اشیاء یادبود دایره المعارف بزرگ شوروی سازه های یادبود چیست، به چه معناست و چگونه آن را به درستی املا کنیم. مجموعه یادبود شکوه

"سازه های یادبود" چیست؟ نحوه املای صحیح این کلمه مفهوم و تفسیر.

سازه های یادبود به معنای گسترده - هر اثر هنری و معماری زیبا که به یاد افراد و رویدادهای تاریخی ایجاد شده است: بنای یادبود، هرم، مقبره، سنگ قبر، مقبره، مزار، طاق پیروزی، ستون، ابلیسک، معبد. در عمل مدرن - مجتمع های معماری و مجسمه سازی (گاهی اوقات شامل آثار سایر انواع هنر) یا آثار معماری (آرامگاه ها، موزه های یادبود) که یک راه حل مجموعه ای از تصویر را به صورت فضایی توسعه داده شده پیشنهاد می کند. در مورد ظهور م.س. در دوران مدرن، ایده یک "معبد سکولار" (متخصص به تجلیل از شخصیت انسانی ایده آل) که در عصر روشنگری با فرقه مشخصه نبوغ خود توسعه خاصی یافت، تأثیر زیادی داشت. در هنر قرن 18 - 1 نیمه قرن 19. به جای یک مجسمه سنتی پرتره، یک بنای تاریخی معماری مرتبط با طبیعت وحشی یا یک پارک منظره به طور فزاینده ای مطرح می شود [پروژه های اتوپیایی معماران فرانسوی (E. L. Bulle)، آلمانی (F. Gilly)، مقبره های متعدد] و نقاشی های دیواری به وجود می آیند. که در آن عملکرد فرقه یا وظایف تجلیل از یک پادشاه یا فرمانده پیروز قبل از ایده ماندگاری یاد و خاطره رزمندگان - قهرمانان ملی که در نبردها جان باختند (پروژه یک معبد بنای یادبود به افتخار پیروزی در جنگ میهنی 1812، معمار A. L. Vitberg، به یادبود قهرمانان جنگ آزادی 1813 در نزدیکی Kelkheim، هسن، 1842-63، معمار L. von Klenze و Fr. در سراسر قرن 19. در ظاهر و طراحی M.s. سبک امپراتوری با التقاط گرایی و شبه سبک ها، اغلب M.s. ظاهری باشکوه و کاذب با شکوه (بنای یادبود ویکتور امانوئل دوم در رم، 1885-1911، معمار G. Sacconi، به تصویر مراجعه کنید؛ بنای یادبود نبرد ملل در نزدیکی لایپزیگ، 1898-1913، معمار B. Schmitz، مجسمه ساز F. Metzner). بسیاری از م.س. 10-30 قرن بیستم (که عمدتاً به قربانیان جنگ جهانی اول 1914-1918 اختصاص داده شده است) که با سنت های جنبش های "مدرن" و ملی-عاشقانه مرتبط است ، با ریتم های چسبناک و سنگین ، تمایل به درک استعاری از موتیف بدن انسان متمایز می شود. ، سنگی که در ماده مرده یخ می زند یا از آن رها می شود ، گاهی اوقات - با استفاده از عناصر معماری عامیانه (پروژه بنای یادبود "رنج جهانی" ، 1915 ، مجسمه ساز I. D. Shadr؛ گروه گورستان برادر در ریگا ، 1924-1936، مجسمه ساز K. Zale، معمار A. Birzeniek، و غیره. بیمار. مجتمع در تارگو جیو، 1937-1938، مجسمه ساز و معمار C. Brâncuşi، به تصویر مراجعه کنید). ساختمان‌های یادبود و موزه‌های این دوره عمدتاً ماهیت نئوکلاسیک دارند (یادبودهای A. لینکلن، 1914-1914، معمار G. Bacon، به تصویر مراجعه کنید؛ و T. Jefferson، 1939-1941، معمار J. R. Pope و همکاران؛ هر دو - در واشنگتن). مکان‌های ساخت‌وساز پس از جنگ جهانی دوم (1939-1945) بسیار متنوع هستند، که ساخت و ساز آنها به طور فزاینده‌ای شخصیت یک تعهد ملی را به خود می‌گیرد. تقدیم به سربازان کشته شده و قربانیان ترور فاشیستی، و همچنین رویدادهای مختلف تاریخ ملی، مجموعه‌های پیچیده معماری و مناظر سازمان‌یافته، مجسمه‌سازی و نقاشی‌های تزئینی یادبود را نشان می‌دهند که بر اساس کنتراست‌ها و همخوانی‌های مختلف سمفونیک از طرح‌های فضایی ساخته شده‌اند، و یا افسرده‌ای را ایجاد می‌کنند. خلق و خوی سوگوارانه یا بسیار رقت انگیز; نقش کتیبه ها که به صورت مجازی درباره موضوع اصلی قرن بیستم توضیح می دهند، به طور قابل توجهی افزایش می یابد. اگر در طرح‌های معماری متعددی که گورستان‌های سربازان آمریکایی را تزئین می‌کنند (قبرستانی در نزدیکی فلورانس، 1959، معمار F. McKim، W. Mead و S. White، مجسمه‌ساز E. Waugh، و غیره)، ایده‌آلی‌سازی سرد و تا حدودی انتزاعی غالب است. اینها بهترین مجموعه‌هایی هستند که توسط استادان اروپایی ایجاد شده‌اند (مجموعه در Via Appia در نزدیکی رم، 1951، معمار G. Aprile و دیگران، مجسمه‌سازان F. Coccia، Mirko؛ یادبود سربازان آزادکننده کشته شده در موستار، 1960-1965، معمار B. Bogdanovich؛ روستای M. در محل اردوگاه های کار اجباری فاشیست ها در جمهوری دموکراتیک آلمان: در بوخنوالد، 1958، مجسمه سازان F. Kremer، V. Grcimek و دیگران، به تصویر در Sachsenhausen، 1956-60، مجسمه سازان R. Graet; و. 1961، معمار A. Pengusson)، نه تنها غم و اندوه مردگان را برمی انگیزند، بلکه با ایجاد توهم نزدیکی فوری حوادث غم انگیز، نگرش فعال و آگاهانه به تاریخ را پرورش می دهند. در نوع جدید یادبود تاریخی (به جز بناهای تاریخی مرتبط با جنگ گذشته - بنای یادبود شورشیان سیلسی در نزدیکی کاتوویتس، 1949-52، مجسمه ساز K. Dunikowski؛ یادبودی در میدان نبرد گرونوالد 1410، 1959- 60، مجسمه ساز E. Bandura) نکته اصلی این است که آنچه مهم می شود خود نمایشگاه موزه نیست (اگرچه می توان آن را در مجموعه گنجاند)، بلکه بیان توده های معماری و پلاستیک است که به طور ارگانیک با تکتونیک نقش برجسته طبیعی مرتبط است. و در محیط شهری - با الگوهای توسعه.

چه تاثیرگذار است:چهره ای که با مسلسل در دستی بلند شده به جلو می شتابد. او یا مشتاق حمله است، یا عجله دارد درباره پیروزی صحبت کند. اینگونه بود که یکی از مدافعان ارتفاعات Peremilovskaya در برنز یخ زد.

چه تاثیرگذار است:کلیسای سنت مایکل فرشته، مجروح در طول جنگ بزرگ میهنی، در اینجا حفظ شده است. سوخت و چندین بار بازسازی شد. و علیرغم اینکه هنگ پیاده نظام هیتلر در سال 1941 در اینجا تأسیس شد، از جنگ جان سالم به در برد. نبردهای سفید رست سه روز به طول انجامید و جان بسیاری را گرفت. این بنای تاریخی که در سال 1942 افتتاح شد و تکه های بمب های هوایی که در درهای سلطنتی معبد گیر کرده بود، این را به ما یادآوری می کند.

چه تاثیرگذار است:روزی روزگاری بیش از 200 برج روباز در روسیه وجود داشت و اکنون تنها 7 برج از آنها در قلمرو موسسه تحقیقاتی فیدهای سراسر روسیه در لوبنیا پنهان شده است. شاید روزی بتوان به او نزدیک شد. در حال حاضر، شما فقط می توانید طراحی مبتکرانه هایپربولوئید را از دور تحسین کنید.

چه تاثیرگذار است:در سال 2004، به افتخار دویستمین سالگرد افتتاح خط لوله آب، بنای یادبود آب میتیشچی در خیابان میرا ظاهر شد. این دسته گل عجیب و غریب از دریچه ها حتی از دید یک پرنده نیز قابل مشاهده است. مسکوئی ها قبلاً به این واقعیت عادت کرده اند که چشمه های Mytishchi را برای تشکر از آب تمیز دارند. اما تاریخ حقایق کاملاً متفاوتی را حفظ می‌کند: سیستم آبرسانی میتیشچی آب کمی ارائه می‌کرد و کیفیت آن بسیار مورد انتظار بود... پس قضیه چیست؟

این مقاله با هدف معرفی برخی از مجموعه های یادبود واقع در داخل و خارج از کشور نوشته شده است.

مجموعه یادبود چیست؟

به عنوان یک قاعده، ما در مورد پارک هایی با خطوط مشخص و طرح مشخص صحبت می کنیم. اغلب پارترهای بزرگ و کوچه های وسیع وجود دارد. علاوه بر این، اطراف آن را فضاهای سبز و درختان متعددی احاطه کرده است که ترجیحاً دارای تاجی گریان یا هرمی شکل است.

مجموعه‌های یادبود، قلمرو خاصی با ساختارهای معماری به یاد ماندنی هستند، مانند:

1. پانتئون ها
2. گروه های مجسمه سازی
3. مقبره ها
4. بناهای تاریخی
5. ابلیسک و غیره

تمام این بناهای ذکر شده در بالا به رویدادهای تاریخی برجسته از تاریخ ایالت و مردم ساکن در آن اختصاص دارد.

شعله ابدی

یکی از برجسته ترین مناظر نیژنی نووگورود، مجموعه یادبود شعله ابدی است. این در قلمرو کرملین نیژنی نووگورود واقع شده است. این مجموعه تاریخی در سال 1965 تأسیس شد، زمانی که این شهرک هنوز گورکی نامیده می شد. این بنا به شاهکارها و شایستگی های نظامی قهرمانان جنگ جهانی دوم اختصاص دارد. این مکان برای ساکنان شهر از اهمیت بالایی برخوردار است، زیرا بسیاری از مردم جان خود را برای آسمانی آرام برای فرزندان و نوه های خود فدا کردند. در 9 می 1970، یک تانک T-134 در قلمرو یادبود نصب شد. در سال 1980 یک گارد افتخاری متشکل از دانش آموزان مدرسه در نزدیکی آن تشکیل شد.

در مرکز مجموعه یادبود شعله ابدی قرار دارد. مجموعه یادبود خود از دو ستون سیاه تشکیل شده است. نزدیک اولی که ارتفاع آن از یک و نیم متر تجاوز نمی کند تاج گل های طلاکاری شده زیادی وجود دارد. این به نوعی نماد سربازان گمشده است. استلای دوم دو جنگنده را به تصویر می کشد. تاریخ شروع و پایان جنگ نیز روی آن نوشته شده است. در پشت کتیبه ای در مورد جلال ساکنان گورکی که در نبردها برای استقلال و آزادی میهن ما جان باختند وجود دارد.

افتتاح اولین شعله ابدی

شعله ابدی که دائما در حال سوختن است نمادی از خاطره یک رویداد یا شخص مهم است. احتراق مداوم شعله با تامین گاز به یک مکان خاص حفظ می شود. اغلب شعله ابدی در مجموعه های یادبود گنجانده شده است.

اولین چنین مجموعه ای با شعله ابدی یک بنای معماری بود که در سال 1921 در پاریس (فرانسه) ساخته شد. این یکی از اولین یادبودهایی است که به سربازان کشته شده در نبرد اختصاص یافته است.

مجموعه یادبود شکوه

در آستانه شصت و پنجمین سالگرد پیروزی در جنگ - 8 مه 2010 افتتاح شد. این بزرگترین سازه در نوع خود در قفقاز شمالی است. در مرکز گروزنی واقع شده است. ساخت این بنای تاریخی حدود 6 ماه به طول انجامید.

این بنای معروف بیش از 5 هکتار وسعت دارد. در ورودی این بنای یادبود، یادبود فرمانده سابق، قهرمان اتحاد جماهیر شوروی، مولید ویسایتوف وجود دارد. بنای یادبود به شکل چهار گوش و از 2 طبقه تشکیل شده است. اولین زیرزمینی موزه اولین رئیس جمهور جمهوری چچن A. Kadirov است. سطح بالایی، که مجموعه یادبود دارد، شامل گذشته نگرهای مختلف با تصاویری است که قسمت های کلیدی جنگ جهانی دوم را نشان می دهد. در همین قسمت نقش برجسته‌های چهل قهرمان و همچنین مردمی از ملیت‌های مختلف وجود دارد که در این دوره زمانی در قلمرو جمهوری زندگی می‌کردند.

سطح بالایی با یک گنبد شیشه ای بزرگ در بالای آن قرار دارد. گلدسته طلاکاری شده به ارتفاع 40 متر در بالای قسمت مرکزی یادمان نصب شده است. این پارک به عنوان یک پارک نظامی قرون وسطایی طراحی شده است. در اینجا چهل لوح یادبود نصب شده است. نام ساکنان چچن که در جنگ بزرگ میهنی شرکت کرده اند روی آنها نوشته شده است.

در بالاترین طبقه این سازه شعله ابدی قرار دارد که به یاد قهرمانانی که از استقلال و آزادی میهن ما دفاع کردند می سوزد. در مناسبت های خاص، بیش از 15 هزار نفر می توانند به طور همزمان از قهرمانان بازدید و یاد و خاطره آنها را گرامی بدارند. این بنای تاریخی مجهز به دو صفحه تلویزیونی است که فیلم های مختلفی روی آن پخش می شود. متأسفانه همه مجموعه های یادبود به این مقیاس بزرگ نیستند.

بزرگترین مجموعه های یادبود اختصاص یافته به جنگ جهانی دوم

بزرگترین مکان های فرهنگی کشور ما که به یاد پیروزی مردم شوروی بر آلمان نازی به جنگ جهانی دوم اختصاص یافته است:

1. مامایف کورگان در ولگوگراد.
2. مجموعه یادبود شکوه به نام A. Kadyrov در گروزنی.

آیا مجموعه ها و بناهای یادبود در زمان ما ضروری است؟ کمتر و کمتر به داستان ها علاقه مند می شوند. با این حال، نسل کنونی نباید تاریخ های مهم، قهرمانان و سوء استفاده های مختلف را که به نام صلح در سراسر جهان انجام می شود فراموش کند. این یادبودهایی با شعله ابدی است که این را به ما یادآوری می کند.

) یا آثار معماری (،)، که نشان دهنده یک تصویر گروهی توسعه یافته فضایی است. پیدایش سازه های یادبود در دوران مدرن به شدت تحت تأثیر ایده یک "معبد سکولار" (متخصص به جلال بشریت) بود که در عصر روشنگری با فرقه مشخصه نبوغ خود توسعه خاصی یافت. در نیمه اول قرن 18 - 19. به جای مجسمه های سنتی پرتره به طور فزاینده ای مطرح می شود، مرتبط با طبیعت وحشی یا یک پارک منظر [پروژه های اتوپیایی معماران فرانسوی (E. L. Bulle)، آلمانی (F. Gilly)، سازه های یادبودی متعددی که در آنها عملکرد فرقه یا وظایف تجلیل از پادشاه یا فرمانده پیروز قبل از ایده تداوم خاطره سربازان - قهرمانان ملی که در نبرد جان خود را از دست دادند (پروژه یک کلیسای یادبود به افتخار پیروزی در جنگ میهنی 1812، 1815) به پس زمینه می رود. ، معمار، ببینید بیمار; یادبود قهرمانان جنگ آزادی 1813 در نزدیکی کلکیم، هسن، 1842-63، معمار L. von Klenze و Fr. فون گارتنر). در سراسر قرن 19. در ظاهر و طراحی سازه‌های یادبود، سبک امپراتوری با سبک‌های کاذب جایگزین می‌شود. بیمار; بنای یادبود نبرد ملل در نزدیکی لایپزیگ، 1898-1913، معمار B. Schmitz، F. Metzner). سازه های یادبود متعدد از 10-30s. قرن بیستم (که عمدتاً به قربانیان جنگ جهانی اول 1914-1918 اختصاص داده شده است) که با سنت ها و جنبش های ملی-عاشقانه مرتبط است، با ریتم های چسبناک و سنگین، تمایل به درک استعاری موتیف بدن انسان، سنگی که در آن یخ می زند متمایز می شود. ماده مرده یا رها شدن از آن، گاهی اوقات - از عناصر عامیانه استفاده می شود (پروژه "به رنج جهانی"، 1915؛ گروه گورستان برادر در ریگا، 1924-1936، مجسمه ساز، معمار A. Birzeniek و دیگران، نگاه کنید به بیمار; بنای یادبود سرباز گمنام در کوه آوالا در نزدیکی بلگراد، 1934-1938، مجسمه ساز و معمار، رجوع کنید به بیمار; مجموعه در، 1937-38، مجسمه ساز و معمار، نگاه کنید بیمار). ساختمان‌های یادبود و موزه‌های این دوره عمدتاً ماهیت نئوکلاسیک دارند (یادبودهای A. لینکلن، 1914-22، معمار G. Bacon، نگاه کنید به بیمار; و تی جفرسون، 41-1939، معمار J.R. Pope et al.; هر دو در واشنگتن). سازه های یادبودی که پس از جنگ جهانی دوم 1939-1945 ساخته شده اند، بسیار متنوع هستند، که به طور فزاینده ای ویژگی یک موضوع ملی را به خود می گیرند. تقدیم به سربازان کشته شده و قربانیان ترور فاشیستی، و همچنین رویدادهای مختلف تاریخ ملی، مجموعه‌های پیچیده معماری، اعم از سازمان‌یافته و یادمان‌دی-تزیینی، بر اساس طرح‌های مختلف و فضایی سمفونیک ساخته شده‌اند، که یا افسرده-سوگوارانه یا به شدت رقت‌انگیز ایجاد می‌کنند. نقش کتیبه هایی که به صورت مجازی در مورد موضوع اصلی سازه های یادبود توضیح می دهند، به طور قابل توجهی افزایش می یابد، اگر در سازه های یادبود متعددی که گورستان های سربازان آمریکایی را تزئین می کنند (نزدیک فلورانس، 1959، معمار F. McKim، و S. White، مجسمه ساز E. Waugh، و غیره). .)، سردی حاکم است و ایده آل سازی تا حدودی انتزاعی، بهترین مجموعه های ایجاد شده توسط استادان اروپایی (مجموعه در Via Appia در نزدیکی رم، 1951، معمار G. Aprile و دیگران، مجسمه سازان F. Coccia، Mirko؛ یادبود سربازان آزادی بخش کشته شده در موستار، 1960-1965، معمار سازه های یادبود در محل اردوگاه های کار اجباری فاشیست در جمهوری دموکراتیک آلمان: در بوخنوالد، 1958، مجسمه سازان، V. Grcimek و دیگران، نگاه کنید به. بیمار; در Sachsenhausen، 1956-1960، مجسمه سازان R. Graetz، V. Grcimek، نویسنده شیشه های رنگی. در Ravensbrück، 1956-1959، مجسمه سازان W. Lammert و دیگران. همه - معماران L. Deiters، H. Kutzat و دیگران؛ بنای یادبود زیرزمینی پاریس برای کشته شدگان در اردوگاه های کار اجباری، 1961، معمار A. Pengusson)، نه تنها غم و اندوه قربانیان را برمی انگیزد، بلکه باعث ایجاد توهم نزدیکی فوری وقایع غم انگیز، نگرش فعال و آگاهانه به تاریخ می شود. . در نوع جدیدی از یادبود تاریخی (به جز سازه های یادبود مرتبط با جنگ گذشته - بنای یادبود شورشیان سیلسی در نزدیکی، 1949-52، مجسمه ساز؛ یادبود در میدان نبرد گرونوالد 1410، 1959-60، مجسمه ساز E. بندورا)، نکته اصلی خود نمایشگاه موزه نیست (اگرچه می توان آن را در مجموعه گنجاند) و بیان توده های معماری-پلاستیکی که به طور ارگانیک با تکتونیک نقش برجسته طبیعی و در شهر - با الگوها مرتبط است. توسعه

سازه های یادبود نقش مهمی در میهن پرستی مردم اتحاد جماهیر شوروی ایفا می کنند، به شکلی تجسمی و احساسی روشن، یادآور مهمترین نقاط عطف در تاریخ مردم هستند. بهترین نمونه‌های سازه‌های یادبود اولیه شوروی شامل سازه‌های لنینگراد (1917-1917، معمار) و (1924-1930، معمار، نویسنده مشترک I. A. French) در میدان سرخ مسکو است. در دوره پس از جنگ، ایجاد سازه های یادبود تاج یک جنبش توده ای برای تداوم خاطره سربازان شوروی و قربانیان ترور فاشیستی بود. استادان شوروی همراه با مجموعه‌هایی که بر اساس تناوب تصاویر حماسی-روایی مجسمه‌سازی ساخته شده‌اند، مجموعه‌هایی را ایجاد می‌کنند که در آنها نقش اصلی را عناصر بیانگر و نمادین تعمیم یافته ایفا می‌کنند، به اصطلاح. نشانه های یادبود از مهمترین آنها می توان به ساختمان های یادبود شوروی در دهه 1940-1960 اشاره کرد. یادبودها: به قهرمانان طوفان کونیگزبرگ در کالینینگراد (1945-1946، B. Pundzyus، معمار S. S. Nanushyan، I. D. Melchakov)، سربازان ارتش شوروی در پارک ترپتوور در برلین (1946-1949، مجسمه ساز، و غیره. ، سانتی متر بیمار)، در لنینگراد (1960، V.V. Isaeva و دیگران، معمار A.V. Vasiliev)، به قربانیان ترور فاشیستی در (1960، معمار V. Gabrynas، نگاه کنید به بیمار) و (1961-67 و غیره، معمار و غیره، ر.ک بیمار، در مورد Mamayev Kurgan در ولگوگراد (1963-67، مجسمه سازان، و غیره، معمار، نگاه کنید به. بیمار، "به سرباز ناشناس" در مسکو (1967، معمار، V. A. Klimov)، در (1968-69، معماران، نگاه کنید به بیمار، مجموعه غول پیکر "کمربند سبز شکوه" در اطراف لنینگراد (به مقاله مراجعه کنید)، مجموعه "قلعه قهرمان برست" در برست (1966-71 و غیره، معمار و غیره). علاوه بر ساختمان های یادبود اختصاص داده شده به جنگ بزرگ میهنی 1941-1945، بهترین ساختمان های یادبود شوروی عبارتند از: در اولیانوفسک (1967-70، معمار، و غیره)، قربانیان نسل کشی ارامنه 1915 در ایروان (1967، معماران S. کالاشیان، آ. ترخانیان، بنای یادبودی به افتخار نبرد سرداراپات (1918) در منطقه اکتبر ارمنستان SSR (1968، معمار، و غیره). بیمار)، «26 کمیسر باکو» در (1968، معماران G. Aleskerov, A. Huseynov, مجسمه سازان I. Zeynalov, N. Mamedov؛ رجوع کنید به بیمار)، بنای یادبودی برای قربانیان فاشیسم در Abling (لیتوانی SSR؛ چوب، 1972، مجسمه سازان V. Majoras، J. Ushkurnis و دیگران، معمار D. Juhnevichiute).

عنوان: آثار تاریخی و انقلابی. کراتکی، م.، 1972; روزگار ما، [مجموعه]، م.، 1973.

بلگراد کوه آوالا سنوتاف

اف. کرمر. گروه یادبود مبارزان مقاومت در برابر فاشیسم در بوخنوالد. برنز. قطعه. 1958.

جی. یوکوبونیس. "مادر" (قطعه). بخش مجسمه ای بنای یادبود قربانیان فاشیسم در روستای پیرچوپیس (منطقه وارنسکی). گرانیت. 1960.

A. L. Vitberg. پروژه یک کلیسای یادبود به افتخار پیروزی در جنگ میهنی 1812.

مجموعه یادبود خاتین (SSR بلاروس). 1968-69. معماران Yu. M. Gradov، V. P. Zankovich، L. M. Levin.

"بایست تا مرگ!" بتن مسلح. قطعه ای از مجموعه یادبود قهرمانان نبرد استالینگراد در مامایف کورگان در ولگوگراد (1963-67، مجسمه سازان E. V. Vuchetich و دیگران، معماران Ya. B. Belopolsky و دیگران).

سی برانکوزی. "دروازه بوسه" مجموعه یادبود در تارگو جیو. 1937-38.

یادبود قربانیان فاشیسم در Abling (SSR لیتوانی). درخت. 1972. مجسمه سازان V. Majoras، J. Uškurnis و دیگران، معمار D. Juhnevičiute.

موزه یادبود مشارکت نظامی ارتش شوروی و ارتش لهستان در روستا. لنینو (SSR بلاروس). 1968. معماران Ya B. Belopolsky و V. I. Khavin، مجسمه ساز V. E. Tsigal.

اهمیت بناهای یادبود و پارک های اطراف آن در طرح کلی توسعه شهر بسیار بالاست. آنها نقش مهمی در شکل دادن به خط افق شهر دارند. بسته به بنای یادبود، قلمرو مربوطه انتخاب می شود. به عنوان مثال، بنای یادبودی با محتوای تشریفاتی باید در مکانی مرتفع قرار گیرد که از نقاط مختلف شهر به وضوح قابل مشاهده باشد. مجموعه های بزرگ یادبود با محتوای عزاداری نباید مسلط باشد.

همانطور که تمرین نشان می دهد، بسیاری از پارک های یادبود ظاهر خود را مدیون رویدادهایی هستند که در یک زمان یا زمان تاریخی دیگر در این قلمرو رخ داده است. اگر یک پارک به عنوان یک منطقه تاریخی تعیین شده تعیین شود، ابتدا باید یک تحلیل کامل برای تعیین ارزش تاریخی و زیبایی شناختی سازه های یادبود باقی مانده و سایر عناصر انجام شود. این امکان تعیین میزان امکان استفاده از آنها در ترکیب معماری و برنامه ریزی پارک را فراهم می کند. اگر اشیا متناسب با موضوع نیستند و ارزش تاریخی را نشان نمی دهند، بهتر است از شر آنها خلاص شوید. بررسی ویژگی های طبیعی، دادن ویژگی زیبایی شناختی منظر به منظر و شناسایی آن دسته از اشیاء طبیعت زنده که دارای ارزش تاریخی مستقل هستند، ضروری است. در این مورد، باید درجه زیبایی منطقه، جذابیت آن و ماهیت اتصالات فضایی را در نظر گرفت. ترکیب معماری و برنامه ریزی به ماهیت سازه های یادبودی که حفظ شده اند یا قرار است در قلمرو واقع شوند بستگی دارد. اینها می توانند اشیای یادبود محتوای عزاداری (سنگ قبرها و ابلیسک ها، بناهای یادبود بیانگر غم، اندوه، خرابه های یادبود و غیره) و اشیاء محتوای تشریفاتی، نماد پیروزی، فتح فضا، شاهکارهای کارگری و غیره (موزه، استحکامات، سلاح های حفظ شده، مدل های سفینه فضایی و خیلی چیزهای دیگر).

بر اساس طرح ایدئولوژیک و موضوعی، پارک های یادبود به موارد زیر تقسیم می شوند:

I. پارک هایی که به افتخار افراد برجسته، ژنرال ها، دانشمندان، نویسندگان، هنرمندان، آهنگسازان و غیره ایجاد شده اند.

II. پارک هایی که به رویدادهای تاریخی مهم اختصاص داده شده اند (پیروزی، آزادی، اتحاد مجدد، اکتشاف فضا، سالگردها، دوستی و صلح و غیره). اگر انگیزه اصلی ایجاد پارک ادای احترام به قهرمانان مبارزه باشد، پس در قلمرو آن می توانید بناهای عزاداری، سنگ قبرها، شعله های ابدی روی گورهای دسته جمعی، پیاده روی شهرت، خاطره را بیابید که در آن درختان منحصر به فرد بناهای یادبود بی نظیری هستند. کسانی که برنگشتند

III. پارک های مختلط یادبودها و بناهایی با موضوعات مختلف وجود دارند و به مرور زمان می توانند با رویدادهای تاریخی مختلف (تاریخی-انقلابی، نظامی-میهنی، شکوه نظامی و کارگری، یادبود-قوم نگاری، پارک هایی با موزه ها و نمایشگاه های در فضای باز) مرتبط شوند.

چیدمان پارک ها و مجموعه های یادبود باید منعکس کننده ماهیت نگهداری آنها باشد. زمین مسطح و آرام نیاز به تکنیک های برنامه ریزی منظم کوهستانی دارد، زمین های ناهموار مستلزم سازماندهی چشم اندازهای دور و نزدیک، مسیریابی آزاد کوچه ها و جاده ها است. اگر منطقه دارای شیب یا تپه است، بهتر است اشیاء یادبود را طوری قرار دهید که در مسیر بازدیدکنندگان در سمت بالارونده قرار گیرند. مسیر منتهی به یادمان باید با فضای سبز مشخص شود.

در مناطق یادبود، بهتر است تعداد مناطق کاربردی محدود شود. تمرکز بر ساماندهی مناطق تفریحی منجر به کاهش نقشی می شود که یادمان ها باید ایفا کنند. در مورد پارک های یادبود با اشیاء عزاداری، قرار دادن سازه ها و وسایل دیدنی در قلمرو آنها منتفی است. به خود یادبودها باید زمینی آرام و مسطح داده شود تا بتوان مکانی را برای برگزاری تجمعات و مراسم گسترده در اینجا قرار داد.

فضاهای سبز، همراه با عناصر بهبود مهندسی، تصویری منحصر به فرد از بنای یادبود را تشکیل می دهند و گنجاندن هماهنگ آن را در چشم انداز منطقه اطراف تضمین می کنند. در پارک‌های یادبود، گیاهان دارای معنای «معنای» هستند. بلوط نشان دهنده قدرت و قدرت مردم است. توس مدتهاست که به نماد روسیه تبدیل شده است. درختان جوان سیب از جوانی صحبت می کنند. درختان سرو، صنوبر، شمشاد، سرخدار - همراهان غم، اندوه، ماتم. حتی خود درختان نیز می توانند نقش اشیای یادبود را ایفا کنند. برای تأکید بر وقار یادبود، از فضاهای سبز ستونی شکل استفاده شده است. اگر لازم است روی آهنگ های عزاداری تمرکز کنید، بهتر است کاشت های برگ ارغوانی، عزاداری - گریه را بکارید. کاشت های متنوع حال و هوای جشن را ایجاد می کند.

همچنین به گل آرایی پارک های یادبود اهمیت زیادی داده می شود. اگر در مورد اشیاء عزا صحبت می کنیم ، از گل های عمدتاً سفید استفاده می شود (رز ، میخک ، گل داودی ، لاله). برای بناهای یادبود انقلاب، گل های قرمز (میخک، کنس، گل رز، بگونیا) مناسب تر است.

بافت و رنگ متریال به کار رفته در طراحی پارک ها نیز اهمیت دارد. سنگ رایج‌تر است - بادوام است، پردازش آن آسان است و به خوبی با سبزی، گل، آب و خاک سازگار است. برنز و چدن نشان دهنده قدرت، قدرت، ابدیت هستند.

با صحبت در مورد آن دسته از اشکالی که تأثیر عاطفی بر شخص دارند، لازم است آب را به خاطر بسپارید. مخازن همچنین می توانند بار معنایی را حمل کنند یا آثار مستقلی باشند. سیستم دستگاه های آب می تواند به عنوان پایه ترکیبی کل پارک یادبود استفاده شود. آب می تواند چشم انداز به سمت مکان یادبود را افزایش دهد، توجه را به زیباترین گوشه های پارک جلب کند و آن ها را مانند یک آینه نشان دهد. آب می تواند بر خلق و خوی شما تأثیر بگذارد. در محل عزاداری از فواره هایی مانند جت های شیشه ای یا با آب جاری از کاسه ای به کاسه دیگر استفاده می شود.

وقار و یادبودی خاص سازه با نورپردازی مجموعه یا مهمترین جزئیات از نظر ترکیب بندی تأکید می شود.

در 7 نوامبر 1918، در لنینگراد، در سالگرد انقلاب بزرگ اکتبر، یکی از بناهای تاریخی چشمگیر افتتاح شد - بنای یادبود قربانیان انقلاب. Champ de Mars یک منطقه سبز کوچک است که توسط مناطق شهری احاطه شده است، اما بسیاری از کسانی که به شهر می آیند مطمئناً برای ادای احترام به انقلابیون کشته شده به اینجا می آیند. این مجموعه از نظر تاثیرگذاری و لاکونیسم یکی از بهترین مجموعه های یادبود است.

در میان پارک های یادبود، مجموعه بزرگ یادبود "وی. آی. لنین تبعید سیبری" که در منطقه روستای شوشنسکویه ایجاد شده است، شایسته توجه ویژه است. مکان های به یاد ماندنی که وی. آی. مجموعه مرکزی با مساحت 30 هکتار شامل روستای قدیمی بازسازی شده شوشنسکویه است. پارک جدیدی در اطراف روستا ایجاد شده است که میدان جشن در آن قرار دارد. منطقه جنگلی شوشنسکی بور به سه منطقه تقسیم می شود: ذخیره - با مساحت 1847 هکتار، پارک جنگلی - با مساحت 1609 هکتار و منطقه جنگلی - با مساحت 810 هکتار. منطقه حفاظت شده شامل مکان های به یاد ماندنی است که V.I. حرکت بازدیدکنندگان در طول مسیرها به شدت سازماندهی شده است. از مکان به یاد ماندنی تپه کرین مناظر شگفت انگیزی از گستره های بی پایان، قله های برفی رشته کوه سایان و سطح آب ینی سی وجود دارد. این دیدگاه ها توسط V.I لنین و N.K. برای بازرسی متوالی مکان‌های خاطره‌انگیز، یک شبکه جاده‌ای و مسیری با طرح آزاد به طول بیش از 100 کیلومتر ایجاد شده است.

ایجاد یک یادبود بسیار هنری، منحصر به فرد در قدرت بیان آن، تنها در صورتی امکان پذیر است که همه اجزا به هم مرتبط باشند، اگر هر یک به وضوح نقش خود را ایفا کنند، راه حل معماری و برنامه ریزی با انتخاب صحیح مجموعه ای از درختان ترکیب می شود. ، بوته ها، گل ها، راه حل ترکیبی آنها حجم سازه ها، سطوح آب، کل چشم انداز منطقه و امکانات مهندسی مدرن را در نظر می گیرد.