ورود فرماندار به خانه تجاری واسیلی پروف. "ورود یک خانم به خانه یک تاجر": آنچه در جزئیات نقاشی پروف پنهان است توضیحات نقاشی پروف "ورود یک خانم به خانه یک تاجر"

واسیلی پروف. ورود فرماندار به خانه تاجر.
1866. رنگ روغن روی بوم.
گالری ترتیاکوف، مسکو، روسیه.

واسیلی گریگوریویچ پروف تنها یکی از بزرگترین هنرمندان نیمه دوم قرن نوزدهم نیست. این رقم نقطه عطفی است که با استادانی مانند V.I. سوریکوف، آثار او تولد اصول هنری جدید را رقم زد و به نقطه عطفی در تاریخ هنر روسیه تبدیل شد.

در سال 1862 V.G. پروف، عضو هیئت مدیره آکادمی هنر، به پاریس رفت و در آنجا مهارت های خود را بهبود بخشید و همانطور که خود می نویسد "در بخش فنی پیشرفت کرد." در آن زمان، بسیاری از هنرمندان روسی که در خارج از کشور بودند به صحنه‌های ژانری که شبیه واقعیت روسی بود روی آوردند. V.G. پروف سپس بر روی آهنگ های "تعطیلات در مجاورت پاریس"، "آسیاب اندام"، "یتیمان" و دیگران کار می کرد. اما او ضرب الاجل را رعایت نمی کند و از فرهنگستان هنر می خواهد که به او اجازه دهد تا به وطن خود بازگردد: «نقاشی بدون شناخت مردم، شیوه زندگی یا شخصیت آنها مطلقاً غیرممکن است. بدون دانستن انواع عامیانه که اساس این ژانر را تشکیل می دهند.

فعالیت خلاقانه V.G. پرووا از نزدیک با مسکو در ارتباط بود: در اینجا او تحصیلات خود را دریافت کرد و سپس در این شهر زندگی و کار کرد. نسل های زیادی از هنرمندان بر روی بوم های این استاد بزرگ شدند. مانند بهترین نمایندگان ادبیات روسیه، V.G. پروف تمام استعداد و تمام مهارت خود را وقف حمایت از ستمدیدگان و محرومان کرد، احتمالاً به همین دلیل است که مقامات رسمی در زمان حیاتش از او حمایت نکردند. و حتی در نمایشگاه پس از مرگ این هنرمند، نه ارمیتاژ امپراتوری و نه آکادمی امپراتوری هنر، به بهانه «بی پولی»، حتی یک تابلوی نقاشی او را نخریدند. روسیه رسمی نتوانست این هنرمند بزرگ رئالیست را به خاطر آزاداندیشی و همدردی آشکارش با مردم عادی ببخشد.

تابلوی «ورود یک فرماندار به خانه تاجر»، همراه با «ترویکا» معروف، «دیدن مرده» و نقاشی‌های دیگر، وضعیت دشوار افرادی را که مجبور به کار اجیر شده‌اند و اغلب خود را درگیر می‌کنند، به تصویر می‌کشد. یک موقعیت تحقیرآمیز در دهه 1860، روسیه در حال تبدیل شدن به یک کشور سرمایه داری بود و ارباب جدید زندگی - یک تاجر، یک تولید کننده، یک دهقان ثروتمند - در کنار ارباب-مالک سابق ایستاده بود و سعی می کرد سهم خود را از قدرت بر مردم تحت ستم روسیه ربوده باشد. .

ادبیات پیشرفته روسیه با حساسیت به ظهور یک شکارچی جدید اشاره کرد، عادات آن، حرص و آز بی رحمانه و محدودیت های معنوی آن را به درستی تشخیص داد. تصاویر واضح از نمایندگان بورژوازی "جدید روسیه" - همه این درونوف ها، کولوپاف ها، رازووائف ها - توسط طنزپرداز بزرگ M.E. سالتیکوف-شچدرین. در همان سال ها، ع.ن. استروفسکی در نمایشنامه‌های خود ظلم و ستم «اربابان زندگی» روسی را محکوم کرد. به دنبال نویسندگان مترقی V.G. پروف سلاح هنری خود را علیه بورژوازی در حال ظهور معطوف کرد.

در سال 1865، در جستجوی مدلی برای کارهای برنامه ریزی شده خود، این هنرمند به نمایشگاه معروف نیژنی نووگورود رفت که سالانه تجار را از تمام شهرهای روسیه جذب می کرد. تجارت در اینجا انجام شد، قراردادها و معاملات منعقد شد، بازرگانان روسی در اینجا تجارت می کردند و جشن می گرفتند.

قدم زدن در امتداد اسکله ولگا، قدم زدن در امتداد گوستینی دوور، بازدید از مغازه ها و کاروان های کشتی های تجاری در ولگا، نشستن در میخانه هایی که بازرگانان در پشت سماور شکم گلدانی امور تجاری خود را انجام می دادند، وی. پروف از نزدیک به ظاهر سماور جدید نگاه کرد. حاکمان زندگی و یک سال بعد، نقاشی او "ورود یک فرماندار به خانه بازرگان" در نمایشگاهی در آکادمی هنر ظاهر شد که برای آن عنوان آکادمیک را دریافت کرد.

همه چیز در این تصویر غیرعادی به نظر می رسد: یک اتاق تمیز و روشن با پرده های توری، ستاره های طلایی روی کاغذ دیواری، گلدسته های سبز، مبلمان صیقلی، پرتره یکی از نمایندگان خانواده. اما بیننده بلافاصله این احساس را پیدا می کند که; این فقط یک نما، یک دکوراسیون است، و زندگی واقعی خانه با درهای تاریک و مردمی که در آنها جمع شده اند، یادآوری می شود. مرکز توجه عمومی دختری جوان است که لباسی متواضع اما با سلیقه به تن دارد و لباس قهوه ای تیره و کلاهی با روبان ابریشمی آبی پوشیده است. مشبکی در دست دارد و از آن گواهی عنوان معلم خانه بیرون می آورد. هیکل باریک و کمی خمیده او، که با یک خط ظریف نازک مشخص شده است. نمای یک چهره ملایم - همه چیز در تضاد قابل توجهی با خطوط چمباتمه زده خانواده بازرگان است که چهره هایشان کنجکاوی، تعجب، بدخواهی مشکوک و پوزخندی بدبینانه از خود راضی را منعکس می کند.

تمام خانواده بازرگان برای ملاقات با فرماندار فقیر بیرون ریختند. "سام" برای ملاقات با معلم آینده فرزندانش آنقدر عجله داشت که حتی به خود زحمت نمی داد لباس مناسب تر بپوشد: او در لباس مجلسی زرشکی بود و به سالن رفت. می توان در سراسر چهره خود راضی او خواند: «در شخصیت من دخالت نکن». در حالی که پاهایش را از هم باز کرده است، صاحب شرور با وقاحت دختر را به عنوان کالایی که می خواهد کیفیت آن را تعیین کند بررسی می کند. در تمام ظاهر او چیزی صعودی وجود دارد، رضایت از خود بی پایان در سرتاسر چهره تنومندش پخش می شود و در چشمان خواب آلود او ظاهر می شود که بی معنی به دختر خیره می شود. پسر تاجر چگونه است، از روی ژست گستاخانه و حالت چهره وقیحانه او به راحتی می توان حدس زد. این "عشق میخانه" و زن زن آینده، بدبینانه به معلم نگاه می کند. زن و دخترانش پشت تاجر ازدحام کردند. زن تاجر چاق با متکبرانه و خصمانه به فرماندار جوان نگاه می کند و دختران تاجر با ترسی بیهوده به دختر جوان نگاه می کنند.

برای یک دختر باهوش و تحصیلکرده در این خانواده سخت خواهد بود و بیننده برای حدس زدن به کمی بینش نیاز دارد: پس از گذراندن مدتی با بچه های تاجر، به هر کجا که چشمش نگاه کند از آنها فرار می کند.

بوم "ورود یک فرماندار به خانه یک بازرگان" یک نقاشی معمولی برای دهه 1860 بود، و نه تنها در کارهای V.G. پرووا. این نقاشی با اندازه کوچک، با طرحی مشخص و مشخص برگرفته از زندگی با تمام جزئیات و گوشه‌نگاری‌های روزمره‌اش، از ویژگی‌های نقاشی آن سال‌ها بود. در همان سالها آثار A. Yushanov "Seing Off the Chief" و N. Nevrev "Bargaining" ظاهر شد. V.G. پروف نه تنها خود رئالیسم را در نقاشی شکل داد، بلکه به وسیله آن شکل گرفت، بسیاری از دستاوردهای هنری معاصران خود را جذب کرد، اما با قدرت استعداد خود این دستاوردها را به سطح اجتماعی و زیبایی شناختی بالاتری رساند.

در فدوتوف «مطالعه‌سازی سرگرد»، بازرگان همچنان با اشراف و اشراف قدردانی می‌کرد و عزیزترین آرزویش این بود که با افسری با سردوش‌های ضخیم خویشاوند شود. در نقاشی P. Fedotov ، تاجر در حالتی از شرمساری محترمانه به تصویر کشیده شده است. او با عجله یک کت تشریفاتی غیر معمول می پوشد تا به اندازه کافی از مهمان مهم استقبال کند. در کارهای وی. پروف، تاجر و همه اعضای خانواده اش احساس می کنند افراد بسیار مهمتری نسبت به دختر باهوشی هستند که وارد خدمت آنها می شود.

تحقیر حیثیت انسانی، برخورد ظرافت معنوی و کینه توزی خوب، تلاش بازرگان برای "کم کردن غرور" توسط V. Perov با چنان کمال همدردی و تحقیر آشکار می شود که حتی امروز (تقریبا 150 سال بعد) همه چیز را می گیریم. از صمیم قلب، درست مثل اولین بینندگان فیلم.

"ورود فرماندار" اغلب به دلیل رنگ خشک آن مورد انتقاد قرار گرفت و حتی A.A. فدوروف-داویدوف خاطرنشان کرد: "یکی از تیزترین، تأثیرگذارترین نقاشی های وی. پروف، این آخرین نقاشی از نظر تصویری ناخوشایند است ... تن های این تصویر چشم ها را به طرز ناخوشایندی آزار می دهد." اما در اینجا هنرمند بیننده را با پیچیدگی گلدار خود شگفت زده کرد: سیاه و بنفش ، زرد و صورتی - همه رنگ ها با قدرت کامل می درخشند. فقط باید نگاه دقیق‌تری به نحوه رنگ‌آمیزی رنگ‌های گروه مرکزی بیندازید و فیگورهای پشتیبان چقدر نرم، اما قطعاً رنگی هستند.

بوم کوچک او "ورود یک فرماندار به خانه تاجر" (1866) جایگاه ویژه ای در آثار این هنرمند دارد.

طرح تصویر، مثل همیشه با پروف، ساده است و خود دراماتورژی کار نه بر اساس کنش باز و بیرونی، بلکه بر اساس تضاد حالت ها ساخته شده است. ارباب از یک سو یک خانواده بازرگان با خدمتکاران را به تصویر می کشد که طبق معمول با اربابشان برده بازی می کنند و از سوی دیگر یک گارانتی دختری متواضع اما خوش ذوق را به تصویر می کشد. به او خیانت می کند نه به عنوان یک بورژوا، بلکه به ویژه تاجر. این بیوگرافی را می توان نه تنها در تصویر خود فرماندار، بلکه در چهره خانواده که برای آنها فردی از دنیای دیگری است، خواند. و بنابراین، عنصری از بی اعتمادی و حتی ترس در واکنش عمومی مردم به تازه وارد وجود دارد: او چه چیزی را با خود به پایه های تثبیت شده آنها، که شاید در کلبه دهقانی متولد شده است، به همراه خواهد آورد.

به نظر می رسد که ماهیت درگیری آشکار است. اما قرار گرفتن در معرض اجتماعی او تازه آغاز راه است و به دنبال آن شدت روانی فزاینده آن چه در حال رخ دادن است. این دختر که از ناهنجاری شرایط، از توجه غیرمعمول به خودش سرخ شده، در نهایت سعی می کند توصیه نامه را از کیفش بیرون بکشد تا از جمله اینکه پشت این اقدام پنهان شود و از خود محافظت کند. از معاینه تحقیرآمیز و بی شرمانه او. از نگاه سنگین صاحب خانه که مورد معامله است، از چشمان هوس آلود پسر تاجر، از اعضای خانه که به کنجکاوی خود ناباورند، که در چهره هایشان هم تعجب است، هم تمسخر، و حتی تمسخر و او بیچاره در وسط اتاق می ایستد - تنها و بی دفاع در خجالتی بودن و فروتنی اش، زیر آتش متقابل اراده بد.

اما سطح روانشناختی به دست آمده روایت هنری نیز هدف نهایی نیست، بلکه تنها وسیله ای برای پیشروی به سوی آن است. پروف تنها با یک جزییات، هرچند کوچک، اما بسیار گویا، لهجه های معنایی را بازآرایی می کند و از این طریق تضاد را به حوزه های دیگر منتقل می کند.

در فضای داخلی خانه یک تاجر مرفه، با توجه به محیط ایلخانی، هنرمند حتی یک شمایل را به تصویر نکشیده است. در عوض، در دید آشکار، پرتره ای از اجدادی وجود دارد که احتمالاً شکوفایی خانواده از او شروع شده است. برای او، نیکوکارش است که فقط به ریاکاری و عمل گرایی اظهار دعا می کند. و از این رو، سرنوشت دختر بیچاره در فضای بدبینانه و خفه کننده خانه، جایی که آینه ها فقط تاریکی و پوچی را منعکس می کنند، جایی که می توان زندگی جوانی را مچاله کرد، مانند این شال راه راه با چین های عمیق، که بی خیال پرتاب می شود، غیر قابل رشک است. گاه به گاه، به عنوان غیر ضروری.

و گویی برای تکمیل خصوصیات اخلاقی خانواده، هنرمند هم خود خانواده بازرگان و هم خدمتکارانش را در پس زمینه ای تاریک به تصویر می کشد. در حالی که پیکر خانم بر روی کاغذ دیواری اخرایی ملایم با رنگ طلایی روی دیوار، جایی که شمع های خاموش شده در درخشش یک دیوارکوب طلاکاری شده سفید می شوند، پیش بینی شده است. یک حرکت رنگی متقابل، قرار دادن فیگور دختر روی تخته کف، در سبک‌ترین قسمت آن بود که با برجسته‌ترین چین‌ها سفید شده بود. بنابراین، حاکمان خود را در فضای خاص و رنگارنگ خود، پر از نور یافت، که سایه خزنده از سمت چپ و تاریکی که از اتاق‌های درونی خانه امتداد می‌یابد در مقابل آن فرو می‌رود. بنابراین، رویارویی روانی به مبارزه بین نور و تاریکی تبدیل می شود، جایی که خلوص اخلاقی در مقابل بدبینی قرار می گیرد. و در اینجا پروف یک پرواز دیگر انجام می دهد. همانطور که تاریکی در تصویر او به عنوان یک توده همگن نشان داده نمی شود، خانواده بازرگان همگی ناامیدانه در ریاکاری خود سخت نیستند. دختر صاحب، یک نوجوان، تنها شخصیت همه اعضای خانه است که با رنگ‌های روشن و پرصدا به تصویر کشیده شده است که از تیرگی و خاکستری رنگ متمایز است. همه چیز در مورد این دختر - نگاه خیره شده به بازدید کننده، نه کنجکاو، بلکه شگفت زده، و چشمان از تعجب کاملاً باز شده است، گویی چیزی را می بینند که دیگران نمی بینند، و برخی هنوز ناخودآگاه، به سختی مهار شده، به روح یک کودک خیانت می کند که قبلاً به آن پاکی رسیده است، به آن نوری که این غریبه با خود آورده است. اینگونه است که جفت شدن درونی دو شخصیت - دختر و حاکم - ایجاد می شود و چشم انداز زمانی تصویر هنری تصویر را تعیین می کند.

2 ژانویه (21 دسامبر به سبک قدیمی) صد و هشتاد و سومین سالگرد تولد نقاش برجسته روسی بود. واسیلی پروف.

نام او معمولاً با نقاشی های معروف مرتبط است «شکارچیان در حال استراحت» و «ترویکا»، آثار دیگر بسیار کمتر شناخته شده است، مانند، برای مثال، "ورود فرماندار به خانه بازرگان".

حقایق جالب بسیاری در جزئیات این تصویر نهفته است.

I. Kramskoy. پرتره V. Perov، 1881 |

واسیلی پروف اغلب جانشین کار هنرمند پاول فدوتوف نامیده می شد که با نقاشی هایش پروف از نظر انتخاب مضامین بسیار اجتماعی ، جهت گیری انتقادی آثارش و اهمیت ویژه جزئیاتی که در نگاه اول نامرئی هستند مشابه است. در دهه 1860. هر نقاشی جدید پروف به یک پدیده اجتماعی تبدیل می شد، آثار او که زخم های جامعه را آشکار می کرد، با دوران اصلاحات بزرگ هماهنگ بود. این هنرمند یکی از اولین کسانی بود که توجه مردم را به فقدان حقوق مردم عادی زمان خود جلب کرد.

وی. پروف. سلف پرتره، 1870 |

یکی از این آثار نقاشی «ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر» (1866) بود. از نظر ترکیب بندی و سبکی بسیار نزدیک به نقاشی های ژانر پی. فدوتوف است. اما کار پروف تراژیک تر و ناامیدکننده تر است. در سال 1865، در جستجوی مدلی برای کارهای برنامه ریزی شده خود، این هنرمند به نمایشگاه نیژنی نووگورود رفت، جایی که تجار از همه شهرهای روسیه جمع می شدند و انواع لازم را در آنجا "جاسوسی" می کردند.

وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. طرح |

به نظر می رسد آنها از صفحات آثار A. Ostrovsky خارج شده اند. این تشابهات قابل توجه گاهی حتی منجر به متهم شدن پروف به ثانویه بودن در ارتباط با دنیای هنری نویسنده می شد. بنابراین، به عنوان مثال، ای. کرامسکوی در مورد این تصویر نوشت: "خود حاکم جذاب است، خجالت در او وجود دارد، نوعی عجله و چیزی که بلافاصله بیننده را متوجه شخصیت و حتی لحظه می کند، صاحب آن نیز نیست. بد، اگرچه جدید نیست: برگرفته از استروفسکی. بقیه چهره ها زائد هستند و فقط موضوع را خراب می کنند.»
بعید است که بتوان با نظر کرامسکوی کاملا موافق بود. بقیه شخصیت ها به هیچ وجه "زائد" نبودند. چهره تاجر جوان، پسر صاحب، رنگارنگ است، در کنار پدرش ایستاده و بدون تردید به بانوی جوان نگاه می کند. با اظهار نظر در مورد این تصویر ، پروف از "کنجکاوی بی شرمانه" صحبت کرد - این عبارت کاملاً تاجر را مشخص می کند.