسابقه عبور نکرد و بیش از حد جاه طلبانه تلقی شد، بنابراین به سرعت در سبد قرار گرفت و از آنجا نجات یافت. معمار معروف Eero Saarinen، و به استخر مسابقات بازگشت. طرح اولیه به این صورت بود:

در سال 1958، انبار تراموا تخریب شد و ساخت تئاتر در سال 1959 آغاز شد. در این مرحله، اوتسون هنوز نقشه‌های نهایی ساختمان و طراحی مهندسی را نداشت، اما دولت برای شروع کار عجله داشت، بنابراین فونداسیون و فونداسیون بدون اطلاع از جزئیات بیشتر شروع به ساختن کردند. این لحظه برای من کاملاً شگفت انگیز بود و از طرف دولت محلی آن زمان کاملاً بی پروا به نظر می رسید.

این بنیاد در سال 1963 تکمیل شد.

از 1957 تا 1961 تیم مهندسیمن در تلاش بودم راه حلی بیابم که چگونه طرح اوتسون را با سقف های صدفی اپرا زنده کنم. آنها اشکال مختلفی از سهمی ها را برای این پوسته ها امتحان کردند، اما از نظر فنی در آن لحظه همه اینها غیرممکن بود.

و تنها در سال 1961 (یعنی 4 سال پس از پایان مسابقه و 2 سال پس از شروع ساخت و ساز!) یک راه حل پیدا شد - پوسته های سقف به عنوان بخش هایی از یک کره ساخته شدند، به اصطلاح. کره های اوتسون

به لطف راه حل یافت شده، می توان روند ساخت و ساز طولانی مدت را ساده کرد. این ساختمان قرار بود در سال 1965 تکمیل شود، اما مثل همیشه، نقشه ها از واقعیت فاصله گرفتند. در سال 1966، ساخت و ساز هنوز در نوسان کامل بود، اگرچه در حال اتمام بود. اما این فقط بخش خارجی است.

هنوز کارهایی برای انجام دکوراسیون داخلی وجود داشت. تخمین به رشد خود ادامه داد، دولت جدیدی وارد شد که از کار اوتسون راضی نبود، و این منجر به استعفای معمار در سال 1966 شد. بنابراین، کار با معماری داخلی و دکوراسیون تحت هدایت یک معمار دیگر انجام شد. چه کسی می‌داند که اگر اوتسون آن را تکمیل می‌کرد، امروز خانه اپرای سیدنی چه صدایی داشت.

ساخت و ساز در سال 1973 به پایان رسید، یعنی. 10 سال دیرتر از دوره برنامه ریزی شده اولیه و با افزایش 14 برابری برآورد. در 20 اکتبر 1973، این ساختمان توسط الیزابت دوم افتتاح شد.

اوتسون در افتتاحیه حضور نداشت و تئاتر تکمیل شده را ندید. تنها در اواخر دهه 90 بود که صندوق اعتماد خانه اپرای سیدنی با معمار تماس گرفت و پیشنهاد بازسازی برخی از محوطه ها را داد. بنابراین در سال 2004، "اتاق اوتسون" افتتاح شد - یکی از اتاق های داخلی، که طبق طرح های جدید اوتسون بازسازی شد.

فرض بر این است که در سال های آینده ممکن است سالن تئاتر برای بازسازی کامل بسته شود تا فضاهای داخلی و سالن ها برای بهبود آکوستیک بازسازی شوند.

اکنون این تئاتر دارای دو سالن بزرگ است - سالن کنسرت (برای 2679 نفر) و تئاتر جوآن ساترلند (برای 1507 نفر) که به نام دیوای اپرای استرالیایی نامگذاری شده است. سه سالن های تئاتر(برای 544، 400 و 398 نفر)؛ و دو اتاق که می تواند برای اهداف مختلف و برای انواع مختلف تولید استفاده شود. این ساختمان همچنین دارای یک اتاق ضبط، بارها و رستوران ها است.

این همان چیزی است که سالن کنسرت در داخل به نظر می رسد. آنها می گویند که لوچیانو پاواروتی از اجرا در آنجا امتناع کرد زیرا ... این بنفشاین فرش با رنگ روکش تابوت ها در ایتالیا مطابقت دارد.

احشاء. نمی دانم چرا، اما سادگی و باز بودن سازه های بتنی را دوست دارم.

ترکیب آنها با چوب نرم و فلز سرد.

پس از گشت و گذار در اپرا، علاقه مند شدم که تئاتر را نه تنها در داخل، بلکه در خارج از آن مشاهده و بررسی کنم.

گنبدهای سقف نه تنها من را به یاد امواج و صدف ها می اندازد، بلکه به یاد کلاه ایمنی فاتحان اسپانیایی نیز می افتم.

پس از اعتکاف مدیتیشن برای تماشای «اورفیوس در جهنم» ساخته جی. آفنباخ به اپرا بازخواهم گشت. یک اپرت سبک، و حتی با لیبرتو که به زبان امروزی بازسازی شده است - نه فنجان چای من.

متأسفانه جدای از خود تولید، آکوستیک تئاتر هم ناامیدکننده بود. بسیار مسطح و البته بسیار پایین تر از سالن های اپرای اروپایی. بنا به دلایلی بسیاری از سالن های جدید از نظر آکوستیک مشکل دارند. نمی توانم بفهمم چرا. به نظر می رسد که ابزارهای زیادی برای محاسبه وجود دارد، اما شما هنوز به یک سالن جدید می آیید و صدای صافی می شنوید.

اما مناظر شبانه سیدنی، خانه اپرا و خاکریز به سادگی باشکوه هستند.

کارت ویزیت کل قاره استرالیا کانگورو نیست، خانه اپرای سیدنی است. نمی توان این ساختمان را با چیز دیگری اشتباه گرفت. این غیر معمول، اصلی و به سادگی فراموش نشدنی است.

پروژه تئاتر به گونه ای ساخته شده است که ساختمان کاملاً با چشم انداز اطراف مطابقت دارد. گستره های دریایی در اطراف تئاتر وجود دارد، به همین دلیل است که Jorn Utzon، معمار دانمارکی، ایده «دادن» خانه اپرای سیدنی را به عنوان سقفی به شکل بادبان یا صدف مطرح کرد. این ساختمان غیرمعمول در یک بندر آرام، در ساحل خلیج واقع شده است. و در نزدیکی شما می توانید یکی دیگر از جاذبه های جهان را ببینید - پل هاربر، یک پل مجلل.

اجرای پروژه تئاتر به قدری دشوار بود که ساخت آن 14 سال طول کشید و لذت خود به دور از ارزانی (حدود 102 میلیون دلار آمریکا) بود. و در سال 1973، حتی خود الیزابت دوم، ملکه معروف انگلستان، به افتتاحیه خانه اپرای سیدنی آمد. ساختمان تئاتر مجلل در فهرست یونسکو قرار گرفته و تحت حفاظت آن قرار دارد. توصیف این ساختار با اعداد تقریبا غیرممکن است. طول بنا به تنهایی 185 متر است. اما وزن کلساختار برابر با 161000 تن است.

نماد استرالیا چیست؟ خوب، بله، یک کانگورو، و چه چیز دیگری؟ خوب، البته این یک ساختمان است!

سیدنی خانه اپرا- تنها ساختمان قرن بیستم که با نمادهای معماری بزرگ قرن نوزدهم مانند بیگ بن، مجسمه آزادی و برج ایفل برابری می کند. این بنا در کنار ایاصوفیه و تاج محل از بالاترین دستاوردهای فرهنگی است هزاره گذشته. چگونه شد که سیدنی - حتی از نظر استرالیایی ها، به هیچ وجه زیباترین و زیباترین شهر جهان نیست - به این معجزه دست یافت؟ و چرا هیچ شهر دیگری با آن رقابت نکرد؟ چرا اکثر شهرهای مدرن مجموعه‌ای از آسمان‌خراش‌های زشت هستند، در حالی که تلاش‌های ما برای نشان دادن پایان هزاره پیشرو با خلق یک شاهکار معماری به‌شدت شکست خورده است؟

قبل از خانه اپرا، سیدنی به پل معروف جهانی خود می بالید. عبوس رنگ شده خاکستری، او مانند یک وجدان کالوینیست بر شهری که به عنوان گولاگ پادشاه جورج تصور می شد و هنوز هم نمی تواند خود را از نفوذ قوی جزیره کوچکی در آن سوی جهان رهایی بخشد، خودنمایی می کند. یک نگاه به پل ما کافی است تا نخواهید بار دوم به آن نگاه کنید.

چرا این اتفاق افتاد؟ واقعیت این است که این ساختمان توسط یک مرد به نام معمار دانمارکی Jorn Utzon طراحی شده است و فضای داخلی آن یک سفارش سردرگم است که منتقد استرالیایی فیلیپ درو آن را "مجموعه ای از هیچکس" نامیده است. این داستان غم انگیز، اما به درک اینکه چرا تقریباً تمام سازه های معماری مدرن بسیار زشت هستند کمک می کند. خانه اپرا نیز مانند خود سیدنی توسط بریتانیایی ها اختراع شد.

در سال 1945، سر یوجین گوسن، نوازنده و آهنگساز ویولن، وارد استرالیا شد و از سوی هیئت پخش استرالیا (که در آن زمان توسط یک بریتانیایی دیگر، سر چارلز موزس رهبری می شد) دعوت شد تا ضبط یک مجموعه کنسرت را اجرا کند. گوسنز در میان ساکنان محلی "علاقه پرشور غیرمعمولی" به هنر موسیقی کشف کرد، اما چیزی برای ارضای آن وجود نداشت به جز تالار شهر سیدنی، که معماری آن شبیه یک "کیک عروسی" در روح امپراتوری دوم بود، با آکوستیک ضعیف و سالنی با تنها 2500 صندلی. مانند بسیاری از بازدیدکنندگان دیگر، گوسنز از بی‌تفاوتی سیدنی نسبت به خط افق باشکوه شهر و علاقه‌اش به ایده‌های هک‌نشده اروپایی که از یک بافت تاریخی و فرهنگی کاملاً متفاوت بیرون آمده‌اند، شگفت‌زده شد. این "تعالی فرهنگی" بعداً در مناقشه بر سر سالن اپرای طراحی شده خارجی منعکس شد.

گوسنز، این عاشق زندگی غیرمتعارف و بون ویوان خستگی ناپذیر، می دانست چه چیزی در اینجا گم شده است: قصری برای اپرا، باله، تئاتر و کنسرت - "جامعه باید از دستاوردهای موسیقی مدرن آگاه باشد." در همراهی کورت لانگر، یک برنامه ریز شهری که اصالتاً اهل وین بود، تمام شهر را با شور و شوق میسیونری واقعی در جستجوی مکان مناسبی کاوش کرد. آنها منطقه صخره ای Bennelong Point در نزدیکی اسکله دایره ای را انتخاب کردند، محل اتصال ساکنان از کشتی ها به قطارها و اتوبوس ها. بر روی این شنل که به نام یک بومیان استرالیایی، دوست اولین فرماندار سیدنی نامگذاری شده است، فورت مک کواری - یک هیولای واقعی، یک تقلبی اواخر دوره ویکتوریا از دوران باستان - ایستاده بود. در پشت دیوارهای قدرتمند آن با حفره‌ها و برجک‌های خرطومی، نهادی ساده پنهان شده بود - انبار مرکزی تراموا.

او یکی دیگر از عاشقان اپرا به نام استن هاویلند، رئیس اداره آب سیدنی را آورد. یخ شکسته است.

در 17 مه 1955، دولت ایالتی مجوز ساخت خانه اپرا در Bennelong Point را به شرط عدم نیاز به بودجه عمومی داد. پروژه ساختمان اعلام شد رقابت بین المللی. در سال آیندهکابینه کیهیل با سختی فراوان توانست برای دومین دوره سه ساله در قدرت بماند. زمان رو به اتمام بود، اما نیو ساوت ولز ایالتی مقدس از قبل اولین ضربه تلافی جویانه را به مبارزان برای فرهنگی کردن سیدنی آماده می کرد.

شخص ناشناس به موسی زنگ زد و هشدار داد که چمدان گوسنز که برای مطالعه خانه های اپرا به خارج از کشور رفته بود، در فرودگاه سیدنی بازرسی خواهد شد - پس از آن، در دوره قبل از مصرف مواد مخدر، این امر بی تشریفاتی بود. موسی در این مورد به دوستش چیزی نگفت و پس از بازگشت، لوازم Black Mass در چمدان های گوسنز پیدا شد، از جمله ماسک های لاستیکی به شکل اندام تناسلی. معلوم شد که این نوازنده گاهی اوقات در حالی که شب های خسته کننده سیدنی را در جمع عاشقان جادوی سیاه به رهبری فلان روزالین (رو) نورتون، یک فرد بسیار مشهور در محافل مربوطه، می رفت. گوسنز مدعی شد که لوازم تشریفاتی (که امروز حتی در مراسم سالانه همجنس گرایان و همجنس گرایان سیدنی به آن نگاه نمی شود) توسط باج خواهان به او تحمیل شده است. او صد پوند جریمه شد و از رهبری سیدنی جدید استعفا داد ارکستر سمفونیکو به انگلستان بازگشت و در غم و اندوه و گمنامی درگذشت. بنابراین خانه اپرا اولین، گویاترین و تأثیرگذارترین حامی خود را از دست داد.

همه رقبا به جز یکی از آنها با تلاش برای حل یک مشکل آشکار شروع کردند: چگونه دو خانه اپرا را در یک قطعه زمین کوچک به ابعاد 250 در 350 فوت، که از سه طرف با آب احاطه شده است، جا داد؟ نویسنده فرانسویفرانسوا فرومونو که ساختمان اپرا را یکی از «پروژه‌های بزرگ» می‌نامد که هرگز به شکل مورد نظرش محقق نشد، در کتاب «جورن اوتزون: اپرای سیدنی» خواننده را با برندگان جایزه دوم و سوم (از آثارشان) آشنا می‌کند. قضاوت در مورد پروژه های سایر شرکت کنندگان در مسابقه کاملاً امکان پذیر است).

فقط در یک کار مسابقهسالن‌ها نزدیک به هم قرار می‌گیرند و مشکل دیوارها به دلیل نبود آن‌ها برطرف می‌شود: یک سری سقف‌های سفید فن‌دار مستقیماً به سکوی سیکلوپ متصل می‌شوند. نویسنده این پروژه پیشنهاد کرد که مناظر را در فرورفتگی های ویژه ساخته شده در یک سکوی عظیم ذخیره کنید: به این ترتیب مشکل پشت صحنه حل شد. انبوهی از پروژه های رد شده افزایش یافت و اعضای هیئت داوران برای چندمین بار به این اثر بدیع بازگشتند. آنها می گویند که سارینن حتی یک قایق کرایه کرده است تا به همکارانش نشان دهد که ساختمان از روی آب چگونه به نظر می رسد. در 29 ژانویه 1957، جو کیهیل در حال تابش نتیجه را اعلام کرد. برنده یک سی و هشت ساله دانمارکی بود که با خانواده اش در گوشه ای رمانتیک در نزدیکی السینور هملت زندگی می کرد، در خانه ای که طبق طراحی خودش ساخته شده بود (این یکی از معدود نقشه های معمار بود که محقق شد). نام سخت تلفظ برنده جایزه، که برای اکثر سیدنیسای‌ها معنی نداشت، Jörn Utzon بود.

گاهی اوقات در ابرشهرهای مدرن با ساختمان‌های اصلی مواجه می‌شوید که می‌توانند تخیل را جذب کنند (به عنوان مثال، بوبورگ در پاریس)، اما اساساً ظاهر آنها توسط همان نوع آسمان‌خراش‌ها با قاب فولادی و دیوارهای پانل از یک کاتالوگ ساختمانی مشخص می‌شود. برای اولین بار در تاریخ بشر، زیباترین شهرهای جهان دوقلو می شوند.

در طول جنگ، اوتزون در دانمارک و سپس در سوئد تحصیل کرد و نتوانست در پروژه های تجاری برای ایجاد چنین ساختارهای بی خاصیت شرکت کند. در عوض، او شروع به ارسال آثار خود به مسابقات کرد - پس از جنگ، ساخت انواع ساختمان های عمومی احیا شد. در سال 1945، به همراه یکی از دانشجویانش، مدال طلای کوچک را برای طراحی سالن کنسرت کپنهاگ دریافت کرد. این سازه که روی کاغذ باقی مانده بود، قرار بود روی یک سکوی ویژه ساخته شود. اوتزون این ایده را از معماری کلاسیک چینی وام گرفته است. کاخ های چینی بر روی سکوهایی قرار داشتند که ارتفاع آنها با عظمت حاکمان و طول پله ها به مقیاس قدرت آنها مطابقت داشت. به گفته اوتزون، چنین پلتفرم هایی مزیت خود را داشتند: آنها بر جدا شدن هنر بی انتها از شلوغی شهر تأکید داشتند. اوتزون و همکارش تاج گذاری کردند سالن کنسرتیک "پوسته" بتنی با پوشش مسی که نمای بیرونی آن شکل سقف منعکس کننده صدا را در داخل ساختمان تکرار می کند. این اثر دانشجویی پیش‌بینی موفقیت خیره‌کننده‌ای بود که یازده سال بعد در سیدنی نصیب نویسنده آن شد.

ظاهراً در برقراری ارتباط با مردم، او همان اصول عملکرد سختگیرانه را در معماری ابراز می کرد: ون در روهه با رویگردانی از مهمان خود، پاسخ های کوتاهی به سؤالات به منشی دیکته می کرد که آنها را با صدای بلند تکرار می کرد. سپس خانواده به مکزیک رفتند تا معابد آزتک را در مونت آلبان اوآخاکا و چیچن ایتزای یوکاتان ببینند. این ویرانه‌های خیره‌کننده بر روی سکوهای عظیمی قرار گرفته‌اند که پلکان‌های عریض به آن‌ها می‌رسند و به نظر می‌رسد بر فراز دریایی از جنگل که تا افق امتداد دارد شناور هستند. اوتزون دنبالش بود شاهکارهای معماری، از درون و بیرون به یک اندازه جذاب است و در عین حال محصول هیچ فرهنگ واحدی نیست (او به دنبال ایجاد معماری است که عناصر را جذب کند. فرهنگ های مختلف). تصور تضاد برجسته‌تر با ریاضت‌پذیری بریتانیا در پل بندرگاه از اپرای سیدنی اوتزون دشوار است و نشان بهتری برای شهری در حال رشد که آرزوی ترکیبی جدید از فرهنگ‌ها را دارد نمی‌توان یافت. در هر صورت، هیچ یک از سایر شرکت کنندگان در مسابقه 1957 به برنده نزدیک نشدند.

خانه اپرای سیدنی در طوفان و در یک روز عادی.

کل نخبگان سیدنی مجذوب پروژه برنده شده بودند و حتی بیشتر از آن توسط نویسنده آن که برای اولین بار در ژوئیه 1957 از شهر دیدن کرد. (اوتزون تمام اطلاعات لازم در مورد محل ساخت و ساز را از نمودارهای دریایی استخراج کرد.) "گری کوپر ما!" - یکی از خانم های سیدنی با دیدن یک مرد بلوند قدبلند چشم آبی و شنیدن لهجه عجیب و غریب اسکاندیناویایی او که در تضاد مطلوب با تلفظ محلی خشن بود، ناخواسته ترکید. اگرچه پروژه ارائه شده در واقع یک طرح بود، اما یک شرکت خاص سیدنی هزینه کار را سه و نیم میلیون پوند تخمین زد. "ارزان تر نمی شود!" سیدنی مورنینگ هرالد زمزمه کرد. اوتزون داوطلب شد تا شروع به جمع‌آوری وجوه با فروش بوسه‌ها به مبلغ صد پوند کند، اما این پیشنهاد بازیگوش باید کنار گذاشته می‌شد و پول به روشی متعارف - از طریق قرعه‌کشی جمع‌آوری شد که به لطف آن، بودجه ساختمان صد هزار افزایش یافت. پوند در دو هفته اوتزون به دانمارک بازگشت، یک تیم پروژه را در آنجا جمع کرد و همه چیز شروع شد. "ما شبیه بودیم ارکستر جازیکی از همکاران اوتزون، جان لاندبرگ، در کتاب فوق‌العاده‌اش به یاد می‌آورد: «همه دقیقاً می‌دانستند چه چیزی از او خواسته می‌شود. فیلم مستند"لبه ممکن." - ما مطلقاً هفت نفر را با هم گذراندیم سال های مبارکهیئت داوران طرح اوتزون را انتخاب کردند و معتقد بودند که طرح‌های او می‌تواند برای «ساختن یکی از بزرگترین ساختمان‌های جهان» استفاده شود، اما در همان زمان، کارشناسان خاطرنشان کردند که نقاشی‌های او «بیش از حد ساده و بیشتر شبیه طرح‌ها» هستند یک اشاره ضمنی از دشواری در اینجا است که تا به امروز برطرف نشده است برای مراحل جانبی سنتی علاوه بر این، یک سالن با. زمان کوتاهطنین (حدود 1.2 ثانیه) به طوری که کلمات خوانندگان با هم ادغام نشوند و برای یک ارکستر بزرگ این زمان باید تقریباً دو ثانیه باشد، البته به شرط اینکه صدا تا حدی از دیوارهای جانبی منعکس شود. اوتزون پیشنهاد کرد که مناظر را از گودال‌های پشت صحنه بالا ببریم (این ایده را می‌توان به لطف حضور یک سکوی عظیم به دست آورد)، و سقف‌های پوسته‌ای باید به گونه‌ای شکل داده شوند که تمام نیازهای صوتی برآورده شوند. عشق به موسیقی، نبوغ فنی و تجربه گسترده در ساخت خانه های اپرا، آلمان را به یک رهبر جهانی در زمینه آکوستیک تبدیل کرده است و اوتزون بسیار عاقلانه بود که والتر اونروه را از برلین به عنوان متخصص در این زمینه دعوت کرد. دولت نیو ساوت ولز از شرکت طراحی Ove Arup دعوت کرد تا با Utzon همکاری کند. دو دانمارکی به خوبی - شاید خیلی خوب با هم کنار آمدند، زیرا در دوم مارس 1959، زمانی که جو کیهیل اولین سنگ ساختمان جدید را گذاشت، مشکلات اصلی مهندسی هنوز حل نشده بود. کمتر از یک سال بعد، کیهیل درگذشت. فرومونو می نویسد: "او اوتزون را به خاطر استعداد و درستکاری اش می پرستید و اوتزون حامی محاسبه گرش را تحسین می کرد زیرا در قلب او یک رویاپرداز واقعی بود." اندکی پس از آن، Ove Arup اظهار داشت که 3000 ساعت کار و 1500 ساعت وقت کامپیوتری (کامپیوترها به تازگی در معماری استفاده شده اند) کمکی به پیدا کردن نکرده است. راه حل فنیبرای اجرای ایده اوتزون که سقف های ساختمانی را به شکل پوسته های آزاد بزرگ پیشنهاد کرد. طراحان لندنی می‌گویند: «از دیدگاه طراحی، طراحی آن ساده‌لوحانه است
خود اوتزون نجات داد غرور آیندهسیدنی در ابتدا، او قصد داشت "پوسته هایی را از مش تقویت کننده، گرد و غبار و پوشش با کاشی بسازد" - تقریباً به همان روشی که عموی مجسمه سازش مانکن می ساخت، اما این تکنیک برای سقف بزرگ تئاتر کاملاً نامناسب بود. تیم طراحی Utzon و طراحان Arup ده‌ها گزینه را برای سهمی‌ها، بیضی‌ها و سطوح عجیب‌تر امتحان کردند، اما همه آنها نامناسب بودند. یک روز در سال 1961، یک اوتزون که عمیقاً ناامید شده بود در حال جدا کردن یک مدل غیرقابل استفاده دیگر بود و "پوسته ها" را تا می کرد تا آنها را برای ذخیره سازی بگذارد، که ناگهان یک ایده اصلی به ذهنش خطور کرد (شاید باید از نارساخوانی او تشکر کرد). از نظر شکل، پوسته ها کم و بیش به خوبی در یک شمع قرار می گیرند. اوتزون از خود پرسید کدام سطح دارای انحنای ثابت است؟ کروی. سینک ها را می توان از بخش های مثلثی یک توپ بتنی خیالی به قطر 492 فوت ساخت و این بخش ها به نوبه خود می توانند از مثلث های منحنی کوچکتر، به صورت صنعتی ساخته شده و در محل از قبل کاشی کاری شوند. نتیجه یک طاق چند لایه است - ساختاری که به دلیل استحکام و پایداری آن شناخته شده است. بنابراین، مشکل سقف حل شد.

متعاقباً این تصمیم اوتزون دلیل برکناری او شد. اما نبوغ دانمارکی را نمی توان انکار کرد. کاشی ها به صورت مکانیکی گذاشته شدند و سقف ها کاملاً تراز بودند (دستیابی به این امر به صورت دستی غیرممکن بود). به همین دلیل است که انعکاس خورشید منعکس شده از آب به زیبایی روی آنها بازی می کند. از آنجایی که هر مقطعی از طاق ها بخشی از یک دایره است، خطوط سقف ها یک شکل هستند و ساختمان بسیار هماهنگ به نظر می رسد. اگر سقف‌های خیال‌انگیز را می‌توان بر اساس طرح اولیه اوتزون برپا کرد، تئاتر در مقایسه با پل بزرگ نزدیک، یک اسباب‌بازی سبک به نظر می‌رسید. اکنون ظاهر ساختمان توسط خطوط مستقیم راه پله و تریبون در ترکیب با دایره های پشت بام ایجاد شده است - یک طراحی ساده و قوی که در آن تأثیرات چین، مکزیک، یونان، مراکش، دانمارک و خدا می داند چه چیز دیگری را نشان می دهد. ادغام شده اند و کل این وینیگرت را تغییر داده اند سبک های مختلفبه یک کل واحد. استفاده شده توسط Utzon اصول زیبایی شناسیپاسخی به سوال کلیدی پیش روی هر معمار مدرن ارائه کرد: چگونه می توان عملکرد و زیبایی پلاستیک را با هم ترکیب کرد و ولع مردم برای زیبایی را در خانه ارضا کرد. عصر صنعتی. Fromoneau خاطرنشان می کند که اوتزون از "سبک ارگانیک" مد روز در آن زمان دور شد، که به قول کاشف آن فرانک لوید رایت، "چسبیدن به واقعیت با دو دست" را تجویز کرد. بر خلاف معمار آمریکایی، اوتزون می خواست چیز جدیدی را بفهمد وسیله بیانیک هنرمند می تواند در زمان ما بیابد، زمانی که ماشین ها همه جا جایگزین انسان شده اند.

در ضمن فرم جدیدسقف ها مشکلات جدیدی را ایجاد کردند. سقف های بلندتر دیگر نیازهای صوتی را برآورده نمی کردند. سوراخ های "پوسته" رو به خلیج باید با چیزی بسته می شد. از نقطه نظر زیبایی شناختی این بود کار دشوار(از آنجایی که دیوارها نباید خیلی برهنه به نظر برسند و این تصور را ایجاد کنند که از طاق ها حمایت می کنند) و به گفته اوتزون، فقط با استفاده از تخته سه لا می توان با آن مقابله کرد. خوشبختانه، یک حامی سرسخت این ماده، مخترع و صنعتگر رالف سیموندز، در سیدنی پیدا شد. وقتی از ساخت مبلمان خسته شد، یک کشتارگاه بلااستفاده در خلیج هومبوش، نزدیک استادیوم المپیک خرید. او در آنجا سقف قطارهای سیدنی را از تخته سه لا به ابعاد 45 در 8 فوت ساخت که در آن زمان بزرگترین در جهان بود. سیموندز با پوشش دادن تخته سه لا با لایه ای نازک از برنز، سرب و آلومینیوم، مواد جدیدی از هر نوع را ایجاد کرد. شکل مورد نظر، اندازه و استحکام، با هر گونه مقاومت در برابر آب و هوا و هر خاصیت آکوستیک. این دقیقا همان چیزی است که اوتزون برای تکمیل خانه اپرا به آن نیاز داشت.

ساخت سقف های منعکس کننده صدا از قطعات اشکال هندسی منظم دشوارتر از طاق های سقفی بود که اوتزون دوست داشت با بریدن پوست پرتقال به قطعات نشان دهد. او برای مدت طولانی و با دقت رساله "یینگ زائو فا شی" را در مورد کنسول های پیش ساخته پشت بام معابد چینی مطالعه کرد. با این حال، اصل تکرار زیربنای سبک معماری جدید مستلزم استفاده از فناوری صنعتی بود که با آن امکان تولید وجود داشت. عناصر همگن. در نهایت، تیم طراحی Utzon بر روی ایده زیر تصمیم گرفت: اگر یک درام خیالی به قطر حدود ششصد فوت را در یک صفحه شیبدار بغلتانید، دنباله‌ای از شیارهای پیوسته باقی می‌ماند. چنین ناودانی که قرار بود در کارخانه سیموندز از قطعات منحنی یکسان ساخته شوند، به طور همزمان صدا را منعکس می‌کنند و چشمان مخاطب را به سمت طاق‌های سالن بزرگ و کوچک جلب می‌کنند. معلوم شد که سقف‌ها (و همچنین عناصر بتنی سقف‌ها) را می‌توان از قبل ساخته و سپس به هر کجا که نیاز بود بر روی بارج حمل کرد - تقریباً به همان روشی که بدنه کشتی‌های ناتمام به کارخانه کشتی‌سازی Utzon Sr. تحویل داده شد. بزرگترین ناودانی که بیشترین برخورد را دارد نت های کمارگان، قرار بود 140 فوت طول داشته باشد.

اوتزون می خواست سقف های آکوستیک را در رنگ های بسیار چشمگیر رنگ آمیزی کند: مایل به قرمز و طلایی در سالن بزرگ، آبی و نقره ای در سالن کوچک (ترکیبی که او از ماهی مرجانی مرجانی بزرگ قرض گرفته است). پس از مشورت با سیموندز، او تصمیم گرفت دهانه‌های «صدف‌ها» را با دیوارهای شیشه‌ای غول‌پیکر با قطعات تخته سه لا که به دنده‌های طاق وصل شده و به شکل دهلیزهای زیر منحنی شده بودند، ببندد. سبک و بادوام، مانند بال یک پرنده دریایی، کل ساختار، به لطف بازی نور، قرار بود احساسی از رمز و راز ایجاد کند، غیرقابل پیش بینی بودن آنچه در داخل آن نهفته است. اوتزون که مشتاق اختراع بود، همراه با مهندسان سیموندز، توالت، نرده، درها را طراحی کردند - همه از مواد جدید جادویی. تجربه یک معمار و یک صنعتگر که با یکدیگر با استفاده از فناوری پیشرفته کار می کنند برای استرالیایی ها ناآشنا بود. اگرچه، در واقع، این فقط یک نسخه مدرن شده از سنت قدیمی اروپایی است - همکاری معماران قرون وسطایی با سنگ تراشان ماهر. در عصر دینداری جهانی، بندگی خدا مستلزم فداکاری کامل یک فرد بود. زمان و پول مهم نبود. یکی از شاهکارهای مدرن هنوز بر اساس این اصول در حال ساخت است: کلیسای کفاره خانواده مقدس (ساگرادا فامیلیا) توسط معمار کاتالانی آنتونی گائودی در سال 1882 تأسیس شد، خود گائودی در سال 1926 درگذشت، و ساخت و ساز هنوز تکمیل نشده است و فقط در حال حرکت است. به جلو چگونه مشتاقان بارسلونا جمع آوری می کنند بودجه لازم. مدتی به نظر می رسید که روزهای قدیم بازگشته است ، فقط اکنون مردم نه به خدا بلکه به هنر خدمت کردند: تحسین کنندگان سرسخت اوتزون خرید کردند بلیط های قرعه کشیبا اهدای هفتگی پنجاه هزار پوند و در نتیجه رهایی از بار مالی مالیات دهندگان. در همین حین ابرها بر سر معمار و مخلوق او جمع شده بودند.

اولین تخمین هزینه سه و نیم میلیون پوندی این پروژه توسط خبرنگاری که عجله داشت مقاله ای برای حروفچینی ارسال کند، «به چشم» انجام شد. معلوم شد که حتی هزینه اولین قرارداد - برای ساخت فونداسیون و تریبون - که 2.75 میلیون پوند تخمین زده می شود، بسیار کمتر از واقعی است. عجله جو کیهیل برای راه اندازی ساختمان قبل از حل همه مشکلات مهندسی، از نظر سیاسی قابل توجیه بود - حزب کارگر در حال از دست دادن محبوبیت بود - اما طراحان را مجبور کرد تا تصمیمات تصادفی را در مورد باری که خزهای هنوز طراحی نشده روی سکو قرار می دهند، بگیرند. زمانی که اوتزون تصمیم گرفت سقف ها را کروی کند، مجبور شد پایه موجود را منفجر کند و یک پایه جدید و بادوام تر بگذارد. در ژانویه 1963، قراردادی برای ساخت سقف ها با هزینه 6.25 میلیون پوند منعقد شد - نمونه دیگری از خوش بینی غیر موجه. سه ماه بعد، زمانی که اوتزون به سیدنی نقل مکان کرد، سقف مجاز هزینه به 12.5 میلیون افزایش یافت. افزایش هزینه ها و سرعت آهسته ساخت و ساز برای کسانی که در قدیمی ترین ها نشسته بودند از بین نرفت ساختمان عمومیسیدنی - مجلس پارلمان - که به نام " مغازه مست"، زیرا زندانیان و تبعیدی‌هایی که آن را ساخته بودند فقط برای نوشیدنی کار می‌کردند. از آن زمان، فساد در محافل سیاسی ولز همچنان موضوع بحث شهر باقی مانده است. در اولین روز که برنده مسابقه اعلام شد و حتی قبل از آن، یک موجی از انتقاد برای روستاییان به وجود آمد، ساکنان سنتی سیدنی از این واقعیت خوششان نمی آمد که بیشتر پول در پایتخت به پایان برسد، حتی اگر از طریق قرعه کشی جمع آوری شود، اوتزون مجبور شد پست خود را به عنوان رئیس ساخت و ساز ترک کند. و برای همیشه سیدنی را ترک کرد.

صحبت با تلخی در مورد رویدادهای بعدی، فیلیپ درو، نویسنده کتابی درباره اوتزون، گزارش می دهد که بلافاصله پس از انتخابات، آسکین تمام علاقه خود را به خانه اپرا از دست داد و تا زمان مرگش در سال 1981 به سختی به آن اشاره کرد (به هر حال، توجه داشته باشید که او یک مولتی میلیونر درگذشت). به گفته درو، نقش شرور اصلی این داستان متعلق به وزیر است کارهای عمومیدیویس هیوز، سابق معلم مدرسهاز نارنجی استانی که مانند اوتزون هنوز زنده است. درو با اشاره به اسناد او را متهم می کند که حتی قبل از انتخابات قصد برکناری اوتزون را داشته است.

اوتزون که توسط هیوز به فرش فراخوانده شد و کاملاً مطمئن بود که وزیر فواید عمومی در مورد فاضلاب، سدها و پل ها صحبت خواهد کرد، هیچ خطری احساس نکرد. علاوه بر این، او از دیدن اینکه دفتر وزیر جدید با طرح‌ها و عکس‌هایی از خلقت او آویزان شده بود، خوشحال شد. او سال‌ها بعد به یاد می‌آورد: «به این نتیجه رسیدم که هیوز خانه اپرای من را دوست دارد. به تعبیری این درست بود. هیوز شخصاً مسئولیت تحقیق درباره "رسوایی اپرا" را که در طول مبارزات انتخاباتی وعده داده بود، بر عهده گرفت و از یک جزئیات غافل نشد. او به دنبال راهی برای سقوط اوتزون، به معمار دولتی بیل وود روی آورد. او توصیه کرد که پرداخت های نقدی ماهانه را متوقف کنند، بدون آن اوتزون نمی تواند به کار خود ادامه دهد. هیوز سپس خواستار آن شد که نقشه‌های دقیق ساختمان به منظور برگزاری یک مسابقه آزاد برای پیمانکاران به او ارائه شود تا تأیید شود. این مکانیسم که در قرن نوزدهم برای جلوگیری از رشوه دادن به مقامات دولتی ابداع شد، برای لوله کشی فاضلاب و ساخت جاده مناسب بود، اما در این مورد کاملاً غیر قابل اجرا بود.

نتیجه اجتناب ناپذیر در آغاز سال 1966 بود، زمانی که باید 51626 پوند به طراحان تجهیزات در نظر گرفته شده برای تولیدات اپرا در سالن بزرگ پرداخت می شد. هیوز در یک بار دیگرصدور پول را به حالت تعلیق درآورد. معمار در حالت عصبانیت شدید (به گفته درو، به دلیل وضعیت وخیم مالی خود اوتزون، که مجبور به پرداخت مالیات بر درآمد خود به دولت استرالیا و دانمارک بود، تشدید شد)، معمار سعی کرد با تهدیدی پنهان بر هیوز تأثیر بگذارد. . اوتزون در 28 فوریه 1966 پس از رد حقوق به وی، به وزیر گفت: "شما مرا مجبور کردید که پست خود را ترک کنم." پس از خروج معمار از دفتر هیوز، بیل ویتلند، عضو تیم طراحی آن زمان، برگشت و دید "وزیر روی میز خم شده بود و لبخند رضایت بخشی را پنهان می کرد." همان شب، هیوز یک جلسه اضطراری تشکیل داد و اعلام کرد که اوتزون از سمت خود استعفا داده است، اما تکمیل خانه اپرا بدون او دشوار نخواهد بود. با این حال، یک مشکل آشکار وجود داشت: اوتزون برنده مسابقه شد و حداقل در میان معماران به شهرت جهانی رسید. هیوز از قبل جایگزینی برای او پیدا کرده بود و به جای او پیتر هال سی و چهار ساله را از وزارت فواید عمومی منصوب کرده بود که چندین ساختمان دانشگاه را با بودجه عمومی ساخته بود. هال رابطه دوستانه دیرینه ای با اوتزون داشت و او امیدوار بود که از او حمایت کند، اما در کمال تعجب، او را رد کردند. دانشجویان معماری سیدنی، به رهبری هری سیدلر خشمگین، ساختمان ناتمام را با شعارهایی مانند "اوتزون را برگردانید!" بیشترمعماران دولتی، از جمله پیتر هال، طوماری را به هیوز ارائه کردند که در آن آمده بود: «اوتزون هم از نظر فنی و هم از نظر اخلاقی. تنها فرداو قادر به تکمیل خانه اپرا بود.

هال و همراهانش - که اکنون کاملاً استرالیایی هستند - که در موسیقی و آکوستیک آشنایی کافی نداشتند، به تور دیگری از خانه های اپرا رفتند. در نیویورک، کارشناس بن شلنگر اظهار داشت که اصلاً نمی توان یک اپرا را در تئاتر سیدنی روی صحنه برد - مگر شاید به صورت مختصر و فقط در سالن کوچک. درو به او ثابت می‌کند که اشتباه می‌کند: مکان‌های دو منظوره زیادی با آکوستیک خوب وجود دارد، از جمله یکی در توکیو که توسط دستیار سابق دانمارکی، یوزو میکامی، طراحی شده است. تجهیزات صحنه ورود از اروپا به روزهای گذشتهدوران تصدی اوتزون به عنوان قراضه به قیمت پنجاه پنس در هر پوند فروخته شد و یک استودیوی ضبط در فضایی دورافتاده در زیر صحنه راه اندازی شد. تغییرات ایجاد شده توسط هال و تیمش 4.7 میلیون هزینه داشت. نتیجه یک فضای داخلی غیرقابل بیان و قدیمی بود - چیزی که اکنون می بینیم. نوآوری های هال بر ظاهر خارجی اپرا که بر روی آن بود تأثیری نداشت شهرت جهانی، با یک استثنا (متاسفانه خیلی قابل توجه). او تخته سه لا بال های مرغ دریایی را برای دیوارهای شیشه ای با پنجره های فولادی رنگ آمیزی شده به سبک دهه 60 جایگزین کرد. اما او نتوانست با هندسه کنار بیاید: پنجره هایی که به دلیل تحدب های عجیب تغییر شکل داده اند، منادی فروپاشی کامل در داخل ساختمان هستند.

تا 20 اکتبر 1973، روز افتتاحیه بزرگ اپرا توسط ملکه الیزابت، هزینه ساخت کل 102 میلیون دلار استرالیا (51 میلیون پوند در آن زمان) بود. 75 درصد از این مبلغ پس از خروج اوتزون هزینه شد. جورج مولنار، استاد معماری و کاریکاتوریست سیدنی، یکی از طراحی‌های خود را به طرز کوبنده‌ای شرح داد: "آقای هیوز درست می‌گوید. ما باید هزینه‌ها را کنترل کنیم، هر هزینه‌ای که باشد." سیدنی مورنینگ هرالد با کمال تأسف افزود: «اگر آقای اوتزون می‌ماند، ما هیچ چیز را از دست نمی‌دادیم». پیتر هال مطمئن بود که کارش در طراحی مجدد خانه اپرا نام او را تجلیل خواهد کرد، اما او هرگز سفارش مهم دیگری دریافت نکرد. او در سال 1989 در سیدنی درگذشت و همه آن را فراموش کردند. هیوز که احساس می کرد حزب کارگر دوباره در حال قدرت گرفتن است، حتی قبل از افتتاح اپرا، پست خود را با یک سینکور به عنوان نماینده نیو ساوت ولز در لندن عوض کرد و خود را محکوم به ابهام بیشتر کرد. اگر اصلاً در سیدنی از او یاد می شود، تنها به عنوان یک خرابکار است که غرور کلان شهر را از بین برده است. هیوز همچنان معتقد است که بدون او خانه اپرا هرگز تکمیل نمی شد. پلاک برنزی که از سال 1973 در ورودی به نمایش گذاشته شده است، به خوبی از جاه طلبی او سخن می گوید: پس از نام سرهای تاج گذاری شده، نام وزیر فواید عمومی، دیویس هیوز، و پس از آن نام پیتر هال و او را نشان می دهد. دستیاران نام اوتزون در این لیست نیست سخنرانی رسمیالیزابت - یک بی ادبی شرم آور، زیرا در روزهای شکوه و جلال دانمارکی، پادشاه او را در قایق تفریحی خود در بندر سیدنی پذیرفت.

اوتزون که هنوز به دعوت دوم به سیدنی امیدوار بود، از فکر کردن به برنامه خود در دانمارک دست برنداشت. او دو بار پیشنهاد ادامه کار را داد، اما هر دو بار با امتناع سرد وزیر مواجه شد. در یک شب تاریکدر سال 1968، اوتزون مستأصل تئاتر خود را تشییع کرد: او آخرین مدل‌ها و نقاشی‌ها را در ساحل یک فیورد متروک در یوتلند سوزاند. در دانمارک به خوبی از مشکلات او آگاه بودند، بنابراین نیازی به انتظار دستورات شایسته از هموطنانش نبود. اوتزون به روشی رایج در میان معماران متوسل شد تا در روزهای تاریک صبر کند - او شروع به ساختن خانه ای برای خود در مایورکا کرد. در سال 1972، به توصیه لزلی مارتین، یکی از اعضای هیئت داوران مسابقه سیدنی، اوتزون و پسرش جان مأمور طراحی مجلس ملی در کویت شدند.

این مجمع که در سواحل خلیج فارس ساخته شده است، یادآور خانه اپرای سیدنی است: همچنین دارای دو سالن است که در کنار هم قرار گرفته اند و در وسط سقفی سایبان مانند است که به گفته اوتزون، کویتی در زیر آن قرار دارد. قانونگذاران می توانند در خنکی زمزمه های تهویه مطبوع آرام بگیرند. اگرچه برخی اوتزون را متهم کرده اند که هرگز کاری را که شروع کرده به پایان نرسانده است، این ساختمان در سال 1982 تکمیل شد اما در طول تهاجم عراق در سال 1991 تقریباً به طور کامل ویران شد. مجمع تازه بازسازی شده دیگر شمعدانی کریستالی اسکاندیناوی و طلاکاری شده را به رخ نمی کشد. دکوراسیون داخلیساخته شده از چوب ساج توسط Utzon، و حیاط سرپوشیده آن به یک پارکینگ تبدیل شده است. در دانمارک، اوتزون یک کلیسا، یک فروشگاه مبلمان، یک باجه تلفن، یک گاراژ با تکراری سرکش از دیوارهای شیشه‌ای اپرا طراحی کرد - این احتمالاً همه است. پروژه تئاتری که در زوریخ بسیار تبلیغ شد هرگز به نتیجه نرسید، اما این تقصیر اوتزون نیست. معماری او، با استفاده از بلوک‌های ساختمانی استاندارد، که سپس بر اساس یک اصل مجسمه‌سازی چیده شده‌اند، پیروان زیادی پیدا نکرد: از نظر زیبایی‌شناختی خوب است، نه از منظر تجاری، و هیچ شباهتی با برج‌هایی که از نظر طراحی ابتدایی هستند، ندارد. و «به عنوان کلاسیک» استتار شد، مانند آنچه در عصر پست مدرنیسم به وفور ظاهر شد.

از میان تمام جاذبه های استرالیا، خانه اپرای سیدنی بیشترین گردشگران را به خود جذب می کند. حتی قبل از المپیک، او یکی از بهترین ها شد ساختمان های معروفدر جهان سیدنی‌سای‌ها خوشحال می‌شوند که از شر قلع و قمع پرشکوه دهه 60 خلاص شوند و اپرا را آنطور که اوتزون می‌خواست تکمیل کنند - امروز پول برای آنها مشکلی نیست. اما قطار رفت. منزوی مایوركایی دیگر رویاپرداز جوانی نیست كه در این رقابت پیروز شد. بی میلی اوتزون برای دیدن خلقت مثله شده اش قابل درک است. درست است، او موافقت کرد که یک سند مبهم را امضا کند که بر اساس آن قرار است پروژه ای برای بازسازی اپرا به ارزش 35 میلیون پوند توسعه یابد. بر اساس این سند، معمار اصلی ساخت و ساز پسر اوتزون، جان. اما شما نمی توانید یک شاهکار بزرگ از صحبت های شخص دیگری خلق کنید، حتی اگر این سخنان خود اوتزون باشد. خانه اپرای او با صحنه ای غول پیکر و فضای داخلی خیره کننده زیبا برای همیشه فقط یک ایده فوق العاده باقی ماند که قرار نبود محقق شود.

شاید نمی شد از این امر اجتناب کرد. مانند همه هنرمندان بزرگ، اوتزون برای کمال تلاش می کند و معتقد است که این دقیقاً همان چیزی است که مشتری و وجدان خود از او می خواهند. اما معماری به ندرت به هنر تبدیل می‌شود. و ما باید قدردان سرنوشت باشیم که اتحاد نادر یک بینا و یک بی دین شهر استانیبه ما ساختمانی داد که ظاهرتقریبا کامل اوتزون در سال 1965 پیش بینی کرد: "شما هرگز از آن خسته نخواهید شد، هرگز از آن خسته نخواهید شد." حق با او بود: این هرگز واقعاً اتفاق نخواهد افتاد.

خانه اپرای سیدنی: طرح معمار.

سیدنی، استرالیا، 1959 سیدنی روی تپه‌های سبزی قرار دارد که خلیج آبی عمیق را احاطه کرده‌اند. در اینجا می توانید صدای گریه مرغان دریایی را بشنوید و امواج با غرش به صخره ها برخورد می کنند. در اواسط قرن گذشته، در یکی از کرانه های زیبا، مقامات شهر تصمیم به ساخت یک خانه اپرا گرفتند و انتخاب کردند.
برای این منظور، تف Bennelong، بیرون زده به اعماق بندر سیدنی.

شهردار سیدنی مسابقه ای را اعلام کرد و طرح های ساختمان از سراسر جهان به استرالیا پرواز کرد. با این حال، با بررسی آنها، اعضای هیئت منصفه به طور فزاینده ای گیج شدند. اکثر معماران به طور کامل به ساختار داخلی تئاتر فکر کردند: ردیف های صندلی در سالن ها چگونه چیده می شوند، محوطه ورودی با دفاتر بلیط و میله ها چگونه طراحی می شود، در کدام قسمت از ساختمان انبارهای تزئینات و اتاق های رختکن وجود دارد. قرار خواهد گرفت.
اما اعضای هیئت منصفه علاقه ای به این جزئیات نداشتند - آنها به طرحی برای ساختمانی نیاز داشتند که به طور هماهنگ در چشم انداز زیبای بندر سیدنی قرار گیرد.

فقط یک معمار توانست هیئت داوران را مورد توجه قرار دهد. توجه داوران به طرح ساده ای که با قلم و جوهر ساخته شده بود جلب شد. آنها با شگفتی نقاشی را دست به دست می کردند. آنها فکر می کردند که بادبان هایی را می بینند که بر فراز ساحل خلیج معلق هستند، یا شاید بال های پرندگانی که به تازگی روی زمین فرود آمده اند.

آیا تزئینات داخل آن جا می شود؟ آیا بازیگران می توانند از رختکن به صحنه بروند؟ هیچ کدام از اینها در آن لحظه اهمیتی نداشت. هیئت داوران مجذوب این تصویر شاعرانه شدند،
در طرح ساختمان ثبت شده است.

پیچیدگی ساخت سازه در پس زمینه محو شد و نویسنده این طرح، جورن اوتزون، جوان دانمارکی، به عنوان برنده مسابقه شناخته شد.

هیچ کس نمی توانست آن ساخت و ساز را تصور کند خانه اپرای سیدنی 14 سال طول خواهد کشید و در طی آن معماران و مهندسان باید بسیاری از مشکلات پیچیده را حل کنند و مقامات باید مبالغ هنگفتی را برای ساخت این ساختمان خرج کنند.

مشکلات در ساخت و ساز:

چندین قرن پیش، برای ساختن کلیساهای بلند گوتیک مانند کلیسای جامع، مردم روش های جدیدی برای ساخت طاق و طاق اختراع کردند. طراحان خانه اپرای سیدنی با کار دشوارتری روبرو بودند. چگونه می توان سقف یک ساختمان را به بادبان های برازنده ای تبدیل کرد که توسط Jörn Utzon کشیده شده است؟

مهندسان با استفاده از رایانه، انحنای هر طاق را محاسبه کردند، اما هر طاق متفاوت بود، و تشخیص اینکه چه فرم هایی برای پر کردن با بتن باید ساخته شوند، غیرممکن بود. مشکل زمانی حل شد که طراحان به صورت ذهنی کره را به قطعات - "بال" - برش دادند و ترکیبی از آنها ساختند. بعد راهی پیدا کردند
چگونه می توان این طاق های صدفی را از دنده های بتنی شبیه دنده های کلیساهای گوتیک ایجاد کرد.

خانه اپرای سیدنی ساخت و ساز.

هیچ کس تا به حال ساختمانی شبیه خانه اپرای سیدنی نساخته است. هر مشکلی که مهندسان با آن مواجه می شدند یک چالش جدید بود. چگونه دنده ها را در جای خود قرار دهیم؟ چگونه آنها را به هم بچسبانیم؟ طراحی ماه ها ادامه یافت و به تدریج ساختمان در نقشه ها و مدل ها شکل تمام شده ای به خود گرفت. در قرون وسطی، ساخت کلیسای جامع گاهی بیش از صد سال طول می کشید. برای ساکنان سیدنی به نظر می رسید که ساخت خانه اپرای آنها به همان میزان زمان می برد.

در همین حال، هزینه پروژه همچنان در حال افزایش بود و شرکت کنندگان آن به زودی شروع به سرزنش یکدیگر برای تاخیر در ساخت کردند. بعد از رسوایی با صدای بلندجورن
اوتزون پروژه را ترک کرد و به دانمارک بازگشت. او هرگز به افتتاحیه تئاتر نیامد تا ببیند ایده اش چگونه عملی شد.

در اکتبر 1973، قایق های زیادی در بندر سیدنی جمع شدند و تماشاگران هیجان زده در ساحل و بالای تپه ها ایستادند. همه با تعجب به بنلونگ اسپیت نگاه کردند نور خورشیدطاق های سقف خارق العاده خانه اپرای جدید می درخشیدند. آنها دقیقاً مانند نقاشی اوتزون به نظر می رسیدند - مانند بال های پرندگانی که به تازگی روی زمین فرود آمده بودند.

و سپس ساکنان شهر در نهایت متوجه شدند که چرا معمار این ساختمان را به این شکل ایجاد کرده است. تئاتر از هر طرف توسط شهر احاطه شده بود، بنابراین نمی توانست قسمت اصلی را داشته باشد
نما و دیوار عقب. مانند مجسمه شگفت انگیز، باید از هر طرف زیبا می شد.

اوتزون دیگر هرگز از سیدنی بازدید نکرد. سال‌ها بعد مردم شهر از او دعوت کردند، اما نتوانست به آنجا بیاید بیماری جدی. و با این حال، معمار یک تسلی داشت: خانه اپرا، که بر اساس طرح او ایجاد شد، به یک ساختمان برجسته تبدیل شد که در سراسر جهان شناخته شده است.

توضیح نمادها:

1. سالن اپرا با 1507 صندلی.
2. دیوارهای شیشه ای
3. قسمت بالایی هر "بال" با پرده پوشیده شده است.
4. مرحله چرخشی
5. میله های رنده دستگاه هایی در بالای صحنه هستند که به شما امکان می دهند مناظر را تغییر دهید.
6. سالن کنسرت با 2679 صندلی.
7. صحنه
8. اتاق های رختکن
9. اندام
10. اتاق تمرین و استودیو ضبط
11. "بال ها" از دنده های بتنی به هم متصل شده و با کاشی های سرامیکی پوشیده شده اند.
12. شکل هر کدام کاشی و سرامیکاز انحنای سقف پیروی می کند.
13. رستوران
14. ورودی برای تماشاگران از طریق تراس
15. پارکینگ ماشین زیر تراس
16. در تراس باز، بازدیدکنندگان می توانند در کل ساختمان قدم بزنند و زیبایی های آن را تحسین کنند
    نمایی از بندر سیدنی
17. آشپزخانه رستوران
18. انبارها
19. پوسته های "بال" روی یک پایه بتنی قدرتمند قرار گرفته اند که با گرانیت پوشیده شده است.
20. دفاتر رهبران ارکستر
21. اماکن اداری
22. اتاق تمرین
23. سالن تئاتر درام
24. صحنه
25. تراس در فضای باز مشرف به بندر سیدنی
26. سرسرای سالن کنسرت
27. اماکن اداری
28. اتاق تمرین
29. اتاق های رختکن
30. رستوران
31. کافه تابستانی
32. گالری مشرف به بندر سیدنی.
33. گودال ارکستر

در این درس ساختمان اپرای سیدنی را در داخل ترسیم خواهیم کرد Adobe Illustrator. این درس برای کاربرانی در نظر گرفته شده است که با برنامه و عملکردهای آن آشنا هستند. پس از ترسیم ساختمان و پس زمینه، فایل را به Adobe Photoshop صادر می کنیم و در آنجا کار را به یک GIF متحرک تبدیل می کنیم.

نتیجه

1. یک ساختمان بکشید

مرحله 1

بیایید با ایجاد یک سند جدید در Adobe Illustrator با پارامترهای زیر شروع کنیم:

مرحله 2

ابتدا یک خط افقی با ضخامت 2 پیکسل در وسط فضای کاری خود ایجاد می کنیم. این کار را با ابزار Line Segment انجام دهید.

سپس یک مستطیل (340x6px) با ضخامت 2 پیکسل بکشید. این پایه اپرا خواهد بود.

مرحله 3

حالا بیایید دیوارهای ساختمان را ترسیم کنیم. مستطیل ها را رسم کنید، سپس از Pen Tool (P) برای اضافه کردن نقاط لنگر و از ابزار Direct Selection (A) برای کشیدن نقاط به بالا استفاده کنید.

سپس با استفاده از ابزار Rectangle (M) پنجره ها و درها را اضافه کنید.

مرحله 4

حالا با ابزار Pen گنبدها را رسم می کنیم. اولین گنبد را به رنگ سفید با ضخامت 2 بکشید.

حالا بیایید یک سایه برای گنبد ایجاد کنیم. برای انجام این کار، خود گنبد را کپی کنید (Ctrl+C و Ctrl+F)، stroke را برای کپی بالایی بردارید. یک سایه بکشید، سپس یک کپی از گنبد را بدون ضربه در بالای سایه قرار دهید، هر دو شی را انتخاب کنید، کلیک راست کرده و Make Clipping Mask را انتخاب کنید. تمام عناصر گنبد را با هم گروه بندی کنید و همین روش را با گنبدهای باقی مانده تکرار کنید.

مرحله 5

حالا بیایید پنجره ها را در گنبدها بکشیم.

ابتدا با ابزار Line Segment تقاطع ها را مشخص می کنیم، سپس با ابزار Shape Builder (Shift+M) پنجره ها را ایجاد می کنیم و سپس عناصر غیر ضروری را پاک می کنیم.

مرحله 6

حالا بیایید تراس های آویزان را ایجاد کنیم. با استفاده از ابزار Pen (P)، تراس ها را ترسیم کرده و به پس زمینه بفرستید.

ما همچنین بر روی پنجره ها برجسته خواهیم کرد. برای انجام این کار، مستطیل های سفید بکشید و با استفاده از ماسک های برش (همانطور که در بالا انجام دادیم)، وجود تابش خیره کننده را فقط در پنجره ها محدود کنید.

ساختمان ما آماده است!

مرحله 7

حالا بیایید مراقب دریا و ابرها باشیم.

ابتدا، اجازه دهید مستطیل هایی با عرض های مختلف، اما همان ارتفاع - 6px بکشیم. این آب ما خواهد بود. مستطیل ها را در پالت Pathfinder/Pathfinder ترکیب کنید و گوشه ها را برای کل شی گرد کنید. با استفاده از ابزار Line Segment، خطوط کوتاهی به ضخامت 2 پیکسل روی آب بکشید. در نهایت یک پس زمینه ایجاد کنید و ابرها را از دو دایره بکشید اندازه های مختلف. دایره ها را با هم ترکیب کنید، قسمت پایین را در یک خط مستقیم برش دهید.

حالا بیایید به سراغ فتوشاپ برویم تا ابرها را متحرک کنیم!

مرحله 8

قبل از اینکه به سراغ دیگری بروید ویرایشگر گرافیکی، بیایید پرونده خود را آماده کنیم. برای انجام این کار، در پالت لایه، لایه ای را که در آن کار می کردید انتخاب کنید، روی فلش منو کلیک کنید و "Release to Layers (Sequence)" را انتخاب کنید. سپس از منو File>Export>Export As... را انتخاب کرده و با گزینه های زیر فرمت Photoshop (.psd) را انتخاب کنید.

2. یک GIF متحرک در فتوشاپ ایجاد کنید

مرحله 1

ابتدا بیایید فایل خود را باز کنیم. از پالت Timeline گزینه Create Video Time را انتخاب کنید.

مرحله 2

ما با سه فریم کار خواهیم کرد. بیایید با متحرک سازی لایه های 4، 6 و 7 شروع کنیم. فریم هایی را با آرایش اصلی عناصر ایجاد کنید و در فریم سوم ابرها را به سمت راست حرکت دهید. ما همین کار را با لایه های 2،3 و 5 انجام می دهیم، فقط ابرها را به سمت چپ حرکت می دهیم.

مرحله 3

اکنون فقط باید فایل را به فرمت GIF صادر کنیم. برای انجام این کار، File>Export>Save for Web را از منو انتخاب کنید. و مانند تصویر زیر پارامترها را مشخص کنید.

نتیجه

ترجمه – میز