قرن بیستم واقعاً در سال 1914 آغاز شد، زمانی که یکی از وحشتناک ترین و خونین ترین درگیری ها در تاریخ بشر رخ داد. جنگ جهانی اول برای همیشه مسیر زمان را تغییر داد: چهار امپراتوری وجود نداشتند، سرزمین ها و مستعمرات تقسیم شدند، دولت های جدید پدید آمدند، و غرامت ها و غرامت های هنگفتی از کشورهای بازنده مطالبه شد. بسیاری از ملت ها احساس حقارت کردند و در خاک پایمال شدند. همه اینها پیش نیازی برای سیاست رونشیسم بود که منجر به شیوع آن شد جنگ جدید، حتی خونین تر و وحشتناک تر.
اما بیایید به جنگ جهانی اول برگردیم: طبق داده‌های رسمی، تلفات انسانی تنها در کشته‌شدگان به حدود 10 میلیون نفر می‌رسد، بدون اینکه به مجروحان، مفقودان و بی‌خانمان‌ها اشاره کنیم. سربازان خط مقدم که از این جهنم جان سالم به در بردند (گاهی اوقات به حالتی کاملاً متفاوت) با مجموعه ای کامل از شرایط فیزیکی و ضربه روانی. و زخم های روحی اغلب بدتر از زخم های جسمی بود. این افراد که بیشترشان سی سال هم نداشتند نتوانستند خود را با زندگی مسالمت آمیز وفق دهند: بسیاری از آنها مست شدند، برخی دیوانه شدند و برخی حتی خودکشی کردند. آنها را "قربانیان گمنام جنگ" می نامیدند.
در ادبیات اروپایی و آمریکایی دهه 1920-1930، تراژدی "نسل گمشده" - جوانانی که از سنگرهای Verdun و Somme عبور کردند - به یکی از موضوعات اصلی در کار تعدادی از نویسندگان تبدیل شد. به ویژه سال 1929 قابل ذکر است، زمانی که کتاب های نویسندگان خط مقدم، اریش ماریا رمارک، ارنست همینگوی و ریچارد آلدینگتون منتشر شد.
ما بیشترین را انتخاب کرده ایم رمان های معروفدر مورد جنگ جهانی اول
اریش ماریا رمارک
رمان معروف رمارک که به یکی از رمان های معروف تبدیل شده است آثار محبوب ادبیات آلمانیقرن XX. All Quiet on the Western Front میلیون ها نسخه در سراسر جهان فروخته شد و خود نویسنده حتی برای آن نامزد دریافت جایزه نوبل شد.
این داستان در مورد پسرانی است که زندگی آنها توسط جنگ شکسته شد (یا بهتر است بگوییم، نابود شد). همین دیروز بودند دانش آموزان معمولی، امروز آنها سربازان محکوم به مرگ آلمان قیصر هستند که در چرخ گوشت یک جنگ تمام عیار پرتاب شدند: سنگرهای کثیف، موش، شپش، ساعت ها گلوله باران، حملات گاز، زخم، مرگ، مرگ و مرگ دوباره. .. کشته و معلول می شوند، باید خودت را بکشی. آنها در جهنم زندگی می کنند و گزارش های خط مقدم به طور خشک بارها و بارها می گویند: "در جبهه غرب تغییری ایجاد نمی شود."
ما چهره های تحریف شده، کلاه های مسطح را تشخیص می دهیم. اینها فرانسوی ها هستند. آنها به بقایای نرده های سیمی رسیدند و قبلاً متحمل خسارات قابل توجهی شده بودند. یکی از زنجیر آنها کنده شده است در نزدیکی ایستادهما یک مسلسل با خود داریم. پس از آن شروع به نشان دادن تاخیر در هنگام بارگیری می کند و فرانسوی ها نزدیک تر می شوند. می بینم که یکی از آنها با صورت بالا در تیرکمان می افتد. بالاتنه فرو می‌رود، بازوها طوری می‌گیرند که انگار می‌خواهد نماز بخواند. سپس بدن به طور کامل می افتد و فقط بازوها که از آرنج پاره شده اند، روی سیم آویزان می شوند.
ارنست همینگوی
"وداع با اسلحه!" - رمانی کالت که همینگوی را به شهرت رساند و هزینه های قابل توجهی را برای او به ارمغان آورد. در سال 1918 نویسنده آینده"پیرمرد و دریا" در صف داوطلبان صلیب سرخ ثبت نام کرد. او در ایتالیا خدمت کرد و در جریان حمله خمپاره ای در خط مقدم به شدت مجروح شد. او در بیمارستانی در میلان با اولین عشق خود، اگنس فون کوروسکی آشنا شد. داستان آشنایی آنها اساس کتاب را تشکیل داد.
طرح داستان، همانطور که اغلب در مورد خم قدیمی اتفاق می افتد، بسیار ساده است: سربازی که عاشق یک پرستار می شود، تصمیم می گیرد به هر قیمتی ارتش را ترک کند و با معشوق خود از این قتل عام دور شود. اما شما می توانید از جنگ فرار کنید، اما از مرگ؟
او دراز کشید و پاهایش رو به من بود و در جرقه های کوتاه نور دیدم که هر دو پایش بالای زانو له شده بود. یکی به طور کامل کنده شد و دیگری به سینوس و پارچه های پاچه شلوارش آویزان بود و کنده به خودی خود می پیچید و تکان می خورد. دستش را گاز گرفت و ناله کرد: آه مامان میا، مامان میا!
مرگ یک قهرمان ریچارد آلدینگتون
"مرگ یک قهرمان" مانیفست "نسل گمشده" است که با تلخی و ناامیدی شدیدی همراه است و با "همه آرام در جبهه غرب" و "وداع با اسلحه" برابری می کند. این تاریخ است هنرمند جوان، که از بی تفاوتی و سوء تفاهم پدر و مادر و زنان محبوبش به جهنم سنگر جنگ جهانی اول گریخت. علاوه بر وحشت‌های جبهه، این کتاب همچنین جامعه انگلیسی پسا ویکتوریایی را توصیف می‌کند که رقت و ریاکاری میهن‌پرستانه آن به وقوع یکی از خونین‌ترین درگیری‌ها در تاریخ بشر کمک کرد.
به قول خود آلدینگتون: «این کتاب مرثیه‌ای است، یادبودی است، شاید به‌طور غیر هنری، برای نسلی که مشتاقانه امیدوار بودند، شرافتمندانه جنگیدند و سخت رنج کشیدند».
او در میان اجساد خرد شده، در میان بقایای خاکستر، در نوعی گورستان جهنمی زندگی می کرد. او ناخودآگاه با چوب دیوار سنگر را چید و دنده های اسکلت انسان را لمس کرد. او دستور داد یک گودال جدید در پشت سنگر برای مستراح حفر کنند - و سه بار مجبور شد کار را ترک کند، زیرا هر بار زیر بیل ها یک آشفتگی سیاه وحشتناک از اجساد در حال تجزیه بود.
آتش. هانری باربوسه
«آتش (خاطرات یک جوخه)» شاید اولین رمانی بود که به تراژدی جنگ جهانی اول اختصاص داشت. نویسنده فرانسویهانری باربوسه بلافاصله پس از شروع درگیری به عنوان داوطلب ثبت نام کرد. او در خط مقدم خدمت کرد و در نبردهای شدید با ارتش آلمان در جبهه غرب شرکت کرد. در سال 1915، نثرنویس مجروح و به بیمارستان منتقل شد و در آنجا کار بر روی رمانی بر اساس حوادث واقعی(به گواه منتشر شده نوشته های دفتر خاطراتو نامه هایی به همسرش). نسخه جداگانه"آتش" در سال 1916 منتشر شد و در همان زمان جایزه گنکور به نویسنده اعطا شد.
کتاب باربوس به شدت طبیعت گرایانه است. شاید بتوان آن را بیشترین نامید کار بی رحمانهدر این مجموعه گنجانده شده است. در آن، نویسنده به تفصیل (و بسیار جوی!) همه چیزهایی را که در جنگ از سر گذرانده بود توصیف کرد: از زندگی روزمره خسته کننده سنگر در گل و لای و فاضلاب، زیر سوت گلوله ها و گلوله ها، تا حملات انتحاری با سرنیزه، جراحات وحشتناک. و فوت همکاران
از طریق شکاف در خاکریز، پایین قابل مشاهده است. اجساد سربازان گارد پروس در آنجا، روی زانوهایشان، گویی برای چیزی التماس می کنند. آنها سوراخ های خونی در پشت خود دارند. از روی انبوه این اجساد، جسد یک تفنگدار سنگالی بزرگ را به لبه بیرون کشیدند. او در موقعیتی که مرگ او را فرا گرفت، متحجر است، خمیده است، می‌خواهد به جای خالی تکیه کند، با پاهایش به آن بچسبد، و با دقت به دست‌هایش نگاه می‌کند، احتمالاً با نارنجک منفجره‌ای که در دست داشت قطع شده است. تمام صورتش در حال حرکت است و کرم ها را ازدحام می کند، انگار که دارد آنها را می جود.
سه سرباز جان دوس پاسوس
مانند ارنست همینگوی در فیلم اول جنگ جهانیجان دوس پاسوس به عنوان یک داوطلب در یک واحد پزشکی مستقر در ایتالیا خدمت کرد. سه سرباز اندکی پس از پایان درگیری - در سال 1921 - منتشر شد و به یکی از اولین آثار در مورد نسل گمشده تبدیل شد. برخلاف سایر کتاب‌های موجود در این مجموعه، در این رمان اولین وجه توصیف عملیات نظامی و زندگی روزمره در جبهه نیست، بلکه داستان این است که چگونه یک ماشین نظامی بی‌رحم، فردیت انسان را از بین می‌برد.
لعنت به این پیاده نظام لعنتی! من حاضرم برای رهایی از آن دست به هر کاری بزنم. این چه زندگی است برای آدم وقتی با او مثل سیاه پوست رفتار می کنند.
- آره این زندگی برای آدم نیست...
« نسل گمشده«(نسل گمشده انگلیسی) استاین مفهوم نام خود را از عبارتی گرفته است که گویا جی. استاین بیان کرده و ای. همینگوی آن را به عنوان متنی برای رمان «خورشید نیز طلوع می‌کند» (1926) گرفته است. خاستگاه جهان بینی که این جامعه ادبی غیررسمی را متحد کرد، ریشه در احساس ناامیدی از روند و نتایج جنگ جهانی اول داشت که گریبان نویسندگان را گرفت. اروپای غربیو ایالات متحده که برخی از آنها مستقیماً در جنگ شرکت داشتند. مرگ میلیون ها نفر دکترین پوزیتیویستی "پیشرفت خوش خیم" را زیر سوال برد و ایمان به عقلانیت لیبرال دموکراسی را تضعیف کرد. لحن بدبینانه ای که نثر نویسان «نسل گمشده» را به نویسندگانی با گرایش مدرنیستی شبیه می کرد، به معنای هویت آرمان های ایدئولوژیک و زیبایی شناختی مشترک آنها نبود. مشخصات تصویر واقعیجنگ و پیامدهای آن نیازی به طرح‌واره‌سازی گمانه‌زنی نداشت. اگرچه قهرمانان کتاب های نویسندگان "نسل گمشده" فردی متقاعد هستند، اما با رفاقت خط مقدم، کمک متقابل و همدلی بیگانه نیستند. توسط آنها اعتراف کرد بالاترین ارزش ها- این عشق خالصانهو دوستی وفادار جنگ در آثار "نسل گمشده" یا به عنوان یک واقعیت مستقیم با وفور جزئیات نفرت انگیز ظاهر می شود یا به عنوان یادآوری آزاردهنده ای که روان را آزار می دهد و در گذار به یک زندگی صلح آمیز دخالت می کند. کتاب های نسل گمشده با جریان کلی آثار مربوط به جنگ جهانی اول برابری نمی کند. برخلاف «ماجراهای سرباز خوب شویک» (23-1921) اثر جی. هاسک، چیزی به وضوح بیان نشده است. گروتسک طنزآمیزو "طنز خط مقدم". "گمشدگان" نه تنها به وحشت های بازتولید شده طبیعی از جنگ گوش می دهد و خاطرات آن را پرورش می دهد (باربوس آ. فایر، 1916؛ سفر سلین ال.اف. تجربیات انسانی که با نوعی تلخی رمانتیک رنگ آمیزی شده است. ناک اوت شدن قهرمانان این کتاب ها به معنای انتخاب آگاهانه به نفع ایدئولوژی ها و رژیم های غیرلیبرال «جدید» نبود: سوسیالیسم، فاشیسم، نازیسم. قهرمانان «نسل گمشده» کاملاً غیرسیاسی هستند و ترجیح می دهند برای شرکت در مبارزه اجتماعی به حوزه توهمات، تجربیات صمیمی و عمیقاً شخصی عقب نشینی کنند.
از نظر زمانی «نسل گمشده» اولین بار با رمان «سه سرباز» خود را معرفی کرد.(1921) J. Dos Passos، "دوربین عظیم" (1922) توسط E.E. Cummings، "Soldier's Award" (1926) توسط W. Faulkner. "گم شدن" در فضای مصرف گرایی افسارگسیخته پس از جنگ، گاهی اوقات بدون ارتباط مستقیم با خاطره جنگ در داستان "کروم زرد" (1921) O. هاکسلی، رمان های F. Fitzgerald "The Great Gatsby "(1925)، ای. همینگوی "و او طلوع می کند" خورشید" (1926). اوج ذهنیت مربوطه در سال 1929 بود، زمانی که تقریباً همزمان پیشرفته ترین هنرمندانهآثاری که روح «گم شدن» را تجسم می‌دادند: «مرگ قهرمان» اثر آر. آلدینگتون، «همه آرام در جبهه غربی» اثر ای. ام. رمارک، «وداع با اسلحه!» همینگوی رمان «همه آرام در جبهه غربی» با صراحت خود در انتقال نه چندان جنگ، بلکه حقیقت «سنگر»، بازتاب کتاب A. Barbusse بود که با گرمی عاطفی و انسانیت بیشتر متمایز شد - ویژگی‌هایی که رمان‌های بعدی رمارک به ارث برده‌اند. در یک موضوع مرتبط- "بازگشت" (1931) و "سه رفیق" (1938). انبوه سربازان در رمان‌های باربوس و رمارک، اشعار ای. تولر، نمایشنامه‌های جی. کایزر و ام. اندرسون با تصاویر فردی رمان همینگوی «وداع با اسلحه» مخالفت کردند. نویسنده که همراه با دوس پاسوس، ام. کاولی و سایر آمریکایی ها در عملیات در جبهه اروپا شرکت کرد، تا حد زیادی این را خلاصه کرد: موضوع نظامی"، غوطه ور در فضای "گم شدن". پذیرش اصل مسئولیت ایدئولوژیک و سیاسی هنرمند توسط همینگوی در رمان "زنگ برای چه کسی به صدا در می آید" (1940) نه تنها نقطه عطف خاصی را در او رقم زد. خلاقیت خودو همچنین فرسودگی پیام عاطفی و روانی «نسل گمشده».
پس از جنگ جهانی اول از جبهه به زادگاه خود بازگشتند افراد خاص. وقتی جنگ شروع شد، آنها هنوز پسر بودند، اما وظیفه آنها را مجبور به دفاع از وطن کرد. "نسل گمشده" - این چیزی است که آنها نامیده می شوند. اما دلیل این ضرر چیست؟ این مفهوم هنوز هم امروزه مورد استفاده قرار می‌گیرد، وقتی درباره نویسندگانی صحبت می‌کنیم که در خلال جنگ‌های جهانی اول و دوم کار می‌کردند، جنگی که به آزمونی برای همه بشریت تبدیل شد و تقریباً همه را از وضعیت معمول و صلح‌آمیز خود بیرون انداخت.
عبارت "نسل گمشده" زمانی از زبان شنیده شد، واقعه ای که در طی آن اتفاق افتاد در یکی از کتاب های همینگوی ("تعطیلات که همیشه با توست") شرح داده شد. او و دیگر نویسندگان نسل از دست رفته در آثار خود مشکل جوانانی را که از جنگ برگشته‌اند و خانه و بستگان خود را پیدا نکرده‌اند، مطرح می‌کنند. سؤالاتی در مورد چگونگی زندگی کردن، چگونه انسان ماندن، چگونه یاد بگیریم از زندگی دوباره لذت ببریم - این چیزی است که در این مهم است. جنبش ادبی. بیایید در مورد آن با جزئیات بیشتر صحبت کنیم.
ادبیات مربوط به نسل گمشده فقط درباره مضامین مشابه نیست. همچنین یک سبک قابل تشخیص است. در نگاه اول، این یک گزارش بی طرفانه از آنچه در حال رخ دادن است - چه نظامی و چه دوران پس از جنگ. با این حال، اگر با دقت مطالعه کنید، می توانید هم زیرمتن غزلی بسیار عمیق و هم شدت پرتاب ذهنی را ببینید. برای بسیاری از نویسندگان، خروج از این چارچوب های موضوعی دشوار بود: فراموش کردن وحشت های جنگ بسیار دشوار است.
فرانسیس اسکات فیتزجرالد، شروود اندرسون، توماس ولف، ناتانیل وست، جان اوهارا جوانانی هستند که در سن 18 سالگی به جبهه اعزام شدند، که اغلب از مدرسه فارغ التحصیل نشده بودند در جنگ، چنین افرادی اغلب نمی توانند خود را با زندگی مسالمت آمیز وفق دهند، آنها مست شدند، خودکشی کردند و برخی دیوانه شدند.
تاریخچه این اصطلاح
وقتی از کانادا برگشتیم و در خیابان نوتردام د شانم مستقر شدیم و من و خانم استاین هنوز بودیم. دوستان خوباو جمله خود را در مورد نسل گمشده گفت. فورد مدل T قدیمی که میس استین در آن سال ها رانندگی می کرد، مشکلی در احتراق داشت، و یک مکانیک جوان که در جلو بوده است. سال گذشتهجنگ و حالا در یک گاراژ کار می کرد، نتوانست آن را تعمیر کند، یا شاید او نمی خواست فورد او را خارج از نوبت تعمیر کند. به هر حال او به اندازه کافی سری نبود و پس از شکایت میس استاین، صاحب خانه او را به شدت سرزنش کرد. صاحبش به او گفت: "تو همه نسل آخرت هستی!"
همین که هستی! و همه شما اینطور هستید! - گفت خانم استین. - همه جوانانی که در جنگ بودند. شما نسل گمشده ای هستید.
این همان چیزی است که آنها در غرب به آن سربازان جوان خط مقدم می گویند که بین سال های 1914 و 1918 بدون توجه به کشوری که برای آن جنگیده بودند جنگیدند و از نظر اخلاقی یا جسمی فلج به خانه بازگشتند. آنها همچنین "قربانیان گمنام جنگ" نامیده می شوند. این افراد با بازگشت از جبهه نتوانستند دوباره زندگی کنند زندگی عادی. پس از تجربه وحشت جنگ، همه چیز دیگر برای آنها کوچک و بی ارزش به نظر می رسید.
در سالهای 1930-1931، رمارک رمان «بازگشت» («Der Weg zurück») را نوشت که در آن درباره بازگشت سربازان جوان پس از جنگ جهانی اول به میهن صحبت می کند که دیگر نمی توانند به طور عادی زندگی کنند، و با احساس شدید. تمام بی معنی بودن، ظلم، کثیفی زندگی، هنوز تلاش برای زندگی کردن. خلاصه رمان این سطور است:
او در رمان "سه رفیق" سرنوشت غم انگیزی را برای نسل گمشده پیش بینی می کند. رمارک وضعیتی را توصیف می کند که این افراد در آن قرار گرفتند. هنگامی که آنها بازگشتند، بسیاری از آنها دهانه هایی را به جای خانه های قبلی خود پیدا کردند. در آلمان پس از جنگ، ویرانی، فقر، بیکاری، بی ثباتی و جو عصبی وجود دارد.
رمارک همچنین خود نمایندگان "نسل گمشده" را مشخص می کند. این افراد سرسخت، قاطع هستند، فقط کمک ملموس را می پذیرند و با زنان کنایه آمیز دارند. احساسات آنها بر احساسات آنها مقدم است.
همچنین ببینید
بنیاد ویکی مدیا
2010.
ببینید «نسل گمشده» در فرهنگ‌های دیگر چیست: از فرانسوی: Une نسل perdue. به اشتباه به نویسنده آمریکایی ارنست همینگوی (1899 1961) نسبت داده شده است. در واقع نویسنده این عبارتنویسنده آمریکایی گرترود اشتاین (1874 1946). ای. همینگوی فقط از آن در ... فرهنگ لغتکلمات بالدار
و عبارات
دایره المعارف مدرن"نسل گمشده" - (نسل گمشده انگلیسی)، تعریفی که برای یک گروه اعمال می شودنویسندگان خارجی که در دهه 1920 اجرا کرد. با آثاری که بازتاب ناامیدی از تمدن مدرن و از دست دادن آرمان های روشنگری (اعتقاد به قدرت خوب... ...
فرهنگ لغت دایره المعارف مصور - تعریف (نسل گمشده انگلیسی) برای گروهی از نویسندگان خارجی که در دهه 1920 ظاهر شدند به کار می رود. با آثاری که انعکاس ناامیدی از تمدن مدرن و از دست دادن آرمان های روشنگری را نشان می دهد که با تراژیک تشدید می شود... ... بزرگ
فرهنگ لغت دایره المعارفی گم شده، آه، آه؛ یانگفرهنگ لغت اوژگووا S.I. اوژگوف، ن.یو. شودووا. 1949 1992 …
- «نسل گمشده» (انگلیسی: نسل از دست رفته)، تعریفی پرکاربرد از نسل نویسندگانی که اولین بار پس از جنگ جهانی اول شروع به کار کردند و آثارشان نشان دهنده ناامیدی از تمدن و از دست دادن آرمان های آموزشی بود،... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی
- ("نسل گمشده")، آمریکایی و نویسندگان اروپاییکه پس از جنگ جهانی اول کار کرد (ای. همینگوی، دبلیو. فاکنر، جی. دوس پاسوس، اف. اس. فیتزجرالد، ای. ام. رمارک)، که آثارشان منعکس کننده تجربه غم انگیز جنگ، از دست دادن آرمان ها،... ... دایره المعارف ادبی
- ("نسل گمشده") تعریف به اروپای غربی و نویسندگان آمریکایی(E. Hemingway، W. Faulkner، J. Dos Passos، F. S. Fitzgerald، E. M. Remarque، O. T. Christensen، و غیره)، که در دهه 20 صحبت کردند. قرن بیستم بعد از…… بزرگ دایره المعارف شوروی
- (نسل گمشده انگلیسی)، تعریفی که برای گروهی از نویسندگان خارجی که در دهه 1920 ظاهر شدند به کار می رود. با آثاری که انعکاس ناامیدی از تمدن مدرن و از دست دادن آرمان های روشنگری را نشان می دهد که با تراژیک تشدید می شود... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی
کتاب افراد کم استفاده از جامعه، در طول سال های انحطاط سیاسی-اجتماعی در آن قرن شکل گرفتند. کشور، مستعد غیرسیاسی و خطاهای اخلاقی. /i> کاغذ ردیابی از نسل فرانسوی perdue. BMS 1998، 457 ... فرهنگ لغت بزرگگفته های روسی
کتاب ها
- شهر لعنتی کیشینو... نسل گمشده، . این کتاب درباره نویسندگان جوان اواسط دهه 70 - اوایل دهه 90 است که در زمان خود ناعادلانه از سوی منتقدان نادیده گرفته شدند. و آنها خودشان به دنبال شناخت گسترده ای نبودند و آن را دنباله روی آنها نکردند...
همینگوی در رمان جدیدش «فیستا» که برایش بسیار مهم بود، همان طور که در بالا ذکر شد، از جمله اخیر به عنوان کتیبه استفاده کرد. نویسنده معروف، دوستش گرترود استاین: "همه شما نسل گمشده ای هستید." حتی برای مدتی قرار بود این رمان را «نسل گمشده» بنامد. نسخه های مختلفروایت‌های همینگوی از اپیزودی که اظهارات گرترود استاین را برانگیخت تا حدودی تغییر در روابط آنها را روشن کرد. در مقدمه‌ای منتشر نشده، که در سپتامبر 1925 نوشته شده بود، زمانی که او به تازگی ویرایش نسخه خطی را به پایان رسانده بود، کاملاً صریح درباره این قسمت صحبت می‌کند. گرترود استاین در طول تابستان در بخش آیین سفر می کرد و ماشین خود را در یک گاراژ در یک روستای کوچک پارک کرد. یکی از مکانیک های جوان برای او سخت کوش به نظر می رسید. او او را به صاحب گاراژ ستایش کرد و از او پرسید که چگونه توانست چنین چیزی را پیدا کند کارگران خوب. صاحب گاراژ پاسخ داد که خودش او را آموزش داده است. بچه های این سن به راحتی یاد می گیرند. اینها کسانی هستند که الان بین بیست و دو تا سی سال دارند، کسانی که جنگ را پشت سر گذاشتند - شما نمی توانید چیزی به آنها بیاموزید. همانطور که صاحب گاراژ گفت، آنها "نسل یکپارچه هستند". همینگوی در مقدمه خود روشن کرد که نسل او به شیوه ای خاص «گمشده» است، نه مانند «نسل های گمشده» زمان های گذشته.
روایت دوم حادثه توسط همینگوی ارائه شده استسی سال بعد، در «تعطیلاتی که همیشه با توست»، با حال و هوای دیگری روایت می‌شود و همین تعریف بسیار کنایه آمیز درک می‌شود. طبق این نسخه بعدی، مکانیک جوان نماینده "نسل گمشده" است که یک سال را در جبهه گذراند. او در تجارت خود به اندازه کافی «دانش» نداشت و گرترود استاین از او به صاحب گاراژ شکایت کرد، شاید همینگوی پیشنهاد می کند، زیرا مکانیک به سادگی نمی خواست خارج از نوبت به او خدمت کند. حامی او را مورد توبیخ قرار داد و گفت: «شما همگی از نسل پیشین هستید!» بر اساس این نسخه، گرترود استاین تمام «نسل گمشده» - از جمله همینگوی - را متهم کرد که برای هیچ چیز احترام قائل نیستند و همه آنها به ناچار مست می شوند.
روایت گرترود استاین از داستان نسل گمشده جزئیات کمتری نسبت به همینگوی دارد. او اولین بار این جمله را از صاحب هتل پرنولت در بل، شهری در بخش آئین شنید: «او گفت که هر مردی در سن هجده تا بیست و پنج سالگی به موجودی متمدن تبدیل می‌شود. اگر در این سن تجربیات لازم را نگذراند، نمی شود انسان متمدن. مردانی که در هجده سالگی به جنگ رفتند، این دوره را از دست داده اند و هرگز نمی توانند متمدن شوند. آنها «نسل گمشده» هستند.
پس از پایان جنگ جهانی اول در اروپا و ادبیات آمریکایییک کل جهت ادبی، همراه با توصیف تراژدی "نسل گمشده". ظهور آن در سال 1929 ثبت شد، زمانی که سه رمان منتشر شد: "مرگ قهرمان" توسط آلدینگتون انگلیسی، "همه آرام در جبهه غربی" توسط رمارک آلمانی و "وداع با اسلحه!" همینگوی آمریکایی در ادبیات، نسل گمشده ای شناسایی شده است که به نام آن نامگذاری شده است دست سبکهمینگوی، که اولین رمانش «فیستا. و خورشید طلوع می کند» (1926) سخنان گرترود استاین «همه شما یک نسل گمشده هستید». این حرف ها معلوم شد تعریف دقیق احساس عمومیفقدان و مالیخولیایی که نویسندگان این کتاب ها پس از گذراندن جنگ با خود به همراه آوردند. یأس و درد در رمان هایشان به قدری بود که حتی اگر قهرمانان از گلوله در امان باشند، به عنوان مرثیه ای غم انگیز برای کشته شدگان جنگ تعریف می شد. این مرثیه ای برای یک نسل کامل است که به دلیل جنگ شکست خوردند و در طی آن آرمان ها و ارزش هایی که از کودکی آموزش داده می شد مانند قلعه های ساختگی فرو ریخت. جنگ دروغ های بسیاری از تعصبات همیشگی را برملا کرد نهادهای دولتیمانند خانواده و مدرسه، ارزش‌های اخلاقی نادرست را به بیرون تبدیل کرد و جوانانی را که زود پیر شدند در ورطه بی‌ایمانی و تنهایی فرو برد. ادبیات خارجیقرن XX. م.، 1997، ص 76.
قهرمانان کتاب های نویسندگان "نسل گمشده" معمولاً بسیار جوان هستند ، شاید بتوان گفت از مدرسه و متعلق به روشنفکران هستند. برای آنها، مسیر باربوس و "روشن بودن" آن دست نیافتنی به نظر می رسد. آنها فردگرا هستند و مانند قهرمانان همینگوی، تنها به خود و به اراده خود تکیه می کنند و اگر قادر به کنش اجتماعی قاطع باشند، جداگانه «قرارداد با جنگ» می بندند و فرار می کنند. قهرمانان رمارک در عشق و دوستی آرامش می یابند بدون اینکه کالوادوس را رها کنند. این شکل منحصر به فرد آنها از محافظت در برابر جهانی است که جنگ را به عنوان راهی برای حل منازعات سیاسی می پذیرد. قهرمانان ادبیات "نسل گمشده" به وحدت با مردم، دولت، طبقه دسترسی ندارند، همانطور که در باربوس مشاهده شد. «نسل گمشده» با طنز تلخ، خشم، انتقادی سازش ناپذیر و همه جانبه از پایه های تمدنی دروغین که جایگاه این ادبیات را علیرغم بدبینی مشترکی که با تمدن داشت، در رئالیسم تعیین کرد، در مقابل دنیایی قرار داد که آنها را فریب داد. ادبیات مدرنیسم
اریش ماریا رمارک (1898 - 1970) متعلق به نسلی از نویسندگان است که دیدگاه‌هایشان در جنگ جهانی اول شکل گرفت. برای چندین سالمحدوده موضوعات، شخصیت شخصیت های او، جهان بینی آنها و مسیر زندگی. درست از مدرسه، رمارک پا به سنگر گذاشت. پس از بازگشت از جبهه ، مدت طولانی نتوانست خود را پیدا کند: او یک روزنامه نگار بود ، یک تاجر کوچک ، معلم مدرسه، در یک تعمیرگاه خودرو کار می کرد.
از یک نیاز عمیق درونی برای گفتن در مورد آنچه او را شوکه و وحشت زده کرد، آنچه ایده های او را در مورد خیر و شر وارونه کرد، اولین رمان او "در جبهه غربیبدون تغییر» (1929) که موفقیت را برای او به ارمغان آورد.
او در کتیبه رمان می نویسد: «این کتاب نه اتهام است و نه اعتراف، بلکه تلاشی است برای گفتن نسلی که در جنگ ویران شد، درباره کسانی که قربانیان آن شدند، حتی اگر از آن فرار کنند. پوسته ها.» اما رمان از این مرزها فراتر رفت و تبدیل به یک اعتراف و اتهام شد.
قهرمانان جوان رمان، دانش آموزان دیروز که در گرماگرم جنگ گرفتار شده اند، تنها نوزده سال دارند. هر آنچه که مقدس و تزلزل ناپذیر به نظر می رسید، در برابر آتش طوفان و گورهای دسته جمعی- بی اهمیت و بی ارزش. اونا هیچی ندارن تجربه زندگی، چیزهایی که در مدرسه یاد گرفتند نمی تواند کمک کند آخرین دردسرهایک فرد در حال مرگ، به او بیاموزید که زیر آتش بخزد، یک مرد مجروح را بکشد، در دهانه ای بنشیند.
این رمان به سند کیفرخواست تبدیل شد که رمارک آنقدر واضح تراژدی یک نسل کامل را فاش کرد. Remarque با نشان دادن چهره بی رحمانه و حیوانی خود، جنگ را علامت گذاری می کند. قهرمان او نه در حمله می میرد، نه در جنگ، او در یکی از روزهای آرامش کشته می شود. درگذشت زندگی انسان، یک بار داده شده و منحصر به فرد. پل بومر همیشه می‌گوید «ما»، او حق دارد این کار را بکند: بسیاری مانند او بودند. او به نمایندگی از یک نسل کامل صحبت می کند - زنده ها، اما از نظر روحی توسط جنگ کشته شده اند، و مرده هایی که در مزارع روسیه و فرانسه رها شده اند. بعداً آنها را "نسل گمشده" نامیدند. «جنگ از ما آدم‌هایی بی‌ارزش ساخته است... ما از فعالیت عقلانی، از آرزوهای انسانی، از پیشرفت بریده‌ایم. ما دیگر به آنها اعتقاد نداریم. هیچ تغییری در جبهه غرب م.، 1368، ص92.
مضامین خط مقدم رمارک در رمان های "بازگشت" (1931) و "سه رفیق" (1938) ادامه خواهد یافت - داستان های واقعیدر مورد قربانیان جنگ که توسط گلوله ها در امان ماندند. آنها خسته، ویران شده، با از دست دادن امید، هرگز نمی توانند در زندگی روزمره پس از جنگ مستقر شوند، اگرچه آنها اخلاق بقا - دوستی و برادری را ادعا می کنند.
صحنه رمان "سه رفیق" (1938) آلمان دهه 20 و 30 است: بیکاری، تورم، خودکشی، گرسنگی، سایه های رنگ پریده در مقابل ویترین های درخشان فروشگاه های مواد غذایی. در برابر این پس زمینه خاکستری و تیره، داستان سه رفیق آشکار می شود - نمایندگانی از "نسل گمشده" که امیدهایشان در جنگ کشته شد، ناتوان از مقاومت و مبارزه. دوستانی که حاضرند برای همدیگر سختی‌ها را پشت سر بگذارند، نمی‌توانند چیزی را تغییر دهند، زیرا متقاعد شده‌اند که هیچ چیز قابل تغییر نیست. "در واقع چه چیزی ما را از زندگی باز می دارد، اتو؟" - لوکامپ سوالی می پرسد، اما پاسخی دریافت نمی کند. Remarque E.M Three Comrades نیز به این سوال پاسخ نمی دهد. م.، 1997. با. 70.
رمارک جنگ را رد کرد و یک ضد فاشیست بود، اما ضد فاشیسم او، بر خلاف موقعیت مثلاً باربوس، شامل مقاومت جمعی نمی شد.
رمارک در سال 1946 رمان " طاق پیروزی«درباره پاریس 1938، که در آن دوباره مقاومت ضد فاشیستی به عنوان یک اقدام فردی انتقام‌جویی ظاهر می‌شود. در رمان رمارک، این ایده که زندگی انسان بی‌معنا است، بیش از پیش پافشاری می‌کند. تصویر راویک که وارد رمان شده، در رمان از هم پاشیده شده است. این یکی از افراد "نسل گمشده" است بدون ایمان به زندگی، به انسان، در حال پیشرفت، حتی بدون ایمان به دوستان.
فردگرایی صلح طلبانه در رمارک بر ضد فاشیسم آشکار غلبه دارد. در رمان "زمانی برای زندگی و زمانی برای مردن" (1954)، ما برای اولین بار با قهرمان جدید رمارک آشنا می شویم - این مردی است که فکر می کند و به دنبال پاسخ است و مسئولیت خود را در قبال آنچه اتفاق می افتد درک می کند.
گرابر از روز اول جنگ در جبهه فرانسه، آفریقا، روسیه. او به تعطیلات می رود و آنجا، در شهری ترسناک و لرزان، یک شهر بزرگ عشق بی خودبه الیزابت "خوشبختی اندک در باتلاقی بی انتها از بدبختی و ناامیدی عمومی غرق می شد."
گرابر شروع به تعجب می کند که آیا او در جنایات علیه بشریت مجرم است یا خیر، آیا باید به جبهه برگردد تا با مشارکت خود تعداد جنایات را افزایش دهد تا گناه خود را جبران کند. در پایان رمان، گرابر مراقب پارتیزان های اسیر شده است و در نهایت، پس از مشورت دردناک، تصمیم می گیرد آنها را از زیرزمین به آزادی رها کند. اما پارتیزان روسی با همان تفنگی که گریبر با آن نازی را یک دقیقه قبل کشت، او را می کشد. این جمله رمارک به مردی است که تصمیم گرفت راه مبارزه فعال را دنبال کند. رمارک در تمام رمان هایش می گوید: برای هرکسی که راه را دنبال می کند مبارزه سیاسی، "زمان مردن" فرا خواهد رسید.
قهرمان رمان مرد جوانی به نام جورج وینتربورن است که در سن 16 سالگی همه شاعران را خواند، از چاسر شروع کرد، فردی فردگرا و زیبارویی که دورویی «اخلاق خانوادگی»، تضادهای اجتماعی پر زرق و برق را می بیند و هنر منحط
هنگامی که در جبهه حضور می یابد، شماره سریال 31819 می شود و به ماهیت جنایتکارانه جنگ متقاعد می شود. در جبهه نیازی به شخصیت نیست، استعداد لازم نیست، فقط سربازان مطیع آنجا لازم است. قهرمان نتوانست و نمی خواست خود را تطبیق دهد، دروغ گفتن و کشتن را یاد نگرفت. با ورود به تعطیلات، او به زندگی و جامعه کاملاً متفاوت نگاه می کند و به شدت احساس تنهایی می کند: نه والدینش، نه همسرش و نه دوست دخترش نتوانستند میزان ناامیدی او را درک کنند، او را درک کنند. روح شاعرانهیا لااقل با محاسبه و کارآمدی به او آسیب وارد نکنیم. جنگ او را شکسته، میل به زندگی از بین رفته است و در یکی از حملات خود را در معرض گلوله قرار می دهد. انگیزه های مرگ "عجیب" و کاملا غیرقهرمانی جورج برای اطرافیانش نامشخص است: افراد کمی از تراژدی شخصی او اطلاع داشتند. مرگ او بیشتر یک خودکشی بود، یک خروج داوطلبانه از جهنم ظلم و بی‌صداقتی، یک انتخاب صادقانه از استعداد سازش ناپذیر، به رسمیت شناختن ناتوانی او در تغییر جهان، تشخیص ضعف و ناامیدی بود.
رمان آلدینگتون یک «سنگ قبر» ادبیات خارجی قرن بیستم است. م.، 1997، ص 79. ناامیدی چنان بر نویسنده غلبه می کند که نه شفقت، نه همدردی و نه حتی عشق، آنقدر پس انداز برای قهرمانان رمارک و همینگوی نمی تواند کمک کند. حتی در میان دیگر کتاب‌های «نسل گمشده»، سازش ناپذیر و خشن، رمان آلدینگتون در قدرت انکار ارزش‌های بدنام ویکتوریایی برابری ندارد.
تفاوت بین همینگوی و سایر نویسندگانی که موضوع «نسل گمشده» را پوشش داده اند این است که همینگوی، که به «نسل گمشده» تعلق دارد، برخلاف آلدینگتون و رمارک، نه تنها خود را به سهم خود تسلیم نمی کند، بلکه با همین مفهوم بحث می کند. "نسل گمشده" به عنوان مترادف عذاب. قهرمانان همینگوی شجاعانه در برابر سرنوشت مقاومت می کنند و به طرزی رواقی بر بیگانگی غلبه می کنند. این هسته جستجوی اخلاقی نویسنده است - رمز معروف همینگوی یا قانون مخالفت رواقی با تراژدی هستی. پس از او جیک بارنز، فردریک هنری، هری مورگان، رابرت جردن، پیرمرد سانتیاگو، کلنل - همگی قهرمانان واقعی همینگوی هستند.
در حال بارگذاری...
