نقاشی کلامی گوگول باعث ترویج روشن بینی هنری می شود، ظاهر درونی یک فرد را آشکار می کند و او را متحول می کند. البته، این کلمه "واضح ناقص" دارد (به گفته A.F. Losev)، اما آنچه را که در نمایش پنهان است آشکار می کند. همه چیز بی ارزش و کوچک توسط N.V به نمایش گذاشته شد. گوگول "در ظاهر" و "احساس" در کامل بودن و وحدت. توجه داشته باشیم که فقط خواندن متفکرانه و خلاقانه اهمیت "چیزهای کوچک" و "جمعیت" را در آثار N.V. گوگول. ع.س. پوشکین به شدت متوجه ویژگی های نوآورانه سبک N.V. گوگول - طنز، شعر، غزل و تصویر. N.V. گوگول "اسیر قدرت کلمات" بود، او مهارت خاصی در آنچه "دقت" نامیده می شود، نشان داد. فیگوراتیو بودن سبک گوگول مهمترین اصل زیبایی شناختی است که مبتنی بر ترکیب ساده هنرها (شعر و نقاشی) نیست. همچنین یک سبک خاص است، یک زبان منحصر به فرد که در درون خود ذره ای از زیبایی را در خود دارد. ریشه های زبان گوگول در «تفکر» یا به عبارت دقیق تر، در دو ویژگی متضاد «بینش» است. آندری بلی متوجه شد که N.V. گوگول بینایی "عادی" ندارد: چشم او یا کاملاً باز است، یا گشاد شده، یا چروکیده، باریک است.
«تصاویر گوگول، نام انواع گوگول، عبارات گوگول وارد زبان رایج شده است. از آنها کلمات جدیدی تولید شد، به عنوان مثال، Manilovism، Nozdrevism، Rags، سبک سگ سوتو غیره [...]
هیچ یک از نویسندگان کلاسیک دیگر انواعی مانند گوگول را خلق نکردند که به عنوان اسم های رایج وارد کاربرد ادبی و روزمره شوند.
بلینسکی در طول زندگی خود گوگول را "شاعر درخشان و اولین نویسنده روسیه مدرن" نامید. گوگول پایه و اساس استفاده از زبان عامیانه را در ادبیات روسی و بازتاب احساسات کل مردم گذاشت. به لطف نبوغ گوگول، سبک گفتار روزمره از محدودیت‌های متعارف و کلیشه‌های ادبی رها شد، زبان کاملاً جدیدی در روسیه ظاهر شد که با سادگی و دقت، قدرت و نزدیکی به طبیعت متمایز شد. شکل های گفتاری اختراع شده توسط گوگول به سرعت وارد استفاده عمومی شد. این نویسنده بزرگ زبان روسی را با واحدهای عبارت و کلمات جدید غنی کرد. گوگول هدف اصلی خود را "نزدیک کردن زبان داستان به گفتار زنده و مناسب محاوره ای مردم" می دانست.
یکی از ویژگی‌های بارز سبک گوگول که A. Bely به آن اشاره می‌کند، توانایی گوگول در آمیختن ماهرانه گفتار روسی و اوکراینی، سبک و اصطلاحات خاص، روحانی، زمین‌دار، شکار، لاکی، قمارباز، بورژوازی، زبان کارگران آشپزخانه و صنعتگران، در هم آمیختن باستان گرایی ها و نو گرایی ها در گفتار شخصیت ها و گفتار نویسنده. وینوگرادوف خاطرنشان می کند که ژانر نخستین نثر گوگول به سبک مکتب کرمزین است و با سبک روایی بلند، جدی و رقت انگیز متمایز می شود. گوگول با درک ارزش فولکلور اوکراینی، واقعاً می خواست یک "نویسنده واقعاً عامیانه" شود و سعی کرد انواع گفتار عامیانه شفاهی را در سیستم روایی ادبی و هنری روسیه درگیر کند. نویسنده صحت واقعیتی را که منتقل می کند با درجه مهارت در کلاس، املاک و سبک حرفه ای زبان و گویش دومی مرتبط می کند. در نتیجه، زبان روایت گوگول چندین سطح سبکی و زبانی پیدا می کند و وینوگرادوف خاطرنشان می کند که در نسخه های اولیه Dead Souls، استفاده گوگول از واژگان روحانی و عبارت شناسی گسترده تر، آزادتر و طبیعی تر بود. گوگول با طنزی از عبارات روحانی و بوروکراتیک-رسمی در توصیف موقعیت‌های «غیر رسمی»، روزمره و زندگی مقامات استفاده می‌کند. سبک بومی گوگول با سبک روحانی و تجاری در هم آمیخته است. گوگول کوشید تا زبان ادبی اقشار مختلف جامعه (اشراف کوچک و متوسط، روشنفکران شهری و بوروکرات ها) را وارد زبان ادبی کند و با آمیختن آنها با زبان ادبی و کتاب، زبان ادبی جدید روسی بیابد. در «یادداشت‌های یک دیوانه» و «دماغ»، گوگول از سبک تجاری روحانی و گفتار رسمی محاوره‌ای بسیار بیشتر از سایر سبک‌های زبان محلی استفاده می‌کند. گاهی اوقات گوگول به توصیف کنایه آمیزی از محتوایی که جامعه در یک کلمه می آورد متوسل می شود. مثلاً: «در یک کلام، آنها بودند که به آن خوشبخت می گویند». هیچ چیز دیگری در این میدان خلوت یا به قول ما زیبا نبود.»
گوگول معتقد بود که زبان ادبی و کتابی طبقات بالا به طرز دردناکی تحت تأثیر وام‌گیری از زبان‌های خارجی و «خارجی» قرار گرفته است. در نتیجه، برخی از کلمات خارجی به معنای تحریف شده به کار رفتند، برخی به معنای دیگری اختصاص یافتند، در حالی که برخی از کلمات اصلی روسی به طور غیرقابل برگشتی از استفاده ناپدید شدند.
گوگول با پیوند نزدیک زبان روایی سکولار با زبان روسی-فرانسوی اروپایی شده، نه تنها آن را انکار و تقلید کرد، بلکه آشکارا سبک روایی خود را با هنجارهای زبانی منطبق با زبان سالن-بانو در تضاد قرار داد. علاوه بر این، گوگول همچنین با زبان رمانتیسیسم مخلوط نیمه فرانسوی و نیمه محبوب روسی مبارزه کرد. گوگول سبک رمانتیک را با سبکی واقع گرایانه در تضاد قرار می دهد و واقعیت را کاملتر و باورپذیرتر منعکس می کند.
در مورد زبان علمی ملی، گوگول ویژگی زبان علمی روسی را در کفایت، دقت، ایجاز و عینیت آن در غیاب نیاز به آراستن آن می دید. گوگول منابع زبان علمی روسی را در اسلاوی کلیسایی، دهقانی و زبان شعر عامیانه دید.
گوگول به دنبال این بود که گفتار حرفه ای نه تنها اشراف، بلکه طبقه بورژوا را نیز در زبان خود بگنجاند. گوگول با اهمیت زیادی به زبان دهقانی، دایره واژگان خود را با نوشتن نام ها، اصطلاحات و عبارات لوازم جانبی و بخش هایی از لباس دهقانی، تجهیزات و ظروف خانگی کلبه دهقانی، زمین های زراعی، لباسشویی، زنبورداری، جنگلداری و باغبانی پر می کند. بافندگی، ماهیگیری، طب عامیانه و غیره همه چیز با زبان دهقانی و گویش های آن مرتبط است. زبان صنایع دستی و تخصص های فنی نیز برای نویسنده جالب بود و همچنین زبان زندگی شریف، سرگرمی ها و سرگرمی ها. شکار، قمار، لهجه‌های نظامی و اصطلاحات تخصصی مورد توجه گوگول قرار گرفت.
گوگول به دنبال یافتن راه‌هایی برای اصلاح رابطه بین زبان ادبی زمان خود و زبان حرفه‌ای کلیسا بود. او نمادهای کلیسا و عبارت شناسی را وارد گفتار ادبی کرد.
گوگول در اولین داستان های خود با استفاده از سنت ادبی اوکراینی، مردم را از طریق فضای واقع گرایانه زبان عامیانه، آیین های اوکراینی، باورها، افسانه ها، ضرب المثل ها و ترانه ها به تصویر می کشد.
گوگول نه تنها زبان پیچیده و مصنوعی آراسته پانیچ را که به دور از گفتار عامیانه شفاهی زنده است، با زبان ساده، قابل فهم و روزمره فوما گریگوریویچ در تضاد قرار می دهد، بلکه تصاویر آنها نیز با یکدیگر تضاد دارند.
هنگام مقایسه دو نسخه "عصرها"، تغییر سریعی در سبک گوگول به سمت استفاده از تنوع بیانی گفتار پر جنب و جوش محاوره ای مشاهده می شود. در ویرایش دوم، گوگول کتاب استاندارد، یکنواخت و واژگان ادبی و واحدهای عبارت‌شناختی را حذف می‌کند یا آن را با عبارات مترادف، گویاتر و پویا از گفتار شفاهی زنده جایگزین می‌کند.
اصل انیمیشن استعاری برای گوگول نقش مهمی داشت.
گوکوفسکی می نویسد: نویسنده "پالتو" به محیطی که قهرمانش در آن زندگی می کند نزدیک است، او نگرانی ها و مشکلات، رویاها و واقعیت زندگی آکاکی آکاکیویچ را درک می کند، او در مورد همه چیز نه از روی شنیده ها، بلکه به عنوان یک آشنا که می دانست صحبت می کند. هم بستگان آکاکی آکاکیویچ و هم مقام رسمی. راوی شرح مفصلی از عادات و لحظات فردی در زندگی قهرمانان و بستگان آنها را با خواننده به اشتراک می گذارد، بنابراین دانای کل به نظر می رسد.
نویسنده «داستان کمیک ناب که بر اساس یک بازی زبانی، جناس و زبان زدگی عمدی ساخته شده است» را با توصیفی عالی و قاطعانه از منظر لحن‌های بلاغی رقت‌انگیز ترکیب می‌کند، زمانی که در مورد مفاهیم و پدیده‌های واقعاً بلند صحبت نمی‌کنیم، اما ، برعکس، در مورد چیزی روزمره و کوچک.
من هرگز چیزی در تخیل خود خلق نکرده ام و این کیفیت را نداشته ام. تنها چیزی که برای من خوب بود، چیزی بود که از واقعیت برداشت کردم، از آنچه برایم شناخته شده بود. من هرگز پرتره را به معنای یک کپی ساده نقاشی نکرده ام. من یک پرتره خلق کردم، اما آن را از روی ملاحظه خلق کردم، نه تخیل.»
نکته مهم در تخریب اشکال نحو کتاب در گوگول با روش های وارد کردن نامناسب مستقیم و "گفتار بیگانه" به گفتار نویسنده با نسبت دائمی نوسان آنها همراه بود. نویسنده «گفتار دیگران» را در روایت نویسنده گنجانده است، که اغلب در تضاد با دیدگاه نویسنده است، بدون هیچ گونه هشدار یا قید و شرطی. این منجر به جابجایی کمیک سطوح معنایی مختلف، "پرش" شدید بیان، تغییر در لحن روایت شد، در حالی که در عین حال این رابطه به عنوان ابزاری برای ایجاد تکرارهای کمیک در خدمت گوگول است.
متن گوگول با فضایی از چیزهای کوچک مشخص می شود، به عنوان نمونه توصیف واکنش بشماچکین به بیانیه وحشیانه آرام پتروویچ در مورد هزینه ساخت یک پالتو جدید: "یک و نیم صد روبل برای یک پالتو!" آکاکی آکاکیویچ بیچاره، شاید برای اولین بار در زندگی‌اش، دستانش را به هم گره می‌زند و جیغ می‌زند، زیرا او همیشه با صدای آرامش متمایز می‌شد.»
گوگول اغلب جزئیات روایت را با جزئیات زیاد توصیف می کند، در حالی که نویسنده زائد بودن هر کیفیتی را با افزونگی ابزار بیان دستوری همین کیفیت نشان می دهد، برای مثال، صدای دکتر نه بلند است و نه آرام، بلکه به شدت تکان دهنده است. و مغناطیسی (بینی).
در «پالتو» توضیحات دقیق‌تر، مشخص‌تر و ماهوی‌تری از اشیا، اشیا، افراد و غیره نسبت به سایر آثار گوگول وجود دارد. نویسنده پرتره ای دقیق از قهرمان، لباس ها و حتی غذای او می دهد.
گوگول زبان اوکراینی را با گویش ها و سبک های مختلف زبان روسی مخلوط کرد. علاوه بر این، سبک زبان اوکراینی به طور مستقیم به شخصیت شخصیت در اثر بستگی دارد. گوگول زبان بومی اوکراینی را با روسی از طریق عامیانه "وحشت نخود" از "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا" ترکیب کرد.
باید بدانید که آکاکی آکاکیویچ بیشتر با حروف اضافه، قید و در نهایت ذراتی صحبت می‌کرد که مطلقاً معنایی ندارند.» (مانتو); «همچنین... چیزی شبیه به آن وجود دارد... چیزی شبیه به آن آنجا...» (ارواح مرده).
اصالت زبان گوگول در این است که او عمدا از توتولوژی، مترادف نحوی، کلمات و عبارات غیر معمول، جابجایی های استعاری و کنایی و تمثیل استفاده می کند. نویسنده افعال و اسم ها را انباشته می کند، چیزها و اشیاء کاملاً ناسازگار را در یک ردیف فهرست می کند و حتی به نادرستی دستوری عبارات متوسل می شود.
ویژگی های متعدد زبان گوگول این واقعیت را توضیح می دهد که زبان نویسنده به سادگی و به طور طبیعی وارد هر دو زبان ادبی و روزمره روسی شده است.
اطلاعات مرتبط
گوگول کار خلاقانه خود را به عنوان یک رمانتیک آغاز کرد. با این حال به رئالیسم انتقادی روی آورد و فصل جدیدی در آن گشود. به عنوان یک هنرمند رئالیست، گوگول تحت تأثیر نجیب پوشکین رشد کرد، اما مقلد ساده بنیانگذار ادبیات جدید روسیه نبود. اصالت گوگول این بود که او اولین کسی بود که وسیع‌ترین تصویر را از روسیه بوروکراتیک زمین‌دار منطقه و «مرد کوچک» ساکن گوشه‌های سن پترزبورگ ارائه داد. گوگول طنزپردازی درخشان بود که «ابتذال یک مرد مبتذل» را به باد انتقاد گرفت و تضادهای اجتماعی واقعیت معاصر روسیه را به شدت افشا کرد. جهت گیری اجتماعی گوگول در ترکیب آثار او نیز منعکس شده است. تضاد طرح و طرح در آنها عشق و شرایط خانوادگی نیست، بلکه رویدادهایی با اهمیت اجتماعی است. در عین حال، طرح تنها بهانه ای برای توصیف گسترده زندگی روزمره و افشای انواع شخصیت ها است. نفوذ عمیق به ذات اصلی پدیده های اجتماعی-اقتصادی زندگی معاصر به گوگول، هنرمند درخشان کلمات، اجازه داد تا تصاویری از قدرت تعمیم عظیم را ترسیم کند. انتخاب دقیق بسیاری از جزئیات توسط گوگول و اغراق شدید آنها به اهداف یک تصویر طنز روشن از شخصیت ها کمک می کند. به عنوان مثال، پرتره هایی از قهرمانان "ارواح مرده" ایجاد شد. این جزئیات در گوگول عمدتاً روزمره است: چیزها، لباس ها، خانه های قهرمانان. اگر در داستان های عاشقانه گوگول مناظر به شدت زیبا وجود دارد که به اثر لحن نشاط آور خاصی می بخشد، در آثار رئالیستی او، به ویژه در «ارواح مرده»، منظره یکی از ابزارهای به تصویر کشیدن انواع و ویژگی های قهرمانان است. موضوع، جهت گیری اجتماعی و پوشش ایدئولوژیک پدیده های زندگی و شخصیت افراد، اصالت گفتار ادبی گوگول را مشخص کرد. دو دنیایی که نویسنده به تصویر کشیده است - جمع مردم و "موجودین" - ویژگی های اصلی گفتار نویسنده را تعیین می کند: گفتار او گاهی اوقات پرشور است، آغشته به غزلیات، وقتی از مردم صحبت می کند، درباره وطن (در "عصرها" ...، در "Taras Bulba"، در انحرافات غنایی "ارواح مرده")، سپس به گفتگوی زنده نزدیک می شود (در تصاویر و صحنه های روزمره "عصرها ..." یا در داستان هایی در مورد روسیه بوروکرات و صاحب زمین) . اصالت زبان گوگول در استفاده گسترده‌تر از گفتار رایج، دیالکتیسم‌ها و اوکراینی‌گرایی‌ها نسبت به زبان‌های پیشین و معاصر او است. گوگول عاشق گفتار محاوره ای عامه پسند بود و حس خوبی داشت و به طرز ماهرانه ای از تمام سایه های آن برای توصیف قهرمانان و پدیده های زندگی عمومی خود استفاده می کرد. شخصیت یک فرد، موقعیت اجتماعی، حرفه او - همه اینها به طور غیرمعمول به وضوح و با دقت در گفتار شخصیت های گوگول آشکار می شود. قدرت گوگول به عنوان یک سبک در شوخ طبعی او نهفته است. بلینسکی در مقاله‌های خود درباره «ارواح مرده» نشان داد که شوخ طبعی گوگول «در تقابل ایده‌آل زندگی با واقعیت زندگی است». او نوشت: طنز قوی ترین سلاح روحیه نفی است که کهنه را از بین می برد و نو را آماده می کند.
اصالت سبک خلاقانه گوگول هم در ماهیت جزئیات هنری او و هم در روش انتخاب آنها آشکار می شود. به عنوان مثال، نثر پوشکین با افشای پویای اعمال قهرمان، رویدادهایی که در آنها شرکت می کند و بر این اساس ظاهر روانشناختی او متمایز می شود. جزئیات هنری در نثر پوشکین عنصر جدایی ناپذیر شخصیت ها در نیات و اعمال آنها در روابط "رویداد" است. گوگول به مجموع جزئیاتی علاقه مند بود که ساختار ذهنی قهرمان، محیط اجتماعی و روزمره او و نوع افرادی که او به آنها تعلق دارد را مشخص می کند.
بر اساس اصل برجسته کردن جزئیات مشخصه و به یاد ماندنی، «ارواح مرده» برای توصیف جنبه های مختلف شیوه زندگی و روانشناسی شخصیت ها استفاده می شود. در خانه مانیلوف، "همیشه چیزی کم بود: اتاق نشیمن پر از مبلمان زیبایی بود که با پارچه ابریشمی شیک پوشیده شده بود، که احتمالاً بسیار گران بود. اما برای دو صندلی کافی نبود و صندلی ها به سادگی با روکش تشک پوشیده شده بودند. با این حال، مالک، و برای چندین سال، هر بار با این جمله به میهمان خود هشدار می داد: "روی این صندلی ها ننشینید، آنها هنوز آماده نیستند ..." عصر، یک شمعدان بسیار شیک از برنز تیره با سه آثار عتیقه، با سپر شیک پوشی از مروارید، و در کنار او کمی مسی ساده، لنگ، تا یک طرف پیچ خورده و پر از چربی ایستاده بود، اگرچه نه صاحب، نه معشوقه و نه خدمتکاران متوجه این موضوع نشدند. ”
در مثال های ارائه شده، با جزئیات عینی و «مادی» مواجه می شویم. تعداد زیادی از آنها در Dead Souls وجود دارد و همیشه بسیار رسا هستند. چه کسی جعبه چیچیکوف را که همه جا با خود حمل می کرد و محتویات آن را به دقت از چشمان کنجکاو پنهان می کرد به خاطر نمی آورد؟ کدام خوانندۀ Dead Souls، دمپایی انگوربری رنگ او را با درخشش به یاد نمی آورد. و جعبه نقره ای او که در پایین آن دو بنفشه برای عطر قرار داده شده بود و مرغ سوخاری که همراه همیشگی سفرهای او بود؟ هر تصویر با بسیاری از جزئیات مرتبط است که در حافظه خواننده باقی می ماند.
اما گوگول نه تنها از جزئیات عینی استفاده می کند. او روایت را با جزئیاتی از نوع دیگری که «معنای عام» دارند، اشباع می کند. به عنوان مثال، شخصیت سوباکویچ چقدر قابل توجه است در این واقعیت که در لیست ارواح مرده ای که او به چیچیکوف فروخته بود، الیزاوتا وروبی در پوشش یک مرد ظاهر شد. به طور شگفت انگیزی به وضوح ویژگی های شخصیت نوزدریوف و جزئیاتی مانند نشان دادن دارایی های خود را به او نشان می دهد. نوزدریوف گفت: "اینجا مرز است!" "هر چیزی که این طرف می بینی همه مال من است، آن طرف، همه این جنگلی که آبی می شود، و همه چیز فراتر از جنگل همه مال من است."
جزئیات هنری برای گوگول هرگز به خودی خود یک هدف نبودند، آنها همیشه در روایت گنجانده می شوند نه به دلیل علاقه بیش از حد نویسنده به جزئیات، بلکه به دلیل اهمیت آنها برای تجسم ایده ها و تصاویر. بنابراین، علیرغم فراوانی جزئیات در Dead Souls، روایت به توصیف اشیای بی‌اهمیت و بی‌اهمیت تقسیم نمی‌شود، بلکه به‌عنوان داستانی به‌طور شگفت‌انگیزی واضح درباره شخصیت‌های انسانی و رابطه آنها با واقعیت آشکار می‌شود. به تصویر کشیدن شخصیت های فردی در "ارواح مرده" به شدت تابع مفهوم کلی است. از ابتدا تا انتها، اثر با یک اندیشه کلی واحد نفوذ می کند، یک مفهوم ایدئولوژیک و هنری منسجم، که هم انتخاب شخصیت ها در شعر و هم به تصویر کشیدن هر تصویر منفرد را تعیین می کند. یکی از خطوط اصلی درونی جلد اول «ارواح مرده» نشان دادن بی اهمیتی و ابتذال «استادان زندگی» به میزان روزافزونی است.
آیا نیاز به دانلود مقاله دارید؟کلیک کنید و ذخیره کنید - "اصالت سبک خلاقانه گوگول. و مقاله تمام شده در نشانک های من ظاهر شد.ترکیب
گوگول کار خلاقانه خود را به عنوان یک رمانتیک آغاز کرد. با این حال به رئالیسم انتقادی روی آورد و فصل جدیدی در آن گشود. به عنوان یک هنرمند رئالیست، گوگول تحت تأثیر نجیب پوشکین رشد کرد، اما مقلد ساده بنیانگذار ادبیات جدید روسیه نبود.
اصالت گوگول این بود که او اولین کسی بود که وسیع‌ترین تصویر را از روسیه بوروکراتیک زمین‌دار منطقه و «مرد کوچک» ساکن گوشه‌های سن پترزبورگ ارائه داد.
گوگول طنزپردازی درخشان بود که «ابتذال یک مرد مبتذل» را به باد انتقاد گرفت و تضادهای اجتماعی واقعیت معاصر روسیه را به شدت افشا کرد.
جهت گیری اجتماعی گوگول در ترکیب آثار او نیز منعکس شده است. تضاد طرح و طرح در آنها عشق و شرایط خانوادگی نیست، بلکه رویدادهایی با اهمیت اجتماعی است. در عین حال، طرح تنها بهانه ای برای توصیف گسترده زندگی روزمره و افشای انواع شخصیت ها است.
نفوذ عمیق به ذات اصلی پدیده های اجتماعی-اقتصادی زندگی معاصر به گوگول، هنرمند درخشان کلمات، اجازه داد تا تصاویری از قدرت تعمیم عظیم را ترسیم کند.
انتخاب دقیق بسیاری از جزئیات توسط گوگول و اغراق شدید آنها به اهداف یک تصویر طنز روشن از شخصیت ها کمک می کند. به عنوان مثال، پرتره هایی از قهرمانان "ارواح مرده" ایجاد شد. این جزئیات در گوگول عمدتاً روزمره است: چیزها، لباس ها، خانه های قهرمانان. اگر در داستان های عاشقانه گوگول مناظر به شدت زیبا وجود دارد که به اثر لحن نشاط آور خاصی می بخشد، پس در آثار رئالیستی او، به ویژه در «ارواح مرده»، منظره یکی از ابزارهای به تصویر کشیدن انواع و ویژگی های قهرمانان است. جهت گیری اجتماعی و پوشش ایدئولوژیک پدیده های زندگی و شخصیت افراد، اصالت گفتار ادبی گوگول را تعیین کرد. دو دنیایی که نویسنده به تصویر کشیده است - جمع مردم و "موجودین" - ویژگی های اصلی گفتار نویسنده را تعیین می کند: گفتار او گاهی اوقات پرشور است، آغشته به غزلیات، وقتی از مردم صحبت می کند، درباره وطن (در "عصرها" ...، در "Taras Bulba"، در انحرافات غنایی "ارواح مرده")، سپس به گفتگوی زنده نزدیک می شود (در تصاویر و صحنه های روزمره "عصرها ..." یا در داستان هایی در مورد روسیه بوروکرات و صاحب زمین) .
اصالت زبان گوگول در استفاده گسترده‌تر از گفتار رایج، دیالکتیسم‌ها و اوکراینی‌گرایی‌ها نسبت به زبان‌های پیشین و معاصر او است.
گوگول عاشق گفتار محاوره ای عامه پسند بود و حس خوبی داشت و به طرز ماهرانه ای از تمام سایه های آن برای توصیف قهرمانان و پدیده های زندگی عمومی خود استفاده می کرد.
شخصیت یک فرد، موقعیت اجتماعی، حرفه او - همه اینها به طور غیرمعمول به وضوح و با دقت در گفتار شخصیت های گوگول آشکار می شود.
قدرت گوگول به عنوان یک سبک در شوخ طبعی او نهفته است. بلینسکی در مقاله‌های خود درباره «ارواح مرده» نشان داد که شوخ طبعی گوگول «در تقابل ایده‌آل زندگی با واقعیت زندگی است». او نوشت: طنز قوی ترین سلاح روحیه نفی است که کهنه را از بین می برد و نو را آماده می کند.
زبان گوگول، اصول سبک او، شیوه طنز او تأثیر غیرقابل انکاری در توسعه زبان ادبی و هنری روسیه از اواسط دهه 30 داشت. وینوگرادوف تأکید می کند که به لطف نبوغ گوگول، سبک گفتار روزمره از «محدودیت های مرسوم و کلیشه های ادبی» رها شد.
وینوگرادوف خاطرنشان می کند که زبان طبیعی خارق العاده و شگفت انگیز گوگول و شوخ طبعی او تأثیر مست کننده ای داشت. زبان کاملاً جدیدی در روسیه ظاهر شده است که به دلیل سادگی و دقت، قدرت و نزدیکی به طبیعت متمایز است. وینوگرادوف ادامه می دهد که اشکال گفتاری اختراع شده توسط گوگول به سرعت مورد استفاده عمومی قرار گرفت. این نویسنده بزرگ زبان روسی را با واحدهای عبارت شناسی جدید و کلماتی که از نام قهرمانان گوگول سرچشمه می گیرد، غنی کرد.
وینوگرادوف ادعا می کند که گوگول هدف اصلی خود را "نزدیک کردن زبان داستان به گفتار محاوره ای زنده و مناسب مردم" می دانست.
یکی از ویژگی های بارز سبک گوگول، توانایی گوگول در آمیختن ماهرانه گفتار روسی و اوکراینی، سبک و لغت عالی، روحانی، زمین دار، شکار، لاکی، قمار، خرده بورژوازی، زبان کارگران و صنعتگران آشپزخانه، درهم آمیختن باستان گرایی ها و نئولوژیزم ها بود. گفتار، مانند شخصیت ها، و در گفتار نویسنده.
وینوگرادوف خاطرنشان می کند که ژانر نخستین نثر گوگول به سبک مکتب کرمزین است و با سبک روایی بلند، جدی و رقت انگیز متمایز می شود. گوگول با درک ارزش فولکلور اوکراینی، واقعاً می خواست یک "نویسنده واقعاً عامیانه" شود و سعی کرد انواع گفتار عامیانه شفاهی را در سیستم روایی ادبی و هنری روسیه درگیر کند.
نویسنده صحت واقعیتی را که منتقل می کند با درجه مهارت در کلاس، املاک و سبک حرفه ای زبان و گویش دومی مرتبط می کند. در نتیجه زبان روایی گوگول چندین سطح سبکی و زبانی پیدا می کند و بسیار ناهمگون می شود. سخنرانی ادبیات گوگول
واقعیت روسی از طریق محیط زبانی مناسب منتقل می شود. در همان زمان، تمام سایه های معنایی و بیانی موجود زبان تجاری رسمی آشکار می شود، که هنگام توصیف کنایه آمیز اختلاف بین معنایی متعارف زبان روحانی اجتماعی و جوهر واقعی پدیده ها، کاملاً شدید ظاهر می شود.
سبک بومی گوگول با سبک روحانی و تجاری در هم آمیخته است. وینوگرادوف در می یابد که گوگول به دنبال آن بود تا زبان بومی اقشار مختلف جامعه (اشراف کوچک و متوسط، روشنفکران شهری و دیوان سالاران) را وارد زبان ادبی کند و با آمیختن آنها با زبان ادبی و کتاب، زبان ادبی جدید روسی بیابد. .
وینوگرادوف به عنوان یک زبان رسمی تجاری در آثار گوگول به درهم آمیختگی گفتار بوروکراتیک روحانی و محاوره ای اشاره می کند. در «یادداشت‌های یک دیوانه» و «دماغ»، گوگول از سبک تجاری روحانی و گفتار رسمی محاوره‌ای بسیار بیشتر از سایر سبک‌های زبان محلی استفاده می‌کند.
زبان رسمی تجاری لهجه‌ها و سبک‌های مختلف گوگول را به هم پیوند می‌دهد، که به طور همزمان تلاش می‌کند تا تمام اشکال غیرضروری ریاکارانه و دروغین را افشا کند و حذف کند. گاهی اوقات گوگول برای نشان دادن متعارف بودن یک مفهوم، به توصیف کنایه آمیزی از محتوایی که جامعه در یک کلمه خاص گذاشته است متوسل می شود. مثلاً: «در یک کلام، آنها بودند که به آن خوشبخت می گویند». هیچ چیز دیگری در این میدان خلوت یا به قول ما زیبا نبود.»
گوگول معتقد بود که زبان ادبی و کتابی طبقات بالا به طرز دردناکی تحت تأثیر وام‌گیری از زبان‌های خارجی و «خارجی» قرار گرفته است. در نتیجه، برخی از کلمات خارجی به معنای تحریف شده به کار رفتند، برخی به معنای دیگری اختصاص یافتند، در حالی که برخی از کلمات اصلی روسی به طور غیرقابل برگشتی از استفاده ناپدید شدند.
وینوگرادوف خاطرنشان می کند که گوگول، با پیوند نزدیک زبان روایی سکولار با زبان سالنی اروپایی شده روسی-فرانسوی، نه تنها آن را انکار و تقلید کرد، بلکه آشکارا سبک روایی خود را با هنجارهای زبانی منطبق با زبان سالن-بانو مخالفت کرد. علاوه بر این، گوگول همچنین با زبان رمانتیسیسم مخلوط نیمه فرانسوی و نیمه محبوب روسی مبارزه کرد. گوگول سبک رمانتیک را با سبکی واقع گرایانه در تضاد قرار می دهد و واقعیت را کاملتر و باورپذیرتر منعکس می کند. به گفته وینوگرادوف، گوگول تقابل سبک زبان رمانتیک و زندگی روزمره را نشان می دهد که تنها زبان طبیعت گرایانه می تواند آن را توصیف کند. ترکیبی از زبان محاوره ای با زبان عامیانه شکل گرفته است. سبک روایت رمانتیک به طور کامل از زبان گوگول ناپدید نمی شود، بلکه با یک نظام معنایی جدید آمیخته شده است.
همانطور که وینوگرادوف خاطرنشان می کند، در مورد زبان علمی ملی - زبانی که به گفته گوگول، جهانی، ملی-دموکراتیک، عاری از محدودیت های طبقاتی در نظر گرفته شده است، نویسنده، همانطور که وینوگرادوف اشاره می کند، مخالف سوء استفاده از زبان فلسفی بود. گوگول ویژگی زبان علمی روسی را در کفایت، دقت، اختصار و عینیت آن، در غیاب نیاز به آراستن آن می دید. وینوگرادوف می نویسد، گوگول اهمیت و قدرت زبان علمی روسی را در منحصر به فرد بودن ماهیت زبان روسی می دید، نویسنده معتقد بود که هیچ زبانی مشابه روسی وجود ندارد. گوگول منابع زبان علمی روسی را در اسلاوی کلیسایی، دهقانی و زبان شعر عامیانه دید.
گوگول به دنبال این بود که گفتار حرفه ای نه تنها اشراف، بلکه طبقه بورژوا را نیز در زبان خود بگنجاند. گوگول با اهمیت زیادی به زبان دهقانی، دایره واژگان خود را با نوشتن نام ها، اصطلاحات و عبارات لوازم جانبی و بخش هایی از لباس دهقانی، تجهیزات و ظروف خانگی کلبه دهقانی، زمین های زراعی، لباسشویی، زنبورداری، جنگلداری و باغبانی پر می کند. بافندگی، ماهیگیری، طب عامیانه و غیره همه چیز با زبان دهقانی و گویش های آن مرتبط است. وینوگرادوف خاطرنشان می کند که زبان صنایع دستی و تخصص های فنی نیز برای نویسنده جالب بود، همانطور که زبان زندگی شریف، سرگرمی ها و سرگرمی ها بود. شکار، قمار، لهجه‌های نظامی و اصطلاحات تخصصی مورد توجه گوگول قرار گرفت.
وینوگرادوف تأکید می کند که گوگول به ویژه از نزدیک زبان اداری، سبک و بلاغت آن را مشاهده می کرد.
وینوگرادوف خاطرنشان می کند که گوگول در گفتار شفاهی عمدتاً به واژگان، عبارت شناسی و نحو زبان محلی نجیب-دهقانی، زبان گفتاری روشنفکران شهری و زبان بوروکراتیک علاقه مند بود.
به نظر وینوگرادوف، علاقه گوگول به زبان و لهجه های حرفه ای بازرگانان مشخص است.
گوگول به دنبال یافتن راه‌هایی برای اصلاح رابطه بین زبان ادبی زمان خود و زبان حرفه‌ای کلیسا بود. وینوگرادوف خاطرنشان می کند که او نمادهای کلیسا و عبارت شناسی را وارد گفتار ادبی کرد. گوگول معتقد بود كه وارد كردن عناصر زبان كليسا به زبان ادبي، به تجارت و زبان بوروكراتيك تحريك شده و فريبكارانه جان مي بخشد. .
در حال بارگیری...
