3.016 ساموئل ریچاردسون، کلاریسا، یا داستان یک بانوی جوان
ساموئل ریچاردسون
(1689-1761)
اولین رمان نویس فرقه ای قرن هجدهم. ساموئل ریچاردسون (1689-1761)، صاحب چاپخانه‌ای که حرفه‌های ویراستار، ناشر، تایپ‌نویس، کتاب‌فروش و نویسنده را با هم ترکیب می‌کرد، سه رمان داخلی نوشت که بی‌تردید بهترین آنها یک رمان بزرگ هفت جلدی است («کلاریسا; یا، تاریخچه یک بانوی جوان: درک مهمترین دغدغه‌های زندگی خصوصی و به‌ویژه نشان دادن ناراحتی‌هایی که ممکن است منجر به رفتار نادرست والدین و فرزندان در رابطه با ازدواج شود، «کلاریسا، یا داستان یک جوان». بانو، پوشش مهمترین مسائل زندگی خصوصی و نشان دادن ویژگی‌ها، فجایع ناشی از رفتار بد والدین و فرزندان در رابطه با ازدواج» (1747-1748).
ریچاردسون، به‌عنوان یک پاک‌پرست واقعی، که معتقد بود داستان‌های هنری مترادف با بدترین گناه - دروغگویی است، روایت را بسیار مستند کرد و به‌عنوان یک خبره بزرگ در هنر نویسندگی، شکل مکاتبات بین چهار قهرمان را به ذهن خود داد: کلاریسا. ، دوست او، لاولیس اشراف و دوستش.
چهار داستان درباره یک داستان به خواننده ارائه شد - تکنیکی که بعداً در نثر روان‌شناختی و سایر نثرها و همچنین در سینما مورد استفاده قرار گرفت. ریچاردسون خود را نه به عنوان نویسنده، بلکه به عنوان ناشر نامه هایی معرفی کرد که به طور تصادفی به او رسید.
"کلاریسا یا تاریخچه یک بانوی جوان که مهمترین مسائل زندگی خصوصی را پوشش می دهد و به ویژه فجایع ناشی از رفتار بد والدین و فرزندان در رابطه با ازدواج را نشان می دهد."
("کلاریسا گارلو")
(1747-1748)
"کلاریسا گارلو" به طور واضح و متقاعدکننده ای آرمان ها و ارزش های زندگی روشنگری را مجسم کرد. درباره زندگی و اخلاق یک انگلیسی معمولی حتی قبل از ریچاردسون در انگلستان در قرن 18. پوپ، جی. ادیسون، آر. استیل، دی. دفو نوشتند، اما این او بود که به تصویر کردن پدیده‌های معمولی وجود خصوصی انسان یک رقت دراماتیک واقعی داد که قلب میلیون‌ها نفر را تحت تأثیر قرار داد.
جنتلمن باهوش رابرت لاولیس، که مشتاقانه به خانه خانواده ثروتمند گارلو پذیرفته شد، با سردی آرابلا را که طرح هایی روی او داشت، رد کرد، که باعث دوئل با برادرش جیمز شد. جیمز زخمی شد، لاولیس از خانه امتناع کرد، اما برای اینکه روابط با خانواده تأثیرگذار قطع نشود، آنها از خواهر کوچکتر آرابلا، کلاریسا شانزده ساله دعوت کردند تا برای او نامه بنویسد. پدربزرگ، که کلاریسا از کودکی از او مراقبت می کرد، دارایی خود را به او وصیت کرد که باعث خشم خانواده شد. همه شروع کردند به وادار کردن دختر به انصراف از ارث، که او به راحتی با آن موافقت کرد، و با آقای سولمز ثروتمند و پست ازدواج کند، که او قاطعانه با آن مخالفت کرد.
لاولیس زخمی که قصد داشت از خانواده گارلو انتقام بگیرد، با کلاریسا جذاب مکاتبه کرد که او را عشق می دانست. خانواده مانع این زن لجباز شدند و او را متهم کردند که لاولیس است و هر کاری انجام می‌دهد تا دختر به خواستگاری اشراف پاسخ دهد. در آن زمان خودش به زن جوانی بدون مهریه زد که اما به درخواست اشکبار مادرش نه تنها اغوا نکرد، بلکه حتی به او جهیزیه داد.
کلاریسا با فضیلت با دانستن قصد خانواده برای فرستادن او نزد عمویش و سپس ازدواج او با سولمز، این موضوع را به لاولاس اطلاع داد. او از او دعوت کرد تا با هم ملاقات کنند تا در مورد فرار صحبت کنند.
رابرت جلسه را به عنوان آزار و اذیت خویشاوندان توصیف کرد و او را به فاحشه خانه برد و در آنجا او را در قفل نگه داشت. او به طور پراکنده دست و قلب خود را به او تقدیم کرد و با خواستگاری و نذر سعی کرد «گل بی گناهی را بچیند». کلاریسا که بلافاصله متوجه نبود که اسیر است و از صمیمیت احساسات "نجات دهنده" مطمئن نبود، او را رد کرد.
او دیگر نمی توانست نزد خانواده اش برگردد، زیرا ... او که از نظر جامعه رسوا شده بود، دیگر نه در خانه و نه در جامعه پذیرفته نمی شد، اما همچنان تلاش می کرد از فاحشه خانه فرار کند، که فقط لاولیس را آزار می داد. او را با معجون مصرف کرد و به او تجاوز کرد.
پس از این اتفاق، دختر بینایی خود را به دست آورد. لاولیس که او نیز ناگهان نور را دید، از کاری که کرده بود وحشت کرد و پشیمان شد، اما دیگر دیر شده بود. برای تمام اطمینان های او از عشق و غیره. کلاریسا با امتناع تحقیرآمیز پاسخ داد، از اسارت فرار کرد، اما به اتهامات دروغین عدم پرداخت اجاره بها خود را در زندان یافت.
او پس از فروختن مقداری از لباس‌هایش، تابوتی خرید، نامه‌های خداحافظی نوشت و در آن خواستار تعقیب اغواگر نشد، وصیت کرد که در آن هیچ یک از کسانی که به او مهربان بودند را فراموش نکند و مانند شمع بیرون رفت. لاولیس با ناامیدی انگلیس را ترک کرد.
در فرانسه، پسر عموی کلاریسا او را به یک دوئل دعوت کرد و او را به شدت مجروح کرد. درخواست برای رستگاری آخرین سخنان اشراف بود. پدر و مادر کلاریسا بر اثر ندامت از دنیا رفتند و خواهر و برادرش وارد ازدواج ناموفق شدند.
شرح مبارزه اخلاقی و روانی قهرمان و قهرمان، مبارزه دو اصل متفاوت زندگی اغواگر و «قدیس پیوریتن»، ذائقه عموم، به ویژه دختران، خوانندگان اصلی رمان را به خود جلب کرد. "کلاریسا" یک موفقیت بزرگ بود.
در کمال تأسف نویسنده، علی‌رغم اینکه قصد داشت لاولیس آزادی‌خواه جامعه بالا را علامت‌گذاری کند، قلب خانم‌ها را مجذوب خود کرد و کلاریسا با فضیلت به‌خاطر سخت‌گیری و گستاخی‌اش مورد سرزنش قرار گرفت.
خانم های جوان از نویسنده خواستند که پایان را تغییر دهد، به قهرمانان رحم کند و با خوشحالی با آنها ازدواج کند. آنها نویسنده را در خیابان گرفتار کردند، تظاهراتی را در زیر پنجره ها به راه انداختند، اما او به درخواست های آنها توجهی نکرد، زیرا او به خوبی از بی رحمی سرنوشت نسبت به نمونه های اولیه آنها آگاه بود و قاطعانه معتقد بود که شرارت باید مجازات شود و فضیلت باید پیروز شود، حتی در هزینه مرگ یک نفر
نه تنها دروغ ها، بلکه انواع نادرست ها نیز برای ریچاردسون، مرد خانواده فوق العاده و پدر دلسوز خانواده، نفرت انگیز بود. نویسنده متهم به تهمت زدن به کل نژاد مرد با تصویر لاولیس بود که در ادبیات و زندگی به یک نام آشنا تبدیل شده بود، که ریچاردسون با ایجاد تصویری ایده آل از قهرمان در "تاریخچه سر چارلز گراندیسون" به آن پاسخ داد.
رمان های ریچاردسون فوراً کل خوانندگان اروپا را به خود جلب کرد. بسیاری از اقتباس‌ها، تقلیدها، تولیدات تئاتری و تقلیدهای تقلید از آثار او ظاهر شد که معروفترین آنها «عذرخواهی برای خانم شاملا اندروز» جی. فیلدینگ بود.
تأثیر آثار ریچاردسون (در درجه اول کلاریسا) توسط رمان احساساتی انگلیسی قرن 18 و حتی بیشتر از آن توسط فرانسوی و آلمانی احساس شد. منتقدان مشتاق، از جمله دی. دیدرو، شهرت جاودانه ریچاردسون را در حد هومر و کتاب مقدس پیش بینی کردند. جی.جی. روسو معتقد بود که چیزی شبیه به رمان های ریچاردسون به هیچ زبانی ساخته نشده است. آ. موست «کلاریسا» را «بهترین رمان جهان» نامید. سی دی لاکلو از ستایشگران صمیمانه ریچاردسون بود. در نامه‌های او، رمان «رابطان خطرناک» او پاسخ فرانسوی به «کلاریسا گارلو» انگلیسی نامیده می‌شود. O. Balzac با تحسین نوشت: "کلاریسا، این تصویر زیبا از فضیلت پرشور، دارای صفاتی از خلوص است که منجر به ناامیدی می شود."
در روسیه، این رمان در اواخر قرن هجدهم و اواسط قرن نوزدهم، برای اولین بار در سال 1791 ترجمه شده از زبان فرانسه به صورت خلاصه شده منتشر شد - "زندگی به یاد ماندنی دوشیزه کلاریسا گارلوف" ترجمه شده از فرانسه توسط N. Osinov. و پی کیلدیوشفسکی. N. Karamzin و مکتب او تحت تأثیر ریچاردسون بودند. پوشکین او را برای تاتیانا لارینا "خالق مورد علاقه" خود قرار داد. این رمان هرگز از اصل انگلیسی به روسی ترجمه نشد.
طولانی ترین رمان انگلیسی، که در هنگام انتشار در مورد آن گفته شد "اگر به تنهایی به طرح علاقه دارید، می توانید خود را از بی حوصلگی آویزان کنید" برای خوانندگان آرام جالب بود نه برای طرح، بلکه برای احساسات و آموزه های اخلاقی، نه برای خوانندگان آرام. برای تخیل و تخیل، اما برای استحکام و حقیقت.
امروز، داستان بی گناهی ویران شده دخترانه، که در بیش از 1500 صفحه گسترده شده است، به نظر می رسد که حتی قبل از یادگیری خواندن، خوانندگان را هیجان زده نمی کند. خواندن یک میلیون کلمه چیزی نیست که شما قدرت انجام آن را دارید، زمان اختصاص داده شده برای مطالعه برای جوانان کافی نیست.
افسوس که باید اعتراف کنیم که دوران رمان‌های بلند، که دیروز در زمان پوشکین بود، به طور غیرقابل بازگشتی متعلق به گذشته است. با این حال، اجازه دهید از آنها - مشابه اهرام مصر و دیوار بزرگ چین - برای خودشان، به خاطر شاهکار ادبی، به خاطر خاطره موفقیت پرطمطراق بی‌سابقه معاصرانی که فتح کردند، ادای احترام کنیم. در نهایت نقش درخشان خود را ایفا کردند. Sic transit Gloria mundi - شکوه دنیوی اینگونه می گذرد. و با همه اینها، در قرن بیستم. بسیاری از منتقدان آماده بودند تا عنوان بهترین رمان نویس قرن هجدهم را دقیقاً برای این رمان به ریچاردسون برگردانند.
آر بیرمن کارگردان انگلیسی در سال 1991 سریال «کلاریسا» را که در کشورمان به نمایش درآمد، فیلمبرداری کرد.
سوال 17. S. Richardson. رمان‌های «جارو» و «کلاریسا»
با استفاده از تکنیک اپیستولاریریچاردسون با ساختن روایت در قالب نامه های بلند و صریح که بین شخصیت های اصلی رد و بدل می شود، خواننده را با دنیای پنهان افکار و احساسات آنها آشنا می کند. اینها عبارتند از پاملا، یا فضیلت پاداش (1740)، کلاریسا، یا تاریخ یک بانوی جوان، 1747-1748، و تاریخ سر چارلز گراندیسون، 1753-1754.
خود او کامل ترین بیوگرافی ریچاردسون را در 68 سالگی نوشت. او اوایل سال 1689 در دربی شایر به دنیا آمد. محل تولد دقیق مشخص نشده است. به احتمال زیاد باید در مدرسه روستایی درس می خواند. پدرش او را برای شغل کلیسا در نظر گرفت، اما مشکلات مالی این کار را غیرممکن کرد و او این انتخاب را به پسرش واگذار کرد. ساموئل به لندن رفت و تصمیم گرفت نزد یک چاپخانه شاگردی کند. پس از پایان دوره کارآموزی، او یک تجارت چاپ را در سالزبری کورت تأسیس کرد و تجارت خود را ایجاد کرد، یکی از سه چاپخانه بزرگ لندن.
ساموئل ریچاردسون- نویسنده انگلیسی، بنیانگذار ادبیات "حساس" قرن 18 و اوایل قرن 19. او با سه رمان معرفتی خود به شهرت رسید: پاملا، یا فضیلت پاداش (1740)، کلاریسا، یا تاریخ یک بانوی جوان (1748)، و تاریخ سر چارلز گراندیسون (1753). ریچاردسون علاوه بر حرفه نویسندگی، یک چاپگر و ناشر معتبر بود و حدود 500 اثر مختلف، روزنامه ها و مجلات متعدد منتشر کرد.
ریچاردسون در طول حرفه چاپ خود مجبور شد مرگ همسر و پنج پسرش را تحمل کند و در نهایت دوباره ازدواج کند. اگرچه همسر دومش برای او چهار دختر به دنیا آورد که تا بزرگسالی زندگی کردند، اما او هرگز وارثی برای ادامه کارش نداشت. اگرچه چاپخانه به تدریج به گذشته تبدیل می شد، اما میراث او زمانی غیرقابل انکار شد که در سن 51 سالگی اولین رمان خود را نوشت و بلافاصله به یکی از محبوب ترین و مشهورترین نویسندگان آن زمان تبدیل شد.
او در میان مترقی ترین انگلیسی های قرن هجدهم، از جمله ساموئل جانسون و سارا فیلدینگ، حرکت کرد. اگرچه او بیشتر اعضای انجمن ادبی لندن را می شناخت، اما رقیب هنری فیلدینگ بود و آنها بر سر آثارشان درگیری ادبی را آغاز کردند.
ریچاردسون قبلاً 50 ساله بود، اما هیچ چیز پیش بینی نمی کرد که او به یک رمان نویس مشهور تبدیل شود. زمانی که ریچاردسون کار پر رونق چاپ خود را رها کرد و آنچه را که اکنون اولین رمان انگلیسی به شمار می‌رود، آغاز کرد، تنها یک کتاب نوشته بود و در تهیه نامه‌ای برای «خوانندگان کشور» مشارکت داشت که قرار بود تحت عنوان منتشر شود. نامه هایی برای دوستان منتخب (نامه های نوشته شده به دوستان خاص و برای آنها). با سومین رمان مهم خود، تاریخ گراندیسون، او تولید 19 جلد دوازدهم قابل توجه را به پایان رساند، که در میان آنها دنباله دو جلدی پاملا بود که برای تثبیت حقوق خود برای رمان از زمانی که جان کلی دنباله‌اش، «رفتار پاملا در بالا» را منتشر کرد، نوشته شد. رفتار جامعه در زندگی عالی) ریچاردسون متقاعد شد که رمان چهارمی بنویسد، اما وضعیت سلامتی او رو به وخامت بود و مسائل مربوط به چاپ نیاز به توجه داشت. تور ترو" بریتانیای کبیر) نوشته دی. دفو، جلدی از مراقبه کلاریسا را برای انتشار اشتراکی گردآوری کرد و مجموعه ای از افکار منتخب از سه رمان او را تهیه کرد.
ریچاردسون خود پاملا را یک اثر هنری نمی دانست. داستان رمان به شرح زیر است. قهرمان رمان دوازده ساله بود که خانواده اش ورشکست شدند. دختر باید وارد خدمت می شد. پس از مرگ معشوقه‌اش، پاملا "توجه پسر معشوقه‌اش را به خود جلب کرد" که یکی پس از دیگری تله می‌گذاشت و سعی می‌کرد دختر را اغوا کند. پاملا تمام پیشرفت های آقای B را رد کرد و در نهایت به او پاداش ازدواج دادند. ریچاردسون به معنای واقعی کلمه به دنبال داستانی برگرفته از زندگی واقعی و پاداش دادن به پاملا برای فضیلتش با حلقه ازدواج، ناخواسته دلیلی برای متهم کردن دختر به احتیاط داد. با این حال ، وظیفه اصلی نویسنده این بود که تصویر یک قهرمان را ایجاد کند که توسط یک تناقض پاره شده است: حفظ فضیلت - و از دست ندادن شخصی که عاشق او شده است. بی تجربگی، همراه با طبیعت قوی و نفسانی، آگاه به حقوق فردی خود، این درگیری را حادتر کرد.
موضوع رابطه بین خدمتکار و ارباب بسیار محدود بود و در دهه 1740 ریچاردسون شروع به نوشتن کلاریسا کرد. کلاریسا "زن جدید" دیگری است. او خود را در تضاد متفاوتی در زندگی می بیند: دختر مورد نفرین پدرش به دلیل امتناع او از ازدواج غیرقابل قبول، از رابرت لاولیس کمک می گیرد. یک چنگک اشرافی با مصرف مواد مخدر او را اغوا می کند و کلاریسا انعطاف ناپذیر بدون اینکه او را ببخشد می میرد، اگرچه هر دو جذب یکدیگر شده اند. خود ریچاردسون زمانی که بسیاری از دوستانش او را با درخواست پناه دادن به کلاریسا در جامعه آزار می‌دادند، همانطور که به پاملا می‌داد، با استناد به این عقیده غالب مبنی بر اینکه یک چنگک توبه‌کننده بهترین شوهر است، قاطع بود. بهترین رمان ریچاردسون کلاریسا یا داستان یک بانوی جوان است. به اندازه Grandison دراز نیست. قهرمانی که توسط رابرت لاولیس یک فرد اجتماعی مورد بی احترامی قرار گرفته بود، در رنج می میرد. دوستان کلاریسا برای دختری با فضیلت که قربانی جاه طلبی ها، اشتیاق و فریب های خانوادگی شده است، ایستادگی می کنند. یکی از آنها آخرین آرزوی متوفی را برآورده می کند، دیگری، سرهنگ موردن، مجرم را در دوئل می کشد. این رمان واکنش های متفاوتی را از سوی مردم به همراه داشت. ریچاردسون معتقد بود که این یک بهانه است رفتار غیر اخلاقی شخصیت اصلی. ارزش اصلی تاریخی رمان در آنچه ریچاردسون خلق کرد نهفته است. ضد قهرمان نمونهیک اغواگر معمولی که نامش هنوز باقی است اسم مشترک.
رمان های ریچاردسون پر از اکشن نیستند. هشت قسمت کلاریسا وقایع یازده ماه را توصیف می کند. همانطور که جانسون اشاره می کند، اگر رمان های ریچاردسون را می خوانید، تعجب می کنیدطرح (افسانه- جنبه واقعی روایت، آن رویدادها، حوادث، اعمال، حالات در علت و معلول، توالی زمانی که توسط نویسنده در طرح بر اساس الگوهای درک شده توسط نویسنده در توسعه داستان گردآوری و طراحی شده است. پدیده های به تصویر کشیده شده است.) ، آنگاه می توانید خود را از بی تابی حلق آویز کنید. اما علاقه این رمان ها در طرح داستان نیست، بلکه در تحلیل احساسات و آموزه های اخلاقی است.
سه رمان ریچاردسون زندگی را شرح می دهد پایین تر، متوسط و بالاترطبقه جامعه پاملا، قهرمان رمان اول، خدمتکاری است که سرسختانه در برابر تلاش های ارباب جوان برای اغوای او مقاومت می کند و بعداً با او ازدواج می کند. معاصران به درستی ریچاردسون را سرزنش کردند برای ماهیت عملی فضیلت قهرمان خود.
ریچاردسون محبوب ترین رمان نویس عصر خود بود و جنجال های پر جنب و جوش پیرامون پاملا تنها باعث افزایش تقاضا برای این رمان شد. ترجمه آثار او به زبانهای خارجی تقریباً بلافاصله ظاهر شد و شهرت ریچاردسون در آلمان و فرانسه بسیار گسترده بود. در انگلستان پیروان او کمتر مورد توجه قرار گرفتند تا اینکه جین آستن نشان داد که چقدر از ریچاردسون آموخته است. در قرن بیستم منتقدان تمایل دارند عنوان بهترین رمان نویس قرن هجدهم را به ریچاردسون بازگردانند.
ویژگی اصلی رمان های ریچاردسون که باعث محبوبیت آنها شد و خود ریچاردسون بنیانگذار مکتب جدیدی از رمان نویسان شد، «حساسیت» است. داستان لاولیس و قربانیانش موفقیت بزرگی در انگلستان داشت و موجی از تقلید در ادبیات و همچنین تقلیدهای بسیاری را ایجاد کرد که معروفترین آنها «تاریخ جوزف اندروز و دوستش آبراهام آدامز» اثر هنری فیلدینگ است). و "نوه دوم" ( "Grandison der Zweite, oder Geschichte des Herrn von N***" 1760-1762) نویسنده آلمانی موزه.
در خارج از انگلستان، احساسات گرایی ریچاردسون نیز به شعار یک جنبش ادبی گسترده تبدیل شد. مقلدین ریچاردسون گلدونی در دو کمدی («پاملا نوبیله» و «پاملا ماریتاتا»)، ویلند در تراژدی «کلمنتین فون پارتا»، فرانسوا دو نوفچاتوف در کمدی «پاملا و لا ورتو پاداش» و دیگران هستند. تأثیر ریچاردسون در «هلویز جدید» روسو، در «راهبه» دیدرو، در آثار جی. F. Marmontel و Bernardin de Saint-Pierre (برای تقلید روسی از ریچاردسون، به احساسات گرایی و ادبیات روسی مراجعه کنید).
محبوبیت ریچاردسون آنقدر طول کشید که آلفرد موسن کلاریسا را "بهترین رمان جهان" نامید. ریچاردسون را نه تنها می توان بنیانگذار رمان مدرن در انگلستان، بلکه پیشرو کل مکتب احساساتی در اروپا نامید.
با توجه به کششرمان های او در نسخه های خلاصه شده کلاریسا (1868) توسط دالاس منتشر شد. آثار جمع آوری شده ریچاردسون در سال های 1783 و 1811 در لندن منتشر شد. به روسی ترجمه شده است: "نامه های انگلیسی یا تاریخچه کاوالیر گراندیسون" (سن پترزبورگ، 1793-1794)، "زندگی به یاد ماندنی دوشیزه کلاریسا گارلوف" (سن پترزبورگ، 1791-1792)، "هندیان" (مسکو) ، 1806)، "پاملا، یا فضیلت پاداش داده شده" (سن پترزبورگ، 1787؛ ترجمه ای دیگر، 1796)، "کلاریسا یا داستان یک خانم جوان" (کتابخانه برای خواندن، 1848، قسمت های 87-89) بازخوانی شده توسط A. V. Druzhinina.
ساموئل ریچاردسون
"کلاریسا، یا داستان یک بانوی جوان..." (کلاریسا گارلو)
اولین رمان نویس فرقه ای قرن هجدهم. ساموئل ریچاردسون (1761-1689)، صاحب چاپخانه‌ای که حرفه‌های ویراستار، ناشر، تایپ‌نویس، کتاب‌فروش و نویسنده را با هم ترکیب می‌کرد، سه رمان داخلی نوشت که بی‌شک بهترین آنها کلاریسا هفت جلدی عظیم است. یا تاریخچه یک بانوی جوان...» - «کلاریسا، یا تاریخچه یک بانوی جوان، که مهمترین سؤالات زندگی خصوصی را پوشش می دهد و به ویژه مصیبت های ناشی از رفتار بد والدین و فرزندان را در رابطه با ازدواج» (1747-1748). ریچاردسون، به‌عنوان یک پاک‌پرست واقعی، که معتقد بود داستان‌های هنری مترادف با بدترین گناه است - دروغ‌ها، روایت را بسیار مستند کرد و به‌عنوان یک خبره بزرگ در هنر نویسندگی، به ذهن خود شکل مکاتبات بین چهار قهرمان را داد: کلاریسا. ، دوست او، لاولیس اشراف و دوستش. چهار داستان درباره یک داستان تاس به خواننده ارائه شد - تکنیکی که بعداً در نثر روان‌شناختی و سایر نثرها و همچنین در سینما مورد استفاده قرار گرفت. ریچاردسون خود را نه به عنوان نویسنده، بلکه به عنوان ناشر نامه هایی معرفی کرد که به طور تصادفی به او رسید.
"کلاریسا گارلو" به طور واضح و متقاعدکننده ای آرمان ها و ارزش های زندگی روشنگری را مجسم کرد. درباره زندگی و اخلاق یک انگلیسی معمولی حتی قبل از ریچاردسون در انگلستان در قرن 18. پوپ، جی. ادیسون، آر. استیل، دی. دفو نوشتند، اما این او بود که به تصویر کردن پدیده‌های معمولی وجود خصوصی انسان یک رقت دراماتیک واقعی داد که قلب میلیون‌ها نفر را تحت تأثیر قرار داد.
جنتلمن باهوش رابرت لاولیس، که مشتاقانه به خانه خانواده ثروتمند گارلو پذیرفته شد، با سردی آرابلا را که طرح هایی روی او داشت، رد کرد، که باعث دوئل با برادرش جیمز شد. جیمز زخمی شد، لاولیس از خانه امتناع کرد، اما برای اینکه روابط با خانواده تأثیرگذار قطع نشود، آنها از خواهر کوچکتر آرابلا، کلاریسا شانزده ساله دعوت کردند تا برای او نامه بنویسد. پدربزرگ، که کلاریسا از کودکی از او مراقبت می کرد، دارایی خود را به او وصیت کرد که باعث خشم خانواده شد. همه شروع کردند به وادار کردن دختر به انصراف از ارث، که او به راحتی با آن موافقت کرد، و با آقای سولمز ثروتمند و پست ازدواج کند، که او قاطعانه با آن مخالفت کرد.
صفحه عنوان چاپ اول رمان «کلاریسا...»
لاولیس زخمی که قصد داشت از خانواده گارلو انتقام بگیرد، با کلاریسا جذاب مکاتبه کرد که او را عشق می دانست. خانواده مانع این زن لجباز شدند و او را متهم کردند که لاولیس است و هر کاری انجام می‌دهد تا دختر به خواستگاری اشراف پاسخ دهد. در آن زمان خودش به زن جوانی بدون مهریه زد که اما به درخواست اشکبار مادرش نه تنها اغوا نکرد، بلکه حتی به او جهیزیه داد.
کلاریسا با فضیلت با دانستن قصد خانواده برای فرستادن او نزد عمویش و سپس ازدواج او با سولمز، این موضوع را به لاولیس اطلاع داد. او او را دعوت کرد تا با هم ملاقات کنند تا در مورد فرار صحبت کنند. رابرت جلسه را به عنوان آزار و اذیت خویشاوندان توصیف کرد و او را به فاحشه خانه برد و در آنجا او را در قفل نگه داشت. او به طور پراکنده دست و قلب خود را به او تقدیم کرد و با خواستگاری و نذر سعی کرد «گل بی گناهی را بچیند». کلاریسا که بلافاصله متوجه نبود که اسیر است و از صمیمیت احساسات "نجات دهنده" مطمئن نبود، او را رد کرد. او دیگر نمی توانست با همه برگردد، زیرا او که در چشم جامعه رسوا شده بود، دیگر نه در خانه و نه در دنیا پذیرفته نمی شد، اما او همچنان برای فرار از فاحشه خانه تلاش می کرد که فقط لاولیس را آزار می داد. او را با معجون مصرف کرد و به او تجاوز کرد. پس از این اتفاق، دختر بینایی خود را به دست آورد. لاولیس که او نیز ناگهان نور را دید، از کاری که کرده بود وحشت کرد و پشیمان شد، اما دیگر دیر شده بود. برای تمام اطمینان های او از عشق و غیره. کلاریسا با امتناع تحقیرآمیز پاسخ داد، از اسارت فرار کرد، اما به اتهامات دروغین عدم پرداخت اجاره بها خود را در زندان یافت. او پس از فروختن مقداری از لباس‌هایش، تابوتی خرید، نامه‌های خداحافظی نوشت و در آن خواستار تعقیب اغواگر نشد، وصیت کرد که در آن هیچ یک از کسانی که به او مهربان بودند را فراموش نکند و مانند شمع بیرون رفت. لاولیس با ناامیدی انگلیس را ترک کرد. در فرانسه، پسر عموی کلاریسا او را به یک دوئل دعوت کرد و او را به شدت مجروح کرد. درخواست برای رستگاری آخرین سخنان اشراف بود. پدر و مادر کلاریسا بر اثر ندامت از دنیا رفتند و خواهر و برادرش وارد ازدواج ناموفق شدند.
شرح مبارزه اخلاقی و روانی قهرمان و قهرمان، مبارزه دو اصل متفاوت زندگی اغواگر و «قدیس پیوریتن»، ذائقه عموم، به ویژه دختران، خوانندگان اصلی رمان را به خود جلب کرد. "کلاریسا" یک موفقیت بزرگ بود. در کمال تأسف نویسنده، علی‌رغم اینکه قصد داشت لاولیس آزادی‌خواه جامعه بالا را علامت‌گذاری کند، قلب خانم‌ها را مجذوب خود کرد و کلاریسا با فضیلت به‌خاطر سخت‌گیری و گستاخی‌اش مورد سرزنش قرار گرفت. خانم های جوان از نویسنده خواستند که پایان را تغییر دهد، به قهرمانان رحم کند و با خوشحالی با آنها ازدواج کند. آنها نویسنده را در خیابان گرفتار کردند، تظاهراتی را در زیر پنجره ها به راه انداختند، اما او به درخواست های آنها توجهی نکرد، زیرا او به خوبی از بی رحمی سرنوشت نسبت به نمونه های اولیه آنها آگاه بود و قاطعانه معتقد بود که شرارت باید مجازات شود و فضیلت باید پیروز شود، حتی در هزینه مرگ یک نفر نه تنها دروغ ها، بلکه همه نادرست ها برای ریچاردسون، یک مرد خانواده فوق العاده و پدر دلسوز خانواده، نفرت انگیز بود. نویسنده متهم به تهمت زدن به کل نژاد مرد با تصویر لاولیس بود که در ادبیات و زندگی به یک نام آشنا تبدیل شده بود، که ریچاردسون با ایجاد تصویری ایده آل از قهرمان در "تاریخچه سر چارلز گراندیسون" به آن پاسخ داد.
رمان های ریچاردسون فوراً کل خوانندگان اروپا را به خود جلب کرد. بسیاری از اقتباس‌ها، تقلیدها، تولیدات تئاتری و تقلیدهای تقلید از آثار او ظاهر شد که معروفترین آنها «عذرخواهی برای خانم شاملا اندروز» جی. فیلدینگ بود.
تأثیر آثار ریچاردسون (در درجه اول کلاریسا) توسط رمان احساساتی انگلیسی قرن 18 و حتی بیشتر از آن توسط فرانسوی و آلمانی احساس شد. منتقدان مشتاق، از جمله دی. دیدرو، شهرت جاودانه ریچاردسون را در حد هومر و کتاب مقدس پیش بینی کردند. جی.جی. روسو معتقد بود که چیزی شبیه به رمان های ریچاردسون به هیچ زبانی ساخته نشده است. آ. موسن «کلاریسا» را «بهترین رمان جهان» نامید. سی دی لاکلو از ستایشگران صمیمانه ریچاردسون بود. در نامه‌های او، رمان «رابطان خطرناک» او پاسخ فرانسوی به «کلاریسا گارلو» انگلیسی نامیده می‌شود. O. Balzac با تحسین نوشت: "کلاریسا، این تصویر زیبا از فضیلت پرشور، دارای صفاتی از خلوص است که منجر به ناامیدی می شود."
در روسیه، این رمان در اواخر قرن هجدهم و اواسط قرن نوزدهم، برای اولین بار در سال 1791 ترجمه شده از زبان فرانسه به صورت خلاصه شده منتشر شد - "زندگی به یاد ماندنی دوشیزه کلاریسا گارلوف" ترجمه شده از فرانسه توسط N. Osinov. و پی کیلدیوشفسکی. N. Karamzin و مکتب او تحت تأثیر ریچاردسون بودند. پوشکین او را برای تاتیانا لارینا "خالق مورد علاقه" خود قرار داد. این رمان هرگز از اصل انگلیسی به روسی ترجمه نشد.
طولانی ترین رمان انگلیسی، که در هنگام انتشار در مورد آن گفته شد که "اگر فقط به طرح علاقه دارید، می توانید خود را از بی حوصلگی آویزان کنید" برای خوانندگان آرام نه به دلیل طرح، بلکه به دلیل احساسات و آموزه های اخلاقی آن جالب بود. نه برای تخیل و تخیل، بلکه برای استحکام و حقیقت آن. امروز، داستان بی گناهی ویران شده دخترانه، که در بیش از 1500 صفحه گسترده شده است، به نظر می رسد که حتی قبل از یادگیری خواندن، خوانندگان را هیجان زده نمی کند. خواندن یک میلیون کلمه چیزی نیست که شما قدرت انجام آن را دارید، زمان اختصاص داده شده برای مطالعه برای جوانان کافی نیست. افسوس که باید اعتراف کنیم که دوران رمان‌های بلند، که دیروز در زمان پوشکین بود، به طور غیرقابل بازگشتی متعلق به گذشته است. با این حال، اجازه دهید از آنها - مشابه اهرام مصر و دیوار بزرگ چین - برای خودشان، به خاطر شاهکار ادبی، به خاطر خاطره موفقیت پرطمطراق بی‌سابقه معاصرانی که فتح کردند، ادای احترام کنیم. در نهایت نقش درخشان خود را ایفا کردند. Sic transit Gloria mundi –جلال دنیوی اینگونه می گذرد. و با همه اینها، در قرن بیستم. بسیاری از منتقدان آماده بودند تا عنوان بهترین رمان نویس قرن هجدهم را دقیقاً برای این رمان به ریچاردسون برگردانند.
آر بیرمن کارگردان انگلیسی در سال 1991 سریال «کلاریسا» را که در کشورمان به نمایش درآمد، فیلمبرداری کرد.
از کتاب اروپا در آتش. خرابکاری و جاسوسی سرویس های اطلاعاتی انگلیس در سرزمین های اشغالی. 1940-1945 توسط ادوارد کوکیج از کتاب قوی تر از باد الهی. ناوشکن های ایالات متحده: جنگ در اقیانوس آرام توسط راسکو تئودوراسکورت ناوشکن ساموئل بی رابرتز "پسران کوچک برای حمله دیگر آماده شدند، اسکورت ناوشکن - کوچکترین "پسران کوچک" - در میان دود و باران دویدند و برخی از آنها تحت فشار قرار گرفتند." علاوه بر این
برگرفته از کتاب مارپیچ تمدن روسیه. تشابهات تاریخی و تناسخ سیاستمداران. وصیت نامه سیاسی لنین نویسنده هلگا اولگا"ساموئل اس. مایلز" غرق I-364 در 3 اکتبر 1944، ناوشکن اسکورت "ساموئل اس. مایلز" (سرتوان کاپیتان G. G. Brousseau) به عنوان بخشی از یک گروه جستجو و حمله در نزدیکی پالائو در حال حرکت بود. این گروه متشکل از ناو هواپیمابر اسکورت Hoggat Bay و 4 ناوشکن DEME-8 بود. به سختی شروع شده است
از کتاب اسکاتلند. زندگی نامه توسط گراهام کنتجوان و خوش تیپ واقعی، جوان و تحصیل کرده، دیمیتری آناتولیویچ مدودف در 14 سپتامبر 1965 در لنینگراد به دنیا آمد. در سال 1987 از دانشکده حقوق دانشگاه دولتی لنینگراد فارغ التحصیل شد و در سال 1990 از مقطع کارشناسی ارشد در دانشگاه دولتی لنینگراد فارغ التحصیل شد. واقعا خوش تیپ، چشمانی آرام، باهوش، نجیب
از کتاب 100 رمان بزرگ نویسنده لوموف ویورل میخائیلوویچنبرد کیلیکرانکی، 27 ژوئیه 1689 ارل بالکارس اولین شورش واقعاً مهم یعقوبی ها آغاز دوره طولانی تلاش های جیمز دوم و هفتم و فرزندانش برای بازپس گیری تاج و تخت بود. پس از اطلاع از اخراج جیمز و نصب
از کتاب تاریخ نیروهای مسلح افغانستان 1747-1977 نویسنده اسلینکین میخائیل فیلانتیویچآلن رنه لساژ (1668-1747) "ماجراهای گیل بلاس از سانتیلانا" (1715-1735) طنزپرداز، نمایشنامه نویس، مترجم، رمان نویس فرانسوی آلن رنه لساژ (1668-1747)، که بیست سال صرف خلق کتاب اصلی خود در چهار جلد کرد. "Histoire de Gil" Bias de Santillane - "ماجراهای ژیل بلاس از Santillane"
از کتاب کرونیکل تئاتر عروسکی در روسیه در قرن 15 تا 18 نویسنده گلدوفسکی بوریس پاولوویچفصل اول ارتش افغانستان در عصر درانی شاه (1747-1819) ف. مهرینگ می‌نویسد: «هر سازمان نظامی با تمام رشته‌هایش با نظام اجتماعی که از آن رشد کرده است مرتبط است». ارتش و سازمان نظامی شاهان درانی با مشخصه خاصی مشخص می شود
از کتاب همه ایستاده اند نویسنده مسکوینا تاتیانا ولادیمیروا5 دسامبر 1748، ایوان پیوتر هیلفردینگ خارجی "و رفقایش" گزارشی را به دفتر رئیس پلیس مسکو ارائه می دهد که در آن اعلام می کند: "با بالاترین قدرت، از اعلیحضرت امپراتوری، او این امتیاز را در تیم نهم کمدی دارد. خانه، ساخته شده در
از کتاب ارواح انگلیسی توسط آکروید پیتر1761 در فوریه، در خانه شاهزاده گرجستان، "نزدیک اوخوتنی ریاد"، "استاد هلندی کنجکاوی" [با قضاوت بر اساس آدرس نشان داده شده (نگاه کنید به 1760) و ویژگی های رپرتوار (به پایین مراجعه کنید) - آنتون یا جوزف زارگر ] «تمام برنامه های درسی خود را هر روز در کل هفته ماسلنیتسا ارائه می دهد، یعنی
برگرفته از کتاب دفتر دکتر لیبیدو. جلد V (L – M) نویسنده سوسنوفسکی الکساندر واسیلیویچخانمی در زمستان آلا دمیدوا در نیویورک تسوتاوا می خواند... آلا دمیدوا در تور یونان است... آلا دمیدوا به پاریس دعوت شده است... «وقتی دوستم، دوشس ایتالیایی N، من را به قلعه خود دعوت کرد... " - می گوید آلا دمیدوا، - و ادامه آن غیر ضروری است. در واقع
برگرفته از کتاب جزایر سامپاگیتا (مجموعه) نویسنده آسمولوف الکساندر جورجیویچبانوی سفیدپوش در 13 اوت 1818، تبلیغ کننده هال نامه جالبی درباره یک روح در اسکیپسی لین منتشر کرد. «آقا، حدود شش ماه پیش چند نفر، از جمله من، در خانه لیدی هولدرنس ملاقات کردیم. در طول مکالمه ما به موضوع فراطبیعی دست زدیم
از کتاب پوشکین در زندگی. همراهان پوشکین (مجموعه) نویسنده ورسایف ویکنتی ویکنتیویچمرد جوان در سال 1967، خانم D در روستایی در نزدیکی هنلی، در یکی از خانه‌های کوچکی که در محل باغی ساخته شده بود، ساکن شد که قبلاً به یک عمارت بزرگ ویکتوریایی نزدیک شده بود. در اینجا داستان او است که در کتاب ارواح در سواحل نوشته آن میچل منتشر شده است.
برگرفته از کتاب شعر و پلیس. شبکه ارتباطی در پاریس قرن هجدهم توسط دارنتون رابرتلیدی لانگولن (بانوهای لانگولن)، زمین داران انگلیسی، لیدی النور باتلر (1739-1829)، در قلعه خانوادگی کیلکنی به دنیا آمد. او از خانواده کنت انگلیسی-ایرلندی اورموند بود. او در یک مدرسه صومعه در فرانسه تحصیل کرد. برجسته بود
از کتاب نویسندهبانوی کنسول همیشه جدایی غم انگیز است. به خصوص اگر ملاقات غیرمنتظره به طرز شگفت انگیزی خوشایند بود، اگر غریبه ها ناگهان گرمای صمیمانه را به شما هدیه کردند، اگر علاقه واقعی به خود و سرنوشت خود احساس کردید. این را نمی توان بازی کرد یا اختراع کرد.
از کتاب نویسندهناتالیا کیریلوونا زاگریاژسکایا (1747–1837) عمه ناتالیا ایوانونا گونچارووا و اک. Iv. زاگریاژسکایا، دختر آخرین هتمن روسیه کوچک، فیلد مارشال کنت کریل گریگ. رازوموفسکی. خیلی ثروتمند در سال 1772 با افسر جوان ایزمایلوفسکی N.A. Zagryazhsky ازدواج کرد.
از کتاب نویسندهکاباره الکترونیک: آهنگ های خیابان پاریس 1748-1750. خوانده شده توسط هلن دلاوو اشعار و نت های برنامه ده ها آهنگ از بسیاری از آهنگ های شنیده شده در خیابان های پاریس در جریان پرونده چهارده را می توانید از www.hup.edu/features/darpoe/ دانلود کنید. متون آنها رونویسی شده است
A. A. Elistratova
ریچاردسون
تاریخ ادبیات انگلیسی. جلد 1. مسأله دو M.--L.، انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1945 در آثار ریچاردسون، ژانر جدید رمان واقع گرایانه، "کشف" توسط دانیل دفو، برای اولین بار برای دریافت شناخت بی قید و شرط جهانی و همه جانبه قرار گرفت. شهرت اروپایی ) تنها در ژانویه 1741 ظاهر شد، سه ماه پس از انتشار اولین رمان معروف ریچاردسون، پاملا، یا فضیلت پاداش، که در نوامبر 1740 منتشر شد. این رمان در نامه بود. نام نویسنده حتی در صفحه عنوان هم دیده نمی شد. ریچاردسون همانطور که متعاقباً در بقیه رمان‌هایش انجام داد، خود را به نقش ساده «ناشر» مکاتبات ظاهراً معتبر قهرمانانش محدود کرد. او به هیچ وجه برای تأیید روسوئی بر برابری جهانی مردم، حفظ احترام عمیق به موقعیت و رتبه مناسب یک بورژوای انگلیسی، در تجارب یک خدمتکار ساده آنقدر نجابت، ظرافت و عمق واقعی را آشکار می کند. پیشینیان که در مورد زندگی قبل از او می نوشتند، هرگز رویاها و اخلاقیات انگلیسی های عادی را نمی دیدند. پاملا او ممکن است بسیار کمتر از امیلیا گالوتی یا لوئیز میلر که توسط نویسندگان دموکراتیک مبارز قرن هجدهم خلق شده اند - لسینگ و شیلر - قهرمان باشد. اما پاملا همچنین می داند که چگونه کرامت انسانی خود را بشناسد و از آن محافظت کند. و او یک زندگی درونی پیچیده و غنی دارد. ریچاردسون باعث می‌شود پاملا در پیام‌های آموزشی طولانی، نظر خود را در مورد تربیت فرزندان و مدیریت خدمتکاران، تئاتر انگلیسی و اپرای ایتالیایی، نقش نجات‌بخش دین و غیره بیان کند. همه اینها مطالب فراوانی را برای مورخان ادبی بعدی برای قضاوت در مورد فلسفی و فلسفی ریچاردسون فراهم می‌کند. دیدگاه های زیبایی شناختی دارد، اما چیزی قابل توجه به میراث هنری او اضافه نمی کند. رمان بعدی ریچاردسون پس از یک وقفه طولانی منتشر شد: در 1747-1748. این یک رمان هفت جلدی عظیم بود، "کلاریسا، یا تاریخ یک بانوی جوان، که مهمترین مسائل زندگی خصوصی را پوشش می دهد، و به ویژه مصیبت های ناشی از رفتار بد والدین و فرزندان در رابطه با ازدواج را نشان می دهد". کلاریسا یا تاریخچه یک بانوی جوان و غیره). این رمان به حق شاهکار ریچاردسون محسوب می شود. این به ویژه در مورد "کلاریسا" صدق می کند. ریچاردسون در اینجا از همه احتمالات موجود در شکل معرفتی رمان بهره می برد. این به او اجازه می‌دهد، همانطور که خودش در پس‌گفتار کلاریسا می‌نویسد، بی‌واسطه‌ترین تجربیات شخصیت‌هایش را به تصویر بکشد، و در عین حال، فضای وسیعی را برای به تصویر کشیدن بازتاب بیشتر و کشمکش درونی باقی بگذارد. ژانر رمان معرفتی تطبیق پذیری فوق العاده ای را در کلاریسا نشان می دهد: شامل یک نامه توصیفی، یک نامه گفتگو، یک نامه جدلی، و بالاتر از همه، یک نامه اعتراف آمیز غنایی است. این «نقص» را نمی‌توان با تمام پیچ و تاب‌های رمانتیک کتاب جبران کرد. حتی قبل از ریچاردسون در انگلستان در قرن هجدهم، بسیاری از نویسندگان در مورد زندگی و اخلاق یک انگلیسی معمولی نوشتند - هم پاپ در طنزهای او و "تجاوز به قفل" و هم آدیسون و استایل در مقالات "تماشاگر" و " چتر باکس» و بیش از هر کس دیگری، البته دفو، خالق رمان رئالیستی دوران مدرن. همه آنها - هر کدام به شیوه خود - کارهای زیادی برای آسان کردن کار ریچاردسون انجام دادند. اما هیچ‌کدام از آنها نمی‌توانستند به توصیف معمولی‌ترین پدیده‌های هستی خصوصی، رقت‌آمیز دراماتیکی که رمان‌های ریچاردسون مملو از آن هستند بدهد. بی جهت نیست که به تصویر کشیدن اختلافات خانوادگی در خانه گارلو فضای زیادی را در رمان ریچاردسون اشغال می کند. تا همین اواخر، کلاریسا گارلو بت تمام خانواده به نظر می رسید، اما به محض اینکه از پدربزرگش ارثی دریافت کرد که بسیار بیشتر از سهم برادر و خواهرش بود، همه چیز تغییر کرد. روابط معمولی، محبت خانوادگی، انسانیت ابتدایی - همه چیز قبل از آن نیروی جدید، که خود کلاریسا آن را "برخورد منافع" می نامد، به پس زمینه رفت. بگذارید گارلوها سعی کنند رفتار خود را نسبت به کلاریسا با میل به نجات او از دسیسه های لاولیس، ترتیب دادن سرنوشت او و غیره توجیه کنند - برای او یا خودشان مخفی نیست که چه انگیزه هایی باعث غیرت آنها می شود. بیخود نیست که وصیت پدربزرگ در رمان ریچاردسون به همان اندازه که یک قرارداد ازدواج یا یک سفته در یک رمان دیگر بالزاک ظاهر می شود. ما به دنبال تمایل آگاهانه ریچاردسون برای افشای قدرت "منافع برهنه، خلوص بی‌قلب" بورژوایی نخواهیم بود، اما به طور ذهنی، قدرت پول بر فردی در جامعه بورژوایی در تاریخ خانواده گارلو با چنان قدرت هنری به تصویر کشیده شده است. در دسترس تعداد کمی از آثار آن زمان. «بزرگواری» لاولیس، که دیدرو از آن صحبت می‌کند، شاید در هیچ جای رمان به وضوح در قسمت معروف «رزباد»، دختر روستایی جوانی که با پدرش، در کنار املاک گارلو، ناشناس زندگی می‌کند، در رمان متجلی نباشد. به نظر می رسد رفتار لاولیس در قبال «رز» دقیقاً برعکس رفتار او با کلاریسا باشد. او در حال حاضر آماده است تا یک آدم ساده لوح را قربانی بعدی خود کند. اما کافی است مادربزرگ «رز» از لاولیس بخواهد که نوه‌اش را ببخشد تا او - هرچند با اکراه - از نقشه‌ی پلیدش دست بردارد. چگونه این موضوع را با تعقیب بی وقفه کلاریسا تطبیق می دهید؟ در همین حال، برای خود ریچاردسون، رفتار قهرمانش در هر دو مورد با یک انگیزه غالب تعیین می شود - غرور همه جانبه لاولیس. "Rosochka" و بستگانش به او روشن می کنند که آنها شادی او را کاملاً وابسته به قدرت او می دانند - و این کافی است تا او از پیروزی بیشتر امتناع کند. کلاریسا جرأت می کند در برابر جذابیت او مقاومت کند، جرأت می کند با اراده او مخالفت کند - خواست خودش، و میل به تصاحب او برای لاولیس به یک موضوع اصلی تبدیل می شود، جایی که غرور همه چیز را تعیین می کند. ریچاردسون یک رئالیست عصر روشنگری بود، اگرچه اصطلاح "روشنگری" کاملاً برای او قابل استفاده به نظر نمی رسد. او از فکر مبارزه با نظام های دولتی و اجتماعی موجود دور است. دئیسم بولینگبروک و هیوم چنان وحشت هولناکی را در او برمی انگیزد که حتی لاولیس "شرور" خود را مجبور می کند با دئیست ها به بحث و جدل بپردازد. و با این حال، در حل مشکلات اخلاقی زندگی خصوصی که بیشتر به او مربوط می شود، او تقریباً از همان مقدماتی است که بیشتر معلمان انگلیسی قرن هجدهم داشتند. و او لازم می داند که نه تنها به دستورات دین، بلکه به صدای طبیعت نیز گوش فرا دهد - بیهوده نیست که پاملا او "وظایف الهی" مادر را از "وظایف طبیعی" استخراج می کند. ، و نه برعکس. و او به پیروی از لاک اهمیت زیادی به مسائل تربیتی قائل است و قاطعانه به امکان و ضرورت بهبود «طبیعت انسانی» متقاعد شده است. او همچنین خلاقیت ادبی را وسیله ای قدرتمند برای اصلاح افراد می داند. او سرسختانه از سنگرهای خوش‌بینی روشنگری از انتقاد کنایه‌آمیز ماندویل و طنز بدبینانه سوئیفت دفاع می‌کند که او را به چیزی کمتر از میل به "تحقیر طبیعت انسان به قیمت طبیعت حیوانی" متهم می‌کند. قهرمانان باستانی که فضائل و بهره‌برداری‌هایشان الهام‌بخش روشن‌گران فرانسوی بود، دیگر برای ریچاردسون قابل درک نیستند. با این حال، او در ترسیم زندگی خصوصی و سرنوشت خصوصی مردم زمان خود، رقت والایی را معرفی می کند که ما را به یاد تراژدی کلاسیک قرن هفدهم می اندازد. شخصیت‌ها و رویدادهایی که ریچاردسون توصیف می‌کند، مهم‌تر و جدی‌تر از شخصیت‌ها و رویدادهای مشابه یا مشابهی هستند که در زندگی‌نامه‌های دفو، حماسه‌های کمیک فیلدینگ و رمان‌های پرماجرا روزمره اسمولت به تصویر کشیده شده‌اند. آنها از نثر روزمره دورتر هستند، حاوی چیزهای غیرمنتظره و خارق العاده بیشتری هستند، نه با گروتسکی کمیک، بلکه با درام استثنایی شگفت زده می شوند. کلمه «قهرمان» را ریچاردسون در مورد شخصیت‌هایش به‌طور جدی به کار می‌برد، بدون آن پوزخند حیله‌آمیز که اغلب در دیگر رمان‌نویسان انگلیسی آن زمان با آن همراه است. مشخص است که او برای اسپنسر، که شهرتش در آن زمان در انگلستان احیا می شد، ارزش زیادی قائل بود. مشخص است که او حداقل به اندازه کافی با آرکادیای سیدنی آشنا بود تا نام غیرمعمول اولین قهرمان خود - پاملا را از آنجا قرض بگیرد. رمان‌های ریچاردسون از نظر لحن به آثار شوالیه‌ای- شبانی از این نوع نزدیک‌تر هستند تا به ژانر «کم» و «کم» قرن 17-18. قهرمانان او، به شیوه خود، فراتر از کارهای روزمره هستند، درست مانند شاهزاده خانم های سرگردان اسپنسر و چوپان های نجیب سیدنی. خواننده نمی تواند از شر این احساس که نویسنده به او پیشنهاد می کند خلاص شود که با ریختن چای، غذا دادن به جوجه ها یا بررسی مخارج خانه، کلاریسا فقط به طور موقت "تسلیم" می شود تا با نثر روزمره ارتباط برقرار کند. ریچاردسون هرگز جرات نمی کند قهرمانان خود را در معرض بدبختی های کوچک و غم انگیز زندگی روزمره قرار دهد. آنها هرگز مانند سوفیا وسترن از اسبی نمی افتند یا مانند آملیا بس در رمان های فیلدینگ بینی خود را نمی شکنند. ، جلد شانزدهم، بخش دوم، ص 299.) - انگلس در سال 1892 نوشت. برای جذب خود ده ها و صدها هزار صنعتگر و دهقان انگلیسی - کارگرانی که از نظم بورژوازی نیوانگلند رنج می بردند. بی اعتمادی به مظاهر نفسانی فطرت انسان و توجه شدید به عالم باطن روحی انسان - آیا مار گناه اولیه به صورت پنهانی حرکت می کند؟ آیا یک جرقه نجات بخش از فیض الهی چشمک نمی زند - به کار ریچاردسون شخصیتی بسته و درون گرایانه می بخشد؟ کولریج، او را با فیلدینگ مقایسه کرد، رمان‌های ریچاردسون را با یک اتاق بیمار خفه‌کننده و داغ و رمان‌های فیلدینگ را با چمن‌زاری که در آن باد تازه‌ای بهاری می‌وزید، مقایسه کرد. اگر پاملا، همانطور که در عنوان فرعی این رمان بیان می‌کرد، به گفته نویسنده، «فضیلت پاداش داده شده» را به تصویر می‌کشید، پس کلاریسا از نظر ریچاردسون نشان دهنده فضیلت پیروز بود. ریچاردسون را عموماً پدر احساسات گرایی اروپایی می دانند. این ماده مستلزم صلاحیت های جدی است. درست است که احساسات گرایان، دقیقاً تا روسو و گوته جوان، بیش از هر یک از پیشینیان خود مدیون نویسنده پاملا و کلاریسا هستند. بیهوده نبود که یونگ نامه معروف خود را در مورد خلاقیت اصلی به او خطاب کرد - انجیل احساسات گرایی اروپایی. کافی است به یاد بیاوریم که چگونه نویسنده کلاریسا سعی می کند با استفاده از تفاوت بین کلمات انگلیسی "دوست داشتن" و "دوست داشتن"، قهرمان خود را از اتهام عشق به لاولیس خلاص کند، زیرا سر چارلز گراندیسون را مجبور می کند تا با رواقی منتظر بماند. در طول این رمان هفت جلدی آرام است که کدام یک از دو عروس احتمالی، به خواست سرنوشت، به همسر نامزد او تبدیل می شود - تا بفهمد سرزنش هایی که حتی مشتاق ترین تحسین کنندگانش با ریچاردسون خطاب می کنند و او را به "دست کم گرفتن" اشتیاق متهم می کنند. از عشق در پاسخ به یکی از این سرزنش‌ها، که از سوی خانم مولسو می‌آید، نمونه اولیه هریت بایرون از گراندیسون، اگر خود کلاریسا هارلو نباشد، ریچاردسون، اعتراف می‌کند که از نظر او، عشق احساسی بسیار کم‌ارزش‌تر از دوستی است. "استدلال ساده" مهم زیر: "عقل می تواند در دوستی غالب باشد، نمی تواند در عشق مسلط شود." آنجا بود که نویسندگان پیشرفته‌تر و دمکراتیک‌تر قرن هجدهم - دیدرو، روسو، گوته جوان - به آثار ریچاردسون نزدیک بودند. مفهوم آزادی درونی غیرقابل انکار فرد، که در جنین در پاملا و کلاریسا وجود دارد، قرار بود به طور کامل توسعه یابد و برای اولین بار در ارتباط با مسئله "طبیعی" و حقوق مدنی انسان قرار گیرد.
مرحله مهمی در توسعه رمان آموزشی اروپایی با کار S. Richardson (1689-1761) همراه است. او که گویی درون‌نگری عمدی رمان‌هایش را توضیح می‌دهد، اشعار یوونال را در «کلاریسا» نقل می‌کند: «اگر می‌خواهی اخلاق انسانی را بشناسی، یک خانه برایت کافی است...». اما در میان چهار دیوار «یک خانه» - چه املاک روستایی آقای بی، چه گارلو پلیس یا اتاق‌های مبله در لندن - چنین طوفان‌های معنوی در حال وقوع است که به ندرت در رمان‌های دفو دیده می‌شود. ریچاردسون در به تصویر کشیدن تعارضات روانی، مبارزه احساسات و افکار به شدت فوق العاده ای دست می یابد. "روایت دراماتیک" - او ژانر رمان خود "کلاریسا، یا داستان یک بانوی جوان" را اینگونه تعریف کرد که مهم ترین سؤالات زندگی خصوصی را پوشش می دهد و به ویژه مصیبت های ناشی از رفتار بد والدین و هر دو را نشان می دهد. فرزندان در رابطه با ازدواج».
شکل نامه نگاری به نویسنده این امکان را می دهد که در به تصویر کشیدن زندگی ذهنی مردم اکتشافات واقعی داشته باشد. اولین رمان ریچاردسون، پاملا (1740-1741)، تقریباً به طور کامل از نامه های شخصیت اصلی تشکیل شده است. بعدها، در «کلاریسا» (1747-1748) و «سر چارلز گراندیسون» (1754)، شکل رمان در حروف پیچیده‌تر، انعطاف‌پذیرتر و دراماتیک‌تر می‌شود. گاهی اوقات همان اتفاقات از دیدگاه های مختلف توسط شخصیت های مخالف تفسیر می شود: کلاریسا در نامه هایش به دوست، لاولیس در نامه هایش به دوستش بلفورد. ماهیت متناقض این نامه ها نه تنها جنبه های مختلف آنچه را که اتفاق می افتد، بلکه شخصیت های مخالف نویسندگان را نیز آشکار می کند. گاهی اوقات نامه یکی از شخصیت ها پرده آینده را برای خواننده برمی دارد که هنوز برای سایر شخصیت ها نامشخص است. با دانستن خیانت لاولیس، خواننده از سرنوشت کلاریسا که هنوز هم بی خبر است، می لرزد. در عین حال ، او همچنین فروپاشی نقشه های بیهوده اغواگر نجیب را پیش بینی می کند ، زیرا از نامه های کلاریسا می تواند قضاوت کند که کرامت اخلاقی او چقدر تزلزل ناپذیر است.
اوج رئالیسم. اولین رمان تراژیک در ادبیات انگلیسی. ویژگی های درگیری: عشق-روانی، اخلاقی، اجتماعی (خانواده - ممنوعیت های کلاریسا). این درگیری بر اساس برخورد ماهیت صادق و مغرور کلاریسا با شر است که نه تنها در تصویر لاولیس که او را تعقیب می کند، بلکه در جامعه اطراف نیز تجسم یافته است. دختری از یک خانواده بورژوا به نام کلاریسا گارلو با یک نجیب زاده جوان به نام لاولیس که او را دوست دارد و به او اعتماد دارد از خانه والدینش فرار می کند. کلاریسا تصمیم گرفت این قدم را بردارد زیرا والدینش بی تفاوت نسبت به احساسات او، او را مجبور به ازدواج با مرد ثروتمند سومز کردند. برادر و خواهران از کلاریسا به دلیل ارثی که از پدربزرگش دریافت کرده بود متنفر بودند. پول عامل اختلاف خانوادگی بود. کلاریسا به دوستش آنا گو می نویسد: "عشق به پول ریشه همه چیز است." لاولیس که به یک خانواده اصیل فقیر تعلق دارد، هیچ ثروتی ندارد و بنابراین از نظر نزدیکان کلاریسا داماد مناسبی برای او نیست.
با اعتماد به لاولیس، کلاریسا خود را قربانی خودخواهی، غرور و غرور او یافت. لاولیس علیه او خشونت می کند. او با بی رحمی خود از خانواده گارلو که نمی خواستند او را به عنوان شوهر کلاریسا ببینند انتقام می گیرد. با این حال، نگرش لاولیس نسبت به کلاریسا پیچیده است. کم کم با درک احساساتش متوجه شد که او را دوست دارد. در تلاش برای جبران ظلم خود، او می خواهد با او ازدواج کند. اما کلاریسا پیشنهاد او را رد می کند. عذابی که او تجربه کرد قدرت او را تضعیف می کند و او می میرد. لاولیس که از پشیمانی عذاب می‌کشد، راهی ایتالیا می‌شود. او به زودی در یک دوئل به دست پسر عموی کلاریسا می میرد.
پایان رمان عاری از سازش ذاتی طرح پاملا است. مرگ کلاریسا اجتناب ناپذیر است که توسط کل زنجیره رویدادهای قبلی آماده شده است. او استقلال خود را تا پایان حفظ می کند. از نظر جسمی شکسته است، او غالب است. پیروزی اخلاقی بر لاولیس اساس استحکام اخلاقی کلاریسا نه تنها نفرت پیوریتن ها از گناه، بلکه احترام به حقوق اخلاقی و آزادی فردی آغشته به اومانیسم روشنگری است.
شخصیت های دو شخصیت محوری رمان چند وجهی هستند. محدودیت های بورژوازی-پوریتینی کلاریسا با عظمت واقعی در دفاع از کرامت انسانی او ترکیب شده است. خودخواهی، بی رحمی و تباهی لاولیس جذابیت ذاتی او را پنهان نمی کند. تصادفی نیست که با وجود تمام جنایاتی که مرتکب شد، همدردی خوانندگان را برانگیخت.
ایده آل شخصیت پیوریتن-روشنگری
تأثیر رمان ریچاردسون بر معاصرانش بسیار بود. این به دلیل توانایی ذاتی نویسنده در مجذوب کردن خواننده با احساسی بودن روایت و مهارت در انتقال احساسات است.
برای ریچاردسون، اتفاقاتی که در دیوارهای یک خانه رخ می دهد برای به تصویر کشیدن اخلاق کل جامعه کافی است. او یک قهرمان معمولی بورژوازی را پرورش می دهد که زیبایی شناسی قرن هفدهم به او می رسد. فقط نقش های کمیک را به ارتفاعات غم انگیز اختصاص داد. قهرمانان او به احساسات بالا و درگیری های عاطفی پیچیده دسترسی دارند. اما ریچاردسون از آنجایی که به طور خالصانه محدود است، نسبت به مظاهر حسی طبیعت انسان بی اعتماد است. قهرمان های مثبت رمان های او - پاملا و کلاریسا - هرگز از اصول فضیلت بورژوایی و اخلاق پیوریتن عدول نمی کنند.
رمان نامه نگاری ریچاردسون پر از طولانی و تکرار است. نویسنده هنوز تصمیم نگرفته است که از توهم قابل اعتماد بودن مستند مطالب خود جدا شود و فقط وظیفه "ناشر" نامه هایی را که منتشر می کند به خود اختصاص دهد. کلاریسا طولانی‌ترین رمان در میان تمام رمان‌هایی است که به زبان انگلیسی نوشته شده است (تلاش‌ها برای کوتاه کردن آن در قرن نوزدهم توسط ژول ژانین رمانتیک فرانسوی موفقیت‌آمیز نبودند).
اما طول رمان‌های ریچاردسون هر چه باشد، «پاملا» و به‌ویژه «کلاریسا» نقاط عطف مهمی در توسعه رمان اروپایی هستند. ریچاردسون پیشینیان خود را داشت: او به ویژه با رمان روانشناسی فرانسوی قرن هفدهم آشنا بود. و اوایل قرن هجدهم.. اما او افق های جدیدی را برای هنر روایی با به تصویر کشیدن کشمکش های دراماتیکی که خارج از شرایط روزمره زندگی خصوصی و خانگی هموطنانش رشد می کند، گشود. کشمکش دراماتیک «کلاریسا» از قبل با تعریف بالزاک از یک رمان رئالیستی به عنوان «یک تراژدی بورژوایی بدون زهر یا خنجر، کمتر از آنچه در خانه آتریدها رخ داده است» مطابقت دارد.
در حال بارگیری...
