ترکیب - ترکیب، اتصال، ترکیب قطعات مختلف. در هنرهای تجسمی ترکیب بندی ساخت یک اثر هنری است. ترکیب چیست و چرا لازم است؟

در این نشریه به مفهوم ترکیب بندی، انواع ترکیب بندی که در زمینه های مختلف هنری رواج دارد و در برخی پایه و اساس هستند، خواهیم پرداخت.

مفهوم ترکیب

در بولشوی فرهنگ لغت دایره المعارفیتعاریف متعددی ارائه شده است این مفهوم. بیایید بر اساس دامنه کاربرد، موارد اصلی را در نظر بگیریم.

این کلمه از لاتین "compositio" گرفته شده است که به معنای "پیوند"، "ترکیب" است.

اول از همه، این ایجاد یک معین است تصویر هنرییا اثری که هدف، محتوا و ماهیت آن تعیین می شود. ترکیب از همه بیشتر است عنصر مهماشکال هنری که به اثر خلق شده یکپارچگی و وحدت می بخشد، متقابلاً اجزای آن را تابع می کند.

دو تعریف بعدی مربوط به موسیقی و هنر است. یکی از آنها چنین تفسیر می شود. آهنگسازی تصویری، موزیکال، گرافیک یا کار مجسمه سازی. همچنین می تواند فرآیند آهنگسازی یا یک رشته دانشگاهی در یک مدرسه موسیقی باشد.

علاوه بر این، ممکن است شامل چندین نوع مختلف از هنر باشد.

حالا بیایید شروع کنیم به بررسی انواع اصلی ترکیب در زمینه های مختلفهنر

ادبیات

هر کدام از ما در مدرسه در درس هنرهای زیبا، ادبیات و موسیقی با این مفهوم مواجه شدیم. اجازه دهید با جزئیات بیشتری در مورد ادبیات صحبت کنیم، زیرا در این زمینه مفهوم نقش کلیدی برای نویسنده دارد. اجازه دهید انواع ترکیب در ادبیات را نیز در نظر بگیریم.

اینها شامل روایت، گفتگو و مونولوگ، پرتره و منظره، طرح، شرح، توضیحات نویسندهو انحرافات، داستان های درج شده و سیستمی از تصاویر.

نقش مهمی ایفا می شود و از میان آنها موارد زیر متمایز می شوند:

نمایش (حضور آن در اثر ضروری نیست؛ به نویسنده اجازه می دهد تا خواننده را از قبل در مورد رویدادها آگاه کند و همچنین او را با موج مورد نظر تنظیم کند).

به گذشته نگری، که در غیر این صورت "نگاه به گذشته" نامیده می شود. نویسنده ما را در گذشته قهرمانان غوطه ور می کند تا دلایل آنچه اکنون رخ می دهد را آشکار کند. این تکنیک بیشتر برای یک داستان حافظه معمولی است.

بهترین تکنیک برای افزودن فتنه به اثر، استراحت است. فصلی که می خوانید با لحظه ای جذاب به پایان می رسد و فصل بعدی در مورد چیزی کاملاً متفاوت است، در حالی که فتنه ایجاد شده باقی می ماند.

در میان انواع ترکیب در ادبیات، دو نوع اصلی وجود دارد - خارجی و داخلی. اولی شامل تقسیم متن به اجزای سازنده آن است: پیشگفتار، پایان، فصل و غیره. دومی بر محتوا تمرکز می کند: طرح، تصاویر، موقعیت های گفتاری و غیره.

ترکیب همچنین می تواند معکوس شود (کار با شروع می شود صحنه های پایانی، دایره ای (پایان اثر همان صحنه ای است که با آن شروع شده است)، موضوعی (بر اساس رابطه تصاویر اصلی) و آینه ای (بر اساس تقارن برخی تصاویر یا اپیزودها).

طراحی

به عنوان یک قاعده، هیچ نوع خاصی از ترکیب بندی در طراحی وجود ندارد. ابزار، کیفیت و خواص ترکیب وجود دارد که ما آنها را در نظر خواهیم گرفت.

رسانه ها شامل خط، سایه، نقطه، رنگ، کیاروسکورو، و همچنین پرسپکتیو خطی، رنگی و هوایی است. هنرمندان اغلب از چند رسانه در کار خود استفاده می کنند. به عنوان مثال، خط، نقطه و سکته مغزی.

خط به عنوان وسیله اصلی در نظر گرفته می شود Chiaroscuro برای انتقال حجم اشیاء در نقاشی استفاده می شود. از پرسپکتیوها برای ایجاد توهم فضا استفاده می شود.

حال بیایید کیفیت و خواص ترکیبات را در طراحی فهرست کنیم: تعادل ترکیبی، یکپارچگی هماهنگ، تقارن و عدم تقارن، ترکیبات پویا و ایستا، وحدت شخصیت فرم ها.

معماری

معماری نیز از ترکیب بندی استفاده زیادی می کند و انواع ترکیب بندی بسیار زیاد است.

این شامل سازماندهی عناصر معماری برای دستیابی به هماهنگی و وحدت است. انتخاب یک ترکیب خاص نه تنها بر اساس آن انجام می شود اصول زیبایی شناسی، اما همچنین توسط تمام الزامات برای ساختار معماری تعیین می شود.

بیایید انواع را در نظر بگیریم ترکیب معماری. ترکیب حجمیبا ساخت فرم های سه بعدی انجام می شود. فضایی مربوط به یک فضای خاص (به عنوان مثال، یک سالن، یک اتاق یا یک عرصه). اساس ترکیب اعماق فضایی یکسان سازی چند فضا یا تقسیم فضا به بخش های به هم پیوسته است. ترکیب حجمی-فضایی فرم های حجمی را با عناصر فضا ترکیب می کند. نمونه ای از چنین ساخت و ساز می تواند یک پلان ساختمان با بخشی از یک حیاط باشد. ترکیب جلویی در امتداد مختصات افقی و عمودی ساخته شده است. در بلندمرتبه ها ارتفاع بر اندازه فرم روی پلان غلبه دارد.

عکس

در مورد ترکیب و انواع ترکیب بندی، می خواهم به آن توجه کنم نوع محبوبهنر - عکاسی هر آدمی باشد عکاس حرفه اییا یک آماتور، نگران این است که چگونه عکس های خود را جالب و رسا کند. برای انجام این کار، چندین قانون برای ساخت یک ترکیب وجود دارد.

قاعده یک سوم می گوید که قاب به 9 قسمت تقسیم می شود، یعنی یک شبکه به دست می آید. بنابراین، مهمترین اشیاء در محل تلاقی خطوط یا در امتداد آنها قرار دارند.

قانون «نسبت طلایی». نقاطی در ترکیب وجود دارد که بیشتر توجه فرد را به خود جلب می کند و در فاصله 8/5 و 8/3 از لبه های کادر قرار دارند. در کل 4 نقطه از این دست وجود دارد.

همچنین قوانینی برای مورب ها و نسبت طلایی مورب وجود دارد.

نتیجه گیری

ترکیب بندی و انواع ترکیب بندی موضوع اصلی در مطالعه هنرهای زیبا و همچنین معماری است. بدون آگاهی از قوانین ساخت اشیا، اشیا و فضاها و همچنین توانایی به کارگیری تکنیک های خاص، خلق یک شاهکار غیرممکن است.

اساس هر اثر هنری ترکیب بندی است که به آن وحدت و یکپارچگی می بخشد. ترکیب قوانین خاص خود را دارد که در فرآیند فعالیت هنری شکل می گیرد.

این در مورد است ترکیب طرحبرای هنرمند، در مورد تکنیک های فردی که با کمک آنها بیشترین بیان تصویر به دست می آید. بیایید به رابطه بین این دو نگاه کنیم مفاهیم - طرحو محتوا. با طرح داستان، ما باید آنچه را که استاد به طور مستقیم در کار خود به تصویر کشیده است، درک کنیم. طرح، به بیان مجازی، روی سطح کوه یخ است و محتوا بخش عمیق آن است. صدها نفر یک داستان را به روش های مختلف درک و تفسیر می کنند، یعنی نسخه خود را از محتوا ایجاد می کنند.

البته حق انتخاب با هنرمندی باقی می ماند که از طریق ترکیب تصویری، همه کاره بودن محتوا را برای بیننده آشکار می کند.

رایج ترین تکنیک های ترکیب بندی در نقاشی شامل ساختارهای ریتمیک است. در چنین آثاری همه عناصر اثر فقط تابع ریتم هستند. هنرمند می تواند یک ریتم واضح و سفت و سخت تنظیم کند. هیچ جزئیاتی در آن وجود ندارد که خارج از انسجام هماهنگ وجود داشته باشد.

بیایید چندین قانون ترکیب را در نظر بگیریم.

1. انشاء، ترجمه، به معنای تألیف، تألیف، بنابراین قانون مهم آن است یکپارچگی. صداقت به گونه ای بیان می شود که اشیاء در نقاشی به عنوان یک کل واحد درک می شوند، هیچ بخشی از کار اضافی به نظر نمی رسد، جایی که هرج و مرج وجود ندارد.

2. شناسایی در نقاشی مهم است مرکز ترکیب (مرکز معنایی)، به طوری که توجه را به خود جلب می کند، اشیایی را که قرار است اصلی باشند برجسته می کند.

3. کنتراست.

کنتراست از انواع زیر است:

کنتراست رنگ (روشن تاریک). به عنوان مثال، رنگ های سیاه-سفید، سیاه-قرمز همیشه متضاد هستند، یعنی گویا و همیشه می توانند برجسته شوند. ایده اصلیدر نقاشی

تضاد قدر (کوچک-بزرگ). به این معنی که یک چیز بزرگ در برابر یک پس‌زمینه کوچک همیشه متضادتر از آن چیزی است که مثلاً همه اشیاء در تصویر اندازه یکسانی داشته باشند.

تقابل معنایی مثلا وقتی بین شخصیت های مثبت و منفی مقایسه می شود

4. استاتیک- این حالت تعادل و آرامش است. به عنوان مثال، هر چه اشیاء در نقاشی تا لبه پایین تر به تصویر کشیده شوند، کار ثابت تر است. و از اجسام متقارن تردر محل کار نیز ثابت است.

5. دینامیک- این حرکت است. هرچه اشیاء در تصویر نامتقارن تر قرار گیرند، ترکیب پویاتر است.

برای اینکه نقاشی رساتر به نظر برسد، باید شروع به چیدمان اشیاء روی ورق کنید مداد سخت و نرم، در عین حال، با تکیه بر دانش پرسپکتیو، تناسبات، تئوری رنگ، نکته اصلی این است که کار را اضافه نکنید.

بنابراین، قوانین اساسی ترکیب را بررسی کرده ایم.

قوانین، تکنیک ها و وسایل ترکیب در حال توسعه، غنی سازی هستند تمرین خلاقنسل جدید هنرمندان قوانین و تکنیک هایی که هنرمندان را قادر به دستیابی به آن می کرد بهترین نتایجدر انتقال پدیده های واقعیت، در ایجاد یک تصویر هنری، برای توسعه بعدی هنرهای زیبا اهمیت پیدا کرد.

ابزارهای ترکیب عبارتند از: خط، سایه (سکته مغزی)، نقطه (تونال و رنگ)، چشم انداز خطی، کیاروسکورو، پرسپکتیو هوایی و رنگی.

چندین "قانون" ترکیب را می توان متمایز کرد:

• قانون صداقت.
  یکپارچگی به عنوان پدیده ای که عناصر، اجزاء را در یک کل واحد متحد می کند، در همه جای طبیعت و جامعه خود را نشان می دهد و به عنوان یک قانون دیالکتیکی عمل می کند. به لطف رعایت قانون اول ترکیب - قانون یکپارچگی - یک اثر هنری به عنوان یک کل واحد و غیرقابل تقسیم درک می شود.
  ماهیت قانون را می توان با تجزیه و تحلیل ویژگی ها یا ویژگی های اصلی آن آشکار کرد. ویژگی اصلیقانون یکپارچگی - تقسیم ناپذیری یک ترکیب به این معنی است که نمی توان آن را به عنوان مجموع چندین بخش مستقل حتی تا حد کمی درک کرد. تقسیم ناپذیری در ترکیب بندی از طریق یافتن ایده ای به اصطلاح سازنده توسط هنرمند تعیین می شود که می تواند همه اجزای اثر آینده را در یک کل متحد کند.
• قانون تضادها
  قانون تضادها یکی از قوانین اساسی ترکیب است. اصطلاح "کنتراست" نشان دهنده تفاوت شدید، برعکس طرفین است.
  اگر اضداد و تضاد وجود نداشته باشد، مبارزه و اتحاد وجود نخواهد داشت. بنابراین، بدون تضاد، مبارزه، و بنابراین هیچ حرکت، تغییر، توسعه وجود ندارد. این بدان معناست که تضادها در معنای جهانی این مفهوم یکی از شرایط اصلی و جدایی ناپذیر پیدایش، وجود و تکامل ماده و در نتیجه خود حیات است.
  از آنجایی که تأثیر تضادها هم در قوانین طبیعت و هم در جامعه متجلی می شود، پس البته در همه زمینه ها آگاهی عمومی. در هنر (از جمله هنرهای زیبا) به عنوان یکی از اشکال آگاهی اجتماعی، تأثیر تضادها نیز منعکس می شود.
  تضادهای اصلی در هنرهای زیباتضادهای طبیعی تونال (نور) و رنگی هستند. بر اساس آنها، انواع دیگری از تضادها بوجود می آیند و عمل می کنند - تضاد خطوط، اشکال، اندازه ها، شخصیت ها، حالت ها، و همچنین تضادهای مرتبط با ایده ها (تضاد ایده ها، موقعیت ها)، تضاد در ساخت یک طرح (تضاد در یافتن یک طرح سازنده). ایده) و غیره.

• تضادها قانون ترکیب هستند.
• بدون تضاد، ساختن نه تنها آثار هنری، بلکه حتی آثار ساده نیز غیرممکن است. تصویر بدون کنتراست، تصویر با پس زمینه ادغام می شود.
• تضادها بیانگر یک اثر هنری است و بنابراین به عنوان یک نیروی تأثیرگذار در ترکیب بندی عمل می کند.
• تضادها در یک ترکیب نه تنها از منظر "مکانیک" ساخت و ساز، یعنی ساختن یک ترکیب به عنوان نوعی ساختار، به عنوان یک نیروی ترکیبی عمل می کنند، بلکه از نقطه نظر فرآیند خلاقیت ایجاد تصاویر هنری: بیشترفرآیند خلاقانه خلق اثر توسط یک هنرمند با تعیین ماهیت تضادها همراه است.

• قانون تبعیت
  قانون تبعیت همه ابزارهای ترکیب بندی از یک طرح ایدئولوژیک، هنرمند را موظف می کند که اثر خود را به عنوان یکپارچه در طراحی و تأثیر بر بیننده خلق کند. هنرمند هنگام کار بر روی یک اثر، آنچه را که مورد علاقه اوست، مجذوبش می کند، نگرش خود را به تصویر نشان می دهد، درک خود را نشان می دهد، یعنی ارزیابی اخلاقی و زیبایی شناختی را از طریق ترکیب بیان می کند. بنابراین، هر چیزی که هنرمند به تصویر می کشد، به ویژه از روی تخیل، تبدیل می شود پدیده هنریفقط زمانی که معنوی شود طرح ایدئولوژیک، از طریق ترکیب تحقق می یابد. در در غیر این صورتاین یک کاردستی و کپی عکاسی از اشیاء واقعی خواهد بود. این قانون مستلزم در نظر گرفتن رابطه حجم، رنگ، نور، تن و شکل و همچنین انتقال ریتم و شکل پذیری، حرکت یا حالت استراحت نسبی، تقارن یا عدم تقارن است.
• قانون نفوذ
  این قانون به طور کامل به عنوان قانون تأثیر "قاب" بر ترکیب تصویر در هواپیما فرمول بندی شده است.

• جسمی که در یک میدان یکنواخت نزدیک به "قاب" به تصویر کشیده شده است، در نتیجه عادت بیننده به احساس عمق تصویر (پیش بینی) ناشی از حضور "قاب"، در نزدیکی صفحه قرار گرفته است. "قاب" یا حتی تا حدی با آن ادغام شده است.
• جسمی که نزدیک به "قاب" و به ویژه در منطقه مرکزی تصویر قرار ندارد، در اعماق قرار دارد.
• به لطف وجود یک «قاب»، یک میدان مسطح و مسطح به فضایی تبدیل می‌شود که هنوز کاملاً نامشخص است، از نظر پرسپکتیو و متریک.

به طور معمول، دو نوع ترکیب را می توان متمایز کرد: ساده و پیچیده. در مورد اول، نقش ترکیب به ترکیب عناصر اساسی اثر در یک کل واحد بدون برجسته کردن موارد مهم کاهش می یابد. صحنه های کلیدی، جزئیات موضوع، تصاویر هنری. در منطقه قطعه، این یک مستقیم است توالی زمانیرویدادها، یکی و استفاده از سنتی طرح ترکیبی: نمایش، طرح، توسعه عمل، اوج، پایان دادن. با این حال، این نوع عملا رخ نمی دهد، بلکه تنها یک "فرمول" ترکیبی است، که نویسندگان آن را با محتوای غنی پر می کنند و به یک ترکیب پیچیده اشاره می کنند. هدف از این نوع ترکیب، تجسم یک خاص است حس هنری، با استفاده از نظم و ترکیب غیرعادی عناصر، بخش هایی از اثر، جزئیات پشتیبان، نمادها، تصاویر، وسایل بیان. در این صورت، مفهوم ترکیب به مفهوم ساختار نزدیک می شود، غالب سبکی اثر می شود و آن را تعیین می کند. اصالت هنری. ترکیب حلقه بر اساس اصل قاب بندی، تکرار در پایان کار برخی از عناصر آغاز آن است. بسته به نوع تکرار در پایان سطر، مصراع یا کل اثر، حلقه صوتی، لغوی، نحوی و معنایی مشخص می شود. حلقه صدا با تکرار اصوات فردی در انتهای یک بیت شعر یا بیت مشخص می شود و نوعی تکنیک نوشتن صدا است. "آواز نخوان، زیبایی، در مقابل من..." (A.S. Pushkin) حلقه واژگانی در پایان یک بیت شعر یا بیت است. شالی از خراسان به تو می دهم / و فرش شیراز به تو می دهم. (S.A. Yesenin) حلقه نحوی عبارت است از تکرار یک عبارت یا کل در پایان یک بیت شعر. «تو شگان من هستی، شگان! / چون من از شمال هستم یا چیزی دیگر / حاضرم از مزرعه بگویم / از چاودار مواج زیر ماه. / تو شگان من هستی، شگان». (S.A. Yesenin) حلقه معنایی اغلب در آثار و نثر یافت می شود و به برجسته کردن تصویر هنری کلیدی، صحنه، "بستن" نویسنده و تقویت تصور انزوا کمک می کند. دایره زندگی. به عنوان مثال، در داستان I.A. "آقای از سانفرانسیسکو" بونین باز هم "آتلانتیس" معروف را در پایان توصیف می کند؟ کشتی ای که جسد شخصی را به آمریکا برمی گرداند که از آن مرده است حمله قلبیقهرمانی که یک بار با آن به یک کشتی دریایی رفت. ترکیب حلقه نه تنها به داستان کامل و هماهنگی در تناسب قسمت ها می بخشد، بلکه به نظر می رسد مرزهای تصویر ایجاد شده در اثر را مطابق با نیت نویسنده گسترش می دهد. حلقه را با آینه اشتباه نگیرید که این نیز بر اساس تکنیک تکرار است. اما نکته اصلی در آن اصل قاب بندی نیست، بلکه اصل "انعکاس" است، یعنی. ابتدا و انتهای کار در مقابل. به عنوان مثال، عناصر یک ترکیب آینه ای در نمایشنامه ام گورکی "در اعماق" (مثل لوک درباره زن صالح و صحنه خودکشی بازیگر) یافت می شود.

مقاله مرتبط

ترکیب (از لاتین compositio - ترکیب، پیوند، اضافه) یک اتصال است بخش های مختلفبه یک کل واحد. در زندگی ما، این اصطلاح اغلب اتفاق می افتد، بنابراین معنی در زمینه های مختلف فعالیت کمی متفاوت است.

دستورالعمل ها

استدلال معمولاً بر اساس همان الگوریتم است. ابتدا نویسنده پایان نامه ای را مطرح می کند. سپس آن را ثابت می کند، نظر موافق، مخالف یا هر دو را بیان می کند و در پایان نتیجه می گیرد. استدلال مستلزم واجب است توسعه منطقیافکار همیشه از پایان نامه و از استدلال به نتیجه می روند. در غیر این صورت استدلال به سادگی کار نمی کند. این نوع سخنرانی هااغلب در سبک های هنری و روزنامه نگاری استفاده می شود سخنرانی ها.

ویدیو در مورد موضوع

این تمثیل از قدیم الایام توجه مردم را به خود جلب کرده است. داستان های کوچککه حکمت را حفظ کرد، از نسلی به نسل دیگر منتقل شد. با حفظ وضوح ارائه، تمثیل ها مردم را به تفکر دعوت می کردند به معنای واقعیزندگی

دستورالعمل ها

تمثیل در ویژگی های اصلی آن بسیار شبیه به. اصطلاحات "" و "افسانه" نه چندان بر اساس تفاوت های ژانر، بلکه بر اساس اهمیت سبکی این کلمات استفاده شد. مَثَل «سطح» بالاتری نسبت به افسانه دارد، که اغلب معنایی بسیار معمولی و پیش پا افتاده دارد.

تمثیل ها مانند افسانه ماهیت تمثیلی داشتند. بر جهت اخلاقی و دینی تأکید داشتند. در همان زمان، به ماهیت و شخصیت افراد ویژگی های کلی و شماتیک داده شد. تمثیل ها آثار ادبی هستند که نام "افسانه" به سادگی برای آنها مناسب نیست. علاوه بر این، افسانه ها طرح کاملی داشتند که مَثَل اغلب فاقد آن بود.

در زبان روسی، اصطلاح "مثل" بیشتر به کار می رود داستان های کتاب مقدس. در قرن 10 قبل از میلاد ه.، طبق کتاب مقدس، سلیمان، پادشاه پادشاهی یهودا اسرائیل، تمثیلی را به دنیا آورد که در عهد عتیق. در هسته آنها سخنان اخلاقی و مذهبی هستند. بعدها مثلها در قالب داستان با معنای عمیق، یک جمله اخلاقی برای درک واضح تر از ماهیت. چنین آثاری شامل تمثیل های موجود در انجیل و همچنین آثار متعدد دیگری از این سبک است که در طی چندین قرن نوشته شده است.

تمثیل جالبی است داستان هشدار دهنده. او یک ویژگی دارد که توجه خواننده را به خود جلب می کند و او را بسیار دقیق توصیف می کند. حقیقت در آن هرگز "در سطح نهفته است." در زاویه دلخواه باز می شود، زیرا ... مردم همه متفاوت هستند و هستند مراحل مختلفتوسعه معنای مَثَل نه تنها با ذهن، بلکه با احساسات، با کل وجود درک می شود.

روشن آغاز قرن 19-قرن XX این تمثیل بیش از یک بار آثار نویسندگان آن زمان را زینت داده است. او ویژگی های سبکنه تنها به تنوع توصیفی اجازه می دهد نثر ادبیبه تصویر کشیدن شخصیت قهرمانان آثار و پویایی طرح و همچنین جلب توجه خواننده به محتوای اخلاقی و اخلاقی آثار. ال. تولستوی بیش از یک بار به تمثیل روی آورد. کافکا، مارسل، سارتر، کامو به کمک آن عقاید فلسفی و اخلاقی خود را بیان کردند. ژانر تمثیل هنوز هم در بین خوانندگان و هم علاقه بی‌تردید را برمی‌انگیزد نویسندگان مدرن.

ویدیو در مورد موضوع

مقاله مرتبط

حرف اضافه به عنوان مثال: " کوه بلند"، "در یک دایره راه بروید"، "بالا"، "دور زدن در آسمان."

در یک عبارت، یک کلمه کلمه اصلی است و دومی وابسته. ارتباط در یک عبارت همیشه تابعی است. کلمات از نظر معنی و نحوی به هم مرتبط هستند. هر بخش مستقلگفتار می تواند کلمه اصلی یا وابسته باشد.

بخش های مستقل گفتار در زبان روسی عبارتند از اسامی، صفت ها، ضمایر، اعداد، افعال، حروف و قیدها. قسمت های باقی مانده از گفتار - حروف اضافه، حروف ربط، ذرات - کمکی هستند.

از کلمه اصلی می توانید یک سوال از افراد وابسته بپرسید: "چگونه پرواز کنیم؟ - بالا"؛ «چه کوهی؟ - بالا"؛ «دایره کن کجا؟ - در آسمان."

اگر شکل کلمه اصلی را در یک عبارت تغییر دهید، به عنوان مثال، مورد، جنسیت یا تعداد اسم ها، این می تواند بر کلمه وابسته تأثیر بگذارد.

سه نوع ارتباط نحوی در عبارات

در مجموع سه نوع ارتباط نحوی در عبارات وجود دارد: توافق، کنترل و مجاورت.

وقتی کلمه وابسته همراه با کلمه اصلی در جنسیت، مورد و عدد تغییر می کند، در مورد توافق صحبت می کنیم. این ارتباط "هماهنگی" نامیده می شود زیرا بخش های گفتار در آن کاملاً سازگار است. این برای ترکیب یک اسم با یک صفت، یک عدد ترتیبی، یک مضارع و برخی معمول است: خانه بزرگ"، "روز اول"، "مرد خندان"، "چه قرنی" و غیره. در عین حال اسم است.

اگر کلمه وابسته طبق معیارهای بالا با کلمه اصلی مطابقت نداشته باشد، در این صورت صحبت از کنترل یا مجاورت است.

وقتی مورد کلمه وابسته با کلمه اصلی مشخص می شود کنترل است. اما اگر شکل کلمه اصلی را تغییر دهید، کلمه وابسته تغییر نخواهد کرد. این نوع ارتباط اغلب در ترکیب افعال و اسم یافت می شود، که در آن کلمه اصلی فعل است: "ایست کردن"، "ترک خانه"، "شکستن پا".

وقتی کلمات فقط با معنی به هم متصل می شوند و کلمه اصلی به هیچ وجه بر شکل کلمه وابسته تأثیر نمی گذارد، ما در مورد مجاورت صحبت می کنیم. اینگونه است که قیدها و افعال اغلب با قیدها ترکیب می شوند و کلمات وابسته قید هستند. به عنوان مثال: "آرام صحبت کن"، "بسیار احمقانه".

پیوندهای نحوی در جملات

به طور معمول، وقتی صحبت از روابط نحوی می شود، با عبارات سروکار دارید. اما گاهی اوقات باید تعیین کنید ارتباط نحوی V . سپس باید بین آهنگسازی (که "ارتباط هماهنگ کننده" نیز نامیده می شود) یا فرعی ("ارتباط فرعی") یکی را انتخاب کنید.

در یک ارتباط هماهنگ، جملات مستقل از یکدیگر هستند. اگر یک نقطه بین اینها قرار دهیم، پس معنی کلیتغییر نخواهد کرد چنین جملاتی معمولاً با حروف ربط "و"، "الف"، "اما" از هم جدا می شوند.

در یک ارتباط فرعی، نمی توان جمله را به دو جمله مستقل تقسیم کرد، زیرا معنای متن آسیب خواهد دید. قبل از بند فرعی حروف ربط "که"، "چه"، "چه زمانی"، "چگونه"، "کجا"، "چرا"، "چرا"، "چگونه"، "چه کسی"، "کدام"، "کدام" آمده است. و دیگران: "وقتی او وارد سالن شد، از قبل شروع شده بود." اما گاهی اوقات هیچ اتحادی وجود ندارد: "او نمی دانست که آیا آنها به او راست می گویند یا دروغ."

عبارت اصلی می تواند در ابتدای یک جمله پیچیده یا در انتهای آن ظاهر شود.

فرهنگ لغت اوشاکوف

ترکیب

ترکیب، ترکیبات، همسران (لاتترکیب - ترکیب) ( کتاب ها).

1. تئوری ترکیب آثار موسیقی (موسیقی). او آهنگسازی می خواند. کلاس آهنگسازی در یک آموزشگاه موسیقی.

| کار موسیقی ( موسیقی). این یک ترکیب بسیار با استعداد است.

2. گروه تئوری معماری، تعیین قوانین برای اتصال قطعات به یک کل ( معمار).

3. ساختار هنری، ساخت محصول ( ادعا). شعری زیبا، اما به اندازه کافی پردازش نشده است. سرودن غزل. ترکیب بندی تصویر. آهنگسازی عاشقانه، سونات.

4. ماده ای که یک آلیاژ است، ترکیبی از چندین ماده. "مدال... از ترکیبی." گونچاروف.

5. تقلیدی، جعلی ( پریم سنگ قیمتی; منسوخ شده). ترکیب مالاکیت

فرهنگ شناسی. دیکشنری-کتاب مرجع

ترکیب

(لاتترکیب - ترکیب، پیوند) - ساخت و ساز اثر هنری، با محتوا، ماهیت و هدف آن تعیین می شود و تا حد زیادی ادراک آن را تعیین می کند.

فرهنگ لغت معماری

ترکیب

(لاتترکیب - ترکیب)

ترکیب معماری به معنای ترکیب و ارتباط متقابل همه عناصر یک سازه است که در نتیجه یکپارچگی و کامل بودن را ایجاد می کند. کار معماری. جنبه زیبایی شناختی تنها بخشی از برنامه کلی اینجاست. وظیفه ترکیب معماری این است که تمام الزامات یک نظم عملکردی، فنی، اقتصادی و زیبایی شناختی را به وحدت هماهنگ برساند.

(فرهنگ اصطلاحات معماری. Yusupov E.S., 1994)

فرهنگ اصطلاحات زبانی

ترکیب

(لاتترکیب - ترکیب، اتصال)

نسبت قطعات جداگانه، اجزای متن که یک کل واحد را تشکیل می دهند. ساختاری که شامل استفاده از روابط وحدت عناصر "اولیه" و قانون ترکیب است.

فرهنگ لغت متضاد زبان روسی

ترکیب

قطع ارتباط

فرهنگ اصطلاحات- اصطلاحنامه نقد ادبی

ترکیب

(لات compositio - ترکیب، پیوند) - ساخت یک اثر هنری، سیستم ابزاری برای آشکارسازی و سازماندهی تصاویر، ارتباطات و روابط آنها.

RB: ترکیب و طرح

گناه: a r h i t e c t o n i c a

نوع: ترکیب بسته، ترکیب آینه، ترکیب حلقه، ترکیب باز

قسمت: آغاز، درگیری، پایان، گفتن، پیش درآمد، موقعیت، طرح، طرح

* "و عالی رمان پیچیدهو در غزلی کوچک به ترکیب بندی می پردازیم که ساختار خاصی برخاسته از محتوای داده شده است» (L.I. Timofeev).

«در یک اثر واقعاً هنری، آهنگسازی و تمام فنون آن تابع بیان آن است محتوای ایدئولوژیک" (A. Revyakin).

«معماری به تنهایی ... برای جذب تمام فعالیت ذهنی نویسنده کافی است: فکر کردن، فکر کردن در مورد مشارکت افراد در وظیفه اصلی، رابطه آنها با یکدیگر، موقعیت و روند رویدادها... و غیره." (I.A. Goncharov). *

فرهنگ اصطلاحات موسیقی

ترکیب

(لاتترکیب - گردآوری، قرار دادن)

1. فرآیند خلاقیت موسیقی.

2. یک قطعه موسیقی کامل شده

3. ساختار یک اثر موسیقایی، مکان و رابطه اجزای آن.

4. موضوعی دانشگاهی که در هنرستان ها تدریس می شود.

فرهنگ لغت تاریخی و ریشه شناختی وام های لاتین

ترکیب

1) در ادبیات و هنر: ساخت، ساختار درونی یک اثر (انتخاب، گروه بندی، توالی تکنیک های بصری که کلیت ایدئولوژیک و هنری را سازمان می دهد.

2) ساختار یک اثر موسیقی؛ ساختن موسیقی به عنوان نوعی خلاقیت و همچنین یک اثر موسیقایی به عنوان محصول چنین خلاقیتی. علمی و رشته دانشگاهیاختصاص به این نوع خلاقیت

لات ترکیب«1) ترکیب، اتصال، افزودن؛ 2) تالیف، ترکیب؛ 3) ترکیب، دارو، دارو.

به عنوان یک اصطلاح موسیقی، کلمه ترکیب در همان ابتدای قرن 18 ظاهر شد. از آن را ترکیب«ترکیب، ترکیب؛ اثر (هنر)" از طریق لهستانی komposicjaبه معنای ترکیب، ترکیب (بیرژ، 371). به عنوان مثال: «با حکم I.V. به گیبنر دستور داده شد که پنجاه روبل برای آهنگسازی بر اساس نت های موسیقی بدهد...» (Khrapovnits. Mat. ist A.N. 1726، T.I. cit. طبق KDRS). در دهه 20 سال هجدهم V. از fr. ترکیب"ترکیب یک ماده، دارو" از طریق لهستانی معانی دریافت شد: "1) تهیه داروها. دارو، ماستیک؛ 2) آلیاژ؛ نوعی مس مخلوط با فلزات دیگر» (بیرژ، 371). از اواسط قرن 18. در نقاشی از واژه ترکیب به معنای «ترکیب یک تصویر کامل از تک تک اجزا» استفاده می شود. اولین بار در Sl.Kurg ضبط شد. (397) به معنای ترکیب، مخلوط. مقایسه کنید: BAS, V, 1263-1264. به عنوان یک اصطلاح شیمی، موسیقی و نقاشی، در Sl. (دوم، 344-345). استفاده از آن در پزشکی به قرن 18 محدود شد. به عنوان یک اصطلاح شیمیایی، کلمه ترکیب تا آغاز قرن بیستم وجود داشت و از جمله به "یک سنگریزه مرکب جعلی یا چیز مشابه دیگر" اشاره می کرد (Sl. Dalya 1, II, 759; Sl. Chudin 1902 (348) ).

محتوای ترکیب کلمه در نیمه اول قرن 19 گسترش یافت. - قبلاً به معنای "تنظیم در موسیقی و سایر هنرها" است (SA 1847, II, 195) و در آغاز قرن بیستم. تایید شده به عنوان اصطلاح عمومیهنر و ادب (Sl.Ushak., I, 1420). از یک سوم پایانی قرن بیستم. در یک کلام، این ترکیب را "مونتاژی متشکل از آثار نویسندگان مختلف" می نامند، به عنوان مثال: "برنامه شبی که به این آهنگ اختصاص داشت شامل "دوازده بلوک" بود که به طور کامل به عنوان پیش درآمد خوانده می شد و متن کتاب «تحقیر شده و توهین شده» که گهگاه با درج‌هایی از «دوازده» آمیخته می‌شود (A. Zakushnyak. Evening of a Story, 201). این معنا برای اولین بار در IAS (II, 86) ذکر شده است.

║ ترکیبی. شکل گرفته با استفاده از suf. - onn- (سل.وشاک، اول، 1420).

طراحی. واژه نامه اصطلاحات

ترکیب

ترکیب (لات compositio) - ترکیب، ترکیب؛ اتصال، اتصال در ادبیات و هنر - ساخت (ساختار) یک اثر هنری، چیدمان و به هم پیوستگی قطعات آن، که توسط مفهوم ایدئولوژیک و هدف اثر تعیین می شود. در معماری، چندین ساختمان در یک ساختار ترکیبی واحد به هم پیوسته اند. ترکیب بندی یک اثر هنری زیبا، قرار دادن افراد و اشیاء روی بوم است. ترکیب بندی در پرتره، طبیعت بی جان و منظره مهم است. معمولا در یک فیلم مرکز خاصی وجود دارد که اکشن اصلی در آن اتفاق می افتد و شخصیت های اصلی آن در آن قرار دارند. اما ترکیبات دیگری نیز وجود دارد.

فرهنگ لغت ترجمه توضیحی

ترکیب

تعامل اصول ساختار درونی و بیرونی متن در طراحی زبانی و سبکی آن؛ این نه تنها طرحی برای ساختن یک متن است، بلکه مقوله ای ایدئولوژیک و زیبایی شناختی است که ارتباط نزدیکی با محتوا دارد.

اصطلاحنامه واژگان تجاری روسیه

ترکیب

Syn: کار، ترکیب، شکل گیری

فرهنگ لغت دایره المعارفی

ترکیب

(از لاتین compositio - ترکیب، صحافی)،

1. ساخت یک اثر هنری که بر اساس محتوا، شخصیت، هدف و تا حد زیادی تعیین کننده درک آن است. ترکیب مهمترین عنصر سازماندهی است فرم هنری، به کار وحدت و یکپارچگی می بخشد و اجزای آن را تابع یکدیگر و کل می کند. در داستانترکیب - ترتیب انگیزه ای از اجزای یک اثر ادبی. یک جزء (واحد ترکیب) در نظر گرفته می شود "بخش"اثری که در آن یک روش تصویرسازی (شخصیت پردازی، دیالوگ و غیره) یا یک دیدگاه واحد (نویسنده، راوی، یکی از شخصیت ها) نسبت به آنچه به تصویر کشیده شده است حفظ شود. موقعیت نسبی و تعامل اینها "بخش ها"وحدت ترکیبی اثر را تشکیل می دهند. ترکیب اغلب با طرح، سیستم تصاویر و ساختار یک اثر هنری شناخته می شود (گاهی کلمات: معماری، ساخت و ساز، ساخت و ساز مترادف با مفاهیم ترکیب بندی و ساختار هستند).
2. یک اثر موسیقایی، تصویری، مجسمه ای یا گرافیکی.
3. اثری از جمله انواع مختلفهنرها (به عنوان مثال، آهنگسازی ادبی و موسیقی) یا ترکیبی از کارهای مختلفو گزیده ها
4. آهنگسازی؛ همچنین موضوع دانشگاهیدر آموزشگاه های موسیقی

فرهنگ لغت اوژگوف

آهنگسازی و TsIA،و، و

1. (در 2 رقم)، نسبت و موقعیت نسبیقطعات K. رمان، نقاشی، سمفونی، کتاب.

2. اثری (مجسمه ای، تصویری، موسیقیایی، ادبی) که از نظر ترکیب پیچیده یا ناهمگون باشد. گروه رقص و موسیقی.

3. تئوری آهنگسازی. کلاس آهنگسازی

4. ماده ای که از ترکیب اجزای غیر مشابه (مثلاً آهن و بتن، پلاستیک و شیشه، فلز و غیرفلز) به دست می آید (ویژه).

| صفت ترکیبی، aya، oh (به مقادیر 1، 3 و 4).

ترکیب

ترکیب

COMPOSITION (از لاتین "componere" - تا کردن، ساختن) اصطلاحی است که در نقد هنری استفاده می شود. ک در موسیقی به خلق اثر موسیقایی گفته می شود، از این رو: آهنگساز - نویسنده آثار موسیقایی. مفهوم ترکیب از نقاشی و معماری وارد نقد ادبی شد، جایی که بیانگر ترکیب بخش‌های جداگانه یک اثر در یک کل هنری است. ک. شاخه ای از نقد ادبی است که ساخت یک اثر ادبی را به طور کلی مطالعه می کند. گاهی اوقات اصطلاح K. با اصطلاح "معماری" جایگزین می شود. هر نظریه شعر، آموزه ای مربوط به ک. را دارد، حتی اگر از این اصطلاح استفاده نشود.
نظریه ماتریالیستی دیالکتیکی حساب دیفرانسیل و انتگرال در شکل توسعه یافته آن هنوز وجود ندارد. با این حال، مفاد اصلی علم مارکسیستی ادبیات و گشت و گذارهای انفرادی محققان ادبی مارکسیست در زمینه مطالعه ترکیب به ما اجازه می دهد تا به طرح کلی بپردازیم. تصمیم درستمشکلات K. G. V. Plekhanov نوشت: "شکل یک شی با ظاهر آن فقط در یک معنای خاص و علاوه بر این، سطحی یکسان است: به معنای شکل خارجی. تحلیل عمیق‌تر ما را به درک شکل به‌عنوان قانون یک شی، یا بهتر، ساختار آن هدایت می‌کند» («حروف بدون نشانی»).
یک طبقه اجتماعی در جهان بینی خود درک خود را از ارتباطات و فرآیندهای موجود در طبیعت و جامعه بیان می کند. این درک از ارتباطات و فرآیندها، تبدیل شدن به محتوای یک اثر شاعرانه، تعیین کننده اصول چیدمان و استقرار مواد - قانون ساخت و ساز است. ابتدا باید از مفهوم شخصیت ها و انگیزه ها پیش رفت و از طریق آن به ترکیب مطالب کلامی پرداخت. هر سبکی که ایدئولوژی روانی یک طبقه خاص را بیان می کند با نوع خود K.V مطابقت دارد ژانرهای مختلفدر همان سبک، این نوع گاهی اوقات بسیار متفاوت است، در حالی که در عین حال ویژگی های اساسی خود را حفظ می کند.
برای کسب اطلاعات بیشتر در مورد مشکلات K. به مقالات سبک، شعر، طرح، نسخه، تم، تصویر مراجعه کنید.

دایره المعارف ادبی. - در ساعت 11 تن. M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

ترکیب

(از لاتین composito - ترکیب، پیوند)، ساخت یک اثر هنری، سازمان، ساختار شکل کار. مفهوم "ترکیب" از نظر معنایی به مفهوم "ساختار یک اثر هنری" نزدیک است، اما ساختار یک اثر به معنای همه عناصر آن در ارتباط متقابل آنها است، از جمله عناصر مرتبط با محتوا (نقش های داستانی شخصیت ها). ، همبستگی شخصیت ها با یکدیگر، موقعیت نویسنده، نظام انگیزه ها، تصویر حرکت زمان و غیره). می توانیم در مورد ایدئولوژیک یا ساختار انگیزشیآثار، اما نه در مورد ترکیب ایدئولوژیک یا انگیزشی. در آثار غناییترکیب شامل دنباله است خطوطو بند ها، اصل قافیه (ترکیب قافیه، بند)، تکرار صدا و تکرار عبارات، خطوط یا مصراع ها، تضادها ( آنتی تزها) بین بیت ها یا مصراع های مختلف. در دراماتورژی ترکیب بندی یک اثر از یک سکانس تشکیل شده است صحنه هاو عمل می کندموجود در آنها ماکت هاو مونولوگ ها شخصیت هاو توضیحات نویسنده ( اظهارات). در ژانرهای روایی، ترکیب بندی به تصویر کشیدن رویدادها است ( طرح) و عناصر اضافی طرح: توصیفات محیط عمل (منظره - توصیف طبیعت، داخلی - شرح دکوراسیون اتاق). توصیف ظاهر شخصیت ها (پرتره)، آنها دنیای درونی (مونولوگ های درونی، گفتار مستقیم نادرست، بازتولید تعمیم یافته افکار و غیره)، انحراف از روایت طرح، که بیانگر افکار و احساسات نویسنده در مورد آنچه در حال وقوع است (به اصطلاح انحرافات نویسنده).
طرح معمولی دراماتیک و ژانرهای روایی، همچنین ترکیب خاص خود را دارد. عناصر ترکیب طرح: نمایش (تصویر موقعیتی که در آن درگیری ایجاد می شود، ارائه شخصیت ها)؛ آغاز (منشا درگیری، نقطه شروع طرح)، توسعه کنش، نقطه اوج (لحظه تشدید بالاترین درگیری، اوج طرح) و پایان (فرسودگی درگیری)، "پایان" طرح). برخی از آثار نیز یک پایان (داستانی درباره سرنوشت بعدی قهرمانان) دارند. عناصر فردیترکیب طرح ممکن است تکرار شود. بنابراین، در رمان A.S. پوشکین « دختر کاپیتان"سه اوج قسمت( بگیر قلعه بلوگورسک، گرینیف در مقر پوگاچف در بردسکایا اسلوبودا، ملاقات ماشا میرونوا با کاترین دوم) و در کمدی N.V. گوگول"بازرس کل" سه پایان دارد (پایان دروغ - نامزدی خلستاکف با دختر شهردار، پایان دوم - ورود مامور پست با خبر اینکه خلستاکوف واقعا کیست، پایان سوم - ورود ژاندارم با خبر از ورود حسابرس واقعی).
ترکیب اثر شامل ساختار روایت نیز می شود: تغییر راویان، تغییر دیدگاه های روایی.
انواع خاصی از ترکیب بندی تکراری وجود دارد: ترکیب حلقه (تکرار قطعه اولیه در انتهای متن). ترکیب متحدالمرکز (مارپیچ طرح، تکرار وقایع مشابه با پیشرفت عمل)، تقارن آینه ای (تکرار، که در آن برای اولین بار یک کاراکتر عمل خاصی را نسبت به دیگری انجام می دهد و سپس همان عمل را در رابطه با عمل اول انجام می دهد. شخصیت). نمونه ای از تقارن آینه ای رمان در شعر A.S. Pushkin "یوجین اونگین" است: ابتدا تاتیانا لارینا نامه ای با اعلام عشق به اونگین می فرستد و او او را رد می کند. سپس اونگین که عاشق تاتیانا شده است ، برای او نامه می نویسد ، اما او او را رد می کند.

ادبیات و زبان. دایره المعارف مصور مدرن. - م.: روزمان. ویرایش شده توسط پروفسور گورکینا A.P. 2006 .

ترکیب

ترکیب. تحت ترکیب کار در به معنای وسیعاین کلمه باید به عنوان مجموعه ای از تکنیک های مورد استفاده توسط نویسنده برای "تنظیم" کار خود درک شود، تکنیک هایی که ایجاد می کند. نقاشی کلیاین دومی، ترتیب تک تک اجزای آن، انتقال بین آنها، و غیره. بنابراین جوهر تکنیک های ترکیب به ایجاد یک وحدت پیچیده، یک کل پیچیده، خلاصه می شود و معنای آنها با نقشی که در پس زمینه ایفا می کنند تعیین می شود. این کل در تابع اجزای آن. بودن، بنابراین، یکی از مهمترین لحظاتتجسم یک ایده شاعرانه، ترکیب یک اثر معین با این ایده تعیین می شود، اما تفاوت آن با دیگر این لحظات به واسطه ارتباط آن با حال و هوای معنوی عمومی شاعر است. در واقع، اگر، برای مثال، استعاره های شاعر (به این کلمه نگاه کنید) تصویری کلی را که در آن جهان با او روبرو می شود، آشکار می کند، اگر ریتم (این کلمه را ببینید) «آهنگی طبیعی» روح شاعر را نشان می دهد، پس این طبیعت است. از ترتیب استعاره ها که اهمیت آنها را در بازآفرینی تصویر کل تعیین می کند و ویژگی های ترکیبیواحدهای ریتمیک - صدای آنها (به "Enjambement" و "Stanza" مراجعه کنید). به عنوان مثال، یک دلیل قابل توجه برای این واقعیت ذکر شده که تکنیک های آهنگسازی شناخته شده مستقیماً توسط روحیه معنوی عمومی شاعر تعیین می شود، می تواند مکرر باشد. انحرافات غناییاز گوگول، که بدون شک منعکس کننده آرزوهای موعظه و تدریس او یا حرکات ترکیبی ویکتور هوگو است، همانطور که امیل فاگت اشاره کرد. بنابراین، یکی از حرکات مورد علاقه هوگو، رشد تدریجی خلق و خو یا به عبارتی آن است اصطلاحات موسیقیگویی یک انتقال تدریجی از پیانیسیمو به پیانو و غیره. همانطور که فاج کاملاً به درستی تأکید می کند، چنین حرکتی به خودی خود نشان دهنده این واقعیت است که نابغه هوگو یک نابغه "فلور" است و چنین نتیجه گیری واقعاً موجه است. ایده کلیدر مورد هوگو (صرفاً سخنوری به معنای احساسی بودن، اثربخشی این حرکت زمانی آشکار می شود که هوگو برخی از اعضای درجه بندی را حذف می کند و ناگهان از یک سطح به سطح دیگر می رود). همچنین از نقطه نظر جالب، تکنیک دیگری از ترکیب هوگو است که توسط فاگه به ​​آن اشاره شده است - برای توسعه اندیشه خود به گونه ای که گسترده استدر زندگی روزمره، یعنی انباشتن تکرارها به جای اثبات. چنین تکراری منجر به فراوانی " مکان های مشترکو خود یکی از اشکال دومی است، بدون شک همانطور که فاج اشاره می کند، محدودیت های «ایده های هوگو» را نشان می دهد، و در عین حال بار دیگر بر «شکوفایی» (سوگیری تأثیر بر اراده خواننده) تأکید می کند. از نبوغ او قبلاً از مثال‌های ارائه‌شده، که نشان می‌دهد تکنیک‌های آهنگسازی عموماً با خلق و خوی کلی روحی شاعر تعیین می‌شود، به طور همزمان نتیجه می‌گیرد که برخی وظایف خاص به تکنیک‌های خاصی نیاز دارند. از انواع اصلی انشاء، همراه با نام سخنوری، می توان ترکیب روایی، توصیفی، توضیحی را نام برد (به عنوان مثال به «راهنمای زبان انگلیسی»، ویرایش H. C. O. Neill، لندن، 1915 مراجعه کنید) البته فردی تکنیک ها در هر یک از این گونه ها هم توسط "من" کل نگر شاعر و هم با ویژگی یک طرح جداگانه تعیین می شود (نگاه کنید به "استروف" - در مورد ساخت پوشکین "به یاد دارم" لحظه فوق العاده")، اما ما می توانیم برخی از کلیات را بیان کنیم چسبنده، مشخصه هر یک از انواع ترکیبی. بنابراین، روایت می تواند در یک جهت توسعه یابد و رویدادها به شکل طبیعی دنبال شوند. ترتیب زمانییا برعکس، ممکن است توالی زمانی در داستان رعایت نشود و وقایع در جهت‌های مختلف، بر اساس میزان افزایش کنش، تنظیم شوند. همچنین (در گوگول)، برای مثال، تکنیک ترکیب بندیروایت، متشکل از شاخه‌ای از جریان روایی کلی جریان‌های منفرد که با یکدیگر ادغام نمی‌شوند، اما در فواصل زمانی معینی به جریان عمومی می‌ریزند. از جمله تکنیک های مشخصه ترکیبات توصیفی، می توان به عنوان مثال ترکیب توصیف را طبق اصل نشان داد. تصور کلییا برعکس، زمانی که آنها از تثبیت واضح جزئیات فردی شروع می کنند. به عنوان مثال، گوگول اغلب از ترکیبی از این تکنیک ها در پرتره های خود استفاده می کند. گوگول پس از روشن کردن برخی از تصویرها با نور هذلولی (نگاه کنید به Hyperbole) به منظور ترسیم کامل آن به عنوان یک کل، جزئیات فردی را می نویسد، گاهی اوقات کاملاً بی اهمیت، اما اهمیت ویژه ای در پس زمینه هذلولی کسب می کند، که دیدگاه معمول را عمیق تر می کند. در مورد چهارمین نوع ترکیب نامبرده - توضیحی، قبل از هر چیز لازم است قرارداد این اصطلاح در به کار بردن آن در مورد آن قید شود. آثار شاعرانه. با داشتن معنای بسیار مشخص به عنوان روشی برای تجسم افکار به طور کلی (این می تواند برای مثال شامل روش طبقه بندی، تصویرسازی و غیره باشد)، یک ترکیب توضیحی در یک اثر هنری می تواند خود را در موازی بودن چیدمان نشان دهد. لحظات فردی (مثلاً به چینش موازی ویژگی های ایوان ایوانوویچ و ایوان نیکیفورویچ در داستان گوگول) یا برعکس، در تقابل متضاد آنها (مثلاً با تأخیر در عمل از طریق توصیف شخصیت ها) و غیره. به آثار هنری از منظر تعلق سنتی آنها به حماسی، غنایی و نمایشی برخورد کنید، سپس و اینجا می توانید پیدا کنید ویژگی های خاصهر گروه، و همچنین در بخش های کوچکتر آنها (ترکیب یک رمان، شعر، و غیره). در ادبیات روسی فقط در همان ابتدا کاری در این زمینه انجام شده است. اخیرا. به عنوان مثال، مجموعه های "شاعر"، کتاب - ژیرمونسکی - "ترکیب اشعار غنایی"، اشکلوفسکی "تریستان شاندی"، "رزانوف" و غیره، آیخنباوم "تولستوی جوان" و غیره را ببینید. که رویکرد نویسندگان نامبرده به هنر تنها به عنوان مجموعه‌ای از تکنیک‌ها، آنها را مجبور می‌کند تا از ضروری‌ترین کارها دور شوند. متن ادبی- از ایجاد قابلیت تعریف تکنیک های خاص موضوع خلاقانه. این رویکرد این آثار را به یک مجموعه تبدیل می کند مواد مردهو مشاهدات خام، بسیار ارزشمند، اما در انتظار انیمیشن آنها (به پذیرش مراجعه کنید).

بله زوندلوویچ دایره المعارف ادبی: فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی: در 2 جلد / ویرایش توسط N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - م. L.: انتشارات L. D. Frenkel, 1925

مترادف ها: