چه مشکلاتی در درام در پایین مطرح می شود. طرح درس برای درس ادبیات (پایه یازدهم) با موضوع: از تجربه کاری. موضوع: مسئله اومانیسم در نمایشنامه «در پایین» اثر ام گورکی. ویژگی نمایشنامه "در اعماق پایین" توسعه موازی چندین طرح است.

شخصیت امپراتور فرانسه ذهن مورخان و نویسندگان تمام دوران را به هیجان می آورد. راز نابغه شیطانیکه میلیون ها نفر را کشت زندگی انسان، بسیاری از دانشمندان و نویسندگان سعی کردند آشکار کنند.

لئو تولستوی به عنوان یک منتقد عینی عمل کرد.

امپراتور فرانسه چه شکلی است؟

صورت لاغر ناپلئون در سال 1805 در نزدیکی آسترلیتز گواه برنامه شلوغ، خستگی و شور و شوق جوانی او بود. در سال 1812، امپراتور فرانسه متفاوت به نظر می رسد: شکم گرد نشان دهنده اشتیاق به غذاهای چرب است. یک گردن چاق از یقه لباس آبی رنگش بیرون می زند و برآمدگی های ران های کلفتش از لابه لای پارچه تنگ ساق سفیدش به وضوح دیده می شود.

وضعیت آموزش دیده نظامی به بناپارت اجازه داد روزهای گذشتهباشکوه نگاه کن او با قد کوتاه، هیکل تنومند و شکم بیرون زده اش همیشه چکمه می پوشید - او روی اسب زندگی می کرد. این مرد با شیک پوشی آراسته با رنگ سفید معروف شد دست های زیبا، عاشق عطر بود، بدنش دائماً در عطر غلیظ ادکلن بود.

ناپلئون در چهل سالگی لشکرکشی را علیه روسیه آغاز کرد. زبردستی و حرکات او نسبت به دوران جوانی از چابکی کمتری برخوردار شد، اما گامش محکم و سریع باقی ماند. صدای امپراتور بلند به نظر می رسید ، او سعی می کرد هر حرف را به وضوح تلفظ کند ، به خصوص به زیبایی آخرین هجا را در کلمات به پایان رساند.

قهرمانان رمان "جنگ و صلح" ناپلئون را چگونه توصیف می کنند؟

صاحب سالن سنت پترزبورگ، آنا شرر، شایعاتی را که از پروس منتشر شده است، تکرار می کند که بناپارت شکست ناپذیر است، اروپا نمی تواند ارتش او را متوقف کند. این تنها سال 1805 است، برخی از مهمانان دعوت شده اند مهمانی، با تحسین از فعالیت های دولت جدید فرانسه و رهبر جاه طلب آن صحبت می کند.

در ابتدای رمان، آندری بولکونسکی رهبر نظامی را امیدوارکننده می داند. در عصر مذکور، شاهزاده جوان به یاد می آورد اعمال شریففرمانده، محترمانه: بازدید از بیمارستان ها، ارتباط با سربازان مبتلا به طاعون.

پس از نبرد بورودینو، زمانی که یک افسر روسی باید در میان بسیاری از سربازان کشته شده بمیرد، صدای ناپلئون را بالای سرش شنید. او با تحسین، با لذت، با الهام از تصویر مرگ در برابر چشمانش صحبت کرد. شاهزاده آندری متوجه شد که او سخنان یک مرد بیمار را می شنود، وسواس رنج دیگران، پست و غرایز ناسالم.

پیر بزوخوف به همین ترتیب از تصویر رهبر نظامی فرانسه ناامید شد. این کنت جوان بر حرفه‌گرایی دولتی شخصیتی تأکید کرد که توانست سوء استفاده‌های انقلاب را جدا کند و برابری شهروندان را به عنوان مبنای یک حکومت سیاسی جدید پذیرفت. پیر مخصوصاً با پشتکار سعی کرد برای اشراف روسی توضیح دهد ارزش مثبتآزادی بیان، که در فرانسه جوان سرچشمه گرفت.

در خاکستر مسکو، بزوخوف نظر خود را به عکس تغییر داد. پیر در زیر عظمت نمایشی روح ناپلئون، مقیاس بی قانونی را دید که به تنهایی توسط امپراتور مرتکب شد. پیامد اعمال شخص صاحب قدرت، ظلم غیرانسانی بود. بی قانونی توده ای نتیجه طمع و بی اهمیتی بود.

نیکلای روستوف به دلیل جوانی و صراحت، ناپلئون را جنایتکار می دانست و به عنوان نماینده ای بالغ از نظر عاطفی جوانی، با تمام نیروی جوانی از فرمانده ارتش دشمن متنفر بود.

کنت روستوپچین، دولتمرد روسی، فعالیت‌های نابغه شیطانی را با سنت‌های دزدان دریایی که در کشتی‌هایی که آنها تصرف کرده بودند، مقایسه می‌کند.

ویژگی های شخصیتی ناپلئون

فاتح آینده اروپا ریشه ایتالیایی داشت و مانند اکثر نمایندگان این ملت می توانست به طور خود به خود حالات چهره خود را تغییر دهد. اما معاصران استدلال می‌کردند که حالتی از رضایت و خوشحالی در چهره وجود دارد مرد کوچکاغلب، به ویژه در لحظات نبرد.
نویسنده بارها به خودشیفتگی، خودپرستی این شخصیت اشاره می کند، خودخواهی به حد جنون می رسد. یک دروغ آشکار از لبانش فرار می کند که با بیان صمیمانه چشمانش تأکید می شود. جنگ برای او یک هنر نجیب است، او توجه نمی کند که در پشت این کلمات تصویری قرمز از میلیون ها جان از دست رفته وجود دارد، رودخانه هایی از خون که از میدان های جنگ جاری است.

کشتار دسته جمعیمردم به یک عادت، یک وابستگی پرشور تبدیل می شود. خود ناپلئون جنگ را هنر خود می نامد. حرفه نظامی او شد هدف زندگیاز دوران جوانی من پس از رسیدن به قدرت، امپراتور برای تجمل ارزش قائل است، دادگاهی باشکوه ترتیب می دهد و خواستار افتخار است. به گفته تولستوی، دستورات او بدون تردید اجرا می شود.

امپراتور در این توهم است که اعتقاداتش خطاناپذیر، ایده آل و در حقیقت کامل است. تولستوی منکر این نیست که بناپارت تجربه قابل توجهی در جنگ دارد، اما شخصیت اینگونه نیست فرد تحصیل کردهبرعکس، از بسیاری جهات یک شخصیت محدود است.

در سال 1867، لو نیکولاویچ تولستوی کار خود را بر روی کار "جنگ و صلح" به پایان رساند. موضوع اصلی کار جنگ های 1805 و 1812 و شخصیت های نظامی است که در رویارویی بین دو قدرت بزرگ - روسیه و فرانسه - شرکت کردند.

نتیجه جنگ 1812، از دیدگاه تولستوی، مرموز و غیرقابل دسترس نبود. درک انسانسرنوشت، و «باشگاه جنگ مردم"، با "سادگی" و "مصلحت" عمل می کند.

لو نیکولایویچ تولستوی، مانند هر فرد صلح دوست، درگیری های مسلحانه را انکار کرد و به شدت با کسانی که "زیبایی وحشت" را در اقدامات نظامی یافتند، بحث کرد. نویسنده هنگام توصیف وقایع 1805 به عنوان یک نویسنده صلح طلب عمل می کند ، اما با گفتن در مورد جنگ 1812 ، او قبلاً به موقعیت میهن پرستی می رود.

این رمان دیدگاه تولستوی را در مورد اول ارائه می دهد جنگ میهنیو او شرکت کنندگان تاریخی: الکساندر اول، ناپلئون و مارشال هایش، کوتوزوف، باگریشن، بنیگسن، راستوپچین، و همچنین رویدادهای دیگر آن دوران - اصلاحات اسپرانسکی، فعالیت های فراماسون ها و سیاسی. انجمن های مخفی. نگاه به جنگ اساساً با رویکردهای مورخان رسمی جدلی است. درک تولستوی مبتنی بر نوعی تقدیرگرایی، یعنی نقش است افراددر تاریخ ناچیز است، اراده تاریخی نامرئی از «میلیاردها اراده» تشکیل شده و به صورت حرکت توده‌های عظیم انسانی بیان می‌شود.

این رمان دو مرکز ایدئولوژیک را نشان می دهد: کوتوزوف و ناپلئون. این دو فرمانده بزرگ به عنوان نمایندگان دو ابرقدرت در مقابل یکدیگر قرار می گیرند. ایده رد کردن افسانه ناپلئون از تولستوی در ارتباط با درک نهایی از ماهیت جنگ 1812 به عنوان منصفانه از جانب روس ها بوجود آمد. در مورد شخصیت ناپلئون است که می خواهم با جزئیات بیشتری صحبت کنم.

تصویر ناپلئون توسط تولستوی از موضع "اندیشه عامیانه" آشکار می شود. به عنوان مثال، اس. حق عظمت.»

با عطف به خطوط رمانی که در آن ناپلئون به طور مبهم توصیف شده است، من با این توصیفی که به امپراتور فرانسه داده شده است موافقم.

در حال حاضر از اولین حضور امپراتور در رمان، آنها عمیقا آشکار می شوند صفات منفیشخصیت او تولستوی با دقت، جزئیات به جزئیات، پرتره ای از ناپلئون، مردی چهل ساله، سیراب و نازپرورده، متکبر و خودشیفته ترسیم می کند. "شکم گرد"، "ران های چاق پاهای کوتاه"، "گردن چاق سفید"، "شکل کوتاه چاق" با "شانه های ضخیم" - در اینجا ویژگی های مشخصهظاهر ناپلئون تولستوی هنگام توصیف توالت صبحگاهی ناپلئون در آستانه نبرد بورودینو، ماهیت آشکار نسخه اصلی را تقویت می کند. ویژگی های پرترهامپراتور فرانسه: "کمر ضخیم"، "سینه چاق بیش از حد رشد کرده"، "بدن آراسته"، صورت "متورم و زرد" - همه این جزئیات فردی را به دور از زندگی کاری به تصویر می کشد، عمیقاً با اصول بیگانه است. زندگی عامیانه. ناپلئون مردی خودخواه و خودشیفته بود که معتقد بود کل جهان از اراده او پیروی می کند. مردم هیچ علاقه ای به او نداشتند.

نویسنده، با کنایه‌ای ظریف، که گاه به طعنه تبدیل می‌شود، ادعاهای ناپلئون در مورد سلطه بر جهان، ژست‌های دائمی او برای تاریخ، بازیگری‌اش را افشا می‌کند. امپراطور همیشه بازی می‌کرد و هیچ چیز ساده و طبیعی در رفتار و گفتارش نبود. این را تولستوی به وضوح در صحنه ناپلئون در حال تحسین پرتره پسرش در میدان بورودینو نشان می دهد. ناپلئون به نقاشی نزدیک شد و احساس کرد "آنچه که اکنون خواهد گفت و انجام می دهد تاریخ است." پسرش در بیلبوک بازی می کرد کره زمین"- این بیانگر عظمت ناپلئون بود، اما او می خواست "ساده ترین مهربانی پدرانه" را نشان دهد. البته این بازی خالص بود، قیصر اینجا بیان نکرد احساسات صادقانه"لطافت پدرانه"، یعنی او برای تاریخ ژست گرفت و عمل کرد. این صحنه به وضوح غرور ناپلئون را آشکار می کند که معتقد بود با فتح مسکو تمام روسیه تسخیر می شود و نقشه های او برای تسخیر سلطه بر جهان محقق می شود.

نویسنده به عنوان یک بازیکن و بازیگر، ناپلئون را در تعدادی از قسمت های بعدی به تصویر می کشد. در آستانه نبرد بورودینو، ناپلئون می گوید: "شطرنج آماده است، بازی فردا آغاز می شود." در روز نبرد، پس از اولین شلیک توپ، نویسنده می گوید: بازی شروع شده است. تولستوی همچنین نشان می دهد که این "بازی" به قیمت جان ده ها هزار نفر تمام شد. این ماهیت خونین جنگ های ناپلئون را که به دنبال به بردگی کشیدن تمام جهان بود، آشکار کرد. شاهزاده آندری فکر می کند که جنگ یک "بازی" نیست، بلکه یک ضرورت بی رحمانه است. و این رویکردی اساساً متفاوت به جنگ بود و دیدگاه مردمی صلح‌جو را بیان می‌کرد که در شرایط استثنایی مجبور به گرفتن اسلحه می‌شدند، زمانی که تهدید به بردگی بر سر وطنشان بود.

ناپلئون - امپراتور فرانسه، واقعی شخصیت تاریخی، که در رمان به تصویر کشیده شده است، قهرمانی است که مفهوم تاریخی و فلسفی L.N. Tolstoy با تصویر او پیوند خورده است. در ابتدای کار، ناپلئون بت آندری بولکونسکی است، مردی که پیر بزوخوف به بزرگی او تعظیم می کند، سیاستمداری که اقدامات و شخصیت او در سالن اجتماعات عالی A.P. Scherer مورد بحث قرار می گیرد. چگونه شخصیتدر رمان، امپراتور فرانسه ظاهر می شود نبرد آسترلیتز، پس از آن شاهزاده آندری زخمی "درخششی از رضایت و شادی" را در چهره ناپلئون می بیند و منظره میدان جنگ را تحسین می کند.

حتی قبل از دستور عبور از مرزهای روسیه ، تخیل امپراتور توسط مسکو تسخیر شده بود و در طول جنگ او مسیر کلی آن را پیش بینی نمی کرد. دادن نبرد بورودینوناپلئون "بی اختیار و بی معنی" عمل می کند، بدون اینکه بتواند به نحوی بر روند آن تأثیر بگذارد، اگرچه هیچ کاری مضر برای علت انجام نمی دهد. او برای اولین بار در طول نبرد بورودینو دچار سردرگمی و تردید می شود و پس از نبرد، مشاهده کشته ها و مجروحان "آن را شکست داد." قدرت ذهنی، که در آن شایستگی و عظمت خود را باور داشت». به گفته نویسنده، ناپلئون برای نقشی غیرانسانی مقدر شده بود، ذهن و وجدانش تاریک شده بود و اعمالش «بیش از حد در تضاد با خوبی و حقیقت، بسیار دور از هر چیزی انسانی بود».

در پایان، باید گفت که تولستوی در تمام رمان استدلال می کرد که ناپلئون یک اسباب بازی در دستان تاریخ است، و علاوه بر این، یک اسباب بازی ساده نیست، بلکه یک اسباب بازی شیطانی است. ناپلئون هم مدافعانی داشت که سعی می کردند او را به بهترین شکل نشان دهند و هم کسانی که نگرش منفی نسبت به امپراتور داشتند. بدون شک ناپلئون یک شخصیت بزرگ تاریخی و یک فرمانده بزرگ بود، اما هنوز در تمام اقدامات او فقط غرور، خودخواهی و بینشی از خود به عنوان یک حاکم متجلی می شود.

منوی مقاله:

اغلب، خوانندگان رمان "جنگ و صلح" تولستوی، شخصیت های تاریخی به تصویر کشیده شده در رمان را به عنوان یک تصویر مستند درک می کنند، در حالی که فراموش می کنند که کار تولستوی در درجه اول است. حقه ادبیبه این معنی که به تصویر کشیدن هیچ شخصیتی، از جمله شخصیت های تاریخی، خالی از ابداع، ابداع هنری یا نظر ذهنی نویسنده نیست.

گاهی نویسندگان عمداً یک شخصیت را از منظری منفی ایده آل می کنند یا به تصویر می کشند تا حال و هوای خاصی از یک قطعه متن یا کل اثر را بازسازی کنند. تصویر ناپلئون در رمان تولستوی نیز ویژگی های خاص خود را دارد.

ظاهر

ناپلئون ظاهر غیر جذابی دارد - بدن او بیش از حد چاق و زشت به نظر می رسد. تولستوی در این رمان تأکید می کند که در سال 1805 امپراتور فرانسه چندان منزجر کننده به نظر نمی رسید - او کاملاً لاغر بود و صورتش کاملاً لاغر بود ، اما در سال 1812 هیکل ناپلئون بهترین به نظر نمی رسید. به بهترین شکل ممکن- او شکمی داشت که به شدت به جلو بیرون زده بود.

دستانش کوچک، سفید و چاق بود. صورت او نیز چاق شد، اگرچه هنوز جوان به نظر می رسید. صورتش با درشت مشخص شده بود چشم های رساو پیشانی پهن شانه های او و پاهایش بیش از حد پر شدند - با توجه به قد کوتاهش، چنین تغییراتی وحشتناک به نظر می رسید. تولستوی بدون اینکه انزجار خود را از ظاهر امپراتور پنهان کند، او را "چاق" خطاب می کند.

شما را به خواندن رمان «جنگ و صلح» نوشته لئو تولستوی دعوت می کنیم.

لباس های ناپلئون همیشه متفاوت است ظاهر- از یک طرف، برای مردم آن زمان کاملاً معمولی است، اما بدون شیک نیست: ناپلئون معمولاً در یک کت آبی، یک لباس مجلسی سفید یا یکنواخت آبی، یک جلیقه سفید، ساق های سفید و چکمه های بالای زانو می پوشد.

یکی دیگر از ویژگی های تجمل اسب است - یک اسب اصیل عرب.

نگرش روسیه نسبت به ناپلئون

در رمان تولستوی می توان برداشتی را که ناپلئون بر اشراف روس قبل از وقوع حوادث نظامی و پس از آن ایجاد کرد دنبال کرد. در ابتدا اکثر نمایندگان جامعه بالاآنها برای ناپلئون احترام و تحسین آشکاری قائل هستند - آنها از شخصیت قاطع و استعداد او در حوزه نظامی متملق هستند. یکی دیگر از عواملی که بسیاری را وادار به احترام به امپراتور می کند، تمایل او به این امر است رشد فکری«ناپلئون به نظر نمی رسد یک مارتینت تمام عیار باشد که چیزی فراتر از یونیفرم خود نمی بیند.

پس از تشدید خصومت ها از سوی ناپلئون در رابطه با امپراتوری روسیه، شور و شوق اشراف روس نسبت به امپراتور فرانسه با عصبانیت و نفرت جایگزین می شود. این انتقال از تحسین به نفرت به ویژه در نمونه تصویر پیر بزوخوف به وضوح نشان داده می شود - هنگامی که پیر تازه از خارج از کشور بازگشته بود ، تحسین او برای ناپلئون به سادگی او را تحت تأثیر قرار داد ، اما بعداً نام امپراتور فرانسه فقط تلخی و خشم را برمی انگیزد. در بزوخوف پیر حتی تصمیم می گیرد که او را بکشد بت سابق"، که در آن زمان او را یک قاتل آشکار و تقریبا یک آدمخوار می دانست. بسیاری از اشراف از مسیر توسعه مشابهی گذشتند - آنها زمانی ناپلئون را تحسین می کردند شخصیت قویآثار مخرب آن را تجربه کردند نیروی مخرب، و به این نتیجه رسیدند که فردی که پیشاپیش این همه رنج و مرگ به ارمغان می آورد، نمی تواند نمونه باشد.

ویژگی های شخصیتی

ویژگی اصلی ناپلئون خودشیفتگی است. او خود را یک مرتبه بزرگتر از سایر افراد می داند. تولستوی انکار نمی کند که ناپلئون یک فرمانده با استعداد است، اما در عین حال مسیر او به امپراتوری مانند یک تصادف محض به نظر می رسد.

خوانندگان عزیز! از شما دعوت می کنیم تا با آنچه از قلم نویسنده افسانه ای کلاسیک لئو تولستوی آمده است آشنا شوید.

بر اساس این واقعیت که ناپلئون خود را بهتر از افراد دیگر می داند، نگرش او نسبت به افراد دیگر نیز به دنبال دارد. عمدتاً انکار کننده - او مانند مردی است که راه خود را از آن باز کرده است توده هادر راس اشراف، به ویژه دستگاه دولتی، افرادی را که این کار را انجام نداده اند، شایسته توجه او نمی داند. ویژگی های مرتبط با این مجموعه خودخواهی و خود محوری است.

تولستوی ناپلئون را مردی لوس به تصویر می‌کشد که آسایش را دوست دارد و از آسایش متنعم می‌شود، اما در عین حال توجه خوانندگان را به این واقعیت جلب می‌کند که ناپلئون بیش از یک بار در میدان جنگ حضور داشته و نه همیشه در نقش یک فرمانده محترم.

در آغاز سیاسی خود و حرفه نظامیناپلئون اغلب مجبور بود به اندک راضی باشد، بنابراین مشکلات سربازان برای او آشنا است. با این حال، با گذشت زمان، ناپلئون از سربازان خود فاصله گرفت و در تجمل و راحتی غرق شد.

به گفته تولستوی، کلید مفهوم شخصیت ناپلئون نیز تمایل امپراتور به مهمتر بودن از دیگران است - ناپلئون هیچ نظر دیگری را جز نظر خود نمی پذیرد. امپراتور فرانسه فکر می کند که در زمینه نظامی به ارتفاعات قابل توجهی دست یافته است و در اینجا همتای او ندارد. در مفهوم ناپلئون، جنگ عنصر بومی اوست، اما در عین حال امپراتور خود را مقصر ویرانی های ناشی از جنگش نمی داند. به گفته ناپلئون، سران سایر کشورها خودشان در وقوع خصومت ها مقصر بودند - آنها امپراتور فرانسه را برای شروع جنگ تحریک کردند.

نگرش نسبت به سربازان

در رمان تولستوی، ناپلئون به عنوان فردی عاری از احساسات و همدلی نشان داده شده است. اول از همه، این به نگرش نسبت به سربازان ارتش او مربوط می شود. امپراتور فرانسه دریافت می کند مشارکت فعالدر زندگی ارتش خارج از عملیات نظامی، او به امور سربازان و مشکلات آنها علاقه دارد، اما این کار را از سر کسالت انجام می دهد و نه به این دلیل که واقعاً به فکر سربازانش است.

در گفتگو با آنها، ناپلئون همیشه کمی متکبرانه رفتار می کند، به گفته تولستوی، عدم صداقت ناپلئون و نگرانی خودنمایی او در سطح ظاهر می شود و به همین دلیل توسط سربازان به راحتی خوانده می شود.

موقعیت نویسنده

در رمان تولستوی نه تنها می توان نگرش شخصیت های دیگر را نسبت به ناپلئون، بلکه نگرش خود نویسنده به شخصیت ناپلئون را نیز ردیابی کرد. به طور کلی، نگرش نویسنده نسبت به شخصیت امپراتور فرانسه منفی است. تولستوی بر این عقیده است که رتبه بالای ناپلئون یک تصادف بوده است. ویژگی‌های شخصیت و عقل ناپلئون در تبدیل شدن او به چهره ملت با کار طاقت فرسا کمکی نکرد. در مفهوم تولستوی، ناپلئون یک تازه کار، یک فریبکار بزرگ است که به دلایلی نامعلوم در راس ارتش و دولت فرانسه قرار گرفت.

ناپلئون با میل به اثبات خود رانده می شود. او آماده است تا برای رسیدن به هدف خود به ناصادقانه ترین راه ها عمل کند. و خود نبوغ شخصیت بزرگ سیاسی و نظامی دروغ و خیال است.

در فعالیت‌های ناپلئون می‌توان بسیاری از اقدامات غیرمنطقی را به راحتی یافت و برخی از پیروزی‌های او کاملاً تصادفی به نظر می‌رسند.

مقایسه با یک شخصیت تاریخی

تصویر تولستوی از ناپلئون در رمان به گونه ای ساخته شده است که با کوتوزوف در تضاد است و بنابراین در بیشتر موارد ناپلئون به عنوان یک شخصیت کاملاً منفی معرفی می شود: او فردی است که هیچ تفاوتی ندارد. کیفیت های خوبشخصیت، با سربازان خود بد رفتار می کند، خود را در فرم نگه نمی دارد. تنها مزیت غیر قابل انکار او تجربه نظامی و دانش در امور نظامی است و حتی این همیشه به پیروزی در جنگ کمک نمی کند.

ناپلئون تاریخیاز بسیاری جهات شبیه به تصویری است که تولستوی ترسیم کرد - تا سال 1812 ارتش فرانسهبیش از یک سال در وضعیت جنگی بود و از زندگی نظامی طولانی خسته شده بود. آنها بیشتر و بیشتر جنگ را به عنوان یک امر رسمی تلقی می کنند - بی تفاوتی و احساس بی معنی بودن جنگ در بین ارتش فرانسه در حال گسترش است که نمی تواند بر نگرش امپراتور نسبت به سربازان یا نگرش سربازان نسبت به آنها تأثیر بگذارد. بت

ناپلئون واقعی مردی بسیار تحصیل کرده بود. در رمان، ناپلئون به عنوان یک تازه کار نشان داده می شود، زیرا او به طور تصادفی در جای خود قرار گرفت شخص مهم، چهره تمام ملت

در بیشتر موارد، از ناپلئون به عنوان یک شخصیت سیاسی و نظامی با استعداد یاد می شود، او جسمی و توانایی های ذهنیاغلب به عنوان مثال استفاده می شود. با این حال، هنگام تحلیل تصویر ناپلئون در رمان، باید یک شباهت واضح بین شخصیت تاریخی و شخصیت ادبی.

ارزیابی یک فرد زندگی واقعی، متوجه می شویم که غیرممکن است که منحصراً مثبت یا منحصراً داشته باشیم ویژگی های منفیشخصیت

دنیای ادبیبه شما امکان می دهد شخصیتی بسازید که به چنین معیارهایی پایبند نباشد. به طور طبیعی به عنوان شخصیت تاریخیناپلئون حتی با وجود ناتوانی در توقف به موقع، توانست موفقیت های چشمگیری برای کشورش در زمینه های سیاسی و نظامی به دست آورد، اما نمی توان فعالیت های او را با معانی در یک قطب ("خوب" یا "بد") تعیین کرد. همین اتفاق در مورد ویژگی های شخصیتی و اقدامات او در زمینه "ناپلئون به عنوان یک مرد" رخ می دهد - اقدامات و اعمال او همیشه ایده آل نبودند، اما از مرزهای بشریت جهانی فراتر نمی روند. به عبارت دیگر، اعمال او نسبتاً برای یک فرد در موقعیت های خاص معمول است، اما وقتی صحبت از "مردم بزرگ" می شود که قهرمان یک ملت خاص را نشان می دهند که شخصیت آنها در افسانه ها و ایده آل سازی عمدی غرق شده است، چنین مظاهر خاصیت عبارتند از: ناامید کننده

در رمان، تولستوی ناپلئون را به عنوان یک شخصیت به شدت منفی به تصویر می کشد - این مطابق با نقشه او در رمان است - طبق ایده نویسنده، تصویر ناپلئون باید با تصویر کوتوزوف و تا حدی با تصویر الکساندر اول در تضاد باشد.

چرا ناپلئون در جنگ شکست خورد؟

در "جنگ و صلح" به هر طریقی می توانید پاسخ این سوال را بیابید "چرا ناپلئون با پیروزی در بیشتر نبردها ، جنگ را باخت. البته، در مورد تولستوی، این یک نظر بسیار ذهنی است، اما همچنین حق وجود دارد، زیرا مبتنی بر مفاهیم فلسفی، به ویژه عنصری مانند "روح روسی" است. به گفته تولستوی، کوتوزوف در جنگ پیروز شد زیرا اقدامات او صداقت بیشتری را نشان می داد، در حالی که ناپلئون صرفاً توسط مقررات هدایت می شد.
در عین حال، تولستوی دانش تاکتیک و استراتژی نبرد را مهم نمی داند - بدون دانستن چیزی در این مورد می توانید یک فرمانده موفق باشید. 4.7 (93.85%) 13 رای

پرتره ناپلئون

لو نیکولایویچ بر محدودیت ها و اعتماد به نفس این فرمانده تأکید می کند که در تمام کلمات، حرکات و اعمال او آشکار می شود. پرتره ناپلئون کنایه آمیز است. او اندامی "کوتاه"، "چاق"، "ران های چاق"، راه رفتن تند، "گردن سفید"، "شکم گرد"، "شانه های کلفت" دارد. این تصویر ناپلئون در رمان جنگ و صلح است. تشریح توالت صبحگاهی امپراتور فرانسهقبل از نبرد بورودینو، لو نیکولاویچ ماهیت آشکار ویژگی های پرتره ارائه شده در ابتدا در اثر را تقویت می کند. امپراطور "بدنی آراسته"، "سینه های چاق"، صورت "زرد" و "متورم" دارد. این جزئیات نشان می دهد که ناپلئون بناپارت (جنگ و صلح) مردی دور از زندگی کاری و بیگانه بود. ریشه های عامیانه. رهبر فرانسوی ها به عنوان یک خودخواه خودشیفته نشان داده می شود که فکر می کند کل جهان از اراده او پیروی می کند. مردم هیچ علاقه ای به او ندارند.

رفتار ناپلئون، طرز صحبت کردنش

تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" نه تنها از طریق توصیف ظاهر او آشکار می شود. نحوه گفتار و رفتار او نیز نشان دهنده خودشیفتگی و تنگ نظری است. او به نبوغ و عظمت خود متقاعد شده است. همانطور که تولستوی می گوید خوب چیزی است که به ذهن او رسیده است، و نه آنچه در واقع خوب است. در رمان هر ظهور این شخصیت با تفسیر بی رحمانه نویسنده همراه است. بنابراین، به عنوان مثال، در جلد سوم (قسمت اول، فصل ششم) لو نیکولاویچ می نویسد که از این مرد مشخص بود که فقط آنچه در روح او اتفاق می افتد برای او جالب است.

در اثر "جنگ و صلح" شخصیت پردازی ناپلئون نیز با جزئیات زیر مشخص شده است. نویسنده با کنایه‌ای ظریف، که گاه به طعنه تبدیل می‌شود، ادعاهای بناپارت را در مورد سلطه بر جهان و همچنین بازیگری و ژست دائمی او برای تاریخ را افشا می‌کند. در تمام مدت بازی امپراتور فرانسه، هیچ چیز طبیعی و ساده در گفتار و رفتار او وجود نداشت. این را لو نیکولاویچ در صحنه ای که پرتره پسرش را در میدان بورودینو تحسین می کند، به وضوح نشان می دهد. در آن، تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" بسیار به دست می آید جزئیات مهم. اجازه دهید این صحنه را به اختصار شرح دهیم.

اپیزود با پرتره پسر ناپلئون

ناپلئون به تصویر نزدیک شد و احساس کرد آنچه که اکنون انجام می دهد و می گوید «تاریخ است». این پرتره پسر امپراتور را در حال بازی با یک کره در یک بیلبوک به تصویر می کشد. این بیانگر عظمت رهبر فرانسوی ها بود، اما ناپلئون می خواست "لطافت پدرانه" را نشان دهد. البته اینطور بود آب تمیزبازیگری ناپلئون هیچ احساس صمیمانه ای در اینجا ابراز نکرد، او فقط بازیگری می کرد و برای تاریخ عکس می گرفت. این صحنهگستاخی این مرد را نشان می دهد که معتقد بود با فتح مسکو تمام روسیه تسخیر می شود و نقشه های او برای تسلط بر تمام جهان محقق می شود.

ناپلئون - بازیگر و بازیکن

و در تعدادی از قسمت های بعدی، توصیف ناپلئون ("جنگ و صلح") نشان می دهد که او یک بازیگر و بازیکن است. او می گوید در آستانه نبرد بورودینو که شطرنج از قبل تنظیم شده است، بازی فردا آغاز می شود. در روز نبرد، لو نیکولایویچ پس از شلیک توپ اظهار داشت: "بازی شروع شده است." علاوه بر این، نویسنده نشان می‌دهد که این امر به قیمت جان ده‌ها هزار نفر تمام شد. شاهزاده آندری فکر می کند که جنگ یک بازی نیست، بلکه فقط یک ضرورت بی رحمانه است. رویکردی اساساً متفاوت به آن در این فکر یکی از شخصیت های اصلی اثر "جنگ و صلح" وجود داشت. تصویر ناپلئون به لطف این اظهار نظر سایه می اندازد. شاهزاده آندری نظر مردمی صلح جو را بیان کرد که در شرایط استثنایی مجبور به گرفتن اسلحه شدند ، زیرا تهدید به بردگی بر سر وطن آنها بود.

جلوه کمیکتولید شده توسط امپراتور فرانسه

برای ناپلئون مهم نبود که چه چیزی بیرون از خودش است، زیرا به نظر او همه چیز در جهان فقط به اراده او بستگی دارد. تولستوی در اپیزود ملاقات خود با بالاشف («جنگ و صلح») چنین اظهار نظری می کند. تصویر ناپلئون در آن با جزئیات جدیدی تکمیل شده است. لو نیکولایویچ بر تضاد بین بی اهمیتی امپراتور و عزت نفس متورم او تأکید می کند. درگیری کمیکی که به وجود می آید بهترین گواه بر پوچی و ناتوانی این شخصیت تاریخی است که تظاهر به ابهت و قدرت می کند.

دنیای معنوی ناپلئون

در درک تولستوی دنیای معنویرهبر فرانسوی ها یک "دنیای مصنوعی" است که در آن "ارواح نوعی عظمت" زندگی می کنند (جلد سوم، قسمت دوم، فصل 38). در واقع، ناپلئون گواه زنده یک حقیقت قدیمی است که «شاه برده تاریخ است» (جلد سوم، قسمت اول، فصل 1). با این باور که او در حال تحقق است اراده خود، این شخصیت تاریخیاو فقط نقش "دشوار"، "غمگین" و "بی رحمانه" "غیر انسانی" را بازی می کرد که برای او در نظر گرفته شده بود. اگر وجدان و ذهن این مرد تاریک نمی شد، به سختی می توانست آن را تحمل کند (جلد سوم، قسمت دوم، فصل 38). نویسنده تاریک شدن ذهن این فرمانده کل قوا را در این می بیند که او هوشیارانه سنگدلی معنوی را در خود پرورش داده است که آن را با عظمت و شجاعت واقعی اشتباه گرفته است.

به عنوان مثال، در جلد سوم (قسمت دوم، فصل 38) گفته می شود که او دوست داشت به مجروحان و کشته شدگان نگاه کند و از این طریق قدرت روحی خود را آزمایش کند (همانطور که خود ناپلئون معتقد بود). در قسمتی که یک اسکادران از لنسرهای لهستانی رودخانه نمان را شنا کردند و آجودان در مقابل چشمان او به خود اجازه داد تا توجه امپراتور را به فداکاری لهستانی ها جلب کند، ناپلئون برتیه را نزد خود خواند و شروع به راه رفتن کرد. او در امتداد ساحل، به او دستور می داد و گهگاه با ناراحتی به لنسرهای غرق شده ای که توجه او را جلب می کردند، نگاه می کرد. مرگ برای او منظره ای خسته کننده و آشناست. ناپلئون از خودگذشتگی سربازان خود را بدیهی می داند.

ناپلئون مردی عمیقاً ناراضی است

تولستوی تأکید می کند که این مرد عمیقاً ناراضی بود ، اما فقط به دلیل غیبت برخی از آنها متوجه این موضوع نشد. حس اخلاقی. ناپلئون "بزرگ"، "قهرمان اروپایی" از نظر اخلاقی کور است. او نمی تواند زیبایی، خوبی، حقیقت یا معنای اعمال خود را درک کند، همانطور که لئو تولستوی اشاره می کند، "در مقابل خیر و حقیقت"، "به دور از هر چیزی انسانی". ناپلئون به سادگی نمی توانست معنای اعمال خود را درک کند (جلد سوم، قسمت دوم، فصل 38). به گفته نویسنده، تنها با چشم پوشی از عظمت خیالی شخصیت خود می توان به حقیقت و خوبی رسید. با این حال، ناپلئون به هیچ وجه قادر به چنین عمل "قهرمانانه" نیست.

مسئولیت ناپلئون در قبال کاری که انجام داد

تولستوی علیرغم اینکه محکوم به ایفای نقش منفی در تاریخ است، اصلاً از مسئولیت اخلاقی این مرد در قبال هر کاری که انجام داده کم نمی کند. او می نویسد که ناپلئون که برای نقش «غیرآزاد»، «غمگین» جلاد بسیاری از مردمان مقدر شده بود، با این وجود به خود اطمینان داد که خیر آنها هدف اقدامات او است و می تواند سرنوشت بسیاری از مردم را کنترل و هدایت کند، کارها را انجام دهد. از طریق قدرت احسان او ناپلئون تصور می کرد که جنگ با روسیه مطابق میل او رخ داده است.

ویژگی های ناپلئونی قهرمانان اثر

در دیگر قهرمانان اثر، لو نیکولایویچ ویژگی های ناپلئونی را با فقدان حس اخلاقی شخصیت ها (مثلاً هلن) یا با خطاهای تراژیک آنها مرتبط می کند. بنابراین ، در جوانی ، پیر بزوخوف ، که تحت تأثیر افکار امپراتور فرانسه قرار گرفته بود ، در مسکو ماند تا او را بکشد و در نتیجه "ناجی بشریت" شود. آندری بولکونسکی در مراحل اولیه زندگی معنوی خود آرزو داشت که از دیگران بالاتر برود، حتی اگر این امر مستلزم قربانی کردن عزیزان و خانواده باشد. در تصویر لو نیکولاویچ، ناپلئونیسم بیماری خطرناکی است که مردم را از هم جدا می کند. آنها را وادار می کند که کورکورانه در امتداد "خارج از جاده" معنوی سرگردان شوند.