■
■
■
■
■

داستان نیکلای واسیلیویچ گوگول "پرتره" با او حجم کم، بسیار پر از رویدادهای مختلف. در سال 1835 در اولین چاپ خود منتشر شد. بعداً نویسنده که همیشه در مورد کار خود سختگیر بود ، تغییرات زیادی در متن ایجاد کرد ، نام خانوادگی شخصیت اصلی و پایان را تغییر داد. دومین نشریه در سال 1842 منتشر شد. این گزینه برای خواننده مدرن نیز شناخته شده است.

داستان از دو قسمت تشکیل شده است که قسمت اول داستانی در مورد آن است پرتره عرفانیو مرگ هنرمند، و دومی تفسیری است که تمام جوهر بوم را توضیح می دهد.

قسمت دوم مفهومی مرموز دارد و از آن می توانید بفهمید که پول در پرتره از کجا آمده است. فتنه قسمت دوم کمتر از قسمت اول نیست و پایان کاملاً پلیسی است - بوم به مرموزترین راه ناپدید می شود.

نیکولای واسیلیویچ جسورانه در مورد هنر صحبت می کند و توضیح می دهد که قدرت آفرینش است دنیای معنویهنرمند فقط خلاقیت واقعی می تواند بر فرد تأثیر بگذارد و او را بهبود بخشد.

طرح قسمت 1

رویدادها در سن پترزبورگ برگزار می شود

همیشه ازدحام مردم در نزدیکی مغازه با تابلوهای نقاشی در حیاط شوکین وجود داشت، اگرچه اجناس نمایش داده شده به دور از شاهکارهای گالری بود. هنرمند جوان چارتکوف که بی اختیار متوقف شد، در این فکر بود که چه کسی این نقاشی های زشت را می خرد.

اما در حالی که بوم ها را نگاه می کرد، ناگهان در مقابل تصویر پیرمردی با لباس آسیایی یخ کرد. گویاترین چیزها چشم ها بودند. بود کار خوب، اما به عنوان یک حرفه ای، آن مرد دید که کار ناتمام است.

چارتکوف آخرین پول خود را برای نقاشی داد و آن را به خانه برد، به طور کلی نمی دانست که چرا به آن نیاز دارد. مرد جوان در خانه به پرتره نگاه کرد و از بینش چشمانی که زنده به نظر می رسید شگفت زده شد. در حالی که خوابش می برد، او را با ملافه پوشاند.

اما چارچوب بدون ملحفه ایستاد و پیرمرد از آن خارج شد و شروع به قدم زدن در اتاق کرد. او به تخت چارتکوف رفت، یک کیسه از زیر لباسش و از کیسه یک بسته پول بیرون آورد.

آن مرد از خواب بیدار شد ، قلبش از سینه اش بیرون می پرید و خودش در رختخواب نبود ، اما نزدیک پرتره بود. مرد جوان تمام شب را به این سو و آن سو می‌پرداخت: می‌خوابید، بعد از خواب بیدار می‌شد، سپس پنجره را باز می‌کرد، سپس می‌دید که ورق روی بوم حرکت می‌کند.

و صبح صاحب به همراه پلیس آمد تا مستاجر را مجبور به پرداخت هزینه اقامت خود کند. اما از آنجایی که مستاجر اصلاً پولی نداشت، تصمیم گرفتند مبلغی را به صورت نقاشی دریافت کنند. و وقتی پلیس به پرتره پیرمرد نزدیک شد و دستانش را روی قاب گذاشت، متوجه شد که پشت قاب یک بسته پول وجود دارد.

بنابراین چارتکوف پول گرفت و شروع به خرج کردن کرد. منتقل شد به آپارتمان نوساز، سوار کالسکه شد، چیزها و عطر خرید، در یک رستوران شام خورد... و سفارش مقاله ای درباره خودش در روزنامه داد. پس از تبلیغات، کل شهر شروع به صحبت در مورد او کردند و حتی در مطبوعات شروع به صدا زدن او با نام کوچک و نام خانوادگی - آندری پتروویچ - کردند.

روز بعد اولین مشتریان آمدند - خانمی با یک دختر هجده ساله. نقاش پرتره شروع به کشیدن پرتره دختر کرد و الهام گرفت. او همه چیز را دوست داشت، اما خانم همه چیز را دوست نداشت. او شروع به ابراز نارضایتی از عناصر خاصی از کار کرد. آندری پتروویچ بحث نکرد و همه چیز را همانطور که مشتریان می خواستند انجام داد ، اگرچه در مقابل خود احساس ناخوشایندی داشت و دروغ هایی را روی بوم مجسم می کرد.

این کار سر و صدای زیادی در شهر به پا کرد. دستورات به معنای واقعی کلمه بر چارتکوف بارید. همه مشتریان می خواستند زیبایی یکنواخت خود را ببینند. و نقاش پرتره به کشیدن پرتره هایی از همین نوع عادت کرد. همه خوشحال بودند.

اما یک روز آندری پتروویچ به آکادمی هنر رفت تا درباره نقاشی دوستش که در ایتالیا تحصیل کرده بود بازخورد بدهد. در اتاقی که نقاشی در آن به نمایش گذاشته شده بود سکوت حاکم بود. و این تصادفی نبود. چارتکوف یک شاهکار واقعی را در مقابل خود دید! او نتوانست چیزی بگوید و به سادگی از سالن بیرون دوید.

به نظر می رسید آندری پتروویچ از خواب بیدار شد و تصمیم گرفت که به طور جدی سر کار برود، اما در کمال وحشت متوجه شد که دانش زیادی ندارد. شروع به مرور کارهای دوران جوانی ام کردم تا از استعدادم مطمئن شوم. بله استعداد وجود داشت. و سپس با پرتره ای از یک پیرمرد روبرو شد که یک بار در حیاط شوکین خریده بود و تصمیم گرفت تقصیر را به گردن این بوم بیندازد.

خشم و حسادت تمام وجود چارتکوف را در غل و زنجیر قرار داده بود، به خصوص وقتی که او تجلی استعداد کسی را دید. او نقاشی می خرید و در خانه آنها را از بین می برد و وحشیانه می خندید. این نفرت خیلی زود او را نابود کرد. او دیوانه شد، بیمار شد و مرد.

طرح قسمت 2

آمدن حراج فروشاشیاء هنری از جمله، خریداران بر سر تابلویی که یک مرد آسیایی را با آن به تصویر می‌کشید، دعوا کردند چشم های رسا. قیمت نقاشی بسیار بالا رفت. در اینجا یک خریدار داوطلب شد و معتقد بود که او بیشترین حقوق را برای این نقاشی دارد. این هنرمند B بود. برای حمایت از سخنان خود، او یک داستان کامل را تعریف کرد.

در سن پترزبورگ بخشی از شهر به نام کولومنا وجود دارد که عمدتاً مردم فقیر در آن زندگی می کنند. در آنجا یک مالدار با ملیت ناشناخته با لباس آسیایی زندگی می کرد. او کار خود را به گونه ای اداره می کرد که وقتی پول قرض می داد، سود بالایی دریافت می کرد. اما نکته اصلی این است که وام گرفته شده از یک آسیایی لزوماً بدبختی به همراه داشت و شواهد زیادی در این مورد وجود داشت. مردم شروع به گفتن کردند که وام دهنده با ارواح شیطانی دوست است.

پدرش که هنرمندی خودآموخته بود، تصویری کشید که در آن می خواست روح تاریکی را به تصویر بکشد. پولدار به خوبی با تصویر شیطان مطابقت داشت و خودش آمد تا از او بخواهد که پرتره اش را بکشد، او می خواست قبل از مرگ خود را اسیر کند. شرط آسیایی این بود که او را تا حد امکان واقع بینانه به تصویر بکشد.

استاد با اشتیاق دست به کار شد، توجه ویژهتمرکز روی چشم ها تناقض این بود که هر چه تصویر روی بوم واقع گرایانه تر بود، استاد بیشتر می خواست کار را متوقف کند. مرد متدین تصمیم گرفت متوقف شود.

اما وامدار شروع به التماس به معنای واقعی کلمه کرد تا پرتره خود را تمام کند، زیرا زندگی او پس از مرگ به آن بستگی داشت. شب بعد آسیایی می میرد و خدمتکار او را نزد نقاش پرتره می آورد کار ناتمام. پس از این، تغییراتی در پدرم شروع شد. حس حسادت نسبت به شاگردم وجود داشت.

اما بدترین چیز این است که همه شخصیت های بعدی که از زیر قلم مو بیرون آمدند، چشمان شیطانی داشتند. او تصمیم گرفت پرتره وامدار را از بین ببرد، اما یکی از دوستان پدرش نقاشی را برای خودش گرفت. و تنها پس از خلاص شدن از شر بوم منفور، همه چیز مانند قبل شد.

این پرتره برای هر صاحب جدید چیزی جز بدبختی به همراه نداشت. پدر با اطلاع از چنین اخبار ناخوشایندی تصمیم گرفت که تقصیر اوست که آسیایی ها فقط با ظاهر او مردم را عذاب می دهند. مرگ ناگهانیهمسر، دختر و پسرش فقط افکار او را تایید کردند.

وقتی هنرمند ب 9 ساله بود پدرش او را به هنرستان فرستاد و خودش راهب شد. راهب مقدس که متوجه شد هنرمند ظاهر شده است، به او دستور داد تصویری از کلیسا بکشد. استاد امتناع کرد، به گوشه نشینی رفت و تنها پس از چندین ماه دعا به کارش رسید. شاهکاری که از قلم مو بیرون آمد زیبا شد.

در این زمان هنرمند جوانب. با مدال طلا از آکادمی فارغ التحصیل شد، نزد پدر رفت و از پدر و مادرش صلوات گرفت. در همان زمان، پدر داستان پرتره ای را که مردی آسیایی را به تصویر می کشید، گفت. پدر یا مادر خواستند این نقاشی ناتمام را پیدا کنند و آن را نابود کنند. آن مرد پانزده سال به دنبال این پرتره بود و بالاخره آن را پیدا کرد.

همه به دیوار نگاه کردند، جایی که پرتره پولدار شاد بود، اما پرتره نبود. زمانی دزدیده شد که به حرف راوی گوش می دادند.

شخصیت اصلی

چارتکوف جوان بیست و دو ساله فقیری است که در نقاشی دانا است و خودش از موهبت خدا بی نصیب نیست و مهارت های خود را بهبود می بخشد.

او از اینکه کسی قدر طرح ها و نقاشی های او را نمی داند ناراحت است. اگرچه معلم-استاد مطمئن است که دیر یا زود از کار آن پسر قدردانی خواهد شد. این نیاز به کار زیادی دارد.

مرد جوان به نقشه‌کشانی فکر می‌کند که خیلی بدتر از او می‌نویسند، اما دارند وضعیت مالیهمه چیز بهتر است او توهین شده است.

وسوسه ای که در قالب یک بسته پول به آن مرد رسید، کل زندگی او را تغییر داد. اولین چیزی که فکر کرد این بود که حالا با خرید همه چیز برای کار و بدون دغدغه نان و مسکن و وقف کامل به کار، می تواند ظرف سه سال استعداد خود را شکوفا کند. چارتکوف می گوید: «من همه آنها را خواهم کشت و می توانم هنرمندی باشکوه باشم.

اما دقیقاً این غرور "مشهور شدن" ، مشهور شدن بود که در را باز کرد و آرزوهای شیطانی را به افکار ناب هنرمند راه داد. وسوسه زندگی زیبابر عهده گرفت.

چارتکوف از حق خود استفاده کرد انتخاب آزاد، اما این انتخاب اشتباه بود. هنگامی که تحقق آنچه انجام شده بود، در واقع درک اشتباهات خود، نقاش پرتره به سادگی دیوانه شد و مرد، اگرچه پشیمان نشد و همه چیز را به گردن تابلوی وامدار انداخت.

اولویت ها و اصول چارتکوف

این هنرمند به این فکر می کند که با پولی که به طور غیرمنتظره پیدا شده است، چه کند که اگر صرف اقتصادی شود، برای سه سال کافی است. او در حال بررسی دو گزینه است.

هنگام کار بر روی اولین پرتره یک دختر، حادثه ای رخ داد. مورد جالب. علیرغم اینکه مادر دختر مرتباً استاد را اصرار می کرد ، نقاش پرتره تمام روح خود را در ذهن خود قرار داد و کیفیت کار بسیار بالا بود. اما مشتری از اصلاح هنرمند خسته نشد. او نیازی به دیدن سرزندگی و حقیقت نداشت، او می خواست یک نقاشی زیبا بسازد.

در این لحظه نقاش خود را شکست. او اصول خود را رها کرد و بوم را به شکلی که مشتری می‌خواهد خلق کرد - به نظر مشتری خالی، فریبنده، اما زیبا. او کیفیت کار خود را با پاداش پولی معاوضه کرد.

چارتکوف متوجه شد که بیشتر مردم نیازی به هنر ندارند. آنها می خواهند داشته باشند عکس زیبابا برخی شباهت ها مردم می خواهند خود را بهتر از آنچه هستند ببینند. برخی از افراد باید جوش را از بین ببرند، برخی دیگر باید پوست خود را بیشتر کنند نگاه تازه، و برای کسی که ستاره ها را روی بند شانه خود اضافه کند.

این یک معضل واقعی است. این کار را برای مدت طولانی و با کیفیت بالا و یا سریع و برای جلب رضایت مشتری انجام دهید. آندری پتروویچ راه دوم را برای خود انتخاب کرد. بوم ها یکی پس از دیگری از قلم موی استاد بیرون آمدند: همان ژست ها، همان چرخش سر، همان واقعیت آراسته شده.

قصاص برای این اقدامات اجتناب ناپذیر بود. نقاش تبدیل به یک صنعتگر شد.

گفتگو با کتاب مقدس

نیکولای واسیلیویچ در "پرتره" مانند سایر آثارش به جنبه های مذهبی می پردازد.

کل تاریخ چارتکوف دو مسیر است که مانند یک نخ قرمز در کل مکاشفه خداوند می گذرد. خداوند می فرماید که هر کسی که روی زمین زندگی می کند می تواند یکی از دو راه عریض یا باریک را انتخاب کند. و اگرچه مسیر باریک آشکارا ناخوشایند است، اما خداوند دقیقاً در آن راه رفتن را پیشنهاد می کند. چارتکوف دقیقاً در مقابل این دو جاده بود. این هنرمند مسیر مسیر باریک را رد کرد زیرا این مسیر دشوار است.

گوگول با الگوبرداری از قهرمان خود نشان داد که هر فردی حق انتخاب دارد. شما می توانید طولانی و سخت کار کنید، یا فقط می توانید دروغ بگویید. با قدم گذاشتن در جاده ای باریک ، این هنرمند می تواند چندین دهه دیگر گرسنه و ناشناخته بماند ، اما در نهایت به استاد واقعی هنر خود تبدیل شود و قرن ها از نوادگان به رسمیت شناخته شود. و با در پیش گرفتن جاده بلند ، همه چیز را یکباره بدست آورد ، اما استعداد خود را از دست داد.

نیکلای واسیلیویچ به روشی کاملاً متفاوت به پدر این هنرمند نشان داد فرد خلاق، یک نابغه روسی که برای کلیسا می نوشت، به محض اینکه احساس کرد که هدیه اش علیه او می چرخد، تصمیم گرفت کار خود را تمام نکند: "اگر او را حتی نصف وضعیت فعلی اش به تصویر بکشم، او همه مقدسین مرا خواهد کشت و فرشتگان؛ در برابر او رنگ پریده خواهند شد. چه قدرت شیطانی!»

نه التماس های مالدار، نه پاداش پولی و نه چیزی نتوانست استاد شرعی را مجبور به تغییر تصمیمش کند. علاوه بر این، با رفتن به صومعه، او کل سالمن دعا کردم، احساس گناه کردم.

پس از آن یک سال تمام اثر خود را در دعا نوشت که هم بر برادران ایمانی و هم بر امام بزرگوار تأثیری وصف ناپذیر گذاشت. فروتنی، فروتنی، عقل، قدرت بوم، برادران را وادار کرد تا در برابر تصویری که از زیر قلم مو بیرون آمده بود، با الهام از پروردگار استاد زانو بزنند. و ابی گفت: مقدس، قدرت بالاتربرس تو را راند و برکت بهشت ​​بر کار تو بود.»

مسائل خلاقانه

با وجود اتفاقاتی که در کار می افتد یک سری کاملرویدادهای مختلف، به طور کلی کل کار به خلاقیت، استعداد و خدمت به این استعداد اختصاص دارد که با خیانت به آن، امکان بازگرداندن ارتباط با موهبت الهی وجود ندارد.

نقاش از خدا استعداد می گیرد. به همین دلیل است که راوی خواننده را با آن آشنا می کند توسط هنرمندان مختلف، که با درجه نبوغ و نسبت به کارشان قابل تشخیص است.

گوگول از همان ابتدا که در مورد چارتکوف صحبت می کند می گوید که او جوان با استعدادی بود که داد امیدهای زیاد، اما استعداد او در فلش ها و لحظات خود را نشان داد. نویسنده به خواننده نشان می دهد که هدیه داده شده به طراح در حالتی است که می تواند شعله ور شود و به همراه همیشگی آن مرد تبدیل شود یا می تواند کاملاً محو شود و به یک پارچه معمولی تبدیل شود.

برای خلق شاهکارها، مرد جوانباید روی خودت کار کنی اما تشخیص "بی صبری" برای چارتکوف حتی در حین آموزش او توسط استاد- استادش مطرح شد. همان استاد به جوان هشدار داد: مواظب باش نقاش شیک پوشی نکنی.

در مورد استاد، اگرچه اطلاعات کمی در مورد او وجود دارد، اما خواننده می تواند نتیجه بگیرد که او یک شخص است بالاترین خلاقیت، خواستار هنر واقعی، زنده و تازه است.

اما نیکولای واسیلیویچ خواننده را با هنرمند دیگری آشنا می کند. نقاشی که سال ها از جمله در ایتالیا تحصیل کرده و آماده است تا بیننده را با آثارش آشنا کند. نویسنده نام هنرمند را نام نمی برد ، اما محققان آثار گوگول مطمئن هستند که ما در مورد نقاشی الکساندر آندریویچ ایوانف "ظهور مسیح به مردم" صحبت می کنیم که استاد 20 سال روی آن کار کرد و بیش از 600 را تکمیل کرد. طرح ها این نقاشی همچنین ظاهر گوگول را به تصویر می کشد، یکی از کسانی که در مراسم غسل تعمید شرکت می کند.

کلاسیک در داستان خود نه از نقاشی و نه نام خالق این نقاشی را نام برد و این فرصت را برای خواننده ایجاد می کند که هر شاهکاری جهانی را در این مکان تصور کند. نکته مهم دیگر این است که او غوطه ور شدن استاد را در کارش چگونه توصیف می کند: ساعات طولانی کار، تقریباً یک گوشه نشین، بی تفاوتی به شایعات. این هنرمند ساعت‌ها در کنار آثار استادان بزرگ ایستاده بود و خستگی ناپذیر از گالری‌ها بازدید می‌کرد و هر بار انگار در حال حل معما بود و سپس در استودیو هر ضربه‌ای را که روی بوم خود داشت تحلیل می‌کرد.

طراح بعدی هنرمند B است که پدرش هنرمند بود. بی ناشناس نقش راوی را بازی می کند و می گوید که پدرش خودآموخته بود که توانست به طور مستقل در روح او استعداد بیابد و تشنگی برای بهبود مهارت های خود را برده بود. این قطعه که از اعماق روسیه بیرون آمد، تنها یک هدف را در مقابل خود دید - رشد معنوی.

پس گوگول این را نشان می دهد خدا دادهموهبتی که حتی بدون معلمان به طور کامل رشد می کند، اگر روح به نور، به حقیقت، به دانش تبدیل شود. یک شخصیت صادق، محکم و مستقیم، نقاش را به سمت موضوعات مذهبی سوق داد، او نمی خواست «برای اتاق نشیمن» نقاشی کند. او با دستمزد ناچیزی کار می کرد تا بتواند مخارج خانواده اش را تامین کند.

او که تصمیم گرفت تصویر تاریکی را تجسم کند، تقریباً به وسوسه شیطان افتاد، اما توانست به موقع متوقف شود، با روزه، دعا و تفکر در مورد خلاقیت، ارتباط خود را با موهبت الهی بازگرداند و خلقتی ایجاد کند که پیش از آن راهبان با تعجب زانو زد

نیکولای واسیلیویچ گوگول

در هیچ کجا این همه مردم به اندازه جلوی مغازه هنری در حیاط شوکین توقف نکردند. این مغازه در واقع نمایانگر ناهمگون ترین مجموعه کنجکاوی بود: نقاشی در بیشتر مواردنوشته شدند رنگ روغن، پوشیده شده با لاک سبز تیره، در قاب های رنگی زرد تیره. زمستان با درختان سفید، یک عصر کاملاً قرمز، شبیه درخشش آتش، یک دهقان فلاندری با لوله و دستی شکسته که بیشتر شبیه خروس هندی دستبند به نظر می رسد تا یک مرد - اینها موضوعات معمول آنها هستند. به اینها باید چندین تصویر حکاکی شده اضافه کرد: پرتره خزروف میرزا با کلاه پوست گوسفند، پرتره برخی از ژنرال ها با کلاه های مثلثی با بینی های کج. علاوه بر این، درهای چنین مغازه ای معمولاً با دسته هایی از آثار چاپ شده در چاپ های رایج در ورق های بزرگ ، که گواه استعداد بومی فرد روسی است. در یکی شاهزاده خانم ملیکتریسا کربیتیوانا بود، در دیگری شهر اورشلیم، که از میان خانه‌ها و کلیساها رنگ قرمز بدون تشریفات رد می‌شد و بخشی از زمین و دو مرد روسی را با دستکش در حال دعا بود. معمولا خریدار این آثار کم است اما بیننده زیاد است. یک پادگان مست احتمالاً از قبل در مقابل آنها خمیازه می کشد و ظرف های شام از میخانه را برای اربابش در دست گرفته است که بدون شک سوپ را نه خیلی داغ میل می کند. در مقابل او احتمالاً سربازی با پالتو ایستاده است، این آقای بازاری که دو چاقو می فروشد. زنی تاجر با جعبه ای پر از کفش. هر کس به روش خود تحسین می کند: مردان معمولاً انگشت خود را نشان می دهند. آقایان به طور جدی در نظر گرفته می شوند. پسران پای پیاده و پسران صنعتگر با کاریکاتورهای کشیده به هم می خندند و همدیگر را مسخره می کنند. پیاده‌روهای قدیمی با پالتوهای فریزی فقط به دنبال خمیازه کشیدن در جایی هستند. و تاجران، زنان جوان روسی، از روی غریزه می شتابند تا به آنچه مردم در مورد آن غرغر می کنند گوش دهند و ببینند که آنها به چه چیزی نگاه می کنند. در این زمان، هنرمند جوان Chartkov که از آنجا عبور می کرد، بی اختیار جلوی مغازه توقف کرد. یک پالتوی کهنه و یک لباس نامرتب، مردی را در او نشان می‌داد که فداکارانه به کارش پایبند بود و زمانی برای نگرانی در مورد لباسش که همیشه جذابیت اسرارآمیزی برای جوانی دارد، نداشت. جلوی مغازه ایستاد و اول از درون به این تصاویر زشت خندید. سرانجام، یک فکر غیرارادی او را فرا گرفت: او شروع به فکر کردن کرد که چه کسی به این آثار نیاز دارد. این که مردم روسیه به اروسلان لازارویچ ها، به خوردن و نوشیدن، به توماس و یرما نگاه می کردند، برای آنها تعجب آور به نظر نمی رسید: اشیاء تصویر شده برای مردم بسیار قابل دسترس و قابل درک بود. اما خریداران این تابلوهای رنگارنگ، کثیف و رنگ روغن کجا هستند؟ چه کسی به این مردان فلاندری، به این مناظر قرمز و آبی نیاز دارد، که برخی ادعای گامی بالاتر در هنر را دارند، اما تمام تحقیر عمیق آن در آن بیان شده است؟ به نظر می رسید اینها اصلاً کار یک کودک خودآموخته نبود. در غیر این صورت، با وجود تمام کاریکاتورهای بی احساس کل، یک تکانه تیز در آنها فوران می کرد. اما در اینجا می توان به سادگی حماقت را دید، یک حد وسط ناتوان و فرسوده که خودسرانه وارد ردیف هنرها شد، در حالی که جایگاهش در میان صنایع دستی پایین بود، متوسطی که با این وجود به فراخوان خود وفادار بود و هنر خود را به خود هنر وارد کرد. همان رنگ‌ها، همان شیوه، همان دست پرشده و معمولی، که بیشتر متعلق به یک مسلسل خام بود تا یک شخص! .. مدت زیادی جلوی این عکس های کثیف ایستاد و بالاخره اصلاً به آنها فکر نکرد و در همین حین صاحب مغازه، مردی خاکستری با پالتو فریز، با ریش نتراشیده از یکشنبه، داشت صحبت می کرد. برای مدت طولانی به او چانه زد و بر سر قیمت توافق کرد، هنوز بدون اینکه بداند چه چیزی را دوست دارد و به چه چیزی نیاز دارد. "برای این دهقانان و برای منظره، من سفید کوچک را خواهم گرفت. چه نقاشی! فقط به چشم شما صدمه می زند. به تازگی از بورس دریافت شده است. لاک هنوز خشک نشده است. یا اینجا زمستان است، زمستان را بگیر! پانزده روبل! یک فریم ارزشش را دارد. چه زمستانی است!» در اینجا تاجر کمی روی بوم کلیک کرد، احتمالاً برای نشان دادن تمام خوبی های زمستان. «آیا دستور می دهید که آنها را به هم ببندند و پشت سر شما پایین بیاورند؟ دوست داری کجا زندگی کنی؟ هی، بچه، کمی طناب به من بده." هنرمند که به خود آمد، گفت: "صبر کن برادر، نه به این زودی." او از اینکه چیزی نگرفته بود، زیرا مدت زیادی در مغازه ایستاده بود، احساس شرمندگی کرد و گفت: "اما صبر کن، ببینم چیزی برای من اینجا هست یا نه" و در حالی که خم شد، شروع به بیرون آوردن حجم های بزرگ کرد. لباس های کهنه و خاک آلود از روی زمین انباشته شده بود که ظاهراً از هیچ افتخاری برخوردار نبودند. پرتره های خانوادگی قدیمی وجود داشت که فرزندان آنها را شاید در دنیا نمی توان یافت، تصاویر کاملاً ناشناخته با بوم پاره شده، قاب هایی خالی از تذهیب، در یک کلام، انواع زباله های قدیمی. اما هنرمند شروع به نگاه کردن کرد و مخفیانه فکر کرد: "شاید چیزی پیدا شود." او بیش از یک بار داستان هایی شنیده بود که چگونه گاهی اوقات نقاشی های استادان بزرگ در سطل زباله چاپ فروشان محبوب پیدا می شود. مالک که دید کجا می‌رود، دست از سرکشی خود کشید و با به دست آوردن وضعیت معمول و وزن مناسب، دوباره خود را دم در قرار داد و رهگذران را صدا کرد و با یک دست به سمت نیمکت اشاره کرد... «اینجا، پدر ; در اینجا تصاویر است! وارد شوید، وارد شوید از بورس دریافت شده است. قبلاً به اندازه کافی و اکثراً بی ثمر فریاد زده بود، با فروشنده تکه تکه که او هم روبروی او درب مغازه اش ایستاده بود، حرف می زد و بالاخره به یاد اینکه در مغازه اش خریدار دارد، به مردم پشت کرد و رفت داخل "چی، پدر، چیزی را انتخاب کردی؟" اما هنرمند مدتی در مقابل یک پرتره در قاب های بزرگ و زمانی باشکوه بی حرکت ایستاده بود، اما اکنون آثار تذهیب کمی بر روی آن می درخشید. او پیرمردی بود با صورت برنزی رنگ، گونه‌های بلند و کوتاه‌قد. به نظر می‌رسید که ویژگی‌های صورت در لحظه‌ای از حرکت تشنجی گرفته شده بود و با قدرت شمالی پاسخ نمی‌داد. بعد از ظهر آتشین در آنها اسیر شد. او در یک کت و شلوار گشاد آسیایی پوشیده شده بود. مهم نیست که پرتره چقدر آسیب دیده و گرد و خاکی بود. اما وقتی توانست گرد و غبار را از روی صورتش پاک کند، آثاری از کار را دید هنرمند عالی. پرتره، به نظر می رسید، تمام نشده بود. اما قدرت قلم مو چشمگیر بود. خارق‌العاده‌تر از همه چشم‌ها بودند: به نظر می‌رسید که هنرمند تمام قدرت قلم مو و تمام مراقبت مجدانه‌اش را در آنها به کار برده است. آنها به سادگی نگاه می کردند، حتی از خود پرتره نگاه می کردند، گویی هماهنگی آن را با سرزندگی عجیب خود از بین می برند. وقتی پرتره را جلوی در آورد، چشم ها قوی تر به نظر می رسید. آنها تقریباً همین تأثیر را در بین مردم ایجاد کردند. زنی که پشت سرش ایستاد فریاد زد: "او نگاه می کند، او نگاه می کند" و عقب رفت. او احساس ناخوشایندی کرد که برای خودش غیرقابل درک بود و پرتره را روی زمین گذاشت.

"خب، پرتره را بگیر!" گفت مالک

"چقدر؟" این هنرمند گفت.

«چرا باید برای آن ارزش قائل شوم؟ سه ربع به من بده!»

"خب، چه چیزی به من خواهی داد؟"

هنرمند در حال آماده شدن برای رفتن گفت: دو کوپک.

در هیچ کجا این همه مردم به اندازه جلوی مغازه هنری در حیاط شوکین توقف نکردند. این مغازه واقعاً نمایانگر ناهمگون ترین مجموعه کنجکاوی ها بود: نقاشی ها عمدتاً با رنگ روغن، پوشیده شده با لاک سبز تیره، در قاب های رنگی زرد تیره نقاشی شده بودند. زمستان با درختان سفید، یک عصر کاملاً قرمز، شبیه درخشش آتش، یک دهقان فلاندری با لوله و دستی شکسته که بیشتر شبیه خروس هندی دستبند به نظر می رسد تا یک مرد - اینها موضوعات معمول آنها هستند. به اینها باید چندین تصویر حکاکی شده اضافه کرد: پرتره خزروف میرزا با کلاه پوست گوسفند، پرتره برخی از ژنرال ها با کلاه های مثلثی با بینی های کج. علاوه بر این ، درهای چنین مغازه ای معمولاً با بسته هایی از آثار چاپ شده در چاپ های محبوب روی ورق های بزرگ آویزان می شود که گواهی بر استعداد بومی یک فرد روسی است. در یکی شاهزاده خانم ملیکتریسا کربیتیوانا بود، در دیگری شهر اورشلیم، که از میان خانه‌ها و کلیساها رنگ قرمز بدون تشریفات رد می‌شد و بخشی از زمین و دو مرد روسی را با دستکش در حال دعا بود. معمولا خریدار این آثار کم است اما بیننده زیاد است. یک پادگان مست احتمالاً از قبل در مقابل آنها خمیازه می کشد و ظرف های شام از میخانه را برای اربابش در دست گرفته است که بدون شک سوپ را نه خیلی داغ میل می کند. در مقابل او احتمالاً سربازی با پالتو ایستاده است، این آقای بازاری که دو چاقو می فروشد. زنی تاجر با جعبه ای پر از کفش. هر کس به روش خود تحسین می کند: مردان معمولاً انگشت خود را نشان می دهند. آقایان به طور جدی در نظر گرفته می شوند. پسران پای پیاده و پسران صنعتگر با کاریکاتورهای کشیده به هم می خندند و همدیگر را مسخره می کنند. پیاده‌روهای قدیمی با پالتوهای فریزی فقط به دنبال خمیازه کشیدن در جایی هستند. و تاجران، زنان جوان روسی، از روی غریزه می شتابند تا به آنچه مردم در مورد آن غرغر می کنند گوش دهند و ببینند که آنها به چه چیزی نگاه می کنند.

در این زمان، هنرمند جوان Chartkov که از آنجا عبور می کرد، بی اختیار جلوی مغازه توقف کرد. یک پالتوی کهنه و یک لباس نامرتب، مردی را در او نشان می‌داد که فداکارانه به کارش پایبند بود و زمانی برای نگرانی در مورد لباسش که همیشه جذابیت اسرارآمیزی برای جوانی دارد، نداشت. جلوی مغازه ایستاد و اول از درون به این تصاویر زشت خندید. سرانجام، یک فکر غیرارادی او را فرا گرفت: او شروع به فکر کردن کرد که چه کسی به این آثار نیاز دارد. آنچه مردم روسیه به آن نگاه می کنند اروسلانوف لازارویچ، در خورد و نوشید، در توماس و ارم، این برای او تعجب آور به نظر نمی رسید: اشیاء به تصویر کشیده شده برای مردم بسیار قابل دسترس و قابل درک بود. اما خریداران این تابلوهای رنگارنگ و کثیف رنگ روغن کجا هستند؟ چه کسی به این مردان فلاندری، به این مناظر قرمز و آبی نیاز دارد، که برخی ادعای گامی بالاتر در هنر را دارند، اما تمام تحقیر عمیق آن در آن بیان شده است؟ به نظر می رسید اینها اصلاً کار یک کودک خودآموخته نبود. در غیر این صورت، با وجود تمام کاریکاتورهای بی احساس کل، یک تکانه تیز در آنها فوران می کرد. اما در اینجا به سادگی می توان حماقت را دید، یک حد وسط ناتوان و فرسوده، که خودسرانه وارد ردیف هنرها شد، در حالی که جایگاهش در میان صنایع پایین بود، متوسطی، که اما به دعوت خود وفادار بود و هنر خود را وارد هنر کرد. . همان رنگ‌ها، همان شیوه، همان دست‌های پرشده و همیشگی، که بیشتر متعلق به یک مسلسل خام بود تا یک مرد! اصلاً، و در همین حین صاحب مغازه، مردی خاکستری با پالتو فریز، با ریش نتراشیده از یکشنبه، مدتها بود که با او صحبت می کرد، چانه می زد و بر سر قیمت توافق می کرد، بدون اینکه هنوز بداند که او چیست. دوست داشت و آنچه او نیاز داشت.

"من برای این دهقانان و برای منظره یک سفید کوچک می گیرم." چه نقاشی! این فقط به چشم شما صدمه می زند. به تازگی از بورس دریافت شده است. لاک هنوز خشک نشده است. یا اینجا زمستان است، زمستان را بگیر! پانزده روبل! یک فریم ارزشش را دارد. چه زمستانی است! - در اینجا تاجر یک کلیک سبک به بوم زد، احتمالاً برای نشان دادن همه خوبی ها Oآن زمستان «آیا دستور می‌دهی آنها را به هم ببندند و بعد از تو پایین بیاورند؟» دوست داری کجا زندگی کنی؟ هی بچه یه طناب به من بده

هنرمندی که از خواب بیدار شد، گفت: "صبر کن، برادر، نه به این زودی." او که مدت زیادی در مغازه ایستاده بود، از اینکه چیزی نگرفته بود، احساس شرمندگی کرد و گفت:

"اما صبر کن، ببینم آیا اینجا چیزی برای من هست یا نه" و در حالی که خم شد شروع به بیرون آوردن نقاشی های قدیمی دست و پا گیر، فرسوده و گرد و خاکی کرد که ظاهراً از هیچ احترامی برخوردار نبودند. پرتره های خانوادگی قدیمی وجود داشت که فرزندان آنها را شاید نتوان در دنیا پیدا کرد، تصاویر کاملاً ناشناخته با بوم پاره شده، قاب های خالی از تذهیب - در یک کلام، انواع زباله های قدیمی. اما هنرمند شروع به نگاه کردن کرد و مخفیانه فکر کرد: "شاید چیزی پیدا شود." او بیش از یک بار داستان‌هایی شنیده بود که چگونه نقاشی‌های استادان بزرگ گاهی در سطل زباله در میان فروشندگان چاپ محبوب پیدا می‌شد.

صاحبخانه که دید به کجا می‌رود، دست از سرکشی خود کشید و با به دست آوردن وضعیت معمول و وزن مناسب، دوباره خود را دم در قرار داد و رهگذران را صدا کرد و با یک دست به نیمکت اشاره کرد: «اینجا، پدر، اینجا هستند. نقاشی ها!» وارد شوید، وارد شوید از بورس دریافت شده است. قبلاً به اندازه کافی و اکثراً بی ثمر فریاد زده بود، با فروشنده تکه تکه که او هم روبروی او درب مغازه اش ایستاده بود، حرف می زد و بالاخره به یاد اینکه در مغازه اش خریدار دارد، به مردم پشت کرد و رفت داخل "چی، پدر، چیزی را انتخاب کردی؟" اما هنرمند مدتی در مقابل یک پرتره در قاب های بزرگ و زمانی باشکوه بی حرکت ایستاده بود، اما اکنون آثار تذهیب کمی بر روی آن می درخشید.

او پیرمردی بود با صورت برنزی رنگ، گونه‌های بلند و کوتاه‌قد. به نظر می‌رسید که ویژگی‌های صورت در لحظه‌ای از حرکت تشنجی گرفته شده بود و با قدرت شمالی پاسخ نمی‌داد. بعد از ظهر آتشین در آنها اسیر شد. او در یک کت و شلوار گشاد آسیایی پوشیده شده بود. هر چقدر هم که پرتره آسیب دیده و غبارآلود بود، وقتی توانست گرد و غبار را از صورتش پاک کند، آثاری از کار این هنرمند بزرگ را دید. پرتره، به نظر می رسید، تمام نشده بود. اما قدرت قلم مو چشمگیر بود. خارق‌العاده‌تر از همه چشم‌ها بودند: به نظر می‌رسید که هنرمند تمام قدرت قلم مو و تمام مراقبت مجدانه‌اش را در آنها به کار برده است. آنها به سادگی نگاه می کردند، حتی از خود پرتره نگاه می کردند، گویی هماهنگی آن را با سرزندگی عجیب خود از بین می برند. وقتی پرتره را جلوی در آورد، چشم ها قوی تر به نظر می رسید. آنها تقریباً همین تأثیر را در بین مردم ایجاد کردند. زنی که پشت سرش ایستاد فریاد زد: "او نگاه می کند، او نگاه می کند" و عقب رفت. او احساس ناخوشایندی کرد که برای خودش غیرقابل درک بود و پرتره را روی زمین گذاشت.

- خوب، پرتره را بگیر! - گفت صاحب.

- چقدر؟ - گفت هنرمند.

- چرا باید برایش ارزش قائل شوم؟ سه ربع به من بده!

-خب چی می تونی به من بدی؟

هنرمند در حال آماده شدن برای رفتن گفت: دو کوپک.

- چه قیمتی! بله، شما نمی توانید یک قاب را با دو کوپک بخرید. ظاهرا فردا میخوای بخری؟ آقا، استاد، برگرد! فقط به یک کوپک فکر کنید. بگیر، بگیر، دو کوپک بده. در واقع، فقط برای شروع، این اولین خریدار است.

برای این، او با دست خود حرکتی انجام داد، انگار که می گفت: "پس اینطور باشد، عکس گم شده است!"

بنابراین، Chartkov کاملا غیر منتظره خرید پرتره قدیمیو در همان زمان فکر کردم: "چرا آن را خریدم؟ چه فایده ای برای من دارد؟ اما کاری برای انجام دادن وجود نداشت. یک قطعه دو کوپکی از جیبش درآورد و به صاحبش داد و پرتره را زیر بغل گرفت و با خود کشید. در راه یادش افتاد که قطعه دو کوپکی که داده بود آخرین قطعه اش بود. افکارش ناگهان تاریک شد. ناراحتی و پوچی بی تفاوت در همان لحظه او را در آغوش گرفت. «لعنتی! نفرت انگیز در دنیا! - با احساس یک روسی که کارش بد است گفت. و تقریباً به صورت مکانیکی با قدمهای سریع و پر از بی احساسی نسبت به همه چیز راه می رفت. نور سرخ سپیده دم شب همچنان در نیمه آسمان باقی مانده بود. خانه های بیشتری رو به آن طرف اندکی توسط آن روشن می شد نور گرم; و در همین حین درخشش سرد مایل به آبی ماه قوی تر می شد. سایه‌های نور شفاف مانند دم بر روی زمین می‌افتادند، خانه‌ها و پای عابران پیاده. هنرمند کم کم شروع به نگاه کردن به آسمان کرد که نور شفاف، نازک و مشکوک آن را روشن کرد و تقریباً در همان زمان کلمات از دهانش بیرون زدند: "چه لحن سبکی!" شرمنده، لعنتی!» و او با صاف کردن پرتره که مدام از زیر بغلش بیرون می‌رفت، سرعتش را تندتر کرد.

خسته و غرق در عرق، خود را به خط پانزدهم خود در جزیره واسیلیفسکی کشاند. با سختی و تنگی نفس، از پله‌ها بالا رفت، آغشته به شیب و با آثار گربه و سگ تزئین شده بود. هیچ پاسخی به ضربه او در خانه نشد: مرد در خانه نبود. به پنجره تکیه داد و نشست تا صبورانه منتظر بماند تا بالاخره صدای پای مردی با پیراهن آبی، سرسپردنش، مدل، پولیش‌کننده رنگ و کف‌شوی‌اش که بلافاصله با چکمه‌هایش آن‌ها را کثیف کرد، از پشت سرش شنیده شد. این پسر نیکیتا نام داشت و وقتی استاد در خانه نبود تمام وقت خود را بیرون دروازه گذراند. نیکیتا مدت زیادی تلاش کرد تا کلید را وارد سوراخ کلید کند که به دلیل تاریکی کاملاً نامرئی بود. بالاخره در باز شد. چارتکوف وارد راهروی خود شد، سردی غیرقابل تحمل، همانطور که همیشه در مورد هنرمندان اتفاق می افتد، اما آنها متوجه نمی شوند. بدون اینکه کتش را به نیکیتا بدهد، با او وارد استودیوی خود شد، اتاقی مربع شکل، بزرگ اما کم ارتفاع، با پنجره‌های یخ‌زده، پر از انواع زباله‌های هنری: تکه‌هایی از دست‌های گچی، قاب‌های پوشیده شده با بوم، طرح‌های آغاز شده و رها شده، پارچه‌کاری. آویزان به صندلی . خیلی خسته بود، پالتویش را درآورد، پرتره‌ای را که غیبت کرده بود بین دو بوم کوچک گذاشت و خود را روی مبل باریکی پرت کرد که نمی‌توان گفت با چرم روکش شده بود، زیرا ردیف میخ‌های مسی که زمانی به هم چسبیده بودند. مدتها بود که به حال خود باقی مانده بود، و پوست نیز به تنهایی روی آن باقی مانده بود، بنابراین نیکیتا جوراب های مشکی، پیراهن ها و تمام لباس های زیر شسته نشده را زیر آن قرار داد. پس از نشستن و دراز کشیدن تا جایی که توانست روی این مبل باریک، سرانجام شمعی خواست.

نیکیتا گفت: "شمعی وجود ندارد."

- چرا که نه؟

نیکیتا گفت: «اما حتی دیروز هم نبود.

هنرمند به یاد آورد که واقعاً دیروز شمعی نبوده است، آرام شد و ساکت شد. او به خود اجازه داد لباسش را درآورد و ردای تنگ و بسیار فرسوده اش را بپوشد.

نیکیتا گفت: "اوه، مالک آنجا بود."

-خب واسه پول اومدی؟ می دانم.» هنرمند در حالی که دستش را تکان می داد گفت.

نیکیتا گفت: "بله، او به تنهایی نیامد."

- با کی؟

- نمی دانم با چه کسی... فلان پلیس.

- چرا فصلنامه؟

- نمی دانم چرا؛ بعد می گوید اجاره بها داده نشده است.

- خوب، از آن چه خواهد شد؟

- نمی دانم چه خواهد شد؛ گفت: اگر نمی‌خواهد، بگذار از آپارتمان بیرون برود. هر دو می خواستند فردا بیایند.

چارتکوف با بی تفاوتی غمگین گفت: «بگذارید بیایند. و روحیه بد کاملاً او را در اختیار گرفت.

چارتکوف جوان هنرمندی با استعدادی بود که پیشگویی های زیادی می کرد: در فلش ها و لحظات، قلم موی او با مشاهده، هوش و انگیزه ای قوی برای نزدیک شدن به طبیعت پاسخ می داد. استادش بیش از یک بار به او گفت: «ببین برادر، تو استعداد داری. اگر او را نابود کنی گناه است. اما تو بی حوصله ای یک چیز شما را فریب می دهد، یک چیز شما عاشق آن خواهید شد - شما با آن مشغول هستید، و بقیه چیزهای آشغالی است، شما به بقیه اهمیت نمی دهید، حتی نمی خواهید به آن نگاه کنید. مواظب باش نقاش شیک پوشی نکنی. حتی اکنون رنگ های شما شروع به فریاد زدن بیش از حد بلند کرده اند. نقاشی شما سختگیرانه نیست، و گاهی اوقات حتی ضعیف است، خط قابل مشاهده نیست. شما در حال تعقیب نورپردازی مد روز هستید، پس از آنچه که چشم اول را به خود جلب می کند. ببین، تو فقط به خانواده انگلیسی خواهی رسید. مراقب باشید؛ شما در حال حاضر به سمت نور کشیده می شوید. گاهی اوقات می بینم که یک شال گردن هوشمند، یک کلاه براق بر روی گردن داری... وسوسه انگیز است، می توانی برای پول شروع به کشیدن نقاشی های مد روز، پرتره کنی. اما اینجاست که استعدادها از بین می‌رود، نه رشد. صبور باش به هر شغلی فکر کنید، از قدرت خود دست بکشید - اجازه دهید پول های دیگر آنها را استخدام کنند. مال تو تو را رها نمی کند.»

تا حدودی حق با استاد بود. گاهی اوقات هنرمند ما واقعاً می خواست لباس بپوشد، خودنمایی کند - در یک کلام جوانی خود را اینجا و آنجا نشان دهد. اما با وجود همه اینها، او می توانست بر خودش قدرت بگیرد. گاهی می‌توانست همه چیز را فراموش کند، برسش را برمی‌داشت، و مثل یک رویای زیبا و منقطع، خود را از آن جدا می‌کرد. ذائقه او به طرز محسوسی رشد کرد. او هنوز عمق کامل رافائل را درک نکرده بود، اما قبلاً مجذوب قلم موی سریع و عریض گاید شده بود، در مقابل پرتره‌های تیتیان ایستاده بود و فلاندری‌ها را تحسین می‌کرد. ظاهر هنوز تاریکی که نقاشی های قدیمی را پوشانده بود، پیش از او کاملاً ناپدید نشده بود. اما او قبلاً چیزی در آنها می دید، اگرچه در باطن با استاد موافق نبود که استادان باستانی ما را دست نیافتنی ترک کنند. حتی برای او به نظر می رسید که قرن نوزدهم به طور قابل توجهی از آنها جلوتر است، که تقلید از طبیعت به نوعی اکنون روشن تر، زنده تر، نزدیک تر شده است. در یک کلام، او در این مورد همان طور فکر می کرد که جوانی می اندیشد، که قبلاً چیزی را درک کرده و آن را در آگاهی غرور درونی خود احساس کرده است. گاهی اوقات وقتی می‌دید که چگونه یک نقاش مهمان، فرانسوی یا آلمانی، و گاهی حتی یک نقاش حرفه‌ای، فقط با روش همیشگی‌اش، سرعت قلم مو و روشنایی رنگ‌هایش، صدایی کلی ایجاد می‌کند و فوراً پول جمع می‌کند، عصبانی می‌شد. سرمایه برای خودش این به ذهنش خطور کرد نه وقتی که کاملاً مشغول کارش بود، نوشیدنی و غذا و تمام دنیا را فراموش کرد، بلکه زمانی که بالاخره نیاز شدیدی پیدا کرد، وقتی چیزی برای خرید برس و رنگ وجود نداشت، وقتی صاحب محجوب ده بار در روز برای درخواست پرداخت برای آپارتمان می آمد. سپس سرنوشت یک نقاش ثروتمند در تخیل گرسنه او به طرز غبطه‌آمیزی به تصویر کشیده شد. سپس حتی فکری که اغلب در سر روسیه می گذرد به ذهنم خطور کرد: همه چیز را رها کنم و با وجود همه چیز از غم و اندوه به ولگردی بپردازم. و حالا تقریباً در آن موقعیت قرار داشت.

- بله! صبور باش، صبور باش! - با ناراحتی گفت. - بالاخره صبر به پایان می رسد. صبور باش! چقدر پول برای ناهار فردا مصرف کنم؟ هیچ کس به شما وام نمی دهد. و اگر قرار بود تمام نقاشی ها و طراحی هایم را بفروشم، برای هر چیزی دو کوپک به من می دادند. آنها مفید هستند، البته، من آن را احساس می کنم: هر یک از آنها به دلایل خوبی انجام شد، در هر یک از آنها چیزی یاد گرفتم. اما چه فایده ای دارد؟ طرح ها، تلاش ها - و هنوز طرح ها، تلاش ها وجود خواهد داشت و پایانی برای آنها وجود نخواهد داشت. و چه کسی آن را بدون اینکه نام من را بشناسد می خرد؟ و چه کسی به نقاشی هایی از عتیقه جات از کلاس زندگی نیاز دارد، یا عشق ناتمام من به روان، یا پرسپکتیو اتاقم، یا پرتره نیکیتا من، اگرچه او واقعاً، بهتر از پرترهچند نقاش مد روز؟ واقعا چی؟ چرا من زجر می کشم و مانند یک دانش آموز در مورد ABC ها لگدمال می کنم، در حالی که نمی توانستم با پول بدتر از دیگران بدرخشم و مانند آنها باشم.

پس از گفتن این، هنرمند ناگهان لرزید و رنگ پریده شد: چهره متشنج شخصی به او نگاه می کرد و از پشت بوم نقاشی که گذاشته بود به بیرون خم شده بود. دو چشم های ترسناکآنها مستقیماً به او خیره شدند، گویی برای بلعیدن او آماده می شدند. یک فرمان تهدید آمیز به سکوت بر لبانش نوشته شده بود. ترسیده می خواست فریاد بزند و نیکیتا را صدا بزند که قبلاً در راهروش خروپف قهرمانانه ای شروع کرده بود. اما ناگهان ایستاد و خندید. احساس ترس فوراً فروکش کرد. پرتره ای بود که خریده بود و کاملا فراموشش کرده بود. درخشش ماه که اتاق را روشن کرده بود بر او افتاد و نشاط عجیبی به او بخشید. او شروع به بررسی و تمیز کردن آن کرد. اسفنجی را در آب فرو کرد، چندین بار از روی آن رد کرد، تقریباً تمام گرد و غبار و خاک انباشته شده و انباشته شده را شست، آن را به دیوار روبروی خود آویزان کرد و از کار خارق‌العاده‌تر شگفت‌زده شد: تمام صورتش تقریباً به هم ریخت. زندگی و چشمانش به او خیره شد تا سرانجام به خود لرزید و در حالی که عقب نشسته بود با صدایی حیرت زده گفت: او نگاه می کند، با چشم انسان نگاه می کند! داستانی که مدت ها پیش از استادش شنیده بود ناگهان به ذهنش خطور کرد، در مورد پرتره ای از لئوناردو داوینچی معروف که بر روی آن استاد بزرگچندین سال کار کرد و هنوز آن را ناتمام می‌دانست و به گفته وساری، برای کامل‌ترین و نهایی‌ترین اثر هنری مورد احترام همه بود. مهمترین چیز در مورد او چشمانش بود که هم عصرانش را شگفت زده کرد. حتی کوچکترین رگه هایی که به سختی قابل مشاهده در آنها بود از دست نرفته و به بوم داده شد. اما اینجا، اما، در این پرتره که اکنون پیش او بود، چیز عجیبی وجود داشت. این دیگر هنر نبود: حتی هارمونی خود پرتره را نیز از بین برد. آنها زنده بودند، بودند چشم انسان! انگار از یک آدم زنده بریده و اینجا چسبانده شده بودند. دیگر اینجا نبود لذت بالاکه با نگاه کردن به آثار هنرمند روح را در بر می گیرد، مهم نیست که جسمی که می گیرد چقدر وحشتناک است. نوعی احساس دردناک و بی‌حال در اینجا وجود داشت. "این چیه؟ - هنرمند ناخواسته از خود پرسید. - به هر حال، این طبیعت است، این طبیعت زنده است. چرا این احساس عجیب ناخوشایند است؟ یا اینکه تقلید برده‌وارانه و تحت اللفظی از طبیعت از قبل توهین آمیز است و به نظر فریادی روشن و ناسازگار است؟ یا اگر شیئی را بی تفاوت، بی احساس و بدون همدردی با آن بگیری، یقیناً فقط در واقعیت وحشتناک خود ظاهر می شود، نه در نور برخی از اندیشه های نامفهوم نهفته در همه چیز، در آن واقعیتی ظاهر می شود که وقتی آشکار می شود، مایل به درک انسان فوق العاده، خود را با یک چاقوی آناتومیک مسلح می کنید، داخل آن را می برید و یک فرد نفرت انگیز را می بینید؟ چرا طبیعت ساده و پست در یک هنرمند در نوری به نظر می رسد و شما هیچ تاثیر ضعیفی را احساس نمی کنید. برعکس به نظر می رسد که از آن لذت برده اید و بعد از آن همه چیز آرام تر و یکنواخت تر در اطراف شما جریان دارد و حرکت می کند؟ و چرا همین طبیعت در هنرمندی دیگر پست و کثیف به نظر می رسد و اتفاقاً او نیز به طبیعت وفادار بوده است؟ اما نه، هیچ چیز در او روشن نیست. درست مثل منظره ای در طبیعت است: هر چقدر هم که باشکوه باشد، اگر خورشیدی در آسمان نباشد چیزی کم است.»

او دوباره به پرتره نزدیک شد تا آن چشمان شگفت انگیز را بررسی کند و با وحشت متوجه شد که قطعاً به او نگاه می کنند. این دیگر نسخه ای از زندگی نبود، آن سرزندگی عجیبی بود که چهره مرده ای را که از قبر برمی خیزد روشن می کرد. خواه نور ماه بود که هذیان رویاها را با خود حمل می کرد و همه چیز را برعکس روز مثبت به تصویرهای دیگر می پوشاند، یا دلیل این امر چه چیز دیگری بود، فقط او ناگهان به دلیل نامعلومی احساس ترس کرد. تنها نشستن در اتاق او به آرامی از پرتره دور شد، به سمت دیگری چرخید و سعی کرد به آن نگاه نکند، و در همین حین چشمش بی اختیار، به خودی خود، یک طرف به آن نگاه کرد. در نهایت او حتی از راه رفتن در اتاق ترسید. به نظرش می رسید که در همان لحظه شخص دیگری پشت سر او راه می رود و هر بار با ترس به عقب نگاه می کرد. او هرگز ترسو نبود. اما قوه تخیل و اعصابش حساس بود و آن شب خودش نتوانست ترس غیرارادی خود را برای خودش توضیح دهد. گوشه ای نشست، اما حتی در اینجا به نظرش رسید که کسی می خواهد از بالای شانه اش به صورتش نگاه کند. حتی خروپف نیکیتا که از راهرو می آمد، ترس او را از بین نمی برد. بالاخره با ترس و بدون اینکه چشمانش را بلند کند از جایش بلند شد و پشت پرده رفت و به رختخواب رفت. از میان شکاف‌های صفحه‌نمایش، اتاقش را دید که به مدت یک ماه روشن شده بود و پرتره‌ای را دید که مستقیماً روی دیوار آویزان شده بود. چشم ها حتی وحشتناک تر، حتی مهم تر، به او خیره شده بودند و به نظر می رسید، نمی خواستند به چیزی جز او نگاه کنند. پر از احساس دردناکی، تصمیم گرفت از رختخواب بلند شود، ملحفه را گرفت و با نزدیک شدن به پرتره، همه آن را پیچید.

با انجام این کار ، او با آرامش بیشتری در رختخواب دراز کشید ، شروع به فکر کردن در مورد فقر و سرنوشت رقت انگیز این هنرمند کرد. مسیر خاردارآنچه در این دنیا در پیش روی اوست; و در همین حال چشمانش بی اختیار از شکاف صفحه به پرتره پیچیده شده در یک ملحفه نگاه کرد. درخشش ماه سفیدی ورق را تشدید کرد و به نظرش رسید که چشمان وحشتناک حتی از روی بوم می درخشند. با ترس، چشمانش را با دقت بیشتری دوخت، انگار می خواست مطمئن شود که این مزخرف است. اما در نهایت، در واقعیت... او می بیند، او به وضوح می بیند: ورق دیگر آنجا نیست... پرتره کاملاً باز است و به هر چیزی که در اطراف است نگاه می کند، مستقیم به درون او، فقط به او نگاه می کند... قلبش. غرق شد. و می بیند: پیرمرد حرکت کرد و ناگهان با دو دست به چهارچوب تکیه داد. بالاخره خودش را روی دستانش بلند کرد و در حالی که هر دو پایش را بیرون آورده بود، از قاب بیرون پرید... از شکاف صفحه ها فقط قاب های خالی نمایان بود. صدای قدم ها در تمام اتاق پیچید و در نهایت به صفحه نمایش نزدیک و نزدیکتر شد. قلب هنرمند بیچاره تندتر شروع به تپیدن کرد. با نفس عمیقی از ترس انتظار داشت که پیرمرد از پشت پرده به او نگاه کند. و به این ترتیب، گویی پشت پرده ها، با همان چهره و افسار برنزی نگاه می کرد چشم های درشت. چارتکوف سعی کرد فریاد بزند - و احساس کرد که صدایی ندارد، سعی کرد حرکت کند، نوعی حرکت انجام دهد - اندام هایش حرکت نکردند. با دهان بازو با نفس یخ زده به این فانتوم قد بلند وحشتناک، در نوعی روسری پهن آسیایی نگاه کرد و منتظر بود که چه کند. پیرمرد تقریباً جلوی پای او نشست و سپس چیزی را از زیر چین هایش بیرون آورد لباس پهن. کیف بود پیرمرد آن را توسعه داد و با گرفتن از دو سر آن را تکان داد: با صدایی کسل کننده، دسته های سنگین به شکل ستون های بلند روی زمین افتادند. هر کدام در کاغذ آبی پیچیده شده بود و روی هر کدام نشان داده شده بود: «1000 دوکات». پیرمرد که بازوهای استخوانی بلندش را از آستین های گشاد بیرون آورده بود، شروع به باز کردن بسته ها کرد. طلا چشمک زد. مهم نیست که چقدر احساس دردناک و ترس ناخودآگاه هنرمند زیاد بود، او به طلا خیره شد، بی حرکت به نظر می رسید که در دستان استخوانی اش باز می شد، می درخشید، زنگ نازک و کسل کننده ای می زد و دوباره خودش را می پیچید. سپس متوجه یک بسته شد که از بقیه دور شده بود، در همان پای تختش، در سرش. تقریباً با تشنج آن را گرفت و پر از ترس نگاه کرد تا ببیند پیرمرد متوجه می شود یا خیر. اما پیرمرد خیلی شلوغ به نظر می رسید. همه بسته هایش را جمع کرد، دوباره داخل کیف گذاشت و بدون اینکه به او نگاه کند، رفت پشت صفحه. قلب چارتکوف به شدت می تپید که صدای خش خش قدم های عقب نشینی را شنید که در اتاق طنین انداز می شد. دسته‌اش را محکم در دستش گرفت و با تمام بدنش به خاطر آن می‌لرزید، و ناگهان صدای قدم‌هایی را شنید که دوباره به صفحه‌ها نزدیک می‌شدند - ظاهراً پیرمرد به یاد آورد که یک بسته گم شده است. و بنابراین - او دوباره پشت صفحه به او نگاه کرد. مملو از ناامیدی، با تمام قدرت بسته را در دستش فشار داد، تمام تلاشش را کرد تا حرکتی انجام دهد، فریاد زد - و از خواب بیدار شد.

این داستان برای اولین بار در سال 1835 در Arabesques منتشر شد. گوگول در طول 1833-1834 روی "پرتره" کار کرد. در 1841-1842 نویسنده به طور اساسی داستان را اصلاح کرد و "پرتره" در سال 1842 در Sovremennik منتشر شد. نسخه جدید(این ویرایش دوم به خواننده ارائه می شود).

نیکولای واسیلیویچ گوگول

پرتره

قسمت اول

در هیچ کجا این همه مردم به اندازه جلوی مغازه هنری در حیاط شوکین توقف نکردند. این مغازه واقعاً نمایانگر ناهمگون ترین مجموعه کنجکاوی ها بود: نقاشی ها عمدتاً با رنگ روغن، پوشیده شده با لاک سبز تیره، در قاب های رنگی زرد تیره نقاشی شده بودند. زمستان با درختان سفید، یک عصر کاملاً قرمز، شبیه درخشش آتش، یک دهقان فلاندری با لوله و دستی شکسته که بیشتر شبیه خروس هندی دستبند به نظر می رسد تا یک مرد - اینها موضوعات معمول آنها هستند. به اینها باید چندین تصویر حکاکی شده اضافه کرد: پرتره خزروف میرزا با کلاه پوست گوسفند، پرتره برخی از ژنرال ها با کلاه های مثلثی با بینی های کج. علاوه بر این ، درهای چنین مغازه ای معمولاً با بسته هایی از آثار چاپ شده در چاپ های محبوب روی ورق های بزرگ آویزان می شود که گواهی بر استعداد بومی یک فرد روسی است. در یکی شاهزاده خانم ملیکتریسا کربیتیوانا بود، در دیگری شهر اورشلیم، که از میان خانه‌ها و کلیساها رنگ قرمز بدون تشریفات رد می‌شد و بخشی از زمین و دو مرد روسی را با دستکش در حال دعا بود. معمولا خریدار این آثار کم است اما بیننده زیاد است. یک پادگان مست احتمالاً از قبل در مقابل آنها خمیازه می کشد و ظرف های شام از میخانه را برای اربابش در دست گرفته است که بدون شک سوپ را نه خیلی داغ میل می کند. در مقابل او احتمالاً سربازی با پالتو ایستاده است، این آقای بازاری که دو چاقو می فروشد. زنی تاجر با جعبه ای پر از کفش. هر کس به روش خود تحسین می کند: مردان معمولاً انگشت خود را نشان می دهند. آقایان به طور جدی در نظر گرفته می شوند. پسران پای پیاده و پسران صنعتگر با کاریکاتورهای کشیده به هم می خندند و همدیگر را مسخره می کنند. پیاده‌روهای قدیمی با پالتوهای فریزی فقط به دنبال خمیازه کشیدن در جایی هستند. و تاجران، زنان جوان روسی، از روی غریزه می شتابند تا به آنچه مردم در مورد آن غرغر می کنند گوش دهند و ببینند که آنها به چه چیزی نگاه می کنند. در این زمان، هنرمند جوان Chartkov که از آنجا عبور می کرد، بی اختیار جلوی مغازه توقف کرد. یک پالتوی کهنه و یک لباس نامرتب، مردی را در او نشان می‌داد که فداکارانه به کارش پایبند بود و زمانی برای نگرانی در مورد لباسش که همیشه جذابیت اسرارآمیزی برای جوانی دارد، نداشت. جلوی مغازه ایستاد و اول از درون به این تصاویر زشت خندید. سرانجام، یک فکر غیرارادی او را فرا گرفت: او شروع به فکر کردن کرد که چه کسی به این آثار نیاز دارد. مردم روسیه به چه چیزی نگاه می کنند؟ اروسلانوف لازارویچ،در خورد و نوشید،در توماس و ارم،این برای او تعجب آور به نظر نمی رسید: اشیاء به تصویر کشیده شده برای مردم بسیار قابل دسترس و قابل درک بود. اما خریداران این تابلوهای رنگارنگ، کثیف و رنگ روغن کجا هستند؟ چه کسی به این مردان فلاندری، به این مناظر قرمز و آبی نیاز دارد، که برخی ادعای گامی بالاتر در هنر را دارند، اما تمام تحقیر عمیق آن در آن بیان شده است؟ به نظر می رسید اینها اصلاً کار یک کودک خودآموخته نبود. در غیر این صورت، با وجود تمام کاریکاتورهای بی احساس کل، یک تکانه تیز در آنها فوران می کرد. اما در اینجا به سادگی می توان حماقت را دید، یک حد وسطی ناتوان و فرسوده، که خودسرانه وارد ردیف هنرها شد، در حالی که جایگاهش در میان صنایع پایین بود، متوسطی که با این وجود به فراخوان خود وفادار بود و صنعت خود را وارد هنر کرد. همان رنگ ها، همان شیوه، همان دست پر شده و معمولی، که بیشتر متعلق به یک مسلسل خام بود تا یک شخص. !.. مدت زیادی جلوی این عکس های کثیف ایستاد و بالاخره اصلاً به آنها فکر نکرد و در همین حین صاحب مغازه، مردی خاکستری با پالتو فریز، با ریش نتراشیده از یکشنبه با او صحبت می کرد. برای مدت طولانی، چانه زنی و توافق بر سر قیمت، بدون اینکه حتی بداند چه چیزی را دوست دارد و به چه چیزی نیاز دارد. «برای این دهقانان و برای منظره، من سفید کوچک را می‌گیرم. چه نقاشی! فقط به چشم شما صدمه می زند. به تازگی از بورس دریافت شده است. لاک هنوز خشک نشده است. یا اینجا زمستان است، زمستان را بگیر! پانزده روبل! یک فریم ارزشش را دارد. چه زمستانی است!» در اینجا تاجر کمی روی بوم کلیک کرد، احتمالاً برای نشان دادن تمام خوبی های زمستان. «آیا دستور می دهید که آنها را به هم ببندند و پشت سر شما پایین بیاورند؟ دوست داری کجا زندگی کنی؟ هی، بچه، کمی طناب به من بده." هنرمند که به خود آمد، گفت: "صبر کن برادر، نه به این زودی." او از اینکه چیزی نگرفته بود، زیرا مدت زیادی در مغازه ایستاده بود، احساس شرمندگی کرد و گفت: "اما صبر کن، ببینم چیزی برای من اینجا هست یا نه" و در حالی که خم شد، شروع به بیرون آوردن حجم های بزرگ کرد. لباس های کهنه و خاک آلود از روی زمین انباشته شده بود که ظاهراً از هیچ افتخاری برخوردار نبودند. پرتره های خانوادگی قدیمی وجود داشت که فرزندان آنها را شاید در دنیا نمی توان یافت، تصاویر کاملاً ناشناخته با بوم پاره شده، قاب هایی خالی از تذهیب، در یک کلام، انواع زباله های قدیمی. اما هنرمند شروع به نگاه کردن کرد و مخفیانه فکر کرد: "شاید چیزی پیدا شود." او بیش از یک بار داستان هایی شنیده بود که چگونه گاهی اوقات نقاشی های استادان بزرگ در سطل زباله چاپ فروشان محبوب پیدا می شود. مالک با دیدن اینکه به کجا می رود، دست از سرکشی خود برداشت و با به دست آوردن وضعیت معمول و وزن مناسب، دوباره خود را دم در قرار داد و رهگذران را دعوت کرد و با یک دست به سمت نیمکت اشاره کرد. … «اینجا، پدر؛ در اینجا تصاویر است! وارد شوید، وارد شوید از بورس دریافت شده است. قبلاً به اندازه کافی و اکثراً بی ثمر فریاد زده بود، با فروشنده تکه تکه که او هم روبروی او درب مغازه اش ایستاده بود، حرف می زد و بالاخره به یاد اینکه در مغازه اش خریدار دارد، به مردم پشت کرد و رفت داخل "چی، پدر، چیزی را انتخاب کردی؟" اما هنرمند مدتی در مقابل یک پرتره در قاب های بزرگ و زمانی باشکوه بی حرکت ایستاده بود، اما اکنون آثار تذهیب کمی بر روی آن می درخشید. او پیرمردی بود با صورت برنزی رنگ، گونه‌های بلند و کوتاه‌قد. به نظر می‌رسید که ویژگی‌های صورت در لحظه‌ای از حرکت تشنجی گرفته شده بود و با قدرت شمالی پاسخ نمی‌داد. بعد از ظهر آتشین در آنها اسیر شد. او در یک کت و شلوار گشاد آسیایی پوشیده شده بود. مهم نیست که پرتره چقدر آسیب دیده و گرد و خاکی بود. اما وقتی توانست گرد و غبار را از روی صورتش پاک کند، آثاری از کار یک هنرمند بزرگ را دید. پرتره، به نظر می رسید، تمام نشده بود. اما قدرت قلم مو چشمگیر بود. خارق‌العاده‌تر از همه چشم‌ها بودند: به نظر می‌رسید که هنرمند تمام قدرت قلم مو و تمام مراقبت مجدانه‌اش را در آنها به کار برده است. آنها به سادگی نگاه می کردند، حتی از خود پرتره نگاه می کردند، گویی هماهنگی آن را با سرزندگی عجیب خود از بین می برند. وقتی پرتره را جلوی در آورد، چشم ها قوی تر به نظر می رسید. آنها تقریباً همین تأثیر را در بین مردم ایجاد کردند. زنی که پشت سرش ایستاد فریاد زد: "او نگاه می کند، او نگاه می کند" و عقب رفت. او احساس ناخوشایندی کرد که برای خودش غیرقابل درک بود و پرتره را روی زمین گذاشت.

نیکولای واسیلیویچ گوگول

در هیچ کجا این همه مردم به اندازه جلوی مغازه هنری در حیاط شوکین توقف نکردند. این مغازه واقعاً نمایانگر ناهمگون ترین مجموعه کنجکاوی ها بود: نقاشی ها عمدتاً با رنگ روغن، پوشیده شده با لاک سبز تیره، در قاب های رنگی زرد تیره نقاشی شده بودند. زمستان با درختان سفید، یک عصر کاملاً قرمز، شبیه درخشش آتش، یک دهقان فلاندری با لوله و دستی شکسته که بیشتر شبیه خروس هندی دستبند به نظر می رسد تا یک مرد - اینها موضوعات معمول آنها هستند. به اینها باید چندین تصویر حکاکی شده اضافه کرد: پرتره خزروف میرزا با کلاه پوست گوسفند، پرتره برخی از ژنرال ها با کلاه های مثلثی با بینی های کج. علاوه بر این ، درهای چنین مغازه ای معمولاً با بسته هایی از آثار چاپ شده در چاپ های محبوب روی ورق های بزرگ آویزان می شود که گواهی بر استعداد بومی یک فرد روسی است. در یکی شاهزاده خانم ملیکتریسا کربیتیوانا بود، در دیگری شهر اورشلیم، که از میان خانه‌ها و کلیساها رنگ قرمز بدون تشریفات رد می‌شد و بخشی از زمین و دو مرد روسی را با دستکش در حال دعا بود. معمولا خریدار این آثار کم است اما بیننده زیاد است. یک پادگان مست احتمالاً از قبل در مقابل آنها خمیازه می کشد و ظرف های شام از میخانه را برای اربابش در دست گرفته است که بدون شک سوپ را نه خیلی داغ میل می کند. در مقابل او احتمالاً سربازی با پالتو ایستاده است، این آقای بازاری که دو چاقو می فروشد. زنی تاجر با جعبه ای پر از کفش. هر کس به روش خود تحسین می کند: مردان معمولاً انگشت خود را نشان می دهند. آقایان به طور جدی در نظر گرفته می شوند. پسران پای پیاده و پسران صنعتگر با کاریکاتورهای کشیده به هم می خندند و همدیگر را مسخره می کنند. پیاده‌روهای قدیمی با پالتوهای فریزی فقط به دنبال خمیازه کشیدن در جایی هستند. و تاجران، زنان جوان روسی، از روی غریزه می شتابند تا به آنچه مردم در مورد آن غرغر می کنند گوش دهند و ببینند که آنها به چه چیزی نگاه می کنند. در این زمان، هنرمند جوان Chartkov که از آنجا عبور می کرد، بی اختیار جلوی مغازه توقف کرد. یک پالتوی کهنه و یک لباس نامرتب، مردی را در او نشان می‌داد که فداکارانه به کارش پایبند بود و زمانی برای نگرانی در مورد لباسش که همیشه جذابیت اسرارآمیزی برای جوانی دارد، نداشت. جلوی مغازه ایستاد و اول از درون به این تصاویر زشت خندید. سرانجام، یک فکر غیرارادی او را فرا گرفت: او شروع به فکر کردن کرد که چه کسی به این آثار نیاز دارد. مردم روسیه به چه چیزی نگاه می کنند؟ اروسلانوف لازارویچ،در خورد و نوشید،در توماس و ارم،این برای او تعجب آور به نظر نمی رسید: اشیاء به تصویر کشیده شده برای مردم بسیار قابل دسترس و قابل درک بود. اما خریداران این تابلوهای رنگارنگ، کثیف و رنگ روغن کجا هستند؟ چه کسی به این مردان فلاندری، به این مناظر قرمز و آبی نیاز دارد، که برخی ادعای گامی بالاتر در هنر را دارند، اما تمام تحقیر عمیق آن در آن بیان شده است؟ به نظر می رسید اینها اصلاً کار یک کودک خودآموخته نبود. در غیر این صورت، با وجود تمام کاریکاتورهای بی احساس کل، یک تکانه تیز در آنها فوران می کرد. اما در اینجا به سادگی می توان حماقت را دید، یک حد وسطی ناتوان و فرسوده، که خودسرانه وارد ردیف هنرها شد، در حالی که جایگاهش در میان صنایع پایین بود، متوسطی که با این وجود به فراخوان خود وفادار بود و صنعت خود را وارد هنر کرد. همان رنگ ها، همان شیوه، همان دست پر شده و معمولی، که بیشتر متعلق به یک مسلسل خام بود تا یک شخص. !.. مدت زیادی جلوی این عکس های کثیف ایستاد و بالاخره اصلاً به آنها فکر نکرد و در همین حین صاحب مغازه، مردی خاکستری با پالتو فریز، با ریش نتراشیده از یکشنبه با او صحبت می کرد. برای مدت طولانی، چانه زنی و توافق بر سر قیمت، بدون اینکه حتی بداند چه چیزی را دوست دارد و به چه چیزی نیاز دارد. «برای این دهقانان و برای منظره، من سفید کوچک را می‌گیرم. چه نقاشی! فقط به چشم شما صدمه می زند. به تازگی از بورس دریافت شده است. لاک هنوز خشک نشده است. یا اینجا زمستان است، زمستان را بگیر! پانزده روبل! یک فریم ارزشش را دارد. چه زمستانی است!» در اینجا تاجر کمی روی بوم کلیک کرد، احتمالاً برای نشان دادن تمام خوبی های زمستان. «آیا دستور می دهید که آنها را به هم ببندند و پشت سر شما پایین بیاورند؟ دوست داری کجا زندگی کنی؟ هی، بچه، کمی طناب به من بده." هنرمند که به خود آمد، گفت: "صبر کن برادر، نه به این زودی." او از اینکه چیزی نگرفته بود، زیرا مدت زیادی در مغازه ایستاده بود، احساس شرمندگی کرد و گفت: "اما صبر کن، ببینم چیزی برای من اینجا هست یا نه" و در حالی که خم شد، شروع به بیرون آوردن حجم های بزرگ کرد. لباس های کهنه و خاک آلود از روی زمین انباشته شده بود که ظاهراً از هیچ افتخاری برخوردار نبودند. پرتره های خانوادگی قدیمی وجود داشت که فرزندان آنها را شاید در دنیا نمی توان یافت، تصاویر کاملاً ناشناخته با بوم پاره شده، قاب هایی خالی از تذهیب، در یک کلام، انواع زباله های قدیمی. اما هنرمند شروع به نگاه کردن کرد و مخفیانه فکر کرد: "شاید چیزی پیدا شود." او بیش از یک بار داستان هایی شنیده بود که چگونه گاهی اوقات نقاشی های استادان بزرگ در سطل زباله چاپ فروشان محبوب پیدا می شود. مالک با دیدن اینکه به کجا می رود، دست از سرکشی خود برداشت و با به دست آوردن وضعیت معمول و وزن مناسب، دوباره خود را دم در قرار داد و رهگذران را دعوت کرد و با یک دست به سمت نیمکت اشاره کرد. … «اینجا، پدر؛ در اینجا تصاویر است! وارد شوید، وارد شوید از بورس دریافت شده است. قبلاً به اندازه کافی و اکثراً بی ثمر فریاد زده بود، با فروشنده تکه تکه که او هم روبروی او درب مغازه اش ایستاده بود، حرف می زد و بالاخره به یاد اینکه در مغازه اش خریدار دارد، به مردم پشت کرد و رفت داخل "چی، پدر، چیزی را انتخاب کردی؟" اما هنرمند مدتی در مقابل یک پرتره در قاب های بزرگ و زمانی باشکوه بی حرکت ایستاده بود، اما اکنون آثار تذهیب کمی بر روی آن می درخشید. او پیرمردی بود با صورت برنزی رنگ، گونه‌های بلند و کوتاه‌قد. به نظر می‌رسید که ویژگی‌های صورت در لحظه‌ای از حرکت تشنجی گرفته شده بود و با قدرت شمالی پاسخ نمی‌داد. بعد از ظهر آتشین در آنها اسیر شد. او در یک کت و شلوار گشاد آسیایی پوشیده شده بود. مهم نیست که پرتره چقدر آسیب دیده و گرد و خاکی بود. اما وقتی توانست گرد و غبار را از روی صورتش پاک کند، آثاری از کار یک هنرمند بزرگ را دید. پرتره، به نظر می رسید، تمام نشده بود. اما قدرت قلم مو چشمگیر بود. خارق‌العاده‌تر از همه چشم‌ها بودند: به نظر می‌رسید که هنرمند تمام قدرت قلم مو و تمام مراقبت مجدانه‌اش را در آنها به کار برده است. آنها به سادگی نگاه می کردند، حتی از خود پرتره نگاه می کردند، گویی هماهنگی آن را با سرزندگی عجیب خود از بین می برند. وقتی پرتره را جلوی در آورد، چشم ها قوی تر به نظر می رسید. آنها تقریباً همین تأثیر را در بین مردم ایجاد کردند. زنی که پشت سرش ایستاد فریاد زد: "او نگاه می کند، او نگاه می کند" و عقب رفت. او احساس ناخوشایندی کرد که برای خودش غیرقابل درک بود و پرتره را روی زمین گذاشت.