©الکساندرا لورنز
جیووانی باتیستا پیرانسی (به ایتالیایی: Giovanni Battista Piranesi، یا Giambattista Piranesi؛ 1720-1778) - باستان شناس، معمار و گرافیست ایتالیایی، حکاکی، نقشه کش، استاد مناظر معماری. در 4 اکتبر 1720 در Mogliano در نزدیکی Mestre متولد شد. در ونیز نزد پدرش که سنگ تراشی بود، نزد عموی خود مهندس و معمار و چند استاد دیگر تحصیل کرد. از 1740 تا 1744 او تکنیک های حکاکی را نزد جوزپه واسی و فلیس پولانزانی در رم مطالعه کرد. در آنجا در سال 1743 او اولین سری از حکاکی های خود را منتشر کرد، قسمت اول از ساخت و سازهای معماری و چشم انداز (La parte prima di Architetture e Prospettive). سپس برای مدت کوتاهی به ونیز بازگشت و از سال 1745 برای همیشه در رم اقامت گزید. پیرانسی در پایان عمر خود (در 9 نوامبر 1778 درگذشت) یکی از مشهورترین شهروندان رم شد. او تأثیر زیادی بر نسل‌های بعدی هنرمندان رمانتیک و بعداً بر سوررئالیست‌ها گذاشت.
اینجا تئاتر مارچلو (Teatro di Marcello) است:
این ظاهر مدرن است:
تفاوت بزرگ در حفظ ساختمان بلافاصله قابل توجه است. آیا واقعاً در کمتر از 3 قرن اینقدر فرسوده شده است؟ در حالی که قبلاً بیش از هزار سال در شرایط عالی ایستاده بود؟
بیایید فوراً توجه کنیم که ما در حال کشف مجدد چیزی هستیم که در دهه 1750 آشکار بود. طبقه اول ساختمان با ماسه پوشیده شده است. جیووانی می نویسد: طبقه 1 تئاتر نیمه نمایان است، اما قبلاً و طبقه بالای آن از نظر ارتفاع یکسان بودند.
چیز دیگری نیز چشمگیر است. این نمودار با اطمینان بخش زیرزمینی تئاتر را به تصویر می کشد، یک پایه قدرتمند. اینم عکس دوم:
در اینجا پیرانسی با جزئیات کافی ساختار شالوده تئاتر را ترسیم می کند. آیا او حفاری انجام می داد؟ از روی تصویر می توان قضاوت کرد که چنین نقشه ای نه تنها نیاز به حفاری، بلکه همچنین برچیدن بخشی از ساختمان دارد.
این بدان معناست که جووانیا هنگام ساخت تصاویر خود از منابع باستانی بیشتری استفاده کرده است. اونایی که نداریم
توجه شما را به جزئیات طراحی جلب می کنم:
معروف "نوک سینه" در بلوک. درست مثل آمریکای جنوبی!
ساخت دقیق بلوک های سیکلوسکوپی
قدرت بی سابقه سازه. با معیارهای ما، غیر قابل توجیه است. با مطالعه معماری رم، نمی توانم از این فکر خلاص شوم - همه چیز بسیار محکم، قابل اعتماد، دقیق انجام می شود. هزینه های ساخت و ساز باور نکردنی است!
سازندگان روم دانش عمیقی از استحکام مصالح داشتند. در اینجا و در نقشه های دیگری که در آینده ارسال خواهم کرد، می توانید ببینید که چگونه سنگ تراشی با بلوک های بزرگ نمودارهای بار را تکرار می کند. چنین "ترفندهای حیله گرانه" برای ساخت و ساز مدرن در دسترس نیست.
پایه شمع استفاده می شود. من جرأت نمی کنم چنین راه حلی را در زیر ساختمان های سنگی ارزیابی کنم، اما شاید این شمع ها بودند که "کوسن" بودن، ساختمان را از زلزله های قوی محافظت می کرد. و پوسیده نشدند؟!
شیارهای پیچیده، کانال ها، برآمدگی ها، "دم های کفتر" - همه اینها نشان می دهد که بلوک ها با ریخته گری یا روش دیگر پلاستیک سازی ساخته شده اند.
مانند جاهای دیگر در رم، حفره های داخلی دیوارها با قلوه سنگ و سنگ خرد شده پر شده است.
اولین چیزی که توجه شما را به خود جلب می کند، پایه های فوق العاده قدرتمند ساختمان ها و سازه ها است. برای مثال این پل:
هر معمار یا سازنده‌ای به شما می‌گوید: «الان اینطور نمی‌سازند. گران است، منطقی نیست، ضروری نیست.»
این یک پل نیست، بلکه نوعی هرم است! چند بلوک سنگی؟ ساختنشون چقدر سخته چقدر قدرتمند در کنار هم نگه داشته شده اند. دقیقا چطور. چقدر کار، کار حمل و نقل، محاسبات مورد نیاز است. هجده علامت تعجب و حتی سوالات بیشتر.
در اینجا دیوارها و پایه های باستانی آمده است:
تاثیرگذار؟ چرا چنین قدرتی؟ دفاع در برابر یک گلوله توپ یا یک چوب با نوک برنز؟
در اینجا زیبایی، نمودار تنش های موجود در سنگ است. نوک سینه های معروف، دقت باورنکردنی تناسب. فرهنگ بالای ساخت و ساز و دانش در زمینه مصالح مقاومتی شگفت انگیز است.
و این هم پل مورد علاقه ما:
هنوز پابرجاست - پلی که توسط امپراتور Aelius Adriano ساخته شده است:
شبیه یک پل معمولی است. اساس او چیست؟
هنگام مقایسه، تغییر سطح آب بلافاصله چشم را جلب می کند. تمام سازه های باشکوه از دید پنهان ماندند.
همچنین می‌خواهم توجه شما را به کوه‌های شنی در نقاشی جیووانی جلب کنم. "D شن و ماسه است که در طول زمان رسوب می کند ..." من هرگز نتوانستم ترجمه ای برای این کلمه مرموز پیدا کنم. و دوستان ایتالیایی نتوانستند کمک کنند. این چند وقت است؟ فکر می کنم این کلمه عمدا تغییر کرده است. به طوری که قابل ترجمه نیست. یا تمام ذکر این زمان ها به کلی از تاریخ پاک شده است.
یک راز دیگر
در اینجا یک نقاشی از تکیه گاه پل است. چرا چنین قدرتی؟ و به این نکته توجه کنید که بلوک ها به هم چسبیده باشند. و دوباره یک بالش ساخته شده از شمع.
اینجا یک پل دیگر است. همان ساختار منفرد قدرتمند پل با بدنه و پایه مشترک زیر آن تکیه می کند.
به نظر می رسد سازندگان وظیفه مقاومت در برابر زلزله های قدرتمند را داشتند. بدیهی است که سیاره ما در این زمان ها، زمانی که به سرعت در حال گسترش بود، در معرض فعالیت لرزه ای بسیار قوی قرار داشت. شاید جریان آب و گل و لای در نتیجه رگبارهای عظیم یا ذوب مقادیر بسیار زیاد برف و یخ در کوه ها نیروی خردکننده ای داشته باشد.
البته قدرت صنعت ساختمانی که در اختیار آنها بود نیز شگفت انگیز است. در پس زمینه این نقشه ها، ساختار شفت تروجان، شفت سرپانتین و اهرام بیشتر مشخص می شود. من باور ندارم که ساختن چنین چیزی فقط با استفاده از نیروی پیشروی دام و بردگان امکان پذیر باشد.
من می خواهم توجه شما را به پیکربندی بلوک هایی که مراحل آمفی تئاترها را تشکیل می دهند جلب کنم:
خوب، من می خواهم دوباره یادآوری کنم: جیووانی پیرانسی به آرشیوهای خاصی دسترسی داشت که در آن نقشه های ساختمانی این سازه های باستانی نگهداری می شد. من معتقدم که باید در آنجا به دنبال نقاشی های کلیسای جامع کلن، کلیسای نوتردام و معابد دیگر بود که برای سازندگان آنها "یک شب شیطان زمزمه کرد که چگونه معبد بسازد")))))
و به احتمال زیاد لازم است این اسناد را در واتیکان جستجو کنید. زیرا کلیسا زمانی می خواست ثمرات کار تمدن «متفاوت» را برای خود تصاحب کند. او بعداً گفت که این پدر فلانی بود که اولین سنگ را در پایه معبد گذاشت. وزن 600 تن!
در خزانه های واتیکان است که پاسخ به بسیاری از اسرار در انتظار ماست! مطمئناً کتاب‌های کتابخانه‌های «سوخته» جهان به آنجا ختم شد.
و جیووانی پیرانسی هنوز خیلی کار دارد!
جیووانی باتیستا پیرانسی (ایتالیایی: Giovanni Battista Piranesi، یا ایتالیایی: Giambattista Piranesi؛ ۴ اکتبر ۱۷۲۰، مولیانو ونتو (نزدیک شهر ترویزو) - ۹ نوامبر ۱۷۷۸، رم) - باستان شناس، معمار، و استاد گرافیک ایتالیایی. مناظر او تأثیر زیادی بر نسل‌های بعدی هنرمندان سبک رمانتیک و - بعدها - بر سوررئالیست‌ها گذاشت. او تعداد زیادی نقشه و نقشه کشید، اما ساختمان های کمی ساخت، به همین دلیل است که مفهوم "معماری کاغذی" با نام او مرتبط است.
در خانواده ای سنگ تراش به دنیا آمد. او مقدمات ادبیات لاتین و کلاسیک را نزد برادر بزرگترش آنجلو آموخت. او اصول اولیه معماری را در حین کار در دادسرای ونیز زیر نظر عمویش آموخت. به عنوان یک هنرمند، او به طور قابل توجهی تحت تأثیر هنر ودوتیست ها قرار گرفت که در اواسط قرن 18 در ونیز بسیار محبوب بود.
در سال 1740 او به عنوان یک طراح گرافیک به عنوان بخشی از هیئت سفارت مارکو فوسکارینی به رم رفت. او در رم با اشتیاق به مطالعه معماری باستانی پرداخت. در طول راه، هنر حکاکی روی فلز را در کارگاه جوزپه واسی آموخت. از سال 1743 تا 1747 او بیشتر در ونیز زندگی می کرد، جایی که، از جمله، با جیووانی باتیستا تیپولو کار می کرد.
در سال 1743 او اولین سری حکاکی های خود را با عنوان "بخش اول طرح ها و چشم اندازهای معماری، اختراع و حکاکی شده توسط جووانی باتیستا پیرانسی، معمار ونیزی" در رم منتشر کرد. در آن می توانید نشانه های اصلی سبک او را ببینید - میل و توانایی به تصویر کشیدن ترکیبات و فضاهای معماری به یاد ماندنی و دشوار. برخی از ورق های این مجموعه کوچک شبیه به حکاکی های معروف ترین سریال پیرانسی، تصاویر خارق العاده از زندان ها است.
برای 25 سال بعد، تا زمان مرگش، در رم زندگی کرد. تعداد زیادی حکاکی و حکاکی ایجاد کرد که عمدتاً یافته های معماری و باستان شناسی مرتبط با روم باستان و نماهایی از مکان های معروف روم را که هنرمند را احاطه کرده بودند به تصویر می کشد. عملکرد پیرانسی، مانند مهارت او، غیرقابل درک است. او نسخه‌ای چند جلدی از قلم‌زنی‌ها را تحت عنوان کلی «آثار باستانی رومی» طراحی و اجرا می‌کند که حاوی تصاویری از بناهای معماری روم باستان، سرستون‌های ستون‌های ساختمان‌های باستانی، قطعات مجسمه‌سازی، تابوت‌ها، گلدان‌های سنگی، شمعدان، سنگ‌فرش‌های جاده است. ، کتیبه های سنگ قبر، پلان ساختمان ها و مجموعه های شهری.
او در طول زندگی خود بر روی مجموعه ای از حکاکی های "نماهای روم" (Vedute di Roma) کار کرد. اینها صفحات بسیار بزرگی هستند (به طور متوسط حدود 40 سانتی متر ارتفاع و 60-70 سانتی متر عرض) که ظاهر روم در قرن 18 را برای ما حفظ کردند. تحسین تمدن باستانی روم و درک ناگزیر بودن تخریب آن، زمانی که در محل ساختمان های باشکوه مردم مدرن مشغول کارهای معمولی روزمره خود هستند - این انگیزه اصلی این حکاکی ها است.
جایگاه ویژه‌ای در آثار پیرانسی به مجموعه حکاکی‌های «تصاویر خارق‌العاده زندان‌ها» که بیشتر به نام «زندان» معروف است، اشغال می‌کند. این فانتزی های معماری برای اولین بار در سال 1749 منتشر شد. ده سال بعد پیرانسی به این اثر بازگشت و آثار تقریباً جدیدی را روی همان تخته های مسی خلق کرد. «زندان‌ها» ساختارهای معماری غم‌انگیزی و ترسناکی هستند که اندازه و منطق قابل فهمی ندارند، فضاهایی که اسرارآمیز هستند، همانطور که هدف این پله‌ها، پل‌ها، گذرها، بلوک‌ها و زنجیرها مشخص نیست. قدرت سازه های سنگی بسیار زیاد است. این هنرمند با خلق نسخه دوم «زندان»، ترکیب‌های اصلی را دراماتیزه کرد: او سایه‌ها را عمیق‌تر کرد، جزئیات و چهره‌های انسانی زیادی را اضافه کرد - چه زندانبان‌ها و چه زندانیانی که به ابزارهای شکنجه گره خورده‌اند.
در طول دهه های گذشته، شهرت و شکوه پیرانسی هر سال در حال افزایش بوده است. کتاب های بیشتری درباره او منتشر می شود و بهترین موزه های جهان نمایشگاه هایی از آثار او برپا می کنند. پیرانسی احتمالاً مشهورترین هنرمندی است که بر خلاف سایر حکاکی‌های بزرگ که نقاشان بزرگی نیز بودند (دورر، رامبراند، گویا) تنها از طریق گرافیک به چنین شهرتی دست یافت.
علاقه به دنیای باستان خود را در مطالعات باستان شناسی نشان داد. یک سال قبل از مرگش، پیرانسی معابد یونان باستان در Paestum را که در آن زمان تقریباً ناشناخته بود، کاوش کرد و مجموعه ای زیبا از حکاکی های بزرگ را به این مجموعه اختصاص داد.
در زمینه معماری عملی، فعالیت پیرانسی بسیار متواضعانه بود، اگرچه خود او هرگز فراموش نکرد که پس از نام خود عبارت «معمار ونیزی» را در صفحات عنوان مجموعه‌های حکاکی‌اش اضافه کند. اما در قرن هجدهم، دوران ساخت و سازهای تاریخی در رم به پایان رسیده بود.
در سال 1763، پاپ کلمنت سیزدهم پیرانسی را مأمور ساخت یک گروه کر در کلیسای سن جیووانی در لاترانو کرد. کار اصلی پیرانسی در زمینه معماری واقعی و "سنگ" بازسازی کلیسای سانتا ماریا آونتینا (1764-1765) بود.
پس از یک بیماری طولانی درگذشت؛ در کلیسای سانتا ماریا دل پریوراتو به خاک سپرده شد.
پس از مرگ این هنرمند، خانواده او به پاریس نقل مکان کردند، جایی که مغازه حکاکی آنها، از جمله، آثار جیووانی باتیستا پیرانسی را به فروش رساند. پلاک های مسی حکاکی شده نیز به پاریس منتقل شد. پس از آن، با تغییر چندین مالک، آنها توسط پاپ به دست آمد و در حال حاضر در رم، در Calcography ایالت واقع شده اند.
منابع - ویکی پدیا و
الکساندرا لورنز
جیووانی باتیستا پیرانسی (به ایتالیایی: Giovanni Battista Piranesi، یا Giambattista Piranesi؛ 1720-1778) - باستان شناس، معمار و گرافیست ایتالیایی، حکاکی، نقشه کش، استاد مناظر معماری. در 4 اکتبر 1720 در Mogliano در نزدیکی Mestre متولد شد. او در ونیز نزد پدرش که سنگ‌تراش بود، نزد عمویش مهندس و معمار و چند استاد دیگر تحصیل کرد. از 1740 تا 1744 او تکنیک های حکاکی را نزد جوزپه واسی و فلیس پولانزانی در رم مطالعه کرد. در آنجا در سال 1743 او اولین سری از حکاکی های خود را منتشر کرد، قسمت اول از ساخت و سازهای معماری و چشم انداز (La parte prima di Architetture e Prospettive). سپس برای مدت کوتاهی به ونیز بازگشت و از سال 1745 برای همیشه در رم اقامت گزید. پیرانسی در پایان عمر خود (در 9 نوامبر 1778 درگذشت) یکی از مشهورترین شهروندان رم شد. او تأثیر زیادی بر نسل‌های بعدی هنرمندان رمانتیک و بعداً بر سوررئالیست‌ها گذاشت.
اینجا تئاتر مارچلو (Teatro di Marcello) است:
این ظاهر مدرن است:
تفاوت بزرگ در حفظ ساختمان بلافاصله قابل توجه است. آیا واقعاً در کمتر از 3 قرن اینقدر فرسوده شده است؟ در حالی که قبلاً بیش از هزار سال در شرایط عالی ایستاده بود؟
بیایید فوراً توجه کنیم که ما در حال کشف مجدد چیزی هستیم که در دهه 1750 آشکار بود. طبقه اول ساختمان با ماسه پوشیده شده است. جیووانی می نویسد: طبقه 1 تئاتر نیمه نمایان است، اما قبلاً و طبقه بالای آن از نظر ارتفاع یکسان بودند.
چیز دیگری نیز چشمگیر است. این نمودار با اطمینان بخش زیرزمینی تئاتر را به تصویر می کشد، یک پایه قدرتمند. اینم عکس دوم:
در اینجا پیرانسی با جزئیات کافی ساختار شالوده تئاتر را ترسیم می کند. آیا او حفاری انجام می داد؟ از روی تصویر می توان قضاوت کرد که چنین نقشه ای نه تنها نیاز به حفاری، بلکه همچنین برچیدن بخشی از ساختمان دارد.
این بدان معنی است که جووانیا هنگام ساخت تصاویر خود از منابع باستانی بیشتری استفاده کرده است. اونایی که نداریم
توجه شما را به جزئیات طراحی جلب می کنم:
معروف "نوک سینه" در بلوک. درست مثل آمریکای جنوبی!
ساخت دقیق بلوک های سیکلوسکوپی
قدرت بی سابقه سازه. با معیارهای ما، غیر قابل توجیه است. با مطالعه معماری رم، نمی توانم از این فکر خلاص شوم - همه چیز بسیار محکم، قابل اعتماد، دقیق انجام می شود. هزینه های ساخت و ساز باور نکردنی است!
سازندگان روم دانش عمیقی از استحکام مصالح داشتند. در اینجا و در نقشه های دیگری که در آینده ارسال خواهم کرد، می توانید ببینید که چگونه سنگ تراشی با بلوک های بزرگ نمودارهای بار را تکرار می کند. چنین "ترفندهای حیله گرانه" برای ساخت و ساز مدرن در دسترس نیست.
پایه شمع استفاده می شود. من جرأت نمی کنم چنین راه حلی را در زیر ساختمان های سنگی ارزیابی کنم، اما شاید این شمع ها بودند که "کوسن" بودن، ساختمان را از زلزله های قوی محافظت می کرد. و پوسیده نشدند؟!
شیارهای پیچیده، کانال ها، برآمدگی ها، "دم های کفتر" - همه اینها نشان می دهد که بلوک ها با ریخته گری یا روش دیگر پلاستیک سازی ساخته شده اند.
مانند جاهای دیگر در رم، حفره های داخلی دیوارها با قلوه سنگ و سنگ خرد شده پر شده است.
اولین چیزی که توجه شما را به خود جلب می کند، پایه های فوق العاده قدرتمند ساختمان ها و سازه ها است. برای مثال این پل:
هر معمار یا سازنده‌ای به شما می‌گوید: «الان اینطور نمی‌سازند. گران است، منطقی نیست، ضروری نیست.»
این یک پل نیست، بلکه نوعی هرم است! چند بلوک سنگی؟ ساختنشون چقدر سخته چقدر قدرتمند در کنار هم نگه داشته شده اند. دقیقا چطور. چقدر کار، کار حمل و نقل، محاسبات مورد نیاز است. هجده علامت تعجب و حتی سوالات بیشتر.
در اینجا دیوارها و پایه های باستانی آمده است:
تاثیرگذار؟ چرا چنین قدرتی؟ دفاع در برابر یک گلوله توپ یا یک چوب با نوک برنز؟
در اینجا زیبایی، نمودار استرس در سنگ است. نوک سینه های معروف، دقت باورنکردنی تناسب. فرهنگ بالای ساخت و ساز و دانش در زمینه مصالح مقاومتی شگفت انگیز است.
و این هم پل مورد علاقه ما:
هنوز پابرجاست - پلی که توسط امپراتور Aelius Adriano ساخته شده است:
شبیه یک پل معمولی است. اساس او چیست؟
هنگام مقایسه، تغییر سطح آب بلافاصله چشم را جلب می کند. تمام سازه های باشکوه از دید پنهان ماندند.
همچنین می‌خواهم توجه شما را به کوه‌های شنی در نقاشی جیووانی جلب کنم. "D ماسه ای است که در طول زمان رسوب می کند..." من هرگز نتوانستم ترجمه ای برای این کلمه مرموز پیدا کنم. و دوستان ایتالیایی نتوانستند کمک کنند. این چند وقت است؟ فکر می کنم این کلمه عمدا تغییر کرده است. به طوری که قابل ترجمه نیست. یا تمام ذکر این زمان ها به کلی از تاریخ پاک شده است.
یک راز دیگر
در اینجا یک نقاشی از تکیه گاه پل است. چرا چنین قدرتی؟ و به این نکته توجه کنید که بلوک ها به هم چسبیده باشند. و دوباره یک بالش ساخته شده از شمع.
اینجا یک پل دیگر است. همان ساختار منفرد قدرتمند پل با بدنه و پایه مشترک زیر آن تکیه می کند.
به نظر می رسد سازندگان وظیفه مقاومت در برابر زلزله های قدرتمند را داشتند. بدیهی است که سیاره ما در این زمان ها، زمانی که به سرعت در حال گسترش بود، در معرض فعالیت لرزه ای بسیار قوی قرار داشت. شاید جریان آب و گل و لای در نتیجه رگبارهای عظیم یا ذوب مقادیر بسیار زیاد برف و یخ در کوه ها نیروی خردکننده ای داشته باشد.
البته قدرت صنعت ساختمانی که در اختیار آنها بود نیز شگفت انگیز است. در پس زمینه این نقشه ها، ساختار شفت تروجان، شفت سرپانتین و اهرام بیشتر مشخص می شود. من باور ندارم که ساختن چنین چیزی فقط با استفاده از نیروی پیشروی دام و بردگان امکان پذیر باشد.
من می خواهم توجه شما را به پیکربندی بلوک هایی که مراحل آمفی تئاترها را تشکیل می دهند جلب کنم:
خوب، من می خواهم دوباره یادآوری کنم: جیووانی پیرانسی به آرشیوهای خاصی دسترسی داشت که در آن نقشه های ساختمانی این سازه های باستانی نگهداری می شد. من معتقدم که باید در آنجا به دنبال نقاشی های کلیسای جامع کلن، کلیسای نوتردام و معابد دیگر بود که برای سازندگان آنها "یک شب شیطان زمزمه کرد که چگونه معبد بسازد")))))
و به احتمال زیاد لازم است این اسناد را در واتیکان جستجو کنید. زیرا کلیسا زمانی می خواست ثمرات کار تمدن «متفاوت» را برای خود تصاحب کند. او بعداً گفت که این پدر فلانی بود که اولین سنگ را در پایه معبد گذاشت. وزن 600 تن!
در خزانه های واتیکان است که پاسخ به بسیاری از اسرار در انتظار ماست! مطمئناً کتاب‌های کتابخانه‌های «سوخته» جهان به آنجا ختم شد.
«پیرانسی. قبل و بعد. ایتالیا - روسیه قرن XVIII-XXI." قسمت اول
از 20 سپتامبر تا 13 نوامبر، موزه پوشکین میزبان نمایشگاه «پیرانسی. قبل و بعد. ایتالیا - روسیه قرن XVIII-XXI."
این نمایشگاه شامل بیش از 100 حکاکی از استاد، حکاکی‌ها و طراحی‌های پیشینیان و پیروان او، قالب‌ها، سکه‌ها و مدال‌ها، کتاب و همچنین مدل‌های چوب پنبه از مجموعه موزه تحقیقات علمی آکادمی هنر روسیه، ورق‌های گرافیکی است. از بنیاد سینی (ونیز)، موزه تحقیقات علمی معماری به نام A.V. Shchusev، موزه تاریخ مدرسه معماری مسکو در موسسه معماری مسکو، آرشیو دولتی ادبیات و هنر روسیه، بنیاد بین المللی خیریه معماری به نام یاکوف چرنیخوف. برای اولین بار، تابلوهای حکاکی توسط Piranesi به بیننده روسی ارائه می شود که توسط موسسه مرکزی گرافیک (کاسی نگاری رومی) ارائه شده است. در مجموع حدود 400 اثر در این نمایشگاه به نمایش گذاشته شد. این نمایشگاه طیف وسیع تری از موضوعات را پوشش می دهد و از مرزهای کار خود هنرمند بسیار فراتر می رود. «پیش از» اسلاف پیرانسی و همچنین معلمان بلافصل او هستند. "بعد" - هنرمندان و معماران اواخر قرن 18-19، تا قرن 21.
تالار سفید 
تالار سفید به دوران باستان اختصاص دارد. پیرانسی تمام زندگی خود را صرف کاوش در روم باستان کرد و تعدادی از اکتشافات مهم باستان شناسی را به جهان ارائه داد. برای اولین بار، بازدیدکنندگان روسی می توانند ورق هایی از مهمترین آثار نظری استاد، در درجه اول اثر چهار جلدی "عتیقه های رومی" (1756) و موارد دیگر را ببینند. پیرانسی آثار باقی مانده از روم باستان را توصیف کرد، توپوگرافی شهر باستانی را بازسازی کرد و بقایای ناپدید شده آثار باستانی را به تصویر کشید.
پیرانسی نه تنها یک حکاکی-محقق خستگی ناپذیر بود، بلکه مردی مبتکر بود که با موفقیت از استعداد و دانش خود برای اهداف تجاری استفاده کرد. از نیمه دوم دهه 1760، او در حفاری ها شرکت کرد و شروع به بازسازی آثار هنری باستانی کرد و آنها را همراه با حکاکی به فروش رساند.
پاپ کلمنت سیزدهم و سایر اعضای خانواده رزونیکو از پیرانسی حمایت کردند و ایده های خلاقانه او را تشویق کردند. علاوه بر پروژه باشکوه و هرگز محقق نشده 1760 برای بازسازی محراب و بخش غربی کلیسای سن جیووانی در لاترانو، در سال 1764-1766 پیرانسی کلیسای Order of Malta سانتا ماریا دل پیوراتو را در تپه Avetina در سال 1764 بازسازی کرد. رم، و همچنین تعدادی فضاهای داخلی را در اقامتگاه پاپ در کاستل گاندولفو و جانشینان او - کاردینال جیووانی باتیستا رزونیکو و سناتور رم، آبوندیو رزونیکو طراحی کرد.
جیووانی باتیستا پیرانسی پرتره پاپ کلمنت سیزدهم. پیشانی برای مجموعه «درباره عظمت و معماری رومیان...» 1761 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
جیووانی باتیستا پیرانسی "Ursns، سنگ قبر و گلدان در ویلا Corsini." . ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این حکاکی، گورهای تدفین، ستون‌ها و سنگ قبرهایی را نشان می‌دهد که در باغ‌های ویلا کورسینی در پشت پورتا سان پانکرازیو در رم (منطقه تراستوره) یافت شده است. Order of Malta, Santa Maria del Piorato. این کلیسا تنها ساختمانی است که توسط پیرانسی ساخته شده است.
جیووانی باتیستا پیرانسی نمای داخلی مقبره لوسیوس آرونتیوس. ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
مقبره لوسیوس آرونتیوس مجموعه ای از سه کلومباریوم است، اتاق هایی با طاقچه های نیم دایره ای برای نگهداری کوزه ها با خاکستر بردگان و نوادگان دولتمرد، کنسول سال ششم، مورخ لوسیوس آرونتیوس. این دفن در سال 1736 کشف شد و در قرن نوزدهم مقبره به طور کامل ویران شد.
سنگ قبر Lucius Volumnius Hercules گچ رنگی، ریخته گری قالب اصل: سنگ مرمر، قرن اول، ذخیره شده در موزه لاتران، موزه پوشکین رم. ع.س. پوشکین
سنگ قبرهای محراب شکل در مراسم تشییع جنازه ایتالیا در اوایل دوره امپراتوری بسیار محبوب بود. نسخه اصلی از یک بلوک سنگ مرمر با تزئینات برجسته در پد و طرفین ساخته شده است. قسمت بالایی سنگ قبر به صورت بالش با دو کوسن طراحی شده است که فرهای آن با گل رز تزیین شده است. در قسمت مرکزی پدینت نیم دایره تاج گل با گلدسته قرار دارد.
در لبه جلویی سنگ قبر، کتیبه ای در قاب حک شده است که تقدیم به خدایان عالم اموات - مانا - و ذکر نام متوفی و سن او است. در زیر ماسکی از گورگون مدوسا وجود دارد که توسط مجسمه‌های قو قاب شده است. در گوشه و کنار این بنا نقاب قوچ وجود دارد که در زیر آن تصاویر عقاب دیده می شود. قسمت های کناری سنگ قبر با گلدسته هایی از برگ و میوه که از شاخ قوچ آویزان شده تزئین شده است.
جیووانی باتیستا پیرانسی "منظره ای از مسیر باستانی آپوو". ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
یکی از موضوعات اصلی در هنر پیرانسی، موضوع عظمت معماری روم باستان است. بسیاری از این عظمت از طریق مهارت های مهندسی به دست آمد. این حکاکی بخش سنگفرش شده ای از مسیر باستانی Via Apia، ملکه جاده ها، همانطور که رومی ها آن را می نامیدند، نشان می دهد.
Giovanni Battista Piranesi صفحه عنوان تا جلد دوم «عتیقه‌های رومی» 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
پیرانسی در اثر خود "آثار باستانی رومی" علاقه فزاینده ای به سازه های تدفین نشان داد. این هنرمند در مطالعه مقبره های حاوی آثار هنری متعدد، مسیر احیای عظمت روم و فرهنگ آن را دید. قبل از پیرانسی، پیترو سانتی بارتولی، پیر لئون قزی و دیگران به مطالعه و مستندسازی مقبره های روم باستان روی آوردند. نوشته های آنها تأثیر قابل توجهی بر هنرمند گذاشت، اما پیرانسی فراتر از ثبت ظاهر بیرونی و درونی مقبره هاست. ساخته های او پر از پویایی و درام است.
جیووانی باتیستا پیرانسی "مقبره واقع در تاکستانی در جاده تیوولی." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این حکاکی مقبره ای را نشان می دهد که در تاکستانی در جاده تیوولی قرار دارد. هنرمند ظاهر مقبره را به نمایش می گذارد و آن را در پیش زمینه از منظری پست به تصویر می کشد. به لطف این، ساختار در برابر پس زمینه منظره برجسته می شود و بالاتر از بیننده قرار می گیرد.
جیووانی باتیستا پیرانسی "تابوس و شمعدان بزرگ از مقبره سنت کنستانس در رم." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این حکاکی تابوت و شمعدان را نشان می دهد که در مقبره کنستانتیا (حدود 318-354)، دختر امپراتور کنستانتین کبیر، یافت شده است. پیرانسی یکی از طرفین تابوت سوراخ دار را با تصویر درختان انگور و کوپیدها در حال خرد کردن انگور بازتولید کرد. کناره درب با ماسک سیلنوس و گلدسته تزئین شده است. همانطور که پیرانسی خاطرنشان کرد، شمعدان مرمرین به عنوان الگویی برای هنرمندان در قرن پانزدهم عمل کرد و الگویی برای دوستداران زیبایی باقی مانده است. در حال حاضر، تابوت و شمعدان در موزه Pio Clementina در رم نگهداری می شود.
جیووانی باتیستا پیرانسی "بخشی از نمای مقبره Caecilia Metella." ورق از مجموعه «نماهای روم» 1762 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
پیرانسی با دقت نسبتاً بالایی قسمت بالایی مقبره Caecilia Metella را با قرنیز و فریزی که با جمجمه های گاو نر و گلدسته تزئین شده بود، بازتولید کرد. نام شخص دفن شده بر روی تخته مرمر حک شده است: Caecilia Metella، دختر کوئینتوس کرت، همسر کراسوس.
جیووانی باتیستا پیرانسی "مقبره کاسیلیا متلا". ورق از مجموعه «نماهای روم» 1762 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
Giovanni Battista Piranesi "پلان، نما، بخش عمودی و جزئیات بنایی مقبره Caecilia Metella." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
چندین حکاکی در این مجموعه به مقبره Caecilia Metella اختصاص دارد. این سازه استوانه ای عظیم در حدود 50 سال قبل از میلاد ساخته شد. در راه آپیان نزدیک رم. در قرون وسطی، آن را به یک قلعه با یک نبرد به شکل "دم پرستو" ساخته شده در بالا تبدیل کردند. برای تصویری دقیق از بنای تاریخی، پیرانسی از یک طرح ترکیبی دو لایه استفاده کرد که از پیترو سانتی بارتولی از کتاب مقبره های باستانی (1697) وام گرفته شده بود.
Giovanni Battista Piranesi "تجهیزات برای بلند کردن سنگ های بزرگ تراونتین که در ساخت مقبره Caecilia Metella استفاده می شود." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین.
حکاکی پیرانسی دستگاه‌های فلزی را برای بلند کردن تخته‌های سنگی عظیم نشان می‌دهد که یکی از آنها برای معاصران پیرانسی با نام «ulivella» آشنا بود. اعتقاد بر این بود که ویترویوس در قرن اول قبل از میلاد در مورد آن با نام "تاناگلیا" نوشت و در قرن پانزدهم توسط معمار دیگری - فیلیپو برونلسکی دوباره کشف شد. به گفته پیرانسی، سازهای ویترویوس و برونلسکی با یکدیگر تفاوت دارند و مزیت آن با ساز باستانی بود که استفاده از آن آسان‌تر بود.
جیووانی باتیستا پیرانسی "بخش زیرزمینی پایه مقبره امپراتور هادریان." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
حکاکی قسمت زیرزمینی بنای مقبره هادریان (قلعه سنت آنجلو) را نشان می دهد. این هنرمند به طور قابل توجهی در اندازه سازه اغراق کرده و تنها بخشی از یک برجستگی عمودی غول پیکر را به تصویر می کشد. این هنرمند نظم و زیبایی سنگ تراشی باستانی را تحسین می کند و با کمک تضادهای شدید نور و سایه، انعطاف پذیری سنگ ها را آشکار می کند.
جیووانی باتیستا پیرانسی «منظره ای از پل و مقبره. توسط امپراتور هادریان ساخته شده است." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
مقبره امپراتور هادریان (قلعه سنت آنجلو) بیش از یک بار مورد توجه نزدیک پیرانسی قرار گرفت. این مقبره در زمان امپراتور هادریان در حدود 134-138 ساخته شد. خاکستر بسیاری از نمایندگان خانه امپراتوری در اینجا آرام گرفت. در X، این ساختمان در اختیار پاتریسیون خانواده کرچنزی قرار گرفت که مقبره را به یک قلعه تبدیل کرد. در قرن سیزدهم، در زمان پاپ نیکلاس سوم، این قلعه به کاخ واتیکان متصل شد و به ارگ پاپ تبدیل شد. در اتاق های پایین زندانی ساخته شده بود.
جیووانی باتیستا پیرانسی "مقبره و پل امپراتور هادریان". ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این ورق بزرگ از 2 چاپ تشکیل شده است که به صورت تک واحدی طراحی شده و از 2 تخته چاپ شده است.
سمت چپ. این هنرمند مقطعی از پل را با قسمتی زیرزمینی نشان داد و سنگ تراشی زیرزمینی را با دقت بازتولید کرد. او جزئیات جالبی در مورد ساخت تکیه‌گاه‌های پل ارائه می‌دهد: اعتقاد بر این بود که هادریان یا تیبر را به کانال دیگری هدایت می‌کند، یا کانال آن را با یک دیواره مسدود می‌کند و به آن اجازه می‌دهد از یک طرف جریان یابد. پیرانسی استحکام این سازه را تحسین می کرد که می توانست در برابر سیلاب های مکرر مقاومت کند. 3 دهانه قوسی مرکزی سطح آب در تیبر را بسته به فصل (از چپ به راست V) دسامبر، ژوئن و اوت نشان می دهد. جالب است که این هنرمند نقشه فنی را با عناصر منظره با نماهایی از ساحل تیبر تکمیل کرد.
سمت راست دیوار مقبره و قسمت زیرزمینی آن را نشان می دهد. همانطور که پیرانسی می نویسد، مقبره «با سنگ مرمرهای غنی پوشانده شده بود، تزئین شده با مجسمه های متعددی که مردم، اسب ها، ارابه ها و سایر، ارزشمندترین مجسمه هایی را که هادریان در سفر خود در امپراتوری روم جمع آوری کرد، نشان می داد. اکنون، از تمام تزئیناتش ˂…˃ خالی شده است، مانند یک توده بی شکل بزرگ از سنگ تراشی به نظر می رسد. بعدها قسمت فوقانی مقبره (الف - ب) با آجر پوشانده شد. این هنرمند همچنین پیشنهاد کرد که ارتفاع برج مقبره 3 برابر ارتفاع پایه (F-G) باشد. پیرانسی به قسمت زیرزمینی سازه که از ردیف‌هایی از توف، ترونتین و قطعات سنگ ساخته شده بود، با تکیه‌گاه‌ها و طاق‌های مخصوص (M) توجه زیادی داشت.
جیووانی باتیستا پیرانسی "ورودی به اتاق بالای مقبره امپراتور هادریان." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین.
ورودی منتهی به اتاق بالای مقبره امپراطور آندریان در قرن 16-17 برای جلسات دادگاه استفاده می شد و تالار عدالت نامیده می شد. ورودی از بلوک‌های عظیم سنگ تراورستین ساخته شده است، چنان قدرتمند و بادوام که پیرانسی آنها را با اهرام معروف مصر مقایسه کرده است. همانطور که این هنرمند خاطرنشان کرد، طاق به خوبی در طرفین تقویت شده است، زیرا مجبور است وزن عظیم سنگ تراشی واقع در بالای آن را تحمل کند. برجستگی هایی که برای بلندکردن بلوک ها در حین ساخت و ساز استفاده می شد به وضوح روی سنگ قابل مشاهده است.
در سال 1762، اثر جدیدی از پیرونزی منتشر شد که به توپوگرافی پردیس مارتیوس - وسط روم باستان - یک قلمرو وسیع در ساحل چپ تیبر، که با کاپیتول، کویرینال و تپه پینسیو هم مرز است، منتشر شد. این اثر نظری شامل متنی بر اساس منابع کلاسیک بود. و 50 حکاکی، از جمله یک نقشه توپوگرافی عظیم از پردیس مارتیوس، "Iconography" که پیرانسی با آن کار روی مجموعه را آغاز کرد.
جیووانی باتیستا پیرانسی "شکل نگاری" یا طرح پردیس مارتیوس روم باستان. 1757 ورق از مجموعه "زمین مریخ رم باستان"، اثر G.B. Piranesi، عضو انجمن سلطنتی عتیقه‌های لندن. 1762 اینچ حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
در سال 1757، پیرانسی نقشه بازسازی عظیمی از پردیس مارتیوس در اواخر امپراتوری حکاکی کرد. این ایده توسط طرح یادبود باستانی روم باستان، حک شده بر روی تخته های مرمر در زمان امپراتور Septimius Severus در سال 201-0211 به هنرمند پیشنهاد شد. قطعه ای از این طرح در سال 1562 کشف شد و در زمان پیرانسی در موزه کاپیتولین نگهداری می شد. پیرانسی این طرح را به معمار اسکاتلندی، رابرت آدام، دوست این هنرمند تقدیم کرد. اعتقاد بر این است که این آدام بود که او را متقاعد کرد که کار بر روی ترکیب "زمین مریخ" را از این نقشه آغاز کند، مهمترین کار استاد، که تبدیل به "گلچین ایده های معماری!" شد، که تخیل را برانگیخت. معماران تا قرن بیست و یکم.
سنگ های کاپیتول جووانی باتیستا پیرانسی...1762 اینچ حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
صفحه عنوان به شکل یک تخته سنگ ساخته شده است که نام آن به زبان لاتین حک شده است. این تخته با نقش برجسته تزئین شده است که به گذشته باشکوه روم و حاکمان آن اشاره دارد. در بالا، در میان شخصیت های اساطیری، بنیانگذاران شهر - رومولوس و رموس قرار دارند، و سکه های باستانی دولتمردان اصلی - ژولیوس سزار، لوسیوس بروتوس، امپراتور اکتاویان آگوستوس را نشان می دهند. پیرانسی از نقوش تزئینی سنتی هنر روم باستان استفاده می کند: گلدسته های شاخه های لور، قرنیز، سر قوچ. همین انگیزه ها در طرح های پیرانسی برای اقلام کاربردی دیده می شود.
Giovanni Battista Piranesi “Theatres Balba, Marcellus, amphitheatre Statia Taurus, Pantheon” از سری “Campus of Mars”...1762” اچینگ، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
پیرانسی محله‌های متراکم پردیس مارتیوس باستانی را از دید پرنده بازسازی می‌کند.
حکاکی بالا در سمت چپ یک تئاتر سنگی را نشان می دهد که توسط لوسیوس کورنلیوس بالبوس جوان، ژنرال و نمایشنامه نویس رومی در 13 قبل از میلاد ساخته شده است. در سمت راست ساختمان تئاتر دیگری است - تئاتر مارسلوس، دومین تئاتر سنگی رم (بعد از تئاتر پومپی)
حکاکی میانی پانتئون معروف و باغ های پشت آن، دریاچه مصنوعی و حمام آگریپا را نشان می دهد.
در زیر اولین آمفی تئاتر سنگی رم است که در 29 قبل از میلاد ساخته شده است، در میدان روبروی آن ساعت آفتابی به دستور امپراتور آگوستوس نصب شده است. این بازسازی‌ها به‌ویژه تأثیر قدرتمندی بر شکل‌گیری معماری داشتند، آنها به طور قابل توجهی بر آگاهی معماران شوروی قرن بیستم تأثیر گذاشتند.
جووانی باتیستا پیرانسی برگه‌های «لوح‌های مرمر با فهرست کنسول‌های روم و پیروزی‌ها» برای سری «سنگ‌های کاپیتولی» حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این حکاکی لوح‌های مرمری حفظ‌شده را با فهرستی از کنسول‌های رومی و پیروزی‌ها از زمان تأسیس روم تا سلطنت امپراتور تیبریوس (14-37) نشان می‌دهد. از کتیبه حک شده بر روی تخته بالا چنین بر می آید که در زمان های قدیم الواح در تالار رومی نصب می شده است.
جووانی باتیستا پیرانسی «نمونه‌هایی از سرستون‌های یونی رومی در مقایسه با سرستون‌های یونانی و صالح از Le Roy» برای سری «درباره عظمت و معماری رومیان» 1761 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این برگه پاسخی بصری به مقاله پیرانسی توسط J.D. لو روی "ویرانه های زیباترین بناهای تاریخی یونان" 1758. پیرانسی
از 20 سپتامبر تا 13 نوامبر، موزه پوشکین میزبان نمایشگاه «پیرانسی. قبل و بعد. ایتالیا - روسیه قرن XVIII-XXI."
این نمایشگاه شامل بیش از 100 حکاکی از استاد، حکاکی‌ها و طراحی‌های پیشینیان و پیروان او، قالب‌ها، سکه‌ها و مدال‌ها، کتاب و همچنین مدل‌های چوب پنبه از مجموعه موزه تحقیقات علمی آکادمی هنر روسیه، ورق‌های گرافیکی است. از بنیاد سینی (ونیز)، موزه تحقیقات علمی معماری به نام A.V. Shchusev، موزه تاریخ مدرسه معماری مسکو در موسسه معماری مسکو، آرشیو دولتی ادبیات و هنر روسیه، بنیاد بین المللی خیریه معماری به نام یاکوف چرنیخوف. برای اولین بار، تابلوهای حکاکی توسط Piranesi به بیننده روسی ارائه می شود که توسط موسسه مرکزی گرافیک (کاسی نگاری رومی) ارائه شده است. در مجموع حدود 400 اثر در این نمایشگاه به نمایش گذاشته شد. این نمایشگاه طیف وسیع تری از موضوعات را پوشش می دهد و از مرزهای کار خود هنرمند بسیار فراتر می رود. «پیش از» اسلاف پیرانسی و همچنین معلمان بلافصل او هستند. "بعد" - هنرمندان و معماران اواخر قرن 18-19، تا قرن 21.
تالار سفید
تالار سفید به دوران باستان اختصاص دارد. پیرانسی تمام زندگی خود را صرف کاوش در روم باستان کرد و تعدادی از اکتشافات مهم باستان شناسی را به جهان ارائه داد. برای اولین بار، بازدیدکنندگان روسی می توانند ورق هایی از مهمترین آثار نظری استاد، در درجه اول اثر چهار جلدی "عتیقه های رومی" (1756) و موارد دیگر را ببینند. پیرانسی آثار باقی مانده از روم باستان را توصیف کرد، توپوگرافی شهر باستانی را بازسازی کرد و بقایای ناپدید شده آثار باستانی را به تصویر کشید.
پیرانسی نه تنها یک حکاکی-محقق خستگی ناپذیر بود، بلکه مردی مبتکر بود که با موفقیت از استعداد و دانش خود برای اهداف تجاری استفاده کرد. از نیمه دوم دهه 1760، او در حفاری ها شرکت کرد و شروع به بازسازی آثار هنری باستانی کرد و آنها را همراه با حکاکی به فروش رساند.
پاپ کلمنت سیزدهم و سایر اعضای خانواده رزونیکو از پیرانسی حمایت کردند و ایده های خلاقانه او را تشویق کردند. علاوه بر پروژه باشکوه و هرگز محقق نشده 1760 برای بازسازی محراب و بخش غربی کلیسای سن جیووانی در لاترانو، در سال 1764-1766 پیرانسی کلیسای Order of Malta سانتا ماریا دل پیوراتو را در تپه Avetina در سال 1764 بازسازی کرد. رم، و همچنین تعدادی فضاهای داخلی را در اقامتگاه پاپ در کاستل گاندولفو و جانشینان او - کاردینال جیووانی باتیستا رزونیکو و سناتور رم، آبوندیو رزونیکو طراحی کرد.
جیووانی باتیستا پیرانسی پرتره پاپ کلمنت سیزدهم. پیشانی برای مجموعه «درباره عظمت و معماری رومیان...» 1761 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
جیووانی باتیستا پیرانسی "Ursns، سنگ قبر و گلدان در ویلا Corsini." . ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این حکاکی، گورهای تدفین، ستون‌ها و سنگ قبرهایی را نشان می‌دهد که در باغ‌های ویلا کورسینی در پشت پورتا سان پانکرازیو در رم (منطقه تراستوره) یافت شده است. Order of Malta, Santa Maria del Piorato. این کلیسا تنها ساختمانی است که توسط پیرانسی ساخته شده است.
جیووانی باتیستا پیرانسی نمای داخلی مقبره لوسیوس آرونتیوس. ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
مقبره لوسیوس آرونتیوس مجموعه ای از سه کلومباریوم است، اتاق هایی با طاقچه های نیم دایره ای برای نگهداری کوزه ها با خاکستر بردگان و نوادگان دولتمرد، کنسول سال ششم، مورخ لوسیوس آرونتیوس. این دفن در سال 1736 کشف شد و در قرن نوزدهم مقبره به طور کامل ویران شد.
سنگ قبر Lucius Volumnius Hercules گچ رنگی، ریخته گری قالب اصل: سنگ مرمر، قرن اول، ذخیره شده در موزه لاتران، موزه پوشکین رم. ع.س. پوشکین
سنگ قبرهای محراب شکل در مراسم تشییع جنازه ایتالیا در اوایل دوره امپراتوری بسیار محبوب بود. نسخه اصلی از یک بلوک سنگ مرمر با تزئینات برجسته در پد و طرفین ساخته شده است. قسمت بالایی سنگ قبر به صورت بالش با دو کوسن طراحی شده است که فرهای آن با گل رز تزیین شده است. در قسمت مرکزی پدینت نیم دایره تاج گل با گلدسته قرار دارد.
در لبه جلویی سنگ قبر، کتیبه ای در قاب حک شده است که تقدیم به خدایان عالم اموات - مانا - و ذکر نام متوفی و سن او است. در زیر ماسکی از گورگون مدوسا وجود دارد که توسط مجسمه‌های قو قاب شده است. در گوشه و کنار این بنا نقاب قوچ وجود دارد که در زیر آن تصاویر عقاب دیده می شود. قسمت های کناری سنگ قبر با گلدسته هایی از برگ و میوه که از شاخ قوچ آویزان شده تزئین شده است.
جیووانی باتیستا پیرانسی "منظره ای از مسیر باستانی آپوو". ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
یکی از موضوعات اصلی در هنر پیرانسی، موضوع عظمت معماری روم باستان است. بسیاری از این عظمت از طریق مهارت های مهندسی به دست آمد. این حکاکی بخش سنگفرش شده ای از مسیر باستانی Via Apia، ملکه جاده ها، همانطور که رومی ها آن را می نامیدند، نشان می دهد.
Giovanni Battista Piranesi صفحه عنوان تا جلد دوم «عتیقه‌های رومی» 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
پیرانسی در اثر خود "آثار باستانی رومی" علاقه فزاینده ای به سازه های تدفین نشان داد. این هنرمند در مطالعه مقبره های حاوی آثار هنری متعدد، مسیر احیای عظمت روم و فرهنگ آن را دید. قبل از پیرانسی، پیترو سانتی بارتولی، پیر لئون قزی و دیگران به مطالعه و مستندسازی مقبره های روم باستان روی آوردند. نوشته های آنها تأثیر قابل توجهی بر هنرمند گذاشت، اما پیرانسی فراتر از ثبت ظاهر بیرونی و درونی مقبره هاست. ساخته های او پر از پویایی و درام است.
جیووانی باتیستا پیرانسی "مقبره واقع در تاکستانی در جاده تیوولی." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این حکاکی مقبره ای را نشان می دهد که در تاکستانی در جاده تیوولی قرار دارد. هنرمند ظاهر مقبره را به نمایش می گذارد و آن را در پیش زمینه از منظری پست به تصویر می کشد. به لطف این، ساختار در برابر پس زمینه منظره برجسته می شود و بالاتر از بیننده قرار می گیرد.
جیووانی باتیستا پیرانسی "تابوس و شمعدان بزرگ از مقبره سنت کنستانس در رم." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این حکاکی تابوت و شمعدان را نشان می دهد که در مقبره کنستانتیا (حدود 318-354)، دختر امپراتور کنستانتین کبیر، یافت شده است. پیرانسی یکی از طرفین تابوت سوراخ دار را با تصویر درختان انگور و کوپیدها در حال خرد کردن انگور بازتولید کرد. کناره درب با ماسک سیلنوس و گلدسته تزئین شده است. همانطور که پیرانسی خاطرنشان کرد، شمعدان مرمرین به عنوان الگویی برای هنرمندان در قرن پانزدهم عمل کرد و الگویی برای دوستداران زیبایی باقی مانده است. در حال حاضر، تابوت و شمعدان در موزه Pio Clementina در رم نگهداری می شود.
جیووانی باتیستا پیرانسی "بخشی از نمای مقبره Caecilia Metella." ورق از مجموعه «نماهای روم» 1762 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
پیرانسی با دقت نسبتاً بالایی قسمت بالایی مقبره Caecilia Metella را با قرنیز و فریزی که با جمجمه های گاو نر و گلدسته تزئین شده بود، بازتولید کرد. نام شخص دفن شده بر روی تخته مرمر حک شده است: Caecilia Metella، دختر کوئینتوس کرت، همسر کراسوس.
جیووانی باتیستا پیرانسی "مقبره کاسیلیا متلا". ورق از مجموعه «نماهای روم» 1762 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
Giovanni Battista Piranesi "پلان، نما، بخش عمودی و جزئیات بنایی مقبره Caecilia Metella." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
چندین حکاکی در این مجموعه به مقبره Caecilia Metella اختصاص دارد. این سازه استوانه ای عظیم در حدود 50 سال قبل از میلاد ساخته شد. در راه آپیان نزدیک رم. در قرون وسطی، آن را به یک قلعه با یک نبرد به شکل "دم پرستو" ساخته شده در بالا تبدیل کردند. برای تصویری دقیق از بنای تاریخی، پیرانسی از یک طرح ترکیبی دو لایه استفاده کرد که از پیترو سانتی بارتولی از کتاب مقبره های باستانی (1697) وام گرفته شده بود.
Giovanni Battista Piranesi "تجهیزات برای بلند کردن سنگ های بزرگ تراونتین که در ساخت مقبره Caecilia Metella استفاده می شود." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین.
حکاکی پیرانسی دستگاه‌های فلزی را برای بلند کردن تخته‌های سنگی عظیم نشان می‌دهد که یکی از آنها برای معاصران پیرانسی با نام «ulivella» آشنا بود. اعتقاد بر این بود که ویترویوس در قرن اول قبل از میلاد در مورد آن با نام "تاناگلیا" نوشت و در قرن پانزدهم توسط معمار دیگری - فیلیپو برونلسکی دوباره کشف شد. به گفته پیرانسی، سازهای ویترویوس و برونلسکی با یکدیگر تفاوت دارند و مزیت آن با ساز باستانی بود که استفاده از آن آسان‌تر بود.
جیووانی باتیستا پیرانسی "بخش زیرزمینی پایه مقبره امپراتور هادریان." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
حکاکی قسمت زیرزمینی بنای مقبره هادریان (قلعه سنت آنجلو) را نشان می دهد. این هنرمند به طور قابل توجهی در اندازه سازه اغراق کرده و تنها بخشی از یک برجستگی عمودی غول پیکر را به تصویر می کشد. این هنرمند نظم و زیبایی سنگ تراشی باستانی را تحسین می کند و با کمک تضادهای شدید نور و سایه، انعطاف پذیری سنگ ها را آشکار می کند.
جیووانی باتیستا پیرانسی «منظره ای از پل و مقبره. توسط امپراتور هادریان ساخته شده است." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
مقبره امپراتور هادریان (قلعه سنت آنجلو) بیش از یک بار مورد توجه نزدیک پیرانسی قرار گرفت. این مقبره در زمان امپراتور هادریان در حدود 134-138 ساخته شد. خاکستر بسیاری از نمایندگان خانه امپراتوری در اینجا آرام گرفت. در X، این ساختمان در اختیار پاتریسیون خانواده کرچنزی قرار گرفت که مقبره را به یک قلعه تبدیل کرد. در قرن سیزدهم، در زمان پاپ نیکلاس سوم، این قلعه به کاخ واتیکان متصل شد و به ارگ پاپ تبدیل شد. در اتاق های پایین زندانی ساخته شده بود.
جیووانی باتیستا پیرانسی "مقبره و پل امپراتور هادریان". ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این ورق بزرگ از 2 چاپ تشکیل شده است که به صورت تک واحدی طراحی شده و از 2 تخته چاپ شده است.
سمت چپ. این هنرمند مقطعی از پل را با قسمتی زیرزمینی نشان داد و سنگ تراشی زیرزمینی را با دقت بازتولید کرد. او جزئیات جالبی در مورد ساخت تکیه‌گاه‌های پل ارائه می‌دهد: اعتقاد بر این بود که هادریان یا تیبر را به کانال دیگری هدایت می‌کند، یا کانال آن را با یک دیواره مسدود می‌کند و به آن اجازه می‌دهد از یک طرف جریان یابد. پیرانسی استحکام این سازه را تحسین می کرد که می توانست در برابر سیلاب های مکرر مقاومت کند. 3 دهانه قوسی مرکزی سطح آب در تیبر را بسته به فصل (از چپ به راست V) دسامبر، ژوئن و اوت نشان می دهد. جالب است که این هنرمند نقشه فنی را با عناصر منظره با نماهایی از ساحل تیبر تکمیل کرد.
سمت راست دیوار مقبره و قسمت زیرزمینی آن را نشان می دهد. همانطور که پیرانسی می نویسد، مقبره «با سنگ مرمرهای غنی پوشانده شده بود، تزئین شده با مجسمه های متعددی که مردم، اسب ها، ارابه ها و سایر، ارزشمندترین مجسمه هایی را که هادریان در سفر خود در امپراتوری روم جمع آوری کرد، نشان می داد. اکنون، از تمام تزئیناتش ˂…˃ خالی شده است، مانند یک توده بی شکل بزرگ از سنگ تراشی به نظر می رسد. بعدها قسمت فوقانی مقبره (الف - ب) با آجر پوشانده شد. این هنرمند همچنین پیشنهاد کرد که ارتفاع برج مقبره 3 برابر ارتفاع پایه (F-G) باشد. پیرانسی به قسمت زیرزمینی سازه که از ردیف‌هایی از توف، ترونتین و قطعات سنگ ساخته شده بود، با تکیه‌گاه‌ها و طاق‌های مخصوص (M) توجه زیادی داشت.
جیووانی باتیستا پیرانسی "ورودی به اتاق بالای مقبره امپراتور هادریان." ورق از سری "عتیقه‌های رومی" 1756 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین.
ورودی منتهی به اتاق بالای مقبره امپراطور آندریان در قرن 16-17 برای جلسات دادگاه استفاده می شد و تالار عدالت نامیده می شد. ورودی از بلوک‌های عظیم سنگ تراورستین ساخته شده است، چنان قدرتمند و بادوام که پیرانسی آنها را با اهرام معروف مصر مقایسه کرده است. همانطور که این هنرمند خاطرنشان کرد، طاق به خوبی در طرفین تقویت شده است، زیرا مجبور است وزن عظیم سنگ تراشی واقع در بالای آن را تحمل کند. برجستگی هایی که برای بلندکردن بلوک ها در حین ساخت و ساز استفاده می شد به وضوح روی سنگ قابل مشاهده است.
در سال 1762، اثر جدیدی از پیرونزی منتشر شد که به توپوگرافی پردیس مارتیوس - وسط روم باستان - یک قلمرو وسیع در ساحل چپ تیبر، که با کاپیتول، کویرینال و تپه پینسیو هم مرز است، منتشر شد. این اثر نظری شامل متنی بر اساس منابع کلاسیک بود. و 50 حکاکی، از جمله یک نقشه توپوگرافی عظیم از پردیس مارتیوس، "Iconography" که پیرانسی با آن کار روی مجموعه را آغاز کرد.
جیووانی باتیستا پیرانسی "شکل نگاری" یا طرح پردیس مارتیوس روم باستان. 1757 ورق از مجموعه "زمین مریخ رم باستان"، اثر G.B. Piranesi، عضو انجمن سلطنتی عتیقه‌های لندن. 1762 اینچ حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
در سال 1757، پیرانسی نقشه بازسازی عظیمی از پردیس مارتیوس در اواخر امپراتوری حکاکی کرد. این ایده توسط طرح یادبود باستانی روم باستان، حک شده بر روی تخته های مرمر در زمان امپراتور Septimius Severus در سال 201-0211 به هنرمند پیشنهاد شد. قطعه ای از این طرح در سال 1562 کشف شد و در زمان پیرانسی در موزه کاپیتولین نگهداری می شد. پیرانسی این طرح را به معمار اسکاتلندی، رابرت آدام، دوست این هنرمند تقدیم کرد. اعتقاد بر این است که این آدام بود که او را متقاعد کرد که کار بر روی ترکیب "زمین مریخ" را از این نقشه آغاز کند، مهمترین کار استاد، که تبدیل به "گلچین ایده های معماری!" شد، که تخیل را برانگیخت. معماران تا قرن بیست و یکم.
سنگ های کاپیتول جووانی باتیستا پیرانسی...1762 اینچ حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
صفحه عنوان به شکل یک تخته سنگ ساخته شده است که نام آن به زبان لاتین حک شده است. این تخته با نقش برجسته تزئین شده است که به گذشته باشکوه روم و حاکمان آن اشاره دارد. در بالا، در میان شخصیت های اساطیری، بنیانگذاران شهر - رومولوس و رموس قرار دارند، و سکه های باستانی دولتمردان اصلی - ژولیوس سزار، لوسیوس بروتوس، امپراتور اکتاویان آگوستوس را نشان می دهند. پیرانسی از نقوش تزئینی سنتی هنر روم باستان استفاده می کند: گلدسته های شاخه های لور، قرنیز، سر قوچ. همین انگیزه ها در طرح های پیرانسی برای اقلام کاربردی دیده می شود.
Giovanni Battista Piranesi “Theatres Balba, Marcellus, amphitheatre Statia Taurus, Pantheon” از سری “Campus of Mars”...1762” اچینگ، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
پیرانسی محله‌های متراکم پردیس مارتیوس باستانی را از دید پرنده بازسازی می‌کند.
حکاکی بالا در سمت چپ یک تئاتر سنگی را نشان می دهد که توسط لوسیوس کورنلیوس بالبوس جوان، ژنرال و نمایشنامه نویس رومی در 13 قبل از میلاد ساخته شده است. در سمت راست ساختمان تئاتر دیگری است - تئاتر مارسلوس، دومین تئاتر سنگی رم (بعد از تئاتر پومپی)
حکاکی میانی پانتئون معروف و باغ های پشت آن، دریاچه مصنوعی و حمام آگریپا را نشان می دهد.
در زیر اولین آمفی تئاتر سنگی رم است که در 29 قبل از میلاد ساخته شده است، در میدان روبروی آن ساعت آفتابی به دستور امپراتور آگوستوس نصب شده است. این بازسازی‌ها به‌ویژه تأثیر قدرتمندی بر شکل‌گیری معماری داشتند، آنها به طور قابل توجهی بر آگاهی معماران شوروی قرن بیستم تأثیر گذاشتند.
جووانی باتیستا پیرانسی برگه‌های «لوح‌های مرمر با فهرست کنسول‌های روم و پیروزی‌ها» برای سری «سنگ‌های کاپیتولی» حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این حکاکی لوح‌های مرمری حفظ‌شده را با فهرستی از کنسول‌های رومی و پیروزی‌ها از زمان تأسیس روم تا سلطنت امپراتور تیبریوس (14-37) نشان می‌دهد. از کتیبه حک شده بر روی تخته بالا چنین بر می آید که در زمان های قدیم الواح در تالار رومی نصب می شده است.
جووانی باتیستا پیرانسی «نمونه‌هایی از سرستون‌های یونی رومی در مقایسه با سرستون‌های یونانی و صالح از Le Roy» برای سری «درباره عظمت و معماری رومیان» 1761 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
این برگه پاسخی بصری به مقاله پیرانسی توسط J.D. لو روی "ویرانه های زیباترین بناهای تاریخی یونان" 1758. پیرانسی، با استفاده از نقاشی های لو روی، جزئیات آثار معماری یونانی را در مرکز ترکیب بندی خود به تصویر می کشد. او سرستون های ساختمان ارکتیون در آکروپولیس آتن را با چندین نوع مختلف از سرستون های یونی رومی مقایسه می کند. هدف از چنین مقایسه ای تأکید بر غنا و تنوع تزئینات معماری رومی در مقایسه با یونانی است.
جووانی باتیستا پیرانسی برگه‌های «بخشی از ترکیب معماری ساختگی با نظم یونی و یک گنبد» برای سری «قضاوت‌های معماری» 1767 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
در اواسط دهه 1760، پیرانسی در مورد آزادی خلاق معمار مدرن بسیار فکر کرد. حکاکی نمای ساختمان را با ستون های یونی، اتاق زیر شیروانی و گنبد نشان می دهد. پیرانسی شروع به رفتار بسیار آزادانه با نظم معماری کرد. به نظر او، عناصر نظم را می توان تغییر، متنوع و مبادله کرد.
برگه‌های جیووانی باتیستا پیرانسی «پایه‌های ۲ ستونی از کلیسای سن پائولو فوئوری لمورا و تعمیدگاه کنستانتین» برای مجموعه «در عظمت و معماری رومیان» ۱۷۶۷ حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
پیرانسی تزئینات غنی تزئین پایه ستون ها را از 2 ساختمان معروف رومی اولیه مسیحی بازتولید می کند. در بالا پایه ستونی از کلیسای سن پائولو فوئوری لو مورا است که در قرن چهارم در محل دفن پولس رسول ساخته شده است. تصویر پایین پایه ستون را از تعمید لاتران نشان می دهد، جایی که گفته می شود امپراتور کنستانتین در آنجا غسل تعمید داده شده است.
جووانی باتیستا پیرانسی برگه‌های «روابط و مکاتبات مختلف در معماری یونانی، برگرفته از بناهای باستانی» برای مجموعه «درباره عظمت و معماری رومیان» 1767 حکاکی، اسکنه، موزه پوشکین im. ع.س. پوشکین
پیرانسی عناصری از دستورات برگرفته از بناهای معماری را به تصویر می کشید. در سمت چپ، میخ و ستون دوریک تئاتر مارسلوس قرار دارد که توسط امپراتور اکتاویان آگوستوس در رم در پردیس مارسیوس برپا شده است (شکل 1). در مرکز ترکیب، یک ستون یونی از معبد فورتونا ویرلیس در بازار گاو نر (شکل 2) قرار دارد، در سمت چپ یک گلدسته و یک ستون از راسته کورنتی پانتئون پروناوس (شکل 3) قرار دارد. علاوه بر عناصر نظم کلاسیک، ستون‌هایی با تزئینات غنی از کلیسای مسیحی اولیه رم سانتا پراسد و سن جیووانی در لاترانو (شکل IV؛ XIII)، و همچنین ستون‌های پیچ خورده از کلیسای جامع سنت پیتر وجود دارد. به افسانه ای که امپراتور کنستانتین کبیر از معبد ویران شده سلیمان در اورشلیم آورده است (شکل V).
در حال بارگیری...
