تصاویر طبیعت در این قطعه چگونه منعکس می شود ... نقش منظره در آثار ادبیات روسیه. صحنه های پایانی داستان

مبانی شعر. بلیط شماره 1

گزیده ای ازو به سوالات پاسخ دهید.

1-نوع ادبیات، ژانر را نام ببرید.

2. به کدام جهت ادبی

مبانی شعر. بلیط شماره 2

شعر ن.ا را بخوانید. نکراسوا "من طنز شما را دوست ندارم".." و به سوالات پاسخ دهید.

1-نوع ادبیات را نام ببرید ، که اشاره دارد این کارو اوژانر

2. نام یک وسیله مجازی و بیانی را بر اساس انتقال خصوصیات یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس شباهت آنها ذکر کنید. نمونه ای را در متن پیدا کنید.

3. اصطلاحی که در نقد ادبی به کار می رود چیست؟ تعاریف هنری? آنها را در متن پیدا کنید.

4. کدام شکل سبکبر اساس وحدت فرماندهی، نکراسوف در آن اعمال می شود این شعر? اسمش را بدهید، در متن پیدا کنید.

5. شعر نکراسوف بر اساس مخالفت است. در نقد ادبی به آن چه می گویند؟ دقیقاً چه چیزی در این اثر متضاد است؟

6. تعریف کنید متر شاعرانهکه شعر توسط او سروده شده است

7. چگونه ابزار بصری و بیانی شعر به شاعر در انتقال حال کمک می کند قهرمان غنایی?

مبانی شعر. بلیط شماره 3.

M.E. سالتیکوف-شچدرین "داستان چگونه یک مرد دو ژنرال را تغذیه کرد" و به سوالات پاسخ دهید.

1-نوع ادبیات را نام ببرید ، که این اثر به آن مربوط می شود و آنژانر

2. به کدام جهت ادبیقدمت آثار M.E به نیمه دوم قرن نوزدهم باز می گردد. سالتیکوف-شچدرین؟

3. نوع ویژگی طنز این اثر که شامل تمسخر مخرب پدیده هایی است که توسط نویسنده محکوم می شود، چه نام دارد؟ نویسنده در این اثر دقیقا چه چیزی را محکوم می کند؟

4. نام یک وسیله مجازی و بیانی را بر اساس انتقال خصوصیات یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس شباهت آنها ذکر کنید. نمونه ای را در متن پیدا کنید.

5. اغراق در نقد ادبی چیست؟ از متن یک مثال بزنید.

6. در نقد ادبی به تمسخر پنهان چه می گویند؟ از متن مثال بزنید.

7. «داستان چگونه یک مرد دو ژنرال را تغذیه کرد» شبیه است؟ داستان عامیانهو چه تفاوتی با آن دارد؟

مبانی شعر. بلیط شماره 4.

گزیده ای از کار را بخوانید

1-نوع ادبیات را نام ببرید ، که این اثر L.N. تولستوی و اوژانر

2. به کدام جهت ادبیقدمت آثار L.N به نیمه دوم قرن نوزدهم می رسد. تولستوی؟

3. اسمش چیه دستگاه هنری، بر اساس تقابل تصاویر و پدیده ها؟ نمونه ای از این تکنیک را در متن پیدا کنید.

4. در پاراگراف سوم، تولستوی از مونولوگ منحصر به فرد قهرمان برای انتقال تجربیات خود استفاده می کند. در نقد ادبی به چنین مونولوگی چه می گویند؟ این قسمت را در متن پیدا کنید.

5. تولستوی در پاراگراف چهارم از چه ابزاری برای بازنمایی هنری برای توصیف رفتار پیر در توپ استفاده می کند؟ اصطلاح را نام ببرید و در متن یک مثال بیابید.

6. در پاراگراف آخر کلمه ای را پیدا کنید که نویسنده آشکارا وضعیت ناتاشا را بیان می کند؟

7. تولستوی از چه ابزار روانشناسی برای بیان وضعیت شخصیت های این صحنه استفاده می کند؟

مبانی شعر. بلیط شماره 5.

گزیده ای از کار را بخوانیدF.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات" و پاسخ به سوالات.

1. ژانر را مشخص کنید

2. این قطعه چه عنصری است؟

3. یکی از ابزارهای خلق تصویر در نقد ادبی که نویسنده در آن از ظاهر قهرمان صحبت می کند چیست؟ اصطلاح را نام ببرید، یک مثال در متن پیدا کنید.

4. نام عناصر ترکیب بندی را که شرح بخش هایی از موقعیت واقعی است که در آن اکشن اتفاق می افتد (در خیابان های شهر، در خانه قهرمان) مشخص کنید. از متن مثال بزنید.

7. چه ابزارهایی برای شخصیت پردازی روانشناختی یک شخصیت به داستایوفسکی کمک می کند تا تصویر قهرمان را آشکار کند و این تصویر چیست؟

مبانی شعر. بلیط شماره 6

گزیده ای از کار را بخوانیدL.N. "جنگ و صلح" تولستوی و به سوالات پاسخ دهید.

1. ژانر را مشخص کنید اثری که قطعه از آن گرفته شده است.

2. کاپیتان توشین در این قسمت با کدام شخصیت، بت شاهزاده آندری تضاد دارد؟ اصطلاح مخالفت در نقد ادبی چیست؟

3. تعریف هنری در نقد ادبی چیست؟ اصطلاح را نام ببرید، از متن مثال بزنید.

4. نام وسیله ای برای بازنمایی هنری بر اساس استفاده از تعدادی مترادف که در آن مورد بعدی معنای قبلی را بیشتر می کند چیست؟ اصطلاح را نام ببرید، مثال بزنید.

5. بازتولید گفتار قهرمان خطاب به خودش و با صدای بلند بیان نشده چه نام دارد؟ از متن یک مثال بزنید.

6. در نقد ادبی به آن چه می گویند؟ جزئیات قابل توجه، به شما اجازه دادن می دهد توضیحات دقیقشخصیت؟ از متن مثال بزنید.

7. چه ابزاری برای شخصیت پردازی روانشناختی یک شخصیت به تولستوی کمک می کند تا تصویر قهرمان را آشکار کند و این تصویر چیست؟

مبانی شعر. بلیط شماره 7

گزیده ای از کار را بخوانیدI.A. گونچاروف "اوبلوموف" و به سوالات پاسخ دهید.

1-نوع ادبیات را نام ببرید ، که این اثر از I.A. گونچاروف و اوژانر

2. توصیف طبیعت در نقد ادبی چیست؟ این عنصر ترکیب را در متن پیدا کنید.

3. نام برای بازتولید گفتار قهرمان خطاب به خودش و با صدای بلند بیان نشده چیست؟ از متن یک مثال بزنید.

5. در نقد ادبی جزئیات قابل توجهی که برای توصیف روانشناختی دقیق یک شخصیت ضروری است، چیست؟ یک مثال از جزئیاتی که سه بار در آن رخ می دهد، بیاورید این گذربه دلیل وضعیت اولگا

6. تعریف هنری در نقد ادبی چیست؟ اصطلاح را نام ببرید، از متن مثال بزنید.

7. به تصویر کشیدن تصاویر طبیعت در این قطعه چگونه به انتقال وضعیت قهرمان و موقعیت نویسنده کمک می کند؟

مبانی شعر. بلیط شماره 9

بخوانید شعر از F.I. تیوتچف "طوفان بهاری"و به سوالات پاسخ دهید.

1. چه نوع ادبیات

2. در نقد ادبی به آنها چه می گویند؟تعاریف مجازی? نمونه هایی را در متن پیدا کنید.

3. بیت اول را دوباره بخوانید. صداها در آن طوری انتخاب شده اند که صدای رعد و برق را بشنویم. اسم این تکنیک چیست؟ دقیقاً چه صداهایی سمت صوتی تصویر رعد و برق را ایجاد می کنند؟

4. اندازه را تعیین کنید که شعر توسط او سروده شده است

5. گزیده ای از شعرکلمه منسوخبه معنی مروارید، مروارید.

6. نام نوع مسیر چیست؟ ، که در آن یک جسم بی جان به عنوان جاندار نشان داده می شود؟ نمونه ای را در متن پیدا کنید.

7. آیا می توانیم بگوییم که این شعر در مورد یک پدیده طبیعی نیز شعر یک شخص است؟ برای پاسخ خود دلیل بیاورید.

مبانی شعر. بلیط شماره 9

F.I. Tyutchev "من با شما ملاقات کردم" و به سوالات پاسخ دهید.

1. چه نوع ادبیات آیا این کار مربوط می شود؟ چیژانر این شعر؟

2. بیت دوم و سوم شعر بر اساس مقایسه تصاویر طبیعت و وضعیت انسان ساخته شده است. این تکنیک در نقد ادبی چیست؟

3. وسیله بیان تمثیلی که شاعر دو بار در مصراع اول به کار برده است چیست؟("قلب منسوخ"، "زمان طلایی").

4. اصطلاح تعاریف هنری در نقد ادبی چیست؟ نمونه ای را در متن پیدا کنید.

5. در بیت پنجم از کدام وسیله هنری که به شعر موسیقایی خاصی می بخشد، دو بار استفاده شده است؟ این خطوط را پیدا کنید.

6. اندازه شعر را تعیین کنید.

7. چقدر متفاوت است وسایل شعریبه نویسنده کمک کنید احساساتی را که قهرمان غنایی را در بر گرفته است منتقل کند؟

مبانی شعر. بلیط شماره 10

شعر از A.A. فتا "امروز صبح، این شادی..." و به سوالات پاسخ دهید.

1. چه نوع ادبیات آیا این کار مربوط می شود؟

2-نوع ضبط صدا که در آن صداهای همخوان یکسان تکرار می شود چه نام دارد؟ از متن یک مثال بزنید.

3. متر شعری را که شعر در آن سروده شده است مشخص کنید.

4. تکنیک برجسته کردن کلمه ای که برای نویسنده حائز اهمیت است، شامل تکرار مکرر آن در ابتدای یک بیت شعر چیست؟ از متن مثال بزنید.

5- در شعر رسیدن بهار کدام قسمت از کلام غایب است؟

6. در نقد ادبی نوع توصیفی که فت با آن خلق می کند چیست؟ تصویر شاعرانهطبیعت بهاری؟

7. قهرمان غنایی این شعر چه احساساتی را تجربه می کند؟

بلیط شماره 1. پاسخ ها. N.A. نکراسوف "کسی که در روسیه خوب زندگی می کند"

1. غزل-حماسه، شعر.

2. رئالیسم انتقادی.

3. منظره. "آب برداشته نمی شود..."

4. مقایسه

5. لقب. "بهار زود و دوستانه است"، "ابرهای بارانی"، "مخمل سبز روشن".

6. شخصیت سازی. "زمین غمگین و برهنه است"

بلیط شماره 2. پاسخ ها. N.A. نکراسوف "من طنز شما را دوست ندارم.."

1. اشعار. مرثیه.

2. استعاره. «ما سخت‌تر می‌جوشیم،» «و در دلم سرد است.»

3. لقب. "سرما مخفی"، "امواج طوفانی".

4. آنافورا (در مصراع دوم).

5. تضاد «کسانی که دوست داشتند» و «سردی و مالیخولیا» در دل.

6.Iambic

بلیط شماره 3. پاسخ ها. M.E. سالتیکوف-شچدرین "داستان ..."

1. حماسه. افسانه.

2. رئالیسم انتقادی.

4. استعاره: "قلب آنها شاد بازی کرد"

5. هایپربولی: "من حتی شروع کردم به پختن سوپ در یک مشت"

6. کنایه: ".. حتی این فکر به ذهنم خطور کرد: "نباید انگل را یک تکه بدهم؟"، "مرد ایستاد..."

بلیط شماره 4. پاسخ ها. L.N. تولستوی "جنگ و صلح" (اولین توپ ناتاشا روستوا)

1. حماسه. یک رمان حماسی.

2. رئالیسم انتقادی.

3. آنتی تز. "هوای مرطوب و سرد" و "کالسکه های شلوغ" و "سالن های روشن" توپ پیش رو.

4. مونولوگ درونی.

5. مقایسه: «گویا از میان جمعیت بازار می‌گذرد».

6. شادی.

بلیط شماره 5. پاسخ ها. F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"

1. رمان.

2.نمایش.

3. پرتره.

4. چشم انداز، داخلی.

5. مونولوگ درونی.

6. جزئیات هنری

شماره بلیط 6. پاسخ. L.N. تولستوی "جنگ و صلح"

1. حماسه.

2. ناپلئون، آنتی تز.

3. عنوان: "ضعیف"، "لاغر"، "بی تصمیم"

4. درجه بندی: "به دلیل صداهای کر کننده اسلحه های ما از هر طرف، به دلیل سوت و برخورد گلوله های دشمن، ..."

5. مونولوگ درونی

6. جزئیات هنری: "دست کوچک"، "صدای ضعیف، نازک، مردد"، "لوله" - "گرم کننده بینی".

شماره بلیط 7. پاسخ. I.A. گونچاروف "اوبلوموف"

1. حماسه. رمان.

2. منظره.

3. مونولوگ درونی.

4. آنتی تز

5.جزئیات هنری، روسری.

6. لقب: "نامرئی، کار کوچک"، "صلح جدی"

شماره بلیط 8. پاسخ. F.I. تیوتچف "طوفان بهاری"

1. اشعار.

2. لقب: "گلهای جوان"، "جریان چابک".

3. آلتراسیون، نوشتن صدا.

4.ایامبیک

5. "مروارید"

6. شخصیت پردازی: "لرزیدن، بازی کردن"

شماره بلیط 9. پاسخ. F.I. تیوتچف "من با شما آشنا شدم ..."

1. اشعار. مرثیه.

2. مخالفت، تقابل.

3. استعاره.

4. لقب: "ویژگی های دوست داشتنی".

5. آنافورا.

6.ایامبیک

بلیط شماره 10. پاسخ. A.A. Fet "امروز صبح، این شادی.."

1. اشعار

2. آلتراسیون.

3. تروشه

4.آنافورا.

5. افعال

6. منظره

مبانی شعر. بلیط شماره 6.

باطری توشین فراموش شد و فقط در پایان ماجرا، با ادامه شنیدن صدای توپ در مرکز، شاهزاده باگریشن افسر ستاد وظیفه و سپس شاهزاده آندری را به آنجا فرستاد تا به باتری دستور دهد تا در اسرع وقت عقب نشینی کند.

به دلیل شادی کودکانه ناشی از آتش و هیجان شلیک موفقیت آمیز به فرانسوی ها، توپخانه های ما زمانی متوجه این باتری شدند که دو گلوله توپ و به دنبال آن چهار توپ دیگر بین اسلحه ها اصابت کرد و یکی دو اسب را به زمین زد و دیگری پاره کرد. از پای رهبر جعبه. با این حال، احیا، پس از ایجاد، ضعیف نشد، بلکه فقط حال و هوا را تغییر داد. اسب‌ها با اسب‌های دیگری از کالسکه یدکی جایگزین شدند، مجروحان بیرون آورده شدند و چهار اسلحه به باتری ده تفنگی چرخانده شد. افسر رفیق توشین در ابتدای ماجرا کشته شد و در عرض یک ساعت از چهل خدمتکار هفده نفر ترک کردند اما توپچی ها همچنان شاداب و سرزنده بودند. آنها دو بار متوجه شدند که فرانسوی ها در پایین، نزدیک آنها ظاهر شده اند و سپس آنها را با گریپ شات زدند.

مرد کوچولو با حرکات ضعیف و ناهنجار مدام از منظم ها مطالبه می کردنی دیگری برای اینهمانطور که او گفت، و با پراکندگی آتش از آن، به جلو دوید و از زیر دست کوچکش به فرانسوی ها نگاه کرد.

له کنید، بچه ها! - گفت و خودش اسلحه ها را از چرخ ها گرفت و پیچ ها را باز کرد.

توشین در میان دود که از شلیک‌های ممتد که هر بار او را به لرزه در می‌آورد، گوش می‌کرد، بدون اینکه دماغش را گرم کند، از این تفنگ به آن تفنگ می‌دوید، حالا هدف می‌گیرد، حالا اتهامات را می‌شمرد، حالا دستور تعویض و مهار مجدد می‌دهد. اسب های مرده و مجروح، و با صدای ضعیف و نازک خود، با صدایی مردد فریاد زد. چهره او بیشتر و بیشتر متحرک می شد. تنها زمانی که مردم کشته یا مجروح می‌شدند می‌پیچید و در حالی که از مرده روی می‌کرد، مثل همیشه با عصبانیت بر سر مردمی که در بلند کردن مجروح یا جسد دیر می‌کردند فریاد می‌زد. سربازان، در بیشتر مواردهموطنان خوش تیپ (مثل همیشه در شرکت باتری، دو سر بلندتر از افسرشان و دو برابر گشادتر از او)، همه، مانند بچه هایی که در شرایط سختی قرار دارند، به فرمانده خود نگاه می کردند و حالتی که در چهره او بود، همیشه در آن منعکس می شد. صورت آنها .

در نتیجه این زمزمه، سر و صدا، نیاز به توجه و فعالیت وحشتناک، توشین کوچکترین احساس ناخوشایندی از ترس را تجربه نکرد و این فکر که ممکن است کشته شود یا به طرز دردناکی زخمی شود به ذهنش خطور نکرد. برعکس، بیشتر و بیشتر شاداب می شد. به نظرش می رسید که خیلی وقت پیش، تقریباً دیروز، آن دقیقه بود که دشمن را دید و اولین گلوله را شلیک کرد، و قسمت زمینی که روی آن ایستاده بود برایش مکانی آشنا و آشنا بود. علیرغم اینکه او همه چیز را به یاد می آورد، همه چیز را می فهمید، هر کاری را که بهترین افسر در سمت خود می توانست انجام دهد انجام می داد، اما در حالتی شبیه هذیان تب یا حالت یک فرد مست بود.

به خاطر صداهای کر کننده اسلحه هایشان از هر طرف، از سوت و ضربات گلوله های دشمن، از دیدن غلامان سرخ شده و برافروخته که با عجله نزدیک تفنگ ها می روند، از دیدن خون مردم و اسب ها، به دلیل مشاهده دود دشمن در آن طرف (پس از آن هر بار که یک گلوله توپ به داخل می رفت و به زمین، یک فرد، یک تفنگ یا اسب اصابت می کرد)، به دلیل ظاهر این اشیاء، دنیای خارق العاده خود را در سرش که در آن لحظه لذت او بود. توپ های دشمن در تصور او توپ نبودند، بلکه لوله هایی بودند که یک سیگاری نامرئی دود را به صورت پفک های نادری از آن خارج می کرد.

ببین، او دوباره پف کرد، توشین با خود زمزمه کرد، در حالی که دودی از کوه بیرون پرید و باد به صورت نواری به سمت چپ پرتاب شد، "حالا منتظر توپ باشید - آن را پس بفرست."

چه دستوری می دهی افتخارت؟ - از مرد آتش بازی پرسید که نزدیک او ایستاده بود و صدای زمزمه او را شنید.

هیچی، نارنجک...» جواب داد.

با خود گفت: "بیا، ماتوونای ما." ماتوونا در تخیل خود یک توپ بزرگ، افراطی و عتیقه را تصور کرد. فرانسوی ها مانند مورچه ها در کنار تفنگ هایشان به او ظاهر شدند. مردی خوش تیپ و مست، شماره اول تفنگ دوم دنیایش بودعمو ; توشین بیشتر از دیگران به او نگاه می کرد و از هر حرکت او خوشحال می شد. صدای تیراندازی که یا خاموش شد یا دوباره در زیر کوه شدت گرفت، به نظرش مثل نفس کشیدن کسی بود. او به محو شدن و شعله ور شدن این صداها گوش داد.

با خودش گفت، ببین، من دوباره نفس می‌کشم، دارم نفس می‌کشم.

او خود را قد بلند تصور می کرد، مردی قدرتمند که با دو دست گلوله های توپ را به سوی فرانسوی ها پرتاب می کرد.

خوب، ماتوونا، مادر، آن را از دست نده! - در حالی که از اسلحه دور می شد، گفت که صدایی غریبه و ناآشنا از بالای سرش شنیده شد:

کاپیتان توشین! کاپیتان!

توشین با ترس به اطراف نگاه کرد. (L.N. تولستوی "جنگ و صلح").

مبانی شعر. بلیط شماره 8

F.I. تیوتچف

طوفان بهار

من عاشق رعد و برق در ابتدای ماه مه هستم،
وقتی بهار، اولین رعد و برق،
گویی می‌چرخد و بازی می‌کند،
غرش در آسمان آبی.

رعد و برق درختان جوان!
باران می‌بارد، غبار در حال پرواز است...
مرواریدهای باران آویزان بودند،
و خورشید تارها را طلایی می کند...

نهر سریعی از کوه می گذرد،
صدای پرندگان در جنگل بی صدا نیست،
و سر و صدای جنگل و سر و صدای کوهها -
همه چیز با شادی صدای رعد و برق را بازتاب می دهد ...

خواهی گفت: باد هبه
غذا دادن به عقاب زئوس،
جامی رعد و برق از آسمان،
با خنده، آن را روی زمین ریخت!

مبانی شعر. بلیط شماره 4

ناتاشا از صبح آن روز یک لحظه آزادی نداشته است و هرگز فرصتی برای فکر کردن به آنچه در پیش رو دارد نداشته است.

در هوای مرطوب و سرد، در تاریکی تنگ و ناقص کالسکه در حال چرخش، برای اولین بار به وضوح تصور کرد که در آنجا، در سالن، در سالن های روشن چه چیزی در انتظارش است - موسیقی، گل، رقص، حاکم، همه چیز. جوانان درخشان سن پترزبورگ. آنچه در انتظار او بود آنقدر زیبا بود که حتی باور نمی کرد چنین اتفاقی بیفتد: آنقدر با تصور سرما، تنگی و تاریکی کالسکه ناسازگار بود. او همه چیزهایی را که در انتظار او بود فقط زمانی فهمید که با قدم زدن در امتداد پارچه قرمز ورودی ، وارد ورودی شد ، کت خز خود را در آورد و در کنار سونیا در مقابل مادرش بین گل ها در امتداد پله های روشن قدم زد. تنها پس از آن او به یاد آورد که چگونه باید هنگام توپ رفتار کند، و سعی کرد شیوه باشکوهی را که برای یک دختر در توپ ضروری می دانست، اتخاذ کند. اما، خوشبختانه برای او، او احساس کرد که چشمانش در حال دویدن هستند: او نمی توانست چیزی را به وضوح ببیند، نبضش صد بار در دقیقه می زند و خون در قلبش شروع به تپیدن کرد. او نمی‌توانست رفتاری را که او را بامزه می‌کرد، بپذیرد، و در حالی که از هیجان یخ زده بود راه می‌رفت و با تمام وجود سعی می‌کرد آن را پنهان کند. و این همان روشی بود که بیشتر از همه برای او مناسب بود. جلوتر و پشت سرشان، مهمان ها هم به آرامی و هم با لباس های مجلسی صحبت می کردند. آینه های روی پله ها زنانی را با لباس های سفید، آبی، لباس های صورتی، با الماس و مروارید روی دست و گردن باز.

مهمانانی در سالن ایستاده بودند و جلوی آن ازدحام می کردند درب جلو، در انتظار حاکمیت است. کنتس خود را در ردیف جلوی این جمعیت قرار داد. ناتاشا شنید و احساس کرد که چندین صدا در مورد او می پرسند و به او نگاه می کنند. او متوجه شد که کسانی که به او توجه می کنند او را دوست دارند و این مشاهده او را تا حدودی آرام کرد.

او فکر کرد: «کسانی مثل ما هستند و بدتر از ما هم هستند.

پیر راه می رفت، بدن چاق خود را تکان می داد، جمعیت را از هم جدا می کرد، سر به راست و چپ تکان می داد، چنان معمولی و خوش اخلاق که گویی در میان جمعیت بازار قدم می زد. او در میان جمعیت حرکت کرد و آشکارا به دنبال کسی بود.

ناتاشا با خوشحالی به چهره آشنای پیر، این شوخی نخودی، همانطور که پرونسایا او را صدا می کرد، نگاه کرد و می دانست که پیر به دنبال آنها و به خصوص او در میان جمعیت است. پی یر به او قول داد که در توپ باشد و او را به آقایان معرفی کند.

L.N. تولستوی "جنگ و صلح"

مبانی شعر. بلیط شماره 5.

در اوایل ماه جولای، در یک زمان بسیار گرم، در غروب، مرد جوانی از کمد خود که از مستاجران در خیابان S-th اجاره کرده بود، بیرون آمد و به آرامی، گویی در بلاتکلیفی، رفت. به پل چاه K.

او با موفقیت از ملاقات با معشوقه اش روی پله ها اجتناب کرد. کمدش درست زیر سقف یک ساختمان بلند پنج طبقه بود و بیشتر شبیه کمد بود تا آپارتمان. صاحبخانه او که این کمد را با شام و خدمتکاران از او اجاره کرده بود، یک پله پایین، در یک آپارتمان جداگانه قرار داشت و هر بار که به خیابان می رفت، مطمئناً باید از کنار آشپزخانه خانم صاحبخانه می گذشت که تقریباً همیشه در آنجا بود. کاملاً به سمت پله ها باز است. و هر بار که مرد جوان که از آنجا می گذشت، نوعی احساس دردناک و بزدلانه احساس می کرد که از آن خجالت می کشید و از آن بر می خورد. او همه چیز را مدیون معشوقه اش بود و از ملاقات با او می ترسید.

اینطور نیست که او آنقدر بزدل و سرکوب شده بود، برعکس. اما مدتی بود که در حالت تحریک پذیر و تنش مانند هیپوکندری بود. آنقدر درگیر خودش شد و از همه جدا شد که حتی از هر ملاقاتی می ترسید، نه فقط از ملاقات با مهماندارش. فقر او را له کرد. اما حتی وضعیت تنگ متوقف شد اخیرااو را سنگین کند او به طور کامل کارهای روزمره خود را متوقف کرد و نمی خواست به آنها بپردازد. در اصل، او از هیچ معشوقه ای نمی ترسید، مهم نیست که او علیه او چه نقشه ای می کشید. اما برای توقف روی پله ها، به تمام مزخرفات در مورد این همه آشغال معمولی گوش دهید، که او هیچ کاری در مورد آنها ندارد، این همه آزار در مورد پرداخت، تهدید، شکایت، و در عین حال طفره رفتن، عذرخواهی، دروغ - نه، این بهتر است به نحوی از آن عبور کنید... گربه از پله ها بالا بروید و دزدکی دور شوید تا کسی نتواند آن را ببیند.

با این حال، این بار ترس از ملاقات با طلبکار حتی او را در حالی که به خیابان می‌رفت، فرا گرفت.

او با لبخندی عجیب فکر کرد: «آره... همه چیز دست آدم است.» با این حال او آن را از بین می برد، فقط از یک نامردی... این یک بدیهیات است... عجیب است که مردم از یک قدم جدید، یک کلمه جدید از خودشان می ترسند... اما شاید به همین دلیل است که من صحبت می کنم خیلی زیاد، اما اینطوری است: دارم چت می‌کنم چون کاری انجام نمی‌دهم، در این ماه گذشته است که یاد گرفته‌ام، تمام روز در گوشه‌ای دراز کشیده و فکر می‌کنم. در مورد شاه نخود چرا من الان می روم؟این؟ آیا این است به طور جدی؟ اصلا جدی نیست بنابراین، به خاطر خیال پردازی، خودم را سرگرم می کنم. اسباب بازی! بله، شاید آنها اسباب بازی هستند!

گرمای بیرون وحشتناک بود، و همچنین خفه کننده، شلوغ، همه جا آهک، داربست، آجر، گرد و غبار و آن بوی خاص تابستانی بود که برای هر سن پترزبورگ که فرصت اجاره خانه را ندارد آشنا بود - همه اینها یکباره ناخوشایند است. اعصاب مرد جوان که قبلاً ناراحت بود را شوکه کرد. بوی تعفن غیر قابل تحمل میخانه ها که به ویژه در این قسمت از شهر زیاد است و مستی هایی که علیرغم تعطیلات روز هفته مدام با آنها مواجه می شدند، این کار را کامل کردند.

رنگ آمیزی مشمئز کننده و غم انگیز تصویر احساس عمیق ترین انزجار برای لحظه ای به درون خود جرقه زد خطوط ظریف مرد جوان. به هر حال، او به طرز قابل توجهی خوش قیافه، با چشمان تیره زیبا، موهای قهوه ای تیره، قد متوسط، لاغر و باریک بود. اما بزودی به نظر می رسید که او در آن سقوط کرده است تفکر عمیق، حتی یا بهتر است بگوییم که به نوعی فراموش شده است و از آنجا دور شد و دیگر متوجه اطرافش نشد و نمی خواست به آنها توجه کند. گهگاه فقط چیزی با خودش زمزمه می کرد، از عادتش به تک گویی، که حالا به خودش اعتراف کرده بود. در همان لحظه او خودش متوجه شد که افکارش گاهی گیج می شود و بسیار ضعیف است: برای روز دوم تقریباً هیچ چیزی نخورده بود.

F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"

مبانی شعر. بلیط شماره 2

	طنز شما را دوست ندارم او را منسوخ و زنده نگذار، و من و تو که خیلی دوست داشتیم هنوز باقیمانده احساس را حفظ کرده است - برای ما خیلی زود است که در آن افراط کنیم! هنوز خجالتی و لطیف آیا می خواهید تاریخ را تمدید کنید؟ در حالی که سرکشی هنوز در درونم می جوشد نگرانی ها و رویاهای حسادت آمیز - در نتیجه اجتناب ناپذیر عجله نکنید! و بدون آن او دور نیست: ما شدیدتر می جوشیم، پر از آخرین تشنگی، اما سردی و مالیخولیایی پنهانی در دل است... بنابراین در پاییز رودخانه متلاطم تر است، اما امواج خروشان سردترند... N.A. نکراسوف

مبانی شعر. بلیط شماره 7

اوبلوموف به اطراف رفت، کوه را پشت سر گذاشت، از انتهای دیگر وارد همان کوچه شد و با رسیدن به وسط، در چمن ها، بین بوته ها نشست و منتظر ماند.

او فکر کرد: «او از اینجا خواهد گذشت، من فقط بدون توجه به او نگاه خواهم کرد و برای همیشه خواهم رفت.»

با نفس بند آمده منتظر قدم های او بود. نه، ساکت است. طبیعت زندگی فعالی داشت. کارهای کوچک و نامرئی در حال چرخش بود، و به نظر می رسید همه چیز در آرامش کامل قرار دارد.

در همین حال، در چمن همه چیز در حال حرکت، خزیدن، غوغا بود. در آنجا مورچه‌ها به جهات مختلف می‌دوند، آن‌قدر بی‌رحمانه، با هم برخورد می‌کنند، پراکنده می‌شوند، عجله می‌کنند، درست مثل این است که از بالا به بازار انسان نگاه می‌کنند: همان گروه‌ها، همان لهو، همان جمعیت مردم.

اینجا زنبوری است که نزدیک یک گل وزوز می کند و در فنجانش می خزد. مگس ها در پشته ای در نزدیکی یک قطره آبمیوه نشتی روی شکاف درخت نمدار وجود دارند. اینجا پرنده ای در جایی در انبوهی است که مدتهاست همان صدایی را تکرار می کند، شاید صدای دیگری را می خواند.

در اینجا دو پروانه هستند که در هوا به دور یکدیگر می چرخند و با سر به سر، گویی در والس، دور تنه درختان می چرخند. علف بوی قوی می دهد. صدای ترق بی وقفه از آن می آید...

«چه غوغایی هست! - فکر کرد اوبلوموف، به این شلوغی نگاه کرد و به سر و صدای کوچک طبیعت گوش داد. "و بیرون همه چیز خیلی ساکت و آرام است!"

اما هنوز نمی توانید مراحل را بشنوید. بالاخره اینجا... «اوه! - اوبلوموف آهی کشید و به آرامی شاخه ها را جدا کرد. - اون، اون... این چیه؟ گریه کردن خدای من!"

اولگا آرام راه رفت و اشک هایش را با دستمال پاک کرد. اما به محض پاک شدن، موارد جدید ظاهر می شوند. او شرمنده است، آنها را می بلعد، می خواهد آنها را حتی از درختان پنهان کند، اما نمی تواند. اوبلوموف هرگز اشک های اولگا را ندیده بود. او از آنها انتظار نداشت و به نظر می رسید او را می سوزاندند، اما به گونه ای که او را گرم نمی کرد، بلکه گرم می کرد.

سریع دنبالش رفت.

اولگا، اولگا! - او با مهربانی گفت و او را دنبال کرد.

لرزید، به عقب نگاه کرد، با تعجب به او نگاه کرد، سپس برگشت و راه افتاد.

کنارش راه افتاد.

داری گریه می کنی؟ - او گفت.

اشک هایش با شدت بیشتری سرازیر شدند. دیگر نتوانست جلوی آنها را بگیرد و دستمال را روی صورتش فشار داد، گریه کرد و روی نیمکت اول نشست.

من چه کرده ام! - با وحشت زمزمه کرد، دست او را گرفت و سعی کرد آن را از صورتش جدا کند.

مرا تنها بگذار! - او گفت. - برو کنار! چرا اینجایی؟ میدونم نباید گریه کنم:در مورد چی؟ حق با شماست: بله، هر چیزی ممکن است اتفاق بیفتد.

برای جلوگیری از این اشک ها چه باید کرد؟ - پرسید و در مقابل او زانو زد. - صحبت کن، دستور بده: من برای هر کاری آماده ام...

تو باعث شدی اشک ها اتفاق بیفتد، اما در توان تو نیست که جلوی آنها را بگیری... تو آنقدرها هم قوی نیستی! اجازه بده داخل! - گفت و دستمالی به صورتش تکان داد.

I.A. Goncharov "Oblomov"

مبانی شعر. بلیط شماره 2

N.A. نکراسوف

مبانی شعر. بلیط شماره 3.

و ناگهان ژنرال که معلم خوشنویسی بود تحت تأثیر الهام قرار گرفت ...

با خوشحالی گفت: «عالیجناب، اگر بتوانیم مردی پیدا کنیم؟»

یعنی چی... مرد؟

خب، بله، یک مرد ساده... همان چیزی که مردها معمولا هستند! او حالا برای ما نان سرو می کرد و باقرقره فندقی و ماهی می گرفت!

هوم... مردی... اما این مرد وقتی نیست از کجا بیارمش؟

حتی اگر مردی نباشد، همه جا یک مرد هست، فقط باید دنبالش بگردی! او احتمالاً در جایی پنهان شده است و از کار طفره می رود!

این فکر آنقدر ژنرال ها را تشویق کرد که انگار ژولیده از جا پریدند و به دنبال آن مرد رفتند.

آنها برای مدت طولانی بدون هیچ موفقیتی در اطراف جزیره سرگردان بودند، اما در نهایت بوی تند نان کاه و پوست ترش آنها را در مسیر قرار داد. زیر درختی، با شکم بالا و مشت زیر سر، مرد بزرگی خوابیده بود و به گستاخانه ترین حالت از کار طفره می رفت. هیچ محدودیتی برای خشم ژنرال ها وجود نداشت.

بخواب، سیب زمینی کاناپه! - آنها به او حمله کردند - احتمالاً شما حتی نمی دانید که دو ژنرال اینجا دو روز است که از گرسنگی می میرند! حالا برو سر کار!

مرد برخاست: دید که ژنرال ها سختگیر هستند. می خواستم به آنها سرزنش کنم، اما آنها یخ زده بودند و به او چسبیده بودند.

و او شروع به عمل در مقابل آنها کرد.

ابتدا از درخت بالا رفت و ده تا از رسیده ترین سیب ها را به ژنرال چید و یک سیب ترش را برای خود برداشت. سپس زمین را کند و از آنجا سیب زمینی بیرون آورد. سپس دو تکه چوب برداشت و به هم مالید و آتش بیرون آورد. سپس از موی خود دامی درست کرد و خروس فندقی را گرفت. سرانجام، او آتشی روشن کرد و آنقدر غذای مختلف پخت که ژنرال ها حتی فکر کردند: "آیا نباید یک تکه به انگل بدهیم؟"

ژنرال‌ها به این تلاش‌های دهقانی نگاه کردند و قلب‌هایشان شادمانه بازی کرد. آنها قبلاً فراموش کرده بودند که دیروز تقریباً از گرسنگی بمیرند ، اما فکر کردند: "این چه خوب است که ژنرال باشید - هیچ جا گم نمی شوید!"

آقایان ژنرال راضی هستید؟ - در همین حین مرد صندلی پرسید.

راضی هستیم دوست عزیز غیرت شما را می بینیم! - ژنرال ها پاسخ دادند.

اجازه میدی الان استراحت کنم؟

استراحت کن دوست من فقط اول یک طناب درست کن

مرد کنف وحشی را جمع آوری کرد، آن را در آب خیس کرد، کوبید، له کرد - و تا عصر طناب آماده شد. ژنرال ها با این طناب مرد را به درختی بستند تا فرار نکند و خودشان به رختخواب رفتند.

یک روز گذشت، یک روز گذشت؛ مرد آنقدر ماهر شد که حتی شروع به پختن سوپ در یک مشت کرد. ژنرال های ما بشاش، گشاد، سیراب و سفیدپوست شدند. آنها شروع به گفتن کردند که اینجا با همه چیز آماده زندگی می کنند، اما در سن پترزبورگ، در همین حین، حقوق بازنشستگی آنها مدام جمع می شود و انباشته می شود.M.E. Saltykov-Shchedrin "داستان چگونه یک مرد دو ژنرال را تغذیه کرد"

بلیت مبانی شعری شماره 1.

جای تعجب نیست که سرگردان ما
خیس را سرزنش کردند.
بهار سرد.
دهقان به بهار نیاز دارد
و زود و دوستانه،
و در اینجا - حتی یک گرگ زوزه می کشد!
خورشید زمین را گرم نمی کند.
و ابرها بارانی هستند،
مثل شیر گاو.
آنها در سراسر آسمان راه می روند.
برف رفت و سبزه
نه یک علف، نه یک برگ!
آب برداشته نمی شود
زمین لباس نمی پوشد
مخمل سبز روشن
و مثل مرده بدون کفن
زیر یک آسمان ابری دراز کشیده است
غمگین و برهنه.

برای دهقان بیچاره متاسفم
و من حتی بیشتر برای گاو متاسفم.
داشتن غذای ناچیز،
صاحب شاخه
او را به داخل چمنزارها برد،
چی ببرم اونجا؟ چرنخونکو!
فقط در نیکولا وشنی
هوا روشن شده است
چمن تازه سبز
گاوها جشن گرفتند.

روز گرمی است. زیر درختان توس
دهقانان راه خود را باز می کنند
بین خودشان حرف می زنند:
"ما از یک روستا عبور می کنیم،
بریم دیگه - خالی!
و امروز تعطیل است،
مردم کجا رفته اند؟...»
آنها در روستا - در خیابان - قدم می زنند
بعضی از بچه ها کوچک هستند
در خانه ها پیرزن هستند،
یا حتی کاملا قفل شده است
دروازه های قفل شونده
قلعه - یک سگ وفادار:
بدون پوست، بدون گاز گرفتن
اما او مرا به خانه راه نمی دهد!

گزیده ای ازآثار N.A. نکراسوف "کسی که در روسیه خوب زندگی می کند"و به سوالات پاسخ دهید.

1-نوع ادبیات را نام ببرید ، که این اثر به آن مربوط می شود و آنژانر

2. به کدام جهت ادبیآیا آثار نکراسوف به نیمه دوم قرن نوزدهم باز می گردد؟

3. توصیف طبیعت در نقد ادبی چیست؟ آن را در متن پیدا کنید.

4. نام رسانه تصویری و بیانی را ذکر کنید:«و ابرهای بارانی چون گاو شیری...»، «زمین مثل مرده بی کفن خوابیده است...».

5. اصطلاح تعاریف هنری در نقد ادبی چیست؟ آنها را در متن پیدا کنید.

6. در نقد ادبی وسیله ای بصری و بیانی بر اساس تشبیه جمادات به موجودات زنده چیست؟ نمونه ای را در متن پیدا کنید.

7. به تصویر کشیدن طبیعت در این قطعه چگونه به بیان حال و هوای هدایتگر آن کمک می کند؟

در پایان قرن 18، آثار N. M. Karamzin علاقه زیادی به ادبیات روسیه برانگیخت. قهرمانان او برای اولین بار صحبت کردند به زبان سادهو افکار و احساسات آنها در پیش زمینه بود. آنچه جدید بود این بود که نویسنده آشکارا نگرش خود را نسبت به آنچه اتفاق می‌افتاد بیان کرد و آن را ارزیابی کرد. نقش منظره هم خاص بود. در داستان "لیزای بیچاره" او به انتقال احساسات شخصیت ها و درک انگیزه های اعمال آنها کمک می کند.

شروع کار

حومه مسکو "حریص" و گستره های روستایی باشکوه با رودخانه ای روشن، نخلستان های سرسبز، مزارع بی پایان و چندین روستای کوچک - چنین تصاویر متضادی در نمایشگاه داستان ظاهر می شود. آنها کاملا واقعی هستند، برای هر پایتخت نشین آشنا هستند، که در ابتدا به داستان اعتبار می بخشد.

این پانوراما با برج‌ها و گنبدهای صومعه‌های سیمونوف و دانیلوف که در زیر نور خورشید می‌درخشند تکمیل می‌شود که نمادی از ارتباط بین تاریخ و مردم عادیکه آن را مقدس نگه می دارند و اینجاست که آشنایی با شخصیت اصلی شروع می شود.

چنین طرح منظره ای یک بت را پرورش می دهد زندگی روستاییو لحن را برای کل داستان تعیین می کند. سرنوشت زن دهقان فقیر لیزا غم انگیز خواهد بود: یک دختر دهقانی ساده که به طبیعت نزدیک شده است قربانی شهر همه جانبه می شود. و نقش منظره در داستان "لیزای بیچاره" با پیشرفت اکشن بیشتر می شود، زیرا تغییرات در طبیعت رخ خواهد داد. هماهنگی کاملبا اتفاقی که برای قهرمانان خواهد افتاد.

ویژگی های احساسات گرایی

این رویکرد به نوشتن آثار چیزی منحصر به فرد نبود: این بود ویژگی متمایزاحساسات گرایی جنبش تاریخی و فرهنگی با این نام در قرن 18 ابتدا در اروپای غربی و سپس در ادبیات روسیه گسترش یافت. ویژگی های اصلی آن:

• غلبه فرقه احساس که در کلاسیکیسم مجاز نبود.
• هماهنگی دنیای درونی قهرمان با محیط خارجی - زیبا چشم انداز روستایی(این جایی است که او در آن متولد شده و زندگی می کند).
• به جای عالی و باشکوه - لمس کننده و حسی، مرتبط با تجربیات شخصیت ها.
• شخصیت اصلی دارای ویژگی های معنوی غنی است.

کرمزین نویسنده ای در ادبیات روسیه شد که ایده های احساسات گرایی را به کمال رساند و تمام اصول آن را کاملاً تحقق بخشید. این با ویژگی های داستان "لیزا بیچاره" که اشغال کرده است تأیید می شود مکان ویژهدر میان آثار او

تصویر شخصیت اصلی

طرح داستان در نگاه اول بسیار ساده به نظر می رسد. در مرکز داستان قرار دارد عشق غم انگیزیک زن دهقانی فقیر (چیزی که قبلاً وجود نداشت!) به یک جوان نجیب زاده.

آنها ملاقات شانسیبه سرعت تبدیل به عشق شد پاک، مهربان، بزرگ شده دور از زندگی شهری، پر از تظاهر و فریب، لیزا صادقانه معتقد است که احساس او متقابل است. او در آرزوی خوشبختی، معیارهای اخلاقی را که همیشه با آن زندگی کرده است، پشت سر می گذارد، که برای او اصلاً آسان نیست. با این حال ، داستان "لیزا بیچاره" کارامزین نشان می دهد که چنین عشقی چقدر غیرقابل دفاع است: خیلی زود معلوم می شود که معشوق او را فریب داده است. کل ماجرا در پس زمینه طبیعت اتفاق می افتد که به شاهدی غیرارادی تبدیل شده است، ابتدا شادی بی حد و حصر، و سپس اندوه جبران ناپذیر قهرمان.

شروع یک رابطه

اولین ملاقات های عاشقان از برقراری ارتباط با یکدیگر سرشار از شادی است. خرمای آنها یا در ساحل رودخانه، یا در بیشه توس، اما اغلب در نزدیکی سه درخت بلوط که در نزدیکی یک برکه رشد می کنند، اتفاق می افتد. طرح های منظره به درک کوچکترین تغییرات در روح او کمک می کند. در طول دقایق طولانی انتظار، او در فکر فرو می رود و متوجه چیزی نمی شود که همیشه بخشی از زندگی او بوده است: یک ماه در آسمان، آواز بلبل، نسیم ملایم. اما به محض ظهور معشوق، همه چیز در اطراف دگرگون می شود و برای لیزا به طرز شگفت انگیزی زیبا و منحصر به فرد می شود. به نظرش می رسد که تا به حال خرچنگ ها به این خوبی برای او نخوانده اند، خورشید به این روشنی تابیده نشده است، و گل ها بوی خوشی داده اند. غرق در احساساتش، نمی توانست به چیز دیگری فکر کند. بیچاره لیزا. کرمزین حال و هوای قهرمان خود را می گیرد و درک آنها از طبیعت در لحظات شاد زندگی قهرمان بسیار نزدیک است: این احساس لذت، صلح و آرامش است.

پاییز لیزا

اما زمانی فرا می رسد که صمیمیت فیزیکی جایگزین روابط خالص و بی عیب و نقص می شود. لیزای بیچاره که بر اساس دستورات مسیحی بزرگ شده است، هر آنچه را که اتفاق افتاده است به عنوان یک گناه وحشتناک درک می کند. کرمزین دوباره بر سردرگمی و ترس خود از تغییراتی که در طبیعت رخ می دهد تأکید می کند. پس از اتفاقی که افتاد، آسمان بالای سر قهرمانان باز شد و رعد و برق شروع شد. ابرهای سیاه آسمان را پوشانده بودند ، باران از آنها می بارید ، گویی خود طبیعت در سوگ "جنایت" دختر است.

احساس فاجعه قریب الوقوع با طلوع سرخی که در لحظه وداع با قهرمانان در آسمان ظاهر شد تقویت می شود. من را به یاد صحنه اولین اظهار عشق من می اندازد، زمانی که همه چیز روشن و درخشان به نظر می رسید، پر از زندگی. طرح های منظره متضاد در مراحل مختلفزندگی قهرمان به درک تغییر وضعیت درونی او در هنگام به دست آوردن و از دست دادن عزیزترین فرد در قلب او کمک می کند. بنابراین، داستان "لیزای بیچاره" کارامزین فراتر از توصیف کلاسیک طبیعت در فیلم از یک جزئیات ناچیز که تا به حال نقش تزئین را ایفا می کرد، منظره به راهی برای انتقال قهرمانان تبدیل شد.

صحنه های پایانی داستان

عشق لیزا و اراست زیاد دوام نیاورد. نجیب زاده، شکست خورده و نیاز مبرم به پول، به زودی با یک بیوه ثروتمند ازدواج کرد که وحشتناک ترین ضربه برای دختر بود. او نتوانست از خیانت جان سالم به در ببرد و خودکشی کرد. قهرمان در همان مکانی که پرشورترین خرماها در آنجا اتفاق می افتاد - در زیر درخت بلوط کنار برکه - آرامش پیدا کرد. و در کنار صومعه سیمونوف که در ابتدای داستان ظاهر می شود. نقش منظره در داستان «لیزای بیچاره» در این مورد به کامل شدن ترکیب بندی و منطقی اثر برمی گردد.

داستان با داستانی در مورد سرنوشت اراست به پایان می رسد که هرگز خوشحال نشد و اغلب به زیارت قبر معشوق سابقش می رفت.

نقش منظره در داستان "بیچاره لیزا": نتایج

هنگام تجزیه و تحلیل یک اثر احساسات گرایی، نمی توان از اشاره نکرد که نویسنده چگونه می تواند احساسات شخصیت ها را منتقل کند. پذیرایی اصلی- این خلق یک بت است بر اساس وحدت کامل طبیعت روستایی با آن رنگ های روشنو فردی پاک دل و صمیمی، مثل لیزای بیچاره. قهرمانانی مانند او نمی توانند دروغ بگویند یا تظاهر کنند، بنابراین سرنوشت آنها اغلب غم انگیز است.

"داستان مبارزات ایگور" یکی از مشهورترین بناهایی است که به ما رسیده است. ادبیات باستانی روسیه. این اثر در سال 1185 نوشته شده است (طبق منابع دیگر، یکی دو سال بعد). متن او برای آیندگان مورد توجه خاص قرار گرفته است زیرا زندگی و زندگی را به تصویر می کشد یک تصویر روشنحوادث آن زمان

ترجمه "کلمه..." از روسی قدیمی به مدرن سال های مختلففیلسوفان و نویسندگان، از جمله شاعران V.A. ژوکوفسکی، ک.د. بالمونت، N.A. زابولوتسکی، E.A. یوتوشنکو در این مقاله گزیده هایی از اثر توسط نیکولای زابولوتسکی ترجمه شده است.

طرح "کلمات..." بر اساس واقعی است رویدادهای تاریخی. در مرکز داستان مبارزه علیه پولوفسی ایگور سواتوسلاوویچ، شاهزاده نووگورود-سورسکی است. با این حال، زمینه تاریخی منعکس شده در اثر بسیار عمیق تر از آن چیزی است که در نگاه اول به نظر می رسد. در پشت قطعه ای جداگانه، هرچند در مقیاس بزرگ، در یک سری طولانی از جنگ های روسی-پلوفتسی، ایده اتحاد حاکمان همه شاهزادگان روس تکه تکه شده وجود دارد.

طبیعت در "داستان کمپین ایگور"

موضوع طبیعت نقش بسزایی در داستان دارد. او انسانی شده، معنوی شده است، از طریق او است که تمام تجربیات انسانی بازتولید می شود. بنابراین، این فقط یک پس زمینه نیست که رویدادها بر اساس آن رشد می کنند، بلکه یک شرکت کننده فعال در عمل است.

بنابراین، در همان ابتدای "The Lay..." یک پدیده نادر رخ می دهد که می تواند به نقطه عطفی در مبارزات ایگور علیه پولوفتسیان تبدیل شود - خورشید گرفتگی:

اما با نگاه کردن به خورشید در این روز،
ایگور از این چراغ تعجب کرد:
روز روشن سایه شب
شبه نظامیان روسی تحت پوشش قرار گرفتند.

شاهزاده نمی خواست این را به فال بد بداند، بنابراین دستور ادامه سفر داد. با در نظر گرفتن از قدیم الایام سنت جا افتاده پیروی از آیین ها و اعتقادات مرتبط با پدیده های طبیعی، فقط می توان از شجاعت ایگور سواتوسلاوویچ شگفت زده شد. اما هر چه ارتش بیشتر به سمت استپ پیشروی کند، منظره تاریک تر و نگران کننده تر می شود. حیواناتی که اعتقاد بر این است که با ظرافت بیشتری نزدیک شدن به مشکل را حس می کنند، با تمام توان خود سعی می کنند از این امر اجتناب ناپذیر جلوگیری کنند:

پرندگانی که از بالای درختان بلوط بلند می شوند
با فریاد گلایه آمیز خود اوج می گیرند،
گرگ ها از میان دره ها زوزه می کشند،
فریاد عقاب ها از تاریکی می آید.

و مانند یک حرکت دست خداحافظی، کلمات تلخ به نظر می رسند:

ای سرزمین روسیه!
شما در حال حاضر بالای تپه هستید.

"در سپیده دم، در روز جمعه، در مه ..." اولین نبرد رخ می دهد که ارتش ایگور با موفقیت پیروز می شود. اما صبح روز بعد طبیعت نتیجه دشواری را پیش بینی می کند:

شب گذشت و سحرهای خونین
صبح اعلام فاجعه می کنند.
ابرها از دریا در حال حرکت هستند
برای چهار چادر شاهزاده.

چقدر خون در این کارزار ریخته خواهد شد، چقدر اندوه روح مردم روسیه را پر خواهد کرد! طبیعت در کنار مردم غمگین است:

استپ آویزان است، پر از ترحم،
و درختان شاخه هایشان را خم کردند...
و آسمان بسته شد و خاموش شد
نور سفید بر فراز سرزمین روسیه.

تجزیه و تحلیل قسمت "مرثیه یاروسلاونا"

و خیلی دور در پوتیول گریه از صبح زود قطع نشده است. این صدای یاروسلاونا، همسر شاهزاده ایگور است. او شخصیت تمام زنان روسی شد که شوهران، پسران و پدرانشان - عزیزترین مردم در قلب آنها - هرگز به خانه باز نخواهند گشت. او در ناامیدی از باد می پرسد که او نیز تبدیل به یک قهرمان تمام عیار داستان می شود:

باد چه داری با شرارت میگی
چرا مه ها در کنار رودخانه می چرخند،
آیا فلش های پولوفتسی را بالا می برید؟
آیا آنها را به هنگ های روسیه می اندازید؟

یاروسلاونا همچنین به خورشید خطاب می کند:

چرا ارتش یک شاهزاده جسور هستید؟
با اشعه داغ سوختی؟

پشت سؤالات لفاظی شاهزاده خانم این درک تلخ وجود دارد که مرده ها را نمی توان برگرداند. و یاروسلاونا از دنیپر فقط برای یک نفر، شاهزاده ایگور، می خواهد:

شاهزاده را گرامی بدار، قربان،
صرفه جویی در سمت دور.

طبیعت به کمک می آید و دوباره می پذیرد مشارکت فعالدر عمل تحت پوشش او است که ایگور از اسارت فرار می کند:

زمین لرزید
علف ها خش خش کردند
وژی توسط باد شدید به هم ریخت...
اما خورشید در آسمان طلوع می کند
شاهزاده ایگور در روسیه ظاهر شد.

نقش طبیعت در "داستان مبارزات ایگور"

توصیف طبیعت در بیشتر آثار ادبی وجود دارد و در هر یک نقش خاصی به آن اختصاص داده شده است. در «داستان مبارزات ایگور»، علف ها و درختان، رودخانه ها و استپ ها، حیوانات و پرندگان، خورشید و باد نه تنها احساسات را نشان می دهند، ویژگی انسان، بلکه تلاش کنید تا به نجات قهرمانان بیایید.

خورشید گرفتگی، صبح خون طلوع می کند ... علیرغم این واقعیت که سربازان روسی دو بار از آنچه بسیار عاقل تر و قدیمی تر از کل نژاد بشر است نافرمانی می کنند، طبیعت هنوز شاهزاده ایگور را به دلیل نافرمانی مجازات نمی کند، اما به فرار او کمک می کند.

منابع طبیعی ما سرزمین مادری پهناوربه طور کامل در اثر شگفت انگیز ادبیات باستانی روسیه - "داستان مبارزات ایگور" منعکس شده است. توصیف فضاهای طبیعی وسیع، پری و قدرت، زیبایی و سخاوت روح روسی، توانایی همدلی و همدردی و همچنین میل به آزادی را آشکار می کند. سرزمین مادریاز حملات دشمنان

جالبه؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!

موضوع این پژوهش مفهوم «طبیعت» است، در این راستا لازم است به معنای «طبیعت» اشاره شود.

طبیعت مفهومی گسترده و همه کاره است. ما می توانیم این کلمه را در موقعیت های ارتباطی مختلف به کار ببریم و آن را در معانی کاملا متفاوت به کار ببریم. برای اینکه دقیقاً مشخص شود چه معنایی از این کلمه در هنگام مطالعه داستان V. G. Rasputin مناسب تر است. مهلتبیایید به منابعی بپردازیم که مفهوم «طبیعت» را متفاوت تفسیر می کنند.

بنابراین، در فرهنگ لغت توضیحی S.I. اوژگووا، ن.یو. شودووا می تواند تعریف زیر را از این کلمه بیابد: طبیعت-- 1. هر چیزی که در کیهان وجود دارد، جهان آلی و معدنی. طبیعت مرده(دنیای غیر آلی: نه گیاهان، نه حیوانات). زنده ص.(دنیای ارگانیک). 2. کل جهان معدنی و آلی در تقابل با انسان. حفاظت از طبیعت. روابط انسان و طبیعت. 3. مکان های خارج از شهرها (مزارع، جنگل ها، کوه ها، مناطق آبی). طبیعت را تحسین کنید. در دامان طبیعت. به طبیعت بروید (تقریبا). 4. ترانس چیاموال اساسی، ذات (کتاب). پ. روابط اجتماعی. بیماری ویروسی با طبیعت- از نظر شخصیت، طبیعت. او ذاتا مهربان است. از طبیعت- از بدو تولد، از آغاز وجود. او ذاتاً خیلی عجیب است. در ماهیت چیزها(کتاب) - در مورد چیزی معمولی: این چیزی است که اتفاق می افتد." [Ozhegov, Shvedova 1997: 598].

روسی بزرگ فرهنگ لغت دایره المعارفیتفسیری را ارائه می دهد که با آنچه در فرهنگ لغت اوژگوف آمده است متفاوت است، اما ویژگی های مشابهی نیز دارد: طبیعت، 1) هر آنچه هست، جهان در تنوع اشکال آن; 2) موضوع علوم طبیعی. 3) کلیت شرایط طبیعیوجود جامعه انسانی; اینجا طبیعت با فرهنگ مخالف است. "طبیعت دوم" شرایط وجودی او است که توسط خود انسان ایجاد شده است (شرط اصلی در این مورد تغییر ماهیت توسط انسان است که پیامدهای آن همیشه قابل پیش بینی نیست). [BRES 2003: 1247].

سایر علوم مفهوم مورد مطالعه را از جنبه های مختلف مورد بررسی قرار می دهند. در مطالعات فرهنگی، مفهوم طبیعت نه تنها برای تعیین شرایط طبیعی، بلکه همچنین شرایط مادی وجود انسان ایجاد شده توسط انسان، به اصطلاح "طبیعت دوم" استفاده می شود. اغلب، نگرش فرد نسبت به طبیعت به پرورش طبیعت طبیعی و دست نخورده منتهی می شود. قبل از شروع مدرن انقلاب علمی و فناوریتأثیر انسان بر طبیعت گسترده بود (یعنی طبیعت "بازسازی" نشد، بلکه به سادگی تبدیل به یک منبع شد مقدار زیادیمنابع). چنین تهاجمی به طبیعت بود شخصیت منفی. امروزه یک انتقال آشکار به استفاده فشرده از منابع طبیعی وجود دارد (روابط سوژه-ابژه با طبیعت جای خود را به روابط سوژه-سوژه داده است). مبانی نظریاین رابطه مفهوم نووسفر بود که توسط V.I. ورنادسکی. [Khoruzhenko 1997: 395]. رابطه جامعه و طبیعت در دوران باستان متناقض بود. [Kravchenko 2003: 696]. انسان فقط با طبیعت ارتباط نداشت روابط هماهنگ، بلکه اقدامات تخریبی نیز نسبت به او انجام داد.

V.I. دال، در فرهنگ لغت زبان روسی بزرگ، تفسیر زیر را از مفهوم مورد مطالعه ارائه می دهد: «طبیعت، طبیعت است، همه چیز مادی، جهان، کل جهان، هر چیزی که قابل مشاهده است، تابع حواس پنج گانه است جهان، زمین با هر چه در آن آفریده شده است با خالق مخالف است. طبیعت در سحر از خواب بیدار شد.هر چیز زمینی، نفسانی، جسمانی، ظالمانه، مادی و غیره. د معنویت

خصوصیات ذاتی، کیفیات طبیعی، حالت طبیعی، آرزو یا تمایل. تمام حیوانات خانواده گربه ها ذاتاً تشنه به خون هستند.»[دال 1995: 439].

فیلسوف معروف ولادیمیر سولوویف می نویسد که طبیعت به سه معنای اصلی درک می شود:

• 1) به عنوان یک تعریف اساسی از چیزی، به عنوان مثال، ماهیت انسان، روح، جامعه، دولت، هنر، اخلاق، الوهیت. در عام‌ترین معنای، طبیعت یک جوهر است (ر.ک. به تعابیری که در فرهنگ‌های دیگر داده شده است: طبیعت همه آن چیزی است که وجود دارد).
• 2) به عنوان جهان زمینی مرئی که شامل کلیت آن چیزی است که محیط معین و اساس زندگی بشر را تشکیل می دهد که در اصل داده شده است و توسط انسان ایجاد نشده است. مفهوم طبیعت در مقابل مفهوم هنر، تصنعی است (طبیعت دقیقاً جهان زمینی و ملموسی است که همه با آن در تماس هستند و نه الهی که برای افراد عادی نامرئی است).
• 3) طبیعت را پایین ترین اصل مادی در خود انسان نیز می گویند که با محیط بیرونی مادی مرتبط است، اما از آن متمایز می شود (در این صورت طبیعت چیزی است مخالف روح، معنویت؛ عالم الهی در روح انسان با آن مخالف است. اصل "حیوانی"، بت پرستی). [Soloviev 1997: 405-406]. سایر فیلسوفان روسی تفسیرهای خود را از تعریف مورد مطالعه ارائه می دهند. بنابراین، به عنوان مثال، V.E. کمروف معتقد است که طبیعت انسان مفهومی است که منشأ طبیعی یک شخص را بیان می کند (یک شخص زنده ، بنابراین او نیز از یک زنده سرچشمه گرفته است) و همچنین انواع تظاهرات انسانی که فرد را از همه موجودات زنده متمایز می کند. . غالباً ماهیت انسان و ذات انسان را برابر دانسته اند. طبیعت انسان اغلب به عقلانیت، اخلاق، اراده به قدرت، خلاقیت، آزادی، نگرش به مرگ و دینداری تقلیل می یابد. (این تعریف با تفسیر سولوویف متفاوت است. در این مورد، طبیعت انسان چیزی عالی، معقول، عملاً بدون آغاز «تاریک» است) [Kemerov 2004: 550].

اگر به فرهنگ لغت فلسفی ویرایش شده توسط Lutchenko مراجعه کنید، می توانید دریابید که کلمه "طبیعت" از یونانی physis، از phyen - به وجود آمدن، به دنیا آمدن آمده است. کلمه "طبیعت" هم به ذات اصلی یک چیز و هم به کلیت همه چیزهایی اشاره می کند که توسط انسان دستخوش تغییر نشده اند. انسان از منظر مبدأ و وجود خود جزئی از طبیعت است. وحدت طبیعت و روح در انسان، ذات انسانی او را تشکیل می دهد، به او اجازه می دهد تا خود را از طبیعت جدا کند، طبیعت و خود را مطابق با نیازهای مادی و معنوی خود اصلاح کند و محیط خود را به اندازه جهان گسترش دهد. [Lutchenko 2002: 364].

در نقد ادبی، مفهوم طبیعت با این اصطلاح همبستگی دارد مناظر منظره (پرداخت فرانسوی از پرداخت -- کشور، منطقه) --تصویری از طبیعت متفاوت هدف هنریبسته به سبک نویسنده، جهت ادبی، که کار با آن مرتبط است. در غزل، منظره می تواند شخصیت مستقلی داشته باشد و به ایجاد تصویر قهرمان غنایی کمک کند. در نثر، منظره بخشی از کل تصویر به تصویر کشیده شده است و با ماهیت روایت و حال و هوای شخصیت ها ارتباط دارد. برای اولین بار چشم انداز به دست آورد نقش مهمدر میان احساسات گرایان که انسان را بر خلاف دنیای متمدن در پس زمینه طبیعت به تصویر می کشند و به طبیعت نگاهی کاملاً احساسی داده شده است. در کار واقع گرایانهمعنای منظره متنوع تر است: به عنوان بخشی از محیط واقعی که عمل در آن اتفاق می افتد جالب است. تاکید می کند یا سایه می اندازد حالت ذهنیشخصیت ها، ماهیت وقایع در حال وقوع [Turaev 1989: 124]. در ادبیات قرن نوزدهم. طبیعت به عنوان یک "معبد" تلقی می شد که در آن ارزش های ابدی انسانی متمرکز شده است و به گفته ای. تورگنیف، حاوی "... آن هماهنگی کلی و بی پایان است که در آن همه زندگی ها در یک واحد ادغام می شوند. زندگی جهانی«[تورگنیف 1988: 516]. افشای اسرار عالم و ذات طبیعت بی تفاوتاز نظر اهمیت حسی، معنادار و معنوی، موضوع اصلی نویسندگان از پوشکین و لرمانتوف گرفته تا چخوف و ال. تولستوی است. اغلب قهرمانان ادبیدر دوران گذشته از طریق "ارتباط" با طبیعت، دانش "واقعی" را در مورد خود و روح خود، در مورد انسان و جهان اطراف خود کشف کردند.

مفهوم طبیعت که در ادبیات توسعه یافته است، تصویر طبیعی (چشم انداز ادبی) را به همراه تضاد، تصویرسازی، انگیزه، پیرنگ-ترکیب و نظام های سبک آن به عنوان مهمترین ویژگی غالب اثر طبقه بندی می کند. منظر ادبیدر یک اثر می‌تواند به عنوان پس‌زمینه روایت و وسیله‌ای برای بازآفرینی واقعیت، ابزار کمکی (تصویری) برای شخصیت‌پردازی قهرمان، کمک به شناسایی دیدگاه نویسنده در مورد یک شخص، شی یا شیء تصویر، خدمت‌رسانی عمل کند. برای بیان کاملتر معنای ایدئولوژیک یک قطعه یا کل متن ادبیدر نهایت به عنوان نماد یا تصویر هنری اصلی عمل کنید.

به عنوان مثال، طبیعت در رمان "جنگ و صلح" اثر L.N. تولستوی به بیان جهان بینی نویسنده کمک می کند. نویسنده رمان، موعظه هماهنگی و عقل جهانی، تأیید روابط برابر بین مردم، املاک و طبقات، دائماً با جنگ ها مخالفت می کند و آنها را مظهر اصول ضد انسانی و غیر طبیعی می داند. ال. تولستوی صلح طلب متقاعدی نبود، اما جنگ همیشه در روح او اعتراض می کرد.

مفهوم طبیعت تولستوی در قرن بیستم در نثر ال. لئونوف، وی. آستافیف، وی. راسپوتین و سایر نویسندگان توسعه خلاقانه ای یافت. مثلاً خاص دنیای شاعرانهآثار L. Leonov "جنگل روسیه" - زندگی طبیعت. جنگل به عنوان "قهرمان" مرکزی کتاب و جلوه مادی، دارای ویژگی های متعددی است که به آشکار شدن چهره انسان کمک می کند. اما سرنوشت قهرمان نمادین کتاب متناقض است. علیرغم این واقعیت که تاریخ برای او مکان شریف و نام نان آور، نیکوکار و محافظ مردم روسیه را تدارک دیده است، او در حالی که مرتباً به نفع جامعه خدمت می کرد، اغلب خود را در نقش "پسرخوانده" می دید. و در اثر V. Astafiev "شاه ماهی" موقعیت یک نویسنده انسانگرا بیان شده است که هم افراد با ایده آل های زندگی محدود و هم نگرش ظالمانه و "کاربر" نسبت به انبارهای طبیعی را نمی پذیرد.

بنابراین، تصاویری از طبیعت در نثر V. Rasputin و معاصران او -

L. Leonova، V. Astafieva همیشه با زندگی مردم ارتباط دارند، ساختار مهمی دارند - ارزش هنری، "انجام مختلف عملکردهای زیبایی شناختی، از جمله حفاظت از محیط زیست" [Petisheva 2007: 15-20].

مفهوم "طبیعت" توسط دانشمندانی مانند Pustovalova A.A.، Usacheva A.S. Pustovalova A.S. در مقاله "مفهوم "طبیعت" در سیستم تصویرسازی زبانی شعر N. Rubtsov نشان می دهد که بازنمایی تصویری مفهوم "طبیعت" به عنوان یکی از عناصر اصلی تصویر مفهومیجهان در ذهن N. Rubtsov مهمترین ویژگی های سیستم هنری و فیگوراتیو او را آشکار می کند، زیرا به عنوان یک ابژه و جزء تصویر عمل می کند و اصطلاحات شاعر را تعیین می کند. توانایی‌های مدل‌سازی جهان واژگان مجازی در فرآیند مفهوم‌سازی زبانی، ساختار هسته‌ای-پیرامونی مفهوم "طبیعت" و ماهیت ارتباطات بین اجزای آن و همچنین نقش آن را در تصویر کلی زبانی جهان نشان می‌دهد. منعکس شده در زبان شاعرانه N. Rubtsova. مفهوم "طبیعت" در سیستم متون ادبینویسنده N. Rubtsov را هدف تحقیق خود تعریف می کند. موضوع مطالعه در نظر گرفتن ابزارهای بازنمایی مجازی زبانی مفهوم "طبیعت" و توصیف سیستماتیک آنها است که به ما امکان می دهد شعرهای متون ادبی N. Rubtsov را در نظر بگیریم و درک کنیم. A.S. Pustovalova برای خود هدف زیر را تعیین می کند: با استفاده از مواد مفهوم "طبیعت" برای تجزیه و تحلیل ویژگی های سیستم تصویرسازی زبانی شعر N. Rubtsov، که این امکان را فراهم می کند تا تعیین کند که اصالت زبان شاعر چیست، برای شناسایی زبانی. مدل های تصویرسازی و ابزار بیان مفهوم «طبیعت» به عنوان مهمترین عنصرتصویر مفهومی جهان در آگاهی زبانی شاعر. مطابق با هدف، نویسنده وظایف زیر را برای خود تعیین می کند:

• 1) شناسایی ویژگی های اساسی مفهوم "طبیعت"، محتوا و ساختار آن در آگاهی علمی و روزمره.
• 2) تجزیه و تحلیل سیستم نامزدهای کلیدی واقعیت های جهان طبیعی که در متون شاعرانه N. Rubtsov منعکس شده است.
• 3) توصیف کنید معنی لغویبه عنوان بیان مفهوم "طبیعت"؛
• 4) شناسایی تصاویر طبیعت موجود در شعر N. Rubtsov، با بررسی ابزار مجازی و بیانی زبان - مقایسه ها، القاب، استعاره ها.
• 5) شناسایی امکانات واژگان مجازی مرتبط با مدل سازی دنیای اطراف.

A.S. Pustovalova به نتایج زیر می رسد:

• 1. مفهوم "طبیعت" را اشغال می کند مکان قابل توجهیدر سیستم اطلاعات و دیدگاه یک فرد در مورد جهان. در نقاشی هنریجهان، مفهوم "طبیعت" با مفهوم سازی نویسنده فردی در ارتباط است. در شعر N. Rubtsov، تجسم مفهوم "طبیعت" از جمله اجزای کلیدی است. آب، زمین، فلور(فضاهای افقی) جو(فضای عمودی).
• 2. مفهوم "طبیعت" را می توان از نظر گونه شناختی به عنوان یک چارچوب مشخص کرد (قاب یک مفهوم حجیم و چند جزئی است، "بسته ای" از اطلاعات است که توسط معانی کلماتی که با پیوندهای تداعی با سایر کلمات و گروه های واژگانی-معنی مرتبط می شوند) . نویسنده واژگان را نماینده سطح اصلی مفهوم سازی می داند آب, دریا، زمین، درخت, گل، مردو غیره در سطح فرعی، مفهوم "طبیعت" با واژگان نشان داده می شود موج، رودخانه، باد، ابر، مزرعه، جنگل, توس، بید, نور، جنگل، چمنزار، ساحل، برف، بارانو غیره
• 3. اجزای مفهوم «طبیعت» مانند دنیای حیوانات(پرندگان),آتش.
• 4. هنگام به تصویر کشیدن مفهوم "طبیعت" در یک سیستم هنری

N. Rubtsov، منابع فیزیکی - آکوستیک (صدا) و بصری شکل گیری مفهوم مهم هستند. هنگام درک بصری جهان طبیعی، مهمترین آنها درجه روشنایی فضا (دسته نور) و محتوای رنگ است.

• 5. مقایسه ها، لقب ها و استعاره ها به عنوان ابزاری هنری و بیانی برای نمایش مفهوم "طبیعت" در سیستم زبان هنری N. Rubtsov عمل می کنند. ابزارهای سازنده‌تر برای شکل‌دهی تصاویر مرتبط با طبیعت، القاب و مقایسه‌ها هستند. برعکس، تصویرسازی استعاری به شکلی ناچیز به تصویر کشیده شده است. این به دلیل ماهیت خاص درک N. Rubtsov از طبیعت است - از طریق اشیاء و نشانه ها، از طریق درک پویا آن به عنوان یک جریان، هر عمل (حرکت، صحبت کردن، و غیره).
• 6. رایج ترین بیان زبانی مقایسه، ساخت های ربطی است. در میان القاب، القاب ارزشی مربوط به ویژگی‌های پدیده‌ها و اشیا و نیز ارزیابی روان‌شناختی پیوندهای انسان و طبیعت، غالب است. سیستم استعاره تحت سلطه افعالی است که نشان دهنده انواع اعمال است.
• 7. مفهوم N. Rubtsov از "طبیعت" هم به عنوان عنصر اصلی برای ارزیابی تصویری او و هم به عنوان جزئی از ابزار مجازی برای توصیف مفاهیم دیگر ارائه می شود [Pustovalova 2009: 83].

اوساچوا A.S. تصویر مفهومی را به عنوان یک واحد دو بعدی مرتبط با استقرار انجمنی یک مفهوم خاص و داشتن محتوای زیبایی شناختی مستقل درک می کند. تصویر مفهومی از نظر حقوق با لایه مجازی متمایز در محتوای مفهوم برابر نیست، جایی که تجزیه و تحلیل ویژگی های شناختی و تصاویر ذهنی ضروری است. "ساختار" یک تصویر مفهومی سازماندهی متغیری از پارامترها (گروه های عملکردی) دقیق ترین و ثابت ترین تصویر از ذرات تصویر است. گروه‌های عملکردی می‌توانند ترکیب پیچیده‌ای داشته باشند و باید به‌عنوان مجموعه‌ای از زیرگروه‌های شرطی که مجتمع‌های معنایی متقاطع خود را دارند، به تصویر کشیده شوند.

جست‌وجوی کل مجموعه متون ادبی روسی زبان توسط ای. برادسکی، کشف نشانه‌های واژگانی اساسی را ممکن ساخت تصویر کلامیزمستان ها در 156 اثر، یعنی در بیش از 500 زمینه نمایش داده می شود. این مطالب زبانی را می توان در گروه های کاربردی زیر سازماندهی کرد:

برف، سرما، زمان، فضا، خلاقیت؛ دوقطبی: نور-تاریکی، صدا-سکوت، زمستان به عنوان یک فصل.

علاوه بر این، در نتیجه بررسی متون ادبی، تعدادی از مجتمع های معنایی متقاطع به طور منظم ظاهر شدند که عبارتند از:

خواب (رویاهای روز و شب)؛ اختلال/عدم قطعیت؛ جنون احتمالی؛ رنج کشیدن تنهایی و از دست دادن؛ تبعید؛ پوچی؛ مقدس بودن

فضا گروه تأثیرگذارتری است و در گروه سرد و سه زیرگروه (خاطرات ادبی، تاریکی، منابع طبیعی نور) تنها یک مجموعه معنایی یافت شد. بر اساس تجزیه و تحلیل انجام شده، می توان استدلال کرد که پوچی، تنهایی و تبعید با یک سبک معمولی مشخص می شوند، در حالی که عقده های باقی مانده به طور خاص در متن "زمستانی" I. Brodsky ذاتی هستند [Usacheva 2005: 70].

در چه آثاری از نثرنویسان روسی به تصویر کشیدن طبیعت کمک می کند تا بفهمیم دنیای درونیقهرمانان؟

... آکسینیا به محض رسیدن به خانه، سطل ها را خالی کرد، به سمت آینه ای که در سنگ اجاق گاز تعبیه شده بود، رفت و برای مدت طولانی با هیجان به چهره سالخورده، اما همچنان زیبایش نگاه کرد. او هنوز همان زیبایی شیطانی و جذاب را داشت، اما پاییز زندگی رنگ‌های محو شده روی گونه‌هایش ریخته بود، پلک‌هایش را زرد کرده بود، تار عنکبوت موهای خاکستری را در موهای سیاهش بافته و چشمانش را تیره کرده بود. خستگی غم انگیز از قبل از آنها نمایان بود.

آکسینیا همانجا ایستاد و سپس روی تخت رفت، روی صورتش افتاد و چنان فراوان گریه کرد و اشک هایش را تسکین داد که مدت ها بود گریه نکرده بود.

در زمستان، بادهای سرد زمستانی بر روی شیب تند کوه Obdonskaya، جایی بالاتر از خط الراس محدب فرود، که در اصطلاح عامیانه "Tiber" نامیده می شود، می چرخد ​​و زوزه می کشد. آن‌ها خرده‌های سفید برف را از تپه‌ای پوشیده از گلیزین حمل می‌کنند، آن‌ها را به داخل برف می‌برند و آن‌ها را در لایه‌هایی روی هم می‌ریزند. قندی درخشان در خورشید، آبی در غروب، یاسی کم رنگ در صبح و صورتی در طلوع خورشید، یک غول برفی بر فراز صخره آویزان خواهد شد. آویزان می‌شود و سکوت را تهدید می‌کند، تا زمانی که برفک آن را از زیر تضعیف کند یا با سنگینی وزن خود، توسط وزش باد کناری رانده شود. و سپس به سمت پایین کشیده شده، با غرشی کسل کننده و ملایم سقوط خواهد کرد، بوته های خار کوچک در راه خود را له می کند، درختان زالزالک را که با خجالت در امتداد شیب جمع شده اند، می شکند، و به سرعت لبه نقره ای جوشانی از گرد و غبار برف را پشت سر خود می کشاند. ...

احساس چندین ساله آکسینیا که مانند برف انباشته شده بود، به کوچکترین فشاری نیاز داشت. و انگیزه ملاقات با گرگوری، مهربان او بود: "سلام، آکسینیا عزیز!" و او؟ مگه براش عزیز نبود؟ آیا این او نبود که تمام این سالها را هر روز و هر ساعت به یاد می آورد و در افکار وسواسی به او باز می گشت؟ و مهم نیست که او در مورد چه چیزی فکر می کرد، مهم نیست که چه کاری انجام می داد، همیشه همیشه، به طور جدانشدنی در افکارش نزدیک گرگوری بود. اینگونه است که یک اسب نابینا در یک چیگیر دایره ای راه می رود و چرخ آبیاری را حول محور خود می چرخاند...

آکسینیا تا غروب روی تخت دراز کشید، سپس بلند شد، از اشک متورم شد، صورتش را شست، موهایش را شانه کرد و با سرعت تب، مانند دختری که در مقابل ساقدوش عروس بود، شروع به لباس پوشیدن کرد. یک پیراهن تمیز، یک دامن پشمی شرابی پوشید، خودش را پوشاند، در آینه به خودش نگاه کرد و بیرون رفت.

گرگ و میش خاکستری بر فراز تاتارسکو بود. جایی در سیل آب گود غازها با نگرانی زمزمه کردند. ماه کم رنگ از زیر صنوبرهای اوبدون برخاست. یک بخیه سبز رنگ روی آب موج می زد مهتاب. گله قبل از تاریک شدن هوا از استپ برگشت. گاوهایی که هنوز به اندازه کافی از مواد سبز جوان نخورده بودند در اطراف پایگاه ها غوغا می کردند.

(M.A. شولوخوف "دان آرام")

نمایش متن کامل

بسیاری از نویسندگان روسی دنیای درونی قهرمانان خود را از طریق تصاویری از طبیعت آشکار کردند.

بنابراین، به عنوان مثال، توصیف طبیعت در رمان "جنگ و صلح" لئو نیکولایویچ تولستوی فقط انحرافات غنایی نیست که به اثر رنگ و زندگی می بخشد، همانطور که در رمان شولوخوف، به نظر می رسد طبیعت در رویدادها شرکت می کند، با قهرمانان همدردی می کند، برانگیخته می شود. حالات خاصی از روح و اندیشه به شاهزاده آندری کمک می کند تا رویاهای شکوه و عظمت خود را در میدان جنگ در برابر مرگ درک کند معنی واقعیزندگی: «بالای او دیگر چیزی نبود جز آسمان - آسمانی بلند، نه صاف، اما همچنان بی‌اندازه بلند، با ابرهای خاکستری که بی‌صدا در آن می‌خزند... بله، همه چیز یک فریب است، به جز این آسمان بی‌پایان! هیچ چیز نیست، چیزی نیست جز او، اما حتی آن هم نیست، چیزی جز سکوت نیست.