افزونگی گفتار به عنوان یک خطای واژگانی

افزونگی کلامی پرحرفی است. به اشکال مختلف خود را نشان می دهد. --صحبت های بیهوده ، یعنی توضیح وسواس گونه از پیش پا افتاده ها. به عنوان مثال:"مصرف شیر یک سنت خوب است، نه تنها بچه ها شیر می خورند، عادت به شیر تا سنین بالا ادامه دارد - آیا این عادت بد است؟" 2. قدردان آموزنده بودن اظهارات خود باشید!پوچ گرایی . مثال:جسد مرده بود و آن را پنهان نکرد». چنین اظهاراتی لیاپالیسیاد نامیده می شود. منشا این اصطلاح خالی از علاقه نیست: از طرف مارشال فرانسوی Marquis la Palis، که در سال 1825 درگذشت، شکل گرفت. سربازان آهنگی در مورد او ساختند که شامل کلمات زیر بود:فرمانده ما 25 دقیقه قبل از مرگش زنده بود. 3 . پوچ بودن اشتباه در تأیید خود حقیقت بدیهی نهفته است.پلئوناسم یعنی استفاده از کلماتی که از نظر معنایی نزدیک و در نتیجه غیر ضروری هستند در گفتار. به عبارت دیگر، پلئوناسم در کلمات مختلف در مورد یک چیز است.«برگرد»، «سقوط کن»، «این پدیده است»، «به هم متصل شویم»، «یک آهنگ با هم خواندیم»، «ماهیت اصلی»، «گنج ارزشمند»، «تاریکی تاریک»، «روال روزمره»، "بی فایده ناپدید می شود"، "پیش بینی کنید" - همه اینها پلئوناسمی هستند. احتمالاً نیازی به توضیح نیست که مثلاً"تاریکی تاریک" - پرحرفی، زیرا یکی از معانی کلمه «تاریکی» تاریکی عمیق و غیر قابل نفوذ است. به پلئوناسم هایی که هنگام توصیف ژست ها به وجود می آیند توجه کنید:«اگر یک مبتدی بخواهد بنویسد که شخصی سرش را تکان داده است، قطعاً توضیح می دهد که سرش را تکان داده است، گویی می تواند با چیز دیگری سر تکان دهد. "سرش را تکان داد."گاهی اوقات قهرمانانی وجود دارند: "سرش را به علامت تایید تکان داد"! عالیه؟ اما این همه ماجرا نیست. یک روز به شاهکاری برخوردم: "او سرش را به نشانه تایید تکان داد و حرفش را تایید کرد."! خب، اینجا Unter Prishibeev با "جسد غرق شده یک مرد مرده" اوج سبک شناسی است! "طولانی و ماندگار"، "شجاع و شجاع"، "شگفت انگیز و شگفت انگیز"، "بوسیده و بوسیده شده"، "فقط، فقط" "با این وجود، اما"، "به عنوان مثال". 4. توتولوژی، یعنی تکرار کلمات همزاد در یک جمله. یک اشتباه بسیار رایج برای مبتدیان! "داستانی بگو"، "چند بار"، "یک سوال بپرسید"، "از سرگیری مجدد"و غیره اغلب یک توتولوژی با ترکیب یک کلمه روسی با یک کلمه خارجی و تکرار معنای آن تشکیل می شود: "یادگاری به یاد ماندنی"، "لیتموتیف متحرک"، "پدیده غیرمعمول"، "اولین بازی خود"، "کهنه سرباز قدیمی"، "زندگی نامه زندگی"، "زندگی نامه شخصی خود"، "در نهایت"، "چیزهای کوچک کوچک"، "پیشرو" رهبر»، «پاسخ ضد حمله»، «فولکلور»، «عصر از ارتش». 5. کلمات را تکرار کنید.به عنوان مثال: "نتایج نزدیک به نتایج به دست آمده در مدل کشتی به دست آمد. نتایج به دست آمده نشان داد..."چگونه می توانم این جمله را درست کنم؟ "نتایج نزدیک به نتایج به دست آمده با آزمایش مدل کشتی به دست آمد." همانطور که می بینید، با انتخاب مترادف ها به راحتی می توان از تکرار کلمات جلوگیری کرد. اگر کار نکرد، یک عبارت حاشیه ای برای کلمه تکرار شده انتخاب کنید، یعنی یک عبارت توصیفی که به جای این کلمه استفاده می شود. به عنوان مثال در مقاله ای در مورد ع.س. پوشکین، به جای استفاده از نام شاعر یا تعریف «شاعر»، می‌توانید از عبارات حاشیه‌ای «شبکه ادبیات روسیه»، «خورشید شعر روسی» استفاده کنید. این اتفاق می افتد که در مقاله ای در مورد برخی از شرکت ها نمی توان از تکرار کلمه "گیاه" یا کلمه "کارخانه" خلاص شد. سپس استفاده از مخفف نام شرکت می تواند کمک کننده باشد. به عنوان مثال، BLMZ (کارخانه ریخته گری و مکانیکی بالاشیخا).

در سه مورد آخر پرحرفی، می تواند به عنوان یک وسیله سبک عمل کند. تکرارهای توتولوژیک یا پلئوناستیک، مانند تکرار کلمات، می توانند اثربخشی گفتار، احساس عاطفی، قصیده یک جمله را افزایش دهند، برای ایجاد جناس و غیره استفاده شوند. و غیره

توانایی یافتن کلمات دقیق برای نامگذاری مفاهیم خاص به دستیابی به اختصار در بیان افکار کمک می کند و برعکس، درماندگی سبکی نویسنده اغلب منجر به افزونگی کلامی - پرحرفی می شود. دانشمندان و نویسندگان A.P بارها توجه را به پرحرفی به عنوان یک شیطان بزرگ جلب کرده اند. چخوف خاطرنشان کرد: "برویتی خواهر استعداد است." A.M. گورکی می نویسد که لکونیسم و ​​همچنین دقت ارائه برای نویسنده آسان نیست: «... یافتن کلمات دقیق و قرار دادن آنها به گونه ای که عده کمی بتوانند چیزهای زیادی بگویند بسیار دشوار است. کلمات تنگ هستند، افکار جادارند.»

پرحرفی به اشکال مختلفی می آید. اغلب می توان توضیح وسواس گونه ای از حقایق شناخته شده را مشاهده کرد: مصرف شیر یک سنت حسنه است، فقط بچه ها شیر نمی خورند، نیاز به شیر، عادت به شیر تا پیری ادامه دارد. آیا این عادت بدی است؟ آیا باید آن را رها کنم؟ - نه! چنین صحبت های بیهوده ای به طور طبیعی توسط ویراستار سرکوب می شود: استدلال هایی که ارزش اطلاعاتی را نشان نمی دهند در طول ویرایش ادبی حذف می شوند. با این حال، چنین ویرایش-کاهشی مستقیماً با سبک شناسی واژگانی مرتبط نیست، زیرا بر جنبه واژگانی متن تأثیر نمی گذارد، بلکه محتوای آن را تحت تأثیر قرار می دهد.

موضوع سبک شناسی واژگانی، زائد گفتاری است که وقتی همان فکر تکرار می شود، به وجود می آید، مثلاً: از تماشای آتشی که دیدند شوکه شدند; ورزشکاران ما وارد مسابقات بین المللی شدند تا در مسابقاتی شرکت کنند که نه تنها ورزشکاران ما، بلکه ورزشکاران خارجی نیز در آن شرکت خواهند کرد. او نمی توانست به عنوان شوهر زن و پدر فرزندان از درگیری های خانوادگی دور بماند. پارک ماشین با ماشین آلات جدید به روز شد (کلمات تاکیدی اضافی است).

گاه مظهر زائد گفتار به پوچی می رسد: جسد مرده بود و آن را پنهان نمی کرد. سبک شناسان چنین نمونه هایی از پرحرفی را لغزش گفتار می نامند. منشأ این اصطلاح خالی از علاقه نیست: از طرف مارشال فرانسوی مارکیز لا پالیس، که در سال 1525 درگذشت، شکل گرفت. سربازان آهنگی درباره او ساختند که شامل این کلمات بود: فرمانده ما 25 دقیقه قبل از مرگش زنده بود. . پوچ بودن اشتباه در ادعای یک حقیقت بدیهی نهفته است.

Lapalissades کمدی نامناسب را به گفتار اضافه می کند، اغلب در موقعیت هایی که در نتیجه شرایط غم انگیز ایجاد می شود. به عنوان مثال: از آنجایی که مدیر اجرایی مجموعه فوت کرده است، لازم است سردبیر زنده جدید به هیئت تحریریه معرفی شود. جسد مرده بی حرکت افتاده بود و هیچ نشانه ای از زندگی نشان نمی داد.

افراط در گفتار می تواند به شکل پلئوناسم باشد. Pleonasm (از gr. pleonasmos - افراط) استفاده در گفتار از کلماتی است که از نظر معنایی نزدیک و در نتیجه زائد هستند (جوهر اصلی، روال روزمره، بیهوده ناپدید می شود، از قبل پیش بینی داشتن، گنج های ارزشمند، تاریکی تاریک و غیره. .). اغلب اوقات پلئوناسم ها زمانی ظاهر می شوند که مترادف ها با هم ترکیب شوند: بوسیده و بوسیده شده. طولانی و ماندگار؛ شجاع و شجاع؛ فقط، فقط با این حال، با این حال; بنابراین، برای مثال.

همچنین ع.س. پوشکین با توجه به اختصار یکی از محاسن کار، P.A. ویازمسکی در نامه ای به او به این دلیل که در افسانه او "زمین قلمرو" گفتار یکی از شخصیت ها "بسط یافته" است و عبارت "تقریباً دو برابر دردناک تقریباً پلئوناسم است".

پلئوناسم ها معمولاً به دلیل سهل انگاری سبک نویسنده به وجود می آیند. به عنوان مثال: کارگران محلی جنگل خود را فقط به حفاظت از تایگا محدود نمی کنند، بلکه اجازه نمی دهند غنی ترین هدایای طبیعت بیهوده هدر برود. هنگام انجام ویرایش های سبک، کلمات برجسته شده باید حذف شوند. با این حال، چنین جلوه‌ای از افزونگی گفتار را باید از «پلئوناسم خیالی» متمایز کرد، که نویسنده آگاهانه به عنوان وسیله‌ای برای افزایش بیان گفتار به آن روی می‌آورد. در این مورد، پلئوناسم به یک وسیله سبکی قابل توجه تبدیل می شود. بیایید F. Tyutchev را به یاد بیاوریم: طاق بهشت ​​که از شکوه ستارگان می سوزد. از اعماق به طرز اسرارآمیزی به نظر می‌رسد، و ما شناور هستیم، که از هر طرف توسط پرتگاهی سوزان احاطه شده‌ایم. S. Yesenina: پنجه خود را به من، جیم، برای شانس. من هرگز چنین پنجه ای ندیده بودم. برای هوای آرام و بی سروصدا در مهتاب پارس کنیم... مثال دیگر: زمانی که تاریخ کشور ما به خاطر ایدئولوژی دروغین بازنویسی شد (از روزنامه) باز نمی گردد.

استفاده از ترکیبات پلئوناستیک برای فرهنگ عامه نیز معمول است: کجا می روی، ولگا؟ کجا میری؟ برای دادن مکان به نام، با نام پدر... در هنر عامیانه شفاهی، به طور سنتی از ترکیبات پلئوناستیک رنگارنگ بیانگر غم و اندوه، دریا-اوکیان، مسیر-مسیر و غیره استفاده می شود.

یک نوع پلئوناسم توتولوژی است (از gr. tauto - همان، logos - کلمه). توتولوژی به عنوان پدیده‌ای از سبک‌شناسی واژگانی می‌تواند هنگام تکرار کلمات با یک ریشه (داستان بگویید، چندین بار ضرب کنید، سؤال بپرسید، دوباره از سر بگیرید) و همچنین هنگام ترکیب یک کلمه خارجی و روسی که معنای آن را تکرار می‌کند (سوغاتی‌های به یاد ماندنی) به وجود آید. ، برای اولین بار معرفی شد، یک پدیده غیرعادی که لایتموتیف را به حرکت در می آورد). در مورد دوم، آنها گاهی از یک توتولوژی پنهان صحبت می کنند.

تکرار کلمات هم خانواده، ایجاد یک توتولوژی، اشتباه بسیار رایجی است (شاکی با شواهد اثبات نشده ادعای خود را ثابت می کند؛ جنایت افزایش یافته است؛ شهروندان عابر پیاده هستند! فقط از گذرگاه های عابر پیاده از خیابان عبور کنید!). استفاده از واژه‌های هم خانواده باعث ایجاد «آب پاییزی» غیرضروری می‌شود، به‌عنوان مثال: ... کاملاً طبیعی است که بهره‌وری نیروی کار در مراحل معینی از توسعه فناوری توسط الگوهای کاملاً مشخصی تعیین می‌شود. برای درک چنین سخنی، قبل از هر چیز باید از توتولوژی خلاص شد. نوع زیر از ویرایش سبک امکان پذیر است: یک نتیجه گیری مستدل نتیجه می گیرد که بهره وری نیروی کار در مراحل مختلف توسعه فناوری توسط قوانین عینی تعیین می شود.

با این حال، تکرار کلمات هم خانواده را نباید همیشه یک خطای سبک تلقی کرد. بسیاری از سبک شناسان به درستی معتقدند که حذف کلمات یک ریشه از جملات، جایگزینی آنها با مترادف ها، همیشه ضروری نیست: در برخی موارد این غیرممکن است، در برخی دیگر می تواند منجر به فقیر شدن و تغییر رنگ گفتار شود. اگر کلمات مرتبط تنها حامل معانی متناظر باشند و نتوان آنها را با مترادف جایگزین کرد، چندین کلمه همزاد در یک بافت نزدیک از نظر سبکی توجیه می شوند. ؛ آشپز - مربا و غیره .). چگونه از استفاده از کلمات هم خانواده خودداری کنیم، مثلاً وقتی باید بگویید: گلهای سفید روی بوته ها شکوفا شدند. آیا کتاب توسط سردبیر ویرایش شده است؟

این زبان ترکیبات توتولوژیک زیادی دارد که استفاده از آنها اجتناب ناپذیر است، زیرا آنها از واژگان اصطلاحی (فرهنگ لغات بیگانه، واحد سطح پنجم، سرکارگر تیم اول و غیره) استفاده می کنند. ما باید این را تحمل کنیم، به عنوان مثال، استفاده از کلمه: مقامات تحقیق ... بررسی شده; از بیماری گریوز رنج می برند. درز توسط دستگاه برش و غیره بریده می شود.

بسیاری از واژه‌های مرتبط از دیدگاه ریشه‌شناسی در زبان امروزی پیوندهای واژه‌سازی خود را از دست داده‌اند (ر.ک: حذف - بلند کردن - فهمیدن - بغل کردن - پذیرفتن، آواز - خروس، صبح - فردا). چنین کلماتی که ریشه ریشه شناسی مشترکی دارند، عبارات توتولوژیک (جوهر سیاه، رنگ قرمز، کتان سفید) را تشکیل نمی دهند.

توتولوژی که زمانی رخ می دهد که یک کلمه روسی با یک کلمه خارجی که همان معنی را دارد ترکیب می شود، معمولاً نشان می دهد که گوینده معنای دقیق کلمه وام گرفته شده را نمی فهمد. اینگونه است که ترکیبات اعجوبه جوان، چیزهای کوچک کوچک، فضای داخلی، رهبر پیشرو، فاصله زمانی استراحت و غیره ظاهر می شوند. ترکیبات توتولوژیک از این نوع گاهی مقبول می شود و در گفتار ثابت می شود که با تغییر در معانی کلمات همراه است. یک مثال از فقدان توتولوژی ترکیبی از دوره زمانی خواهد بود. در گذشته، زبان شناسان این عبارت را توتولوژیک می دانستند، زیرا کلمه period در یونانی به معنای "زمان" است. اما واژه دوره به تدریج معنای «یک دوره زمانی» را پیدا کرد و از این رو بیان دوره زمانی ممکن شد. ترکیبات بنای یادبود، واقعیت واقعی، نمایشگاه‌های یک نمایشگاه، کتاب دست دوم و برخی دیگر نیز در گفتار تثبیت شدند، زیرا در آنها تعاریف تکرار ساده ویژگی اصلی که قبلاً در کلمه تعریف شده وجود داشت متوقف شد. توتولوژی که هنگام استفاده از اختصارات در سبک های تجاری علمی و رسمی به وجود می آید، نیازی به ویرایش سبک ندارد، به عنوان مثال: سیستم SI [i.e. "سیستم بین المللی" (درباره واحدهای فیزیکی)]؛ موسسه BelNIISH (موسسه تحقیقات کشاورزی بلاروس).

توتولوژی، مانند پلئوناسم، می تواند یک وسیله سبکی باشد که اثربخشی گفتار را افزایش می دهد. در گفتار محاوره ای از ترکیبات توتولوژیک مانند انجام خدمت، انواع چیزها، غم تلخ و غیره استفاده می شود که بیان خاصی را اضافه می کند. توتولوژی زیربنای بسیاری از واحدهای عباراتی است (خوردن، دیدن، راه رفتن، نشستن، نشستن، انباشته شدن، هدر رفتن). تکرارهای توتولوژیک در گفتار هنری، عمدتاً در گفتار شاعرانه، اهمیت سبکی ویژه ای پیدا می کند.

ترکیبات توتولوژیک چندین نوع وجود دارد: ترکیباتی با عنوان توتولوژیک (و چیز جدید قدیمی نبود، اما جدید جدید و پیروز بود. - Sl.)، با حالت ابزاری توتولوژیک (و ناگهان درخت توس سفید در یک درخت غم انگیز ظاهر شد. جنگل صنوبر به تنهایی - Sol.). ترکیبات توتولوژیک در متن در برابر پس زمینه کلمات دیگر برجسته می شود. این امکان را فراهم می کند که با توسل به توتولوژی، توجه به مفاهیم بسیار مهم جلب شود (بنابراین، قانون گریزی قانونی شد؛ طبیعت اسرار حل نشده کمتر و کمتری دارد). توتولوژی در عناوین مقالات روزنامه ها کارکرد معنایی مهمی دارد ("سپر سبز درخواست حفاظت می کند"؛ "اونجاهای شمال دور"، "آیا تصادف است؟"، "آیا دوچرخه قدیمی منسوخ شده است؟").

یک تکرار توتولوژیک می تواند به یک بیانیه اهمیت ویژه ای بدهد، سخن گفتن (به دانش آموز برنده از معلم شکست خورده. - Zhuk.؛ خوشبختانه، دایره مد اکنون کاملاً از مد افتاده است. - P.؛ و قدیمی ها قدیمی و قدیمی هستند. در مورد جدید بودن هذیان می کنند - P.). به عنوان یک منبع بیان گفتار، توتولوژی به ویژه اگر کلمات هم ریشه به عنوان مترادف مقایسه شوند (مثل اینکه دو سال است که یکدیگر را ندیده اند، بوسه آنها طولانی و طولانی بوده است. - چ.)، متضادها (وقتی) موثر است. آیا ما یاد گرفتیم که چگونه صحبت کنیم؟

مانند هر تکرار، ترکیب‌های توتولوژیک احساسی بودن گفتار ژورنالیستی را افزایش می‌دهد [سمفونی هفتم شوستاکوویچ به پیروزی انسان در انسان اختصاص دارد... آهنگساز به تهدید فاشیسم - انسان‌زدایی از انسان - با سمفونی درباره پیروزی پیروزمندانه پاسخ داد. همه چیز عالی و زیباست - A.T.].

رشته کلمات هم خانواده در درجه بندی استفاده می شود (از لاتین gradatio - تدریجی) - یک شکل سبکی مبتنی بر افزایش یا کاهش مداوم در اهمیت بیانی عاطفی (اوه! به خاطر روزهای گذشته ما با شادی از دست رفته و ویران، این کار را نکنید. آخرین سرنوشت را در روح من برای گذشته نابود کنید - Og.).

در گفتار با رنگ‌های گویا، تکرارهای توتولوژیک، مانند تکرار صداها، می‌توانند به وسیله‌ای برای بیان آوازی تبدیل شوند (سپس تراکتورها با اسلحه بالا کشیده شدند، آشپزخانه صحرایی از آنجا گذشت، سپس پیاده نظام راهپیمایی کرد. - Schol.). شاعران اغلب هر دو تکنیک را ترکیب می کنند - تکرار ریشه ها و تکرار صداها (همه چیز خوب است: شاعر می خواند، منتقد درگیر انتقاد است. - فانوس دریایی.).

امکان برخورد پوچ کلمات با ریشه یکسان، استفاده از توتولوژی را به عنوان ابزاری برای ایجاد طنز کمدی و طنز امکان پذیر می کند. N.V به خوبی بر این تکنیک مسلط شد. گوگول، ام.ای. سالتیکوف-شچدرین (اجازه نمی دهم این کار را انجام دهید؛ نویسنده می نویسد و خواننده می خواند). توتولوژی همچنین به عنوان وسیله ای برای کمدی توسط نویسندگان مدرن داستان های طنز، فولتون ها و جوک ها استفاده می شود (کارایی: انجام ندهید، اما نمی توانید همه چیز را دوباره انجام دهید؛ کفشدوزک، ملقب به کفشدوزک، بی شرمانه کاشت سیب زمینی را نابود می کند. - "LG ”).

گلوب آی.بی. سبک شناسی زبان روسی - M.، 1997

افراط در گفتار

پوچ بودن اشتباه در تأیید خود حقیقت بدیهی نهفته است.

پرحرفی می تواند به شکل پلئوناسم باشد. پلئوناسم (از یونانی. پلوناسموس -افراط) استفاده در گفتار از کلماتی است که از نظر معنی نزدیک و در نتیجه زائد هستند ( جوهر اصلی، روال روزمره، بیهوده ناپدید می شود، پیش بینی از قبل، گنج های ارزشمند، تاریکی تاریکو غیره). پلئوناسم ها اغلب زمانی ظاهر می شوند که مترادف ها با هم ترکیب شوند: بوسیدو بوسیده، شجاعو شجاع؛ فقط فقط

حتی آ.پوشکین، کوتاه بودن را یکی از محاسن کار می‌دانست، در نامه‌ای به پی ویازمسکی به این دلیل که در افسانه او "خط زمین" گفتار یکی از شخصیت‌ها "گسترش یافته" است، سرزنش کرد. عبارت " دو برابر دردناک تر- تقریباً یک پلئوناسم.

پلئوناسم ها معمولاً به دلیل سهل انگاری سبک نویسنده به وجود می آیند. به عنوان مثال: کارگران محلی جنگل نه تنها خود را به حفاظت از تایگا محدود می کنند، بلکه اجازه نمی دهند غنی ترین هدایای طبیعت بیهوده هدر برود.کلمات برجسته شده با تخلیه را می توان بدون آسیب حذف کرد.

با این حال، باید چنین جلوه‌ای از افزونگی گفتار را از پلئوناسم خیالی که نویسندگان آگاهانه به عنوان وسیله‌ای برای افزایش بیان کلام به آن روی می‌آورند، متمایز کرد. به عنوان مثال، از F. Tyutchev:

طاق بهشت ​​که از شکوه ستارگان می سوزد.

به طرز مرموزی از اعماق به نظر می رسد،

و ما در پرتگاهی سوزان شناوریم

از هر طرف محاصره شده!

در این مورد، پلئوناسم یک وسیله سبکی از گفتار هنری است. ترکیبات پلئوناستیک به طور سنتی در هنر عامیانه دهان استفاده می شود: غم - اشتیاق ، دریا - اقیانوس ، مسیر - مسیرو مانند آن که در اینجا کاملاً مناسب است.

توتولوژی

یک نوع پلئوناسم است توتولوژی(از یونانی توتو -همان چیز لوگو- کلمه) - نامگذاری مکرر به عبارت دیگر مفهومی که قبلاً نامگذاری شده است (چند بار، سوال بپرسید، دوباره رزومه، پدیده غیرمعمول، لایت موتیف رانندگی). Tautology می تواند هنگام تکرار کلمات با یک ریشه رخ دهد (داستان بگو)و همچنین هنگام ترکیب کلمات خارجی و روسی که یکدیگر را تکرار می کنند (سوغات یادبود که برای اولین بار عرضه شد)به اصطلاح توتولوژی پنهان.

برخورد کلمات با یک ریشه، ایجاد یک توتولوژی، بسیار نامطلوب است، به خصوص در چنین جملات: او به خبرنگاران درباره دستاوردهایی که کشورش به دست آورده است، گفت. شهروندان عابر پیاده هستند! از خیابان فقط در گذرگاه های عابر پیاده عبور کنید!

با این حال، استفاده از کلمات هم خانواده در یک عبارت یا جمله در صورتی توجیه سبکی دارد که آنها تنها حامل معانی متناظر باشند و نتوان آنها را با مترادف جایگزین کرد. چگونه از تکرار کلمات با ریشه یکسان در هنگام نیاز به گفتن اجتناب کنیم: گل های سفید روی بوته ها شکوفا شدند. ویرایش کتاب توسط سردبیر; مادر مربا درست می کند. سطل را با درب بپوشانید.

ترکیبات توتولوژیک زیادی در زبان وجود دارد که استفاده از آنها اجتناب ناپذیر است: فرهنگ لغات بیگانه، رختخواب را ببند، درب را ببند، مراجع تحقیق بررسی شدندو غیره

توتولوژی که هنگام ترکیب کلماتی که معنی یکسانی دارند اتفاق می افتد، معمولاً نشان می دهد که گوینده معنای دقیق کلمه وام گرفته شده را درک نمی کند. این ترکیبات به این صورت ظاهر می شوند: اعجوبه جوان، چیزهای کوچک کوچک، طراحی داخلی، رهبر پیشرو، فاصله زمانی استراحتو غیره

ترکیبات توتولوژیک گاهی مقبول می شود و در گفتار ثابت می شود که با تغییر در معانی کلمات همراه است. نمونه ای از از دست دادن توتولوژی ترکیبی است دوره زمانیدر گذشته، زبان شناسان این عبارت را توتولوژیک می دانستند، زیرا این کلمه ریشه یونانی دارد دورهبه معنی زمانبا این حال، کلمه دورهبه تدریج اهمیت پیدا کرد دوره زمانیو بنابراین بیان دوره زمانیممکن شد. ترکیب ها نیز در گفتار جا افتاده اند بنای یادبود، واقعیت، نمایشگاه های نمایشگاهی، کتاب دست دومو برخی دیگر، زیرا در آنها تعاریف دیگر تکرار ساده ویژگی اصلی موجود در کلمه تعریف شده نیست.

توتولوژی، مانند پلئوناسم، می تواند یک وسیله سبکی باشد که اثربخشی گفتار را افزایش می دهد. در گفتار محاوره از چنین ترکیبات توتولوژیک بیانی به عنوان استفاده می شود برای انجام یک خدمت، همه جور چیز، غم تلخ، خوردن، دیدن مناظر، راه رفتن، نشستن در یک صندلی، انباشته، به هدر رفتن.

در گفتار هنری، عمدتاً در گفتار شاعرانه، چند نوع ترکیب توتولوژیک وجود دارد: ترکیباتی با عنوان توتولوژیک (I چیز جدید قدیمی نبود، بلکه جدید، نو و پیروز بود. -ب. اسلوتسکی)، با مورد ابزاری توتولوژیک (I ناگهان یک درخت توس سفید تنها در یک جنگل صنوبر تاریک است.- Vl. سولوخین) و غیره. چنین ترکیباتی در مقابل پس زمینه کلمات دیگر برجسته می شود ، این باعث می شود با توسل به توتولوژی ، توجه به مفاهیم بسیار مهم جلب شود: سپر سبز درخواست حفاظت می کند. بنابراین، بی قانونی قانونی شد. طبیعت رازهای حل نشده کمتر و کمتری دارد.توتولوژی در عناوین مقالات روزنامه ها کارکرد معنایی مهمی دارد: منتهی الیه شمال دور» « تصادفی هست؟?», آیا دوچرخه قدیمی قدیمی است؟

تکرار توتولوژیک می تواند به یک بیانیه اهمیت و سخن گفتن خاصی بدهد: به دانش آموز برنده از معلم شکست خورده.(V. Zhukovsky); خوشبختانه دایره مد دیگر مد نیست.(A. پوشکین)؛ و قدیمی کهنه شده است و قدیمی ها با جدید هذیان می کنند.(او همان است).

به عنوان منبعی برای بیان گفتار، توتولوژی به ویژه در صورتی مؤثر است که کلمات هم ریشه با نام های مستعار مقایسه شوند. انگار دو سال بود که همدیگر را ندیده بودند، بوسه شان طولانی، طولانی بود.- آ. چخوف)، متضادها (چه زمانی غریبه بودن را یاد گرفتیم؟ چه زمانی صحبت کردن را فراموش کردیم؟- E. Yevtushenko)، نامهای مخفف (در عناوین مقالات روزنامه: " متحدان و زندانیان»، «نه یک مقام، بلکه یک وظیفه»،"درباره غرور و تکبر"و مشابه).

مانند هر تکرار، ترکیبات توتولوژیک باعث افزایش احساسی بودن گفتار می شود: سمفونی هفتم[شوستاکوویچ] تقدیم به پیروزی انسان در انسان... آهنگساز در پاسخ به تهدید فاشیسم - انسان زدایی از انسان - با سمفونی پیروزی پیروزمندانه هر چه بلند و زیباست.(A.N. تولستوی).

امکان برخورد پوچ کلمات با ریشه یکسان، استفاده از توتولوژی را به عنوان وسیله ای برای خلق کمدی ممکن می سازد. گوگول و سالتیکوف-شچدرین به طرز درخشانی بر این تکنیک تسلط داشتند. (اجازه نمی دهم این کار را بکنید؛ نویسنده می نویسد و خواننده می خواند).نویسندگان مدرن داستان های طنز، فولتون ها و جوک ها نیز از توتولوژی به عنوان ابزار کمدی استفاده می کنند. (کارآمدی: آن را انجام دهید، آن را انجام ندهید، اما نمی توانید همه کارها را دوباره انجام دهید).

تکرار کلمات

تکرار کلمات نیز به غنای آموزنده کلام لطمه می زند. تکرارهای واژگانی اغلب با توتولوژی و پلئوناسم ترکیب می‌شوند و معمولاً نشان‌دهنده ناتوانی نویسنده در فرمول‌بندی واضح و مختصر یک فکر هستند. به عنوان مثال: خوابگاه خانه ای است که دانشجویان پنج سال طولانی از زندگی دانشجویی خود را در آن زندگی می کنند. اینکه این زندگی چگونه خواهد بود به خود ساکنان هاستل بستگی دارد.اما همچنین می تواند به یک وسیله سبکی تبدیل شود که بیانگر گفتار را افزایش می دهد. تکرارهای لغوی به برجسته کردن یک مفهوم مهم در متن کمک می کند (برای همیشه زندگی کنید، تا ابد بیاموزید؛ آنها برای خیر با خیر می پردازند.- گفته ها). این وسیله سبک به طرز ماهرانه ای توسط L. Tolstoy استفاده شد:

او [آنا] با لباس مشکی ساده اش جذاب بود، بازوان پر دستبندش جذاب بود، گردن محکمش با رشته مروارید جذاب بود، موهای مجعدش در مدل موی نامرتبش جذاب بود، حرکات سبک برازنده کوچکش جذاب بود. پاها و بازوها، جذاب بود این چهره زیبا در انیمیشنش. اما چیزی وحشتناک و بی رحمانه در جذابیت او وجود داشت.

تبلیغات گرایان به تکرار کلمات به عنوان وسیله ای برای جداسازی منطقی مفاهیم روی می آورند. به عنوان مثال، عناوین مقالات روزنامه ها جالب است: اپرا درباره اپرا"(درباره اجرای تئاتر موزیکال) "مرد باش، مرد!».

تکرار کلمات معمولاً مشخصه گفتار دارای بار احساسی است. بنابراین، تکرارهای لغوی اغلب در شعر یافت می شود. بیایید خطوط پوشکین را به یاد بیاوریم: رمان کلاسیک، قدیمی، عالی طولانی، طولانی، طولانی است...در گفتار شاعرانه معمولاً تکرار کلمات موجه است. به عنوان مثال: می شنوید: طبل غرش می کند. سرباز، با او خداحافظی کن، با او خداحافظی کن، جوخه می رود در مه، مه، مه، و گذشته روشن تر، روشن تر، روشن تر می شود...(B. Okudzhava).

یو.م. لوتمن، در سخنرانی‌هایش در باب شاعرانگی ساختاری، هوشمندانه خاطرنشان کرد که تکرار در اینجا به هیچ وجه به معنای دعوت به خداحافظی دوبار نیست. این می تواند به این معنی باشد: "سرباز، برای خداحافظی عجله کن، جوخه در حال رفتن است" یا "سرباز، با او خداحافظی کن، برای همیشه خداحافظی کن، دیگر هرگز او را نخواهی دید" یا "سرباز، با او خداحافظی کن، بنابراین، «دوبرابر کردن» یک کلمه به معنای تکرار صرف یک مفهوم نیست، بلکه وسیله ای برای ایجاد زیرمتن شاعرانه می شود که محتوای بیانیه را عمیق تر می کند.

با رشته کردن کلمات یکسان می توانید ماهیت برداشت های بصری را منعکس کنید ( اما پیاده نظام به درختان کاج، درختان کاج، درختان کاج بی انتها ادامه می دهد.- Vl. لوگوفسکوی).

از تکرارهای واژگانی می توان به عنوان ابزار طنز نیز استفاده کرد. در متن تقلید، مجموعه ای از کلمات و عبارات یکسان، کمدی موقعیت توصیف شده را منعکس می کند: خیلی مهم است که بتوانیم در جامعه رفتار کنیم. اگر هنگام دعوت یک خانم به رقص، پای او را گذاشته اید و او وانمود می کند که متوجه این موضوع نمی شود، باید وانمود کنید که متوجه نمی شوید، همانطور که او متوجه شد، اما وانمود کرد که متوجه نمی شود.(روزنامه ادبی).

بنابراین، تکرارهای کلامی در گفتار می تواند کارکردهای سبکی مختلفی را انجام دهد. این باید هنگام ارزیابی سبکی استفاده از کلمه در نظر گرفته شود.

طول جمله

شرط مهم غنای اطلاعات است مختصر بودن گفتارگفتگو در مورد گفتار فشرده و طولانی همیشه به مقایسه ساختارهای نحوی مختلف ختم می شود. به هر حال، همین فکر را می توان در یک جمله کوتاه و ساده و در یک جمله مفصل و پیچیده قرار داد. چه چیزی را ترجیح دهیم - ساخت و سازهای ساده یا پیچیده، با بسیاری از بندهای فرعی؟

پاسخ به این سوال نمی تواند بدون ابهام باشد. اگر در همه موارد بهترین راه برای بیان افکار جملات کوتاه و ساده بود، زبان مدتها پیش از عبارات بزرگ و دست و پا گیر رها می شد. هنرمندان کلمات از آنها اجتناب می کنند. ما حتی یک جمله پیچیده را در چخوف نخواهیم یافت. اما این درست نیست! قضیه چیه؟

ترجیح این یا آن ساخت نحوی در درجه اول به شکل گفتار (شفاهی یا نوشتاری)، به وظایف سبکی خاصی که گوینده یا نویسنده برای خود تعیین می کند، و در نهایت، به هجای فردی او بستگی دارد.

استفاده از جملات پیچیده یکی از ویژگی های بارز سبک های کتاب است. در گفتار محاوره ای، به ویژه در شکل شفاهی آن، ما عمدتاً از جملات ساده و اغلب از جملات ناقص استفاده می کنیم (عدم برخی کلمات با حالات چهره و حرکات جبران می شود). کمتر - پیچیده (بیشتر غیر اتحادیه). این با این واقعیت توضیح داده می شود که محتوای عبارات معمولاً به ساختارهای نحوی پیچیده ای نیاز ندارد که منعکس کننده ارتباطات منطقی- دستوری بین بخش های جمله باشد. عدم وجود حروف ربط با لحن جبران می شود، که در گفتار شفاهی اهمیت تعیین کننده ای برای بیان سایه های مختلف روابط معنایی و نحوی به دست می آورد.

بدون پرداختن به جزئیات در نحو شکل شفاهی گفتار محاوره ای، متذکر می شویم که هنگامی که در نوشتار در متون هنری و به ویژه در نمایشنامه ها منعکس می شود، جملات پیچیده غیر ربط بیشترین کاربرد را دارند. به عنوان مثال، در نمایشنامه چخوف "باغ آلبالو"، واریا: من فکر نمی کنم چیزی برای ما درست شود. او کارهای زیادی برای انجام دادن دارد، او برای من وقت ندارد ... و توجهی نمی کند. خدا رحمتش کنه دیدنش برام سخته... همه از عروسیمون حرف میزنن، همه تبریک میگن، ولی در واقعیت هیچی نیست، همه چی مثل یه خوابه.

در گفتار صحنه ای، غنای لحن فقدان حروف ربط را جبران می کند. بیایید یک آزمایش ساده انجام دهیم. بیایید سعی کنیم بخش هایی از جملات پیچیده غیر اتحادی را با حروف ربط به هم وصل کنیم: من فکر نمی کنم چیزی برای ما درست شود. او کارهای زیادی برای انجام دادن دارد ، بنابراین او برای من وقت ندارد ، بنابراین توجهی نمی کند ... همه در مورد عروسی ما صحبت می کنند ، بنابراین همه به من تبریک می گویند ، اگرچه در واقعیت چیزی وجود ندارد.

آیا متوجه شده اید که گفتار لحن زنده خود را از دست داده است؟

چنین ساختارهایی در یک گفتگوی آرام غیرطبیعی به نظر می رسند. ترکیبات مرکب نیز به آنها نزدیک هستند (در قسمت نقل شده فقط یکی استفاده شده است - با ترکیب مخالف الف).

چخوف با ارزیابی زبان یکی از نمایشنامه ها نوشت: «کلمات غیرضروری هستند که با نمایشنامه همخوانی ندارند، به عنوان مثال: «تو می دانی که اینجا نمی توانی سیگار بکشی». در نمایشنامه باید مراقب این موضوع بود.» چی".

البته از این موضوع نتیجه نمی گیرد که جملات پیچیده در گفتار هنری که بیانگر گفتار عامیانه است، وجود ندارد. آنها استفاده می شوند، اما نه اغلب، علاوه بر این، اینها، به عنوان یک قاعده، جملات دو جمله ای از ترکیب "سبک تر" هستند: عمل اصلی، Kharlampy Stridonych، این است که کار خود را فراموش نکنید. اوه، تو چی هستی... قبلاً بهت گفته بودم که امروز در صدایم نیستم(ا. چخوف).

در گفتار کتابی، ساختارهای نحوی پیچیده با انواع مختلف پیوندهای هماهنگ کننده و فرعی به طور گسترده استفاده می شود. جملات پیچیده «محض» در سبک های کتاب نسبتاً نادر هستند، زیرا آنها تنوع کاملی از ارتباطات علت و معلولی، شرطی، موقت و سایر ارتباطات را در متن بیان نمی کنند. در عین حال، یک جمله چند جمله ای ممکن است پرمشغله باشد و این امر درک متن را پیچیده می کند و آن را از نظر سبکی دست و پا گیر می کند. با این حال، این یک اشتباه عمیق است که باور کنیم عبارات کوتاه و «آسان» همیشه ارجح هستند.

گورکی به یکی از نویسندگان مبتدی نوشت: "ما باید عبارات کوتاه را بیاموزیم که آنها فقط در لحظات شدیدترین اقدامات، تغییرات سریع حرکات و خلق و خوی مناسب هستند." گفتار "صاف" گسترده به "خواننده ایده روشنی از آنچه در حال رخ دادن است، از تدریجی و اجتناب ناپذیر بودن روند تصویر شده" می دهد. در نثر خود گورکی می توان نمونه های زیادی از ساخت ماهرانه ساختارهای نحوی پیچیده یافت که توصیفی جامع از تصاویر زندگی اطراف و وضعیت شخصیت ها ارائه می دهد:

از توهینی که این گوساله جوانی که در حین صحبت با او تحقیر کرده بود و اکنون بلافاصله از او متنفر بود، از توهینی که این گوساله به او وارد کرده بود، می لرزید، زیرا چشمان آبی ناب، چهره ای برنزه سالم، بازوان کوتاه کوتاهی داشت، زیرا روستایی دارد. جایی آنجا، خانه ای در آن، زیرا مردی ثروتمند او را دعوت می کند تا دامادش شود - برای تمام زندگی، گذشته و آینده اش، و مهمتر از همه به این دلیل که او، این کودک، در مقایسه با او، چلکش، جرأت می کند که آزادی را دوست داشته باشد که بهایی نمی داند و به آن بی نیاز است.

در عین حال، جالب است بدانید که نویسنده عمداً نحو رمان "مادر" را ساده کرده است، با این فرض که در محافل کاری با صدای بلند خوانده می شود و برای درک شفاهی جملات طولانی و ساخت های پیچیده چند جمله ای ناخوشایند است.

استاد عبارت کوتاه چخوف بود که سبک او با ایجاز درخشان متمایز می شود. چخوف با دادن دستورالعمل‌ها و نصیحت‌هایی به نویسندگان معاصر، دوست داشت بر یکی از اصول بنیادی خود، «اختصار خواهر استعداد است» تمرکز کند و توصیه کرد که ساختارهای نحوی پیچیده را تا حد امکان ساده‌سازی کنند. بنابراین، هنگام ویرایش داستان کورولنکو "جنگل پر سر و صدا است"، چخوف هنگام کوتاه کردن متن تعدادی از بندهای فرعی را حذف کرد:

سبیل پدربزرگ تقریباً به کمر او آویزان است، چشمانش کسل کننده به نظر می رسد [انگار پدربزرگ مدام چیزی را به یاد می آورد و نمی تواند به خاطر بیاورد]. پدربزرگ سرش را خم کرد و یک دقیقه در سکوت نشست [سپس، وقتی به من نگاه کرد، جرقه ای از خاطره بیدار از پوسته کسل کننده ای که آنها را پوشانده بود از چشمانش عبور داد]. به زودی ماکسیم و زاخار از جنگل خواهند آمد، به هر دوی آنها نگاه کن: من به آنها چیزی نمی گویم، اما کسانی که رومن و اوپاناس را می شناختند بلافاصله می توانند ببینند که چه کسی شبیه به کسی است [اگرچه آنها دیگر پسر آن مردم نیستند، اما نوه ها...] . اوضاع اینگونه است.

در عین حال، بیهوده است اگر بگوییم چخوف خود از ساختارهای پیچیده اجتناب می کرد. در داستان های او می توان نمونه های زیادی از استفاده ماهرانه آنها را به دست آورد. نویسنده مهارت زیادی در ترکیب چندین بخش اعتباری در یک جمله پیچیده بدون کاهش وضوح یا سهولت سبک نشان داد:

و در شوراهای آموزشی، او با احتیاط، سوء ظن و ملاحظات کاملاً موردی خود در مورد این واقعیت که در سالن های ورزشی مردانه و زنانه، جوانان رفتار بدی دارند، در کلاس ها بسیار پر سر و صدا هستند، به سادگی ما را تحت فشار قرار داد - اوه، انگار نه. به مقامات برسیم، اوه، انگار چیزی اتفاق نمی افتد - و اینکه اگر پتروف از کلاس دوم و اگوروف از کلاس چهارم حذف شوند، خیلی خوب است.

ال. تولستوی در استفاده سبک از جملات پیچیده بزرگ استاد بود. جملات ساده و به خصوص کوتاه در آثار او کم است. او معمولاً هنگام به تصویر کشیدن تصاویر خاص با جملات پیچیده روبرو می شود، به عنوان مثال در توصیف طبیعت:

صبح روز بعد، خورشید درخشانی که طلوع کرد به سرعت یخ نازکی را که آبها را پوشانده بود خورد و تمام هوای گرم از تبخیرهای زمین احیا شده که آن را پر کرده بود می لرزید. علف‌های پیر و علف‌های جوانی که در سوزن‌ها ظاهر می‌شوند سبز شده‌اند، جوانه‌های ویبرونوم، مویز و توس الکلی چسبنده متورم شده‌اند...

استدلال ماهیتی فلسفی، به عنوان یک قاعده، مستلزم نحو پیچیده است. بیایید شروع رمان "رستاخیز" را به یاد بیاوریم:

مردم هر چقدر هم که چند صد هزار نفر را در یک مکان کوچک جمع کرده بودند تلاش کردند تا زمینی را که روی آن جمع شده بودند از شکل و شمایل درآورند، هر چقدر زمین را سنگ زدند تا چیزی روی آن رشد نکند، هر چقدر هم که همه چیز را پاک کردند. علف‌های در حال رشد، هر چقدر هم که زغال‌سنگ و روغن می‌کشیدند. آفتاب گرم شد، علف ها که زنده شدند، رشد کردند و سبز شدند، هر جا که خراشیده نشد، نه تنها در چمن های بلوارها، بلکه در میان تخته سنگ ها، و غان، صنوبر، گیلاس پرنده، چسبناکشان شکوفا شد. برگهای بو، نمدار جوانه های ترکیده خود را باد کردند. جکداوها، گنجشک ها و کبوترها از قبل با خوشحالی لانه های خود را در بهار آماده می کردند، و مگس ها در نزدیکی دیوارها وزوز می کردند که توسط خورشید گرم شده بود. گیاهان، پرندگان، حشرات و بچه ها شاد بودند. اما مردم - افراد بزرگ و بالغ - دست از فریب و شکنجه خود و یکدیگر برنداشتند. مردم بر این باور بودند که آنچه مقدس و مهم است، این صبح بهاری نیست، نه این زیبایی دنیای خدا که برای خیر و صلاح همه موجودات داده شده است - زیبایی ای که باعث صلح، هماهنگی و عشق می شود، بلکه آنچه مقدس و مهم است آن چیزی است که خودشان اختراع کرده اند. به منظور حکومت بر یکدیگر دوست

از یک طرف، طرح های پیچیده، از سوی دیگر - ساده، "شفاف"، بر مقایسه متضاد تراژدی روابط انسانی و هماهنگی در طبیعت تأکید می کنند.

یادآوری ارزیابی سبکی چخوف از نحو تولستوی جالب است. چخوف یک توجیه زیباشناختی برای تعهد نویسنده بزرگ به نحو پیچیده یافت.

I.S. شوکین سخنان چخوف را به یاد آورد: «آیا به زبان تولستوی توجه کرده‌اید؟ دوره های بسیار زیاد، پیشنهادها یکی بر روی دیگری انباشته شده است. فکر نکنید که این یک تصادف است، این یک عیب است. این هنر است و بعد از کار می آید. این دوره‌ها احساس قدرت می‌دهند.» در اثر ناتمام چخوف «نامه»، همین ارزیابی مثبت از دوره های تولستوی بیان شده است: «... چه فواره ای از زیر این «که» می جوشد، چه اندیشه انعطاف پذیر، هماهنگ و عمیقی در زیر آن نهفته است، چه حقیقت فریادی. !»

سخنرانی هنری تولستوی منعکس کننده تحلیلی پیچیده و عمیق از زندگی به تصویر کشیده شده است. نویسنده در تلاش است تا نتیجه مشاهدات خود را (که ارائه آن در قالب جملات ساده و کوتاه آسان است) به خواننده نشان دهد، بلکه خود جستجوی حقیقت را نشان دهد.

جریان افکار و تغییرات احساسات پیر بزوخوف اینگونه توصیف می شود:

او فکر کرد که رفتن به کوراگین خوب است. اما او بلافاصله کلمه افتخار خود را که به شاهزاده آندری داده بود به خاطر آورد تا از کوراگین بازدید نکند.

اما بلافاصله، همانطور که در مورد افرادی به نام بی‌نخاع‌ها اتفاق می‌افتد، او چنان مشتاقانه می‌خواست که یک بار دیگر این زندگی بی‌نقص را که برایش آشنا بود، تجربه کند که تصمیم گرفت برود. و بلافاصله این فکر به ذهنش خطور کرد که این کلمه معنایی ندارد ، زیرا حتی قبل از شاهزاده آندری نیز به شاهزاده آناتولی این کلمه را داده بود که با او باشد. در نهایت، او فکر کرد که همه این کلمات صادقانه چیزهای متعارفی هستند که معنای مشخصی ندارند، به خصوص اگر می فهمید که شاید فردا یا بمیرد یا اتفاقی چنان خارق العاده برایش بیفتد که دیگر نه صادق باشد و نه ناصادق... به کوراگین رفت.

با تجزیه و تحلیل این متن، می توانیم آن را به یک جمله کوتاه تبدیل کنیم: علیرغم قولی که به شاهزاده آندری داد، پیر به کوراگین رفت.اما برای نویسنده مهم است که مسیر قهرمان را به این تصمیم نشان دهد، مبارزه در روح او، از این رو نوع پیچیده جملات. N.G. چرنیشفسکی بر این توانایی تولستوی در انعکاس «دیالکتیک روح» قهرمانانش تأکید کرد: در دنیای معنوی آنها، «برخی احساسات و افکار از دیگران ایجاد می شود. او علاقه مند است مشاهده کند که چگونه احساسی که مستقیماً از یک موقعیت یا تصوری نشأت می‌گیرد، تحت تأثیر خاطرات و قدرت ترکیب‌هایی که توسط تخیل نمایش داده می‌شود، به احساسات دیگر منتقل می‌شود، دوباره به نقطه شروع قبلی بازمی‌گردد و دوباره سرگردان می‌شود. دوباره، در طول کل زنجیره خاطرات تغییر می کند. چگونه یک فکر که از اولین احساس زاده شده است، به افکار دیگر منتهی می شود، بیشتر و بیشتر پیش می رود..."

در عین حال، قابل توجه است که لئو تولستوی در اواخر دوره کار خود، الزام اختصار را مطرح می کند. از دهه 90، او به طور مداوم توصیه می کند که نثر A. S. Pushkin، به ویژه "داستان بلکین" را با دقت مطالعه کند. او به منشی شخصی خود N.N. «نظرات کوتاه در مورد موضوع. خوبی این است که شما را به فکر وادار می کنند. به همین دلیل است که من برخی از بلندهایم را دوست ندارم، همه چیز در آنها بیش از حد جویدنی است.» اینگونه منشی او سخنان تولستوی را یادداشت می کند.

بنابراین، در گفتار هنری، استفاده سبک از ساختارهای نحوی پیچیده تا حد زیادی با ویژگی های سبک نگارش نویسنده فردی تعیین می شود، اگرچه سبک "ایده آل" به نظر لکونیک، "سبک" می رسد و نباید با ساختارهای پیچیده سنگین بارگذاری شود.

دقت در استفاده از واژگانکلمات باید دقیقاً مطابق با معنای آنها استفاده شوند، یعنی. معنی هر کلمه معنی دار معنای لغوی دارد و نام پدیده ها و اشیاء واقعیت را می دهد که مفاهیم خاصی در ذهن ما با آنها مطابقت دارد.

ترکیب کلمات.برای استفاده صحیح از کلمات در گفتار، دانستن معنای دقیق آنها کافی نیست، همچنین باید ویژگی های سازگاری واژگانی سازگاری واژگانی را در نظر گرفت. توانایی آنها در ارتباط با یکدیگر بنابراین، صفت های "مشابه" طولانی، طولانی، طولانی، طولانی مدت، طولانی به طرق مختلف به اسم ها "جذب" می شوند: دوره طولانی، دوره طولانی (اما نه طولانی، طولانی، طولانی مدت). راه طولانی، راه طولانی؛ کارمزد بلند مدت، وام بلند مدت. اغلب کلمات با یک معنی می توانند سازگاری واژگانی متفاوتی داشته باشند (ر.ک: یک دوست واقعی - یک سند واقعی). ترکیب کلمات در عبارات ممکن است با انواع مختلفی از محدودیت ها مواجه شود. اولاً، ممکن است کلمات به دلیل ناسازگاری معنایی آنها ترکیب نشوند (نارنجی بنفش، خم شدن به عقب، آب می سوزد). ثانیاً ، ترکیب کلمات در یک عبارت به دلیل ماهیت دستوری آنها قابل حذف است (مال من - شنا ، نزدیک - شاد). ثالثاً، ترکیب کلمات می تواند به دلیل ویژگی های واژگانی آنها مختل شود (کلماتی که مفاهیم به ظاهر سازگار را نشان می دهند ترکیب نمی شوند؛ آنها می گویند باعث غم و اندوه، دردسر می شود، اما نمی توان گفت که باعث شادی، لذت می شود). بسته به محدودیت های حاکم بر ترکیب کلمات، سه نوع سازگاری متمایز می شود: سازگاری معنایی (از اصطلاح "معناشناسی" - معنای کلمه)، سازگاری دستوری (به طور دقیق تر، نحوی) و سازگاری واژگانی.

افزونگی گفتار. توانایی یافتن کلمات دقیق برای نامگذاری مفاهیم خاص به دستیابی به اختصار در بیان افکار کمک می کند و برعکس، درماندگی سبکی نویسنده اغلب منجر به افزونگی گفتار - پرحرفی می شود. پرحرفی به اشکال مختلفی می آید. اغلب می توان توضیح وسواس گونه ای از حقایق شناخته شده را مشاهده کرد: مصرف شیر یک سنت حسنه است، فقط بچه ها شیر نمی خورند، نیاز به شیر، عادت به شیر تا پیری ادامه دارد. آیا این عادت بدی است؟ آیا باید آن را رها کنم؟ - نه! چنین صحبت های بیهوده ای به طور طبیعی توسط ویراستار سرکوب می شود: استدلال هایی که ارزش اطلاعاتی را نشان نمی دهند در طول ویرایش ادبی حذف می شوند. با این حال، چنین ویرایش-کاهشی مستقیماً با سبک شناسی واژگانی مرتبط نیست، زیرا بر جنبه واژگانی متن تأثیر نمی گذارد، بلکه محتوای آن را تحت تأثیر قرار می دهد. گاه مظهر زائد گفتار به پوچی می رسد: جسد مرده بود و آن را پنهان نمی کرد. سبک‌شناسان چنین نمونه‌هایی از پرحرفی را Lyapalissiadas Lapalissiades می‌نامند. افراط در گفتار می تواند به شکل پلئوناسم باشد. Pleonasm Pleonasm (از gr. pleonasmos - افراط) استفاده در گفتار از کلماتی است که از نظر معنایی نزدیک و در نتیجه زائد هستند (ماهیت اصلی، روال روزمره، بیهوده ناپدید می شود، پیش بینی گنجینه های ارزشمند، تاریکی تاریک و غیره). ). غالباً هنگام ترکیب مترادفهای بوسیده و بوسیده، پلئوناسم ظاهر می شود. طولانی و ماندگار؛ شجاع و شجاع؛ فقط، فقط با این حال، با این حال; بنابراین، برای مثال. انواع Pleonasmpleonasm Tautology tautology است (از gr. tauto - همان، logos - کلمه). توتولوژی به عنوان پدیده‌ای از سبک‌شناسی واژگانی می‌تواند هنگام تکرار کلمات با یک ریشه (داستان بگویید، چندین بار ضرب کنید، سؤال بپرسید، دوباره از سر بگیرید) و همچنین هنگام ترکیب یک کلمه خارجی و روسی که معنای آن را تکرار می‌کند (سوغاتی‌های به یاد ماندنی) به وجود آید. ، برای اولین بار معرفی شد، یک پدیده غیرعادی که لایتموتیف را به حرکت در می آورد). در مورد اخیر، آنها گاهی در مورد Tautology: Hidden hidden Tautology صحبت می کنند.

نارسایی گفتارینگرش سهل انگارانه نسبت به زبان می تواند باعث نارسایی گفتار شود - حذف تصادفی کلمات لازم برای بیان دقیق افکار: مدیریت باید برای رهایی از این بی تفاوتی تلاش کند (از دست رفته است). تابلوهای رنگ روغن در قاب قرار می گیرند (نوشته نشده است). اختلال گفتار اغلب در گفتار شفاهی زمانی اتفاق می‌افتد که گوینده عجله داشته باشد و بر صحت گفته نظارت نداشته باشد. در صورتی که "گوینده" با استفاده از میکروفون به افراد حاضر خطاب کند، موقعیت های کمیک ایجاد می شود. به دلیل نارسایی گفتار، ارتباط دستوری و منطقی کلمات در یک جمله مختل می شود، معنای آن مبهم است. حذف کلمات می تواند به طور کامل افکار نویسنده را مخدوش کند: برای بهبود شاخص های تولید، لازم است همه کارگران درگیر در مسائل اقتصادی متحد شوند (لازم است: تلاش همه کارگران متحد شود). به دلیل سرمای اتاق، ما فقط شکستگی های فوری انجام می دهیم - روی درب اتاق اشعه ایکس یک اخطار وجود دارد (این به تصاویر فوری شکستگی اشعه ایکس اشاره دارد). حذف یک کلمه می تواند خطاهای منطقی مختلفی ایجاد کند. بنابراین، فقدان پیوند لازم در بیان اندیشه به الوگیسم می انجامد: زبان قهرمانان شولوخوف با قهرمانان سایر نویسندگان تفاوت شدیدی دارد (زبان قهرمانان شولوخوف را فقط می توان با زبان قهرمانان سایر نویسندگان مقایسه کرد. ) شرایط شهر با شرایط روستا متفاوت است (مقایسه شرایط زندگی در شهر فقط با شرایط زندگی در روستا جایز است). اغلب، در نتیجه از دست دادن یک کلمه، جایگزینی یک مفهوم رخ می دهد. به عنوان مثال: بیمارانی که به مدت سه سال به کلینیک سرپایی مراجعه نکرده اند در بایگانی قرار می گیرند - ما در مورد کارت های بیمار صحبت می کنیم و از متن چنین می شود که "بیماران به بایگانی ارسال می شوند." محتوای اطلاعاتی ناکافی جمله ای که در آن کلمات و عبارات مهم حذف شده است، به ویژه اغلب منجر به پوچ بودن عبارت می شود.