مشکلات کار استاد و مارگاریتا (میخائیل بولگاکوف). مسائل فلسفی رمان استاد و مارگاریتا مشکل اصلی استاد و مارگاریتا

هر نویسنده روح خود را در آثار خود می گذارد، دیدگاه خود را نسبت به مسائل خاصی که بشر در این مرحله از رشد خود با آن مواجه است یا قرن ها پیش است. تعداد این سوالات متفاوت است: در برخی از آثار ممکن است دو یا سه مورد وجود داشته باشد، در برخی دیگر - بیش از ده. به نظر من یکی از این آثار چند مسئله ای را می توان رمان میخائیل آفاناسیویچ بولگاکوف "استاد و مارگاریتا" دانست.

در این کتاب یکی از جالب ترین ها تصویر مارگاریتا است. شخصیت اصلی این رمان ویژگی هایی مانند انتقام جویی و رحمت، ظلم و از خود گذشتگی را با هم ترکیب می کند. عجیب به نظر می رسد، اما بدون سایه نور وجود ندارد. افراد ایده آل را نمی توان یافت زیرا وجود ندارند. هر کس دارای دو طرف تاریک و روشن است. رحمت و از خود گذشتگی زمانی ظاهر شد که معشوق استاد داستان فریدا را آموخت.

کارشناسان ما می توانند مقاله شما را با توجه به معیارهای آزمون یکپارچه دولتی بررسی کنند

کارشناسان از سایت Kritika24.ru
معلمان مدارس پیشرو و کارشناسان فعلی وزارت آموزش و پرورش فدراسیون روسیه.

با وجود ممنوعیت شدید، مارگاریتا توجه ویژه ای به این میهمان توپ Woland نشان داد. فریدا با کشتن فرزندش مرتکب گناه شد که به خاطر آن مجازات شد. زندگی او به یک کابوس تبدیل شد و هر شب را به بدترین لحظات وجودش تبدیل کرد. زن جوانی که به دنبال رستگاری بود، آن را در شخص شخصیت اصلی پیدا کرد که آرزوی خود را قربانی کرد، که می‌توان از آن به نام نجات استاد استفاده کرد. مارگاریتا این آرزو را صرف مهمانی از توپ شیطان کرد که زندگی برای اولین بار او را با او گرد هم آورد. آیا این رحمت و ایثار نیست؟

این عقیده وجود دارد که بسیاری از مردم رمان "استاد و مارگاریتا" را دوست ندارند زیرا شیطان در آن شیطان نیست، بلکه خود مردم است. من با این نظر موافقم، زیرا معتقدم وولند یک شخصیت منفی نیست. او در عوض شخصیتی بی طرف است که رذیلت های انسانی را افشا می کند و مردم را به خاطر جنایاتشان مجازات می کند. یک لحظه بسیار شاخص در Variety مربوط به سقوط پول از سقف. تماشاگران شروع به گرفتن آنها کردند، هیجان زیاد شد، این کلمات شنیده شد: "این مال من بود؟" همه سعی کردند قطعه بزرگتر و شیرین تری تهیه کنند. من معتقدم که هدف شیطان این بود که بفهمد آیا در دوره ای که او از دنیای ما دور بود آیا مردم تغییر کرده اند یا خیر. جلسه جادوی سیاه تمام سفر آقا و همراهانش را خلاصه کرد: «مردم مثل مردم هستند، اما همیشه همینطور بوده است... خب، بی‌اهمیت هستند. خوب... و رحمت گاهی به در دلشان می زند... آدم های معمولی... در کل شبیه قدیمی ها هستند...»

بسیاری از آثار نویسندگان مختلف نیز مشکلی مانند خلاقیت را آشکار می کنند. در این اثر، او از طریق تصویر استاد نشان داده شده است. این مرد کارش را رها کرد تا رمان بنویسد و روحش را در آن ریخت. او بعداً به مردی بی خانمان اعتراف کرد که پس از اینکه رمانش توسط لاتونسکی مورد انتقاد قرار گرفت، «روزهای بی‌نشاط پاییزی» فرا رسید. تفاوت شخصیت اصلی با اعضای سازمان Massolit این بود که او بیشتر به فکر خلاقیت بود تا رفاه حال آشنایانش.

من معتقدم راز اصلی موفقیت این رمان این است که بولگاکف موفق شد طرحی خارق العاده و زیرمتن عمیق فلسفی را با هم ترکیب کند. هر خواننده ای در این اثر مشکلاتی را پیدا می کند که به او نزدیک است.

به روز رسانی شده: 2017/08/26

توجه!
اگر متوجه اشتباه یا اشتباه تایپی شدید، متن را برجسته کرده و کلیک کنید Ctrl+Enter.
با انجام این کار، مزایای بسیار ارزشمندی را برای پروژه و سایر خوانندگان فراهم خواهید کرد.

از توجه شما متشکرم.

سرنوشت سختی برای آثار A. در زمان حیات نویسنده تنها قسمت اول رمان او منتشر شد

«گارد سفید»، کتابی با نثر خارق‌العاده و طنز، مجموعه‌ای از داستان‌ها «یادداشت‌های یک دشمن جوان» و تعداد زیادی فیلیون روزنامه. فقط در دهه شصت گسترده شد

چه شهرت و، افسوس، شکوه پس از مرگ. میخائیل آفاناسیویچ در مه 1891 در کیف در خیابان Vozdvizhenskaya متولد شد. پدرش معلم مدرسه علمیه بود و مادرش در جوانی به معلمی مشغول بود. خانه در Andreevsky Spusk، فضای گرم خانواده، هوش و تحصیلات برای همیشه در ذهن نویسنده باقی ماند.

پس از فارغ التحصیلی از اولین سالن بدنسازی کیف، وارد دانشکده پزشکی دانشگاه شد. میخائیل مانند دیگر چهره‌های فرهنگ روسیه که از یک محیط طبقاتی مختلط آمده‌اند و تحصیلات عالی دریافت کرده‌اند، ایده‌های روشنی در مورد افتخار یک روشنفکر روسی داشت که هرگز تغییر نکرد.

به جرات می توان گفت که اثر نهایی که تمام ایده ها و افکار نویسنده را در آثار قبلی به صدا درآورده بود، رمان "استاد و مارگاریتا" بود؟ جای تعجب نیست که این رمان چند صدایی، سرشار از مسائل پیچیده فلسفی و اخلاقی است و طیف وسیعی از موضوعات را در بر می گیرد. مقالات انتقادی زیادی درباره استاد و مارگاریتا نوشته شده است و این رمان توسط محققان ادبی از سراسر جهان مورد مطالعه قرار گرفته است. رمان حاوی چندین لایه معنایی است.

بیایید سعی کنیم مشکلات اثر و ارتباط آن با شخصیت های اصلی رمان را به اختصار بیان کنیم. عمیق ترین مشکل فلسفی - مسئله رابطه بین قدرت و شخصیت، قدرت و هنرمند - در چندین خط داستانی منعکس شده است. این رمان حاوی فضای ترس و آزار و اذیت سیاسی دهه 1930 است که خود نویسنده با آن مواجه شده است. بیش از همه، موضوع ظلم، آزار و اذیت یک فرد خارق العاده و با استعداد توسط دولت در سرنوشت استاد وجود دارد. بی جهت نیست که این تصویر تا حد زیادی اتوبیوگرافیک است. با این حال، مضمون قدرت، تأثیر عمیق آن بر روانشناسی و روح انسان، در داستان یشوا و پیلاطس نیز نمود پیدا می کند.

اصالت ترکیب رمان در این واقعیت نهفته است که داستانی بر اساس طرح انجیل در بافت طرح داستان درباره سرنوشت ساکنان مسکو - داستان یشوا هانوزری و پونتیوس پیلاتس - تنیده شده است. یک روانشناسی ظریف در اینجا آشکار می شود. پیلاطس حامل قدرت است. این دوگانگی قهرمان، درام معنوی او را تعیین می کند. قدرتی که در اختیار دادستان است با انگیزه روح او که خالی از حس عدالت و خیر و شر نیست در تعارض است. یشوا که از صمیم قلب به آغاز روشن در انسان اعتقاد دارد، نمی تواند اعمال قدرت، استبداد کور آن را درک کند و بپذیرد. فیلسوف بیچاره در مواجهه با قدرت ناشنوا می میرد. با این حال، یشوآ شک و توبه را در روح پیلاطس القا کرد، که برای قرن ها سرپرست را عذاب داد. بنابراین، ایده قدرت در رمان با مشکل رحمت و بخشش پیوند خورده است.

برای درک این مسائل، تصویر مارگاریتا و سرنوشت پس از مرگ دو قهرمان که یکدیگر را دوست دارند مهم است. برای الف، رحمت بالاتر از انتقام است، بالاتر از منافع شخصی. مارگاریتا آپارتمان منتقد لاتونسکی را که استاد را کشت، اما پیشنهاد نابود کردن دشمنش را رد می‌کند. بعد از توپ در نزد شیطان

قهرمان اول از همه فریدا رنج کشیده را می خواهد و تمایل پرشور خود را برای بازگرداندن استاد فراموش می کند.

به قهرمانان خود مسیر تجدید و تحول معنوی را نشان می دهد. این رمان با عرفان و اپیزودهای خارق‌العاده‌اش، عقل‌گرایی، کینه‌گرایی، ابتذال و پستی و غرور و کری معنوی را به چالش می‌کشد. بنابراین، برلیوز با اعتماد به نفس خود راضی به آینده، نویسنده را زیر چرخ های تراموا به سمت مرگ سوق می دهد. برعکس، ایوان بزدومنی معلوم می شود که می تواند خود را متحول کند و تصورات غلط گذشته را رها کند. در اینجا انگیزه جالب دیگری مطرح می شود - انگیزه بیداری معنوی، که با از دست دادن چیزی که در یک جامعه بی اثر عقل تلقی می شود، به وجود می آید. در یک بیمارستان روانی است که ایوان بزدومنی تصمیم می گیرد دیگر از شعرهای رقت انگیز خود ننویسد. الحاد ستیزه جویانه را محکوم می کند که مبنای اخلاقی واقعی ندارد. ایده مهم نویسنده که توسط رمانش تأیید شده است، ایده جاودانگی هنر است. وولند می گوید: «دستنوشته ها نمی سوزند. اما بسیاری از ایده های روشن در بین مردم به لطف دانش آموزانی که کار معلم را ادامه می دهند زندگی می کنند. این لوین ماتوی است. ایوانوشکا چنین است، که استاد به او دستور می دهد که "دنباله ای" برای رمانش بنویسد. بنابراین، نویسنده تداوم ایده ها، وراثت آنها را اعلام می کند. تفسیر بولگاکف از عملکرد «نیروهای شیطانی»، شیطان، غیرعادی است. وولند و همراهانش در حالی که در مسکو بودند، نجابت و صداقت را به زندگی بازگرداندند، شر و دروغ را مجازات کردند. این Woland است که استاد و دوست دخترش را به "خانه ابدی" خود می آورد و به آنها آرامش می دهد. موتیف صلح نیز در بولگاکوفسکیرمان

ما نباید تصاویر روشن زندگی مسکو را فراموش کنیم که به دلیل بیان و وضوح طنز آنها قابل توجه است. یک مفهوم وجود دارد "بول" Gakovskaya Moscow" که به لطف استعداد نویسنده برای توجه به جزئیات دنیای اطراف و بازآفرینی آنها در صفحات آثارش ظاهر شد.

مشکلات رمان «استاد و مارگاریتا» پیچیده و متنوع است. با این حال می توان گفت که هر خواننده ای به شیوه خود به اعماق نفوذ می کند. بولگاکوفسکیایده ها، کشف جنبه های جدید استعداد نویسنده. یک خواننده با روح حساس و ذهن توسعه یافته نمی تواند عاشق این اثر غیر معمول، درخشان و جذاب نشود. به همین دلیل است که استعداد طرفداران صادق زیادی را در سراسر جهان به دست آورده است.

هر خواننده "انجیل" خود را دارد. M. A. Bulgakov آثار متعددی را به مردم ارائه کرد که می توانند ادعای چنین عنوان بالایی داشته باشند. اول از همه، خواننده به ذهن رمان "استاد و مارگاریتا" می رسد.

تنهایی مثل هوایی است که قهرمانان تنفس می کنند

تنهایی واقعیت اولیه وجود انسان است. مردم تنها به دنیا می آیند، مرگ نیز یک امر تنهایی است. و اگر بخواهیم کاملاً صادق باشیم، یک شخص نمی تواند واقعاً زندگی خود را با کسی تقسیم کند. شما می توانید با موفقیت ازدواج کنید، یک دسته بچه به دنیا بیاورید، اما در اعماق وجودتان کاملا تنها بمانید.

به نظر می رسد که این دقیقاً همان چیزی است که M. A. Bulgakov در رمان فنا ناپذیر خود بیان کرده است. بیشتر شخصیت های اصلی او همیشه تنها هستند: وولند، پیلاتس، یشوا، ایوان بزدومنی، استاد، مارگاریتا. تنهایی برای آنها آنقدر طبیعی است که حتی متوجه آن نمی شوند.

برای نشان دادن چگونگی آشکار شدن رمان «استاد و مارگاریتا»، در تحلیل خود از قهرمانی به قهرمان دیگر حرکت می‌کنیم.

وولند

آیا شیطان می تواند همراه یا شریکی داشته باشد؟ یا شاید دوستان؟ البته نه. او محکوم به تنهایی است. در همان ابتدای رمان، M.A. برلیوز از مشاور می پرسد: "پروفسور، تنها به ما مراجعه کردی یا با همسرت؟" وولند پاسخ می دهد: "تنها، تنها، من همیشه تنها هستم." و در عین حال، "پروفسور جادوی سیاه" در مقایسه با سایر قهرمانان، البته به دلیل همراهی اش، شاید کمترین تنهایی را داشته باشد. هیچ احساس دردناکی از ناامیدی از این شرکت عجیب و غریب ناشی نمی شود، احتمالاً به این دلیل که آنها نه برای سرگرمی، بلکه برای نجات استاد و دادن توپ "صد پادشاه" وارد مسکو شده اند.

ما باید بر این دستور خاص پافشاری کنیم، زیرا تعطیلات سالانه می توانست در هر شهری از جهان برگزار شود، اما مسکو در دهه 1930 تصادفی انتخاب نشد، یعنی به این دلیل که استاد و رمانش درباره پونتیوس پیلاتس آنجا بودند. این پرتره وولند در زمینه موضوع «مشکل تنهایی در رمان استاد و مارگاریتا» است.

پونتیوس پیلاطس

با پیلاطس نیز از همان ابتدا همه چیز مشخص می شود. او تنهاست تنها موجودی که او به آن وابسته است سگش بونگا است. دادستان به خاطر سردرد طاقت فرسا می خواهد بمیرد. او باید استراحت کند، اما نه، او باید از یک ولگرد بازجویی کند. طبق شایعات، او مردم را متقاعد کرد که معبد را خراب کنند.

سپس این ولگرد به طور معجزه آسایی دادستان را شفا می دهد و طوری با او صحبت می کند که افراد کمی به خود اجازه می دهند. با وجود این ، هژمون آماده است تا "فیلسوف" را رها کند ، اما بعد معلوم می شود که یشوآ نیز مقصر است ، طبق قانون ، دادستان باید نجات دهنده خود را به صلیب بکشد ، زیرا هیچ چیز وحشتناک تر از جنایت علیه سزار نیست. .

پیلاتس هر کاری که ممکن است برای جلوگیری از این فاجعه انجام می دهد، اما، متأسفانه، تلاش های او بیهوده است. در طول داستان یک تحول روحی برای او اتفاق می افتد. او غیرقابل تشخیص تغییر می کند و متوجه می شود که در واقع ولگردی که سنهدرین نمی خواست او را ببخشد، به اندازه بونگا به او نزدیک است، اگرچه هیچ دلیل منطقی برای این کار وجود ندارد. مشکل تنهایی در رمان "استاد و مارگاریتا" نوشته بولگاکف بدون تصویر پونتیوس پیلاتس غیرقابل تصور است.

او شاید تنهاترین و غم انگیزترین شخصیت رمان باشد. و بدون او، کار چهره ای کاملاً متفاوت و عمق متفاوتی داشت. تمام عذاب های بعدی: مهتاب، بی خوابی، جاودانگی در مقایسه با لحظه ای که پیلاطس تنها دوست خود - یشوا را از دست داد، چیزی نیست.

تا کنون موضوع «مشکل تنهایی در رمان «استاد و مارگاریتا» با لحنی غم انگیز حفظ شده است. متأسفانه در مورد سرنوشت ایوان بزدومنی هیچ چیز تغییر نمی کند

ایوان بزدومنی

با شخصیت هایی که واقعیت رمان شوروی را نشان می دهند، همه چیز پیچیده تر است. تنهایی آنها تنها در موقعیت های مرزی آشکار می شود - نقاطی از وجود انسان که زندگی به مرزهای خود نزدیک می شود (مرگ یا جنون).

این اتفاق با شاعر I. Bezdomny رخ داد که فقط در یک بیمارستان روانی متوجه شد که زندگی او قبلاً چقدر اشتباه بوده است. درست است که چهره ایوان بزدومنی به هر نحوی غم انگیز است - زندگی حقیقت بی خانمانی را برای او آشکار کرد، اما در ازای آن چیزی نداد. ایوان امیدی به نجات ندارد.

شخصیت های اصلی

استاد و مارگاریتا تنها جفت شخصیت‌هایی هستند که داستانشان به خوبی به پایان می‌رسد، اما نه در این واقعیت، بلکه فقط در «دنیای دیگر». اگر این داستان را از ذوق رمانتیک رها کنیم، معلوم می شود که این تنهایی بوده است که آن ها را در آغوش یکدیگر هل داده است.

شوهر مارگاریتا در رمان نیست (او فقط در کلام او حضور دارد)، اما خواننده می فهمد که به احتمال زیاد، شوهرش خسته کننده است، تا حد ابتذال عمل می کند و فقط در مسائل خانگی یا تجاری باهوش است، به همین دلیل است که زن می خواست پرواز کند

استاد نیز او چیزی جز یک زیرزمین و یک رمان در مورد پونتیوس پیلاتس ندارد و او مانند هیچ کس دیگری به عشق یک زن زیبا نیاز ندارد. درست است، با توجه به اینکه این زوج اصلاً پول ندارند، فقط عشق قوی آنها را کنار هم نگه می دارد و شاید ترس از بازگشت به تنهایی کامل و کامل خود. به طور کلی، نمی توان با اطمینان گفت که آیا بین آنها عشق وجود داشته است یا خیر. اگر او بود، احتمالاً بیمار و لنگ بود، اما قطعاً ترس از تنها ماندن وجود داشت. به نظر می رسد که مشکل تنهایی در رمان بولگاکف "استاد و مارگاریتا" حتی در جایی که در نگاه اول عشق زندگی می کند پنهان است.

ذهن استاد دقیقاً به این دلیل تغییر کرد که نتوانست با بار امیدها و آرزوهای برآورده نشده کنار بیاید. او واقعاً روی رمان، روی انتشار آن حساب می کرد، اما این مقاله با انتقاداتی مواجه شد که راه او را به جهان بسته بود.

استاد دیگر نمی توانست مارگاریتا را عذاب دهد. "قایق عشق به زندگی روزمره برخورد کرد." یا بهتر است بگویم، استاد به سادگی وجدان داشت، اما بعد وولند آمد و همه چیز را درست کرد. درست است، حتی قدرت او برای نجات زن و شوهر در این زندگی و نه در زندگی دیگر کافی نبود.

رمان M. A. Bulgakov اثری چند لایه است

بر این اساس، مشکلات رمان «استاد و مارگاریتا» به موضوع تنهایی محدود نمی شود. استعداد نویسنده در این است که خواننده نمی تواند با قاطعیت بگوید موضوع اصلی این رمان اسرارآمیز چیست: آیا "انجیل میخائیل بولگاکوف" (عنوان کتاب الکساندر زرکالف) است که به این معنی است که مسائل مذهبی را اشغال می کند. مکان اصلی در آن یا شاید نکته اصلی طنزی است که علیه واقعیت شوروی است؟

رمان به یکباره درباره همه چیز است و برای اینکه یکپارچگی آن نقض نشود، بهتر است آن را به مولکول ها و اجزاء تقسیم نکنید. این احتمالاً کلی ترین پاسخ به این سؤال است که چه مشکلاتی در رمان "استاد و مارگاریتا" وجود دارد.

فلسفه به عنوان نشانه ای از کلاسیک های عالی

به طور کلی پذیرفته شده است که فلسفه چیزی خسته کننده است و جایی در دیوارهای آکادمی ها زندگی می کند. همه اینها قطعاً برای یک فانی صرف غیرقابل دسترس است. این ایده رایج و اساساً نادرست "عشق به خرد" است. در واقع در زندگی هر فرد (و حتی بیشتر از آن هنرمند) زمانی فرا می رسد که به خدا، سرنوشت و تنهایی انسان می اندیشد. معمولاً نوشتن چنین آثاری دشوار است، خواندن آنها دشوار است، اما به طور غیرعادی چیزهای زیادی به انسان می دهند. چنین خلاقیت های زیادی هم در روسی و هم در کلاسیک های جهانی وجود دارد، بنابراین به طور فرضی موضوع مقاله می تواند اینگونه باشد: "مشکل تنهایی در ...". استاد و مارگاریتا تصادفی انتخاب نشدند، زیرا این شخصیت ها و کتاب مربوط به آنها در بین روس های مدرن بسیار محبوب هستند.

کورت وونگات و میخائیل بولگاکف: دو دیدگاه در مورد مشکل تنهایی

درست مثل کلاسیک ما، او در تمام عمرش با مشکل تنهایی «بیمار» بوده و سعی کرده آن را به روش خودش حل کند. به عنوان مثال، در رمان "بالاگان، یا پایان تنهایی"، او پیشنهاد کرد که همه مردم در یک خانواده متحد شوند تا حتی یک فرد تنها در جهان باقی نماند (خواننده می تواند برای جزئیات بیشتر به منبع اصلی مراجعه کند). کلاسیک آمریکایی در برخی از کتاب های روزنامه نگاری خود چیزی شبیه به این نوشته است: زندگی انسان مبارزه دائمی با تنهایی است.

به نظر می رسد که بولگاکف کاملاً با این موضوع موافق است، اما آنها در مورد مسئله غلبه بر تنهایی اختلاف نظر دارند. طبق رمان ما، تنهایی (این در استاد و مارگاریتا به وضوح قابل مشاهده است) برای یک فرد غیرقابل عبور، غم انگیز و اجتناب ناپذیر است. K. Vonnegut به انسان و چشم اندازهای او خوش بینانه تر نگاه می کند، که نمی تواند شادی کند. اگر ناگهان مردم بر خودخواهی خود غلبه کنند و بفهمند که "ما همه برادر هستیم" ، امید به پیروزی بر تنهایی وجود دارد. درست است، صادقانه بگویم، به نظر یک معجزه است.

مشکلات رمان استاد و مارگاریتا

ادبیات و علم کتابداری

بیش از همه، مضمون ظلم و آزار یک فرد با استعداد فوق العاده توسط دولت در سرنوشت استاد وجود دارد. مارگاریتا آپارتمان منتقد لاتونسکی را که استاد را کشت، اما پیشنهاد نابود کردن دشمنش را رد می‌کند. پس از توپ در خانه شیطان، قهرمان اول از همه فریدا رنج کشیده را می خواهد و تمایل پرشور خود را برای بازگرداندن استاد فراموش می کند. این Woland است که استاد و دوست دخترش را به خانه ابدی آنها می آورد و به آنها آرامش می دهد.

8. مشکلات رمان استاد و مارگاریتا

عمیق ترین مشکل فلسفیروابط بین قدرت و شخصیت،قدرت و هنرمند در چندین خط داستانی منعکس شده است. این رمان حاوی فضای ترس و آزار و اذیت سیاسی دهه 1930 است که خود نویسنده با آن مواجه شده است. بیش از همه، موضوع ظلم، آزار و اذیت یک فرد خارق العاده و با استعداد توسط دولت در سرنوشت استاد وجود دارد. بی جهت نیست که این تصویر تا حد زیادی اتوبیوگرافیک است. با این حال، مضمون قدرت، تأثیر عمیق آن بر روانشناسی و روح انسان، در داستان یشوا و پیلاطس نیز نمود پیدا می کند. اصالت ترکیب رمان در این است که داستان یشوا هانوزری و پونتیوس پیلاطس بر اساس طرح انجیل در بافت طرح داستان درباره سرنوشت ساکنان مسکو تنیده شده است. در اینجا روانشناسی ظریف بولگاکف آشکار می شود. پیلاطس حامل قدرت است. این دوگانگی قهرمان، درام معنوی او را تعیین می کند. قدرتی که در اختیار دادستان است با انگیزه روح او که خالی از حس عدالت و خیر و شر نیست در تعارض است. یشوا که از صمیم قلب به آغاز روشن در انسان اعتقاد دارد، نمی تواند اعمال قدرت، استبداد کور آن را درک کند و بپذیرد. فیلسوف بیچاره در مواجهه با قدرت ناشنوا می میرد. با این حال، یشوآ شک و توبه را در روح پیلاطس القا کرد، که برای قرن ها سرپرست را عذاب داد. بنابراین، ایده قدرت در رمان با مسئله مرتبط استرحمت و بخشش.

برای درک این مسائل، تصویر مارگاریتا و سرنوشت پس از مرگ دو قهرمان که یکدیگر را دوست دارند مهم است. برای بولگاکف، رحمت بالاتر از انتقام و بالاتر از منافع شخصی است. مارگاریتا آپارتمان منتقد لاتونسکی را که استاد را کشت، اما پیشنهاد نابود کردن دشمنش را رد می‌کند. پس از توپ در خانه شیطان، قهرمان اول از همه فریدا رنج کشیده را می خواهد و تمایل پرشور خود را برای بازگرداندن استاد فراموش می کند.بولگاکف به قهرمانان خود مسیر تجدید و تحول معنوی را نشان می دهد.این رمان با عرفان و اپیزودهای خارق‌العاده‌اش، عقل‌گرایی، کینه‌گرایی، ابتذال و پستی و غرور و کری معنوی را به چالش می‌کشد. بنابراین، برلیوز با اعتماد از خود راضی به آینده، نویسنده را زیر چرخ های تراموا به سمت مرگ سوق می دهد. برعکس، ایوان بزدومنی معلوم می شود که می تواند خود را متحول کند و تصورات غلط گذشته را رها کند. انگیزه جالب دیگری در اینجا مطرح می شودانگیزه بیداری معنوی، که با از دست دادن چیزی که در یک جامعه بی اثر عقل تلقی می شود، به وجود می آید. در یک بیمارستان روانی است که ایوان بزدومنی تصمیم می گیرد دیگر از شعرهای رقت انگیز خود ننویسد. بولگاکف بی خدایی ستیزه جویانه را محکوم می کند که هیچ مبنای اخلاقی واقعی ندارد. ایده مهم نویسنده که توسط رمانش تأیید شده است، ایده جاودانگی هنر است. وولند می گوید: «دستنوشته ها نمی سوزند. اما بسیاری از ایده های روشن در بین مردم به لطف دانش آموزانی که کار معلم را ادامه می دهند زندگی می کنند. این لوی متیو است. ایوانوشکا چنین است، که استاد به او دستور می دهد که "دنباله ای" برای رمانش بنویسد. بنابراین، نویسنده تداوم ایده ها، وراثت آنها را اعلام می کند. تفسیر بولگاکف از عملکرد «نیروهای شیطانی»، شیطان، غیرعادی است. وولند و همراهانش در حالی که در مسکو بودند، نجابت و صداقت را به زندگی بازگرداندند، شر و دروغ را مجازات کردند. این Woland است که استاد و دوست دخترش را به "خانه ابدی" خود می آورد و به آنها آرامش می دهد.موتیف صلح همچنین در رمان بولگاکف قابل توجه است. ما نباید تصاویر روشن زندگی مسکو را فراموش کنیم که به دلیل بیان و وضوح طنز آنها قابل توجه است. مفهومی از "مسکو بولگاکف" وجود دارد که به لطف استعداد نویسنده برای توجه به جزئیات دنیای اطراف و بازآفرینی آنها در صفحات آثارش ظاهر شد.

بولگاکف به طور گسترده مشکل رابطه بین استاد و جامعه و چهره ها را پوشش می دهدتنهایی یک شخصیت خلاقرمان استاد، معنای تمام زندگی او، مورد قبول جامعه نیست. علاوه بر این، حتی زمانی که منتشر نشده بود، قاطعانه توسط منتقدان رد شد. استاد چه می خواست به مردم بگوید؟ او می خواست نیاز به ایمان، نیاز به جستجوی حقیقت را به آنها منتقل کند. همسو با تنهایی استادتنهایی پونتیوس پیلاطس. به نظر می رسد او همه چیز را برای یک زندگی شاد دارد: پول، قدرت، شهرت... این دقیقاً همان چیزی است که باید اطرافیانش را تشویق کند تا با او ارتباط برقرار کنند. اما حتی وقتی برای اولین بار پیلاطس را ملاقات می کنیم، متوجه نوعی اشتیاق در روح او می شویم. او هنوز احساس تنهایی نکرده است، اما تصادفی نیست که یشوا به او می گوید: "حقیقت اول از همه این است که تو سردرد داری..." یشوا وجدان را در او می بیند، نگرانی مردم را می بیند (بالاخره، عبارت «سردرد» نیز معنای مجازی دارد). تنهایی پیلاطس نه تنها دلیلی بر این نیست که او از غرور روزمره دور شده و به درک حقیقت نزدیکتر شده است. مجازات هم هست مجازات برای این واقعیت که او وجدان خود را نادیده گرفت و تصمیم گرفت قانون یرشالیم را انجام دهد و قانون بالاتر را زیر پا بگذارد.

مارگاریتا در رمان حامل استعشقی عظیم، شاعرانه و الهام گرفتهکه نویسنده آن را «ابدی» نامیده است. و هرچه خطی که این عشق در آن پدیدار می شود غیرجذاب تر، "خسته کننده تر، کج تر"تر باشد، این احساس غیرعادی تر به نظر می رسد که با "رعد و برق" چشمک می زند. مارگاریتا برای استاد می جنگد. پس از موافقت برای ملکه شدن در توپ بزرگ ماه کامل، او با کمک وولند، استاد را برمی گرداند. او همراه با او، زیر رعد و برق پاک کننده، به ابدیت می گذرد.

یکی از جالب ترین مشکلات رمان «استاد و مارگاریتا» استمشکل خلاقیتبولگاکف به روشنی و رسا دنیای معاصر ادبی را توصیف کرد که هنر کلام نویسنده معاصر را نشان می داد. می توان گفت که در اینجا نیز بولگاکف از تکنیک مقایسه انواع نویسندگان استفاده می کند. استاد موفق شد از جامعه بالاتر برود و عملاً خود را در زیرزمین جدا کند. او عملاً هیچ آشنایی در مسکو نداشت. این به او آزادی داد تا آنچه را که وجدان یک انسان اخلاقی، قلم یک نویسنده آزاده و استعداد یک استاد دیکته می کرد، بیافریند. و دیر یا زود مجبور شد رمان خود را به جهانیان نشان دهد. و سپس افرادی مانند لاتونسکی شروع به قضاوت در مورد او کردند. آیا آنها فهمیدند که در مورد ازلی دست به سوی خلقت بلند می کنند؟ شاید آنها فهمیده بودند، زیرا هر از چند گاهی ترس آنها را مانند برلیوز فرا می گرفت. این ترس پنهانی بود که علاوه بر قدرتی که آنها را تغذیه می کند و آنها را در برابر کسی قرار می دهد، قدرت های بالاتری نیز وجود دارد. اما آنها عادت کرده اند بدون اینکه از خود سوالی بپرسند زندگی کنند. نکته اصلی این است که رضایت بخش است. تصادفی نیست که صحنه‌های رستوران تا این حد شبیه صحنه‌های Satan's Great Ball است. تصویر کنایه آمیز راهروها و دفاتر اتحادیه نویسندگان که کتیبه ها کاملاً دور از خلاقیت هستند، جای هیچ تردیدی باقی نمی گذارد. این یک نوع توزیع کننده کالاهای مادی است و بس. این ربطی به خلاقیت ندارد. بنابراین کنایه بهموت و کورویف که با صدای بلند در مورد استعدادهای خانه گریبودوف فکر می کنند کاملاً قابل درک است. نویسندگان واقعی نیازی به اثبات اینکه چه کسی هستند، ندارند. اما آنها وانمود می کنند که نویسنده های بزرگی هستند. ایوان بزدومنی در ابتدا با موفقیت در این دایره قرار می گیرد. اما او دارای روح زنده است، اگرچه ذهنی توسعه نیافته دارد. فقط این مرد جوان در دورانی که معابد و روح ها در حال ویران شدن بودند، در کمال بی ایمانی بزرگ شد. در مواجهه با چیزهای نامفهوم، اول از همه دروغ می گوید و از نوشتن امتناع می ورزد. او جوان است و نویسنده امیدوار است که هنوز حقیقت را درک کند. ایوان پوپیرف استاد شد، با این حال، او به آزادی دست نیافت که بدون آن خلاقیت غیرممکن است. آیا استاد آن را به دست آورد؟ بله و خیر. بالاخره او نمی توانست برای رمانش بجنگد. به همین دلیل است که او سزاوار آرامش است. سرنوشت استاد، مانند سرنوشت ایوان بزدومنی، سرنوشت کسانی است که صادقانه و بدون سازش تلاش کردند تا دریابند حقیقت کجا و دروغ کجا و حقیقت را بشناسند. خود جی. بولگاکف به آنها امیدوار است.

استعداد بولگاکف به عنوان یک هنرمند از خدا سرچشمه گرفته است. و نحوه ابراز این استعداد تا حد زیادی با شرایط زندگی و چگونگی سرنوشت نویسنده تعیین می شد.
در اوایل دهه 20 قرن بیستم، او رمان "مهندس با سم" را تصور کرد، اما در سال 1937 نام دیگری دریافت کرد - "استاد و مارگاریتا". این اثر یک خلاقیت خارق‌العاده است که قبلاً در ادبیات روسیه دیده نشده است. این نوعی تلفیقی از طنز گوگول و شعر دانته است، تلفیقی از بالا و پایین، خنده دار و غم انگیز.
بولگاکف "استاد و مارگاریتا" را به عنوان کتابی تاریخی و روانشناختی قابل اعتماد در مورد زمان و مردم خود نوشت و به همین دلیل این رمان به یک سند انسانی منحصر به فرد از آن دوران قابل توجه تبدیل شد. اما در عین حال، این روایت، پر از افکار عمیق، به سوی آینده است. دلایلی وجود دارد که باور کنیم نویسنده امید چندانی به درک و شناخت آثار خود توسط معاصران خود نداشته است.
در رمان "استاد و مارگاریتا" آزادی شادی از تخیل خلاق و در عین حال سختگیری مفهوم ترکیبی حاکم است. شیطان بر توپ بزرگ حکومت می کند و استاد الهام گرفته، معاصر بولگاکف، رمان جاودانه اش را می نویسد. دادستان یهودا مسیح را به اعدام می فرستد، و در همان نزدیکی، شهروندان کاملاً زمینی را که در دهه های 20 و 30 قرن گذشته در خیابان های باغ و برونایای مسکو ساکن بودند، سر و صدا می کند، سرزنش می کند، سازگار می کند و خیانت می کند. خنده و غم، شادی و درد در رمان، مانند زندگی، آمیخته شده اند، اما به آن درجه از تمرکز بالا که فقط برای یک افسانه یا شعر قابل دسترسی است. «استاد و مارگاریتا» شعری غنایی و فلسفی به نثر است درباره عشق و وظیفه اخلاقی، درباره شر، درباره خلاقیت واقعی که همیشه بر غیرانسانی غلبه می کند و به نور و خوبی می گذرد.
وقایع رمان «یک بهار، در ساعت غروب بی‌سابقه‌ای داغ، در مسکو، در برکه‌های پاتریارک» آغاز می‌شود. شیطان و همراهانش در پایتخت ظاهر می شوند.
دیابولیاد، یکی از موتیف‌های مورد علاقه نویسنده، در اینجا در «استاد و مارگاریتا» نقشی کاملاً واقع‌گرایانه دارد و می‌تواند به عنوان نمونه‌ای درخشان از افشای طنزآمیز-فانتزیک از تضادهای واقعیت زنده باشد. وولند مانند رعد و برق مسکو بولگاکف را در نوردیده و انواع نادرستی و نادرستی را مجازات می کند.
خود ایده قرار دادن شاهزاده تاریکی و همراهانش در مسکو در دهه 1930، تجسم نیروهایی که از هر گونه قوانین منطقی سرپیچی می کنند، عمیقاً نوآورانه بود. وولند در مسکو ظاهر می شود تا قهرمانان رمان را "آزمایش" کند، تا از استاد و مارگاریتا که به یکدیگر وفادار ماندند و عشق ورزیدند، ادای احترام کند تا رشوه گیرندگان، افراد طمع و خائن را مجازات کند. محاکمه آنها بر اساس قوانین خیر انجام نمی شود. به عقیده بولگاکف، در شرایط کنونی، برای بازگرداندن عدالت باید با شرارت با نیروهای شر مبارزه کرد. این پارادوکس تراژیک رمان است. وولند رمان خود درباره پونتیوس پیلاتس را به استاد باز می گرداند که استاد در شدت ترس و بزدلی آن را می سوزاند. اسطوره پیلاطس و یشوا، که در کتاب استاد بازآفرینی شده است، خواننده را به دوران ظهور مسیحیت، به خاستگاه تمدن اروپایی می برد و این ایده را تأیید می کند که مبارزه بین خیر و شر ابدی است، که این مبارزه در همان شرایط زندگی، در روح انسان، قادر به انگیزه های متعالی و اسیر منافع کاذب و زودگذر امروزی.
یک پیچش داستانی خارق‌العاده به نویسنده این امکان را می‌دهد تا گالری کاملی از شخصیت‌های با ظاهری بسیار ناخوشایند را در برابر ما باز کند. یک ملاقات ناگهانی با ارواح شیطانی "شما را از درون برمی گرداند"، جوهر همه این برلیوزها، برس ها، مایگل ها، نیکانور ایوانوویچ ها و دیگران را آشکار می کند.
با این حال، این شیطان نیست که برای نویسنده و شخصیت های مورد علاقه اش ترسناک است. شیطان، شاید واقعاً برای بولگاکف وجود ندارد، همانطور که خدا-انسان وجود ندارد. در رمان او ایمان عمیق و متفاوتی به انسان تاریخی و قوانین اخلاقی تغییرناپذیر وجود دارد. از نظر نویسنده، قانون اخلاقی در درون شخص وجود دارد و نباید به ترس مذهبی از مجازات آینده بستگی داشته باشد، که تجلی آن را به راحتی می توان در مرگ نامعقول آتئیست خوش مطالعه اما بی وجدان که در راس MASSOLIT بود مشاهده کرد.
و استادی که رمان مسیح و پیلاطس را خلق کرد نیز از دینداری به معنای مسیحی کلمه دور است. او کتابی با بیان روانشناختی عظیم بر اساس مطالب تاریخی نوشت. این رمان در مورد یک رمان، همانطور که بود، به خودی خود آن تضادهایی را متمرکز می کند که همه نسل های بعدی مردم، هر فرد متفکر و رنج کشیده ای مجبورند با زندگی خود حل کنند.
استاد نتوانست برنده شود. با برنده ساختن او، بولگاکف قوانین حقیقت هنری را زیر پا می گذاشت و به حس رئالیسم او خیانت می کرد. اما آیا واقعاً صفحات پایانی کتاب از بدبینی ناشی می شود؟ فراموش نکنیم: استاد هنوز بر روی زمین شاگردی داشت، ایوان پونیرف، که بینایی اش را پیدا کرده بود، شاعر سابق ایوان بزدومنی. استاد هنوز رمانی روی زمین دارد که قرار است عمر طولانی داشته باشد.
«استاد و مارگاریتا» اثری پیچیده است. تعابیر زیادی از آن وجود دارد. فکر می‌کنم مردم برای مدت طولانی به «استاد و مارگاریتا» فکر خواهند کرد، زیاد خواهند نوشت و زیاد بحث خواهند کرد.