عاشقانه در اشعار آخماتووا. مینیاتورهای غنایی نمونه مینیاتوری غزلی

ادبیات پایه هشتم. درس از 1390/01/29
"شعر فت خود طبیعت است،
آینه شده

خیره شدن

از طریق
روح انسان..."
(K.D. Balmont)
بچه ها، در درس امروز به اشعار فت در مورد آن خواهیم پرداخت
طبیعت
ژانری که فت در آن تصاویری از طبیعت را بازسازی کرد را می توان ژانر نامید
مینیاتور غنایی.
مینیاتور غناییاثری به شکل کوچک است که در آن
احساسات و تجربیات بر اصل عقلانی غالب است. (آنها
اثر شاعرانه، متحرک، فیگوراتیو با فرم کوچک.)
تعریف ژانر مینیاتوری غنایی را در دفترهای خود یادداشت کنید.
شادی شاعر نه به دلیل طبیعت عجیب و غریب کشورهای جنوبی، بلکه به دلیل ساده بودن است
نقاشی های روسی که زیر قلم فت شعر خاصی پیدا می کند
در عین حال، حفظ دقت شگفت انگیز در هنگام انتقال خاص
جزئیات
در پایان قرن نوزدهم در فرانسه، امپرسیونیسم در نقاشی رایج شد.
امپرسیونیسم- جهت در هنر ثلث آخر قرن 19 - آغاز قرن 20
قرن، که نمایندگان به دنبال طبیعی ترین و
بی طرفانه جهان را در تحرک و تنوع آن تسخیر کنید، انتقال دهید
برداشت های زودگذر شما معروف ترین فرانسوی
امپرسیونیست ها ادوارد مانه، آگوست رنوار، ادگار دگا. در میان روس ها
نقاشان را می توان K.A. کوروینا، I.E. گرابار.
ویژگی های اصلی امپرسیونیسم:
بیان برداشت خصوصی نویسنده؛
امتناع از تصویر عینی واقعیت؛
تصویر هر لحظه؛
فقدان طرح؛
جایگزینی فکر با ادراک و عقل با غریزه.
تعریف و ویژگی های ادبی را در دفترچه یادداشت کنید
جنبش های امپرسیونیسم
فت را می توان یکی از اولین امپرسیونیست های شعر نامید: او همیشه
به دنبال انتقال یک برداشت فوری از تصاویر طبیعت بود. Fet
1
خاطرنشان کرد: برای هنرمند برداشتی که باعث کار شده ارزش بیشتری دارد
همان چیزی که باعث این تصور شد.»
مناظر در اشعارش بیانگر وضعیت روح انسان است.
قهرمان Fet با حل شدن در طبیعت، فرصت دیدن زیبایی را به دست می آورد
روح طبیعت این شادی احساس اتحاد با طبیعت است:
گل های شب در تمام طول روز می خوابند،
اما فقط خورشید پشت بیشه غروب می کند
برگ ها بی سر و صدا باز می شوند،
و صدای شکفتن قلبم را می شنوم.
شکوفایی قلب نماد پیوند معنوی با طبیعت است. انسان
به طبیعت نگاه می کند و قوانین و امکانات آن را می آموزد. طبیعت عاقل است
مشاور یک فرد و بهترین مربی او.
با توجه به مطالب فوق، اشعار پیشنهادی را تحلیل کنید،
پاسخ دادن به سوالات
«چه شبی! چقدر هوا تمیزه..."
* * *
چه شبی! چقدر هوا تمیزه
مثل برگ نقره ای که در خواب است،
مثل سایه بیدهای ساحلی
خلیج چه آرام می خوابد
چگونه موجی در هیچ کجا نفس نمی کشد،
چقدر سینه پر از سکوت است!
نور نیمه شب، شما همان روز هستید:
سفیدتر فقط درخشش است، سیاهتر سایه است،
فقط بوی گیاهان آبدار لطیف تر است،
فقط ذهن روشن تر است، خلق و خوی آرام تر،
بله، به جای اشتیاق، سینه می خواهد
این هوا را نفس بکش
1840-1892
1. این شعر در چه متری سروده شده است؟
2. در مصراع اول از چه شکلی استفاده شده است؟
3. چه کلماتی ریتم شعر را تنظیم می کنند؟
4. به نظر می رسد که شعر تحت سلطه مخالفت است
تاریکی و روشنایی، اما این یک تضاد واقعی نیست. این
پیوند و غنی سازی متقابل دو کیفیت متضاد.
این ایده را با کلماتی از شعر نشان دهید.
5. ساختار موزون شعر چه حسی ایجاد می کند؟
"امروز صبح، این شادی..."
2
امروز صبح، این شادی،
این قدرت روز و نور،
این طاق آبی
این گریه و تار
این گله ها، این پرندگان،
این صحبت از آب،
این بید و توس،
این قطره ها - این اشک ها،
این کرک یک برگ نیست،
این کوه ها، این دره ها،
این میگ ها، این زنبورها،
این صدا و سوت،
این سحرهای بدون خسوف،
این آه روستای شبانه،
این شب بدون خواب
این تاریکی و گرمای تخت،
این کسری و این تریل ها،
این همه بهار است
1. چه نوع جملات تک جزیی در این غالب است
شعر؟
2. شعر از چه زمانی شروع می شود و چه زمانی پایان می یابد؟ کدام
چه دوره زمانی را پوشش می دهد؟
3. شاعر چه پدیده های زندگی را جذب می کند، چه می بیند و چه می شنود؟
احساس می کند؟
4. شاعر در پایان شعر چه می گوید؟ لحن چیست؟
5. مینیاتور غزلی «امروز صبح
این شادی..."
«چه غمگینی! انتهای کوچه..."
چه غمگینی! انتهای کوچه
دوباره صبح در میان غبار ناپدید شد،
دوباره مارهای نقره ای
از میان برف ها خزیده اند.
یک ذره لاجوردی در آسمان نیست،
در استپ همه چیز صاف است، همه چیز سفید است،
فقط یک کلاغ در برابر طوفان
بال هایش را به شدت تکان می دهد.
و در روح من طلوع نمی کند،
همان سرمایی را دارد که همه جا هست،
افکار تنبل به خواب می روند
بیش از مرگ زایمان.
3
و تمام امید در دل دود می شود
که، شاید، حتی تصادفی،
روح دوباره جوان تر می شود،
بومی دوباره زمین را خواهد دید،
جایی که طوفان ها می گذرند
جایی که فکر پرشور خالص است، -
و فقط به صورت مشهود برای مبتکران
بهار و زیبایی شکوفا می شود.
4
1. چه تصویری در این شعر ارائه شده است؟ چه پدیده ای
طبیعت توصیف کرد؟
2. چه کسی سعی در مقاومت در برابر باد دارد؟
3. «دوباره مارهای نقره‌ای/از میان برف‌ها خزیده‌اند...» - این چیست؟
4. قهرمان غنایی در چه وضعیتی است؟
5. در این زمینه چگونه به نظر می رسد؟ امید? («و تمام امید در دل است
دود می شود...) چیست؟ قهرمان غنایی به چه امیدی دارد؟
6. سرزمین مادری در این شعر چگونه ظاهر می شود؟ آیا همه
آیا امکان ورود به این منطقه وجود دارد؟
مقاله ای با موضوع: "انگیزه های اصلی اشعار Fet در مورد طبیعت" بنویسید.
پاسخ به وظایف ارسالی را از طریق ایمیل به آدرس زیر ارسال کنید:
[ایمیل محافظت شده]

مینیاتور به عنوان یک ژانر

اغلب برای تعریف آثار موجود در مجموعه های فوق، از اصطلاح مینیاتور استفاده می شود (گاهی از مینیاتور غنایی استفاده می شود و در نتیجه بر شباهت آن با نثر غنایی تأکید می شود) اما هنوز ایده مشترکی در مورد آن وجود ندارد. چه چیزی پشت این مفهوم است تحقیقات علمی مینیاتور را به عنوان یک ژانر متمایز نمی کند و یک دایره المعارف ادبی مختصر تعریف زیر را از این پدیده ارائه می دهد:

مینیاتور یک اثر کم حجم، اما از نظر ترکیبی و معنادار کامل است که معمولاً حاوی یک فکر (تصویر) از تعمیم گسترده یا ویژگی واضح است ... مطابقت با یک ژانر ادبی بزرگ (داستان کوتاه، داستان، شعر و غیره) بیان می شود. در تمامیت ترکیبی و کامل بودن موضوعی، و همچنین مقیاس ایده یا تصویر» (21، 844).

یعنی مینیاتور به عنوان یک داستان کوتاه، داستان یا داستان (اگر مینیاتور منثور را در نظر بگیریم) درک می شود، اما به صورت فشرده و فشرده. و علاوه بر این، L. A. Levitsky (نویسنده مدخل فرهنگ لغت) خاطرنشان می کند که "ویژگی های ژانر مینیاتور بسیار نسبی است و خود این اصطلاح تا حد زیادی مشروط است" (21, 844). با این حال، در دهه 80 - 90. اصطلاح "مینیاتور" به طور فزاینده ای به عنوان نامی برای یک ژانر خاص استفاده می شود. به عنوان مثال ، بسیاری از آثار یو اورلیتسکی به طور خاص به ژانر مینیاتورهای منثور اختصاص دارد (ما به طور گذراً متذکر می شویم که ژانر مینیاتورهای غنایی (شاعرانه) نیز به طور فعال مورد مطالعه قرار می گیرد ، به عنوان مثال در انتشارات G. S. Merkin). به نظر ما این شناسایی مینیاتور به عنوان یک ژانر کاملا موجه است.

نکته اصلی که همه آثار ذکر شده در بالا را متحد می کند و به ما امکان می دهد در مورد تعلق به یک ژانر صحبت کنیم، اندازه متن (کوچکتر از یک داستان) و در نتیجه "تراکم"، "تمرکز" خاص است. متن ادبی مینیاتور ترکیبی از ویژگی های شعر حماسی و غزل است، بنابراین لازم است چند کلمه در مورد پدیده نثر غنایی بیان شود.

نثر غنایی نوعی سبکی از نثر هنری است که ویژگی های غنایی و حماسی را در هم می آمیزد. بیان حماسی طرح، عناصر شخصیت شناسی و گفتار ناموزون با عنصر مهمی از ذهنیت در به تصویر کشیدن واقعیت، مشخصه اشعار ترکیب شده است. نثر غنایی با نقش خاص موضوع روایت که مرکز ترکیبی اثر است و همچنین تأکید شدید بر هر جزئیات، کلمه و اهمیت ویژه لایت موتیف متمایز می شود. لحظات حماسی (رویدادها، شخصیت ها) در جریانی از تداعی ها و انحرافات غنایی "حل می شوند" ، زیرا برای نثر غنایی نکته اصلی تصویر شی نیست، بلکه شناسایی ساختار انجمنی است که توسط این شی واقعا موجود ایجاد می شود ( 21).

تعریفی که از نثر غنایی داده می شود تا حد زیادی با تعریفی که می توانیم برای ژانر مینیاتورهای منثور ارائه دهیم مطابقت دارد. در آثاری که در این ژانر نوشته شده اند، همه چیز (به شیوه روایت انتخابی، در لحن، در سازمان ترکیبی متن) یک عنصر شخصی و ذهنی را آشکار می کند. در بسیاری از مینیاتورها، موضوع روایت است که مرکز ترکیب بندی اثر است. در سایر مینیاتورها، طرح به خوبی بیان شده است، عناصری از شخصیت شناسی شخصیت ها وجود دارد، اما در آنها لحن غنایی روایت، حال و هوایی که در اثر نفوذ می کند، اهمیت ویژه ای پیدا می کند. تکنیک "طرح پنهان" اغلب استفاده می شود، زمانی که دسیسه های بیرونی به پس زمینه فرو می روند و نقش غالب با تغییر در وضعیت روانی قهرمان و خودشناسی اخلاقی او بازی می شود.

مینیاتور با روایت لاکونیک، وضوح و ظرافت طرح و بار معنایی خاصی که در برخی کلمات و جزئیات نهفته است متمایز می شود. جریان آگاهی، مونولوگ درونی، تفکر تداعی مشروط، روایت امپرسیونیستی آزادانه در مینیاتورها با سریالی فیگوراتیو و منطقی همزیستی دارند. همه اینها با علاقه شدید به مسائل فلسفی و اخلاقی به اصطلاح ابدی ترکیب شده است که امکان دستیابی به درجه بالایی از تعمیم هنری در آثار کم حجم و بسیار مختصر را فراهم می کند.

همچنین لازم به ذکر است که بسیاری از مینیاتورها به صورت مقاله‌نویسی نوشته شده‌اند که به نظر می‌رسد دلیلی برای طبقه‌بندی آن‌ها در زمره ژانرهای مقاله باشد، با این حال، این ژانر مستلزم دقت و منطق بیشتر در استدلال و استدلال و از همه مهم‌تر، نسبتاً مناسب است. زنجیره ای از نتیجه گیری را توسعه داد (که در یک مینیاتور غیرممکن است). بنابراین، به نظر ما، در رابطه با مینیاتور فقط می‌توان از شکل مقاله‌نویسی صحبت کرد، به این معنی که «ترکیبی آرام و آزاد از پیام‌های خلاصه درباره حقایق فردی، توصیف واقعیت و (آنچه که اهمیت ویژه‌ای دارد) تأملات درباره آن. افکاری که به شکل مقاله‌شناختی بیان می‌شوند، معمولاً وانمود نمی‌کنند که تفسیری جامع از موضوع هستند، آنها امکان قضاوت‌های کاملاً متفاوت را می‌دهند. مقالات به سمت تلفیق گرایش دارند: اصول هنری در اینجا به راحتی با اصول ژورنالیستی و فلسفی ترکیب می شود» (36، 317).

چنین تعریف گسترده و تا حدودی متناقضی از ژانر با این واقعیت توضیح داده می شود که مینیاتور فرصت های غیرمعمول بزرگی برای آزمایش و تجلی فردیت نویسنده فراهم می کند. فقدان چارچوب های سفت و سخت و قوانین تثبیت شده تفاوت اصلی مینیاتور با سایر ژانرهای نثر کوچک است.

V. E. Khalizev با تأمل در ژانر به عنوان یک مفهوم ادبی خاطرنشان می کند که «ادبیات دو قرن اخیر (به ویژه قرن بیستم) ما را تشویق می کند که در ترکیب آن از حضور آثاری صحبت کنیم که فاقد تعریف ژانر هستند، مانند بسیاری از آثار نمایشی با عنوان فرعی خنثی «نمایشنامه»، نثر هنری با ماهیت مقاله، و همچنین غزلیات متعددی که در چارچوب هیچ گونه طبقه بندی ژانری قرار نمی گیرند» (36، 335). علاوه بر این، او دو نوع ساختار ژانر را شناسایی می کند: اول، ژانرهای متعارف آماده، جامد، کامل (مثلاً غزل)، و ثانیا، فرم های ژانر غیر متعارف: انعطاف پذیر، باز برای تجلی ابتکار نویسندگی فردی. مثلاً یک مرثیه)؛ این ساختارهای ژانری با شکل‌گیری‌های غیرژانری فوق در تماس و همزیستی هستند.

به دنبال این تقسیم بندی و با در نظر گرفتن تعریفی که از مینیاتور ارائه کرده ایم، می توان آن را در زمره ژانرهای غیر متعارف طبقه بندی کرد. عدم وجود قوانین سختگیرانه ژانر، تنوع مدل های مینیاتوری فردی را تعیین می کند، بنابراین تاریخچه شکل گیری این ژانر مورد توجه ویژه است. (در میان مطالعاتی که به این موضوع اختصاص داده شده است، لازم است به آثار یو. اورلیتسکی توجه شود.)

به عنوان یک ژانر، نقاشی مینیاتور بلافاصله ظهور نکرد. سال‌ها اعتقاد بر این بود که مینیاتورها (اشعار منثور) توسط I.S. تورگنیف شاید تنها نمونه از این نوع در کلاسیک‌های روسی باشد و پیشینه‌اش موفق بود، اما تنها یک نویسنده موفق شد. برای ادبیات قرن بیست و یکم، مینیاتورهایی با روح تورگنیف بی ربط و غیرممکن است و منتقدان هنوز در مورد اینکه آنها را به درستی چه نامی بگذارند بحث می کنند.

در واقع، چرخه مینیاتورهای منثور که توسط I. S. Turgenev در اوایل دهه 1880 نوشته شد و همانطور که می دانید به روشی کاملاً متفاوت توسط او نامیده شد - "Senilia" ، یعنی "Senile" برای ادبیات روسی نمونه شد. عنوان دوم، "اشعار در نثر" توسط ناشر Vestnik Evropy، Stasyulevich، پیشنهاد شد که تورگنیف کاملاً با او موافق بود. بدیهی است که این اتفاق افتاد زیرا در آن زمان تعداد نسبتاً زیادی آزمایش با همین نام وجود داشت که نام شاعران مشهور فرانسوی، لوترامون، سی. بودلر، آ. رمبو، ای. پارنی، تحت آنها بود. در همان زمان، محققان مدرن ژانر اشعار منثور معمولاً بنیانگذار آن را آلویسیوس برتراند (1807-1841) می نامند که کتاب "گاسپارد تاریکی" در سال 1842 پس از مرگ نویسنده آن منتشر شد. به یاد او بود که شارل بودلر کتاب اشعار منثور خود "طحال پاریس" (1869) را تقدیم کرد که با آن شناخت جهانی ژانر جدید همراه است. کلاسیک بعدی ژانر جدید در سنت فرانسوی، آرتور رمبو (Arthur Rembaud) است.

به گفته یو اورلیتسکی، در روسیه همه چیز قبل از تورگنیف شروع شد. بنابراین، آنالوگ های مستقیم مینیاتورهای منثور در روح تورگنیف را می توان در باتیوشکوف، ژوکوفسکی، تپلیاکوف، سوموف یافت. و در سال 1826، کتاب فئودور گلینکا "آزمایش هایی در تمثیل ها، یا توصیف های تمثیلی، در شعر و نثر" منتشر شد که در آن نویسنده بیست و پنج تمثیل مینیاتوری منثور را منتشر کرد.

اف. گلینکا مینیاتورهای خود را "تمثیل" می نامد، اما در آنها می توان گزینه های مختلف ژانر در حال ظهور (و بعداً در "اشعار" تورگنیف توسعه یافته) را تشخیص داد:

از یک طرف، این در واقع یک تمثیل است که به طور عینی یک موقعیت خاص را به تصویر می کشد و از این تصویر نتیجه ای آموزنده می گیرد.

از سوی دیگر، رویا یا رویایی تمثیلی که با حضور راوی و تجربیات غنایی ذهنی او رنگ آمیزی شده است («تسلی دهنده نامحسوس»، «مشاور»). به یاد بیاوریم که «رویا» و «دید» اغلب (از جمله به عنوان عنوان و زیرنویس) در آخرین کتاب تورگنیف ظاهر می شود.

مجموعه «شخصیت‌ها» در «آزمایش‌های» گلینکا نیز شبیه شخصیت‌های تورگنیف است: اینها مرگ، امید، خیال، فقر، کور، مسافر هستند. در کنار کتاب‌های تمثیلی، چرخه کتاب گلینکا شامل «تصویر خلیج» صرفاً غنایی نیز می‌شود که مطابقت خود را در عدم تطابق ژانری عمدی چرخه تورگنیف می‌یابد. هم اینجا و هم اینجا به طور فعال از گفتگو استفاده کنید. هم در گلینکا و هم در تورگنیف، نزدیکی به فرهنگ شاعرانه با گنجاندن آثار منثور و منظوم در یک چرخه واحد تأکید می‌شود (اما در چرخه تورگنیف فقط یک شعر می‌یابیم و در گلینکا نیمی از کتاب را به خود اختصاص می‌دهند). هر دو کتاب را به هم نزدیکتر می کند و وابستگی متقابل متون را در چرخه، که پس از آن برای مدت طولانی به قانون ژانر مینیاتورهای شاعرانه تبدیل می شود.

اما تفاوت هایی نیز وجود دارد: گلینکا، بر خلاف تورگنیف، از مصراع سنتی نثر "بزرگ" در "آزمایشات" خود استفاده می کند، در حالی که یکی از اکتشافات اصلی نویسنده "اشعار در نثر" ورود به تیراژ نثر مینیاتوری کوچک است. بند از دو نوع: نسخه، که در آن بند از یک جمله به طول نثر «عادی» تشکیل شده است، و یک بیت خاص به این ژانر، که عمدتا از جملات کوتاه استفاده می کند. چنین دگرگونی بند گواهی بر توسعه ویژگی های خاص توسط ژانر است که فقط در مرحله خاصی از بازتاب ژانر امکان پذیر است. یک شعر منثور سنتی به طور همزمان متعلق به دو فرهنگ و سنت - منظوم و منثور - است، بنابراین می‌تواند از تکنیک‌ها، نقوش، طرح‌ها و تصاویر شعر و نثر استفاده کند و گاه هوس‌آمیز و هوس‌انگیز آنها را در یک اثر یا چرخه جمع کند.

به طور کلی، در آغاز قرن بیستم، یعنی فقط بیست سال پس از انتشار اولین اشعار روسی به نثر، هیچ مجله ای نمی توانست بدون مینیاتورهای منثور آنها را بنویسد، و برخی به شدت به این موضوع ترجیح دادند بیش از بقیه - برای مثال، نویسندگان جالب، اگرچه اکنون کاملاً فراموش شده اند، مانند A. Galunov، M. Maryanova، D. Shepelenko. نویسندگان مشهورتر نیز به ژانر اشعار منثور روی آوردند، به عنوان مثال، P. Solovyova، L. Zinovieva-Annibal، A. Serafimovich، N. Roerich، Elena Guro، Vas. Kamensky، N. Burlyuk، A. Bely، D. Ratgauz، B. Sadovskoy، A. Gastev، S. Klychkov.

ویژگی بارز بسیاری از آزمایشات عصر نقره، جستجوی فعال برای ابزارهای اضافی برای ایجاد توهم آیه بود. در این راستا، آزمایش های متعددی در اشعار منثور کاملاً متریک (M. Shkapskaya) یا جزئی متریک (A. Bely) و آثار نسخه (M. Maryanova) ظاهر می شود. اشعار منثور در مجموعه های شعر گنجانده شده و در چرخه های کلی با شعر ترکیب می شود.

انواع جدیدی از مینیاتورها در حال توسعه هستند:

غزلیات واقعی در حال توسعه هستند و مستقیماً از "اشعار در شعر" تقلید می کنند.

بیشتر و بیشتر در واقع توطئه های پروزائیک، یعنی قطعاً حماسی، مینیاتوری وجود دارد،

اشعار مقاله نویسی به نثر ظاهر می شود - به عنوان مثال، در آثار N. Roerich.

(تحول از غزلیات و روایی به مینیاتورهای مقاله نویسی را می توان در نمونه کارهای A. Galunov و V. Rozanov مشاهده کرد)

بنابراین، در دهه های اول قرن بیستم، این ژانر شکوفایی آشکاری را تجربه کرد، اگرچه بیشتر کمی بود تا کیفی، که باعث شد بسیاری از نویسندگان قرن اولیه (به ویژه V. Bryusov، Y. Baltrushaitis) نسبت به نثر کوتاه نگاه منفی داشته باشند. و همچنین V. Nabokov). فعال شدن این ژانر در تمرین تقلید ادبی از یک طرف (V. Burenin، A. Izmailov، A. Arkhangelsky، نویسندگان "Parnassus on End") و در افزایش علاقه پژوهشی به استاندارد تورگنیف تأیید شده است. A. Peshkovsky، G. Shengeli) - از سوی دیگر.

مهم‌ترین نمونه‌های این ژانر متعلق به I. Bunin است که در اوایل دهه 1930، به دنبال آزمایش‌های قبلی‌اش، چرخه بزرگی از مینیاتورها و داستان‌های کوچک نزدیک به هم را «درخت خدا» خلق کرد. در همان زمان، مینیاتورهای منثور توسط I. Bunin از اوایل دهه 1930. در اصل توسط نویسنده در صفحات "آخرین اخبار" پاریس در مجموعه های کوچک - چرخه های "داستان های کوتاه" منتشر شد. "درخت خدا" به وضوح تحت سلطه مینیاتورهای غنایی است که می توان آن را منثور نامید. نزدیک شدن نظم و نثر در بونین نه تنها در استفاده از ابزارها و تکنیک های هنری شاعرانه سنتی، بلکه در استفاده از متریزه کردن ("موراوسکی شلیاخ") در بونین آشکار می شود، اما به طور کلی، بونین مانند تورگنیف معمولاً از اندازه گیری اجتناب می کند. در نثر کوتاه، تأکید ریتمیک اصلی را بر ترکیب بندی استروفیک منتقل می کند.

در دوره شوروی توسعه ادبیات روسی، اشعار منثور، مانند سایر اشکال غیر متعارف، سرانجام به پس‌زمینه رفت و سپس عملاً از کتاب‌ها و مجلات ناپدید شد. در روسیه شوروی، مینیاتورها عمدتاً به شکل «مرتبط»، در چرخه‌ها و کتاب‌های کامل، عمدتاً توسط «نویسندگان طبیعت» و فیلسوفان M. Prishvin و I. Sokolov-Mikitov استفاده می‌شوند. اگرچه در بسیاری از موارد با پریشوین نمی توان مرز دقیقی بین مینیاتور نثر واقعی ترسیم کرد، که می تواند کاملاً خارج از یک فرماسیون چرخه ای وجود داشته باشد، و فصل نسبتاً مستقل یک داستان یا مقاله که از نظر حجم برابر است. آن را این امر حتی بیشتر در مورد نوشته های خاطرات وارد شده توسط نویسنده در تار و پود نثر خود صدق می کند.

موج جدیدی از علاقه به امکانات ژانر مینیاتور، و همچنین بسیاری از نوآوری های دیگر در تقاطع نظم و نثر، در ادبیات شوروی روسیه در دهه 1960 - 1990 رخ می دهد. (اگرچه، همانطور که یو. اورلیتسکی اشاره می کند، در ادبیات غیررسمی این سنت بدیهی است که هرگز قطع نشد؛ کافی است نام های N. Glazkov، E. Kropivnitsky را نام ببریم.) در ادبیات شوروی سانسور شده، آغازگر شاعران نسل قدیم بودند: S. Shchipachev، O. Kolychev، P. Antokolsky، V. Bokov، که شروع به گنجاندن مینیاتورهای منثور در کتاب های شعر خود کردند. اما به زودی جای آنها را نثرنویسانی گرفتند که ابتدا روی نثر غنایی متمرکز شدند (و. سولوخین، و. آستافیف) و بعد از آنها دیگران. در همان زمان، مدل‌های ساختاری و ژانر نویسنده کاملاً متفاوتی از مینیاتورها ایجاد می‌شود که توسط زیرنویس‌های ژانر فردی تأکید می‌شود که قرار بود استقلال خود را از سنت تورگنیف نشان دهد. به عنوان مثال، "چیزهای کوچک" مانند سولژنیتسین، یا "لحظه ها" مانند بوندارف. بسیاری از آنها به وضوح در مدل سنتی ساختاری اشعار منثور، که توسط I. Turgenev خلق شده و عمدتاً توسط I. Bunin توسعه یافته است، قرار می گیرند. این امر در غلبه اصل غنایی و نوع متناظر روایت اول شخص نمود پیدا می کند; در اجتناب از گفتار دیالوگ (برخلاف حتی I. تورگنیف)؛ در استفاده متوالی از بندهای متناسب و با حجم کم، قطعات متریک اغلب در ابتدای جملات و مصراع ها ظاهر می شوند، یعنی در موقعیت هایی که ظاهر آنها به ویژه قابل توجه است و، به بیان دقیق، دیگر نمی توان صرفاً تصادفی در نظر گرفت.

در دهه 90 مینیاتور به طور فعال در حال توسعه است و نویسندگان "جوان" به طور فزاینده ای به آن روی می آورند. اورلیتسکی به ویژگی‌های زیر مینیاتورهای منثور مدرن اشاره می‌کند: اگر غزلیات قبلی در آن غالب بود، اکنون مینیاتورها می‌توانند روایی، غنایی و دراماتیک باشند. و موارد مقاله‌ای، فلسفی، طنز و ناب کمتر و کمتر یافت می‌شود، کنایه پست مدرن به طور مداوم رقت‌انگیز را می‌خورد و نوعی وحدت با کیفیتی اساساً جدید را شکل می‌دهد (به عنوان مثال، مینیاتورهای I. Kholin، A. Sergeev. ، G. Sapgir و V. Tuchkova). همچنین نمی توان متوجه نشد که مینیاتور منثور در ادبیات مدرن روسیه اغلب "نثر یک شاعر" است. این امر، در میان چیزهای دیگر، با نشانه‌های کاملاً بیرونی و رسمی اثبات می‌شود: رد مداوم عنوان‌ها (مانند اشعار) و انتشار مینیاتورها به عنوان بخشی از کتاب‌های شعر و مجموعه‌های شعر مجلات. علاوه بر این، نه تنها نویسندگان با گرایش مدرنیستی و پست مدرن، بلکه سنت گرایان نیز در این امر موفق بودند.

بیت مینیاتور به تدریج تغییر کرد. در اینجا یو اورلیتسکی به تغییر تدریجی اصول تقسیم عمودی کل نثر از استفاده از یک بند "بزرگ" به اصطلاح نسخه اشاره می کند: کوتاه و تلاش برای برابری تا یک جمله. به بیان دقیق، استفاده از مصراع‌های بزرگ در نثر کوتاه، که اغلب کل متن را در بر می‌گیرد و در نتیجه مسئله سازمان‌دهی استروفیک کل را از بین می‌برد، تکنیکی است که اهمیت کمتری نسبت به کاهش نسبی اندازه بند ندارد و / یا جملات سازنده آن؛ در این مورد، کل متن به عنوان آنالوگ ترکیب نجومی در سنت شعر عمل می کند، که معمولاً مستقیماً به ایده لحظه ای تأثیر یا تجربه و تقسیم ناپذیری ارگانیک تصویر جهان اشاره دارد. . (29)

بنابراین، در روند توسعه خود، ژانر مینیاتور به طور فعال با سایر ژانرهای کوچک (با داستان، رمان، مقاله) تعامل داشت، که در نتیجه انواع ژانرهای ذکر شده در بالا ظاهر شد، بنابراین گاهی اوقات تشخیص آن دشوار است. بین آنچه مینیاتور است و آنچه که یک داستان کوتاه است، رمان خرد یا مینی مقاله.

مینیاتورهای غنایی

پادشاهی پاییز

اخیرا تابستان بود. اما اکنون فقط می توانیم این را به خاطر بسپاریم. ملکه پاییز فرش طلایی نرمی از برگ پهن کرد. باد وزید و درختان را کج کرد. پاییز راه افتاد و روزها را برد و شب ها را بخشید. دانه‌های سرخ‌رنگ قرمز رنگ شدند و پاییز توت‌ها را برداشت و روی نخ‌های نقره‌ای بست. پاییز راه می رفت و پاشنه های شفاف کفش هایش را روی پوسته های کریستالی گودال های یخ زده می زد.

پاییز

پاییز پرنده طلایی است. اگر بال راستش را بزند، خورشید بیرون می آید. اگر بال چپش را بزند سردتر می شود. پرنده طلایی برای دیدن پرندگان به سرزمین های گرمتر پرواز خواهد کرد. پرنده ای طلایی روی بید نشست، پرهای طلایی خود را تکان داد و بید جادویی، زیبا و درخشان شد. یک پرنده طلایی پرواز می کند، به ابرها می رسد و پشت آن باد است. باد برگها را فرو می ریزد و آنها خسته به زمین می افتند.

پاییز

چهار خواهر در جهان وجود دارد: زمستان، بهار، تابستان و پاییز. همه آنها مهربان و زیبا هستند، اما از نظر شخصیت با یکدیگر تفاوت دارند.

خواهر پاییز بی ثبات ترین است. او یا شاد، شاد، یا غمگین، مأیوس است.

من عاشق پاییز آفتابی هستم آسمان آبی بلند، بلند است. یک پوشش مخملی از برگ روی زمین قرار دارد. درختان جذاب هستند. لیپا عاشق پوشیدن کت و شلوارهای لیمویی رنگ است. توس لباس طلایی فوق العاده ای می پوشد. برگ های افرا قرمز، زرد، سبز فقط شما را جذب می کنند.

من روزهای بارانی را دوست ندارم. حال و هوای پاییز خراب است. لباس خاکستری می پوشد و برای چیزی گریه می کند. شاید او ناراحت است که خواهرش زمستان به زودی می آید و او را فراموش می کنند.

طرح موزیکال. P.I. چایکوفسکی "درباره ترویکا"

داریم میریم یه سواری من خیلی خوشحالم، دارم لذت می برم. در اینجا ما می رویم! زنگ ها به صدا در می آیند و می نوازند! این سه نفر به سرعت از دروازه خارج شدند. باد تند برف را به صورتمان می‌برد، طوری رانندگی می‌کنیم که انگار در حال بال زدن هستیم. برف می درخشد. نقره ای است، اما از خورشید برف قرمز، زرد، و در سایه - آبی وجود دارد. برف برق می زند، این چشم ها را خسته می کند، اما آنها هنوز کاملاً باز هستند و به اطراف نگاه می کنند: مزارع، علفزار... این سه نفر با خوشحالی می شتابند، در میان برف ها می دوند، از روی پل روی رودخانه ای که مدت هاست پوشیده از یخ است می تازند.

و بوی یخ زدگی به بینی من می خورد - تازه، معطر است، سینه ام را می سوزاند! چه سواری عالی!

وقتی حالم خوبه از پنجره ببین

به زودی پیاده روی همه چیز خودساخته است، بنابراین آنها زودتر مرا می گیرند. بیرون برف بارید. برف خیس است، می توانید گلوله های برفی بازی کنید. بیرون کاملا گرم است، فقط 0 درجه. چند ماشین جدید جالب نزدیک جاده پارک شده بود. در خیابان شلوغی است، مثل قبل از تعطیلات: کسی برای رسیدن به جایی عجله دارد. هیچ خورشید درخشانی وجود ندارد، و بنابراین دیگر مجبور نیستید چشمان خود را خم کنید. درختان، غبارآلود از برف، من را به یاد جنگلی می انداختند که در نزدیکی ویلا می روید: زمزمه آرام درختان و بوی ملایم کاج. از پنجره دیگر بیرون را نگاه کردم و حیاط آرام و آرام مدرسه مان را دیدم، انگار همه چیز در حیاط منتظر قدم زدن بود.

وقتی حالم بد است از پنجره نگاه کنید

بیرون را نگاه کردم. در آنجا رهگذران مثل مورچه ها پریشان بودند و این طرف و آن طرف می دویدند. آنقدر از شلوغی بی پایان آنها خسته شده ام که سرم ترک می خورد و خورشیدی نیست - بلافاصله حال و هوای غم انگیزی دارم. اگر گرم شدن ادامه یابد، عموماً در گل غرق خواهید شد. به طور کلی، همه چیز مشمئز کننده به نظر می رسید: کلاغ هایی که در سطل زباله جستجو می کردند، این سکوت بی دلیل کسل کننده، بی روحی و سکون حیاط مدرسه.

مینیاتور - (از ایتالیایی) - یک اثر کوچک نثر، شاعرانه یا نمایشی (طرح، میان‌آهنگ) با فرم کاملاً تمام شده. این اصطلاح به طور گسترده در نقاشی و موسیقی استفاده می شود. در نثر روسی، مینیاتورها اغلب "تصاویر"، "طرح ها"، "طرح ها"، "یادداشت ها"، "سوابق" و غیره نامیده می شوند. در اینجا یکی از بسیاری از نت های غزلی موجود در کتاب مینیاتور توسط V.A. سولوخین "سنگریزه ها در نخل": "تلاش های زیادی برای تعریف شعر وجود دارد، احتمالاً با این واقعیت نیز تعریف می شود که نمی توان یک شعر، بیت یا سطر را در کلمات بدون صرف کلمات بسیار بیشتر از آنچه که هست، تعریف کرد. موجود در شعر، بیت یا بیت.» مینیاتورهای شاعرانه که دشوارترین شکل غزل است و فقط برای استادان واقعی قابل دسترسی است، در میان بسیاری از شاعران روسی یافت می شود. نمونه هایی از مینیاتورهای غنایی:

از سالن تاریک، ناگهان با یک شال سبک بیرون لیزید - ما کسی را اذیت نکردیم، خدمتکاران خواب را بیدار نکردیم ... (O.E. Mandelstam) صدایی ناشنیده در سکوت زندگی می کند - ندای شادی!

درختی خاموش در آگاهی در گورستان کلمات می روید.

روزه نامرئی عالم غیب با آتش تأیید می شود.

خیر عمومی به اوج خود می رسد - و خوشا به حال قانون!

(E.V. Balashov)
مینیاتورهای شاعرانه شامل رباعیات فلسفی عمر خیام، تانک های ژاپنی و دیتی های روسی است.
الکساندر فدوروویچ کرنسکی را برای اولین بار در بیستم دسامبر هزار و نهصد و شانزدهم دسامبر در اتاق غذاخوری آسایشگاه اولیلا دیدم. ما توسط وکیل زاتسارنی از ترکستان معرفی شدیم. در مورد زاتسارنی می دانستم که در چهلمین سال زندگی خود را ختنه کرد. دوک بزرگ پیتر نیکولایویچ، یک دیوانه رسوا شده که به تاشکند تبعید شد، برای دوستی زاتسارنی ارزش قائل بود. این دوک بزرگ برهنه در خیابان های تاشکند قدم زد...

مینیاتورهای موجود در این نشریه نشان‌دهنده گالری از پرتره‌های شخصیت‌های برجسته تاریخی قرن‌های 16-19 است.

مینیاتورهای تاریخی والنتین پیکول یک پدیده منحصر به فرد در ادبیات مدرن روسیه است که به وضوح استعداد بی نظیر نویسنده را نشان می دهد. هر یک از مینیاتورها، به گفته نویسنده، "رمان تاریخی یکسانی است که در مقدار کمی فشرده شده است."

مینیاتورهای موجود در این نشریه گالری از پرتره های شخصیت های برجسته تاریخی قرن نوزدهم تا اوایل قرن بیستم را نشان می دهد.

مینیاتورهای تاریخی والنتین پیکول یک پدیده منحصر به فرد در ادبیات مدرن روسیه است که به وضوح استعداد بی نظیر نویسنده را نشان می دهد. هر یک از مینیاتورها، به گفته نویسنده، "رمان تاریخی یکسانی است که در مقدار کمی فشرده شده است."
مینیاتورهای موجود در این نشریه گالری از پرتره های شخصیت های برجسته تاریخی قرن نوزدهم را نشان می دهد.

اشعار مختلف. شکسپیر علاوه بر چرخه غزلیات غزل، دو شعر "زهره و آدونیس" (1592) و "لوکریتیا" (1593) نوشت. علاوه بر این، او ترانه ها را وارد تار و پود نمایشنامه ها، تراژدی ها و کمدی ها کرد - نوعی تفسیر غنایی درباره آنچه روی صحنه یا پشت صحنه اتفاق می افتاد. این آهنگ‌ها، خنده‌دار و غم‌انگیز، تمسخر آمیز یا عمداً مضحک، به نظر می‌رسد که به همه رویدادها، اعمال پاسخ می‌دهند، حالات را تعیین می‌کنند و موقعیت را ارزیابی می‌کنند. آهنگ های شوخی ها به ویژه از این نظر جالب است. همانطور که نوشتم ...

چرخه شعر سرودهای شب پس از مرگ سوفی کوهن، معشوق نوالیس، ایجاد شد و مملو از خاطرات او است. اینها اشعار غنایی به نثر هستند که از نظر مضمون و نظام فیگوراتیو غیرعادی هستند. پاراگراف اول یکی از سرودها درک معمول زمان روز را بیان می کند: روز پر از "نور دلپذیر" است. اما این روز محبوب همه نیست که شاعر می ستاید، بلکه شب «مقدس، ناگفتنی» است که «قلب را با نیرویی نامرئی چنگ می زند». فقط او این فرصت را می دهد که کسانی را که مدت ها از دنیا رفته اند ببینند ...

پس از: او به طور برده ای از طبیعت تقلید کرد: اما چون بر موضوع کار خود تسلط نداشت، برعکس، این موضوع او را با ناتوانی زیبایی شناختی خود شکست داد (13). در خودنویس، قسمت سوم آغاز می شود: "ببخشید"، خواننده به من خواهد گفت، من قبلاً متوجه اشتیاق شما به قیاس ها و استعاره ها شده ام. اما در اینجا شما به طرز نابخشودنی از بین رفتید.» (1. 25).
بعد از: ... مخلوقات واقعاً روشن بین ... در خودنویس: ... چراغ های ادبیات ما اگر واقعاً دوست دارید بیان کنید ... (ل 26). بعد از: احیای روح...

کنت الکسی کنستانتینوویچ تولستوی (1817-1875) به لطف شاهکار غنایی خود "در میان توپ پر سر و صدا ..." در تاریخ شعر و ادبیات روسیه ماندگار شد. اما او بوم تاریخی قدرتمند «شاهزاده نقره»، سه گانه دراماتیک معروف درباره تزارهای روسیه، طنز کم رنگ «تاریخ دولت روسیه...» را خلق کرد که تا به امروز موضوعی است. سهم او در آثار کوزما پروتکوف شناخته شده بسیار ارزشمند است. استعداد نجیب A.K. تولستوی، آثارش هنوز باقی است...