مقیاس های موسیقی. مقیاس رنگی مقیاس رنگی در د ماژور

مقیاس رنگی دنباله‌ای از صداها در نیم‌تون‌ها است. مقیاس رنگی مقیاس مستقلی را تشکیل نمی دهد. بر اساس مقیاس های بزرگ یا فرعی است. مقیاس رنگی شکل پیچیده آنهاست. در مقیاس های طبیعی ماژور و مینور با پر کردن ثانیه های ماژور با صداهای رنگی شکل می گیرد.

قاعده املایی برای مقیاس رنگی بر اساس رابطه تونالیته ها است.

در ماژور به این صورت است: تمام مراحل اصلی ترازو بدون تغییر باقی می‌مانند، ثانیه‌های اصلی در یک حرکت رو به بالا با بالا بردن پله‌های I، II، IV و V و پایین آوردن پله VII به جای بالا بردن پله VI پر می‌شوند. در طول یک حرکت رو به پایین، ثانیه های بزرگ با کاهش در مراحل VII، VI، III و II و افزایش در مرحله IV به جای کاهش در مرحله V پر می شود.

املای مقیاس رنگی در مینور در جهت صعودی مطابق با ماژور موازی است. باید در نظر گرفت که پله 1 مینور، پله 6 در ماژور موازی است و در نتیجه نباید پله دوم را پایین آورد. در جهت نزولی، مقیاس مینور رنگی به عنوان مقیاس بزرگ به همین نام نوشته می شود.

مدولاسیونگذار به یک کلید جدید با تکمیل ساختار موسیقی در آن نامیده می شود.

انحرافتغییر تونالیته در ساخت و ساز بدون تثبیت تونیک جدید نامیده می شود.

انحراف و مدولاسیون اغلب در کلیدهای مرتبط انجام می شود کلیدهای مرتبط

همه تونالیته های اصلی و فرعی گروه هایی از تونالیته ها را تشکیل می دهند که به طور هماهنگ با یکدیگر مرتبط هستند.

مرتبط آن دسته از تونالیته هایی هستند که تونیک های سه گانه آنها در سطوح یک تونالیته معین (اصلی) از انواع طبیعی و هارمونیک هستند.

در یک قطعه موسیقی، کلید اولیه را کلید اصلی و کلیدهایی که در فرآیند توسعه موسیقی جایگزین آن می شوند، کلیدهای ثانویه نامیده می شوند.

هر کلید دارای شش کلید مرتبط است.

به عنوان مثال:

سی ماژور مربوط به کلیدهای زیر است:

C ماژور درجه 1.

رشته تحصیلی درجه IV. این کلید subdominant -S (IV) است.

G major در درجه V. این کلید غالب -D(V) است.

یک خردسال در درجه شش. این کلید موازی با سی ماژور است.

د مینور درجه 2. به موازات فا ماژور، کلید فرعی.

ای مینور در درجه 3. به موازات G ماژور، کلید غالب.

در هارمونیک ماژور، در درجه چهارم یک F مینور وجود خواهد داشت - یک زیر غالب هارمونیک.

بنابراین، تونالیته‌های مرتبط، آن دسته از تونالیته‌هایی هستند که سه‌گانه‌های آن‌ها در سطوح تونالیته اصلی قرار دارند. هر کلید دارای 6 کلید مرتبط است.

برای یک خردسال

د مینور (درجه IV) - کلید فرعی

E مینور (V درجه) - کلید غالب

C ماژور (درجه III) - موازی با کلید اصلی

فا ماژور (درجه VI) - موازی با تونالیته زیر غالب

G ماژور (درجه VII) - موازی با کلید غالب

E ماژور (درجه V در مینور هارمونیک) - کلید اصلی غالب

این مقاله به یکی از موضوعات نظری موسیقی - مقیاس رنگی اختصاص دارد. از مطالب یاد خواهید گرفت که مقیاس رنگی چیست، چگونه آن را به درستی در حالت های اصلی و مینور بسازید. تونالیته های زیر به عنوان نمونه بصری برای ساخت انتخاب شدند: سی ماژور، د ماژور و آ مینور. همچنین با جالب ترین اظهارات نظریه پردازان مشهور موسیقی در مورد مقیاس رنگی آشنا خواهید شد.

رنگی؟

این مقیاسی است که از نیم تنه های جامد تشکیل شده است. می تواند صعودی یا نزولی باشد. این به هیچ وجه یک سیستم مودال جداگانه نیست، علیرغم این واقعیت که در نتیجه پر کردن مطلقاً تمام شبکه های ثانیه های اصلی با نیمه های رنگی شکل گرفته است. یعنی مقیاس های هفت مرحله ای هر دو حالت مینور و ماژور به عنوان پایه عمل کردند. در مقیاس کروماتیک صعودی از علائم تصادفی که باعث افزایش صدا می شود استفاده می شود: تیز، دوتایی، بکار (با تخت در کلید). در مقیاس کروماتیک نزولی برای پایین آوردن صدا از فلت، دوبل و بکار استفاده می شود (با نوک تیز در کلید). اگر اصل بنیادی مد-تونال را با آکوردهای هارمونیک خاصی برجسته نکنید یا بر مراحل پایدار مقیاس با وسایل مترو ریتمیک تأکید نکنید، در این صورت تعیین تونالیته و حالت مقیاس رنگی اجرا شده با گوش کار کاملاً غیرممکن است. تشخیص تمایل و تونالیته آن به صورت بصری واقع بینانه تر است. از آنجایی که در طول ساخت آن قوانین دقیقی رعایت می شود.

املای مقیاس رنگی

هنگام نوشتن مقیاس رنگی، قوانین زیر در نظر گرفته می شود:

علامت گذاری با در نظر گرفتن درجات پشتیبان مینور یا ماژور دیاتونیک انجام می شود. این مراحل هرگز تغییر نمی کنند. یعنی برای ساخت موفقیت آمیز و صحیح یک ترازو باید مراحل ثابت کلید انتخاب شده را بدون رنگ آمیزی روی آنها بنویسید. برای وضوح، تمام صداهای رنگی باید سایه دار شوند.
. هنگامی که مقیاس رنگی به سمت بالا ساخته می شود، ساخت و ساز به شرح زیر انجام می شود: کاملاً تمام مراحل دیاتونیک، که از مراحل بعدی با یک تن (کل) فاصله دارند، با یک نیم صدا بلند می شوند. استثناء درجه شش در حالت ماژور و درجه اول در حالت جزئی است. آنها بالا نمی روند. اما چگونه می توان مقیاس رنگی را بدست آورد؟ برای انجام این کار، در ماژور، باید گام هفتم را یک نیم صدا و در مینور، مرحله دوم را پایین بیاورید.
. هنگامی که مقیاس رنگی به سمت پایین ساخته می شود، باید بدانید که کاملاً تمام مراحل دیاتونیک، که از مراحل بعدی با یک تن (کل) فاصله دارند، با یک نیم صدا پایین می آیند. استثنا پنجمین است. همانطور که ممکن است حدس بزنید، سقوط نمی کند. در عوض مرحله چهارم مطرح می شود.

نکته جالب این است که نوشتن مقیاس رنگی به صورت مینور هنگام حرکت به سمت پایین کاملاً با علامت ماژور به همین نام (البته با تمام علائم تصادفی کلیدی لازم) مطابقت دارد.

ساخت مقیاس رنگی

برای ساختن یک مقیاس رنگی بالا و پایین در حالت های اصلی و مینور به درستی، باید قوانین زیر را به خاطر بسپارید:

هنگام ساخت مقیاس در حرکت صعودی حالت اصلی، درجه سوم و ششم باید بدون تغییرات رنگی باقی بماند.
. هنگام ساخت یک مقیاس بزرگ در یک حرکت رو به پایین، درجه اول و پنجم باید بدون تغییرات رنگی باقی بمانند.
. هنگام ساخت مقیاس در حرکت صعودی و نزولی حالت مینور، درجه اول و پنجم باید بدون تغییرات رنگی حفظ شوند.

ساخت ترازوهای رنگی در ماژور

سی ماژوردر یک حرکت صعودی: انجام (ج)، انجام تیز (سیس)، ری (د)، ری تیز (دیس)، می (ه)، فا (ف)، فا تیز (فیس)، نمک (گ)، نمک تیز (گیس)، لا (الف)، ب تخت (ب)، ب بکار (h)، ج (ج).

در یک حرکت نزولی: C (c)، B (h)، B مسطح (b)، A (a)، A مسطح (as)، G (g)، F تیز (fis)، F (f)، E (e)، E مسطح (es)، D (d)، D مسطح (des)، C (c).
کلید با دو علامت - رشته ارشد. مقیاس رنگی در یک حرکت صعودی در این کلید: D (d)، D sharp (dis)، E (e)، E sharp (eis)، F sharp (fis)، G (g)، G sharp (gis)، A (a)، A sharp (ais)، si (h)، do (c)، انجام تیز (cis)، re (d).

در یک حرکت نزولی: د (د) - سی شار (سیس) - سی بکار (ج) - ب (ح) - ب تخت (ب) - الف (الف) - (گیس) - گ (گ) - اف تیز (فیس) - اف بکار (f) - E (e) - E مسطح (es) - D (d).

با استفاده از این مدل، با رعایت قوانین اساسی، می توانید هر مقیاس اصلی را بسازید.

مقیاس رنگی: جزئی. ساخت و ساز

در یک حرکت صعودی یک خردسال: a، b، h، c، cis، d، dis، e، f، fis، g، gis، a. در یک حرکت نزولی: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

اگر به قوانین اساسی پایبند باشید، با استفاده از این مدل می توانید کاملاً تمام مقیاس های خلق و خوی جزئی را بسازید.

اظهارات نظریه پردازان مشهور در مورد مقیاس رنگی

آکادمیک B. M. Teplov به درستی در مطالعات خود خاطرنشان کرد که مقیاس رنگی با صدا بسیار دشوارتر از مقیاس دیاتونیک است. و این حقیقت دارد. هر نوازنده ای این واقعیت را تایید خواهد کرد. دشواری اجرای آن با این واقعیت توضیح داده می شود که آواز به لطف یک حس ظریف هماهنگی تحقق می یابد. هنگامی که مقیاس رنگی به صورت صوتی بیان می شود، تکیه بر مقیاس بسیار دشوار است. برخی از مردم بر این باورند که اگر بر روی مقیاس تمرکز نکنید، بلکه بر غریزه فاصله تمرکز کنید، خواندن چنین مقیاسی صرفاً دشوار نخواهد بود. اما این نظر اشتباه است ، زیرا پشتیبانی هنوز دقیقاً در حالت است و نه در فواصل.

یو. تیولین از نظر B. Teplov در مورد احساس مودال به عنوان پایه ای مهم هنگام خواندن مقیاس رنگی حمایت می کند. او معتقد است که وقتی یک مقیاس رنگی آهنگ می شود، خواننده نه با مقدار مطلق m.2 (ثانیه جزئی) و b.2 (ثانیه اصلی)، بلکه توسط فواصل همخوان مقیاس دیاتونیک هدایت می شود. بنابراین، برای مثال، اگر شما نیاز به خواندن یک مقیاس رنگی از نت دارید بهبالا، سپس صداهای مرجع خواهد بود مایلو نمک. اگر این صداها را جمع کنید: do-mi-sol- سپس یک سه گانه تونیک از تونالیته تشکیل می شود سی ماژور. همین صداها در این کلید پایدار هستند. یو تیولین، هنگام بیان چنین افکاری، نه بر اساس نظریه خشک، بلکه بر اساس آزمایش های انجام شده است. او به عنوان "مواد تحقیقاتی" چهار خواننده را انتخاب کرد که نظر ارائه شده را تأیید کردند.

بنابراین، مقیاس رنگی شامل دوازده صدا (بدون احتساب تکرار لحن اصلی) است و یک سیستم مودال جداگانه نیست. این در تمام کلیدهای خلق و خوی ماژور و جزئی ساخته شده است. برای یادگیری نحوه ساخت آن، باید قوانین خاصی را بدانید. نمونه های ارائه شده در مقاله (کلیدها سی ماژور، د ماژور، لا مینور، ای مینور) قطعا در ساختن مستقل مقیاس های رنگی مختلف به شما کمک خواهد کرد.

به دنباله ای از 12 نیم صدا که مرکز اهنگی ندارند کروماتیک می گویند.

واژه کروماتیک به معنای رنگ است که می توان آن را به عنوان پالت یک هنرمند درک کرد.

چندین گونه مختلف دارد و در طیف گسترده ای از سیستم های موسیقی وجود دارد.

توسعه رنگ‌شناسی از دیاتونیک به همیتونیک (سیستمی متشکل از 12 نیم‌تون مساوی) می‌رود.

بین این دو سیستم شدید 6 نوع رنگ وجود دارد (طبقه بندی توسط V.M. Barsky).
1. مدولاسیون رنگی

در جاهایی که تغییر تدریجی در تناژ وجود دارد رخ می دهد. در نتیجه مدولاسیون فعال در ملودیک ها، اساساً یک مقیاس رنگی شکل می گیرد، اما اگر عملکرد مراحل را تجزیه و تحلیل کنید، مشخص می شود که این ترکیبی از دو دیاتونیک است (به عنوان مثال، هنگام تعدیل از C به C#، 12 نت. درگیر خواهد شد، اما گوش این حرکت را فقط در داخل کلید درک خواهد کرد). بنابراین، رنگ گرایی مدولاسیونی کمترین تجلی کروماتیزاسیون در نظر گرفته می شود.
2. کروماتیک زیرسیستم

تظاهرات معمول آن انحرافات است. با توجه به روش شکل گیری، کروماتیک های زیرسیستم نزدیک به مدولاسیون هستند و همچنین با ظهور یک مقیاس جدید در ناحیه تونال متفاوت مشخص می شوند. اغلب، نشانه های رنگی بودن زیرسیستم انواع مختلفی از انحرافات هارمونیک هستند (به عنوان مثال، I-I7 یا V - IVm)
3. رنگ آمیزی مقدماتی (مقدماتی).
بر خلاف دو نوع قبلی کروماتیک، بر اساس ترکیب دیاتونیک، در این نوع یک اصل رنگی خالص ظاهر می شود. هر صدای دیاتونیک مملو از آهنگ های مقدماتی است.

در سیستم ورودی-تن، هر صدای رنگی ناپایدار در نظر گرفته می‌شود که نیاز به وضوح در مراحل نیمه‌تون دارد. این اثر متقابل دیاتونیک و کروماتیک نقش تون های خاصی را افزایش می دهد.

در واقع، لحن مقدماتی اساس سیستم تونال است، زیرا به عنوان مثال، همیشه یک لحن مقدماتی تا درجه اول (مینور هارمونیک) دارد که دیاتونیسیته سیستم را نقض می کند.
4. رنگ آمیزی تغییر (اصلاح رنگی یک صدا یا آکورد)
تفاوت آن با ودوتون در این است که اولی از نیمه‌تون دیاتونیک به‌عنوان پایه استفاده می‌کند، در حالی که نفر جایگزین از یک نیمه‌تون رنگی استفاده می‌کند. تغییر به معنای وضوح یک صدای کروماتیک به صدای دیاتونیک نزدیک نیست. در کروماتیک جایگزین، انواع غیرعادی‌ها با تونیک‌های برآمده، یک‌پنجم‌های پایین‌تر تشکیل می‌شوند که ممکن است حل نشوند یا در دایره حرکت نکنند و غیره.
5. رنگ آمیزی مخلوط (از ترکیب افست)
این به معنای جابجایی حالت های دیاتونیک مختلف است که یک مقیاس شبه رنگی ایجاد می کند. نمونه ای از بدست آوردن رنگ آمیزی ترکیبی از حالت های بلوز را در مقاله آوردم.

از نظر اختلاط، اختلاط در سطح تونالیته های یک سوم به همین نام، نفوذ ماژور به مینور و بالعکس اتفاق می افتد.

تا سیستم هارمونیک کروماتیک. درک این نکته ضروری است که در هر صورت، چنین رنگ آمیزی به عنوان یک دیاتونیک توسعه یافته در مقابل، به عنوان مثال، به دوازده آوازی، که در آن مراحل به عنوان همیتونیک تفسیر می شود، تفسیر می شود.

6. رنگ آمیزی خودمختار یا طبیعی

بر اساس یک سیستم 12 نیمه صدا. در این سیستم همه صداها برابرند. در دوازده آوازی و سایر سبک های آتونال استفاده می شود. هیچ مفهومی از مراحل و توابع وجود ندارد.

با توجه به 6 نوع رنگی، 6 روش برای ثبت مقیاس رنگی وجود دارد.

با این حال، تنها 2 مورد از نظر تمرین موسیقی قابل قبول است.

اولین راه این است که مراحل رنگی را بسته به عملکرد و نزدیکی آنها به کلید اصلی ضبط کنید.

به عنوان مثال، منطقی تر است که یک یادداشت بین C و D در C ماژور به عنوان C# به جای Db بنویسید زیرا C# در کلید Dm که مرتبط است (درجه اول رابطه) وجود دارد.

و برای C مینور منطقی تر است که همان درجه Db را بنویسیم زیرا در Fm، کلید درجه اول خویشاوندی است. این ضبط به شما امکان می دهد تا ارتباط هارمونیک و عملکردی زنگ های رنگی را با زنگ های دیاتونیک منعکس کنید و به درک صحیح موسیقی هنگام خواندن از دید کمک می کند.

به این ترتیب مقیاس های ماژور و مینور را می نویسیم

راه دوم افزایش تمام سطوح به سمت بالا و کاهش در هنگام حرکت به سمت پایین است. در این مورد نه عمده و نه جزئی وجود دارد.

استفاده از مقیاس رنگی.

هنگام نواختن آکورد می توان از مقیاس رنگی به روش های مختلفی استفاده کرد. رایج ترین آنها انواع صداهای عبوری و کمکی، مقدماتی پایین و بالا و همچنین کروماتیک درجه دوم است.

مثالی از عبارتی که کاملاً در مقیاس رنگی ساخته شده است:

هنگام استفاده فعالانه از جانشینی هارمونیک، با سرعت سریع یا بداهه نوازی آزاد، نواختن در امتداد مقیاس رنگی بدون اشاره به آکورد در حال نواخته استفاده می شود.

ویژگی شنوایی به گونه ای است که همچنان نت های مربوط به آکورد را تشخیص می دهد و بقیه را ناپایدار می داند.

نمونه ای از عبارت در سبک کروماتیک:

محتویات مقاله

مقیاس های موسیقی،توالی صداهای موسیقی که در جهت صعودی یا نزولی مرتب شده اند. مقیاس (به طور دقیق تر، مقیاس) به شکل تعمیم یافته، معمولاً در محدوده اکتاو (به عنوان مثال، از بهاکتاو اول C بهاکتاو دوم)، اساس موسیقی که این مقیاس از آن استخراج شده است. از لحاظ نظری، تعداد مقیاس ها بسیار زیاد است. فرهنگ های ملی مختلف مقیاس های متفاوتی دارند.

مقیاس کروماتیک.

مقیاس رنگی شامل تمام صداهای موجود در مقیاس اروپایی معتدل است. در این مقیاس، هر لحن با یک نیم‌صد از آهنگ‌های قبلی و بعدی جدا می‌شود. در مقیاس معتدل، نیم‌تون کوچک‌ترین فاصله ممکن بین صداها است.

همانطور که در مثال 1 نشان داده شده است، نماد مقیاس رنگی بسته به زمینه موسیقی متفاوت است. C تیز (سیس) و D-flat (des) نشان دهنده صدایی از همان گام است. پدیده ای به نام هماهنگی رخ می دهد . به طور معمول، اما نه لزوما، توالی‌های کروماتیک صعودی با استفاده از حروف تیز ()، بکار () و دوتار ()، و دنباله‌های نزولی با استفاده از تخت ()، بکار () و دو تخت () نوشته می‌شوند (مثال 2).

فقط تا قرن بیستم. مقیاس رنگی به عنوان مقیاسی خودکفا برای یک آهنگسازی موسیقی در نظر گرفته شد. این را می توان با استفاده از نمونه کار دودکافون A. Schoenberg - suite, op. 25. دنباله صداهای ارائه شده در مثال 3 "سری" (یا "ردیف") این اثر است. مطابق با قواعد دوازده آوازی، این مجموعه صداها، دقیقاً به ترتیبی که ظاهر می شوند، ساختار ملودیک – هارمونیک اثر را تشکیل می دهند. سری شوئنبرگ را می توان با مقیاس رنگی مقایسه کرد: مقیاس دارای صداهای یکسان است، اما نظم فردی را در آنها وارد نمی کند.

ترازو دیاتونیک.

در دوره‌های قبلی، رنگ‌شناسی عمدتاً برای غنی‌سازی و گسترش قابلیت‌های بیانی چندین مقیاس دیاتونیک، که ترکیب آن‌ها با محدوده اکتاو، وجود دو نیم‌تون و پنج تن کامل (مانند ماژور و مینور مدرن، همچنین مربوط به مقیاس های دیاتونیک). در قرون وسطی، همه مقیاس ها دیاتونیک بودند و در فضای به اصطلاح مدال گنجانده می شدند. یک سیستم کامل، این میراث باستانی کلاسیک که به اشتباه تفسیر شده است. سیستم کامل شبیه به سیستم کروماتیک مدرن بود، یعنی. مجموعه ای از تمام آهنگ های اصلی (مقیاس های صوتی) مورد استفاده در موسیقی بود. این مقیاس ها دیاتونیک بودند - آنها با کلیدهای سفید یک پیانوی مدرن مطابقت داشتند. انحراف از لحن های بنیادی، که ناگزیر در عمل موسیقی پدید آمد، توسط نظریه پردازان قرون وسطی به عنوان موسیقی فالس یا موسیقی تلقی می شد. musica ficta - موسیقی "کاذب"، "کاذب". در قانون Odo of Cluny (قرن 10)، نامگذاری حروف برای اولین بار به صداهای مقیاس دیاتونیک تلفیقی که (به شکل مدرن آنها) در مثال 4 ارائه شده است، اعمال شد.

سیستم کامل، قاعده اساسی نشانه گذاری مقیاس دیاتونیک را تعریف می کند: هر حرف در یک اکتاو فقط یک بار استفاده می شود. این منجر به تعدادی از مشکلات و ابهامات در تعیین زنگ های مقیاس رنگی می شود: لازم است از هفت حرف اصلی با انتهای -is یا -es استفاده شود (به عنوان مثال، C تیزبه عنوان نشان داده شده است سیس, D-flat- چگونه desو غیره).

فرتس.

مقیاس دیاتونیک می تواند از هر درجه ای ساخته شود، به عنوان مثال: A – B-flat – Do – Re – Mi – Fa – Solیا دوباره - می - فا - سل - لا - ب - مسطح - انجامو غیره از آنجایی که در سیستم کامل (مانند چیدمان کلیدهای سفید روی صفحه کلید پیانو) دو نیم‌تن ثابت هستند - mi – فاو si - انجام دهید، می توانند موقعیت های مختلفی را نسبت به لحن اولیه ترازو اشغال کنند. این کیفیت، چیدمان نیم‌تون‌ها در رابطه با لحن اولیه - ابتدایی است که به ما امکان می‌دهد هفت حالت دیاتونیک ("حالت") را تشخیص دهیم (مثال 5). آنها گاهی اوقات حالت های "کلیسا" نامیده می شوند، و ظاهر تمام موسیقی قرون وسطی، به ویژه آواز کلیسا را ​​مشخص می کنند. هر حالت قرون وسطایی نه تنها با رابطه نیم‌تون‌ها با ابتدایی مشخص می‌شود، بلکه با موقعیت لحن غالب به عنوان بیشترین تکرار (در برخی از سبک‌های آواز کلیسا)، و همچنین آمبیتوس، مشخص می‌شود. آن ها حجم عصبانیت Ambitus می تواند دو نوع باشد: اگر حالت از ابتدا به بالا ساخته شده باشد، "معتبر" نامیده می شود. اگر یک ترازو یک چهارم پایین تر از اولیه شروع می شد و یک پنجم بالاتر از آن به پایان می رسید، آن را "plagal" ("ثانویه") می نامیدند.

جابجایی و تغییر.

فرت ها را می توان جابجا کرد (حرکت داد). آنها را می توان از هر صدایی در اکتاو ساخت. با این حال، در این مورد، برای حفظ ساختار حالت، لازم است به اصطلاح "علائم تصادفی" - تیز و تخت معرفی شود. اگر حالت دوریان از ساخته شده باشد نمک، نه از دوباره، مرحله سوم آن باید باشد ب-فلت، نه siدر عمل، رنگ آمیزی های دیگری در حالت ها به وجود آمد، به ویژه در آهنگ های پایانی، جایی که، برای مثال، در حالت دوریان، به جای حرکت قبل - دوبارهرنگ آمیزی ظاهر شد سی شارپ - دی

فرت از نوع توصیف شده در بالا در درجه اول برای طبقه بندی موسیقی مونودیک، به ویژه آواز کلیساهای قرون وسطایی استفاده می شود. به همین دلیل است که ambitus و غالب از ویژگی های متمایز این گونه حالت ها محسوب می شوند. یکی دیگر از راه‌های ممکن برای طبقه‌بندی حالت‌های باستانی (و فولکلور) می‌تواند یک فرمول ملودیک ("آواز") یا گروهی از فرمول‌های مشخصه یک حالت معین باشد. چنین ارتباطی از فرمول های ملودیک خاص با این یا حالت دیگر برای اکثر فرهنگ های غیر اروپای غربی، به ویژه فرهنگ های شرقی (به عنوان مثال، راگای هندی) معمول است. این ارتباط را می توان در آوازهای کلیسایی باستانی روسیه و در لایه های باستانی فولکلور روسیه دنبال کرد.

ترازوهای ماژور و فرعی (ترازو).

با توسعه چند صدایی، نظریه مدال معنای جامع خود را از دست داد. تا قرن شانزدهم نظریه پردازان قبلاً تنها چهار حالت معتبر مورد استفاده را مشاهده کرده اند (از دوباره,مایل,اف,نمک) و چهار پلگال مربوطه. در عین حال، تقویت اساس هارمونیک نوشتار چند صدایی و پیدایش تن های مختلف تغییر یافته منجر به گسترش جدول حالت ها از دوازده به چهارده شد - با افزودن حالت های تئوریک "محاسبه" لوکری و هیپولوکری (با یک ابتدایی). سی). در بین همه حالت ها (دوازده یا چهارده)، دو مورد برجسته بودند - حالت Ionian از بهو حالت بادی از لا، که اساس نظام نوظهور ماژور مینور را تشکیل داد. گذار از دوازده فرت قرن شانزدهم. به کلیدهای اصلی و فرعی سیستم تونال مدرن در قرن هفدهم رخ داد. اما غلبه ماژور و مینور در موسیقی قبلی نیز محسوس بود. این حالت ها اهمیت خود را تا به امروز حفظ کرده اند.

مقیاس اصلی (مثال 6) با وضوح ساختار آن متمایز می شود. موقعیت نیم‌تون‌های فعال ملودیکی - بین سوم و چهارم و بین درجه‌های هفتم و هشتم - گرانش زیر و بم مقیاس اصلی را می‌دهد، که به شدت به سمت حرف اولیه، که به عنوان نهایی نیز شناخته می‌شود، جهت‌گیری می‌کند. – لحن پایانی: اکنون تونیک نامیده می شود. در همان زمان، در ماژور، یک صرف بین درجه غالب (V) و تونیک ایجاد می شود که وضوح هارمونیک را به مد می بخشد. ویژگی‌های مشابه نظم ملودیک و هارمونیک، که در موسیقی قرن‌های 17 تا 20 مشاهده شد، به ماژور اجازه می‌دهد تا در برابر تغییرات رنگی متنوع بدون از دست دادن فردیت خود مقاومت کند.

حالت های دیگر

در موسیقی غربی بسیاری حالت های دیگر وجود دارد. اینها مقیاسهایی با "شکاف" هستند، یعنی. فواصل بیش از یک ثانیه اصلی بین مراحل فرت ایجاد می شود. این نوع شامل به اصطلاح. ترازو پنتاتونیک (پنج مرحله ای). فرت های تون کامل نیز وجود دارد. هر دو نوع در مثال 8 آورده شده است. با این حال، معنای چنین تشکل هایی با معنای جهانی عمده و جزئی قابل مقایسه نیست.

کروماتیک مقیاسی است که تنها با استفاده از نیم تن ها ساخته می شود.. به خودی خود، هیچ سیستم مودال مستقلی را بیان نمی کند، اگرچه در نتیجه پر کردن تمام نسبت های دوم بیشتر مقیاس هفت مرحله ای دیاتونیک حالت ماژور یا مینور با نیمتون های رنگی به وجود آمد. اگر بر اساس تونال مودال مقیاس رنگی با وسایل هارمونیک مناسب یا حداقل برجسته سازی متررویتمی مراحل دیاتونیک پشتیبان مد تأکید نکنید، در این صورت تقریباً غیرممکن است که شیب مودال و تونالیته مقیاس رنگی را با گوش تعیین کنید. از نظر بصری، این کار را فقط می توان با استفاده از نمادگذاری انجام داد که طبق قوانین زیر تولید می شود:

1) مقیاس رنگی با در نظر گرفتن مقیاس اساسی دیاتونیک اصلی یا مینور، که درجات آن همیشه املای خود را بدون تغییر حفظ می کند، علامت گذاری می شود.

2) در یک حرکت صعودی، تمام گام‌های دیاتونیک که از پله‌های بعد از آن‌ها با یک تن کامل فاصله دارند، با یک نیم‌تون بالا می‌آیند، به استثنای پله VI در ماژور و

درجه I در مینور، به جای بالا بردن که به ترتیب با یک نیم‌تون رنگی درجه VII در ماژور پایین می‌آیند و

درجه دوم در مینور؛

3) در یک حرکت رو به پایین در ماژور، تمام گام های دیاتونیک که با یک آهنگ کامل از مراحل زیر جدا می شوند، با یک نیم صدا پایین می آیند. استثنا مرحله V است که به جای پایین آوردن آن مرحله IV افزایش می یابد.

املای مقیاس رنگی نزولی در مینور (که درجات I و V پایین نیامده اند) با علامت گذاری همان مقیاس در ماژور به همین نام (البته با در نظر گرفتن تصادفات کلیدی) همزمان است.

در C-dur (کروماتیک)

همانطور که از مثال بالا مشاهده می شود، تفاوت در نشانه گذاری مقیاس های رنگی ماژور و مینور در درجه اول با این که کدام یک از دوازده صدا به عنوان پایه دیاتونیک هفت مرحله ای مد در نظر گرفته می شود تعیین می شود و مطابق با این، بقیه صداها صداها علامت گذاری می شوند (یا علائم تصادفی لازم برای مراحل دیاتونیک اضافه می شوند).

در یک حرکت صعودی، هر پله مرتفعی به عنوان یک گرانش تن مقدماتی (یعنی سومین وتر هفتم غالب یا اولی یک وتر هفتم مقدماتی) نسبت به صدای دیاتونیکی که یک نیم‌تون بالاتر از آن دنبال می‌شود، درک می‌شود. می توان یک سه گانه ماژور یا مینور ساخت، یعنی آکوردی که می تواند به یک پایه تونیک تبدیل شود. دقیقاً به این دلیل که در مقیاس ماژور در گام هفتم یک سه گانه کاهش یافته وجود دارد که یک وتر ناپایدار است که طبیعتاً نمی تواند جاذبه داشته باشد، در مقیاس رنگی ماژور در مرحله ششم افزایشی وجود ندارد.

در یک حرکت نزولی، هر درجه کاهش یافته یا به عنوان یک هفتم از یک وتر هفتم غالب (یعنی به عنوان درجه IV یک حالت)، یا به عنوان یک هفتم از یک وتر هفتم پیشرو کاهش یافته یا به عنوان یک غیر مینور در نظر گرفته می شود. غیر آکورد غالب (یعنی به عنوان درجه VI از یک حالت) در کلید مربوطه مربوطه. همانطور که می دانید، این صدا باید با حرکت به سمت پایین یک نیمه صدا حل شود: در مورد اول - به سوم، و در مورد دوم - تا پنجم از سه گانه تونیک مربوطه. با این حال، از آنجایی که یک سه گانه کاهش یافته تحت هیچ شرایطی یک وتر پایدار نیست، هیچ کشش گرانشی به سمت آن نمی تواند از پایین یا از بالا وجود داشته باشد، بنابراین گام V در مقیاس رنگی کاهش نمی یابد.

در مینور، سه گانه کاهش یافته بر روی پله دوم حالت طبیعی ساخته شده است و به همین دلیل است که در نت نویسی مقیاس رنگی در مینور هیچ صدایی وجود ندارد که به ترتیب دارای گرایش نیمه‌تونی صعودی و نزولی باشد. اول و پنجمین این سه گانه:

در C-dur (کروماتیک)

در ذهن c-moll (کروماتیک).5/3

ذهن.5/3

ذهن.5/3

با این وجود، در موسیقی قرن 19 و به ویژه قرن 20، مواردی از نت نویسی متفاوت - آزادتر - صداهای خاص در بخش های جداگانه مقیاس رنگی وجود دارد. اغلب این با استفاده از این کروماتیسم به عنوان همراه است کمکیصدا به یکی از درجات دیاتونیک یا با تأکید بر استفاده از خود نماد موازی بودن صداها به دلیل گذراندنصداهای رنگی به عنوان مثال:

289

290 F. شوپن. عملیات شبانه 9 شماره 1

291 Allegro non troppo S. Prokofiev. Op. «عشق برای سه پرتقال»، د

از مطالب فوق نتیجه می شود که دو نوع کروماتیسم وجود دارد:

الف) آهنگینرنگ آمیزی، که از طریق استفاده از عبور رنگی و صداهای کمکی در یک صدای خاص به "رنگ آمیزی" کل بافت موسیقی به عنوان یک کل (و بالاتر از همه، خط ملودیک) کمک می کند.

ب) هارمونیکرنگ‌آمیزی همراه با تشدید تمایلات موجود یا شکل‌گیری حالت‌های عملکردی جدید، که عمدتاً در هماهنگی ظاهر می‌شود و توسط ابزارهای وتر با جهت‌گیری تیز متناظر پشتیبانی می‌شود. به عنوان یک قاعده، کروماتیسم هارمونیک منجر به تغییر در پایه ها و شکل گیری مراکز مد-تونال جدید می شود و به طور فعال به توسعه آهنگ موسیقی کمک می کند.