موضوع اصلی اثر مردی در پرونده است. مشکل "پرونده" در سه گانه کوچک چخوف ("مردی در پرونده" ، "انگور فرنگی" ، "درباره عشق"). آثار دیگر این اثر

A.P. چخوف یکی از نویسندگان روسی است که می‌دانست پول، رتبه، اقتدار، قدرت، همه فقط راه‌های بیرونی برای بردگی شخصیت انسان هستند. ابزار واقعی، ابزار فراگیر، ترس است.

نوعی ترس جنون آمیز از زندگی به طور کامل بر روح بلیکوف، شخصیت اصلی داستان چخوف "مردی در یک پرونده" که در سال 1898 منتشر شد، تسلط داشت. بلیکوف یک "مرد در یک پرونده" است، موجودی پوچ و بی اهمیت که با این حال، توانست تمام شهر را بترساند: "ما معلمان از او می ترسیدیم. و حتی کارگردان می ترسید. بیا، معلمان ما مردمی همه اندیش هستند، عمیقاً شایسته، تربیت شده از تورگنیف و شچدرین، اما این مرد... پانزده سال کل ورزشگاه را در دستان خود داشت. چه ورزشگاهی! تمام شهر!

در میان شخصیت های چخوف افراد با نفوذ زیادی وجود دارد: ژنرال ها، فرمانداران، مشاوران مخفی، میلیونرها. اما تنها یک قهرمان وجود دارد که کل شهر را در دستان خود نگه می دارد - "مردی که در پرونده است". قدرت ترس با سلطه نیستی در تماس است. هدف از این داستان توسط A.P. به نظر من چخوف این است که جوهر ترس را به مردم منتقل کند: «تحت تأثیر افرادی مانند بلیکوف، طی ده تا پانزده سال گذشته در شهر ما مردم از همه چیز ترسیده اند. آنها می ترسند با صدای بلند صحبت کنند، نامه بفرستند، آشنا شوند، کتاب بخوانند، از کمک به فقرا، آموزش خواندن و نوشتن می ترسند.»

افشای تصویر بلیکوف با تکنیک ترکیب بندی که چخوف اغلب در کار خود به آن متوسل می شد - داستانی در داستان - تسهیل می شود. شکارچیانی که شب را در انبار بزرگ پروکوفی مستقر کرده بودند داستان های متفاوتی را تعریف کردند. یکی از آنها، به نام بورکین، در مورد یکی از ساکنان شهر خود، معلم زبان یونانی، بلیکوف، گفت. چه چیزی در مورد این مرد قابل توجه بود؟ فقط با این واقعیت که "حتی در هوای بسیار خوب او با گالوش و با یک چتر و مطمئناً با یک کت گرم با پشم پنبه بیرون رفت." علاوه بر این، «چتر او در یک کیف بود و ساعتش در یک کیف جیر خاکستری بود، و وقتی برای تیز کردن مداد یک چاقوی قلمی بیرون آورد، یک چاقو نیز در جعبه داشت». به نظر می رسید صورتش نیز در پوششی بود، زیرا مدام آن را در یقه بلندش پنهان می کرد. به گفته راوی بلیکوف، عینک تیره، یک گرمکن، گوش هایش را با پشم پر کرد و وقتی سوار تاکسی شد، دستور داد تا بالای آن را بلند کنند. بورکین توضیح نمی دهد که آیا این یک شیوه زندگی عجیب و غریب یا بلیکوف است. با این حال، او خاطرنشان می کند که این مرد تمایل دائمی داشت تا "خود را با پوسته ای احاطه کند، به اصطلاح برای خود پرونده ای ایجاد کند"، که ظاهراً او را از دنیای خارج محافظت می کرد و او را منزوی می کرد.

بلیکوف در اضطراب دائمی زندگی می کرد و از عوامل تحریک کننده واقعیت می ترسید. بلیکوف گذشته را ستایش کرد و از زمان حال ابراز انزجار کرد و زبان های باستانی که تدریس می کرد همان چتر و گالوش بود که از زندگی واقعی پنهان می شد. و این مرد عجیب ترس را در همه ایجاد کرد. به نظر می رسید اطرافیان او احساس می کردند که بلیکوف افکار خود را در موردی پنهان می کند: "فقط بخشنامه ها و مقالات روزنامه ای که در آنها چیزی ممنوع شده بود برای او روشن بود." اگر مثلاً بخشنامه دانشجویان را از بیرون رفتن بعد از ساعت نه منع کرده بود، برای او این امر واضح و قطعی بود. بلیکوف همیشه در حل هر چیزی شک داشت و می ترسید "ممکن است چیزی درست نشود".

اثاثیه منزلش بر ظاهر و طرز فکرش افزود. اتاق خواب بلیکوف کوچک بود، مانند جعبه، تخت پرده داشت. هنگام رفتن به رختخواب، قهرمان سر خود را پوشانده بود. اما این نمی توانست بلیکوف را از ترس هایی که او را آزار می داد محافظت کند.

یک روز، مدیر سالن بدنسازی ایده ازدواج با بلیکوف و خواهر معلم جدید جغرافیا و تاریخ کووالنکو را به ذهنش خطور کرد، اما او در نگاه اول از بلیکوف متنفر بود. کووالنکو نمی‌توانست درک کند که مردم چگونه این "این چهره پست" مالی را تحمل می‌کنند. و این "چهره منزجر کننده" جوان را نیز سرزنش کرد: او پیراهن گلدوزی می پوشد، همیشه با چند کتاب در خیابان است و سپس دوچرخه سواری کرد. تهدیدهای بلیکوف برای گزارش کل این گفتگو به کارگردان، میخائیل ساویچ را از تعادل خارج کرد. کووالنکو از پشت یقه او را گرفت و هل داد. و وقتی بلیکوف از پله ها افتاد، دید که درست در همان لحظه وارنکا (همان خواهر) با دو خانم وارد شد. او تبدیل به مایه خنده شد - بهتر بود "گردن، هر دو پا را بشکنم".

وارنکا که بلیکوف را شناخت، نتوانست خنده اش را مهار کند: "... با این چرخیدن، ریختن "ها-ها-ها" همه چیز تمام شد." بلیکوف بسیار بیمار شد و یک ماه بعد درگذشت. انگار تمام عمرش هوای روز تشییع ابری بود. و قهرمان، مانند زندگی، در پرونده ای بود که اکنون تابوت او شد. افرادی که بلیکوف را دفن کردند خوشحالی خود را پنهان کردند که از نظارت هوشیارانه این مرد آزاد شدند.

بورکین در پایان روایت خود، اندیشه‌ای عمیقاً فلسفی را بیان می‌کند: «آیا این واقعیت که ما در شهری در محیطی گرفتار و تنگ زندگی می‌کنیم، کاغذهای غیرضروری می‌نویسیم، ونت بازی می‌کنیم، یک کیس نیست؟» زندگی موردی فقط وجود است. و چخوف در کار خود همیشه از یک زندگی کامل حمایت می کرد. نویسنده با داستان «مردی در یک پرونده» می‌خواست بگوید ترس از واقعیت می‌تواند فرد را در پرونده‌ای که خودش ساخته است زندانی کند. علاوه بر این، «پرونده» به وضوح دارای رنگ‌های اجتماعی-سیاسی است: در اینجا چخوف توصیفی مختصر، دقیق، طنزآمیز و گاه ترسناک از زندگی کل روشنفکران روسیه و به طور کلی روسیه در دوران سلطنت تازه پایان یافته الکساندر سوم ارائه می‌کند. .

"مردی در یک پرونده" داستانی از A.P. Chekhov، بخشی از چرخه "سه گانه کوچک" است. این اثر که روایتگر زندگی یک معلم روستایی معمولی است، با وجود سبک ساده روایت و طرح معمولی، مشکلات عمیق شخصیت انسان را آشکار می کند.

در این مقاله سعی خواهیم کرد به تحلیل مختصری از داستان «مردی در پرونده» چخوف بپردازیم. شخصیت اصلی، معلم یونانی بلیکوف، در تمام زندگی خود سعی کرده است خود را با یک "پیله" احاطه کند. این هم در لباس های او بیان می شد (حتی در تابستان او گالوش و یک کت گرم می پوشید و همیشه یک چتر با خود می برد) و هم در سبک زندگی او - او به تنهایی زندگی می کرد ، هیچ دستورالعملی جز ممنوعیت ها را نمی فهمید. بیش از همه برای او افکار عمومی بود، حتی در این واقعیت که او زندگی خود را با تدریس مرتبط می کرد، اما آنچه که بسیار شگفت انگیز است این است که، با وجود سطح پایین خود، او تمام شهر را تحت کنترل داشت، و هیچ کس جرأت نمی کرد. آزادی ها» - ساده است

شادی های انسانی بلیکوف مشکوک، "مردی در یک پرونده" (تحلیل شخصیت هر دلیلی را برای چنین مقایسه ای ارائه می دهد)، موقعیت زندگی خود را به همه اطرافیانش تحمیل کرد، همانطور که عبارت معروفش است: "اوه، انگار چیزی درست نمی شود. " فضا در کل داستان پر از ترس است، نه حتی از تهدید آشکار مجازات، بلکه ترس از اینکه چه کسی چه می داند.

زندگی واقعی - این چیزی است که در مورد است. نشان می دهد که ترس شیدایی از واقعیت، شخصیت اصلی را نابود کرده است. اما چخوف اصلاً برای او دلسوزی نمی کند. به نظر می رسید که حضور شخصیت بلیکوف در کارهایش همراه با سایر ساکنان شهر بر دوش او سنگینی می کرد. چیزی که نویسنده را بیش از همه نگران می کند این است که چگونه مردم به چنین فردی بی اهمیت اجازه می دهند به دیگران بگوید چگونه زندگی کنند؟ چگونه به نظر او تسلیم می شوند و سپس خودشان زیر بار آن می روند؟ چرا اکثریت افراد خوب، باهوش، تحصیل کرده، «که در شچدرین و تورگنیف بزرگ شده اند»، از اقلیت نمونه های ترسو و ترسو، در عقده های خود می ترسند؟ از این گذشته، همه جا نمونه هایی از این قبیل را نه تنها در آن شهر می توان یافت.

«مرد در پرونده» که تحلیل آن انجام شد، رذایل جامعه آن زمان را با شکوه تمام نشان می دهد. گویی چخوف روابط مردم را زیر ذره بین بررسی می کند و با شخصیت ها همدلی می کند. او زمانی که صحنه‌ی کووالف را که بلیکوف بدبخت را از پله‌ها پایین می‌آورد، با غرور توصیف می‌کند، راهی برای رهایی از ترس‌های تحمیلی ارائه می‌کند. به ما می گوید که افراد آزاده نباید نظم موجود را تحمل کنند

آنتون پاولوویچ، در غیر این صورت همه چیز مانند داستان "مردی در پرونده" غم انگیز تمام می شود. تجزیه و تحلیل پایان نامه به خواننده نشان می دهد که با مرگ بلیکوف هیچ چیز تغییر نکرده است، زیرا دیگران جای یک ظالم را گرفتند و ساکنان شهر آنطور که انتظار می رفت، همه چیز طبق معمول ادامه پیدا کرد.

تجزیه و تحلیل داستان "مردی در یک پرونده" به وضوح نشان می دهد که نویسنده یک شکل بسیار موفق از داستان سرایی را انتخاب کرده است - داستان در یک داستان. با تشکر از این، چخوف، از طرف شنونده - ایوان ایوانوویچ - ایده اصلی خود را بیان می کند: زندگی در یک شهر خفه شده، انجام یک کار مورد علاقه، دیدن یک دروغ، لبخند زدن و پوشاندن آن، فریب دادن به خود هر روز به خاطر یک تکه نان و یک تخت گرم - آیا این مورد نیست؟ تا کی میتونی اینجوری زندگی کنی؟

1.مقدمه. "مرد در یک پرونده" یک اثر درسی از ادبیات روسیه است. این داستان تأثیر زیادی بر معاصران او گذاشت. چخوف تعداد زیادی نامه از خوانندگان با نقدهای سپاسگزارانه از این اثر دریافت کرد. بسیاری از منتقدان بلافاصله داستان را بسیار تحسین کردند. به ویژه، A. M. Skabichevsky یکی از اولین کسانی بود که پیش بینی کرد که "مرد در یک پرونده" به یک نام آشنا تبدیل می شود.

2.تاریخچه خلقت. «مردی در پرونده» «سه گانه کوچک» چخوف را باز می کند. این کتاب در بهار شکل گرفت و در تابستان 1898 نوشته شد. برای اولین بار در مجله "اندیشه روسی" با عنوان فرعی "داستان" منتشر شد.

3.معنی نام. چخوف با موفقیت این تعریف را برای شخصیت اصلی خود انتخاب کرد. «مرد در یک پرونده» یعنی کسی که تا حد امکان خود را از دنیای بیرون جدا کرده است. بلیکوف سعی می کند با کمک گالوش، کاور، عینک تیره و غیره از زندگی پنهان بماند. حتی روح این مرد عبوس نیز در "پرونده" محصور است.

4. جنسیت و ژانر. داستان.

5. موضوع. موضوع اصلی اثر خطری است که جامعه را از جانب افرادی مانند بلیکوف تهدید می کند. راوی اعتراف می کند که کل شهر و به ویژه معلمان ورزشگاه نسبت به "مرد پرونده" بیزاری عمیقی داشتند. همه فهمیدند که سبک زندگی او چقدر خسته کننده و غیر قابل تحمل است. اما در همان زمان به طرز عجیبی تقریباً تمام شهر تحت تأثیر معلم یونانی قرار داشت. به نظر می‌رسید که ناله‌های مداوم او و پیش‌بینی نوعی خطر، مردم را هیپنوتیزم می‌کرد و آنها را مجبور می‌کرد مطابق میل او عمل کنند. به دلیل بلیکوف، شهر "از همه چیز ترسید." هر گونه سرگرمی بی گناه و تلاش برای تغییر سبک زندگی ولایی متوقف شد. افرادی مانند بلیکوف شبیه باتلاقی کثیف هستند که همه چیز را در خود می مکد. سرسختی که بلیکوف روزانه با آن به اطرافیانش هشدار می دهد "مهم نیست چه اتفاقی بیفتد" می تواند حتی یک اراده قوی را بشکند. به تدریج روح ترس ابدی در جامعه حاکم خواهد شد و تغییر این امر غیرممکن خواهد بود.

6. مسائل. مشکل اصلی داستان تقابل بین بلیکوف ها و جامعه عادی است. چخوف با تأسف می گوید که بلیکوف ها پیروز می شوند. یک معلم یونانی مشکوک و بی‌علاقه، ترس را در کل شهر ایجاد می‌کند. آنها او را دوست ندارند، اما می ترسند برخلاف میل او عمل کنند. ظاهر چنین افرادی بحث جداگانه ای است. حتی در زمان زندگی چخوف، "مرد در پرونده" به عنوان یک تصویر جمعی شناخته شد. چنین افرادی بسیارند، آنها دائماً بر جامعه تأثیر می گذارند و سعی می کنند آن را با شبکه ای از ترس و بی اعتمادی ببافند. ظهور میخائیل ساویچ کووالنکو و خواهرش وارنکا در شهر از اهمیت زیادی برخوردار است. آنها تحت تأثیر بلیکوف نیستند. اگر برنامه های عروسی محقق می شد ، وارنکا "قربانی بعدی" بلیکوف می شد. اما شخصیت قوی میخائیل ساویچ توانست کل شهر را "آزاد کند". معلوم شد که مشکل لاینحل را می توان بسیار ساده حل کرد. تنها یک گام قاطع موقعیت تزلزل ناپذیر بلیکوف را تضعیف کرد. البته کووالنکو مرگ او را نمی خواست. بلیکوف که برای اولین بار با نافرمانی آشکار روبرو شد، محکوم به فنا شد. تمام تصورات نادرست او در مورد زندگی از بین رفت.

7. قهرمانان. بلیکوف، میخائیل ساویچ کووالنکو، واروارا ساویشنا کووالنکو، راوی ایوان ایوانوویچ چیمشا-هیمالایانسکی.

8. طرح و ترکیب. ایوان ایوانوویچ در مورد همکار خود در ورزشگاه - معلم یونانی بلیکوف صحبت می کند. او او را «مردی در پرونده» می‌خواند که باعث ترس در شهر شد. اوضاع با ورود خانواده کووالنکو به شهر تغییر می کند. معلمان به فکر ازدواج بلیکوف با وارنکا هستند. او به لزوم ازدواج متقاعد شده است. بلیکوف موافقت می کند، اما از روی عادت در این پیشنهاد تردید می کند. پس از اینکه بلیکوف برادر و خواهر کووالنکو را سوار بر دوچرخه می بیند، نقشه ها به هم می ریزد. او سعی می‌کند به میخائیل ساوویچ «حسی» بیاورد، اما او را از پله‌ها پایین می‌کشد. وارنکا این را می بیند. بلیکوف نمی تواند تحقیر را تحمل کند و می میرد.

9. آنچه نویسنده آموزش می دهد. چخوف متقاعد شده است که بلیکوف را فقط می توان به لطف اراده قوی و شخصیت مستقل شکست داد. در میان معلمان افراد باهوش و لیبرال زیادی وجود داشت، اما آنها به سادگی می ترسیدند که علیه «مرد پرونده» صحبت کنند. فقط کووالنکو استوار ماند و شهر را از شر شکنجه‌گر غیرقابل تحمل نجات داد.

در پایان دهه 90، چخوف یک "سه گانه کوچک" ایجاد کرد که سه داستان را با هم متحد کرد: "مردی در یک پرونده"، "انگور فرنگی"، "درباره عشق". این داستان ها با یک موضوع مشترک مرتبط هستند - موضوع رد پرونده، مهم نیست که چه باشد. "مرد در یک پرونده"مهم‌ترین اثر مرتبط با موضوع «زندگی موردی» و نام‌گذاری آن، داستان «مردی در پرونده» است که در سال 1898 نوشته شده است. این داستان تلفیقی از طنز اجتماعی، مطالب مربوط به یک دوره تاریخی خاص و تعمیم فلسفی مسائل جاودانه و جهانی است. هم عنوان داستان و هم نام شخصیت اصلی آن بلافاصله به عنوان یک تعمیم اجتماعی تلقی شد. شخصیت اصلی، معلم ژیمناستیک، بلیکوف، آنقدر از مشکلات می ترسد که دائماً می خواهد از زندگی پنهان شود، او سعی می کند با کمک برخی از وسایل محافظتی از خود در برابر "تأثیرات خارجی" محافظت کند: او دائماً عینک سیاه می زند. گوش ها را با پنبه پر می کند. در هر آب و هوا، گالش، دستکش می پوشد و با چتر جدا نمی شود. ساعت، چاقوی قلمی که در «قاب» پنهان شده است. در ورزشگاه او یونانی باستان را آموزش می دهد که عمیقاً نمادین است ، زیرا در یک زبان مرده همه چیز یک بار و برای همیشه تابع قوانین سختگیرانه است ، به احتمال زیاد دوباره از ترس "آن چیزی" افکار خود را در یک مورد پنهان می کند ممکن است اتفاق نیفتد.» از توصیف یک معلم مدرسه ساده، نشانه‌هایی دقیقاً مشخص از دوران ظاهر می‌شود: یک فکر به دقت پنهان، که سعی می‌کنند آن را عمیق‌تر در یک پرونده پنهان کنند. ممنوعیت کامل هرگونه فعالیت عمومی؛ افزایش جاسوسی و محکومیت ها. نتیجه همه اینها، پیامد مستقیم آن، ترس جهانی است. بلیکوف به معلمان ظلم کرد ، همه را تحت فشار قرار داد ، آنها شروع به ترس از همه چیز کردند ، اطاعت کردند و تحمل کردند. توصیف رفتار و عادات بلیکوف حاوی یک پارادوکس است: شخصی که باید در محیطی که خودش ایجاد می‌کند، با اخلاقیات کاشته شده توسط او، بیشتر احساس آرامش کند، اولین کسی است که از آنها رنج می‌برد. همان بلیکوف که همه از او می ترسند، حتی نمی تواند شب ها آرام بخوابد. او حتی در مورد خود می ترسد، از آشپزش آفاناسی، دزدها می ترسد و فکر می کند "چه اتفاقی ممکن است بیفتد." چنین «زندگی موردی» رقت انگیزی در داستان در تقابل با زندگی دیگری قرار می گیرد، آزاد، مملو از حرکت و خنده. این زندگی در داستان توسط وارنکا کووالنکو، خواهر معلم جدید تاریخ و جغرافیا، تجسم یافته است. عشق همچنین می تواند نوعی مورد باشد، به عنوان مثال، برای اولنکا پلمیانیکووا (داستان "عزیزم") یکی می شود. در نگاه اول به نظر می رسد که بالاخره حداقل برخی از ضعف ها و احساسات انسانی در روح مرد پرونده ظاهر شده است. "انگور فرنگی"این داستان روایت دیگری از وجود «مورد» را نشان می‌دهد. قهرمان اثر نیکولای ایوانوویچ چیمشی هیمالیا است. تمام افکار او با هدف به دست آوردن ملکی با یک باغ سبزیجات است که در آن انگور فرنگی رشد می کند. چخوف دوباره از ابزار یک نام خانوادگی "گفتار" استفاده می کند. نام خانوادگی دوگانه پوچ، تقلید تصویر را تقویت می کند. چخوف در توصیف نیکلای ایوانوویچ از تکنیک های طنز استفاده می کند که به ایجاد تصویری منفور کمک می کند: . "درباره عشق."قهرمانان آخرین داستان از "سه گانه کوچک" صمیمانه و عمیقا دوست داشتند، اما از آشکار کردن احساسات خود می ترسیدند. داستان «درباره عشق» خواننده را به تفکر در مورد پیچیدگی و غیرقابل درک احساسات انسانی وا می دارد. شخصیت های داستان گفتگوهای طولانی درباره عشق دارند و گویی سعی در درک این پدیده پیچیده و چندوجهی دارند. در همان ابتدا، گفتگو بر اساس داستان عشق پلاژیا به آشپز نیکانور است. آشپز یک مست بود و همچنین دارای خلق و خوی خشونت آمیز بود، اما این امر مانع از آن نمی شد که زن صمیمانه و با تمام فداکاری او را دوست داشته باشد. به همین دلیل است که سخنرانان یک سؤال کاملاً منطقی دارند: "عشق چگونه به وجود می آید ، چرا پلاژیا عاشق شخص دیگری نشد که از نظر خصوصیات روحی و بیرونی برای او مناسب تر است ، اما عاشق نیکانور شد؟" با بحث در مورد چنین سؤالاتی، همه حاضران به نتیجه قطعی نمی رسند. یک فرد توسط جامعه به یک "مورد" سوق داده می شود. و چخوف این را به‌ویژه از طریق مثال آلخین به خوبی نشان می‌دهد، که ظاهراً می‌خواهد زندگی یکنواخت خود را تغییر دهد، از «پرونده» خارج شود، اما در عین حال جرأت نمی‌کند از آرامش و آسایش زندگی تثبیت شده‌اش جدا شود. آنا آلکسیونا نیز وجود "مورد" را ترجیح می دهد و جرات تغییر را ندارد. او عشق می خواهد، اما زندگی خاکستری و آشنا با همسر و فرزندانش به او نزدیک تر و واضح تر از زندگی جدید است، که در آن، به احتمال زیاد، توسط جامعه ای طرد می شود که هیچ تلاشی برای از بین بردن نظم موجود را نمی بخشد. .

منوی مقاله:

داستان A.P. «مردی در پرونده» چخوف بخشی از مجموعه «سه گانه کوچک» است. داستان های موجود در این مجموعه دستخوش تغییرات قابل توجهی شدند - تشدید بیماری آنتون پاولوویچ را مجبور کرد برخی از ایده های اولیه خود را کنار بگذارد، اما به طور کلی، ماهیت حفظ شد. در داستان، چخوف بی ادعاترین فرد را نشان می دهد - معلم زبان یونانی. نمی توان گفت که این شخصیت خالی از اخلاق و انسانیت است، اما محافظه کاری و ناتوانی او در سازگاری با زندگی و تحقق بخشیدن به توانایی هایش از او فردی بی ادب و کم اهمیت ساخته است. متأسفانه، چنین شخصیتی از چخوف یک آفرینش ادبی نیست - در شهرهای کوچک و روستاها اغلب می توان با افرادی با چنین نگرشی روبرو شد که تأثیر کلی افسرده کننده داستان را تشدید می کند.

سوال در مورد نمونه های اولیه داستان

سرزندگی و غیرعادی بودن شخصیت های به تصویر کشیده شده در داستان، محققان را وادار کرد که به دنبال نمونه های اولیه باشند. اول از همه، دانشمندان به شخصیت اصلی داستان - بلیکوف، با نام مستعار "مرد پرونده" علاقه داشتند. و خوانندگان و محققین همیشه علاقه مند بوده اند تا در مورد واقعیت شخصیتی که به تصویر کشیده می شود، بیاموزند، به خصوص اگر قهرمان به وضوح با رفتار خود یا مبنای اخلاقی ویژگی های شخصیتی خود برجسته شود.

خوانندگان عزیز! در وب سایت ما می توانید با قلم نویسنده با استعداد آنتون پاولوویچ چخوف آشنا شوید.

وضعیت مشابهی در رابطه با قهرمان داستان چخوف اتفاق افتاد.

میخائیل پاولوویچ چخوف نویسنده و چهره تئاتر روسی و ولادیمیر ژرمانوویچ بوگوراز، زبان شناس و قوم شناس، معتقد بودند که بلیکوف یک نمونه اولیه واقعی دارد - الکساندر فدوروویچ دیاکونوف. او بازرس ورزشگاه تاگانروگ بود. با این حال، هیچ اطمینان مطلقی در مورد این وجود ندارد - معاصران به طور فعال از این نسخه انتقاد کردند و دیاکونوف را به عنوان فردی بر خلاف شخصیت داستان چخوف به تصویر کشیدند. یکی از این افراد پاول پتروویچ فیلوسکی، اولین مورخ تاگانروگ بود. او نوشت: «هیچ وجه اشتراکی بین «مرد در پرونده» و A.F. Dyakonov وجود ندارد.

به گفته یو سوبولف، نمونه اولیه بلیکوف می تواند M.O. منشیکوف یک سیاستمدار، ایدئولوگ و تبلیغاتی است، زیرا شباهت آشکاری به شخصیت داستان چخوف داشت.

برخی از ویژگی های ایوان پاولوویچ چخوف - برادر آنتون پاولوویچ - دلیلی را ایجاد کرد که او را نیز در رده نمونه های اولیه احتمالی بلیکوف قرار دهیم. با این حال، هیچ یک از این محققان نتوانستند ثابت کنند که حق با آنهاست - همه شخصیت ها شبیه "مرد در پرونده" بودند، اما در عین حال ویژگی های متفاوتی نیز داشتند.

این وضعیت باعث شد که آنها شروع به صحبت در مورد معلم یونانی به عنوان یک تصویر جمعی کنند، یعنی تصویری که ویژگی های چندین فرد واقعاً موجود را ترکیب می کند.

الکساندر آلکسیویچ ایزمایلوف (منتقد ادبی و روزنامه‌نگار قرن نوزدهم) توجه را به این واقعیت جلب کرد که چخوف از حال و هوای کمیک داستان به حالت دراماتیک عبور کرد: "داستان طنز که با لبخندی بر لبان آغاز شده است در سال 2018 به پایان رسید. صدای جدی که در آن لرزش خفیفی شنیده می شود.»

K.P. همچنین در مورد ماهیت داستان و ویژگی های ترسیم وضعیت درونی شخصیت ها توسط چخوف صحبت کرد. مدودسکی که داستان چخوف «مردی در پرونده» به طرز غیرقابل تصوری بد است و استعدادهای نویسنده در زمینه ادبیات بسیار ناچیز و سؤال برانگیز است: «داستان بی معنی است، بد است، اما نمی توان در سکوت از آن گذشت. زیرا با وضوح بسیار کاستی های اصلی نویسنده را که می داند چگونه فقط جنبه های بیرونی پدیده های روزمره را بازتولید کند، آشکار می کند.

V.G. والتر در نامه ای شخصی به چخوف نوشت که چنین شخصیتی که در داستان توصیف می شود برای ساکنان شهرهای بزرگ و به ویژه پایتخت بسیار نامفهوم است، اما اطراف و استان ها با این نوع شخصیت بسیار آشنا هستند و به درستی قدردانی خواهند کرد. استعداد چخوف: «پایتخت شما را به خوبی درک نخواهد کرد و استان بی‌پایان سپاسگزار خواهد بود، و اگرچه عمل کمی وجود دارد، اما خوب است که چنین گونه‌ها و صحنه‌هایی در ذهن مردم نقش بندد.»

نظر مشابهی توسط I.I. گوربونوف-پوسادوف. او به اهمیت موضوع مطرح شده توسط چخوف و شخصیت غیرمعمول شخصیت ارائه شده اشاره کرد: «داستان‌هایی مانند «مرد در پرونده» شما در بیداری و فشار دادن خوب هستند (همانطور که توصیف قوی استان در «زندگی من» است. )"

I. Sumbatov همچنین متوجه تأثیر مثبت داستان شد، اما در مورد او ستایش با سرزنش برای ترجیح چخوف برای ژانرهای کوچک آمیخته شد: «به خدا خیلی کوتاه می نویسی. و بنابراین تقریباً چیزی برای خواندن وجود ندارد، و سپس با چیزی زنده روبرو می شوید، کمی هیجان زده می شوید - بنگ، تمام شد.

داستان های چخوف اغلب حامل پیامی غم انگیز و افسرده کننده است.

N. Konchesvkaya در نامه ای به آنتون پاولوویچ به این نکته اشاره کرد: "تمام روسیه در یک مورد به نظر می رسید. چیزی به ما بدهید که حداقل یک نقطه روشن داشته باشد و حداقل تا حدودی باعث تشویق و آشتی با زندگی شود.»
لیاتسکی نیز در یادداشت های خود به این موضوع اشاره کرد: "نه، دیگر غیرممکن است که اینطور زندگی کنیم! - این دستور العمل چخوف برای خواننده مدرن است.

اوست، خواننده‌ی امروزی، که به اندازه‌ی کافی حوادث گوناگونی را که در زندگی اتفاق می‌افتد، دیده، و داستان‌های کافی درباره بیماری‌های روانی و عصبی را که انسان را تحت تأثیر قرار می‌دهند، شنیده است، که باید ناگهان بایستد و بگوید: نه، دیگر نمی‌توان چنین زندگی کرد. و پس از گفتن، یا خود را به اولین قلابی که با آن برخورد کردید آویزان کنید، یا به آقای چخوف بپردازید و بپرسید: چگونه زندگی کنیم، استاد عزیز؟ معلوم نیست اگر آقای چخوف واقعاً چنین سؤالی را به خواننده می داد، چه پاسخی به این خواننده می داد. اما در نوشته های خود این پاسخ را نمی دهد.» لیاتسکی نه از این واقعیت که چخوف واقعیتی ناخوشایند را به تصویر کشیده است، بلکه از این واقعیت که او به جز مرگ راه دیگری برای خروج از وضعیت کنونی به خواننده نمی دهد خشمگین تر است.

بلیکوف در ارزیابی منتقدان و محققان

علیرغم ویژگی خاص تصویر بلیکوف، تأثیر او بر دنیای ادبی بسیار زیاد بود. بسیاری از خوانندگان از رفتار و سرنوشت این مرد وحشت زده شدند. پس از انتشار داستان، بسیاری از معاصران چخوف متوجه شدند که واقعیت وحشتناک و حضور بسیاری از "افراد در یک پرونده" در جامعه را درک کردند.

«خلأ یکی از نام های مرد پرونده، راز او، معمای اوست. یک فرد اجتماعی-فرهنگی هیپرتروفی و ​​غمگین با ضعف طبیعی، بدنی عجیب از امر سیاسی، تقلید شیطانی آن، یک شوخی ناگهان با گزارشی مهم به یک جاسوس تبدیل شد.»

بیشتر منتقدان توصیفی منفی از تصویر بلیکوف ارائه کردند. به عقیده بسیاری از افراد، او فردی نیست که بتوان به او نگاه کرد یا به حساب آورد. با این حال، A.O. اسمولنسکایا در نامه ای شخصی به چخوف، طرف دیگر بلیکوف را رسوا کرد: «... در بی اهمیتی او، قدرت اوست، قدرت، زیرا او ناچیز است، و مردمی که با آنها زندگی می کند، نه بزرگی دارند و نه بی اهمیتی... هیچ چیز. ... حتی “یک توپ رول” . از روزی که به دنیا آمد او را زیر یک سرپوش، زیر کلاه، له کردند... و همه جانداران انسان را در او له کردند... و این فشار نیرو ایجاد کرد... مجموع فشارها قوت اوست. آن‌ها در او رسوب کردند، همانطور که سنگ‌ها به صورت لایه‌هایی در زمین رسوب کرده‌اند، و اعتقادی صادقانه، عمیق، محکم و مقدس به وجود آوردند که باید این‌گونه زندگی کرد، که وظیفه‌ی مقدس اوست که این گونه عمل کند.»

E.A. لیاتسکی، در آثار خود، توصیف واقعی شخصیت بلیکوف را بیان کرد، چخوف با خواندن داستان او با استعداد توصیف کرد، می فهمید که چه نوع "لجن" می تواند یک فرد را به داخل بکشاند و تمام زندگی او را تغییر دهد. مفهوم لیاتسکی و بلیکوف تجسم افکار عمومی و نیرویی بود که اغلب مخرب عمل می کند.

الکساندر میخائیلوویچ اسکابیچفسکی که در بیشتر موارد در مورد کارهای چخوف منفی صحبت می کرد، از داستان او بسیار قدردانی کرد و تصویر بلیکوف را در سطح اوبلوموف و اونگین قرار داد.

N. Krukovskaya خاطرنشان کرد که بعید است که چنین تغییراتی در تصویر بلیکوف در مدت زمان کوتاهی ایجاد شده باشد. به احتمال زیاد خود بلیکوف متوجه نشده است که چگونه او اینقدر عجیب و غریب و بی دست و پا شده است.

نتیجه: بلیکوف نتوانست هویت خود را حفظ کند

بدین ترتیب A.P. چخوف در چارچوب چنین ژانری به عنوان یک داستان، موفق شد طرحی غیرعادی و دنیایی به طرز شگفت انگیزی ناخوشایند از جامعه معاصر خود خلق کند. تصویر بلیکوف به یکی از مورد علاقه های محافل ادبی تبدیل شد و متعاقباً نامی آشنا شد. نمی توان گفت معلم گردو توصیف شده توسط چخوف از نظر اخلاقی فردی پست یا پست است، اما نمی توان به بی تکلفی شخصیت او توجه نکرد. بلیکوف قطعاً احساسات و برداشت های منفی را برمی انگیزد ، دلیل این امر شرایط زندگی بود. بلیکوف نتوانست در برابر آنها مقاومت کند و شخصیت خود را حفظ کند - تحت تأثیر چنین عواملی به فردی پیچیده و محافظه کار تبدیل شد که نمی دانست چگونه نوآوری های زندگی را بپذیرد. او چنان فردی بی ادعا و ناخوشایند شد که پس از مرگش اطرافیانش نه غمگین، بلکه تسکین یافتند.

نقد داستان "مرد در پرونده" چخوف: بررسی معاصران (تحلیل، ماهیت، معنا، ایده داستان)

3 (60%) 2 رای