به زبان افسانه ها. افسانه های فنلاندی خوب، همه این صحنه باشکوه را به خاطر دارند

و تحقیق در زمینه فولکلور کارلی-فنلاندی و سامی. به مناسبت سالگرد استاد، در مورد او صحبت می کنیم - و در مورد کتاب های کودکان که بدون آثار او وجود نداشت.

استروکینا آناستازیا ایگورونا

راهنمای قطب نما

دوتسوک داریا

راهنمای قطب نما

Maisonneuve Emmanuel

CompassGuide: قمری تام

ساکاریاس توپلیوس در 14 ژانویه 1818 در خانواده یک مجموعه دار فولکلور به دنیا آمد. پدر پسرش را با داستان‌ها، اسطوره‌ها و داستان‌های بداهه بی‌شماری تحسین کرد - جای تعجب نیست که ساکاریاس در کودکی با تخیل بسیار توسعه یافته بزرگ شد و از سنین پایین شروع به ساختن خود کرد. در واقع، توپلیوس نیز حرفه ای را انتخاب کرد که برای او مناسب بود: پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه هلسینگفورس در سال 1840، سمت سردبیری هلسینگفورس نیوز را به عهده گرفت - و به مدت بیست سال آن را حفظ کرد و در طول مسیر کتاب منتشر کرد.

او به یکی از پیشگامان ادبیات کودکان فنلاند تبدیل شد - به عنوان مثال، تحت رهبری او، مجموعه "تاریخ فنلاند در نقاشی" هفت بار متوالی منتشر شد که داده های علمی را در مورد این موضوع سیستماتیک می کرد. بعداً توپلیوس دکترای علوم تاریخی و رئیس دانشگاه شد - در حالی که در اوقات فراغت خود به نوشتن افسانه های اصلی و تأثیرگذار ادامه داد.

زکریا توپلیوس. کنوت نوازنده

شما می توانید تنها سه آهنگ را روی لوله شاهزاده خانم دریا پخش کنید، اما آنها جادویی هستند! آهنگ اول - یک آهنگ شوخ - شنوندگان را می خنداند و خود را سرگرم می کند ، آهنگ دوم - لالایی - می تواند همه ماهی های دریا را بخواباند ، آهنگ سوم - آهنگ بسیار غم انگیز - حتی برف سخت را هم می آورد. گریه پادشاه کنات پسر ساده ای است که با مادربزرگش در کلبه ای کوچک در کنار دریا زندگی می کند. یک روز آقای پیترمن ثروتمند او را به شام ​​دعوت می کند. و علیرغم هشدار مادربزرگش، نات تصمیم می گیرد مسیر کوتاهی را از میان جنگل کیکالسکی تا مهمانی شام طی کند.

در آثار ساکاریاس توپلیوس، جهان طبیعت و انسان از نزدیک در هم تنیده شده اند و قهرمانان نه تنها پسر، دختر و حیوانات، بلکه پدیده های طبیعی یا مثلاً درختان نیز هستند. دو درخت کاج به نام‌های پودوپرینبو و زاتسپیتوچو تقریباً قربانی تبرهای یک هیزم شکن می‌شوند - اما برادر و خواهر سیلویا و سیلوستر ("داستان زمستان") جان آنها را نجات می‌دهند. براونی از قلعه به دیدار براونی از کلیسای جامع می رود - در امتداد یک گذرگاه زیرزمینی که ساکنان تورکو از آن اطلاعی ندارند ("انسان و فیل"). برادران ترول روی نهنگ‌ها به سمت یکدیگر شنا می‌کنند و یک روز مسابقه‌ای ترتیب می‌دهند تا ببینند چه کسی می‌تواند اول به خورشید برسد ("چگونه آهنگر پااوو یک لوکوموتیو بخار را پاشید"). اینها توطئه های معمولی توپلیوس هستند - اما، البته، آنها حتی به انتقال تمام طعم نویسنده فنلاندی نزدیک نمی شوند.

داستان های زمستانی از سراسر جهان

زمستان فرا رسیده است - وقت آن است که افسانه های برفی دنج و ماجراهای یخی جادویی داشته باشیم. کشورهایی که ساکنانشان با بارش برف و کولاک بسیار آشنا هستند، داستان هایی از زندگی پدر فراست، ماجراهای مری متی، معماهای لیدی بلیزارد و داستانی از زندگی پسری که بیش از هر چیز خواستار درخت سال نو بود، به ما داده اند. در جهان وقتی کولاک بیرون از پنجره می خزند و ستاره های سرد چشمک می زنند، هیچ چیز بهتر از باز کردن یک کتاب قطور پر از تصاویر رنگی و یافتن خود در یک افسانه واقعی نیست. شاید شما نه یک، بلکه دو فراست را در آنجا ملاقات کنید. معلوم است که این اتفاق می افتد ...

در ادبیات مدرن کودکان، از جمله ادبیات روسی، به اندازه کافی عجیب، می توان پیروان زکریا توپلیوس را یافت - نویسندگانی که رویکردی متفکرانه به تاریخ و اساطیر را از کلاسیک وام گرفته اند، اما در عین حال متون منحصر به فردی خلق می کنند که فقط یادآور افسانه های پریان است. جو اول از همه در مورد چه کسی صحبت می کنیم؟

آناستازیا استروکینا

نویسنده جوان شمال روسیه را شاعرانه می کند: منطقه لنینگراد، کارلیا، جمهوری کومی، چوکوتکا - همه این شگفت انگیزها، بر خلاف هر سرزمین دیگری، به لطف آناستازیا استروکینا، اسطوره ای جدید به دست می آورند. خوب، چندان جدید نیست: آناستازیا افسانه های واقعی آلئوت ها، کارلی ها و دیگر مردمان و حتی افسانه های معمولی شهری را که در سن پترزبورگ تعداد زیادی از آنها وجود دارد پردازش می کند و بر اساس آنها افسانه های شگفت انگیزی خلق می کند - جذاب، مهربان، عاقلانه. .

"نهنگی به شمال شنا می کند" اولین داستان آناستازیا استروکینا است که هر بزرگسال آن را به عنوان یک تمثیل فلسفی می خواند: حیوانی مرموز، اما زیبا (به لطف هنرمند ایرینا پتلینا) مامورو به دنبال جزیره خود است که جایی در اقیانوس گم شده است. . جزیره ای که برای مامورو در نظر گرفته شده تنها یکی در جهان است و چگونه می توان آن را در فضای بی پایان پیدا کرد؟ نهنگی به کمک می آید، آماده رفتن به یک سفر طولانی و دشوار، پر از برخوردهای غیرمنتظره.

"مهره کوتوله جیبی" یک داستان اندرسن در روح است: دختری که ورا برای نجات خواهرش واریا با سراسیمگی وارد ماجراجویی می شود. خطرات متعدد و شگفتی های دلپذیر در این راه در انتظار او هستند - و بهترین دوستانش به او کمک می کنند و از او حمایت می کنند: سگ لیل و پرنده ای به نام بردی. اوه، بله، یک جزئیات مهم: داروی جادویی که واریا را نجات می دهد متعلق به ... داستان نویسی به نام توپلیوس است. این جایی است که ورا باید به آنجا برود - در طول مسیر، ملاقات با چند ارواح و جمعیتی از موجودات شگفت انگیز دیگر.

امانوئل مزونیو

شاید نویسنده فرانسوی با آثار داستان‌نویس فنلاندی آشنایی نداشته باشد، اما آثار او از بسیاری جهات شبیه به کتاب‌های توپلیوس است: موجودات خیالی و واقعی در کنار هم زندگی می‌کنند، طبیعت و جهان انسان نیز از نزدیک در هم تنیده شده‌اند، حیوانات، پرندگان و حشرات بیش از حد دارای استعداد گفتار و تفکر هستند. و حتی بیشتر از آن: در جنگل یک جامعه مخفی ولیکوزنایف وجود دارد که اعضای آن قوانین تعامل بین گونه های مختلف، از کرم ها تا انسان ها را تعیین کرده اند.

مون تام مرد کوچکی است که حیوانات جنگلی او را در یک سیب زمینی کشف کردند و از آنجا نجات دادند و به درک منشأ او کمک کردند. واقعاً مرموز است: چرا تام شبیه مردم است، اما آنقدر کوچک است؟ چرا او به یاد نمی آورد که چگونه در لبه جنگل قرار گرفت؟ او از کجا یاد گرفت که به زبانی صحبت کند که همه در جنگل بتوانند آن را بفهمند؟ نوزاد طبق معمول به سفری پر حادثه می رود که نتیجه آن باید دانش جدیدی در مورد خودش باشد - و به زودی قسمت دوم داستان درباره Lunar Tom توسط انتشارات CompassGuide منتشر خواهد شد.

ماریا بوتوا

ژانر افسانه برای ماریا بوتوا، نویسنده کتاب محبوب "بستنی در فنجان های وافل" جدید است، با این حال، اولین تجربه بسیار موفق بود: داستان "فانوس دریایی - نگاه کنید! "در سال 2017 به یکی از موفقیت های اصلی انتشارات KompasGid تبدیل شد. چیزی شمالی/اسکاندیناویایی در این داستان وجود دارد: یا تصویر یک فانوس دریایی، یا مینیمالیسم مشخص، یا احساس نوری که در تاریکی ابدی می شکند، مانند پرتوی از آفتاب که از میان ابرها و مه راه خود را به زمین پیدا می کند.

اکشن کمی در دریا، کمی در خشکی، و بیشتر در سر شخصیت‌ها اتفاق می‌افتد: ادوین شجاع و زیاده‌رو، السا نادان و کنجکاو، کاپوریاک‌های کاسبکار و بسیار فعال. قطعاً چیزی در سر گرگ کولیک سوروکا در حال رخ دادن است، اما خواننده کمترین چیزی را در این مورد می‌آموزد - او، خواننده، عموماً چیزهای زیادی برای تصور کردن برای خود دارد. این سبک امضای ماریا بوتوا است که در این کتاب به سطح جدیدی رسیده است: همه مهم‌ترین چیزها در پشت صحنه باقی می‌مانند و لذت حدس زدن و اندیشیدن هر چه نویسنده مستقیماً کمتر بگوید قوی‌تر است.

داریا دوتسوک

«خانه روی صخره» بیشتر یک داستان واقع گرایانه است تا یک افسانه یا تمثیل. نویسنده یک استعاره روانشناختی در مقیاس بزرگ را باز می کند (ما در مورد وضعیت عاطفی ای صحبت می کنیم که Ksenchik در آن قرار دارد)، جزئیات خارق العاده را در بافت روزمره می بافد - و بنابراین دایناسورها در جنگلی در لبه یک صخره به پایان می رسند، همسایه ای به آن تبدیل می شود. یک گرگینه و پروانه ها و حشرات به جن های خوب تبدیل می شوند.

در کودکی، همه ما تخیل غنی داریم. اما هیچ جهان خیالی شبیه جهان دیگری نیست، و به همین دلیل است که غوطه ور شدن در دنیای دیگران همیشه بسیار هیجان انگیز است. و جالب‌تر است که واقعیت‌های واضح‌تر از دنیای معمولی و زمینی بین چیزهای خیالی و موجودات ظاهر شود. وقتی هشت ساله هستید، این خیال‌پردازی‌های شما نیستند که واقعیت را «تباه می‌کنند» - دقیقاً برعکس است. به هر حال، گاهی داستان های تخیلی قابل اعتمادترین مدافع ما هستند.

قصه های یک کرم کتاب پیر

توپلیوس، ساکاریاس. انگشتر سلطنتی. داستان های یک امدادگر: یک رمان / ترجمه. با سوئدی L. Braude، N. Belyakova; بیمار K.U. لارسون. - سنت پترزبورگ: انتشارات "روسیه-بالتیک IC BLITs"، 1999. - 240 ص.، ill.
توپلیوس، ساکاریاس. افسانه های پریان/ بازگویی توسط A. Lyubarskaya, S. Khmelnitsky; بیمار تی یوفا. – Petrozavodsk: Karelia, 1988. – 144 pp., color. بیمار
توپلیوس، ساکاریاس. اسکا زبان های پادشاه کوهستان/ در هر با سوئدی L. Braude، M. Yasnova; بیمار اس. لارک. – سن پترزبورگ: آمفورا، 2003. – 204 ص.، ill.
توپلیوس، ساکاریاس. داستان های پادشاه دریا/ در هر با سوئدی L. Braude، M. Yasnova; بیمار اس. لارک. – سن پترزبورگ: آمفورا، 2004. – 202 ص.، ill.

سال انتشار: 2004
داور: Raspopin V. N.

دوستان من!
گفتگوی امروز ما به نویسنده برجسته فنلاندی قرن نوزدهم، یکی از معاصران جوان دانمارکی بزرگ هانس کریستین اندرسن، ساکاریاس توپلیوس (1818 - 1898) اختصاص دارد. و این حتی نمادین است، زیرا زمستان امسال اینجا تقریباً به همان اندازه سرد است که در آن مناطق شمالی که داستان نویس معروف از آن صحبت می کند. او مانند اندرسن در جهان عمدتاً برای افسانه ها شناخته شده است، اما فعالیت خلاقانه او به دور از فرسودگی آنها است، زیرا توپلیوس یک شاعر عالی، رمان نویس تاریخی، روزنامه نگار و دانشمند - مورخ و فیلسوف-فولکلوریست عالی بود. ما که زبان سوئدی را نمی دانیم، فقط می توانیم حدس بزنیم که توپلیوس چه نوع شاعری بوده است و دو سه دهه پیش فقط می توانستیم حدس بزنیم که او چه نوع داستان نویسی است، اما کمی بعد در مورد آن برای شما خواهم گفت.

توپلیوس - هم به نثر و هم شعر - به زبان سوئدی می‌نوشت، که در میان نویسندگان فنلاندی، به‌ویژه نویسندگان فنلاندی که در قرن نوزدهم، زمانی که ادبیات فنلاندی تازه شروع شده بود، کار می‌کردند، غیرمعمول نیست. برای اینکه بفهمید چرا اینطور است، کافی است بگوییم که اولین مدرسه متوسطه در فنلاند با آموزش به زبان فنلاندی تنها در سال 1858 افتتاح شد و اتفاقاً این واقعیت را به شما می گویم: با فتح فنلاند در در آغاز قرن نوزدهم، امپراتور روسیه الکساندر اول قصد داشت زبان روسی را به عنوان زبان دولتی در آنجا معرفی کند، که به تدریج جایگزین سوئدی و فنلاندی خواهد شد. با این حال، تزار روسیه فقط یک مرد است - او فرضیاتی را مطرح می کند، اما همانطور که بولگاکف گفت، حداقل برای یک دوره طولانی زمانی برای فرضیات خود ندارد. همانطور که مشخص است، اسکندر در پایان سال 1825، کمتر از هشت سال پس از تولد کلاسیک آینده ادبیات فنلاند، که به زبان سوئدی می نویسد، ساکاریاس توپلیوس در نیکارلبی درگذشت. پس از مرگ اسکندر، قیام دکابریست ها در سن پترزبورگ به وقوع پیوست که توسط برادر کوچکتر حاکم فقید، نیکلاس اول، به طرز وحشیانه ای سرکوب شد و دولت زمانی برای مشکلات فنلاند نداشت. و در پایان سلطنت نیکلاس، پس از شکست روسیه در جنگ کریمه و به سلطنت رسیدن اسکندر دوم، که برای مشکلات زبانی استان شمالی وقت نداشت، آزمایش با معرفی زبان روسی به عنوان زبان دولتی در فنلاند کاملاً بسته شد. خوب، همانطور که قبلاً اشاره کردم، در اواسط قرن، عصر زبان فنلاندی آغاز می شود و به تدریج جایگزین سوئدی می شود.
بیایید به توپلیوس برگردیم. بیوگرافی او برای یک فرد صندلی - دانشمند و نویسنده کاملاً معمولی است. به هر حال، مترجم لیودمیلا یولیونا برود به طور خلاصه و مختصر در مقدمه هر دو "قصه های پادشاه کوهستان" و "حلقه سلطنتی" گفته است. امیدوارم پس از گفتگوی ما این کتاب ها را بخوانید، بنابراین در اینجا فقط چند کلمه در مورد زندگی توپلیوس خواهم گفت.
پدر نویسنده، همچنین ساکاریاس توپلیوس، پزشک و گردآورنده رون های فنلاندی - متون و ترانه های نوشتاری و شفاهی باستانی بود. توپلیوس پدر از دهقانان آمد، آنها را معالجه کرد، واکسن ها را توزیع کرد، اما خدمات اصلی او به فرهنگ فنلاند این است که با جمع آوری سوابق بسیاری، آنها را پردازش و منتشر کرد، که قبلاً یک مرد مسن و به شدت بیمار بود، مجموعه ای پنج جلدی "باستانی" رونزهای مردم فنلاند و جدیدترین آهنگ ها." همانطور که توسط L.Yu گزارش شده است این کتاب است. برود، "راه را برای حماسه عامیانه بزرگ Kalevala هموار کرد" که در سال 1849 منتشر شد. "Kalevala" یک شعر بزرگ و بسیار جالب است - شما به راحتی می توانید آن را در هر کتابخانه ای پیدا کنید. من واقعا امیدوارم که داستان های توپلیوس شما را تشویق کند که با او آشنا شوید. به هر حال، شعر معروف هنری لانگ فلو "آواز هیوااتا" که به طور شاعرانه افسانه های سرخپوستان آمریکا را بازگو می کند، تحت تأثیر "کالوالا" سروده شد و توسط ایوان الکسیویچ بونین به طرز درخشانی به زبان روسی ترجمه شد. حماسه فنلاندی.
توپلیوس جونیور در فضایی از فرهنگ اومانیستی بزرگ شد، در کودکی به رون ها و افسانه ها گوش می داد و با آموختن خواندن، زیبایی نه تنها رون ها و افسانه های فنلاندی و شعر سوئدی را کشف کرد، بلکه عاشق آن نیز شد. عاشقانه والتر اسکات، افسانه های پریان و افسانه های لافونتن، و مهمتر از همه - در اشعار حماسی هومر. او به پیروی از پدرش برای تحصیل به دکتری رفت، اما در نهایت تحصیلات آزاد را دریافت کرد. پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه هلسینفورگ (هلسینکی کنونی)، در سال 1841 توپلیوس سرپرستی روزنامه Gelsinforg News را بر عهده داشت که تقریباً دو دهه آن را سردبیری می کرد. او در ژیمناستیک تاریخ تدریس می کرد، در سال های بعد استاد تاریخ در دانشگاه اصلی فنلاند و رئیس آن بود. توسط آکادمی سوئد مدال طلا برای شایستگی ادبی اعطا شد. توپلیوس، از جمله، به نوعی خالق پرچم ملی فنلاند است. او طرحی را برای پرچمی پیشنهاد کرد که دارای سه نوار آبی مورب در زمینه سفید و یک ستاره سفید در مرکز باشد. رنگ سفید نمایانگر برف و رنگ آبی نمایانگر دریاچه ها بود. پرچم فعلی فنلاند نماد رنگی پیشنهاد شده توسط توپلیوس را حفظ کرده است.
توپلیوس از کودکی شروع به نوشتن شعر کرد، اما برخلاف بسیاری از برادرانش، به این سمت رفت عمدتاً در نثر، از شعر جدا نشد. متأسفانه اندکی از شعرهای او در اینجا ترجمه شده است، عمدتاً فقط آن شعرهایی که در داستان های او گنجانده شده است. برای بدست آوردن حداقل ایده در مورد آنها، بهتر است همان درج های شاعرانه را با افسانه هایی که در زمان شوروی توسط S. Khmelnitsky و در زمان ما توسط Mikh ساخته شده است مقایسه کنیم. یاسنوف.
به طور کلی، هنگام خواندن داستان های توپلیوس، بهتر است ترجمه های L.Yu را با هم مقایسه کنید. برود با بازگویی های قدیمی توسط A.I. لیوبرسکایا. این ها داستان های متفاوتی هستند. نکته فقط این نیست که بازگویی یک ترجمه نیست، بلکه به اصطلاح، یک مقاله آزاد در مورد یک موضوع معین است. مسئله ایدئولوژیک هم هست. در زمان شوروی، یکی از وظایف اصلی دولت کمونیستی مبارزه بی‌رحمانه و البته بی‌معنا (پوشکین که شورش روسیه را «بی‌معنا و بی‌رحم» می‌خواند، کاملاً درست بود!) با مذهب بود. او، این قدرت، می خواست که مردم به او ایمان بیاورند، زیرا ایمان خود را به خدا از دست داده بودند. یک نفر آن را باور کرد، اما برای مؤمن خیری به همراه نداشت.
بنابراین، توپلیوس نویسنده ای عمیقاً مذهبی بود. هر یک از داستان های او سرود ایمان مسیحی است. شما می توانید با خواندن ترجمه های انجام شده توسط L.Yu متوجه این موضوع شوید. برود. تقریباً در هر افسانه ای، ایمان است که به قهرمان کمک می کند تا پیروز شود. در زمان شوروی، چنین نقل و انتقالاتی غیرقابل قبول و غیرممکن بود. مترجم آن زمان توپلیوس، الکساندرا ایوسیفونا لیوبارسکایا، برای همه شما به خاطر بازگویی سه گانه کوتاه شده، اما بسیار واضح خود شناخته شده است. سفر فوق العاده ای داشته باشید نیلز با غازهای وحشی«سلما لاگرلوف مجبور شد نه آنچه توسط نویسنده نوشته شده بود، بلکه آنچه ناشران مطالبه می‌کردند بازگو کند. که نویسنده مستقیماً به دین مربوط می شود.
آیا داستان های توپلیوس به دلیل چنین زنده گیری از بین رفته است؟ بله و خیر. نه - زیرا بازگویی های لیوبارسکایا ادبیات واقعی بود و به این دلیل که هرگز به ذهن کودکانی که در یک جامعه الحادی بزرگ شده بودند نمی رسید که یک کتاب بتواند آنها را فریب دهد. بله - زیرا با خواندن متن A. Lyubarskaya ، تصور نادرستی در مورد نویسنده ای که او ترجمه می کرد دریافت کردیم.
اکنون عدالت در آغاز این قرن برقرار شده است، انتشارات سنت پترزبورگ "آمفورا" ترجمه های کامل، دقیق، حرفه ای و با استعداد داستان های توپلیوس را که توسط قدیمی ترین و اکنون درگذشته، مترجم و فیلولوژیست، لیودمیلا یولیوانا بروده، منتشر کرد. ، که قبلاً بیش از یک بار در گفتگوهای قبلی به آنها اشاره کرده ایم. افسانه ها - البته نه همه آنها نوشته توپلیوس - توسط انتشارات در دو مجموعه جمع آوری شده است: داستان های پادشاه کوهستان"و" داستان های پادشاه دریا" نام ها دقیقاً مضمون افسانه ها و در عین حال دو عنصر احاطه کننده سبک زندگی اسکاندیناوی - شمالی، خشن و در عین حال از نظر معنوی گرم، به نوعی خانگی - را منعکس می کنند. داستان‌هایی که مجموعه‌ها را تشکیل می‌دهند کاملاً متنوع هستند، بخشی از آن‌ها فولکلور پردازش‌شده ادبی هستند و بخشی دیگر متون اصلی هستند. اما دومی نیز به شدت بر افسانه ها و داستان های اسکاندیناوی تکیه می کند. من نمی توانستم یک مجموعه را بر دیگری انتخاب کنم، زیرا هر یک از آنها به نوع خود خوب هستند. شاید بد نباشد به چند داستان پریان که مخصوصاً دوست داشتم اشاره کنم، مثلاً داستان کاملاً عاشقانه «قهوه‌ای پیر قلعه ابو» از مجموعه «قصه‌های پادشاه کوهستان» یا چرخه شاعرانه درباره اوندا مارینا از مجموعه «قصه‌ها». از پادشاه دریا." همه آنها خوب هستند، تنها توصیه این است که آهسته بخوانید، متن را بخوانید و بین خواندن افسانه ها استراحت کنید. چنین خواندنی به شما امکان می دهد هر افسانه را با تمام غنای هنری آن درک کنید و آن را برای همیشه به خاطر بسپارید.
همانطور که قبلاً گفتم، ساکاریاس توپلیوس با الهام از نمونه آندرسن شروع به سرودن افسانه ها کرد. یعنی به نوعی غیرمستقیم، اما مهم‌تر از همه، شاگرد او بوده است. به همین دلیل است که داستان های توپلیوس از بسیاری جهات شبیه به آن هستند اندرسن - آنها از نظر حجم کوچک هستند، بسیار شاعرانه، اما، شاید، نه چندان متنوع و مطبوع. در حالی که دانش آموز به طور کلی به سطح معلم نمی رسد ، اما به چیز اصلی در ادبیات دست یافت - افسانه های او کسی را بی تفاوت نمی گذارد و هر مجموعه افسانه ای را تزئین می کند. کافی است از داستان‌های کوتاهی چون «سامپو عاشق»، «نوت نوازنده» یا «براونی پیر قلعه ابو» نام ببریم که مدت‌ها پیش به کلاسیک ادبیات کودکان جهان تبدیل شدند.
آنچه داستان های توپلیوس را از داستان های آندرسن متمایز می کند واقع گرایی بیشتر آنهاست. این به این معنا نیست که جادوی بسیار کمتری در آنها وجود دارد، بلکه به همان اندازه با واقعیت همزیستی دارد. دقیقاً در همین رابطه است که احتمالاً تأثیر توپلیوس بر داستان نویسان بعدی تأثیر گذاشته است. اما برای برخی از خوانندگان، این واقع گرایی افسانه های کلاسیک فنلاندی است که مزیت ویژه آنهاست.
مشخص است که اندرسن نه تنها افسانه ها را می ساخت، بلکه رمان هایی نیز نوشت. همین را می توان در مورد شاگرد فنلاندی او نیز گفت. توپلیوس رمان های تاریخی-عرفانی و تاریخی-فولکلور یا بهتر بگوییم شاید داستان ها را نوشت - حجم آنها زیاد نیست. به نظر می رسد که تنها یک کتاب کوچک به ترجمه روسی (توسط همان لیودمیلا برود) منتشر شده است که نشان دهنده اولین سه گانه از مجموعه "داستان های یک پیراپزشک" است (حجم کل چرخه 18 رمان است). تحت عنوان " منتشر شد انگشتر سلطنتی«در سال 1999 و... به پدیده قابل توجهی در جامعه کتابخوان تبدیل نشد.
می‌توان در مورد دلایل آن تأمل کرد، اما برای صرفه‌جویی در زمان، فقط به بیان واقعیت و شرح مختصری از خود اثر اکتفا می‌کنیم.
«حلقه پادشاه»، مانند کل مجموعه «قصه‌های امدادگر»، زمانی در اسکاندیناوی بسیار محبوب بود، برای مثال، سلما لاگرلوف. من فکر می‌کنم نکته این است که در آن روزها تقریباً هیچ داستان تاریخی مناسبی در ادبیات اسکاندیناوی وجود نداشت و مورخان وقت نداشتند خواننده را با هیچ اثر علمی عامه‌پسندی با کیفیت بالا خراب کنند. و در ادبیات اختصاص داده شده به تاریخ فنلاند، توپلیوس بدون شک پیشگام بود. با قضاوت بر اساس "حلقه سلطنتی"، او نه تنها از دستاوردهای دوران کودکی والتر اسکات محبوبش استفاده کرد، بلکه یک دهه قبل از آن، قبل از اینکه توپلیوس شروع به نوشتن رمان های تاریخی کند، پادشاه جدید الکساندر دوما به تخت ادبی صعود کرد. درست است، داستان های رمانتیک فنلاندی بیشتر شبیه داستان های کوتاه دوما است تا رمان های او، و این فقط حجم نیست. دوما فقط استاد یک ژانر بزرگ نبود، به اصطلاح، دمی وسیع و حماسی داشت و توپلیوس بیش از هر چیز یک داستان سرا بود. چیزی که شاید برای یک شاعر طبیعی باشد. در فاصله کوتاهی است که یک نویسنده داستان کوتاه متولد شده می تواند خود را با نهایت کامل بیان کند.
«حلقه سلطنتی» درباره چیست؟ درباره تاریخ اروپا، به طور دقیق تر، در مورد تاریخ اروپا جنگ ها، به ویژه، سی سال خونین، در مورد جنگ باشگاه - قیام دهقانان قرن شانزدهم، در مورد نبردها، در مورد شوالیه ها، اما همچنین در مورد دهقانانی، که اول از همه، همیشه و در همه زمان ها، جنگ بر سر آنها می افتد. با تمام وزن غیر قابل تحملش
به طور خلاصه، از رمان‌های توپلیوس بود که فنلاندی‌ها و سوئدی‌های زمان او، در بیشتر موارد، تاریخ ملی خود را آموختند. احتمالاً نویسنده با پیش‌بینی این موضوع، فرم ادبی خاصی را برای آثار خود انتخاب کرده است: مانند داستان‌های شفاهی یک پیراپزشکی با تجربه در شب‌ها که در میان چند دوست فداکار احاطه شده است. امدادگر در مورد آنچه که خود تجربه کرده و همچنین در مورد آنچه که در سالهای متمادی سرگردانی در اروپا از مردم مؤمن شنیده است به آنها می گوید. واضح است که چنین داستان هایی برای عصر نمی توانند بیش از حد طولانی باشند. سپس خواندن آنها آسان خواهد بود و به همان اندازه به راحتی قابل یادآوری خواهند بود و علاوه بر این، اگر عموم آنها را دوست داشته باشند، آنها خواستار ادامه آن خواهند شد. البته، توپلیوس آنها را برای روزنامه‌اش نوشت، در ژانر «رمان فِیتون»، مد روز با دست سبک دوما، یوژن سو و دیگر داستان‌نویسان فرانسوی. زیرا فبلتون این بود که این گونه رمان‌ها روزانه در روزنامه «زیرزمین» منتشر می‌شد و مانند سریال‌های تلویزیونی امروزی، خواننده را ماه‌ها در تعلیق نگه می‌داشت و از این طریق هم برای ناشر و هم نویسنده سود قابل‌توجهی به همراه داشت، زیرا وقتی رمان هیجان‌انگیزی مانند « سه تفنگدار» در روزنامه منتشر شد، تیراژ نشریات به میزان قابل توجهی افزایش یافت.
اکشن "حلقه سلطنتی" در زمان گوستاو دوم آدولف، پادشاه جنگجوی معروف سوئدی، یعنی در دوران جنگ سی ساله (1618 - 1648) رخ می دهد. شخصیت اصلی - شوالیه ای بدون ترس و سرزنش برتل - در واقع برتل نیست، بلکه پسر دهقان برتیل است. او که یک مذهب پروتستان است، به شدت عاشق یک اشراف اتریشی، یک کاتولیک سرسخت می شود که توسط یسوعیان تحریک می شود تا دشمن اصلی کاتولیک آن زمان - شاه گوستاو - را بکشد. اما گوستاو آدولف نترس، انگار که از گلوله ها و گلوله های توپ افسون شده است. طبق افسانه ها، چون انگشتر جادویی به دستش می زند...
اینجاست که متوقف می‌شوم، آنهایی که زودباور هستند می‌توانند حدس بزنند که چه اتفاقی می‌افتد، و آن‌هایی از شما که عاشق آثاری با روح دوما و سینکیویچ هستند، از قبل به ساعت‌هایشان نگاه می‌کنند: آیا به زودی زنگ به صدا در می‌آید و می‌توان به سمت آن دوید. کتابخانه؟..
من شما را رها می کنم، دوستان من، فرار کنید. خواندن جالب و سلامتی برای شما.
دوباره می بینمت!

«درباره آندرسن فنلاندی – داستان‌نویس و رمان‌نویس تاریخی ساکاریاس توپلیوس»
سال انتشار: 2004

به این کتاب های فوق العاده با نقاشی های تامارا یوفا بپیوندید

یکی دیگر را آماده کرد

مجموعه داستان های عامیانه فنلاند
"جعبه جادویی"
هنرمندان تامارا یوفا، مارگاریتا یوفا
ترجمه از فنلاندی توسط Arvi Perttu

کتاب مطابق با دو کتاب قبلی با طراحی مشابه ساخته شده است، اما هر سه کتاب متفاوت بودند :)).
بلوک دارای پوشش گچی گران قیمت مات است. روی جلد - چاپ سیلک اضافی به اضافه برجسته کاری کور. ما همچنین یک نوار نشانک (lasse) اضافه کردیم.
کتاب کاملاً چاق است - 256 صفحه، اندازه آن کمی (15 میلی متر) بزرگتر از "سه برگ جادویی" خواهد بود.

در مجموع، کتاب شامل 39 داستان پریان است. به علاوه یک مقاله مقدماتی از فولکلور معروف کارلیایی Unelma Konkki (ممکن است بسیاری او را به عنوان یکی از نویسندگان مجموعه "قصه های کارلیایی" با بریوخانف به یاد داشته باشند.
موزه هنرهای زیبای جمهوری کارلیا با تصاویر به ما کمک کرد.
چاپ شده، البته، توسط لتونی؛))

برای فرصت پیوستن به هنر عامیانه فنلاند، خواننده روسی زبان باید از فولکلور مشهور کارلیایی با ریشه فنلاندی Unelma Konkka (1921-2011) تشکر کند. او بود که این مجموعه را گردآوری کرد. این مجموعه شامل جالب‌ترین افسانه‌ها و افسانه‌ها است که به‌طور کامل دنیای اصلی فنلاندی‌ها را منعکس می‌کند. در خود فنلاند، انتشار آنها در اواسط قرن نوزدهم آغاز شد.

طرح های بسیاری از افسانه های فنلاندی مربوط به ناوبری است که برای کشوری با مسیرهای دریایی طولانی مدت منطقی است. داستان های دیگر در مورد کشاورزان، شکارچیان و ماهیگیران، برخی دیگر در مورد شاهزاده ها و شاهزاده خانم ها، و دیگران در مورد حیوانات است. برخی از طرح ها برای خواننده آشنا به نظر می رسد، به عنوان مثال، از افسانه های کارلی یا اروپای غربی. به این Unelma Konkka پاسخ داد: "هر چه بیشتر افسانه های کشورهای مختلف را می خوانیم، اغلب متقاعد می شویم که بیشتر آنها متعلق به مردمان کل جهان هستند. اما این شباهت فقط مربوط به طرح داستان، اسکلت آن است. هر ملتی به یک طرح معروف شکل منحصر به فرد خود را می دهد. این افسانه منعکس کننده تاریخ، روانشناسی، شرایط زندگی و دیگر ویژگی های یک قوم است.

این افسانه ها توسط نویسنده آروی پرتو که در فنلاند زندگی می کند به روسی ترجمه شده است.
این مجموعه توسط هنرمندان مشهور کارلیایی تامارا و مارگاریتا یوفا به تصویر کشیده شده است.

به خواننده

فنلاند، مانند کارلیای ما، از نظر آثار شعر عامیانه شفاهی بسیار غنی است. وجه اشتراک ما، حماسه «کالوالا» و مجموعه ترانه‌های غنایی «کانتله‌تر» است. بسیاری از آهنگ ها و رون ها، ضرب المثل ها، معماها و افسانه ها در میان فنلاندی ها و کارلیایی ها به طرز شگفت انگیزی مشابه هستند. این با خاستگاه مشترک ما، ریشه های تاریخی توضیح داده می شود. دوره اولیه جمع آوری افسانه ها در فنلاند از نظر جغرافیایی با کارلیا مرتبط است: اولین افسانه در سپتامبر 1833 توسط الیاس لونروت در اینجا ثبت شد؟ در چهارمین سفر خود او از Kajaani از طریق روستاهای Kivijärvi، Chenaniemi و Ponkalahti به Vuonninen (Voinitsa) رفت، همانطور که به او گفته شد، داستان‌سرایان خوبی در آنجا زندگی می‌کردند. در آنجا Lönnrot با خواننده فوق‌العاده رون، Ontrey Malinen ملاقات کرد، که رون‌های او همراه با دیگران بر ایجاد "Kalevala" تأثیر گذاشت و اساس ترکیب آن را تشکیل داد.

در طول آبراه کوتاه از Ponkalahti به Vuonninen، Lönnrot دو برادر به عنوان پاروزن داشت. به گفته کلکسیونر، یکی بین پانزده تا بیست سال و دیگری هفت یا هشت ساله بود. برای روشن‌تر کردن جاده یکنواخت، بزرگ‌ترین برادر در مورد Väinämöinen، Joukahainen و Lemminkäinen؟.

آنها به لونروت علاقه مند شدند و او شروع به نوشتن آنها کرد. او در پاسخ به سؤال او از کجا این رون ها را یاد گرفته است، او پاسخ داد که "هر کسی می تواند تا این حد بخواند، اگر نه تنبلی." لونروت قول داد که بیست کوپک دیگر به آن شخص اضافه کند تا او «تنبل نباشد» تا آن‌قدر که می‌داند بخواند.

برادر کوچکتر نیز می خواست چیزی به دست بیاورد و پرسید که آیا بازدیدکننده برای افسانه ای که می خواهد بگوید یک پنی (سکه دو کوپکی) به او می دهد؟ لونروت قول داد که اگر پسر صبور بود تا زمانی که رونهای برادر بزرگترش نوشته می شد، دو پنی بدهد. اما وقتی روستای وونینن خیلی نزدیک بود و آهنگ های برادرش هنوز تمام نشده بود، پسر به گریه افتاد. Lönnrot در یادداشت های سفر خود در این مورد بسیار متأثرانه می نویسد: «من مجبور شدم نوشتن رون ها را متوقف کنم و شروع به نوشتن داستان او کنم. باد قایق را به سمت ساحل می راند و من به پسرها گفتم که پارو نزنند تا زمان طولانی شود. پسر یک افسانه در مورد دختر پیرزنی Suoyatar تعریف کرد که یک پسر را اغوا کرد. لونروت آن را یادداشت کرد و به این نتیجه رسید که افسانه ها «لایق جمع آوری هستند».

بسیاری از دانش آموزان فنلاندی با پیروی از نمونه و فراخوان Lönnrot شروع به جمع آوری افسانه ها در کارلیا و فنلاند کردند. می توان گفت پسر کوچولوی پونکلاتی که نامش ناشناخته مانده است، بر مجموعه افسانه ها تأثیر گذاشت و اولین انگیزه را به آن بخشید.

در تابستان 1850، دو دانش آموز - اریک رودبک بیست ساله و دوستش - افسانه های پریان را در مرکز فنلاند جمع آوری کردند. داستان های ضبط شده علاقه زیادی را در بین محققان برانگیخت و از رودبک خواسته شد تا مجموعه ای از داستان ها را ویرایش کند. تمام افسانه های انباشته شده در آرشیو انجمن ادبی فنلاند در اختیار او قرار گرفت. اریک رودبک با اشتیاق شروع به کار کرد و نام مستعار Ero Salmelainen را گرفت. جلد اول "قصه ها و افسانه های مردم فنلاند" در سال 1852 و سه جلد بعدی به ترتیب در سال های 1854، 1863 و 1866 منتشر شد. جالب است بدانید که تقریباً به طور همزمان در روسیه ، A. N. Afanasyev مجموعه گسترده ای را در هشت جلد - "قصه های عامیانه روسی" تهیه کرد.

مجموعه Salmelainen بلافاصله مورد استقبال قرار گرفت، حتی با "Kalevala" و "Kanteletar" همتراز شد. این کتاب واقعاً نمایانگر بهترین داستان های زمان خود بود و شاید بتوان گفت انقلابی در توسعه زبان ادبی فنلاند ایجاد کرد. بر اساس داستان های عامیانه و زبان متمایز آنها، سالملاینن سبک خاص خود را خلق کرد - روایتی آرام و مفصل که شخصیت فنلاندی را منعکس می کند. زمان بر او قدرتی ندارد، همانطور که بر خود داستان های عامیانه نیز قدرتی ندارد. لازم به ذکر است که مجموعه Salmelainen نه تنها فنلاندی، بلکه بسیاری از افسانه های کارلیایی را نیز در بر می گیرد.

Salmelainen هنگام ویرایش داستان های جمع آوری شده متوجه شد که سایر ملل نیز داستان های مشابهی دارند. و در واقع، هر چه بیشتر افسانه های کشورهای مختلف را می خوانیم، بیشتر متقاعد می شویم که بیشتر آنها متعلق به مردمان کل جهان هستند. اما این شباهت فقط مربوط به طرح داستان، اسکلت آن است. هر ملتی به طرح معروف شکل منحصر به فرد خود را می دهد. این افسانه منعکس کننده تاریخ، روانشناسی، شرایط زندگی و سایر ویژگی های یک قوم است. در این مجموعه خواننده داستان هایی را پیدا می کند که بسیار نزدیک به موضوعات کارلیایی (مثلاً در مورد حیوانات) هستند یا یادآور برخی از افسانه های برادران گریم هستند.

گفتن افسانه ها یکی از تفریحات مورد علاقه برای قرن ها بوده است. قصه‌های پریان در قصرهای ثروتمند و کلبه‌های فقیرانه شنیده می‌شد - هر جا که قصه‌گوی خوبی بود. بازرگانان، صنعتگران، سربازان، ملوانان و ولگردها - همه کسانی که به دور دنیا سفر می کردند - در مسافرخانه ها یا از سفر به خانه باز می گشتند، از همه چیزهایی که دیدند و شنیدند صحبت کردند و افسانه ها را فراموش نکردند.

بنابراین، با وجود موانع زبانی، افسانه ها از مردمی به مردم دیگر منتقل می شد. یک نجار کارلیایی که تجارت خود را در جایی در روسیه انجام می داد، در ساعات غروب به افسانه های روسی گوش می داد و با دانستن زبان، برخی از آنها را حفظ می کرد. اگر او توانایی های یک داستان نویس را داشت، بعداً این داستان ها را به زبان مادری خود، در روستای خود، منتقل می کرد و با پیشرفت داستان، آنها را به روش کارلیایی بازسازی می کرد. به همین ترتیب، یک دستفروش کارلیایی که در اطراف روستاهای فنلاند می گشت، می توانست افسانه ای را که از روسیه برای شنوندگان فنلاندی آورده شده بود تعریف کند، آنها نیز به نوبه خود، افسانه را در نسخه کارلیایی پذیرفتند، سپس آن را در سنت های افسانه فنلاندی تعریف کردند. بنابراین، افسانه های پریان از همان نوع طعم خاصی از مردم خاص را دریافت کردند. ما نباید فراموش کنیم که هر داستان نویس داستانی را که شنیده بود کاملا آزادانه بازگو کرد. او البته سعی کرد اکشن اصلی را حفظ کند، اما در قسمت ها و جزئیات خود را به عنوان یک هنرمند آزاد نشان داد.
افسانه های فنلاندی منعکس کننده ارتباط فنلاندی ها با شرق و غرب - با کارلیا و روسیه، سوئد و سرزمین اصلی اروپا است. توطئه های بسیاری از افسانه ها مربوط به دریانوردی است، زیرا فنلاند دارای مسیرهای دریایی قرن ها به سایر کشورهای اروپایی بود. از سوی دیگر، آیا آنها صنایع دستی عامیانه آشنا از افسانه های کارلیایی را به تصویر می کشند: شکار، ماهیگیری، کشاورزی در حال تغییر؟ و غیره ارتباط با شهر در افسانه های فنلاندی قوی تر از شاهزاده ها و شاهزاده خانم ها از افسانه های اروپای غربی است.

داستان های این مجموعه از چهار مجموعه فنلاندی انتخاب شده اند. دو مورد از آنها برای همه در فنلاند آشنا هستند: اینها "قصه ها و افسانه های مردم فنلاند" گردآوری شده توسط Ero Salmelainen و "کتاب بزرگ افسانه های پریان مردم فنلاند" توسط Raoul Roine هستند. علاوه بر این، داستان ها از کتاب "قصه های عامیانه فنلاند" گرفته شده است که حاوی بسیاری از متون سالملاینن است، اما به زبان فنلاندی مدرن بازگو شده است. داستان های پریان کوتاه - از مجموعه علمی Pirkko-Liisa Rausmaa "افسانه ها و رمان ها".

این روزها به ندرت پیش می‌آید که قصه‌های پریان در محیط‌های طبیعی روایت شوند، مانند قرن‌ها. اما جایی در یک کلبه جنگلی، ماهیگیران و قایقرانان می توانند شب را بگذرانند. یا شکارچیان نه چراغ برق، نه رادیو و نه تلویزیون وجود دارد. و می توان تصور کرد که چگونه در یک غروب تاریک، در کنار آتش یک آتشدان راحت و درخشان، که به آرامی چهره کسانی را که در کلبه نشسته اند روشن می کند، کسی، با یادآوری سال های گذشته، شروع به گفتن افسانه ای می کند که بیش از یک بار شنیده شده است. در دوران کودکی در عصرهای زمستان و شنوندگان پس از آن با یک احساس شگفت انگیز تسخیر می شوند - گویی آنها در زمان به عقب منتقل شده اند، به دوران کودکی خود باز می گردند، زمانی که افسانه واقعی به نظر می رسد. خوشا به حال کسی که امروز این فرصت را داشته که این دنیای ازلی افسانه و محیطی را که روحش هنوز در آن زندگی می کند لمس کند.

Unelma Konkka. به خواننده 5
حقیقت و دروغ 10
سرباز سلطنتی 23
داستان پرنده طلایی و آب زنده 39
پکا شجاع 56
سه سگ 60
ایمانتی 68
جعبه جادویی 80
برادر و خواهر 89
پسر پاتر 109
دوازده پسر پادشاه 113
خواهران ناتنی 124
قلعه گربه 139
گروهبان و دختر پادشاه 147
پسر تاجر شبکه های 163 را چک می کند
Keg Guy 167
آنتی سوچوک 172
مبارز به دنبال حریف 188
اختلاف بر سر کره اسب 192
195 ثروت کجا دفن شده است
پیش بینی دهقان 198
دهقان و پادشاه 200
پیرمرد و کلاهبرداران 203
چهار زن احمق 211
پرواز شیر 213
گرگ، روباه و شیر 216
خرس قاضی 218
روباه و خرگوش 219
ترفندهای روباه قرمز 220

ماجراهای روباه، گرگ و خرس
روباه و گرگ در مزرعه غلات 226 کشت می کنند
گرگ و روباه به شکار 230 می روند
روباه خود را خدمتکار می بیند؟234
خرس و گرگ به افتخار گربه 235 جشن می گیرند
یک بز و یک قوچ گرگ را تهدید به خوردن 238 می کنند
گرگ و روباه درو می کنند و سهم خرس 241 را می گیرند
خرس، گرگ و روباه هر کدام فرنی خود را می پزند 243
روباه خرس را فریب می دهد و بی گناه می ماند 244
یک خرس و یک دهقان با هم یک مزرعه کشت می کنند 245
خرس و دهقان شکایتی را آغاز می کنند 248
موش خرس را از تله 252 آزاد می کند

بنابراین، دفتر نمایندگی روسیه شرکت Peuru در توسعه EIA (ارزیابی اثرات زیست محیطی) پروژه زئوس برای ساخت کارخانه خمیر کاغذ و کاغذ در مخزن Rybinsk شرکت داشت.

به نظر ما، آنها یک بار دیگر با اظهاراتی در مورد استانداردهای خارجی سعی دارند به ما اطمینان دهند: "این یک شرکت فنلاندی در سطح بین المللی است که شهرت بسیار خوبی در صنعت جهانی جنگل دارد و تحقیقات جدی زیست محیطی و ارزیابی ایمنی سیستم های تمیز کردن را انجام می دهد. یکی از نمایندگان Sveza می گوید: شرکت های بزرگ صنعتی.

با این حال، همانطور که قبلا نوشتیم، حتی خود اروپایی ها نیز نگرش مبهم نسبت به این شرکت دارند. در زیر خلاصه ای از ترجمه مقاله ای از یکی از فعالان سرشناس که به بررسی موضوع جنگل زدایی و جنگل زدایی و تأثیر آنها بر تغییرات آب و هوایی می پردازد، آورده شده است که در مورد شرکت Peuru صحبت می کند.

«پئورو: قاتل اقتصادی صنعت خمیر کاغذ.

Peuru بزرگترین شرکت مشاوره جنگلداری در جهان است. در سال 1958 در فنلاند تأسیس شد. از آن زمان، این شرکت روی پروژه‌هایی در بیش از 100 کشور کار کرده است و دفاتری در 45 کشور با کارکنانی متشکل از 7300 متخصص دارد. پئورو خود را به عنوان یک شرکت رشد محور توصیف می کند. طی 10 سال گذشته، پئورو فروش خود را سه برابر کرده است. در سال 1998، فروش خالص 259.7 میلیون یورو بود. تا سال 2007، درآمد خالص 718 میلیون یورو بود.

پئورو روی بیش از 400 کارخانه خمیر و کاغذ کار کرد. یکی از مهمترین نقش های پئورو در سازمان کارخانه خمیر و کاغذ، ارائه اطلاعات به ویژه از طریق پیش بینی مصرف کاغذ در جهان است. این پیش بینی ها در اکثر موارد همیشه خوش بینانه هستند. در سال 2002، این شرکت گزارشی با عنوان "بازارهای کاغذ اروپا تا سال 2015" منتشر کرد. پئورو بین سال های 2005 تا 2015 انتظار داشت. تقاضا برای کاغذ و مقوا از رشد 35 میلیون تنی چین 120 میلیون تن افزایش خواهد یافت. در ژانویه 2006، پئورو گزارش خود را با عنوان "بازارهای جهانی کاغذ تا 2020" منتشر کرد که رشد حتی بیشتر را پیش بینی می کرد: رشد سالانه 2.1 درصدی تقاضای جهانی کاغذ به مجموع 490 میلیون تن در سال تا سال 2020.

البته پئورو علاقه مند به پیش بینی افزایش مصرف کاغذ است.

کارخانه های جدید خمیر کاغذ و کاغذ باید تقاضای پیش بینی شده را برآورده کنند و پئورو مشتاق به دست آوردن قراردادهایی برای تحقیق، توسعه و ساخت این کارخانه ها است.

علاوه بر این، پیش‌بینی‌های پئورو همیشه دقیق نیستند. به عنوان مثال، در سال 1994، پئورو پیش بینی کرد که مصرف سرانه کاغذ در ایالات متحده تا سال 2005، 1.6 درصد در سال رشد خواهد کرد. در واقع، مصرف کاغذ در ایالات متحده در اواخر دهه 1990 به اوج خود رسید و بین سال های 1999 تا 2005، 12.75 درصد کاهش یافت.

اظهارات عمومی مدیر این شرکت، نگاهی اجمالی به نقش پئورو در ارتقای صنعت خمیر و کاغذ دارد. به عنوان مثال، در یکی از کنفرانس ها او گفت: "بازسازی تصویر خمیر و کاغذ به عنوان محصولات قابل قبول برای محیط زیست یک ضرورت است." این بیانیه چیزی در مورد ساختار صنعت خمیر کاغذ و کاغذ و یا در مورد تلاش برای رسیدگی به مشکل جنگل زدایی گسترده نمی گوید. راه حل او استفاده از فناوری "برای بهبود ردپای محیطی" است. او خوشحال خواهد شد که به ارائه خدمات مشاوره فناوری، البته با پرداخت هزینه، ادامه دهد.

کارخانه شرکت کاغذ و خمیر فونیکس که به اشتباه به عنوان "پروژه سبز" نامگذاری شده است، در شمال شرقی تایلند یکی از نمونه های فناوری است که Peuru ترویج می کند.

پروژه سبز برای رسیدگی به مشکل آلودگی کارخانه خمیر و کاغذ فونیکس که رودخانه فونگ را آلوده می کرد، توسعه یافت. پئورو به جای ریختن فاضلاب به رودخانه، پروژه ای برای استفاده از آب برای آبیاری مزارع اکالیپتوس ارائه کرد. به عنوان بخشی از این پروژه، آب کف زرد مایل به قهوه‌ای کمیته مرکزی به کانال‌های آبیاری مزارع اکالیپتوس مجاور منتقل شد.

آنها سپس در مزارع کشاورزان مجاور پخش شدند و محصولات برنج آنها را از بین بردند. در هنگام باران شدید، آب به رودخانه فونگ می ریزد. پساب به آب های زیرزمینی نفوذ می کند. مردم محل شکایت دارند که آب شور شده و قابل آشامیدن نیست. زمانی که در سال 1998 از کارخانه بازدید کردم، مردم روستاها شکایت داشتند که محصول برنج در مزارع نزدیک پروژه شکست خورده است.

زمینه اصلی مورد علاقه این شرکت ترویج کارخانجات بزرگ خمیر و کاغذ و درختکاری های صنعتی می باشد.

لابی شرکت در پشت صحنه و در ملاء عام نشان دهنده تضاد منافعی است که شرکت هر بار که برای انجام پروژه ای استخدام می شود وارد آن می شود. یکی از مشاوران نوردیک به شرط ناشناس ماندن گفت: «شرکت‌های مشاوره وارد تضاد منافع می‌شوند، زیرا خودشان می‌توانند بسته به نتیجه سود کسب کنند».

به عنوان مثال، اگر آنها ببینند که یک پروژه خاص امکان پذیر است، اغلب در موقعیت بهتری برای مشارکت در تحقیقات بعدی، طراحی و نظارت بر ساخت در مراحل بعدی پروژه (که اغلب بازدهی بسیار بیشتری نسبت به مطالعات امکان سنجی اولیه ایجاد می کند) هستند. پروژه)... اگر ارزیابی توسط یک طرف مستقل انجام می شد که می دانست بدون توجه به نتیجه ارزیابی، برای انجام کارهای بیشتر مرتبط با پروژه استخدام نخواهند شد، این تضاد می توانست اجتناب شود.

نقش پئورو در اندونزی این تضاد منافع را نشان می دهد. در دهه 1980، "متخصصان" پئورو شروع به کار در اندونزی کردند، آنها می توانند توضیح دهند که گسترش گسترده صنعت خمیر و کاغذ در اندونزی میلیاردها دلار خسارت، درگیری زمین، تخریب جنگل ها و آلودگی رودخانه ها را به همراه خواهد داشت. آنها می توانند بگویند که شاید بهتر باشد این گسترش شروع نشود. اما اگر این کار را می کردند، پئورو برای چندین پروژه کارخانه خمیر کاغذ و خمیر کاغذ قرارداد نمی برد.

بهره برداری از آسیاب آراکروز در برزیل، دیگر و بحث برانگیزترین پروژه کارخانه خمیر و کاغذ در جهان است.

مزارع وسیع اکالیپتوس این شرکت، زمین های مردم بومی را تسخیر کرد، مناطقی از جنگل های بارانی اقیانوس اطلس را ویران کرد و منجر به خشک شدن منابع آب در منطقه وسیعی از استان اسپریتو سانتو شد. پئورو نقش کلیدی در کمک به شرکت در ایجاد و توسعه تولید خود داشت.

پئورو "مفهوم تجاری خود را به عنوان مشارکت در توسعه تجارت مشتری در مراحل اولیه" توضیح می دهد. در واقع، مفهوم تجاری پئورو مبتنی بر مشارکت حداکثری است. پئورو که به عنوان مشاور دولت ها کار می کند، چارچوب سیاستی را برای پروژه هایی تعیین می کند که می تواند خدمات خود را بر اساس آنها بفروشد. در بخش خمیر کاغذ و کاغذ، پئورو دولت ها را متقاعد می کند که تولید خمیر کاغذ برای صادرات مساوی است با «توسعه»، که کاشت تک کشت گونه های درختی عجیب و غریب به معنای «احیای جنگل» است، که چند شغل خطرناک بیکاری را حل می کند، و اینکه زمین کاشت در شرایط نامناسبی قرار دارد. معمولاً به دلیل زندگی کشاورزان روی آنهاست.

در اواخر دهه 1980، پئورو با اتحاد جماهیر شوروی در بحث ارزیابی امکان سنجی اقتصادی پتانسیل اقتصادی 200 میلیون هکتار جنگل در مناطق شمال شرقی کومی، آرخانگلسک، مناطق وولوگدا، کارلیا، لنینگراد و نوگورود شرکت کرد. در 1-2 سال، پئورو قصد داشت نموداری از نیازهای زیرساختی و پتانسیل برای ایجاد صنایع مبتنی بر جنگل، از جمله کارخانه های خمیر و کاغذ تهیه کند.

جوکا نیرولا، مدیر عامل وقت پئورو، در سال 1989 به فایننشال تایمز گفت: «شورا 1.5 سال پیش در مورد این موضوع با ما تماس گرفت و ما با وزیر جنگلداری اتحاد جماهیر شوروی صحبت کردیم. پس از تکمیل مطالعه، امیدواریم در مطالعات بعدی پروژه های خاص شرکت کنیم.

این پروژه در سال 1992 آغاز شد و شامل ارزیابی کل بخش جنگلداری در روسیه بود. پئورو دوبرابر کردن سهم جنگل‌زدایی روسیه را توصیه کرد (افزایش جنگل‌زدایی سالانه از 100 میلیون متر مکعب به 200 میلیون متر مکعب، که به نظر پئورو بسیار کمتر از سطح "بهینه" بود).

نقش پئورو در مشکل کارخانه خمیر و کاغذ بایکال نیز کار این شرکت را نشان می دهد.

بین 1998 و 2000. پئورو روی ارزیابی کارخانه های خمیر و کاغذ بایکال و سلنگا کار کرد. کارخانه خمیر و کاغذ بایکال از سال 1966 که در سواحل دریاچه بایکال در شرق سیبری شروع به کار کرد، یک فاجعه بود که منجر به آلودگی شدید دریاچه بایکال شد. کمپین صلح سبز با هدف بستن کارخانه خمیر کاغذ و خمیر کاغذ بود. قبل از ساخت کارخانه خمیر کاغذ و کاغذ، دانشمندان دانشگاه علمی بیولوژیکی دولتی ایرکوتسک با طرح هایی برای ساخت کارخانه در ساحل دریاچه بایکال مخالفت کردند. البته پئورو بستن کارخانه خمیر و کاغذ بایکال را توصیه نکرد. در عوض، آنها توسعه و "مدرن سازی" کارخانه را توصیه کردند و ابتدا آن را به تولید بدون کلر عنصری و سپس به تولید کاملاً بدون کلر تبدیل کردند. پئورو از قطع درختان انتقاد داشت، اما همچنان گسترش تولید را توصیه می کرد. در سال 1377 چوب کارخانه خمیر و کاغذ از فاصله 1400 کیلومتری وارد شد.

در سال 2003، مجله Peuru's Know-How به این نتیجه رسید که پئورو به روسیه علاقه مند است.

Rainer Häggblom، رئیس هیئت مدیره و مدیر عامل Jaakko Pöyry Consulting می نویسد: «روسیه تقریباً نیمی از ذخایر چوب نرم جهان را دارد. وی معتقد است که می توان جنگل های روسیه را به میزان 500 میلیون متر مکعب در سال قطع کرد که سه برابر نرخ فعلی است. من مطمئن هستم که سرمایه گذاری ما به عنوان مشاور پیشرو در بخش جنگلداری روسیه در آینده نتیجه خواهد داد.

پئورو همچنین طیف گسترده ای از خدمات مربوط به اعتبارات کربن را ارائه می دهد. پئورو اسناد طراحی و استراتژی‌های فروش را برای شرکت‌هایی که می‌خواهند اعتبار کربن بخرند آماده می‌کند و به آنها اجازه می‌دهد به آلودگی محیط زیست ادامه دهند.

http://chrislang.org/2009/02/06/plantations-poverty-and-power/
https://vk.com/stop_cbk?w=wall-66333600_25600%2Fall