اپیزود "توپ در خانه فاموسوف" برای کل کمدی بسیار مهم است، زیرا اوج کار است. توسعه طرح در این قسمت به تنش خاصی می رسد.

چاتسکی که مدرنیته را به تصویر می کشد، فاموسوف را به هر طریق ممکن سرزنش می کند. او آشکارا افکار خود را بیان می کند، «در خدمت آرمان است، نه به افراد». فاموسوف جوانان را برای شروع جدید محکوم می کند. مهمانان او چنین هستند: آنها برای اشراف ارزش قائل هستند، فقط به سرگرمی ها، نمایشگاه ها و لباس ها فکر می کنند. خانم های جوان نگران این هستند که چگونه یک داماد سودآور پیدا کنند. زاگورتسکی نمونه بارز یک کلاهبردار، سرکش و دزد بدنام است. وقتی پیرزن خلستوا ظاهر می شود ، چاتسکی جسورانه زاگورتسکی را مسخره می کند و مهمان از این عمل به شدت ناراضی است.

سوفیا به شخصیت اصلی توضیح می دهد که او را دوست ندارد و احساسات خود را برای مولچالین آشکار می کند و از اسکالووزوب به عنوان "قهرمان رمان خود" صحبت می کند. اما چاتسکی دختر را باور نمی کند. او درک می کند که زیر نقاب دروغین مهربانانه مولچالین پنهان شده است و به عشق او به چنین موجودی اعتقاد ندارد. برای کسانی که در اطراف توپ هستند به نظر می رسد که در واقع، "ذهن و قلب چاتسکی با هم هماهنگ نیستند."

شخصیت اصلی با حملات تند خود به سمت مولچالین سوفیا را بیشتر و بیشتر عصبانی می کند و او در تلافی شایعه ای در مورد جنون او به راه می اندازد. شایعات به افرادی علاقه مند شد که عاشق شایعات بودند و در زمین آماده شده افتادند: در آن زمان چاتسکی توانسته بود مهمانان زیادی را علیه خود برانگیزد. این شایعه به سرعت در جامعه پخش شد و به جزئیاتی دست یافت که تصور آن در رابطه با چاتسکی دشوار است. یک نفر ناگهان گزارش می دهد که به سرش شلیک شده و در نهایت معلوم می شود که این جوان یک جنایتکار فراری است!

وقتی مهمانان چاتسکی را دیوانه اعلام می کنند، فاموسوف ادعا می کند که او اولین کسی بود که چنین کشف مهمی انجام داد. کل جامعه مسکو علت جنون را در علم و در روشنگری می بیند. فاموسوف در مورد آن اینگونه صحبت می کند:

یادگیری آفت است، یادگیری دلیل است،
الان چی بدتر از اون موقع؟
افراد دیوانه، اعمال و عقاید وجود داشتند.

پیرزن خلستوا نیز کلمه سنگین خود را نه به نفع آموزش وارد کرد:

و شما واقعاً از اینها دیوانه خواهید شد،
از بعضی ها، از پانسیون ها، مدارس، دبیرستان ها...

طرفدار رعیت و اخلاق قدیمی مورد هجوم مدافعی باهوش و آزادیخواه حقوق بشر قرار می گیرد و با چشمانی متفاوت به زندگی و مردم می نگرد. چاتسکی در دیدگاه خود در مورد آموزش، خدمات، در نگرش به مردم، در درک خود از هدف زندگی، با جامعه جاهلان و صاحبان رعیت مخالف است. دنیای قدیم هنوز قوی است و حامیانش بی شمارند. جامعه فاموس به عنوان یک جبهه متحد در برابر چاتسکی ایستاد: در او یک دشمن ایدئولوژیک احساس می شد.

در آخرین مونولوگ پرده سوم، چاتسکی مسکو و سن پترزبورگ را به دلیل نمونه گیری از کشورهای دیگر محکوم می کند و مد عجیب را تقبیح می کند:

مسکو و سن پترزبورگ - در تمام روسیه،
مردی از شهر بوردو،
او تازه دهانش را باز کرد و خوشحال است،
القای همدردی در همه پرنسس ها...

اما میهمانان سعی می کنند تمام این تعجب ها و تایرهای عصبانی را نادیده بگیرند. آنها جدا می شوند و هر کدام شروع به انجام کارهای خود می کنند. و دوباره، مهمانان فاموسوف افکار خود را به اشتراک می گذارند. آنها فقط به سرگرمی، نمایشگاه، لباس و داماد فکر می کنند، آنها فقط برای رتبه نجیب خود می ترسند.

این قسمت نقاب ها را از قهرمانان جدا کرد، تمام چهره ها را آشکار کرد و به نقطه اوج کمدی تبدیل شد. فهمیدیم که چاتسکی در جامعه فاموسوف تنها نیست، اما صفوف حامیان او بسیار کوچک است و دنیای قدیمی، "قرن گذشته" هنوز قوی است.

"نخبگان" جامعه سکولار مسکو به دیدار پاول فاموسوف، رهبر خود می آیند، که دیدگاه های "زمین دار قدیمی" او (پرستش رتبه، رعیت، جهل و غیره) توسط گریبایدوف مورد تمسخر قرار می گیرد. همه آنها اشراف "فاسد" هستند، دنیایی از گذشته که با چاتسکی در تضاد است.

در اینجا یک مورد کوتاه است ویژگی های مهمانانفاموسوف با نقل قول های کوچک از متن نمایشنامه.

سرهنگ اسکالوزوب

یک مرد نظامی که به سرعت به حرفه خود دست یافت. او در جامعه وانمود می کند که یک "سرباز" مستقیم است و جذابیت خاصی در این می بیند. او آزاد اندیشی را دوست ندارد و معتقد است که یک رتبه بالاتر باید همه چیز را برای یک فرد تعیین کند و همه باید از قوانین قدیمی پیروی کنند:

من شما را خوشحال خواهم کرد: شایعه جهانی،
اینکه پروژه ای در مورد لیسیوم ها، مدارس، سالن های ورزشی وجود دارد.
در آنجا آنها فقط به روش خود ما آموزش خواهند داد: یک، دو.
و کتاب ها به این صورت ذخیره می شوند: برای مناسبت های بزرگ.

اسکالوزوب ثروتمند است، بنابراین فاموسوف که او را داماد بالقوه سوفیا می‌داند، از او حمایت می‌کند. اول به توپ رسید.

گوریچی

زن و شوهر، آشنایان قدیمی چاتسکی. پلاتون گوریچ با چاتسکی خدمت می کرد و فردی جالب و باهوش بود. پس از ازدواج با ناتالیا دمیتریونا، او تحت تأثیر او قرار گرفت و مورد هجوم قرار گرفت. افلاطون از وضعیت خود آگاه است، اما حتی تلاشی برای تغییر آن نمی کند، هرچند که این کار او را سنگین می کند.

چاتسکی نمی دانست که ناتالیا زیبا با افلاطون ازدواج کرده است و حتی سعی کرد با او معاشقه کند:

چاتسکی: شما جوان تر، شاداب تر هستید.
آتش، سرخ شدن، خنده، بازی با تمام ویژگی هایش.
ناتالیا دمیتریونا: من متاهل هستم.
چاتسکی: باید خیلی وقت پیش به من می گفتی!

توگوخوفسکی

شاهزاده های توگوخوفسکی همسرانی مسن هستند که سعی می کنند برای دخترانشان دامادهای خوب (ثروتمند) پیدا کنند. شاهزاده خانم زنی شرور و قدرتمند است. شاهزاده مردی ناشنوا و ضعیف با مرغ مرغ است. آنها برای خواستگاران به دیدار فاموسوف آمدند و حتی شروع به بررسی دقیق چاتسکی کردند ، اما با اطلاع از وضعیت مالی او ، دیگر توجهی به او نکردند.

هنوز علنی نیست، صحبت کردن با او خطرناک است.
زمان قفل کردن آن از مدت ها قبل فرا رسیده است.
گوش کن، او اهل میشچینتس است
باهوش تر از همه و حتی شاهزاده پیتر!
من فکر می کنم او فقط یک ژاکوبن است
چتسکی تو!!!..

خریومین ها

کنتس خریومینا یک خدمتکار پیر و مادربزرگش است. به دلیل غیبت مرد، خریومینا زنی بسیار عصبانی بود. به همین دلیل هیچ کس نمی خواست با او برخورد کند. Khryumina در جستجوی نامزد خود به دیدار فاموسوف آمد (از اینکه خیلی زود به توپ رسید پشیمان است - کسی نبود که با او برقصد). Khryumina در تلاش برای نشان دادن "برتری" خود، وانمود می کند که میل به هر چیز خارجی دارد و سعی می کند آگاهی از آخرین روند مد را نشان دهد. چاتسکی از Khryumina خوشش نمی آمد و اظهارات بسیار تند و زننده ای در جهت او انجام داد.

این باعث افتخار ماست!
اینجا اولی است و ما را هیچکس نمی داند!
ایول دخترا یه قرن هست که خدا میبخشه.

زاگورتسکی

به این افراد مودب چه می گویند؟ مناقصه بیشتر؟
- او یک مرد سکولار است،
کلاهبردار صریح، سرکش: آنتون آنتونیچ زاگورتسکی.

زاگورتسکی یک سرکش و کلاهبردار است که می‌داند چگونه می‌تواند بر هر کسی (با کمک چاپلوسی و کمک‌رسانی) پیروز شود. بنابراین، با وجود شهرت بد، او در جامعه تحمل می شود و خود فاموسوف او را در توپ خود می پذیرد.

لطفا ادامه دهید، من صمیمانه به شما اعتراف می کنم،
من هم مثل شما یک لیبرال وحشتناک هستم!

رپتیلوف

تو من را دوست نداری، طبیعتا:
با دیگران این کار و آن را می کنم،
ترسو با تو حرف میزنم
من رقت انگیزم، مسخره ام، من نادانم، من یک احمقم.

من آخرین نفری بودم که به توپ رسیدم. رپتیلوف یک فرد رقت انگیز و خالی است که "برای راحتی" ازدواج کرد. متأسفانه برای او، پدرشوهرش که یکی از مقامات مهم بود، از ترس اتهام تعصب به او کمکی نکرد. خیلی حرف می زند و هیچ کاری نمی کند. در دوران بازنشستگی او سفر بسیار سختی را آغاز کرد:

من خودم یک قرن تمام در مورد یک شام یا یک توپ هوس کردم!
بچه ها رو فراموش کردم! همسرش را فریب داد!
بازی کرد! گمشده! طی حکمی بازداشت شد.
رقصنده را نگه داشت! و نه فقط یک: سه در یک زمان!
نوشیده مرده! نه شب است که نخوابیده ام!

خلستوا

یک زن مسن (خانم) بسیار بی ادب با یک سگ. تنها در میان کل جامعه زنان مسکو، او در برابر هر چیز خارجی سر تعظیم فرود نمی آورد، هیچ کلمه بیگانه ای در گفتار او وجود ندارد و تقریباً هیچ درکی از هنگ های ارتش ندارد. با همه اینها، نویسنده به وضوح نشان می دهد که به دلیل سن بالا چقدر از جامعه مدرن مسکو فاصله دارد.

آیا در شصت و پنج سالگی آسان است؟
باید خودم را به سمت تو بکشم خواهرزاده؟..
- عذاب! من یک ساعت از Pokrovka رانندگی کردم، قدرت نداشتم.
شب آخر دنیاست!
از خستگی، آراپکا دختر و سگ را با خودم بردم.

چاتسکی

الکساندر آندریویچ چاتسکی یکی از اولین قهرمانان رمانتیک درام روسی است و به عنوان یک قهرمان رمانتیک، از یک سو، محیط بی اثری را که از دوران کودکی برای او آشنا بود، قاطعانه نمی پذیرد، ایده هایی که این محیط به وجود می آورد و تبلیغ می کند. از سوی دیگر، او عمیقاً و از نظر احساسی شرایط مرتبط با عشق او به سوفیا را "زندگی" می کند.

درس 27

سوفیا - چاتسکی - مولچالین.

تجزیه و تحلیلIIIاکشن کمدی
حرکت نمایشنامه قطع نمی شود. گره، برای-

تاتیانا یوریونا، که چاتسکی "شنیده بود پوچ است" با فوما فومیچ جایگزین می شود - یک "الگو" برای مولچالین و "خالی ترین فرد، یکی از احمق ترین" برای چاتسکی. مولچالین در سایه غلیظی که توسط این چهره‌ها ایجاد می‌شود پنهان می‌شود و چاتسکی را گیج می‌کند و او از تحقیر شخص منتخب سوفیا شگفت‌زده می‌شود. با افزایش تعجب چاتسکی، مولچالین به طور مداوم و حساب شده با پاسخ هایش نوکری نشان می دهد و حس ناامیدی چاتسکی را افزایش می دهد و بر این اساس، بی اعتمادی به اعترافات صوفیا را افزایش می دهد...

چاتسکی از چنین دگرگونی‌هایی، از ترس عجیب و فزاینده مردی که ادعا می‌کند - نه بیشتر و نه کمتر - نقش معشوق صوفیا را دارد، گیج شده است. چاتسکی در تلاش است تا آن را بفهمد، توضیح دهد و همزمان بفهمد:

برای رحمت، من و تو پسر نیستیم،

چرا نظرات دیگران فقط مقدس است؟

مولچالین با پاسخ خود "راست نمی کند"، بلکه حتی بیشتر "خم می شود" و عمداً در خود تأکید می کند که به نظر چاتسکی فقط می تواند هر شخص شایسته را تحقیر کند. معلوم شد که مولچالین فقدان آزادی درونی، بردگی معنوی او را به درجه ضرورت و الزام می رساند: "در هر حال، شما باید به دیگران وابسته باشید."

چاتسکی متحیر است: چگونه وابستگی می تواند به یک ضرورت داوطلبانه تبدیل شود؟ برده داری عمدی - چه چیزی می تواند منزجر کننده تر باشد! - "چرا لازم است؟"

و مولچالین با همان تواضع و فروتنی که این گفتگو را آغاز کرد، آخرین اظهار نظر خود را اینگونه بیان می کند: «ما از نظر رتبه کوچک هستیم». چاتسکی دوباره در اوج است و متوجه نیست که کسی جز مولچالین نبود که او را ارتقا داد. دوباره به چاتسکی این فرصت داده می شود تا برتری بدون شک خود را نسبت به شخصی که حتی نمی توان احساسات خصمانه را نسبت به او تجربه کرد - احساس کرد - او از نظر معنوی بسیار فقیر و از نظر اخلاقی درمانده به نظر می رسد.
IX مشق شب.

تکالیف انفرادی (انتخاب دانش آموزان) - پاسخ کتبی به سوالات را آماده کنید:

1. چرا چاتسکی در خانه فاموسوف مهمان ناخواسته است؟

2. پدیده های 1-3 قانون سوم چگونه با تضاد اجتماعی کمدی مرتبط هستند؟

3. طرح های پرتره شفاهی از مهمانان فاموسوف بدهید.

4. چتسکی با مهمانان فاموسوف چگونه رفتار می کند؟

5. شایعات درباره جنون چاتسکی چگونه در کمدی شکل می گیرد؟

6. چه کسی در تلاش برای "نجات" چاتسکی است و چرا او موفق نمی شود؟

درس 28

تجزیه و تحلیل اپیزود "توپ در خانه فاموسوف".

انشا آموزشی
اما همه در اتاق نشیمن مشغول هستند

چنین مزخرفات نامنسجم و مبتذلی،

همه چیز در مورد آنها بسیار رنگ پریده و بی تفاوت است.

حتی خسته کننده تهمت می زنند...

A.S. پوشکین
پیشرفت درس
I. حرف معلم.

1. پیش‌بینی گسست چاتسکی از جامعه.

2. مهمانان فاموسوف (نمایشگاه لباس و جستجوی داماد).

3. خنده گستاخانه چاتسکی.

4. شایعه جنون.

6. تنهایی چاتسکی.

III. دوئل بین اشراف و پست.
طرح نقل قول

I. چرا چاتسکی یک مهمان ناخواسته در خانه فاموسوف است؟

II. "یک میلیون عذاب..."

1. "با چنین احساساتی، با چنین روحی، ما شما را دوست داریم!"

2. "خب، توپ!" خوب فاموسوف! می دانست چگونه میهمانان را نامگذاری کند!»

3. حسود، مغرور و عصبانی!

4. "دیوانه!"

5. «یادگیری آفت است، یادگیری دلیل است...»

6. "روح من در اینجا به نوعی با اندوه فشرده شده است..."

III. دوئل بین اشراف و پست.

هنگام تجزیه و تحلیل یک اپیزود، آشکار کردن هر جنبه ای از شخصیت یک شخصیت، جهان بینی او، باید تکنیک های موجود برای آشکار کردن شخصیت در یک اثر نمایشی را به خاطر بسپارید:

اقدامات؛

ویژگی های متقابل قهرمانان؛ ویژگی های خود؛

روابط با شخصیت های دیگر؛

اظهارات (رفتار)؛

- نام خانوادگی "گفتگو".

II. بیان مشکل.

حرف معلم 1

بیایید به سوفیا و آقای N برگردیم که در بهترین لحظه برای ایجاد دسیسه علیه چاتسکی به او نزدیک می شود. آقای N به طرز ماهرانه و دقیقی سوفیا را به گفتگو در مورد چاتسکی هدایت می کند. او آنقدر نمی پرسد (که نامناسب و مشکوک خواهد بود) که بیان می کند:

آقای ن: شما در فکر هستید.

سوفیا: درباره چاتسکی.

در پاسخ به سوال آقای ن: "پس از بازگشت چگونه پیدا شد؟" سوفیا بدون تردید پاسخ می دهد: "او از ذهنش خارج شده است."

و در اینجا یک بازی ظریف - با کلمات، مکث ها، نگاه ها - بین شرکت کنندگان در گفتگو آغاز می شود. بازی ای که از جمله به ساختار هنری و معنایی این پچ پچ به ظاهر غیرقابل توجه بین دو آشنای اجتماعی گواهی می دهد.

آقای N توضیح می دهد: "دیوانه ای؟" صوفیه می‌داند که چنین شفاف‌سازی‌ها به کجا منتهی می‌شوند. بی ضرر بودن در زندگی روزمره و به طور مبهم «خارج از ذهن» یک چیز است، که تقریباً برای همه قابل استفاده است، و وقتی منظورمان از جنون به عنوان یک بیماری، به عنوان یک بیماری روانی باشد، کاملاً متفاوت است. او در پاسخ دادن تردید دارد (تذکر نویسنده "بعد از مکث" است) و با طفره رفتن پاسخ می دهد: "به هیچ وجه ..." - گریبودوف عمداً پاسخ صوفیا را نه تنها مبهم، بلکه ناقص می کند. به نظر می رسد تند و تیز در پایان سخن، ادامه گفتگو را دعوت می کند، آن را حل می کند، و موضوعی را گسترش می دهد تا توضیح قبلی را با توضیح بعدی، جسورانه تر و خاص تر پیوند دهد. در ظاهر شدن تردید نکرد: "با این حال، آیا نشانه هایی وجود دارد؟"

این لحظه در واقع نقطه اوج کار است.

پاسخ سوفیا آغاز پایانی برای چاتسکی خواهد بود. با سرعت برق، شایعات جنون او، به دست آوردن جزئیات خارق العاده، در اطراف همه مهمانان پخش می شود. و همه آنها، افراد با سنین و شخصیت های مختلف، خوب و بد، که چاتسکی را خوب می شناسند یا فقط با شنیده ها می شناسند - همه این افراد که با یک علامت ایدئولوژیک و اجتماعی مشخص شده اند - متعلق به "قرن گذشته" - با این متحد خواهند شد. شایعه، زیرا برای همه آنها چاتسکی یکسان خطرناک است.

اما تاکنون هیچ پاسخی از سوی صوفیه دریافت نشده است. او هنوز هم بلاتکلیف است، اگرچه می‌داند که نمی‌تواند بیشتر از این معطل کند. گریبایدوف وضعیت صوفیه را در این لحظه با بینش روانشناختی شگفت انگیزی منتقل می کند. اظهارات نویسنده قبل از پاسخ صوفیه این است که "با دقت به او نگاه می کند". در نگاه سوفیا که به طرف مقابلش خیره شده است، این میل وجود دارد که برای آخرین بار مطمئن شود که آیا آنها در اجرای شومی که بازی می کنند کاملاً یکدیگر را درک می کنند یا خیر.

سرانجام، سوفیا تصمیم می گیرد: "به نظر من."

همدستان در کار بد، پشیمانی های ریاکارانه را در مورد بدبختی ای که خود اختراع کرده اند، رد و بدل می کنند... شایعات درباره چاتسکی اینگونه آغاز می شود. به عبارت دقیق تر، این هنوز شایعه نیست. تا کنون این یک دروغ عمدی متعلق به صوفیه است. اما دروغ قبلاً با دستوری خاموش برای انتقال آن به دست دیگری داده شده است. و دروغی که در یک دایره پخش می شود، نویسندگی خود را از دست می دهد و به شایعات تبدیل می شود - سلاحی که متعلق به همه است و هیچ کس خاص. شایعه، شایعات، و همچنین نکوهش ناشناس، که به عنوان یک سلاح در مبارزه استفاده می شود، یک ویژگی مشترک دارند - بی نامی!..

سوفیا که منبع شایعات است، در عین حال می فهمد که هیچ سایه ای از سوء ظن بر او نخواهد افتاد. و نکته در اینجا نه تنها طفره رفتن از پاسخ، بلکه این اطمینان است که شریک توطئه او او را ناامید نخواهد کرد.

و او در محاسبات خود اشتباه نمی کند. آقای ن که از صوفیه دور شده و بلافاصله با "همکار" بی نام خود ملاقات می کند (منطق تهمت زدن دقیق و بی عیب است) بدون ذکر نام صوفیه خبر را به او می گوید: "من نگفتم، دیگران گفتند. ”

"دیگران" در حال حاضر اصطلاحات شایعات کلاسیک است. و سپس همه چیز مانند یک مسیر فرسوده پیش خواهد رفت. آقای ن می رود تا «حقیقت» را دریابد: «من می روم و پرس و جو می کنم. کسی چای میشناسه..."

کاملاً طبیعی است که حلقه بعدی در زنجیره بازگشایی شایعات فزاینده، زاگورتسکی است که "انتقال" برای او امری عادی و ظاهراً جذاب است. سوال آقای N: "آیا شما در مورد Chatsky می دانید؟" - او با فردی بی حوصله ملاقات می کند و اصرار می کند: "خب؟" و وقتی آقای N نه تنها گزارش می دهد، بلکه فریاد می زند: "تو دیوانه ای!" - زاگورتسکی، با نوعی بی پروایی اهریمنی، فوراً اخبار را دریافت می کند، آن را در پرواز بزرگ می کند، آن را با گذشته ("به یاد می آورم")، ادعای آن را در زمان حال ("من می دانم") و ترسناک به آن می بخشد. فراگیر بودن ("شنیدم") و رنگ آمیزی آن با جزئیات سرد... .

با شروع با زاگورتسکی، شایعات قانونی و سیاسی می شوند. در پشت کمدی بیرونی موقعیت ها و دیالوگ ها، طرح های شوم حلقه ای از "مردم ما" ظاهر می شود که با نگرش خصمانه نسبت به چاتسکی به یکدیگر جوش داده شده اند.

ج) چه چیزی سوفیا را اینقدر عصبانی کرد و او را علیه چاتسکی برانگیخت؟ (شخصیت مناسب او از مولچالین. صوفیا توسط خشم و غرور زنانه هدایت می شود. او عمداً چاتسکی را دیوانه اعلام می کند.)

د) چرا شایعه دیوانگی چاتسکی به سرعت در حال گسترش است؟ (همه به این علاقه دارند: اگر کلمات از فردی که دیوانه شده باشد، نیازی به ضمیمه کردن معنی نیست.)

ه) چه کسی در تلاش برای "نجات" چاتسکی است و چرا او موفق نمی شود؟ پیام دانش آموز (تکلیف فردی 6).

5. عصبانیت و غرور، خشم و ترس از جامعه فاموس.

ب) خواندن نقش های صحنه 21 پدیده از قول زاگورتسکی "دیوانه در همه چیز".

حرف معلم

دعوای مهمانان درباره دلایل دیوانگی چاتسکی به حدی پوچ می رسد. نویسنده در این قسمت از چندین تکنیک ادبی به طور همزمان استفاده می کند: گروتسک و درجه بندی.

دعوای مهمانان صحنه مهمی در نمایشنامه است. گریبودوف با تمام کمدی‌های خارجی‌اش، در اینجا روند شکل‌گیری افکار عمومی و قیمت واقعی آن را نشان می‌دهد: گمانه‌زنی‌های پوچ به حقیقت نهایی برای مهمانان فاموسوف تبدیل می‌شوند که آماده هستند هر افسانه‌ای را باور کنند. شاید این فقط برای قهرمانان کمدی صدق نمی کند؟..

تحریک علیه Chatsky افزایش می یابد. و یکی از دلایل دیوانگی چاتسکی روشنگری است.

یادگیری آفت است، یادگیری دلیل است،

چیزی که الان هست، بیشتر از همیشه،

افراد، اعمال و عقاید دیوانه ای وجود داشته است، -

فاموسوف فریاد می زند. این کلمات حاوی موضع صریح مدافعان سرسخت "قرن گذشته" است. معلوم می شود که هر یک از مهمانان دشمنی دارند که به نوعی در ذهنشان با چاتسکی متحد شده است: لیسیوم ها و سالن های ورزشی، یک موسسه آموزشی و شاهزاده فئودور، شیمی و افسانه ها، اساتید و از همه مهمتر، کتاب ها. تعداد زیاد این دشمنان دیگر باعث آزردگی در جامعه فاموس نمی شود، بلکه خشم، نه شادی، بلکه ترس است. معلوم می شود که موضوع فقط در چاتسکی نیست که می توان ریاکارانه برای او متاسف شد. "او مردی تیز بود ، سیصد روح داشت" - این آخرین اظهار همدردی خلستوا را برمی انگیزد. جهت جدید و نامفهوم زندگی هشدار دهنده است و پروژه هایی برای سرکوب شر از قبل متولد شده اند. Skalozub عجله دارد که همه را راضی کند: در مدارس "آنها فقط به روش ما آموزش می دهند: یک، دو!" فاموسوف رویای بیشتری می بیند: "من می خواهم همه کتاب ها را جمع کنم و بسوزانم." با همه کمدی بودن این صحنه، شوم است: این پروژه ها در زمان های مختلف تاریخ (و نه تنها در کشور ما) اجرا شده اند. این واقعاً یک تراژدی است!

ج) اخبار مربوط به جنون چاتسکی که همه را شوکه کرد چگونه با نام کمدی مرتبط است؟ (وای از شوخ طبعی،" مهمانان فاموسوف دیوانگی چاتسکی را اینگونه توضیح می دهند. برای جامعه فاموسوف، دو درک از "ذهن" وجود دارد: "ذهن طبق ما" و "ذهن بر اساس تو." دومی فقط اندوه به همراه دارد.

6. تنهایی چاتسکی.

الف) خواندن (از قلب) مونولوگ چاتسکی "یک جلسه بی اهمیت در آن اتاق وجود دارد ...".

ب) منظور از این مونولوگ چیست؟ (چاتسکی از پرستش جهانی بیگانه، بیگانه خشمگین است. این مونولوگ قهرمان داستان تنها سخنرانی در طول توپ است که در مورد چیزهای والا و مهم صحبت می کند: در مورد امیدهای فریب خورده به عشق و از دست دادن ایمان به تغییر جامعه روسیه. .. چاتسکی آنقدر مشغول این افکار مهم است که حتی متوجه نمی شود چگونه او را دیوانه اعلام کردند، اما همیشه احساس تنهایی می کند - حتی قبل از اینکه همه او را ترک کنند از ترس اینکه او شروع به "دعوا" کند.

چاتسکی مونولوگ خود را به سوفیا می پردازد، اما در سؤالی که خطاب به او می شود، اصلا متوجه تمسخر او نمی شود. و دوباره در نمایشنامه ترکیبی از موقعیت کمیک و حالت دراماتیک قهرمان وجود دارد.)
V. این انشاء را می توان با بحث در مورد اینکه چه کسی در این دوئل بین یک قهرمان صادق و والا و یک جمعیت ناچیز برنده است، یا با پیوند دادن صحنه های پایانی توپ با پایان کمدی نتیجه گیری کرد. توصیه می شود نگرش خود را نسبت به آنچه اتفاق می افتد بیان کنید
VI. تکالیف.

1. پس از پردازش مطالب جمع آوری شده، مقاله ای با موضوع "تحلیل قسمت "توپ در خانه فاموسوف" بنویسید.

/V.A. اوشاکوف. توپ مسکو پرده سوم از کمدی "وای از هوش" (اجرای سود خانم ن. رپینا). «تلگراف مسکو»، 1830، شماره 11 و 12./

در سرپرست سابقش فاموسوف، او همان مردی را می‌یابد که در تعصبات فرو رفته است، همان بت‌پرست ثروت و افتخارات، دشمن همه چیزهایی که به نظر او ردپای بدعت‌های مضر و خطرناک را در خود دارد، مردی که روحش متعلق به زمانی که آن بزرگوار بی لیاقت بود و مانند بت به عبادت می پرداختند و از او انتظار خیر و برکت فراوان داشتند. چاتسکی نمی تواند به فاموسوف احترام بگذارد و با ویژگی بی اعتدالی یک مرد جوان، تمام قضاوت های پیرمرد را با شوخی های هوشمندانه اما با این وجود جسورانه رد می کند. در این صورت به وضوح قابل مشاهده است که چاتسکی از آرزوی بهترین ها عذاب می کشد، رنج می کشد، با نگاه به نقص ها، به تعصبات هم عصرانش، که با بیان حقایق تلخ، روح خود را راحت می کند و نمی توان موافقت کرد. که در همین مورد، هر فردی که از چاتسکی الگوبرداری می کند، لزوماً باید با تمام هوشش عجیب و حتی دیوانه به نظر برسد! در کمدی گریبایدوف اینگونه ارائه شده است. اما اکنون خواهیم دید که نویسنده با چه مهارت خارق‌العاده‌ای (ن.ب. با مشاهده سه وحدت!) این ماجرا را قابل قبول دانسته است.

در خانه فاموسوف ثروتمند میهمان نواز مسکو، درست در روز ورود چاتسکی چیزی شبیه به توپ داده می شود، و اگرچه سوفیا، معشوقه خانه، دوست تازه وارد دوران جوانی خود را به این عصر دعوت نکرد، اما بی تاب. چاتسکی خودش و قبل از همه ظاهر می شود. قهرمان نمایش که از سوء تفاهم ها و سوء ظن ها رنج می برد، در حدس و گمان های خود در مورد مولچالین احمق و اسکالوزوب، که بیش از حد توسط فاموسوف نوازش می شود، تزلزل می یابد، قهرمان نمایشنامه از امتیاز سابق خود سوء استفاده می کند و سوفیا را با سؤالات مشخصه یک عاشق آزار می دهد و حتی او را از این کار باز می دارد. تعویض لباس این بسیار بی ادبانه است و در عین حال چقدر طبیعی است!

چاتسکی عاشق، سه سالی را که گذشت و اینکه سوفیا دیگر بچه نیست، فراموش کرد که یک مرد جوان نباید مثل قبل با او آشنا باشد. این شوری است که عقل را غرق می کند و به طبیعی ترین شکل توسط نویسنده ارائه می شود. سوفیا که از این آزادی چاتسکی و حتی بیشتر از تمسخر سوزاننده معشوقش رنجیده است، شانه هایش را بالا می اندازد و به اتاقش می رود. این عصبانی تر از عصبانی ترین پاسخ هاست! این گواه روشنی بر سردی کامل و حتی تحقیر است! این نه تنها به جاه طلبی چاتسکی لطمه زد، بلکه حتی صفرای او را مختل کرد و نوعی خشم را در او برانگیخت که وقتی با بسیاری از افرادی که می شناسد که برای عصر آمده اند ملاقات می کند، معلوم می شود. او تقریباً همه آنها را با کنایه هایی به زبان می آورد، بسیار شوخ، اما از نظر اجتماعی قابل قبول نیست.

چاتسکی از سوفیا عقب نمانده و با دلخوری از سوفیا، او را با اپیگرام شیطانی دوم درباره مولچالین محبوبش خشمگین می کند. سوفیای خشمگین با معمولی ترین بیان ترکید: او از ذهنش خارج شده است! این کلمه را یکی از آن دسته از افرادی برداشت کرد که در گفتگوهای بیهوده زندگی می کنند و دو فکر شایسته و منسجم را در سر خود نمی بینند. "دیوانه ای؟" - از سوفیا کیسه بادی می پرسد. دختر عصبانی اکنون ایده ای برای یک فریب بی رحمانه دارد. او آنچه را که پرسیده شد تأیید کرد و در پنج دقیقه خبر جنون چاتسکی مخفیانه در کل جلسه پخش شد.

این صحنه ها با مهارتی تکرار نشدنی نوشته شده اند. پرتره ای مینیاتوری و بسیار واقعی از یک شایعه صد آوازی که به پوچ ترین و پوچ ترین شایعات اعتبار می بخشد. در اینجا ظاهراً نویسنده به این ضرب المثل نابجا پایبند بوده است: صدای مردم صدای خداست* و برای تکمیل تصویر جذاب خود ضرب المثل دیگری را به تصویر می کشد: خبر به ناشنوایان رسیده است! - صحنه کنتس خریومینا، که به اندازه کافی نشنید، با شاهزاده توگوخوفسکی کاملا ناشنوا را می توان نه تنها واقعاً کمیک، بلکه حتی مثال زدنی نامید. چه خنده دار است سوء تفاهمات پیرزن ناشنوا و صحبت های او در مورد بوسورمانیسم چاتسکی! چه خنده دار است جواب های شاهزاده ای که جز: اخم و اخم نمی تواند بگوید!..

تمام گروه روی صحنه جمع می شوند، همه بازیگران در مورد جنون تخیلی چاتسکی صحبت می کنند، به روش خود قضاوت می کنند - و سپس قهرمان نمایش از اتاق دیگری بیرون می آید که از صحبت های بیهوده یک فرانسوی عصبانی شده و به دلیل علاقه اش، ملتهب از میهن پرستی بسیار نامناسب، اما به طبیعی ترین شکل، چاتسکی متکبر شروع به صحبت های زیادی در مورد عشق به وطن، در مورد تأثیر مضر آداب و رسوم بیگانه می کند و از روی عادت، خطبه خود را با کنایه می خواند. چنین زبانی را پایتخت نشینان بیکار که برای خوش گذرانی پای توپ جمع شده اند قابل درک نیستند. همه اینها برای آنها، همانطور که می گویند، چرندیات محض است. آنها شانه هایشان را بالا می اندازند، کنار می روند و بیشتر به جنون خیالی چاتسکی بیچاره متقاعد می شوند.

اما این کافی نیست: چاتسکی موظف است خودش از این خبر پوچ مطلع شود. در آخرین عمل، او خود می شنود که چگونه شش شاهزاده خانم به دروغگوی خوب رپتیلوف در مورد صحت جنون چاتسکی اطمینان می دهند. خصلت استادانه! اما بعد از آن می آید دیگری. چاتسکی ناخواسته شاهد پستی مولچالین و خشم سوفیای فریب خورده می شود. خائن مجازات می شود، اما آیا چاتسکی به خاطر آن خوشحال تر است؟

او مجبور می شود آن عشقی را که به او تسلی می داد و به امید سعادت او را تغذیه می کرد، از قلبش درآورد! در این مورد، چه شناخت عمیقی از علایق انسانی است! اگر نویسنده کمدی در قید حیات بود به او توصیه می‌کنیم که این متن را برای آن انتخاب کند: «اگر می‌خواهی دشمن داشته باشی و زندگی خود را با غم‌ها مسموم کنی، پس از دیگران باهوش‌تر باش و حقیقت را دوست بدار!» سرنوشت قهرمان نمایشنامه چنین بود. به نظر می رسد در این روزگار از این قبیل موارد کم نیست!

همچنین سایر مقالات منتقدان درباره کمدی "وای از هوش" را بخوانید:

• کلمات قصار، عبارات و عبارات در کمدی گریبایدوف "وای از هوش"

V.A. اوشاکوف. توپ مسکو پرده سوم از کمدی "وای از هوش"

• توپ در فاموسوف چاتسکی و سوفیا
• جامعه در کمدی "وای از هوش". قرن حاضر و قرن گذشته

وی. بلینسکی. "وای از هوش." کمدی در 4 پرده، در منظوم. انشا از A.S. گریبودوا

"تنهایی" چاتسکی در توپ، یا چرا قهرمان در فضای عمومی "جا نمی شود"؟

... بین شخصیت اصلی و مسکو فاموسوف فاصله زیادی است، مثل زمین و آسمان، مثل یک مدال دو طرفه... اصول و مبانی زندگی آنها متفاوت است و از همه مهمتر، چاتسکی چندین برابر برتر است. به این افراد در هوش آنها از چنین افرادی می ترسند، از برتری خود عصبانی هستند - درست مانند یک کمدی. چاتسکی کاملاً متفاوت است و از توده ها متمایز است و هیچ کس نمی خواهد شخصی را بهتر از خودش ببیند. شخصیت اصلی در این "جشن زندگی" اضافی است.

دیالوگ بین چاتسکی و مولچالین پیش نیازهای روشنی را برای جدایی قهرمان با اطرافیانش فراهم می کند و در توپ این درگیری به طور غیرقابل کنترلی آشکار می شود.

در اینجا میهمانان شروع به ظاهر شدن می کنند، بسیار معمولی برای همراهان فاموسوف. زوج گوریچ ابتدا وارد می شوند و ناتالیا دمیتریونا به سرعت به دنبال کسی می گردد که بتواند از لباس و شوهر جدیدش قدردانی کند. بله، بله، برای یک بانوی امپراتور، این چیزها برابر است: هم افلاطون میخائیلوویچ و هم پارچه توری - همه چیز یکی است، همه چیز به نمایش گذاشته می شود، همه اشیاء مباهات و غرور.

ظاهر غمگین و افسرده شوهر ناتالیا، گذشته دشوار او را با همسرش توصیف می کند. زن خوشحال است - شوهرش تحت کنترل کامل او است، او او را به ایده آل خود، در درجه اول برای نمایش به عموم، درآورده است.

شاهزاده های توگوخوفسکی با شش دخترشان تصویر صاحب خانه را ادامه می دهند. شاهزاده خانم با تب و تاب به دنبال خواستگاری برای دخترانش است. او که فهمید چاتسکی ثروتمند نیست و لطفی به دست نیاورده است، شوهرش را به یاد می آورد که می خواست او را دنبال کند.

Khryumins، Khlestova، Skalozub، Zagoretsky - در اینجا تقریباً هر یک از مهمانان رقیب دیگری هستند. رقابت غرور در جریان است و به سمت مرگ می رود.

ظاهر Chatsky کسانی را که آمده اند هیجان زده می کند و سایه ای از هیجان بر آن جاری می شود. در کمترین زمان، چاتسکی موفق می شود همه را آزار دهد: ناتالیا دمیتریونا می ترسد ایده آل شوهرش که به دقت مجسمه سازی شده است از کلمات داغ و "آزاد" چاتسکی ذوب شود. نوه Khryumina از اظهارات وی مبنی بر اینکه او فقط یک "مقلد میلیونر" است آزرده شد و خلستوا از خنده قهرمان آزرده شد. همه، از جمله فاموسوف، خصومتی را احساس کردند که به دنبال روزنه ای بود و در نهایت به شایعات جنون منجر شد.

یک واقعیت جالب این است که این سوفیا بود که باعث این شایعه شد - او کمتر از دیگران عصبانی نیست و به طور اتفاقی عبارت: "او از ذهنش خارج است." اما با فهمیدن صحبت های او تصمیم می گیرد چیزی را اصلاح نکند و این اشتباه تبدیل به انتقام می شود.

این شایعه مانند زندگی با سرعت باورنکردنی پخش می شود. گمانه زنی ها از همه طرف در مورد علت جنون چاتسکی شنیده می شود. کسی معتقد است که مقصر الکل است که قهرمان ظاهراً آن را در "لیوان، نه، بطری، نه، بشکه" می نوشد. برخی دیگر وراثت را مقصر می دانند، زیرا "مادر او هشت بار دیوانه شد." اما خیلی زود این استدلال ها بیش از حد بی گناه به نظر می رسید. "یادگیری طاعون است، یادگیری دلیلی است که ... بسیاری از افراد دیوانه، و امور، و عقاید وجود دارند ... - فاموسوف در نهایت می گوید آنچه همه را به شدت عذاب داده است، و همه از هر چیزی که به چاتسکی نزدیک است احساس نفرت می کنند. - این لیسیوم ها و سالن های ورزشی، اساتید، و از همه مهمتر - کتاب. معلوم می شود که عصبانیت و عصبانیت نه تنها نسبت به شخصیت اصلی، بلکه نسبت به هر چیزی که درست و هوشمندانه است نیز احساس می شود. ایده هایی برای متوقف کردن به اصطلاح شر توسط فاموسوف بیان شده است: "ما باید همه کتاب ها را جمع آوری کنیم و آنها را بسوزانیم" و Skalozub: "... در مدارس به روش ما تدریس می کنند: یک، دو!"

جای تعجب نیست که چاتسکی افسرده است و "میلیون عذاب" قلب او را پاره می کند. او از هر اتفاقی که اینجا می افتد عصبانی است، از پستی این افراد، از حماقت تقلید و عبادت دیگران می گوید. در این میان، می دانیم که آشفتگی بزرگتری در پیش است. مونولوگ او تنها تک گویی است که در کل توپ در مورد چیزهای مهم و ارزشمند صحبت می کند.

...چاتسکی تنهاست. این احتمالاً یک باخت در دوئل بین اشراف و پست است. مهمانان "با پشتکار در یک والس می چرخند" و چاتسکی به تنهایی در وسط توپ می ایستد، که در آن او اضافی و غیر ضروری است. در اینجا او قبلاً تنها راه صحیح را برای خود تعیین می کند: "از مسکو خارج شوید!"