ماهیت "مرحله خاموش"

رویاهای سن پترزبورگ که بر سر مقامات و شیفتگی عمومی به "مهمان برجسته" نشست، بلافاصله پس از انتشار خبری که همه و به ویژه شهردار را که از قبل خود را یک نجیب سن پترزبورگ می دید، در مورد اشتباهی که رخ داده بود، شوکه کرد، از بین رفت. رخ داده است. سخنان رئیس پست مانند رعد و برق بود: "یک چیز شگفت انگیز، آقایان! مقامی که ما او را با حسابرس اشتباه گرفتیم، حسابرس نبود.» اما در لحظه ظهور ژاندارم و اعلام آمدن ممیز واقعی، رعد واقعی بر سر حاضران در خانه شهردار افتاد. علاوه بر این، او مانند یک روح وحشتناک در برابر آنها ظاهر شد، زیرا همه با ظهور او می مردند.

خود شخصیت ژاندارم در فینال نمایش به دور از تصادف است. به گفته گوگول (این در نسخه پیش نویس "سفر تئاتر" مورد بحث قرار گرفت) ، صحنه خاموش ایده قانون را بیان می کند که با ظهور آن "همه چیز رنگ پریده و لرزید." و در متن پایانی «سفر تئاتری»، «دومین عاشق هنر»، که از نظر دیدگاه‌هایش به نویسنده نزدیک‌تر است، می‌گوید که معافیت باید قانون را به ما یادآوری کند، حمایت حکومت از عدالت. در اینجا گوگول کاملاً صادق بود. با این حال، I. Vinnitsky خاطرنشان می کند، "ایده پیروزی قانونمندی در بازرس کل به عنوان یک اشاره، به عنوان ایده ای از آنچه باید و مطلوب بود، اما واقعی و محقق نشد، ارائه شد."

در صحنه‌ی صامت، شخصیت‌ها تحت تأثیر یک احساس ترس قرار می‌گیرند که با خبر آمدن حسابرس واقعی به سراغشان می‌آید. اما گوگول بر اساس «تعهد بازرس کل» در نهایت نه به عنوان مظهر قانونمندی دولتی، بلکه به عنوان نوعی نیروی فرادنیایی عمل می کند که عظمت آن همه موجودات زنده را متحجر می کند. بنابراین، قیافه‌ها و ژست‌های هر یک از شخصیت‌ها مهر یک ترس خاص ـ بالاتر ـ دارد و تصویر زنده» تحجر کلی همراه است آخرین قضاوت، "طبق گفته اس. شولتز، به شیوه ای کاملاً قرون وسطایی - در لحظه اینجا، زندگی زمینی - در غیاب، اما در وحشت مقدس از صرف زمان ناگهانی، صرف "اینجا" خود و یکی "آنجا" است. استپانوف N.L. N.V. گوگول. مسیر خلاقانه. - م.، 1983. - ص.13

در عین حال، با ظهور یک ممیزی واقعی، هر یک از شخصیت ها خود را رو در رو با وجدان خود می بینند که ظاهر واقعی آنها را برای آنها آشکار می کند. بنابراین، به گفته نویسنده، وجدان شخصی به حسابرس زندگی یک فرد تبدیل می شود. از تمام موارد فوق به وضوح مشخص است که کمدی "بازرس کل" می رود Vصفحه بازتاب های اخلاقی و مذهبی خالق آن است که به مرور زمان جایگاه فزاینده ای را در آگاهی گوگول اشغال خواهد کرد.

صحنه خاموش باعث ایجاد نظرات گوناگون در ادبیات در مورد گوگول شد. بلینسکی، بدون ورود تجزیه و تحلیل دقیقصحنه، بر ماهیت ارگانیک آن تاکید کرد طرح کلی: "به طرز عالی کل نمایشنامه را می بندد."

در نقد ادبی دانشگاهی، تأکید بر زیرمتن سیاسی صحنه خاموش بوده است. برای مثال، برای N. Kotlyarevsky، این یک "عذرخواهی از قدرت هوشیار دولت" است. درجه داری که رئیس شهر و همه مقامات ارشد را مجبور به تحجر و تبدیل به بت می کند، نشانگر حسن نیت نویسنده است.

به گفته وی. گیپیوس، صحنه خاموش همچنین ایده قدرت و قانون را بیان می کند، اما به شیوه ای منحصر به فرد تفسیر می شود: «به تصاویری که به طور واقعی تایپ شده اند. مقامات محلیاو [گوگول] با ایده انتزاعی عریان قدرت، که ناخواسته منجر به تعمیم حتی بیشتر شد، مخالفت کرد. ایده قصاص».

الف وروننی با تکیه بر نتیجه گیری آندری بلی (در کتاب «تسلط گوگول») درباره «کشتن ژست» تدریجی قهرمانان گوگول، صحنه خاموش را بیان نمادین این کشتار می داند: «همه اینها به این دلیل اتفاق افتاد که زنده ها اتفاق افتادند. مردم «عصر»، پسران، دختران شاد، جای خود را به مانکن‌ها و عروسک‌ها، «جسدهای زنده» دادند.

به گفته M. Khrapchenko، ظاهر ژاندارم و صحنه ساکت نشان دهنده یک "تخفیف خارجی" است. «نقشه واقعی کمدی در مونولوگ شهردار، در اظهارات خشم آلود او خطاب به خودش، به کلیک کنندگان، کاغذ نویسان، در کلمات کنایه آمیز او وجود دارد: «چرا می خندی؟ به خودت می خندی!...»

برعکس، ب. ارمیلوف به پایان ارگانیک کمدی متقاعد شده است. دلیل "روانی" برای گیجی شخصیت هادر پایان، کمدی واضح است: با این همه نگرانی و دردسر، باید همه چیز را از نو شروع کنیم، اما ممکن است حسابرس جدید یک فرد دارای مجوز خاص باشد. و او احتمالا می داند داستان رسواییبا حسابرس کاذب اما این، البته، معنای پایان شگفت انگیز نیست. پیش روی ما رژه ای از پستی و ابتذال حکاکی شده است که در حیرت از ورطه حماقت خود منجمد شده است که آن را تکان داده است.

خلاصه را می توان گسترش داد اظهارات مختلفدر مورد صحنه خاموش اما اساساً همه آنها به نقطه نظرات ذکر شده در بالا می رسند.

خود گوگول صحنه خاموش را چگونه تفسیر کرد؟ ما نمی دانیم که او قبل از ارائه بازرس کل در این مورد چه گفته است. پس از اجرا، نویسنده بارها تأکید کرد که صحنه خاموش ایده "قانونی" را بیان می کند که با ظهور آن همه چیز "رنگ پریده و لرزید". در " گذرگاه تئاتر«دومین عاشق هنر» که از نظر دیدگاه‌هایش نزدیک‌ترین به گوگول است (مثلاً او اظهاراتی در مورد آریستوفان، در مورد «کمدی اجتماعی») می‌گوید که پایان دادن به نمایشنامه باید یادآور عدالت و وظیفه باشد. دولت: «خداوند به دولت عطا کند که همیشه و در هر کجا دعوتم را شنیدم - نماینده مشیت در زمین باشم...»

ما هیچ دلیلی نداریم که در صداقت گوگول شک کنیم، یعنی ایده قانون، حکومتی که از عدالت حمایت می کند، در واقع توسط او با پایان کمدی همراه بود. G. A. Gukovsky نادرست است و معتقد است که تفسیر نویسنده در مورد صحنه صامت در دهه 40 به وجود آمد، زمانی که نویسنده "لغزید ... در واکنش". طرح "سفر تئاتر" در بهار 1836، اندکی پس از نمایش کمدی ساخته شد، و با این حال تفسیر گوگول از پایان عمدتاً در اینجا بیان می شود. اشکلوفسکی وی.بی. یادداشت هایی در مورد نثر کلاسیک های روسی. - M.: Sov. نویسنده، 1965. - ص 83

اما نکته اصلی این است که این چیزی نیست جز فرمول بندی مفهومی یک ایده. این به اصطلاح "کلید" است که معمولاً برای جایگزینی خواندن کامل یک اثر هنری استفاده می شود. اما گوگول، در ویرایش دوم کتاب «بازداشت بازرس کل»، این نکته را به دهان کمدین اول می‌زند: «نویسنده. کلید را به من نداد...پس کمدی به تمثیل منحرف می‌شد» (134). صحنه خاموش تمثیل نیست. این عنصری از اندیشه فیگوراتیو «بازرس کل» است و به این ترتیب به درک هنری پیچیده و کل نگر نویسنده از جهان خروجی می دهد. به طور خلاصه، کار این است که پایان کتاب بازرس کل را از نظر زیبایی شناسی بخوانیم.

برخی نکات از چنین قرائتی در توضیحات فوق در مورد صحنه خاموش بیان شده است. اظهارات گیپیوس منصفانه است که «ایده قدرت» در پایان به صورت انتزاعی بیان می‌شود، برخلاف انضمام کامل - روزمره، روان‌شناختی، اجتماعی - کل نمایشنامه. به طور دقیق تر، گوگول برخی از ویژگی ها را مشخص می کند، اما آن را به نقطه خاصی می رساند. کار نویسنده در مورد اظهارات پایانی ژاندارم تابع وظیفه شفاف سازی است. در پیش نویس اول: «مسئول ورودی از شهردار و همه مسئولان می خواهد که به سراغ او بیایند». در نسخه نهایی: «به تاریخ رسید فرمان شخصیاز سن پترزبورگمقام از شما می خواهد همین ساعت بهبه خودت." ویژگی های برخی از رمز و راز در حسابرس جدید حذف می شود، مقاماتی که او را فرستاده اند به وضوح تعریف می شوند: پترزبورگ و تزار. اشاره ای به فوریت موضوع و شاید عصبانیت حسابرس وارد شده ارائه می شود. اما گوگول جلوتر نمی رود. هیچ اطلاعاتی در مورد اینکه حسابرس چه خواهد کرد و مسئولان با آن چه خواهند کرد، وجود ندارد. استپانوف N.L. N.V. گوگول. مسیر خلاقانه - م.، 1983. - ص 23

این نوع سکوت ویژگی بارز اندیشه هنری گوگول است. "صادق ما را برای ما به تصویر بکش، مرد مستقیم"- گوگول به "صحنه پترزبورگ" زنگ زد و خود او بیش از یک بار این کار را انجام داد. اما تا جلد دوم Dead Souls، او «انسان صادق و روراست ما» (در دوران مدرن) را فقط در آستانه به تصویر کشید - چه در آستانه یک عمل صادقانه، مانند یک «مرد بسیار متواضعانه» در «جاده تئاتر» "، یا حتی در آستانه زندگی آگاهانه: "او اکنون مانند یک کودک است"، چیچیکوف در مورد دختر فرماندار فکر می کند ...-- از او همه چیز را می توان انجام داداو ممکن است یک معجزه باشد، یا ممکن است تبدیل به یک آشغال شود این آشغال خواهد بود!»گوگول همچنین در اواسط جمله ایده پیروزی قانونمندی را در بازرس کل قطع کرد. به عنوان یک اشاره، به عنوان ایده ای از آنچه باید و مطلوب است، اما واقعی و تحقق یافته نیست، ارائه می شود.

اما این موضوع اصلی نیست. قبلاً گفته‌ام که کمدی روسی قبل از گوگول نه با پیروزی عدالت در پایان که با ناهمگونی دو جهان متمایز می‌شد: جهان آشکار و آن که در پشت صحنه تلویحا می‌شد. پایان خوشی از وجود " دنیای بزرگ" او ممکن است در داخل نبود عمل صحنه ای(مثلاً در «یابد» مجازات رذیله ناقص است: پراولوف دستگیر و زندانی شد؛ مقامات هنوز محکوم نشده اند) اما همچنان این باور به بیننده القا می شود که خواهد آمد.

گوگول یک دنیای ضمنی ایده آل ندارد. مداخله نیرویی بالاتر، عادلانه و کیفری از ناهمگونی جهان ها ناشی نمی شود. از بیرون می آید، ناگهان و به یکباره همه شخصیت ها را فرا می گیرد.

بیایید نگاهی دقیق تر به جزئیات اصلی صحنه بی صدا داشته باشیم.

گوگول در «یادداشت‌ها...» توجه را به یکپارچگی و آنی کنش‌های شخصیت‌ها در صحنه‌ای صامت جلب می‌کند. «آخرین کلمه ای که گفته می شود باید یک شوک الکتریکی ایجاد کند همه به یکباره، ناگهان همهگروه باید موقعیت خود را تغییر دهد یک لحظهصدای تعجب باید فرار کند همهزنان یکبارهانگار از یک سینهاگر این یادداشت ها رعایت نشود، کل اثر ممکن است ناپدید شود» (10).

اجازه دهید توجه داشته باشیم که دایره شخصیت ها در پایان نمایشنامه تا حد نهایی گسترش می یابد. بسیاری از مردم در خانه شهردار جمع شدند - رویدادهای خارق العاده ای که در "همسری" خلستاکوف به اوج خود رسید، احتمالاً کسانی را از محل خود برانگیخت که به تعبیری از "ارواح مرده" مدتها بود که "فریب کردن از خانه غیرممکن بود". ..”. و سپس همه آنها تحت تأثیر خبر وحشتناک ورود یک حسابرس واقعی قرار گرفتند.

با این حال، مهم نیست که گروه شخصیت‌های صحنه‌های پایانی چقدر بزرگ باشد، در اینجا خبری از «تاجر» و «شهروندی» نیست. انگیزه واقعی برای این امر ساده است: آنها با فرماندار قابل مقایسه نیستند. تازه جمع شدیم دایره های بالاشهرها در طرح گرافیکی صحنه صامت (که گوگول به جزئیات آن فکر کرده است) یک "سایه سلسله مراتبی" نیز وجود دارد: در وسط شهردار، در کنار او، در سمت راست، خانواده او قرار دارد. سپس از هر دو طرف - مقامات و افراد شریف در شهر. "سایر مهمانان" - در لبه صحنه و در پس زمینه.

به طور خلاصه، صحنه خاموش به صورت گرافیکی بالای هرم "شهر پیش ساخته" را نشان می دهد. ضربه به او خورد بالاترین نقطه، و با از دست دادن مقداری استحکام ، به "لایه های پایین هرم" گسترش یافت. ژست هر شخصیت در صحنه صامت به صورت پلاستیکی میزان شوک و نیروی ضربه دریافتی را نشان می دهد. در اینجا سایه های زیادی وجود دارد - از شهردار یخ زده "به شکل ستونی با دست های دراز و سرش به عقب پرتاب شده" تا مهمانان دیگر که "فقط ستون ها باقی می مانند". (شخصیت و رفتار شخصیت در حین عمل در ژست او نیز منعکس شد؛ برای مثال طبیعی است که بابچینسکی و دابچینسکی «با حرکات عجولانه دست یخ زدند. به یکدیگربا دهان های باز و برآمده روی همچشم.")

اما در چهره این سه خانم، میزبان، تنها "طنز آمیزترین حالت چهره" در آدرس "خانواده شهردار" منعکس شده بود. یه جورایی به شماالان این اتفاق می افته عزیزان من؟ - به نظر می رسد ژست آنها صحبت می کند. به طور کلی، در میان مهمانانی که سعی می‌کردند (در یک صحنه خاموش) «به چهره شهردار نگاه کنند»، احتمالاً کسانی بودند که شخصاً چیزی برای ترس نداشتند. اما همچنین آنهااز خبر وحشتناک یخ کرد

در اینجا به مهمترین "رنگ" صحنه پایانی می رسیم، به این واقعیت که بیانگر تحجر است و تحجر عمومیگوگول در "گزیده ای از نامه..." نوشت: "... آخرین صحنه موفق نخواهد بود تا زمانی که بفهمند که این فقط است. عکس خاموش،که همه اینها باید نماینده یکی باشد گروه متحجرکه در اینجا درام به پایان می رسد و جایگزین آن می شود حالات بی حس صورت...که همه اینها باید تحت همان شرایطی اتفاق بیفتد که به اصطلاح مورد نیاز است تصاویر زنده."تحجر در شعر گوگول معنای دیرینه و کمابیش پایداری داشت. در "نمایشگاه سوروچینسایا"، وقتی "چهره خوک وحشتناک" در پنجره ظاهر می شود، "وحشت غل و زنجیر شدههمه در خانه پدرخوانده با دهان باز تبدیل به سنگ؛ چشمانش برآمده شدانگار می خواستند تیراندازی کنند...» - یعنی آنچه در ادامه می آید اولین طرح یک صحنه صامت است. در "شب قبل از کریسمس"، وقتی در کیف، به جای پالیانیتسا، سوسیس و غیره مورد انتظار، یک منشی پیدا شد، "همسر پدرخوانده، مات و مبهوت،پایش را رها کرد و با این کار شروع به بیرون کشیدن منشی از کیف کرد.» در هر دو مورد، تحجر بیانگر شکلی خاص و بالاتر از ترس ناشی از رویدادی عجیب و غیرقابل درک است.

گوگول در «پرتره» (ویرایش «عرابسک») این احساس را چنین تعریف می‌کند: «نوعی احساس وحشی، نه ترس، بلکه آن احساس غیرقابل توضیحی که ما در آن احساس می‌کنیم. عجیب و غریب،نمایندگی بی نظمی طبیعت،یا بهتر است، برخی جنون طبیعت...". همراه با معنای اصلی "تحجر"، موارد اضافی نیز وجود دارد (به عنوان مثال، یک "صحنه خاموش" در حین نزاع بین دو ایوان)، اما با وابستگی واضح و گاهی تقلید آمیز به اولی.

پس تحجر و ترس (به ویژه بالاترین فرم) در متصل هستند تفکر هنریگوگول. این موضوع پیدایش صحنه خاموش بازرس کل را روشن می کند.

کاملاً ممکن است که نمایشنامه نویس با یک صحنه خاموش بخواهد به ایده مجازات ، پیروزی عدالت دولتی منجر شود. این نه تنها با تفسیر نویسنده در پایان، بلکه با مشخص کردن مشهور تصویر یک حسابرس واقعی نیز اثبات می شود. اما او این عقیده را به اصطلاح از طریق ترس و تحجر بیان کرد.

نه، صحنه‌ی صامت یک تضعیف اضافی نیست، نه افزوده‌ای به کمدی. این آخرین آکورد اثر است که توسعه تم آن را تکمیل می کند.

در صحنه‌ای صامت، جهانی بودن تجربیات شخصیت‌ها بیان پلاستیکی می‌یابد. درجه شوک متفاوت است - همراه با "گناه" شخصیت ها، یعنی موقعیت آنها در نردبان سلسله مراتبی افزایش می یابد. حالت های آنها متنوع است - آنها انواع سایه های شخصیت و ویژگی های شخصی را منتقل می کنند. اما احساس مشترکهمه را به بند انداخت این احساس ترس است. همانطور که در حین بازی، ترس تنوع متنوع ترین تجربیات شخصیت ها را رنگ می کرد، اکنون نیز مهر ترسی جدید و بالاتر بر چهره و وضعیت هر شخصیت می افتد، صرف نظر از اینکه او بار "گناه" شخصی را بر دوش می کشد یا نه. این فرصت را داشت که "به طنز" "به فرماندار، یعنی به اعمال و اعمال ناشایست دیگری نگاه کند." گاس ام اس. گوگول و نیکولایف روسیه. - M.: Goslitizdat، 1987. - ص 76

چون گوگول معتقد است، با وجود همه پراکندگی و جدایی مردم، بشریت با یک سرنوشت واحد، یک «چهره زمان» متحد شده است.

و در اینجا باید دوباره به آن خطوطی که تحلیل خود را از "بازرس کل" آغاز کردیم توجه کنم - به بررسی گوگول از " روز گذشتهپمپئی". نویسنده با بیان اینکه نقاشی برایولوف "بحران های قوی را انتخاب می کند که کل توده احساس می کند" توضیح می دهد: "این کل گروه در لحظه ضربه متوقف شد و هزاران مورد مختلف را بیان کرد احساسات..."او همه اینها را چنان قدرتمند، جسورانه، چنان هماهنگ در یک جا ترکیب کرده است، همانطور که فقط می توانست در سر یک نابغه جهانی ایجاد شود." اما آیا این هم درست نیست که صحنه بی‌صدا «بازرس کل» «کل گروه» قهرمانانش را گرفت و «در لحظه برخورد متوقف شد»؟ آیا این تحجر (به گفته گوگول، تحجر قهرمانان برایولوف - نوعی صحنه خاموش) بیانی پلاستیکی از "بحران قوی" نیست که بشریت مدرن احساس می کند؟

گوگول به لرزه هایی که قرن نوزدهم را تکان داد حساس بود. او تمثیل، توهم، «معجزه» زندگی معاصر را احساس می کرد که وجود بشر را ناپایدار، دستخوش بحران ها و فجایع ناگهانی می کرد. و مرحله خاموش این احساسات را رسمی و فشرده کرد.

چه طنز وحشتناکی در صحنه خاموش نهفته است! گوگول آن را در لحظه ای ارائه کرد که حتی جامعه افرادی که «وضعیت حسابرس» ایجاد کرده بود، تهدید به فروپاشی بود. او با آخرین تلاش خود مجبور شد این جامعه را حفظ کند - و این کار را کرد، اما به جای مردم، اجساد بی جان را در اختیار داشت.

گوگول صحنه ای خاموش را به عنوان اشاره ای به پیروزی عدالت و برقراری هماهنگی ارائه داد. و در نتیجه احساس ناهماهنگی، اضطراب و ترس از این صحنه چندین برابر شد. گوگول در کتاب «بازرسی کل» می‌گوید: «ظاهر ژاندارم که مانند نوعی جلاد جلوی در ظاهر می‌شود، تحجر،که سخنان او به همه نشان می دهد و از آمدن یک بازرس واقعی خبر می دهد که باید همه آنها را نابود کند ، آنها را از روی زمین محو کند ، آنها را کاملاً نابود کند - همه اینها به نحوی غیرقابل توضیح ترسناک است!».

آیا می‌توان انتظار داشت که نمایشنامه‌ای که با جزئیات کمدی مانند داستان گورودنیچی درباره دو موش با «اندازه غیرطبیعی» شروع می‌شد، با گیجی عمومی به پایان برسد؟ ارسطو: این اکشن کمدی را با یک آکورد تراژیک به پایان رساند.

در ادبیات مربوط به "بازرس کل"، این سوال اغلب مطرح می شود: فرماندار و دیگران با ظهور یک حسابرس جدید چه خواهند کرد؟ گفته می شود که با آمدن ژاندارم همه چیز سر جای خود قرار گرفت و به جای اولیه خود بازگشت و فرماندار بازرس ورود را همانطور که قبلاً انجام داد هدایت می کند و همه چیز بدون تغییر باقی می ماند.

در این سخنان درست است که نتیجه کمدی گوگول آرمان سازی نیست، بلکه افشای مبانی است. زندگی عمومیو بنابراین، تجدید نظر جدید (مانند موارد قبلی) چیزی را تغییر نخواهد داد. اما هنوز اندیشه هنریگوگول عمیق تر است. شکی نیست که شهردار اگر توانایی فریبکاری را حفظ می کرد، فریب می داد. اما پایان، قهرمانان را به موقعیت اصلی خود برنمی‌گرداند، بلکه - که آنها را از طریق زنجیره‌ای از شوک‌ها عبور داده است - آنها را در چیزی جدید فرو می‌برد. وضعیت روانی. خیلی بدیهی است که در فینال آنها کاملاً از مخمصه زندگی معمول خود بیرون می روند، برای همیشه شگفت زده می شوند و مدت زمان صحنه خاموش: "تقریبا یک دقیقه و نیم" که گوگول بر آن اصرار دارد (در "گزیده ای از یک نامه" حتی "دو یا سه دقیقه") - به طور نمادین این پایان را بیان می کند. دیگر چیزی برای گفتن در مورد شخصیت های کمدی وجود ندارد. آنها خود را در "زندگی سراب" خسته کرده اند، و در لحظه ای که این به شدت روشن می شود، پرده بر کل گروه یخ زده و بی جان فرو می ریزد.

موسسه آموزشی بودجه شهرداری

"دبیرستان آرلیوک"

تهیه شده توسط:

معلم و ادبیات

موضوع درس: درس پایانی کمدی "بازرس کل".

تحلیل صحنه کمدی "بی صدا".

اهداف درس:

از طریق بررسی جامع این صحنه به دانش آموزان کمک کنید تا اهمیت فلسفی نه تنها پایان، بلکه کل کمدی را به عنوان یک کل درک کنند. توسعه مهارت های تحلیلی دانش آموزان. شکل گیری جهت گیری های اخلاقی مثبت.

تجهیزات: پرتره، پوستر "بازرس کل"،

تصویرسازی صحنه "ساکت"،

اسلاید، ICT، صفحه نمایش

روش ها و اشکال کار:

روش های یادگیری مبتنی بر مسئله

روش معلم راهنمایی

نوع درس: درس تثبیت دانش، مهارت ها و توانایی ها

نوع: درس یورکا

کلیدواژه: نظام بوروکراسی

مشیت

تمثیل

پیشرفت درس

شروع انگیزشی درس:

بنابراین، اثر "بازرس کل" خوانده شده است، اساس زندگیکمدی فاش شد؛ شرایطی که مسئولان را به اشتباه مهلک خود کشانده است، آشکار شده است. ایده ای از شخصیت خلستاکوف حسابرس "خیالی" به دست آمده است.

این آخرین درس است. شامل تجزیه و تحلیل است صحنه پایانی، صحنه به اصطلاح "ساکت"; فاش شدن کتیبه کمدی و بازی ادبیدر مورد یک اثر با استفاده از فناوری اطلاعات و ارتباطات

هدف درس از این موضوع به دست می آید: فاش کردن نقش پایانی، کمک به شما دانش آموزان برای درک اهمیت فلسفی صحنه "ساکت" و به طور کلی کمدی.

در خانه، در حالی که برای درس امروز آماده می شوید، یک بار دیگر به پوستر کمدی نگاه کردید، به معنای کتیبه فکر کردید و خواندید. آخرین پدیدهاقدامات V. روی میزهای شما ورق های کاغذی با تصویری از یک صحنه "ساکت" وجود دارد.

سخن معلم:

ایده تکمیل نمایشنامه (صحنه "بی صدا") بلافاصله پس از شروع کار بر روی "بازرس کل" در ذهن گوگول به وجود آمد و در طول روند خلق کمدی تغییری نکرد. گوگول معتقد بود که این صحنه باید تولید کند تاثیر قویروی تماشاگران، و اصرار داشت که "صحنه خاموش" حداقل 2-3 دقیقه طول بکشد. فقط به اصرار کارگردان و بازیگران تئاتر الکساندرینسکی که در تمرینات "بازرس کل" تا پایان نمایش آنقدر خسته و کوفته بودند که نتوانستند تنش را تحمل کنند. آخرین صحنهو بیهوش شد، مدت آن به یک و نیم دقیقه کاهش یافت.

نتیجه: بنابراین، می بینیم که برای گوگول صحنه پایانی کمتر از تمام اقدامات قبلی کمدی نبود.

چرا گوگول اصرار داشت که این صحنه اینقدر طولانی باشد؟

(دانش آموزان مفروضات مختلفی را مطرح می کنند.)

گوگول به دنبال تأثیر درک جهانی بود: خواننده (بیننده) باید بفهمد که یکی از قهرمانانی که روی صحنه ایستاده است، تا حدی خودش است.

«صحنه خاموش» عبارت شهردار است که انگار در چهره های متحجر شخصیت ها یخ زده است: «چرا می خندی؟ "داری به خودت می خندی!"

چرا گوگول این صحنه را معرفی می کند که با آمدن ژاندارم می توان کمدی را تمام شده دانست و پرده را پایین انداخت؟

اما گوگول نه تنها تصمیم می گیرد که این کمدی را به این شکل به پایان برساند، بلکه موقعیت هر یک از شخصیت ها را در صحنه به تفصیل شرح می دهد و دقیقاً بر همین موضوع پافشاری می کند. ساخت ترکیبیفینال

دانش‌آموز: با شروع از قانون چهارم، خواننده احساس می‌کند که چگونه مضحک نمایشنامه به تدریج تغییر می‌کند - از کمیک به تراژیک. تراژدی دقیقا در "صحنه خاموش" پایانی به اوج خود می رسد.

(پیام یک دانش آموز آماده.)

از خاطرات معاصران در مورد اولین نمایش "بازرس کل" در تئاتر الکساندرینسکیدر سن پترزبورگ: «هنوز گهگاه خنده از این سر سالن به آن سر دیگر می‌پرید، اما نوعی خنده ترسو بود که فوراً ناپدید شد، تقریباً اصلاً تشویق نشد. اما توجه شدید، تشنج‌آمیز، شدید، همه سایه‌های نمایش را دنبال می‌کرد، گاهی سکوت مرده نشان می‌داد که آنچه روی صحنه اتفاق می‌افتد با شور و اشتیاق قلب تماشاگران را تسخیر می‌کند.»

به گفته گوگول، تنش پایانی که ناشی از ظاهر شدن ژاندارم روی صحنه از طریق موقعیت ثابت و منجمد شده شخصیت هاست، باید تنها چیزی را در مخاطب تداعی کند، اما بسیار احساس قوی- ترس، وحشت. «با وجود... وضعیت خنده دار بسیاری از مردم... در پایان باقی می ماند... چیزی به طرز وحشتناکی غم انگیز، نوعی ترس از ناآرامی ما. همین ظاهر ژاندارم که مثل یه جور جلاد جلوی در میاد... همه اینا یه جورایی غیرقابل توضیح ترسناکه!

نام ویژگی های مشخصهپوسترهای "بازرس کل".

پاسخ دانش آموز:

پوستر نمایانگر کل شهر است، یعنی همه نمایندگان نظام هر کدام شهر روسیهو به معنای گسترده تر - تمام روسیه.

تضاد خود کمدی اجتماعی است. این با نام کمدی - "بازرس کل" - یک مقام دولتی نشان داده شده است.

علاوه بر این، تنها فرد، بازیگری در کمدی، اما در پوستر ذکر نشده است، یک ژاندارم است.

به این فکر کنید که چرا ژاندارم در پوستر گنجانده نشده است؟

دانش آموزان: ژاندارم نماینده است قدرت دولتی، که رذیلت های سیستم بوروکراتیکی را که خود ایجاد کرده مجازات می کند.

معلم: گوگول در «سفر تئاتر» می نویسد: «این خنده دار نیست که نمایش بدون دولت نمی تواند به پایان برسد. قطعاً مانند سرنوشتی اجتناب ناپذیر در تراژدی های پیشینیان ظاهر خواهد شد. «... در اینجا هیچ چیز بدی نیست، خداوند عنایت کند که دولت همیشه و همه جا ندای خود را برای نمایندگی مشیت در زمین بشنود و ما به آن ایمان داشته باشیم، همانطور که گذشتگان به سرنوشتی که بر جنایت پیش آمد ایمان داشتند.»

ژاندارم پیام آور پرویدنس است، قدرتی بالاتر از بالاترین درجات قدرتمندتر سیستم دولتی. این همان چیزی است که تأثیر شدیدی بر قهرمانان کمدی می گذارد و باعث ایجاد وحشت و ترس در آنها (و در بین تماشاگران) می شود. گوگول در فیلم «بازرس کل» نوشت: «هر چه بگویی، بازرسی که در تابوت منتظر ماست، وحشتناک است.»

در ذهن نویسنده بازرس کل، ژاندارم یک شخصیت تا حدی عرفانی است: او به طور غیرمنتظره و از ناکجاآباد ظاهر می شود، و کلماتی که به زبان می آورد «همه را مثل رعد می زند. بنابراین تمام گروه که ناگهان موضع خود را تغییر داده اند، متحجر باقی می مانند.» و یک حسابرس واقعیکه ژاندارم را با خبر آمدنش فرستاد، آدم عرفانی می شود. این احساس عرفان با این واقعیت که ممیزی روی صحنه ظاهر نمی شود بیشتر می شود: فقط یک خبر در مورد او شخصیت های کمدی را در وحشت فرو می برد که به سالن منتقل می شود.

اجازه دهید به شرح موقعیت قهرمانان روی صحنه (شهردار و مدیر پست) بپردازیم.

دانشجو می‌خواند: «شهردار به شکل یک ستون، با دست‌های دراز و سرش به عقب پرتاب شده وسط است.»

دانش آموز: شهردار یک مکان مرکزی را اشغال می کند.

معلم: آیا شکل شهردار شبیه صلیب، صلیب نیست؟

دانشجو: بله، ژست شهردار واقعاً شبیه یک صلیب است.

معلم: "صحنه خاموش" اولاً انگیزه ها و ثانیاً انگیزه مرگ را وارد کمدی می کند (مقایسه کنید "حسابرسی که در درب تابوت منتظر ماست").

بنابراین تضاد اجتماعیکمدی تفسیری فلسفی دریافت می کند: سرچشمه های رذایل جامعه ریشه در سازمان معنوی انسان دارد و نه در خود سیستم.

محل مستقر پست را روی صحنه مشخص کنید.

دانشجو: این شخصیت که خطاب به حضار «به علامت سؤال تبدیل شده» پشت شهردار ایستاده است.

سعی کنید سوالی را که گوگول خطاب به مخاطبان مطرح می کند و کدام یک چنین تجسمی را روی صحنه می بیند، طرح کنید؟

معلم: قهرمانان روی صحنه یخ زده، متحجر هستند، اما در این فسیل حرکتی وجود دارد - نه بیرونی، نه درونی - دنیای معنویمردم گوگول معتقد است که رذایل اجتماعی نوعی فرافکنی از کاستی های دنیای معنوی یک فرد است. بنابراین انسان ابتدا باید تغییر کند. پاکسازی دنیای درونیبه گفته گوگول، تنها از طریق تراژدی امکان پذیر است: شوک فرد را مجبور می کند که از نظر روحی دوباره متولد شود.

(دانش آموزان نسخه های خود را از سوالات ارائه می دهند.)

معلم: به نظر ما، سؤالی که به درستی معنای صحنه پایانی را منعکس می کند، ممکن است این باشد: "شما، بیننده (خواننده)، چگونه روز قیامت را ملاقات خواهید کرد؟"

به نظر شما حسابرس واقعی شبیه خلستاکوف است یا کاملاً برعکس این "مقام سن پترزبورگ" است؟

دانش آموزان پاسخ می دهند.

معلم: ممیزی که ژاندارم را فرستاد کیست - خلستاکوف شماره 2 یا قدرت بالاتر، مشیت؟

(پاسخ های دانش آموزان شنیده می شود.)

معلم: پاسخ قطعی وجود ندارد. اولاً ، خود حسابرس روی صحنه ظاهر نمی شود. ثانیاً ژاندارم - پیام رسان حسابرس - در پوستر قید نشده است. ثالثاً پایان کمدی باز است.

من پیشنهاد می کنم یک آزمایش انجام شود. فرض کنید یک ممیز واقعی روی صحنه ظاهر می شود. حسابرسی شبیه خلستاکوف.

دانش آموز: پس از "صحنه خاموش" عمل از ابتدا تکرار می شود: دوباره اضطراب، ترس، نیاز به جستجوی دوباره راه هایی برای برقراری تماس.

معلم: اگر حسابرس خود مشیت باشد (همانطور که تجزیه و تحلیل "صحنه خاموش" نشان می دهد) چه می شود؟

دانش آموز: توسعه نمایشنامه پس از "صحنه خاموش" غیرقابل پیش بینی خواهد بود. فینال نماد روز داوری در زندگی شهر است.

بنابراین، اگر تفسیر اول از تصویر حسابرس را صحیح بپذیریم، کمدی اهمیت طنز خود را از دست می دهد. رذایل را نمی توان ریشه کن کرد، فقط تغییر می کنند. سپس "صحنه خاموش" ارتباط خود را از دست می دهد، می توان آن را بدون تعصب به ایده کمدی نادیده گرفت.

چه تفسیری از تصویر یک حسابرس برای گوگول قابل توجه است؟ نظر خود را توجیه کنید.

دانشجو: تعبیر دوم بدون شک برای نمایشنامه نویس قابل توجه است. قهرمانان کمدی شوکه شده اند، آنها در چیزی جدید غوطه ور می شوند حالت ذهنی. واضح است که در فینال آنها کاملاً از خط مشی زندگی معمول خود بیرون می روند و برای همیشه شگفت زده می شوند. در مورد اینکه حسابرس واقعی چه خواهد کرد و مسئولان با آن چه خواهند کرد، چیزی گزارش نشده است. کاملاً ممکن است که گوگول با "صحنه خاموش" بخواهد به ایده مجازات ، پیروزی قدرت دولتی منجر شود.

معلم: کتیبه کمدی را بخوانید و معنای آن را توضیح دهید.

دانش آموز: ضرب المثل "اگر صورت کج داشته باشی نمی توانی آینه را سرزنش کنی" فقط در سال 1842 قبل از متن کمدی ظاهر شد ، زمانی که گوگول کار خود را برای اتمام "بازرس کل" به پایان رساند. این کتیبه پاسخ نمایشنامه نویس به خشم مردم بوروکراتیک از روی صحنه بردن نمایشنامه او در صحنه های سن پترزبورگ و مسکو بود. گوگول متهم به تحریف بدخواهانه واقعیت، به قصد بی اعتبار کردن زندگی روسیه بود.

معلم: چرا کسانی که گوگول را به تهمت متهم می کنند اشتباه می کنند؟

دانش آموز: با خواندن خاطرات معاصران، دیدیم که در تصاویر زندگی شهری که وقایع "بازرس کل" در آن می گذرد، واقعیت ها اتفاق افتاده است، واقعیتی که در آن مشاهده شده است. شهرهای مختلفروسیه. بنابراین، می توان ادعا کرد که خشم علیه گوگول ناشی از "تهمت" نیست، بلکه به دلیل حقیقت زندگی است که اولین بینندگان کمدی احساس کردند.

گوگول با کتیبه‌اش به کسانی که او را به خاطر تهمت زدن به واقعیت روسی سرزنش می‌کردند، پاسخ داد: اگر یک انعکاس واقعی در آن ببینی، زندگی بد و ناعادلانه است، نمی‌توانی با آن عصبانی شوی.

جمع بندی درس.

معلم: امروز در کلاس چه اکتشافاتی انجام دادید؟

دانش آموزان: "صحنه خاموش" معنای نمادین گسترده ای دارد.

کمدی تعبیری فلسفی دارد.

یک ایده مهم در بازرس کل ایده مجازات معنوی اجتناب ناپذیر است.

«صحنه خاموش» نقش ترکیبی بسیار مهمی دارد.

توسعه نمایشنامه پس از "صحنه خاموش" غیرقابل پیش بینی است اگر

حسابرس واقعی مشیت است، قدرتی بالاتر.

پایان کمدی به نمادی از آخرین - قضاوت - تبدیل می شود.

روزهای زندگی شهر

مسابقه ادبی

از این تصاویر برای شناسایی شخصیت های کمدی استفاده کنید.

کمدی «بازرس کل» گوگول بسیار غیرمنتظره و غیرعادی به پایان می رسد. نویسنده از به اصطلاح "صحنه خاموش" به عنوان پایان استفاده کرده است. اما اهمیت آن برای درک آنچه اتفاق می افتد چیست؟

واقعیت این است که در این چند روز مسئولان این همه غیرمنتظره و حوادث وحشتناککه آخرین بدبختی - ورود یک حسابرس واقعی - آنقدر برای آنها خیره کننده بود که آنها را در شوک فرو برد.

از این گذشته ، آنها ابتدا از "حسابرس" خیالی می ترسیدند ، سعی می کردند با رشوه های پولی از او دلجویی کنند ، از هر راه ممکن برای خدمت به او تدبیر کردند ، حتی تقریباً موفق شدند دختر شهردار را با او ازدواج کنند. سپس رئیس پست اعلام کرد که حسابرس واقعی نیست. حتی همین خبر هم کافی بود تا باعث سرگردانی قهرمانان شود. اما یکی دیگر به این اضافه می شود - در مورد ورود یک حسابرس واقعی، که آخرین نی شد. آنقدر احساسات و عواطف در سر مردم بیچاره می جوشید که به سادگی متحجر شده بودند و نمی توانستند تکان بخورند.

کل گروه بسیار خنده دار و مضحک به نظر می رسند. شرکت کنندگان در بیشتر موارد منجمد شدند ژست های مختلف: یکی نشست، یکی با دستان دراز ایستاد، یکی به سادگی فکر کرد. بابچینسکی و دوبچینسکی بسیار خنده دار به تصویر کشیده شده اند: "با حرکات عجله ای دستان خود به سمت یکدیگر، دهان های باز و چشم های برآمده به یکدیگر." ساعت حسابرسی برای همه خطاها فرا رسیده است. و همه این را درک می کنند. بالاخره هر کدام از مسئولان گناهانی داشتند از جمله: رشوه، عدم تسلط بر شهر، ناآرامی در نهادها. اما مجرمان همیشه مجازات می شوند. و مسئولان نتوانستند از این سرنوشت فرار کنند.

"Silent Stage" اصلی است، پایان جالب. این همه ناامیدی و کمیک بودن وضعیت حاصل را نشان می دهد.

آمادگی مؤثر برای آزمون دولتی واحد (همه موضوعات) - شروع به آماده سازی کنید

به روز رسانی: 2017-03-05

توجه!
اگر متوجه اشتباه یا اشتباه تایپی شدید، متن را برجسته کرده و کلیک کنید Ctrl+Enter.
با انجام این کار، مزایای بسیار ارزشمندی را برای پروژه و سایر خوانندگان فراهم خواهید کرد.

از توجه شما متشکرم.

.

همان اتاق

پدیده I

گورودنیچی، آنا آندریونا و ماریا آنتونونا.

شهردار آنا آندریونا چیست؟ الف آیا در این مورد چیزی فکر کرده اید؟ چه جایزه غنی، کانال! خوب، صراحتاً اعتراف کنید: شما هرگز فقط در مورد همسر یک شهردار خواب ندیدید و ناگهان ... وای، احمق! آنا آندریونا. به هیچ وجه؛ من این را مدتهاست می دانم. این برای شما عجیب است، زیرا شما یک فرد ساده هستید، هرگز افراد شایسته را ندیده اید. شهردار من خودم مادر فرد شایسته. با این حال، واقعاً، فقط در مورد آن فکر کنید، آنا آندریونا، من و شما اکنون به چه نوع پرنده هایی تبدیل شده ایم! ها، آنا آندریونا؟ پرواز بلند، لعنتی! صبر کنید، حالا من به همه این شکارچیان دلیلی برای ارائه درخواست ها و رد کردن آنها می دهم. هی، کی اونجاست؟

فصلنامه وارد می شود.

اوه، این شما هستید، ایوان کارپوویچ! با تاجران اینجا تماس بگیر برادر. من اینجا هستم، آنها را کانال کنید! پس از من شکایت کنید؟ ببین، ای قوم یهود لعنتی! صبر کنید عزیزان من قبلا فقط سبیلت را سیر میکردم، اما حالا تا ریشت میخورم. همه کسانی را که فقط برای حمله به من آمده اند، و مهمتر از همه این خط نویس ها، خط نویس هایی که درخواست های خود را پیچانده اند، بنویسید. بله، به همه اعلام کن تا بدانند: چه، ببین، خدا چه افتخاری برای شهردار قرار داده، که دخترش را به عقد خود در می آورد، نه فقط به برخی مرد معمولی، و برای چیزی که هرگز در دنیا اتفاق نیفتاده است، که می تواند همه چیز، همه چیز، همه چیز، همه چیز را انجام دهد! آن را به همه اعلام کنید تا همه بدانند. برای همه مردم فریاد بزنید، زنگ ها را به صدا درآورید، لعنتی! وقتی جشن است، جشن است!

برگ های فصلی.

پس اینطور است، آنا آندریونا، ها؟ حالا چه کنیم، کجا زندگی کنیم؟ اینجا یا در سن پترزبورگ؟

آنا آندریونا. طبیعتاً در سن پترزبورگ. چگونه می توانید اینجا بمانید! شهردار خوب، در سن پترزبورگ در سن پترزبورگ اینطور است. اما اینجا هم خوب خواهد بود خب، من فکر می کنم، آنا آنا آندریونا، به جهنم شهرداریسم؟ آنا آندریونا. طبیعتا چه شهرسازی! شهردار از این گذشته ، همانطور که فکر می کنید ، آنا آندریونا ، اکنون می توانید به رتبه عالی برسید ، زیرا او با همه وزرا دوست است و به قصر می رود ، بنابراین می تواند چنین کاری کند که به مرور زمان ژنرال شوید. آنا آندریونا چه فکر می کنی: آیا می توان ژنرال شد؟ آنا آندریونا. البته! البته می توانید. شهردار لعنتی، ژنرال بودن خیلی خوبه! سواره نظام بر شانه شما آویزان خواهد شد. کدام سواره نظام بهتر است، آنا آندریونا: قرمز یا آبی؟ آنا آندریونا. البته آبی بهتر است. شهردار آه؟ ببین چی میخواستی خوب و قرمز بالاخره چرا می خواهید ژنرال شوید؟ زیرا، اتفاق می افتد، شما به جایی خواهید رفت که پیک ها و آجودان ها در همه جا جلوتر می تازند: "اسب ها!" و آنجا در ایستگاه ها آن را به کسی نمی دهند، همه چیز در انتظار است: این همه افسر، کاپیتان، شهردار، اما شما حتی یک لعنت هم نمی کنید. شما در جایی با فرماندار ناهار می خورید، و آنجا - بس کنید، شهردار! هه، هه، هه! (می شکند و از خنده می میرد.)همین است، کانال گرایی، وسوسه انگیز! آنا آندریونا. تو همه چیز را خیلی خشن دوست داری باید به یاد داشته باشید که زندگی شما باید کاملاً تغییر کند، که آشنایان شما مانند یک قاضی پرورش دهنده سگ نیستند که با آنها به سراغ خرگوش های سمی یا توت فرنگی می روید. در مقابل، آشنایان شما ظریف ترین آدرس را خواهند داشت: شمارش و همه سکولار... فقط من واقعاً برای شما می ترسم: گاهی اوقات شما چنین کلمه ای را به زبان می آورید که هرگز در جامعه خوب نخواهید شنید. شهردار خب؟ پس از همه، این کلمه ضرری ندارد. آنا آندریونا. بله، زمانی که شهردار بودید خوب بود. اما زندگی در آنجا کاملا متفاوت است. شهردار بله، می گویند آنجا دو ماهی است: ونداس و بو، طوری که به محض شروع به خوردن، دهانت جاری می شود. آنا آندریونا. تنها چیزی که او می خواهد ماهی است! خیلی دلم می خواهد خانه ما اولین خانه پایتخت باشد و اتاقم آنقدر عطر داشته باشد که نتوانی وارد شوی و فقط باید چشمانت را از این طریق ببندی. (چشم هایش را می بندد و بو می کشد.)اوه چه خوب!

پدیده دوم

بازرگان هم همینطور.

شهردار الف سلام، شاهین ها! بازرگانان (تعظیم). ما برای شما آرزوی سلامتی داریم، پدر! شهردار خب عزیزانم حالتون چطوره؟ آیتم شما چطور پیش می رود؟ سماور سازان آرشینیک ها چه شکایت کنند؟ کله پاچه ها، جانوران اولیه، کلاهبرداران دنیایی! شکایت کنم؟ چی، خیلی گرفتی؟ پس فکر می‌کنند این‌طور او را به زندان می‌اندازند!.. می‌دانی هفت شیطان و یک جادوگر در دندانت هستند که... آنا آندریونا. وای خدای من چه حرفی زدی آنتوشا! شهردار (با نارضایتی). آه، حالا وقت حرف نیست! آیا می دانید همان مقامی که از او شکایت کردید، اکنون با دختر من ازدواج می کند؟ چی؟ الف حالا چی میگی حالا من... شما!.. دارید مردم را فریب می دهید... آیا با بیت المال معامله می کنید و با عرضه پارچه های گندیده از صد هزار نفر فریب می دهید و بعد بیست آرشین اهدا می کنید و برای این کار پاداش دیگری به شما می دهید. ? آری اگر می دانستند تو هم... و شکمش جلو می زند: تاجر است; به او دست نزن او می‌گوید: «ما تسلیم بزرگواران نمی‌شویم». آره نجیب... اوه ای لیوان! نجیب زاده علم می خواند: با اینکه در مدرسه شلاق می خورد، دست به کار می شود تا چیز مفیدی بداند. شما چطور؟ شما با حقه شروع می کنید، مالک شما را می زند زیرا شما نمی دانید چگونه فریب دهید. حتی به عنوان یک پسر، شما پدر ما را نمی شناسید، چه رسد به اندازه گیری آن. و همین که شکمت را باز می کند و جیبت را پر می کند، اینقدر خودبزرگ می شود! وای، چه چیز باورنکردنی! چون روزی شانزده سماور می دمی، به همین دلیل پخش می کنی؟ بله، من به سر شما و اهمیت شما اهمیت نمی دهم! بازرگانان (تعظیم). سرزنش، آنتون آنتونوویچ! شهردار شکایت کنید؟ و چه کسی به تو کمک کرد وقتی پلی ساختی و چوبی به ارزش بیست هزار رنگ زدی، در حالی که حتی یک روبل به ارزش صد روبل هم وجود نداشت؟ کمکت کردم ریش بزی! آیا آن را فراموش کرده اید؟ با نشان دادن این موضوع، می‌توانم شما را به سیبری بفرستم. شما چه می گویید؟ الف یکی از بازرگانان. سرزنش خدا، آنتون آنتونوویچ! شیطان مرا گمراه کرده است. و از شکایت دست برداریم. هر رضایتی که می خواهید، فقط عصبانی نشوید! شهردار عصبانی نشو! حالا تو زیر پای من دراز کشیده ای. چرا؟ چون مال من گرفت و اگر من حتی اندکی در کنار تو بودم، تو، احمق، مرا در گل و لای لگدمال می‌کردی، و حتی با کنده‌ای روی من می‌کوبید. بازرگانان (تعظیم به پای آنها). من را نابود نکن، آنتون آنتونوویچ! شهردار نابودش نکن! حالا: آن را نابود نکن! و قبل از آن؟ می خواستم... (دستش را تکان می دهد.) خوب، خدا مرا ببخش! پر من حافظ خاطره نیستم. فقط همین الان چشماتو باز کن! من دخترم را با یک نجیب زاده ساده ازدواج نمی کنم: برای اینکه تبریک باشد ... می فهمی؟ اینجوری نیست که از یه جور بالیچک یا یک کله قند بترسی...خب با خدا برو!

بازرگانان می روند.

صحنه سوم

همان، آموس فدوروویچ، آرتمی فیلیپوویچ، سپس رستاکوفسکی.

آموس فدوروویچ (هنوز جلوی در). آیا باید شایعات را باور کنیم، آنتون آنتونوویچ؟ آیا شادی خارق العاده ای به سراغ شما آمده است؟ آرتمی فیلیپوویچ. این افتخار را دارم که شادی فوق العاده شما را به شما تبریک بگویم. وقتی شنیدم دلم شکست. آنا آندریونا!(به دست ماریا آنتونونا نزدیک می شود.) رستاکوفسکی (وارد می شود). به آنتون آنتونوویچ تبریک می گویم. خداوند عمر شما و زوج جدید را طولانی کند و فرزندان و نوه ها و نوه های متعددی به شما عطا کند! آنا آندریونا! (به دست آنا آندریونا نزدیک می شود.)ماریا آنتونونا! (به دست ماریا آنتونونا نزدیک می شود.)

پدیده IV

همان ها، کوروبکین و همسرش، لیولیوکوف.

کوروبکین. من این افتخار را دارم که به آنتون آنتونوویچ تبریک بگویم! آنا آندریونا! (به دست آنا آندریونا نزدیک می شود.)ماریا آنتونونا! (به دستش نزدیک می شود.) همسر کوروبکین. من صمیمانه به شما تبریک می گویم، آنا آندریونا، برای شادی جدید شما. لیولیوکوف من این افتخار را دارم که به شما تبریک بگویم، آنا آندریونا! (او به قلم نزدیک می شود و سپس در حالی که رو به حضار می کند، با هوای جسارتی روی زبانش می زند.)ماریا آنتونونا! من این افتخار را دارم که به شما تبریک بگویم. (به دست او نزدیک می شود و با همان جسارت مخاطب را خطاب می کند.)

پدیده V

مهمانان زیادیبا کت و دمپایی، آنها ابتدا به دست آنا آندریونا نزدیک می شوند و می گویند: "آنا آندریونا!" سپس به ماریا آنتونونا گفت: "ماریا آنتونونا!"

بابچینسکی و دابچینسکی به جلو می روند.

بابچینسکی من این افتخار را دارم که به شما تبریک بگویم! دوبچینسکی. آنتون آنتونوویچ! من این افتخار را دارم که به شما تبریک بگویم! بابچینسکی تصادف مبارک! دوبچینسکی. آنا آندریونا! بابچینسکی آنا آندریونا!

هر دو به طور همزمان بالا می آیند و سرها را بر هم می زنند.

دوبچینسکی. ماریا آنتونونا! (به دستگیره نزدیک می شود.)من این افتخار را دارم که به شما تبریک بگویم. شما در خوشبختی عالی و بزرگ خواهید بود، با لباس طلایی راه می روید و سوپ های مختلف لطیف می خورید. اوقات بسیار سرگرم کننده ای خواهید داشت. بابچینسکی (قطع کردن). ماریا آنتونونا، من این افتخار را دارم که به شما تبریک بگویم! باشد که خداوند همه ثروت، چرونت و پسری مثل این کوچولو را به شما بدهد (با دست نشان می دهد)، تا بتوانید آن را کف دستتان بگذارید، بله قربان! پسر همه فریاد خواهند زد: وای! وای عجب!..

صحنه ششم

چند مهمان دیگرلوکا لوکیچ و همسرش به دستان نزدیک می شوند.

لوکا لوکیچ. من افتخار دارم... همسر لوکا لوکیچ(به جلو می دود). تبریک می گویم، آنا آندریونا!

می بوسند.

و من واقعا خوشحال شدم. آنها به من می گویند: "آنا آندریونا دخترش را می بخشد." "اوه، خدای من!" با خودم فکر می کنم و آنقدر خوشحال شدم که به شوهرم گفتم: "گوش کن، لوکانچیک، این شادی آنا آندریونا است!" "خب، من با خودم فکر می کنم، خدا را شکر!" و من به او می گویم: "من آنقدر خوشحالم که در بی تابی می سوزم تا شخصاً آن را به آنا آندریونا بیان کنم ..." "اوه، خدای من! "من با خودم فکر می کنم ، "آنا آندریوانا دقیقاً منتظر یک مسابقه خوب برای دخترش بود ، اما اکنون این سرنوشت است: دقیقاً همانطور که او می خواست اتفاق افتاد" و ، واقعاً ، او آنقدر خوشحال بود که نمی توانست صحبت کند. گریه می کنم، گریه می کنم، فقط گریه می کنم. لوکا لوکیچ قبلاً می گوید: "چرا گریه می کنی ناستنکا؟" "لوکانچیک، من می گویم، من حتی خودم را نمی دانم، اشک ها مانند رودخانه جاری هستند."

شهردار من متواضعانه از شما می خواهم که بنشینید، آقایان! هی، میشکا، صندلی های بیشتری بیاور اینجا.

مهمان ها می نشینند.

صحنه هفتم

همان، ضابط خصوصی و فصلنامه.

دادسرای خصوصی. من این افتخار را دارم که به شما، افتخار شما، تبریک بگویم و برای شما آرزوی موفقیت در سالهای طولانی دارم! شهردار متشکرم، متشکرم! آقایان لطفا بنشینید!

مهمانان نشسته اند.

آموس فدوروویچ. اما لطفاً به من بگو، آنتون آنتونوویچ، همه چیز چگونه شروع شد، پیشرفت تدریجی همه چیز، یعنی قضیه. شهردار روند ماجرا فوق‌العاده است: او تمایل داشت که شخصاً یک پیشنهاد ارائه دهد. آنا آندریونا. بسیار محترمانه و به ظریف ترین شکل. همه چیز فوق العاده خوب صحبت شد. او می گوید: "من، آنا آندریونا، از احترام محض به شایستگی های شما..." و بسیار زیبا، فرد خوش اخلاق، اصیل ترین قوانین! "باور کن، آنا آندریونا، زندگی من یک پنی است. من این کار را فقط به این دلیل انجام می دهم که به ویژگی های کمیاب شما احترام می گذارم.» ماریا آنتونونا. آه، مامان! چون اون به من گفت آنا آندریونا. بس کن، تو هیچی نمیدونی و تو کار خودت دخالت نکن! "من، آنا آندریونا، شگفت زده شده ام..." او چنین کلمات تملق آمیز را بر زبان آورد... و وقتی خواستم بگویم: "ما جرات چنین افتخاری را نداریم" ناگهان به زانو در آمد و در نجیب ترین راه: "آنا آندریونا، مرا بدبخت نکن! قبول کن که به احساساتم پاسخ دهم، در غیر این صورت با مرگ به زندگی خود پایان خواهم داد.» ماریا آنتونونا. راستی مامان اینو در مورد من گفت آنا آندریونا. بله، البته... درباره شما هم بود، من هیچ کدام را انکار نمی کنم. شهردار و حتی مرا ترساند: گفت که به خودش شلیک خواهد کرد. "من به خودم شلیک می کنم، به خودم شلیک می کنم!" می گوید. بسیاری از مهمانان. به من بگو لطفا! آموس فدوروویچ. چه چیزی! لوکا لوکیچ. به راستی که سرنوشت اینطور بوده است. آرتمی فیلیپوویچ. نه سرنوشت، پدر، سرنوشت بوقلمون: شایستگی منجر به این شد. (به پهلو.) چنین خوکی همیشه شادی در دهان دارد! آموس فدوروویچ. من، شاید آنتون آنتونوویچ، سگ نر معامله شده را به شما بفروشم. شهردار نه، من الان برای سگ های نر وقت ندارم. آموس فدوروویچ. خوب، اگر شما نمی خواهید، ما به یک سگ دیگر بسنده می کنیم. همسر کوروبکین. اوه، چگونه، آنا آندریونا، من از خوشحالی شما خوشحالم! شما نمی توانید تصور کنید کوروبکین. حالا بپرسم مهمان برجسته کجاست؟ شنیدم که به دلایلی رفته است. شهردار بله، او برای یک موضوع بسیار مهم یک روز رفت. آنا آندریونا. به عمویش که دعای خیر کند. شهردار دعای خیر کنید؛ اما فردا... (عطسه می کند.)

تبریک ها در یک غرش ادغام می شوند.

بسیار قدردانی می شود! اما فردا و برگشت... (عطسه می کند.)

ضابط خصوصی. ما برای شما آرزوی سلامتی داریم، افتخار شما! بابچینسکی صد سال و یک گونی چرونت! دوبچینسکی. خدایا چهل و چهل طولانی کن! آرتمی فیلیپوویچ. باشد که ناپدید شوی! همسران کوروبکین لعنت به تو شهردار با فروتنی از شما متشکرم! برای شما هم همین آرزو را دارم آنا آندریونا. اکنون قصد داریم در سن پترزبورگ زندگی کنیم. و اینجا، قبول دارم، چنین هوا... خیلی روستایی!.. اعتراف می کنم، دردسر بزرگی است... اینجا شوهرم است... او آنجا درجه ژنرالی را دریافت می کند. شهردار بله، اعتراف می کنم، آقایان، من، لعنتی، واقعاً می خواهم ژنرال شوم. لوکا لوکیچ. و خدا نکنه بهش دست پیدا کنی! رستاکوفسکی از انسان محال است، اما از خدا همه چیز ممکن است. آموس فدوروویچ. کشتی بزرگشنا عالی آرتمی فیلیپوویچ. با توجه به شایستگی و افتخار. آموس فدوروویچ (به طرف). وقتی واقعا ژنرال بشه یه کار دیوانه میکنه! این که ژنرالی مثل زین گاو است! خوب برادر، نه، آهنگ هنوز با آن فاصله دارد. اینجا افراد بهتری از شما هستند اما هنوز ژنرال نیستند. آرتمی فیلیپوویچ(به طرف). ایکا، لعنتی، او در حال حاضر تلاش می کند ژنرال شود! چه خوب، شاید ژنرال شود. از این گذشته، او اهمیت دارد، شرور او را نمی گیرد، بس است. (به سمت او برمی گردد.)پس، آنتون آنتونوویچ، ما را هم فراموش نکن. آموس فدوروویچ. و اگر اتفاقی افتاد، به عنوان مثال، نوعی نیاز تجاری، حمایت خود را ترک نکنید! کوروبکین. در سال آیندهمن پسرم را به نفع دولت به پایتخت خواهم برد، پس به من لطفی بکن، حمایت خود را به او نشان بده، جای یتیم را به عنوان پدر بگیر. شهردار من برای سهم خودم آماده ام، آماده تلاش هستم. آنا آندریونا. تو، آنتوشا، همیشه آماده قول دادن هستی. اول از همه، شما زمانی برای فکر کردن در مورد آن نخواهید داشت. و چگونه و چرا باید چنین وعده هایی را به دوش کشید؟ شهردار چرا جان من گاهی اوقات شما می توانید آنا آندریونا. البته می توانید، اما نمی توان از هر بچه ماهی کوچک حمایت کرد. همسر کوروبکین. آیا شنیده اید که او چگونه ما را تفسیر می کند؟ مهمان بله، او همیشه اینگونه بوده است. من او را می شناسم: او را روی میز بنشین، او و پاهایش ...

صحنه هشتم

همان رئیس پست با عجله، با نامه ای چاپ شده در دست.

رئیس پست. چیز شگفت انگیز، آقایان! مسئولی که ما حسابرس گرفتیم حسابرس نبود. همه چرا حسابرس نیست؟ رئیس پست. اصلا حسابرس نیستم از نامه یاد گرفتم... شهردار تو چیکار میکنی؟ چیکار میکنی از کدام نامه رئیس پست. بله از نامه خودش. برایم نامه ای از طریق پست می آورند. به آدرس نگاه کردم و دیدم: "به خیابان Pochtamtskaya." خیلی مات و مبهوت بودم "خب، من با خودم فکر می کنم، درست است، من یک اختلال در اداره پست پیدا کردم و به مقامات اطلاع دادم." گرفتم و پرینت گرفتم. شهردار چطوری؟.. رئیس پست. نمی دانم، این یک نیروی غیرطبیعی بود که مرا برانگیخت. او قبلاً پیک را صدا کرده بود تا او را با باتوم بفرستد، اما کنجکاوی بر او چیره شد که قبلاً هرگز احساس نکرده بود. نمی توانم، نمی توانم! شنیده ام که نمی توانم! می کشد، می کشد! در یک گوش می‌شنوم: «هی، چاپش نکن! مثل مرغ ناپدید خواهی شد" و در دیگری، گویی شیطانی زمزمه می کند: «چاپ، چاپ، چاپ کن!» و چگونه موم مهر در رگها به وسیله آتش فشرده شد و با یخبندان باز شد، به خدا سوگند یخبندان بود. و دستانم می لرزند و همه چیز تار است. شهردار چگونه جرأت می کنید نامه ای از چنین شخص مجاز چاپ کنید؟ رئیس پست. موضوع همین است، او نه مجاز است و نه شخص! شهردار به نظر شما او چیست؟ رئیس پست. نه این و نه آن؛ خدا میدونه چیه! شهردار (با شور و شوق). هر چی؟ چطور جرات کردی او را نه این و نه آن صدا کنی و خدا می داند چیست؟ دستگیرت می کنم... رئیس پست. سازمان بهداشت جهانی؟ شما؟ شهردار بله، من! رئیس پست. بازوهای کوتاه! شهردار می دانی که او با دخترم ازدواج می کند، من خودم نجیب می شوم، تا سیبری را درز می کشم؟ رئیس پست. اوه، آنتون آنتونوویچ! سیبری چطور؟ سیبری خیلی دور است. اگه برات بخونمش بهتره آقایان! بگذار نامه را بخوانم! همه بخوان، بخوان! مدیر پست (می خواند). "من عجله دارم که به شما اطلاع دهم ، روح تریاپیچکین ، چه معجزاتی برای من اتفاق می افتد. در راه، ناخدای پیاده نظام دور و بر من را غارت کرد، به طوری که مهمانخانه نزدیک بود مرا به زندان بیندازد. زمانی که ناگهان، با قضاوت از روی قیافه و کت و شلوار سن پترزبورگ، تمام شهر مرا به فرمانداری کل بردند. و اکنون با شهردار زندگی می کنم، می جوم، بی پروا خودم را به دنبال زن و دخترش می کشم. من فقط تصمیم نگرفتم از کجا شروع کنم ، فکر می کنم ابتدا با مادرم ، زیرا به نظر می رسد که او اکنون برای همه خدمات آماده است. یادت می آید من و تو در فقر بودیم، روی لبه مان ناهار خوردیم، و چطور یک بار شیرینی پز یقه من را در مورد پای هایی که به قیمت خرج درآمد پادشاه انگلیس خورده بودیم، گرفت؟ حالا نوبت کاملا متفاوت است. هرکس هر چقدر که بخواهد به من قرض می دهد. اصلش وحشتناکه تو از خنده میمیری من می دانم که شما مقاله می نویسید: آنها را در ادبیات خود قرار دهید. اول از همه: شهردار مثل یک ژل خاکستری احمق است...» شهردار نمی شود! آنجا نیست. رئیس پست (نامه را نشان می دهد). خودتان بخوانید. شهردار (می خواند). "مثل ژل خاکستری." نمی شود! خودت نوشتی رئیس پست. چگونه نوشتن را شروع کنم؟ آرتمی فیلیپوویچ. بخوانید! لوکا لوکیچ. بخوانید! رئیس پست (ادامه مطلب). "شهردار به اندازه یک ژل خاکستری احمق است..." شهردار اوه خدای من! نیاز به تکرار دارد! انگار حتی اونجا هم نبود رئیس پست (ادامه مطلب). هوم... هوم... هوم... هوم... «ژل خاکستری. مدیر پست هم همینطور فرد مهربان...» (برای خواندن ترک می کنم.)خب اینجا هم در مورد من بی ادبانه صحبت کرد. شهردار نه، بخوان! رئیس پست. چرا؟.. شهردار نه لعنتی وقتی باید بخونی بخون! همه چیز را بخوانید! آرتمی فیلیپوویچ. بذار بخونمش (عینک می زند و می خواند.)«رئیس پست دقیقاً نگهبان دپارتمان میخیف است. رذل هم باید تلخ مشروب بخورد.» مدیر پست (به مخاطبان). خب، او پسر بدی است که باید شلاق بخورد. هیچ چیز بیشتر! آرتمی فیلیپوویچ (ادامه مطلب). «ناظر مؤسسه ای خداپسند... و... و... و...» (لکنت می کند.) کوروبکین. چرا متوقف شدی؟ آرتمی فیلیپوویچ. بله قلم فازی... با این حال معلوم است که او یک رذل است. کوروبکین. به من بده! اینجا من فکر می کنم چشم های بهتر. (نامه را می گیرد.) آرتمی فیلیپوویچ (بدون دادن نامه). خیر، می توانید این قسمت را رد کنید، اما بقیه خوانا هستند. کوروبکین. بله، اجازه دهید، من از قبل می دانم. آرتمی فیلیپوویچ. خودم خواهم خواند؛ علاوه بر این، واقعاً همه چیز خوانا است. رئیس پست. نه، همه چیز را بخوانید! پس از همه، همه چیز قبلا خوانده شده است. همه به من پس بده، آرتمی فیلیپوویچ، نامه را به من بده! (به کوروبکین.) بخوانید! آرتمی فیلیپوویچ. در حال حاضر. (نامه را می دهد.) اینجا، اجازه بده... (با انگشتش آن را می بندد.)آن را از اینجا بخوانید.

همه شروع به پیوستن به او می کنند.

رئیس پست. بخوان، بخوان! مزخرف، همه چیز را بخوانید! کوروبکین (خواندن). ناظر مؤسسه خیریه، توت فرنگی، یک خوک کامل در یارمولک است. آرتمی فیلیپوویچ(به مخاطبان). و نه شوخ طبع! خوک در یارمولکه! خوک کجا یارملکه می پوشد؟ کوروبکین (ادامه مطلب). "مدیر مدارس با پیاز گندیده است." لوکا لوکیچ (به حضار). به خدا من هرگز پیاز را در دهانم نمی گذارم. آموس فدوروویچ (به طرف). خدا را شکر، حداقل در مورد من نیست! کوروبکین (خواندن). "قاضی..." آموس فدوروویچ. در اینجا شما بروید! (با صدای بلند.) آقایان، به نظر من نامه طولانی است. و این چه جهنمی است: خواندن چنین آشغالی. لوکا لوکیچ. نه! رئیس پست. نه، بخوان! آرتمی فیلیپوویچ. نه، بخوان! کوروبکین (ادامه می دهد). "قاضی لیاپکین-تیاپکین بسیار بد اخلاق است..." (می ایستد.)باید یک کلمه فرانسوی باشد. آموس فدوروویچ. و شیطان معنی آن را می داند! اگر او فقط یک کلاهبردار باشد، هنوز خوب است، و شاید بدتر. کوروبکین (ادامه مطلب). با این حال، مردم مهمان نواز و خوش اخلاق هستند. خداحافظ، روح تریاپیچکین. من خودم به پیروی از شما می‌خواهم به ادبیات بپردازم. خسته کننده است برادر، اینگونه زندگی کردن. بالاخره غذای روح می خواهی؟ می بینم که حتماً باید کار بالایی انجام دهم. برای من در استان ساراتوف و از آنجا به روستای پودکاتیلوفکا بنویسید. (نامه را بر می گرداند و آدرس را می خواند.)به اشراف، فرمانروای بخشنده، ایوان واسیلیویچ تریاپیچکین، در سن پترزبورگ، در خیابان پوچتامتسکایا، در خانه شماره نود و هفت، در طبقه سوم به سمت راست، به حیاط می چرخد. یکی از خانم ها چه توبیخ غیرمنتظره ای! شهردار همون موقع بود که بهش چاقو زد همینجوری بهش چاقو زد! کشته، کشته، کاملاً کشته شده! من چیزی نمی بینم. من به جای صورت چند پوزه خوک می بینم، اما هیچ چیز دیگر... آن را برگردان، برگردان! (دستش را تکان می دهد.) رئیس پست. به کجا برگردیم! گویی عمداً به سرایدار دستور دادم که بهترین سه تا را به من بدهد. شیطان موفق شده است دستوری از قبل بدهد. همسر کوروبکین. مطمئناً، چه شرمندگی بی سابقه ای! آموس فدوروویچ. با این حال، لعنت، آقایان! سیصد روبل از من قرض گرفت. آرتمی فیلیپوویچ. من هم سیصد روبل دارم. رئیس پست (آه می کشد). اوه! و من سیصد روبل دارم. بابچینسکی من و پیوتر ایوانوویچ شصت و پنج اسکناس داریم، بله، بله. آموس فدوروویچ (دست هایش را بهت زده باز می کند).این چطور است آقایان؟ واقعا چطور مرتکب چنین اشتباهی شدیم؟ شهردار (به پیشانی خود می زند). من چطورم نه، چطورم احمق پیر؟ جان سالم به در برد، گوسفند احمق، بی خیال!.. من سی سال است که در خدمت هستم. هیچ تاجر یا پیمانکاری نمی توانست انجام دهد. او کلاهبرداران را بر شیادان، شیادان و سرکشان فریب داد، به گونه‌ای که حاضرند از تمام دنیا غارت کنند، به آنها فریب داد. سه استاندار را فریب داد!.. چه فرماندار! (دستش را تکان داد) در مورد فرمانداران چیزی برای گفتن نیست... آنا آندریونا. اما این نمی تواند باشد، آنتوشا: او با ماشنکا نامزد کرد ... شهردار (در دلها). نامزد کرد! کوکیش با کره حالا نامزدی! با نامزدی به چشمان من می زند!.. (دیوانه ای.) ببین، ببین، تمام دنیا، همه مسیحیت، همه، ببین شهردار چگونه گول خورده است! او را گول بزن، او را فریب بده، این شرور پیر! (با مشت خود را تهدید می کند.)ای دماغ چاق! یخ یا پارچه را به اشتباه گرفته اند شخص مهم! در آنجا او اکنون در سراسر جاده زنگ می خواند! داستان را در سراسر جهان پخش خواهد کرد. نه تنها شما تبدیل به مایه خنده خواهید شد، بلکه یک کلیک کننده، یک کاغذساز، وجود خواهد داشت که شما را در کمدی قرار خواهد داد. توهین آمیز همینه! رتبه و عنوان در امان نخواهد بود و همه دندان های خود را برهنه می کنند و دست می زنند. چرا میخندی؟ به خودت می خندی!.. ای تو!.. (پاهایش را با عصبانیت روی زمین می کوبد.)من همه این کاغذها را خط می زدم! ای کلیک کنندگان، لیبرال های لعنتی! بذر لعنتی همه تان را گره می زدم، همه تان را آرد می کردم و جهنم! بگذار توی کلاهش!.. (مشتش را تکان می دهد و با پاشنه اش به زمین می زند. پس از کمی سکوت.)هنوز نمیتونم به خودم بیام حالا واقعا اگر خدا بخواهد عذاب کند اول عقل را می گیرد. خوب، چه چیزی در این هلی‌پد وجود داشت که شبیه یک حسابرس بود؟ هیچی نبود! فقط یک انگشت نیمه کوچک مانند آن وجود نداشت و ناگهان تمام شد: یک حسابرس! حسابرس! خب اولین کسی که گفت حسابرس بود کی بود؟ جواب بده آرتمی فیلیپوویچ (بازوهایش را باز می کند). برای زندگی من، نمی توانم توضیح دهم که چگونه این اتفاق افتاد. انگار یه جور مه مات و مبهوتم کرده بود، شیطان گیجم کرده بود. آموس فدوروویچ. چه کسی آن را منتشر کرد: این بچه ها عالی هستند! (به دوبچینسکی و بابچینسکی اشاره می کند.) بابچینسکی هی، نه من! حتی فکرش را هم نمی کردم... دوبچینسکی. من هیچی نیستم اصلا هیچی... آرتمی فیلیپوویچ. البته که هستی. لوکا لوکیچ. البته. آنها مثل دیوانه ها از میخانه دوان دوان آمدند: "او اینجاست، او اینجاست و هیچ پولی خرج نمی کند ..." آنها یک پرنده مهم پیدا کردند! شهردار به طور طبیعی، شما! شایعات شهری، دروغگوهای لعنتی! آرتمی فیلیپوویچ. لعنت بر شما و حسابرس و داستان هایتان! شهردار شما فقط در شهر پرسه می زنید و همه را گیج می کنید، ای جغجغه های لعنتی! غیبت بکار، زاغی های دم کوتاه! آموس فدوروویچ. حرامزاده های لعنتی! آرتمی فیلیپوویچ. مورل های شکم کوتاه!

همه آنها را احاطه کرده اند.

بابچینسکی به خدا، این من نیستم، پیوتر ایوانوویچ هستم. دوبچینسکی. اوه، نه، پیوتر ایوانوویچ، تو اولین نفری... بابچینسکی اما نه؛ تو اولین نفر بودی

آخرین پدیده

در مورد ژاندارم هم همینطور.

ژاندارم یکی از مقاماتی که به دستور شخصی از سن پترزبورگ آمده است از شما می خواهد که در همین ساعت نزد او بیایید. او در یک هتل اقامت کرد.

کلمات گفته شده مانند رعد و برق به همه ضربه می زند. صدای حیرت یکصدا از لبان خانم ها بیرون می آید. تمام گروه که به طور ناگهانی موضع خود را تغییر داده اند، متحجر باقی می مانند.

صحنه بی صدا

شهردار در وسط به شکل یک ستون، با دستان دراز و سرش به عقب پرتاب شده است. توسط سمت راستهمسر و دخترش با حرکت تمام بدنشان به سمت او می‌روند. پشت سر آنها مدیر پست است که به علامت سوال خطاب به مخاطب تبدیل شده است. پشت سر او لوکا لوکیچ است که به بی گناه ترین شکل از دست رفته است. پشت سر او، در همان لبه صحنه، سه خانم مهمان هستند که با طنزترین حالت چهره به یکدیگر تکیه داده اند که مستقیماً به خانواده شهردار مربوط می شود. توسط سمت چپشهردار: توت فرنگی، سرش را کمی به یک طرف خم می کند، انگار به چیزی گوش می دهد. پشت سر او قاضی است با دست‌های دراز، که تقریباً روی زمین خمیده است و با لب‌هایش حرکتی می‌کند، انگار می‌خواهد سوت بزند یا بگوید: "اینجا روز سنت جورج برای تو است، مادربزرگ!" پشت سر او کوروبکین است که با چشمانی بسته و کنایه ای تند از شهردار مخاطب را خطاب قرار می دهد. پشت سر او، در همان لبه صحنه، بابچینسکی و دوبچینسکی با دستانشان به سمت هم حرکت می کنند، دهانشان باز شده و چشمانشان به هم برآمده است. مهمانان دیگر فقط ستون هستند. گروه متحجر تقریباً یک دقیقه و نیم این موقعیت را حفظ می کند. پرده می افتد.

این اثر وارد مالکیت عمومی شده است. این اثر توسط نویسنده ای نوشته شده است که بیش از هفتاد سال پیش درگذشت و در زمان حیات یا پس از مرگ او منتشر شد، اما بیش از هفتاد سال نیز از انتشار می گذرد. این ممکن است آزادانه توسط هر کسی بدون رضایت یا اجازه کسی و بدون پرداخت حق امتیاز استفاده شود.

نقش صحنه صامت در کمدی بازرس دولت چیست؟ لطفا به من بگویید، من واقعا به آن نیاز دارم!!!

• آخرین صحنه صامت در کمدی "بازرس کل" برای خود گوگول بسیار مهم بود.
  بسیار به آن توجه داشت و آن را کلید فهم می دانست معنی کلیکمدی ها شخصیت ها برای مدت طولانی در حالت یخ زده روی صحنه می مانند - "تقریبا یک دقیقه و نیم" که به بیننده اجازه می دهد تا به طور جداگانه به همه نگاه کند و همچنین دریافت کند. تصور کلیبسته به شرایط
  نویسنده با این صحنه می خواهد تک تک شخصیت ها را برای بیننده آشکار کند، زیرا در لحظه انفعال است که می توان جوهر هر کدام را دید.
  از طریق مجموعه ای از رویدادهای مختلف که در نمایشنامه رخ می دهد، همیشه نمی توان ویژگی های فردی را درک کرد ذاتی قهرمانان. و صحنه صامت بیننده را با هر شخصیت تنها می گذارد.
  در پایان کمدی، به استثنای خلستاکوف، همه شخصیت هایی که قبلاً بازی کرده بودند روی صحنه ظاهر می شوند.
  همه جمع می شوند تا به خانواده شهردار تبریک بگویند و پس از آن ضربات سرنوشت یکی پس از دیگری بر آنها وارد می شود. ابتدا مدیر پست در صحنه ظاهر می شود و خبری را به ارمغان می آورد که همه را شگفت زده می کند. پس از خواندن نامه، دوره ای از خشم و عصبانیت عمومی رخ می دهد که به طور غیر منتظره ای با پیامی مبنی بر ورود یک حسابرس واقعی قطع می شود.
  "کلمات گفته شده مانند رعد و برق به همه ضربه می زند، ... تمام گروه که ناگهان موضع خود را تغییر می دهند، متحجر می مانند."
  این تذکر، با اشاره به یک صحنه خاموش، به ما امکان می دهد تا چیزهای زیادی از آن بفهمیم قصد نویسنده. اولاً، تعبیر «مثل رعد»، به نظر من، این تصور را از عذاب الهی بالاتر ایجاد می کند.
  اینکه گوگول می خواست حس تحجر را در بیننده کمدی ایجاد کند نیز جالب توجه است. این نه تنها به خواننده و بیننده این امکان را می دهد که اولین واکنش شخصیت ها را مشاهده کند، بلکه آنها را به "تحجر" روح مردم، در مورد نادرست بودن احساساتشان نیز وادار می کند.
  اگر به ژست هایی که قهرمانان کمدی در آن یخ می زنند دقت کنید، غیرطبیعی بودن و کمدی بودن آنها بلافاصله نظر را جلب می کند. علاوه بر این، با وجود این، همه ژست ها کاملاً بیانگر حال و هوای شخصیت ها و رفتار آنها در طول نمایش است. خیلی ارزش عالیبرای این نمایش ژست های شهردار و معنای او را دارد.
  لوکا لوکیچ، "به بی گناه ترین راه گم شد"، در هنگام برقراری ارتباط با شخصیت های دیگر، به ویژه با خلستاکوف، به همین ترتیب "گم شد". مدیر پستی که مدام از حرف زدن می ترسد نظر خودو در تمام مدتی که بیشتر از آنچه ادعا می کند سوال می پرسد، در پایان نمایش به سادگی تبدیل به "یک علامت سوال" می شود.
  توت فرنگی «مفید و پرهیاهو» که گوگول در همان ابتدای نمایشنامه او را راسو و یاغی معرفی می کند، انگار در حال گوش دادن به چیزی است، انگار می خواهد روزنه ای پیدا کند تا بتواند روزنه ای پیدا کند. یک بار دیگربه نحوی از مشکل جلوگیری کنید
  علاوه بر این، شخصیت های دیگری نیز در صحنه خاموش شرکت می کنند - کوروبکین، سه خانم، مهمان، که در اینجا آشکارا تمسخر خود را نسبت به موقعیت خنده دار شخص دیگری ابراز می کنند، در حالی که در کل نمایشنامه آنها را با دقت پنهان می کردند.
  بنابراین، صحنه صامت احتمالاً واقعی ترین صحنه در تمام کمدی ها است. وابستگی عاطفی شخصیت ها را به تصویر می کشد و از این طریق ایده کار را به بیننده القا می کند.
  قهرمانان فرصتی برای گفتن ندارند، علاوه بر این، آنها حرکت نمی کنند و در لحظه اولین واکنش خود مجبور به یخ زدن هستند. بنابراین، از آنجایی که نمی توانند دروغ بگویند، ناگزیر به نظر می رسند که راست می گویند.

  در واقع این نقطه اوج کار است.

• پایان نمایشنامه N.V. Gogol "بازرس کل" یک پدیده غیر معمول و غافلگیر کننده در درام روسی است. صحنه به اصطلاح صامت که کمدی را به پایان می رساند، پس از اعلام ورود یک ممیزی واقعی به شهر توسط ژاندارم... مقامات شوکه شده در انتظار اقدامات تلافی جویانه قریب الوقوع منجمد شدند. شهردار مانند یک ستون در وسط صحنه ایستاده است. مدیر پست "به علامت سوال خطاب به تماشاگران" تبدیل شد. قاضی تقریباً روی زمین چمباتمه زد و به نظر می رسید می خواست بگوید: «اینجا روز سنت جورج برای تو است، مادربزرگ! "برخی شگفت زده می شوند، برخی شگفت زده می شوند، برخی شگفت زده می شوند - همه مقامات یک گروه بسیار زیبا و رسا را ​​تشکیل می دهند. و این صحنه خاموش که به عنوان یک نتیجه مهم برای کمدی عمل می کند، توسط تماشاگران، منتقدان و محققان ادبی به گونه های مختلف تفسیر شد.

  خود N.V. Gogol گفت که صحنه خاموش ایده "قانون" را بیان می کند که با ظهور آن همه چیز "رنگ پریده و لرزید". یعنی پایان کمدی فکر انتقام قریب الوقوع است. V. G. Belinsky در مورد محدودیت های مرحله صامت صحبت کرد، اما اکثر منتقدان هنوز هم با نویسنده موافق هستند. بنابراین، V. Gippius معتقد بود که مرحله خاموش ایده قدرت و قانون را بیان می کند، V. Ermilov در مرحله سکوت "رژه پستی حک شده" را دید. M. Khrapchenko دیدگاه ویژه ای دارد: او در صحنه بی صدا انحراف خارجی را دید و در سخنان فرماندار: «چرا می خندی؟ داری به خودت میخندی!.."

  اما، شاید، جالب ترین دیدگاه توسط یو مانی، منتقد ادبی که کارهای زیادی را به کار گوگول اختصاص داده بود، بیان کرد. او معتقد بود که صحنه صامت آکورد پایانی اثر است که در آن تجربیات شخصیت‌ها بیانی پلاستیکی دریافت می‌کنند، گویی اتفاقات را خلاصه می‌کنند. زندگی انسان. در نتیجه اشاره گوگول به پیروزی عدالت باعث افزایش احساس اضطراب و ترس می شود. در واقع ترسی که در ابتدای صحنه به وجود آمد و با خوشحالی از بین رفت وقتی مقامات "ممیز" را پرداخت کردند و آرام شدند، بازگشت. اما اکنون احساس اضطراب چندین برابر افزایش می یابد - مسئولان خود را در وضعیت بدتری نسبت به ابتدای نمایش می بینند. از این گذشته ، آنها تمام تلاش خود را برای خشنود ساختن خلستاکوف به کار گرفتند ، هرگز به خود زحمت ندادند حداقل نظم خارجی را در امور خود برقرار کنند.

  به همین دلیل است که ظاهر یک ممیزی واقعی قهرمانان را به صحنه ای خاموش سوق می دهد.

• کمدی "بازرس کل" اثر N.V. Gogol در یک زمان تبدیل به یکی از بهترین ها شد کارهای نوآورانههنر نمایشی بسیاری از تکنیک های مورد استفاده نویسنده هرگز توسط نمایشنامه نویسان استفاده نشده است و در صحنه تئاتر. چنین تکنیک های ابتکاری شامل "صحنه خاموش" فوق الذکر است که قسمت پایانی کمدی "بازرس کل" را به پایان می رساند. نویسنده با به پایان رساندن اثر با صحنه ای صامت چه چیزی را می خواست؟ چه تاثیری را انتظار داشتید؟

  اعتقاد بر این است که صحنه صامتی که کمدی "بازرس کل" را به پایان می رساند توسط نویسنده تحت تأثیر این اثر وارد کار شده است. نقاشی معروفهنرمند روسی کارل بریولوف "آخرین روز پمپئی". این تصویر است که فردی را که به آن نگاه می کند با قدرت و بیان احساسات منجمد می زند. تصویر بی حرکت، ایستا است، اما در عین حال چهره افراد به تصویر کشیده شده در تصویر، فیگورهای آنها، ژست هایی که می گیرند، گواه آنها است. حالت داخلیبهتر از هر کلمه ای شیوایی صحنه های ایستا، بیان آنها - این ویژگی ها بود که به طرز ماهرانه ای توسط N.V. Gogol مورد توجه قرار گرفت و بعداً با موفقیت توسط نویسنده مورد استفاده قرار گرفت. از این گذشته ، "بازرس کل" از تنها اثر نویسنده ای که در آن "صحنه ای خاموش" وجود دارد (در یکی دیگر از موارد فوق العاده) فاصله زیادی دارد. کار محبوب- داستان "Viy" - نویسنده نیز از این تکنیک استفاده می کند). اگر در نظر بگیریم تکنیک های هنری، که توسط N.V. Gogol استفاده شده است، با جزئیات بیشتر، می توان به الگوی خاصی توجه کرد: تکنیک "مرگ"، نوعی "تحجر" مبنایی برای به تصویر کشیدن بسیاری از شخصیت های مشخصه گوگول است (به عنوان مثال، همان زمین داران در " روح های مرده""). در بازرس کل، صحنه خاموش نقطه اوج است و باید شیواترین باشد. انجماد در یک حالت بیانی (در این مورد، ژست های همه شخصیت ها متفاوت است، که بر فردیت آنها تأکید می کند. ویژگی های شخصی) یک پانتومیم واقعی است. شهردار، اعضای خانواده اش، مدیر پست، توت فرنگی، لوکا لوکیچ - همه آنها برای مدتی تبدیل به میم می شوند، بازیگران "تئاتر حالات چهره و حرکات". و کلمات در اینجا مورد نیاز نیستند، شاید حتی غیر ضروری. حالت و حالت چهره می تواند موج بی نظیری از احساسات را نسبت به کلمات بیان کند.

  علاوه بر این، صحنه خاموش در "بازرس کل" نیز عظیم است - همه به گونه ای می ایستند که گویی رعد و برق زده شده است، و این شرایط یک بار دیگر تأکید می کند که چقدر این خبر برای همه شخصیت ها تکان دهنده و خیره کننده بود که "... یک مقام رسمی که از سفارش شخصی سن پترزبورگ از شما می خواهد که همین ساعت نزد او بیایید.»

  گوگول اولین نمایشنامه نویس روسی بود که از تکنیک مکث استفاده کرد که پس از او توسط بسیاری از کارگردانان، فیلمنامه نویسان و نویسندگان با موفقیت مورد استفاده قرار گرفت. امروزه تکنیک مکث یکی از پرکاربردترین تکنیک های نمایشی است.

توجه، فقط امروز!