موسسه آموزشی شهری "مدرسه متوسطه در روستای نوایا الوزان، منطقه بالاکوو، منطقه ساراتوف اصالت ژانر"ارواح مرده" اثر N.V. Gogol کار توسط دانش آموز کلاس نهم نیگماتولین علیخان تکمیل شد ناظر: Shabaeva R.R.، معلم زبان و ادبیات روسی، 2012
سوال مشکل ساز: منحصر به فرد بودن ژانر شعر چیست؟
فرضیه یک رمان یا یک داستان نیست
ژانر اصالت مردهدوش گرفتن
L.N. تولستوی با جلب توجه به اصالت ژانر "ارواح مرده" نوشت که "این یک رمان نیست، نه یک داستان - چیزی کاملاً اصلی".
خود گوگول ژانر «ارواح مرده» را شعری با خاستگاه حماسی و غنایی تعریف کرد. شخصیت اصلی
حضور یک عنصر غنایی در "ارواح مرده" نیز توسط بلینسکی مورد توجه قرار گرفت: بزرگترین موفقیتو این را گامی رو به جلو از جانب نویسنده می دانیم که در «ارواح مرده» ذهنیت او در همه جا احساس می شود و به اصطلاح ملموس است. در اینجا منظور ما ... آن ذهنیت عمیق، جامع و انسانی است. این غلبه سوبژکتیویته به ترحم تغزلی بالایی می‌رسد... این ترحم سوبژکتیویته شاعر نه تنها در... انحرافات بسیار غنایی تجلی می‌یابد: بی‌وقفه خود را نشان می‌دهد، حتی در میان داستانی درباره‌ی عروضی‌ترین موضوعات...»
« ارواح مرده"با حماسه "اودیسه" روسی، "ایلیاد روسی" در مورد مسائل جامع مطرح شده توسط گوگول مقایسه شد، اما بلینسکی ادعا می کند که این نادرست است، زیرا "ایلیاد" - کار جهانیو "ارواح مرده" عمیقا ملی است و فقط برای مردم روسیه قابل درک است. ایلیاد ارواح مرده
ویژگی های رمان در "ارواح مرده": - شروع رمان در درجه اول با تصویر چیچیکوف همراه است، اگرچه نمی توان او را قهرمان رمان به معنای سنتی کلمه نامید. در صورتی که در شش فصل اول فقط از لحاظ انشایی است تصویر اتصالو همراه با سایر مواردی که نویسنده با جزئیات کمتری شرح داده است آورده شده است، سپس در قسمت دوم جلد اول عناصر ظاهر می شود. طرح متحدالمرکز. - اشاراتی از یک رابطه عاشقانه رمان سنتی وجود دارد (داستان با دختر فرماندار). - شایعات نیز یکی از عناصر طرح رمان است. ("از میان بسیاری از مفروضات هوشمندانه در نوع خود، سرانجام یکی وجود داشت - حتی عجیب است که بگوییم: ممکن است چیچیکوف ناپلئون در لباس مبدل نباشد"). - بیوگرافی قهرمان نیز داده شده است، اگرچه در یازدهم، فصل پایانی جلد اول است که برای یک رمان غیر معمول است، جایی که زندگی نامه، به طور معمول، قبل از شروع خط داستانی اصلی ارائه می شود.
«ارواح مرده را می توان با یک رمان پیکارسک مقایسه کرد، ژانر محبوباروپایی ادبیات XVII- قرن هجدهم، که ابتدا در اسپانیا، و سپس در انگلستان، فرانسه، آلمان ظاهر شد (کوودو "داستان زندگی سرکشی به نام دون پابلوس"، لزاژ "دیو لنگ"، "ژیل بلاس") اولین ناشران نیز خواننده برای انجام چنین مقایسه ای "ارواح مرده"، که به درخواست سانسور، عنوان را منتشر کرد: "ماجراهای چیچیکوف، یا ارواح مرده". رمان های تصویری روح مرده
اصول رمان پیکارسک: اصلی شخصیت- ضد قهرمان، قهرمان سرکش، قهرمان رذل. طرح بر اساس اپیزودهای منطقی غیرمرتبط ساخته شده است که با ماجراها و ترفندهای قهرمان متحد می شوند. قهرمان تحت تأثیر شرایط بیرونی تغییر نمی کند، او سعی می کند جامعه را فریب دهد یا با آن سازگار شود، بنابراین یک رمان پیکارسک نشان دادن یک چشم انداز اجتماعی گسترده را ممکن می کند. به عنوان یک قاعده، یک رمان پیکارسک دارای جهت گیری طنز است. اگرچه همه این ویژگی‌ها در Dead Souls مشهود است، اما آثار گوگول از نظر مضامین گسترده‌تر از یک رمان پیکارسک است. عناصر درج شده نیز در ژانر منحصر به فرد هستند: داستان کوتاه "داستان کاپیتان کوپیکین" و تمثیل در مورد کیف موکیویچ و موکیا کیفوویچ.
56. اصالت ژانری شعر از N.V. گوگول "ارواح مرده". ویژگی های طرح و ترکیب.
پاسخ: "ارواح مرده" شعر تمام زندگی روسیه و تمام آثار گوگول است. در سال 1835، گوگول فصل اول را برای پوشکین خواند و در سال 1842 جلد اول را منتشر کرد. گوگول جلد دوم را سوزاند. تکه‌هایی از فصل‌های جداگانه به ما رسیده است. «ارواح مرده» شعری از زندگی گوگول است.
M.D. خود توسعه ادبیات را تعیین می کند. نثر بعدی روسی به متن م.د. متن گوگول در آستانه دو دوره اجتماعی-اقتصادی خلق شد: دوران اشراف در حال پایان بود و عصر عوام در حال آغاز بود. متولد می شود قهرمان جدید: شخصی که به هر قیمتی پول در می آورد. در M.D. منعکس کننده مشکلات جهانی وجود انسان است. آخرین قهرمانان رمانتیک را می توان در اینجا ردیابی کرد. گونه شناسی آگاهی اجتماعی را می توان در متن گوگول ردیابی کرد.
شعر یک تعریف چند معنایی است. گوگول سنت های غنایی شعر را نقض می کند که در آن زبان شاعرانه وجود ندارد. برای نویسنده مهم بود که بر ترکیب حماسه و فرم های غناییعبارات گوگول مرزهای نثر و امکانات آن را جابجا می کند. حماسه او انرژی غنایی را به خود می گیرد. گوگول بر سنت های جهان تکیه کرد شعر حماسی(«کمدی الهی» دانته با ساختار نقشه گوگول برای هدایت مردم روسیه از جهنم، برزخ و بهشت مطابقت دارد؛ «کمدی غیر الهی» کراسینسکی پارودیا ساکراست). اوج نوشتن M.D. با ژوکوفسکی و ترجمه او از ادیسه مرتبط بود. ایده ادیسه حیله گر که سرزمین پدری خود را یافته است، به گوگول با چیچیکوف ارتباط می دهد. در سال 1847 گوگول مقاله ای در مورد
"ادیسه". در فصل های آخر M.D. بازتابی از سبک هومری قابل مشاهده است (القاب پیچیده). گوگول به دنبال شخصیتی در جهان روسیه است که معنای توسعه را به روسیه بدهد.
عنوان دوگانه به دلایل سانسور منتشر شد. عناوین «ماجراهای چیچیکوف» به سنت رمان پیکارسک بازمی گردد. بازی زرد و سیاه روی جلد، بازی نور و تاریکی است. زرد رنگ جنون است. با شروع جلد، گوگول می خواست مفهوم حماسه اش به خواننده برسد.
شعر برخاسته از یک حکایت است. وضعیت حکایتی به تدریج نمادین می شود. مهمترین نقوش - جاده، ترویکا، روح - بیانگر شخصیت روسی است. همه افکار چیچیکوف با به روش گوگولافکار گوگول از قهرمان خود دفاع می کند و او را "قهرمان زمان ما" می نامد.
گوگول سنت های قهرمانی روسی را ادامه می دهد. چیچیکوف قهرمانی است که قادر به توسعه است. M.D. - "اودیسه" او، حرکت یک سرگردان در جستجوی سرزمین خود. جاده مسیر زندگی روسیه است. قهرمان گوگول مدام گم می شود و راه خود را گم می کند.
در M.D. در ابتدا 33 فصل، بازگشت به عصر مقدس مسیح. 11 فصل باقی مانده است
آهنگسازی M.D.:
1. فصل اول - شرح. 2. فصل دوم - ششم - فصل های مالک زمین. 3. فصل هفتم – X – سران شهرها; 4. فصل یازدهم - نتیجه گیری.
گوگول طرح یک سفرنامه را انتخاب می کند. نقشه جاده نمایی از جهان را نشان داد. شعر با یک قسمت جاده شروع می شود. چرخ نماد حرکت چیچیکوف است. جاده ها فضای روسیه و آگاهی نویسنده را گسترش می دهند. هرج و مرج تکرار نمادی از زندگی غیرقابل پیش بینی روسیه است. تصویر توده به عنوان خاک روسی نمادین است. تصاویر نمادین دائماً احساس دنیای روسیه را ایجاد می کنند. مضمون قهرمانان روسی و جنگ میهنی ایجاد شده است که در طول طرح می گذرد.
در پایان سال 1835، ویژگی‌های غالب طرح گوگول ظاهر شد: انگیزه سفر به اطراف روسیه، شخصیت‌های مختلف بسیار، تصویری از تمام روسیه "البته از یک طرف" و ژانر رمان. واضح است که تصویر روسیه به عنوان یک ماده ملی، به عنوان «همه چیز ما» در مرکز انعکاس هنری گوگول قرار دارد. اما از آنجایی که وقفه های بسیار طولانی بین حسابرسی ها وجود داشت، بسیاری از «روح های حسابرسی» که قرار بود مالیات برای آنها پرداخت شود، اغلب مرده بودند، و مالکان زمین طبیعتاً می خواستند از شر آنها خلاص شوند. جوهر ماجراجویی چیچیکوف مبتنی بر این پوچی است، که موفق شد روحهای تجدیدنظر مرده و "زوال" را به روحهای زنده و زنده تبدیل کند. خود بازی با مفاهیم روح زنده و مرده معنایی حکایتی اما بسیار واقعی پیدا کرد. اما کم اهمیت نبود که در واژگان شعر گوگول، زمینداران واقعی و نمایندگان دستگاه بوروکراتیک به روح مرده تبدیل شدند. گوگول در آنها کمبود نشاط، مرده شدن روح را دید. او اساساً با تمام معنای شعر خود، ایده حفظ یک روح زنده را در طول زندگی آشکار کرد. فلسفه روح او مبتنی بر ارزش های ابدی بود. نویسنده تسلیم منفعلانه در برابر نیروی شرایط بیرونی و بالاتر از همه، در برابر اخلاق غیرانسانی جامعه معاصر گوگول را مرگ معنوی فرد یا مرگ روح می داند. در یک کلام، عنوان شعر چند معنایی است و دارای معانی هنری گوناگونی است، اما جنبه انسان‌شناختی که به آشکار شدن گسترده مشکلات ملی، یعنی «روح روسی» کمک می‌کند را می‌توان تعیین‌کننده دانست. از این حیث، تعریف ژانری از POEM که آثار گوگول قبلاً در چاپ اول دریافت کرده بود و او به صورت گرافیکی و با مضامین نمادین (کاریاتیدهای عجیب قهرمانان پشتیبان زیرنویس ژانر) در طراحی جلد خود بازآفرینی کرد، در نقاشی گوگول طبیعی و قابل توجه به نظر می رسد. سیستم هنری این شعر به عنوان یک ژانر غنایی-حماسی بود که امکان ترکیب ارگانیک پتانسیل های حماسی طرح خلاقانه "تمام روسیه در آن ظاهر خواهد شد!" با سخنان نویسنده، تأمل او در مورد جوهره ملی، در مسیرهای توسعه روسیه، آنچه که بعداً به عنوان "تغزلیات غنایی" نامیده شد. خود سنت ژانر شعر به عنوان یک حماسه ملی (به یاد بیاورید "پتریادها" ، "روسیادا" توسط خراسکوف) ، زیرا قهرمانان نمی توانند با نصب گوگول بیگانه باشند. در نهایت، نمونه های بزرگ این ژانر، در درجه اول «اودیسه» هومر و «کمدی الهی» دانته، نمی توانستند جلوی چشمان او بایستند و تخیل هنری او را برانگیختند. خود ایده یک اثر سه جلدی با بازآفرینی جهنم، برزخ و بهشت وجود ملی باعث ایجاد ارتباط طبیعی با دانته شد. گوگول پدیده ژانر خود را وارد فرهنگ کلامی روسی کرد - شعری به نثر. با این تعریف، گوگول امکانات نثر را گسترش داد و به آن داد موسیقی خاصکلمات و در نتیجه ایجاد یک تصویر حماسی از روسیه - "چشم انداز خیره کننده"، "فاصله آبی". حتی در ابتدای کار روی کار، گوگول متوجه غیرمعمول بودن طرح خود شد، که در ژانر معمولی نمی گنجید. عنوان فرعی ژانر، استراتژی‌های خلاق نویسنده "ارواح مرده" را متمرکز می کند: ترکیبی از تفکر، ترکیبی ارگانیک از اصول حماسی و غنایی، گسترش مرزها و امکانات نثر، جهت گیری به سمت بازآفرینی مشکلات ملی و اساسی هستی. تصویر روسیه تمام فضای شعر را پر می کند و در متنوع ترین سطوح تفکر هنری نویسنده خود را نشان می دهد. E.A. اسمیرنوا با توسعه این افکار به این نتیجه می رسد که «ارواح مرده» بسیاری از ویژگی های مهم ساختار شعری خود را مدیون سه ژانر باستانی است که اولی یک آهنگ عامیانه است، دومی یک ضرب المثل است و سومی گوگول آن را «the» می نامد سخن چوپانان کلیسای روسی..."
ساختار هنری شعر به تحقق تصویر مرکزی به عنوان یکپارچگی جنبه های متغیر و گذرا چیزها و پدیده ها به عنوان یک جوهر ملی کمک می کند. ترکیب شعر تابع هدف شناسایی ماهیت این ماده است. 11 فصل حلقه ای را ایجاد می کند که ایده "بازگشت به نقطه اول" را دوباره خلق می کند. فصل اول، ورود کالسکه چیچیکوف به شهر استانی NN است. فصل 3-6 - بازدید از املاک زمینداران مانیلوف، کوروبوچکا، نوزدریوف، سوباکویچ، پلیوشکین. فصل 7-10 - بازگشت چیچیکوف به شهر. فصل 11 - خروج قهرمان از شهر N. با تصادفی عجیب، نامزدی شهر تغییر می کند: به جای NN به سادگی N وجود دارد، اما ما در مورد یک شهر صحبت می کنیم. تعیین زمان سفر چیچیکوف غیرممکن است: تمام واقعیت های آب و هوا از بین رفته است. این واقعاً در ابدیت سرگردان است. "ارواح مرده" را می توان بدون اغراق، یک شعر جاده نامید. جاده لنگر اصلی طرح و فلسفه است. طرح جاده - نگاهی به جهان. سفرها و ماجراهای چیچیکوف هسته ترکیبی است که کل جهان روسیه را گرد هم می آورد. انواع مختلفجاده ها: بن بست ها، جاده های روستایی، "پراکنده مانند خرچنگ"، "بدون انتها و لبه"، هدایت شده به فضا - باعث ایجاد احساس فضای بی پایان و حرکت می شود. و سرود گوگول به جاده: «چه عجیب و جذاب و در کلمه: جاده! و چقدر عالی است این جاده... خدایا! چقدر زیبا هستی گاهی، راه طولانی! چند بار مثل کسی که می میرد و غرق می شود به تو چنگ زدم و هر بار سخاوتمندانه مرا بیرون بردی و نجاتم دادی! و چه بسیار ایده های شگفت انگیز، رویاهای شاعرانه در شما متولد شد، چقدر تأثیرات شگفت انگیز احساس شد!...» (VI، 221-222) - به شکل گیری تصویر یک جاده در آگاهی خواننده کمک می کند. مسیر یک فرد و مسیر کل ملت، روسیه، در آگاهی گوگول با دو طرح ترکیب شده است: واقعی، اما سراب، و نمادین، اما حیاتی. منجلاب چیزهای کوچک، زندگی روزمره و روزمره، ایستایی زندگی مرده را به وجود می آورد، اما لایتموتیف های نمادین - جاده ها، ترویکاها، روح ها - ایستا را منفجر می کنند و پویایی پرواز اندیشه نویسنده را آشکار می کنند. این لایتموتیف ها به نمادهای زندگی روسی تبدیل می شوند. در یک ترویکا در امتداد جاده های زندگی در جستجوی یک روح زنده و پاسخ به این سوال "روس، کجا می شتابی؟" - این بردار حرکت آگاهی نویسنده است. طرح دوگانه پیچیدگی رابطه بین نویسنده و قهرمان را آشکار می کند. طرح تصویر و طرح داستان پلان هایی با سطوح و حجم های مختلف هستند، این دو تصویر از جهان است. اگر طرح اول به ماجراهای چیچیکوف و معاملات او با مالکان مربوط می شود، طرح دوم به دیدگاه نویسنده از جهان، بازتاب او در مورد آنچه اتفاق می افتد مربوط می شود. نویسنده به طور نامرئی در صندلی در کنار چیچیکوف، پتروشکا و سلیفان حضور دارد. گوگول در پایان جلد اول خاطرنشان می کند: «...اما نویسنده، به هیچ وجه نباید با قهرمانش نزاع کند: آن دو باید جاده ها و جاده های زیادی را با هم طی کنند. دست در دست؛ دو قسمت بزرگ در جلو چیز جزئی نیست» (VI، 245-246). در فضای هنری شعر جایی برای فانتزی نیست، اما تخیل نویسنده بی حد و حصر است. او به راحتی یک کلاهبرداری را تبدیل می کند روح های مرده- به یک داستان واقعی، یک صندلی چرخدار - به یک ترویکای پرنده، که آن را با روسیه مقایسه می کند: "آیا تو، روس، مثل یک ترویکای تند و غیرقابل توقف، عجله نمی کنی؟" (VI, 247); "تیراژ غزل" را ترویج می کند تا نه گالری پرتره های طنز، بلکه برای بازآفرینی پرتره معنویملت و این پرتره چهره های زیادی دارد: در آن فقط یک قدم از بزرگ به مضحک وجود دارد. هر کدام از قهرمانان بعدی چهره منحصر به فرد خود را دارند. سنت های نقاشی لوبوک، تنیر و رامبراند روسی در به تصویر کشیدن چهره ها، فضاهای داخلی و مناظر متجلی می شود. اما در پس این همه تفاوت در انواع، اشتراکات فلسفه و رفتار آنها آشکار می شود. زمین داران گوگولبی اثر آنها فاقد انرژی حیاتی و توسعه هستند. خنده گوگول در Dead Souls بیشتر از بازرس دولتی مهار شده است. خود ژانر شعر، بر خلاف کمدی، آن را در نقاشی های حماسی و تأملات تألیفی غنایی حل می کند. اما بخشی جدایی ناپذیر و ارگانیک از موقعیت نویسنده است. خنده در "ارواح مرده" به طنز تبدیل می شود. این مفهوم جهانی ساز را به دست می آورد، زیرا هدف آن پایه های دولت روسیه، نهادهای اصلی آن است. مالکان زمین، دستگاه بوروکراتیک و در نهایت خود قدرت دولتی در معرض تحلیل هوشیارانه قرار دارند.
مفهوم کار فوق العاده پیچیده بود. این در چارچوب ژانرهای عمومی پذیرفته شده در ادبیات آن زمان نمی گنجید و نیاز به بازنگری در دیدگاه ها در مورد زندگی، روسیه و مردم داشت. باید راه های جدیدی پیدا کرد تجسم هنریایده ها چارچوب معمول ژانرها برای تجسم افکار نویسنده تنگ بود، زیرا N.V. گوگول به دنبال اشکال جدیدی برای طرح و توسعه طرح بود.
در ابتدای کار روی کار در نامه هایی به N.V. گوگول اغلب از کلمه "رمان" استفاده می کند. در سال 1836، گوگول می نویسد: «... چیزی که اکنون نشسته ام و روی آن کار می کنم، و مدت هاست در مورد آن فکر می کنم، و برای مدت طولانی به آن فکر خواهم کرد، مانند یک داستان نیست. یا یک رمان، طولانی است، طولانی است...» و با این وجود، متعاقباً ایده کار جدید او N.V. گوگول تصمیم گرفت آن را در ژانر شعر مجسم کند. معاصران نویسنده از تصمیم او متحیر بودند، زیرا در آن زمان، در ادبیات قرن 19، موفقیت بزرگاز شعری که در قالب شعر سروده شده استفاده کرده است. توجه اصلی در آن معطوف به شخصیتی قوی و مغرور بود که در شرایط جامعه مدرنسرنوشت غم انگیزی در انتظار بود
راه حل گوگول بیشتر داشت معنای عمیق. داشتن برنامه ریزی برای ایجاد تصویر جمعیمیهن، او توانست ویژگی های ذاتی ژانرهای مختلف را برجسته کند و آنها را به طور هماهنگ تحت یک تعریف از "شعر" ترکیب کند. در «ارواح مرده» هم ویژگی های رمان پیکارسک وجود دارد و هم غزلیاتو رمان روانشناختی اجتماعی و داستان و کار طنز. در برداشت اول، «ارواح مرده» بیشتر یک رمان است. این را سیستم شخصیت های واضح و دقیق نشان می دهد. اما لئو تولستوی پس از آشنایی با این اثر گفت: «ارواح مرده گوگول را بگیرید. این چیه؟ نه رمان و نه داستان. چیزی کاملاً اصلی."
این شعر بر اساس روایتی از زندگی روسی است، در مرکز توجه شخصیت روسیه است که از هر طرف پوشش داده شده است. چیچیکوف، قهرمان Dead Souls، فردی غیرقابل توجه است و به گفته گوگول، دقیقاً چنین شخصی بود که قهرمان زمان خود بود، خریدار که توانست همه چیز را مبتذل کند، حتی ایده شیطان را. سفرهای چیچیکوف در اطراف روسیه راحت ترین شکل برای ثبت نام بود مواد هنری. این فرم بدیع و جالب است، عمدتاً به این دلیل که فقط چیچیکوف نیست که در کار سفر می کند، که ماجراهای او عنصر پیوند دهنده طرح است. نویسنده با قهرمان خود در سراسر روسیه سفر می کند. او با نمایندگان اقشار مختلف اجتماعی ملاقات می کند و با ترکیب آنها در یک کل، یک گالری غنی از پرتره های شخصیت ایجاد می کند.
طرح هایی از مناظر جاده، صحنه های سفر، اطلاعات مختلف تاریخی، جغرافیایی و غیره به گوگول کمک می کند تا به خواننده ارائه کند. تصویر کاملزندگی روسی آن سالها. نویسنده با گرفتن چیچیکوف در امتداد جاده های روسیه، طیف وسیعی از زندگی روسی را در تمام جلوه های آن به خواننده نشان می دهد: زمین داران، مقامات، دهقانان، املاک، میخانه ها، طبیعت و موارد دیگر. با کاوش در امر خاص، گوگول در مورد کل نتیجه می گیرد، نتیجه می گیرد عکس ترسناکاخلاق روسیه معاصر و مهمتر از همه، روح مردم را بررسی می کند.
زندگی روسیه در آن زمان، واقعیت آشنا برای نویسنده، در شعر از "سمت طنز" به تصویر کشیده شده است که برای روسی جدید و غیرمعمول بود. ادبیات قرن 19قرن و بنابراین، با شروع ژانر رمان ماجراجویی سنتی، N.V. گوگول با دنبال کردن برنامه‌ای رو به گسترش، از محدوده رمان، داستان سنتی و شعر فراتر می‌رود و در نتیجه غزلی در مقیاس بزرگ خلق می‌کند. کار حماسی. شروع حماسیماجراهای چیچیکوف را ارائه می دهد و با طرح داستان مرتبط است. آغاز غناییکه حضورش با وقوع رویدادها بیشتر و بیشتر می شود، در انحرافات غزلی نویسنده بیان می شود. در مجموع «ارواح مرده» یک اثر حماسی در مقیاس بزرگ است که برای مدت طولانیخوانندگان را با عمق تجزیه و تحلیل شخصیت روسی و پیش بینی شگفت آور دقیق آینده روسیه شگفت زده خواهد کرد.
تمام موضوعات کتاب "ارواح مرده" نوشته N.V. گوگول. خلاصه ویژگی های شعر. مقالات":
خلاصهشعر "جانهای مرده":جلد اول. فصل اول
ویژگی های شعر "نفس مرده"
- اصالت ژانری شعر
اصالت ایدئولوژیک و هنری شعر «نفس مرده»
1. «ارواح مرده» به عنوان یک اثر رئالیستی:
ب) اصول رئالیسم در شعر:
تاریخ گرایی
گوگول در مورد مدرنیته خود نوشت - تقریباً اواخر دهه 20 - آغاز دهه 30، در دوره بحران رعیت در روسیه.
شخصیت های معمولی در شرایط معمولی.
گرایش های اصلی در تصویرسازی صاحبان زمین و مقامات، توصیف طنز، سنخ بندی اجتماعی و
تمرکز انتقادی کلی «ارواح مرده» اثری از زندگی روزمره است. توجه ویژهبه توصیف طبیعت، املاک و فضای داخلی و جزئیات پرتره اختصاص داده شده است. بیشتر شخصیت ها به صورت ایستا نشان داده می شوند. توجه زیادبه جزئیات پرداخته شده است، به اصطلاح "لجن چیزهای کوچک" (شخصیت پلیوشکین). گوگول پلان های مختلفی را به هم مرتبط می کند: مقیاس های جهانی (تغزلی در مورد سه پرنده) و کوچکترین جزئیات(توضیح سفر در جاده های بسیار بد روسیه).
ابزارهای تیپ سازی طنز:
الف) ویژگی های نویسنده از شخصیت ها، ب) موقعیت های کمیک (مثلاً مانیلوف و چیچیکوف نمی توانند از هم جدا شوند)، ج) توسل به گذشته قهرمانان (چیچیکوف، پلیوشکین)، د) هایپربولی (مرگ غیرمنتظره قهرمانان). دادستان، پرخوری فوق العاده سوباکویچ)، ه) ضرب المثل ها ("نه در شهر بوگدان، نه در روستای سلیفان")، و) مقایسه ها (سوباکویچ با یک خرس متوسط مقایسه می شود، کوروبوچکا با یک مخلوط مقایسه می شود. در آخور).
2. اصالت ژانر:
گوگول که کار خود را «شعر» می نامید، به این معنا بود: «نوعی کمتر حماسه... چشم انداز کتاب آموزشیادبیات برای جوانان روسیه قهرمان حماسه فردی خصوصی و نامرئی است، اما از بسیاری جهات برای مشاهده روح انسان مهم است.
شعر ژانری است که به سنت ها برمی گردد حماسه باستانی، که در آن هستی کل نگر با تمام تضادهایش بازآفرینی شد. اسلاووفیل ها بر این ویژگی "ارواح مرده" پافشاری کردند و به این واقعیت متوسل شدند که عناصر شعر به عنوان یک ژانر ستایشگر در "ارواح مرده" (انحرافات غنایی) نیز وجود دارد. گوگول در نامه‌ای به دوستان، «ارواح مرده» را نه تنها یک شعر، بلکه «روحهای مرده» نامیده و دارای ویژگی‌هایی از یک رمان ماجراجویی، پیکارسک و همچنین اجتماعی است. با این حال، مرسوم است که "ارواح مرده" را رمان نخوانیم، زیرا عملاً هیچ فتنه عشقی در کار وجود ندارد.
3. ویژگی های طرح و ترکیب:
ویژگی های طرح "ارواح مرده" در درجه اول با تصویر چیچیکوف و نقش ایدئولوژیک و ترکیبی او مرتبط است. گوگول: «نویسنده زندگی خود را از طریق زنجیره‌ای از ماجراها و تغییرات می‌گذراند تا در عین حال زنده به نمایش بگذارد. تصویر واقعیدر نامه ای به وی.
اشاره می کند که او می خواست "تمام روسیه" را در شعر نشان دهد. این شعر در قالب یک سفر نوشته شده است ، قطعات ناهمگون زندگی روسی در یک کل واحد ترکیب شده است. این اصلی است نقش ترکیبیچیچیکووا نقش مستقل تصویر به توصیف نوع جدیدی از زندگی روسی، یک کارآفرین-ماجراجو خلاصه می شود. در فصل 11، نویسنده زندگی نامه چیچیکف را ارائه می دهد، که از آن نتیجه می شود که قهرمان برای رسیدن به اهداف خود از موقعیت یک مقام رسمی یا از موقعیت اسطوره ای یک مالک زمین استفاده می کند.
این ترکیب بر اساس اصل "دایره های متحدالمرکز" یا "فضاهای بسته" (شهر، املاک صاحبان زمین، تمام روسیه) ساخته شده است.
موضوع وطن و مردم:
گوگول در مورد کار خود نوشت: "تمام روسیه در آن ظاهر می شود." زندگی طبقه حاکم و مردم عادیبدون ایده آل سازی داده شده است. مشخصه دهقانان نادانی، تنگ نظری و سرکوبگری است (تصاویر پتروشکا و سلیفان، دختر حیاط کورو بشکه، که نمی داند کجا راست است و کجا چپ است، عمو میتیایی و عمو مینیایی، که در حال بحث در مورد اینکه آیا چیچیکوف است. شاسی به مسکو و کازان خواهد رسید). با این وجود، نویسنده به گرمی استعداد و غیره را توصیف می کند خلاقیتمردم (تغزلی در مورد زبان روسی، ویژگی ها مرد یاروسلاولدر انحرافی در مورد ترویکای پرنده، ثبت نام دهقانان سوباکویچ).
توجه زیادی می شود شورش مردمی(داستان کاپیتان کوپیکین) * موضوع آینده روسیه در نگرش شاعرانه گوگول نسبت به میهن خود منعکس شده است. انحرافات غناییدرباره روسیه و ترویکای پرنده).
درباره جلد دوم «ارواح مرده»:
گوگول، در تصویر صاحب زمین کوستانژوگل، سعی کرد یک ایده آل مثبت را نشان دهد. این ایده های گوگول را در مورد ساختار هماهنگ زندگی تجسم می بخشد: مدیریت معقول، نگرش مسئولانه به کار همه کسانی که در سازماندهی املاک دخیل هستند، استفاده از میوه های علم. تحت تأثیر کوستان ژوگلو، چیچیکوف مجبور شد در نگرش خود به واقعیت تجدید نظر کند و "درست" کند. گوگول با احساس "نادرست بودن زندگی" در اثر خود، جلد دوم Dead Souls را سوزاند.
ویژگی‌های تاریخی-اجتماعی در همه قهرمانان گوگول وجود دارد. این اثر شامل کل گالریهیولاهای اخلاقی، انواعی که تبدیل شده اند اسم های رایج. گوگول به طور مداوم صاحبان زمین، مقامات و شخصیت اصلی شعر - تاجر چیچیکوف را به تصویر می کشد. اجازه دهید با جزئیات بیشتری در مورد انواع مالکان صحبت کنیم. همه آنها استثمارگر هستند و خون رعیت ها را می مکند. اما پنج پرتره به تصویر کشیده شده در اثر همچنان با یکدیگر تفاوت دارند. همه آنها نه تنها دارای صفات و رذایل انسانی اجتماعی-تاریخی هستند. مثلا مانیلوف. او فقط یک رویاپرداز احمق نیست که هیچ کاری انجام نمی دهد، نمی خواهد کار کند. تمام فعالیت‌های او شامل ریختن خاکستر لوله‌ها به طاقچه یا طرح‌های بی‌اساس در مورد پلی بر روی یک حوض و مغازه‌های تجاری است که در آن انواع غذا برای دهقانان فروخته می‌شود. تصویر مانیلوف یافته گوگول است. در ادبیات روسیه، در آثار گونچاروف ادامه پیدا می کند. به هر حال، هم تصویر مانیلوف و هم تصویر اوبلوموف به نام خانوادگی تبدیل شد.
در فصلی دیگر، کوروبوچکا "سر کلوپ" ظاهر می شود، اما این تصویر آنقدرها که معمولاً در نقد درباره آن نوشته می شود، یک طرفه نیست. ناستاسیا پترونا زنی مهربان و مهمان نواز است (در نهایت چیچیکوف پس از گم شدن راه خود در شب با او به پایان می رسد)، مهمان نواز. او آنقدرها که مردم درباره او فکر می کنند احمق نیست. تمام "حماقت" او از این واقعیت ناشی می شود که می ترسد چیزها را ارزان بفروشد، "روح های مرده" را با ضرر بفروشد. او به جای چیچیکوف را فریب می دهد. اما این واقعیت که او عملاً از پیشنهاد چیچیکوف شگفت زده نمی شود، از بی اصولی او و نه از حماقت صحبت می کند.
با صحبت در مورد مالکان، نمی توان ویژگی دیگری را که توسط سیستم ایجاد شده است به یاد آورد - این عطش انباشت، سود و احتیاط عمیق در همه تعهدات است. این سوباکویچ است. این مرد بدون شک حیله گر و باهوش است، زیرا او اولین نفر از صاحبان زمین بود که متوجه شد چرا چیچیکوف روح مرده را می خرد. فهمیده و فریب خورده و در فهرست دهقانان مرده قرار می گیرد نام زنالیزاوتا اسپارو که با «er» نوشته است. اما تشنگی برای انباشت به نقطه مقابل آن منجر می شود - به فقر. این را در پلیوشکین، تصویر ابدی خسیس می بینیم. پلیوشکین به یک حیوان تبدیل شد، حتی جنسیت خود را از دست داد (چیچیکوف حتی او را با یک زن اشتباه می گیرد) و به "حفره ای در انسانیت" تبدیل شد.
بوروکراسی و خودکامگی به ظهور تاجرانی مانند چیچیکوف در روسیه کمک می کند که آماده رفتن به هدف خود بالای سر دیگران هستند. افراد ضعیف، به سمت هدف بروید و با آرنج دیگران را هل دهید. این با داستان زندگی چیچیکوف تأیید می شود: ابتدا معلم خود را "فریب" داد ، سپس افسر پلیس و سپس همکار گمرک خود را. در اینجا گوگل نشان می دهد که اشتیاق به سود، هر آنچه انسانی را در انسان می کشد، او را تباه می کند، روحش را مرده می کند.
در کمدی «بازرس کل» شاهد همان حماقت، بزدلی و بی صداقتی قهرمانان هستیم. شخصیت اصلی خلستاکوف تجسم پوچی معنوی ، هیاهو ، حماقت است. مانند ظرف خالی است که با هر چیزی می توان آن را پر کرد. به همین دلیل است که مسئولان شهرستان شهرستان N. او را برای شخص مهم. آنها می خواهند او را یک حسابرس ببینند و او طوری رفتار می کند که طبق مفاهیم آنها، حسابرسی که رشوه می گیرد باید رفتار کند. در تصویر خلستاکوف، گوگول پوچی معنوی، لاف زدن و میل به نادیده گرفتن واهی به عنوان واقعیت را به سخره می گیرد.
آثار گوگول، همانطور که می بینیم، نه تنها انواع اجتماعی-تاریخی مردم، بلکه رذایل انسانی جهانی را نیز نشان می دهد: پوچی، حماقت، طمع، میل به سود. قهرمانان گوگول جاودانه هستند زیرا رذایل انسانی جاودانه هستند.
ویژگی های ژانر و ترکیب شعر گوگول "ارواح مرده". ویژگی های هنری اشعار
گوگول مدت‌ها آرزوی نوشتن اثری را داشت که «در آن تمام روسیه ظاهر شود». این ابتدا قرار بود توصیفی باشکوه از زندگی و آداب و رسوم روسیه باشد سوم قرن نوزدهمقرن چنین اثری شعر "ارواح مرده" بود که در سال 1842 سروده شد. اولین چاپ این اثر "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده" نام داشت. این نام از اهمیت واقعی این اثر کاسته و آن را به قلمرو یک رمان ماجراجویی منتقل کرده است. گوگول این کار را به دلایل سانسور انجام داد تا شعر منتشر شود.
چرا گوگول کار خود را شعر نامید؟ تعریف ژانر برای نویسنده تنها در این سال روشن شد آخرین لحظهاز آنجایی که گوگول در حین کار روی شعر، آن را یا شعر یا رمان می نامد.
برای درک ویژگی های ژانر شعر "ارواح مرده"، می توانید این اثر را با "کمدی الهی" دانته، شاعر رنسانس مقایسه کنید. تأثیر آن در شعر گوگول محسوس است. کمدی الهی از سه بخش تشکیل شده است. در قسمت اول، سایه شاعر روم باستان ویرژیل به شاعر ظاهر می شود که قهرمان غنایی را تا جهنم همراهی می کند، آنها از تمام دایره ها عبور می کنند، یک گالری کامل از گناهکاران از جلوی چشمانشان می گذرد. ماهیت خارق العاده طرح مانع از آن نمی شود که دانته موضوع سرزمین مادری خود - ایتالیا و سرنوشت آن را فاش کند. اساسا. گوگول قصد داشت همان پیچ و خم های جهنم را نشان دهد، اما جهنم در روسیه. بی جهت نیست که عنوان شعر «ارواح مرده» از نظر ایدئولوژیک با عنوان قسمت اول، شعر «کمدی الهی» دانته که «جهنم» نامیده می شود، تکرار می شود.
گوگول، همراه با نفی طنز، عنصری از تصویر خلاقانه و شکوهمند از روسیه را معرفی می کند. همراه با این تصویر، «جنبش غنایی بالا» است که در شعر گاهی جای روایت کمیک را می گیرد.
در شعر «نفس مرده» انحرافات غزلی و اپیزودهای درج شده جایگاه قابل توجهی دارد که از ویژگی های شعر به عنوان یک ژانر ادبی است. در آنها گوگول حادترین را لمس می کند مسائل عمومیروسیه. اندیشه های نویسنده در مورد هدف والای انسان، در مورد سرنوشت میهن و مردم در اینجا در تضاد قرار می گیرد. تصاویر غم انگیززندگی روسی، پس بیایید دنبال قهرمان شعر برویم. «ارواح مرده» نوشته چیچیکوف وی. ن.
از همان صفحات اول اثر، ما شیفتگی طرح آن را احساس می کنیم، زیرا خواننده نمی تواند تصور کند که پس از ملاقات چیچیکوف با مانیلوف، ملاقات هایی با سوباکویچ و نوزرف خواهد بود. خواننده نمی تواند پایان شعر را حدس بزند، زیرا همه شخصیت های آن بر اساس اصل درجه بندی ساخته شده اند: یکی بدتر از دیگری است. به عنوان مثال، مانیلوف، اگر به عنوان یک تصویر جداگانه در نظر گرفته شود، نمی تواند مثبت تلقی شود (روی میز او کتابی در همان صفحه باز است و ادب او جعل شده است: "اجازه ندهیم به شما")، اما با توجه به در مقایسه با پلیوشکین ، مانیلوف حتی از نظر ویژگی های شخصیتی از بسیاری جهات پیروز می شود. اما گوگول تصویر کروبوچکا را در مرکز توجه قرار داد، زیرا او نوعی آغاز یکپارچه همه شخصیت ها است. به گفته گوگول، این نمادی از "مرد در جعبه" است که حاوی ایده تشنگی سیری ناپذیر برای انباشت است.
موضوع افشای رسمی در کل آثار گوگول جریان دارد: هم در مجموعه "میرگورود" و هم در کمدی "بازرس کل" برجسته است. در شعر «نفس مرده» با مضمون رعیت آمیخته شده است.
"داستان کاپیتان کوپیکین" جایگاه ویژه ای در شعر دارد. به شعر مربوط نیست، اما دارد ارزش عالیبرای افشای محتوای ایدئولوژیککار می کند. شکل داستان به داستان شخصیتی حیاتی می بخشد و دولت را آشکار می کند.
mkru "روح های مرده" در شعر در تقابل قرار گرفته است تصویر غناییاز مردم روسیه که گوگول با عشق و تحسین در مورد آن می نویسد. گوگول در پشت دنیای وحشتناک مالک زمین و روسیه بوروکراتیک روح مردم روسیه را احساس کرد، که او آن را در تصویر یک تروئیکا که به سرعت به جلو حرکت می کند، تجسم نیروهای روسیه بیان کرد: "مگر تو، روس، مانند یک تند نیستی. ، ترویکای غیرقابل توقف عجله دارد؟ بنابراین، ما به آنچه گوگول در کار خود به تصویر می کشد، نشستیم. او بیماری های اجتماعی جامعه را به تصویر می کشد، اما باید به چگونگی انجام این کار توسط گوگول نیز بپردازیم.
اولاً، گوگول از تکنیک‌های تیپ‌سازی اجتماعی استفاده می‌کند. او در به تصویر کشیدن گالری زمین داران، کلی و فرد را به طرز ماهرانه ای با هم ترکیب می کند. تقریباً همه شخصیت های او ثابت هستند ، رشد نمی کنند (به جز پلیوشکین و چیچیکوف) و در نتیجه توسط نویسنده اسیر می شوند. این تکنیک بار دیگر تاکید می کند که همه این Manilovs، Korobochki، Sobakevichs، Plyushkins روح مرده هستند. گوگول برای شخصیت‌پردازی شخصیت‌هایش از تکنیک مورد علاقه‌اش نیز استفاده می‌کند - شخصیت‌پردازی شخصیت از طریق جزئیات. گوگول را می توان "نابغه جزئیات" نامید، زیرا گاهی اوقات جزئیات دقیقاً منعکس کننده شخصیت و دنیای درونی شخصیت است. برای مثال، شرح املاک و خانه مانیلوف را در نظر بگیرید. وقتی چیچیکوف با ماشین وارد ملک مانیلوف شد، توجه او را به حوض بزرگ انگلیسی، به آلاچیق نازک، به کثیفی و بی توجهی، به کاغذ دیواری اتاق مانیلوف، خاکستری یا آبی، به دو صندلی پوشانده شده با حصیر جلب کرد، که دستان صاحب آن هستند. نرسیدن همه اینها و بسیاری جزئیات دیگر ما را به این موضوع می رساند مشخصه اصلی، ساخته خود نویسنده: "نه این و نه آن، اما شیطان می داند چیست!" بیایید پلیوشکین را به یاد بیاوریم، این "حفره در انسانیت"، که حتی جنسیت خود را از دست داد.
او با لباسی چرب به سراغ چیچیکوف می آید، نوعی روسری باورنکردنی روی سرش، ویرانی، خاک، خرابی همه جا. پلیوشکین درجه شدیدی از تخریب است. و همه اینها از طریق جزئیات منتقل می شود، از طریق آن چیزهای کوچک در زندگی که A.S. پوشکین: «هنوز هیچ نویسنده‌ای نتوانسته است
این هدیه برای افشای ابتذال زندگی آنقدر واضح است که بتوان آن را در چنین طرحی ترسیم کرد
قدرت ابتذال یک فرد مبتذل، به طوری که همه چیزهای کوچکی که از چشم دور می شود، در چشم همه بزرگ می شود.»
موضوع اصلی شعر سرنوشت روسیه است: گذشته، حال و آینده آن. گوگول در جلد اول موضوع گذشته سرزمینش را آشکار کرد. جلد دوم و سوم او قرار بود درباره حال و آینده روسیه بگوید. این ایده را می توان با قسمت های دوم و سوم کمدی الهی دانته مقایسه کرد: «برزخ» و «بهشت». با این حال، این برنامه ها قرار نبود محقق شوند: جلد دوم از نظر مفهومی ناموفق بود و جلد سوم هرگز نوشته نشد. بنابراین، سفر چیچیکوف سفری به ناشناخته ماند. گوگول در فکر آینده روسیه بود: "روس، کجا می روی؟ جواب من را بده جوابی نمی دهد.»
در شعر "جانهای مرده"
در شعر N.V. Gogol "ارواح مرده" انحرافات نویسنده زیادی وجود دارد. این انحرافات در موضوع و سبک بسیار متفاوت است. انحرافات، به طور ارگانیک در متن ادغام شده اند، به نویسنده کمک می کنند تا مشکلات مختلف را لمس کند و کارهای بیشتری انجام دهد توضیحات کاملمقامات و مالکان
گوگول قبلاً در فصل های اول شعر، اجتماعی جدی را مطرح می کند
مشکلاتی که نویسندگان نسخه اول را نگران کرده است نیمی از قرن 19قرن یکی از این مشکلات تحصیل زنان بود. بلینسکی هنگام صحبت در مورد تاتیانا لارینا از تحصیلات زنان یاد می کند. همین موضوع مربوط به گو گل است. گوگول با گفتن اینکه مانیلووا به خوبی تربیت شده است بلافاصله توضیح می دهد که چیست آموزش خوبدر پانسیون های دوشیزگان نجیب. انحراف به سبک روزنامه نگاری نوشته شده است. گوگول با کنایه‌ای که در زبان خود دارد، انواع «روش‌هایی» را که در پانسیون‌های نجیب به کار می‌رود، توصیف می‌کند. تفاوت بین این "روش ها" چیست؟ به نظر می رسد که تفاوت در چیزی است که اول است: زبان فرانسوی، موسیقی یا خانه داری، یعنی سوغاتی های مختلف گلدوزی. دقیقاً این نوع تربیت است که دلیل املاک ویران شده در رهن هیئت سرپرستان یا املاکی مانند مانیلوفکا می شود ، جایی که "زوج خوشبخت" بدون توجه به فقر مشغول تهیه سوغاتی یا پذیرایی از یکدیگر با غذاهای مختلف هستند. و ویرانی اطرافشان
انحراف نویسنده دیگر به "ضخیم" و "نازک" چی اختصاص دارد.
تازه واردان البته نویسنده در اینجا به وزن و سلامت بدن علاقه ای ندارد;
نوآوری گوگول در خطوط کم، اما بسیار روشن و رسا
تشریح بوروکراسی روسیه، "ضخامت" برای نویسنده - نشان می دهد -
بدن یک معده قوی نیست، بلکه یک موقعیت اجتماعی قوی است. "ضخیم"
یک مقام، استاد زندگی در روسیه است. نه تنها زیردستان به سیاه پوستان وابسته هستند
مقامات نجیب، "لطیف"، بلکه بزرگانی که امور آنها در ادارات انجام می شود. و
مردم شهر که رونق آنها به اراده «پدران شهر» بستگی دارد. تمام زندگی
روسیه دقیقاً تابع مقامات "چاق" است ، بنابراین همه امور آنها است
وقتی آنها به خوبی مستقر می شوند، خودشان شکوفه و شاد به نظر می رسند.
تنومند انحراف علاوه بر چنین کارکرد توصیفی، اجتماعی را ارائه می دهد
شخصیت چیچیکوف، که گوگول در مورد او می گوید که او خیلی نیست
ضخیم و نه خیلی نازک این سخنان در مورد چیچیکوف نه تنها نشان می دهد
برخی از بی شکلی تصویر او، اما همچنین جنسیت اجتماعی نابسامان
زندگی - ,
. -. ;;.- (^,
گوگول در انحراف در مورد سایه ها، در گردش بسته به ثروت، قدرتی را که ثروت بر آگاهی فرد دارد نشان می دهد. این حتی احترام برای رتبه نیست، این تحسین روبلی است که در جیب فرد قرار دارد. نویسنده در پایان شعر همین مضمون را ادامه می دهد. وقتی چیچیکوف به شهر برمی‌گردد و شایعه‌ای مبنی بر «میلیونر» بودن او منتشر می‌شود، گوگول می‌گوید: چه تأثیری نه حتی خود کیسه پول، بلکه فقط با کلمه‌ای در مورد یک میلیون ایجاد می‌کند. فقط این شایعه مبنی بر اینکه چیچیکوف مبالغ بی شماری پول دارد، در همه میل به بد بودن را برمی انگیزد. خودت را تحقیر کن
انحرافات نویسنده در هر فصل اختصاص داده شده به مالکان وجود دارد. در این انحرافات، گوگول خصوصیت تصویر را به ما نشان می دهد و مهمترین ویژگی های صاحب زمین را که این فصل به او اختصاص داده است، متمرکز می کند. او درباره مانیلوف می گوید که معمولاً به چنین افرادی "مرد نه این و نه آن" ، "نه ماهی و نه گوشت" ، "نه در شهر بوگدان و نه در روستای سلیفان" گفته می شود. در فصل اختصاص داده شده به Korobochka، نویسنده تاکید می کند که این نوع بسیار رایج است، که "حتی یک دولتمرد" اغلب "در کودکانیک جعبه کامل بیرون می‌آید،» سپس معنای نام مستعار را توضیح می‌دهد: هر استدلال، حتی واضح‌ترین آن، از چنین استدلالی خارج می‌شود. مردم، «مثل یک توپ لاستیکی از دیوار».
تنها چیزی که جعبه کم دارد درخشش است. نویسنده در فصل مربوط به Nozdrev خاطرنشان می کند که خواننده احتمالاً مجبور بود چنین افرادی را زیاد ببیند. هدف از این انحرافات، تعمیم تصویر، نشان دادن آن است ویژگی های مشخصهو همچنین ثابت کنید که تصاویر مشتق شده معمولی هستند و آنها را قابل تشخیص می کند. گوگول مالکان زمین را نمایندگانی از یک نوع توصیف می کند و همیشه نه در مورد یک شخصیت خاص، بلکه در مورد همه صحبت می کند. مردم این را دوست دارند، استفاده از کلمات به صورت جمع.
انحرافات زندگینامه نقش ویژه ای در شعر دارد. گوگول زندگی نامه تنها دو مورد از آنها را شرح می دهد شخصیت های مهم: پلیوشکینا و چیچیکووا. هر دو قهرمان از دیگران متمایز هستند: پلیوشکین - با درجه شدید زوال اخلاقی و جسمی و زشتی، چیچیکوف - با فعالیت خارق العاده اش. کارکرد انحرافات بیوگرافی این است که نشان دهند چنین شخصیت هایی از کجا آمده اند، چه محیطی می تواند آنها را به جلو ببرد. می بینیم که پلیوشکین و چیچیکوف تحت تأثیر شرایط جدید، زمان های جدید از واقعیت واقعی روسیه بیرون آمدند.
پلیوشکین یک تصویر هشدار دهنده است. شرح حال اوست که گواه این موضوع است. گوگول با نشان دادن تنزل پلیوشکین از یک مالک غیور و مهمان‌نواز به «حفره‌ای در بشریت»، مرز بین سرمایه‌داری اقتصاد سوباکویچ، رفتارهای فراوان او، بین آرایش محکم کوروبوچکا و کلاچ کپک زده پلیوشکین، انبوهی از زباله، پوشیده از لایه ضخیم غبار، در وسط اتاقش. پلیوشکین با لباسی ناشایست در مقابل ما ظاهر می شود که همسایه ها از او رفتند تا خانه داری را بیاموزند. پلیوشکین نمادی از جهان فئودالی رو به زوال، اولین سیگنال فروپاشی سیستم زمیندار-فئودالی است.
چیچیکوف مرد دنیای جدید است. این یک تاجر بورژوا است. به روش خودم زمینه اجتماعیاو به "مرد کوچک" نزدیک است، اما این یکسان نیست" مرد کوچکهمانطور که ما به دیدن آن در پوشکین، لرمانتوف و خود گوگول عادت کرده ایم. این مرد برای جایگاه خود در آفتاب می‌جنگد، او به شدت فعال است و در فعالیت خود دنیای کپک‌زده زمینداران را کنار می‌زند و بوروکرات‌ها را فریب می‌دهد و راه خود را «از ژنده پوش به ثروت» می‌سازد. این قهرمان که به طرز عجیبی ترکیبی از رشوه و احتیاط، اختلاس و صداقت، نوکری و انعطاف ناپذیری است، محصول زشت زندگی روسیه گوگول بود. پشت سر او در دهه 40 قرن نوزدهم است که آینده ای باقی می ماند که به نظر نویسنده تاریک و بی نشاط می رسد.
زندگینامه چیچیکوف از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است، زیرا تصویری سه بعدی و کامل از واقعیت روسیه ترسیم می‌کند و احترام به درجه، رشوه و اختلاس بوروکراسی را افشا می‌کند. سیستم آموزشی که قادر به انتقال دانش به دانش آموزان نیست، دزدی ماموران گمرک و معافیت کامل کسانی که پول دارند به وضوح توصیف می شود که از بی عدالتی دادگاه های رشوه گرفته صحبت می کند.
البته گوگول از این موضوع آگاه بود داستان واقعیهمه آن را دوست نخواهند داشت بنابراین، کتاب حاوی انحرافاتی در مورد نویسندگان است. زبان نویسنده به طرز چشمگیری تغییر می کند، کنایه در این بحث ها ناپدید می شود، یادداشت های جدید ظاهر می شود، "اشک های نامرئی برای جهان". مهمترین انحراف در اینجا در فصل هفتم است که گوگول در مورد دو نوع نویسنده صحبت می کند. ما آن را می بینیم
نویسنده خود را در مورد واکنش خوانندگان به کتابش فریب نمی دهد. او خود را با یک مسافر تنها مقایسه می کند که هیچ کس در خانه او را نمی بیند، که از او استقبال نمی شود. در اینجا برای اولین بار تصویر جاده ظاهر می شود، مانند زندگی انسان. زندگی پیش گوگول مانند مسیری دشوار و پر از سختی است که در پایان آن تنهایی سرد و ناخوشایندی در انتظار اوست. با این حال، نویسنده سفر خود را بی هدف نمی داند، او سرشار از آگاهی از وظیفه خود در قبال میهن است. موضوع میهن پرستی و وظیفه نویسنده دریافت می کند توسعه بیشتردر انتهای شعر، جایی که گوگول توضیح می دهد که چرا نشان دادن شرارت و افشای رذایل را ضروری می داند. نویسنده به عنوان دلیل، داستان کیف موکیویچ و موکیا کیفوویچ را ذکر می کند، جایی که او نویسندگانی را که نمی خواهند واقعیت خشن را ترسیم کنند، ترسیم تصاویر ایده آل و ناموجود، آن دسته از نویسندگانی که «یک فرد با فضیلت را به اسب تبدیل کردند، افشا می کند. هیچ نویسنده‌ای نیست که سوارش نکند و او را با تازیانه و هر چیز دیگری که به دستش می‌رسد اصرار کند.» و اگر در انحراف فصل هفتم، گوگول فقط چنین نویسندگانی را نشان می‌دهد که توسط جمعیت در آغوش گرفته می‌شوند، در تصویر کیفا موکیویچ درباره آسیبی که این نویسندگان با سکوت به بار می‌آورند هشدار می‌دهد. طرف های تاریکزندگی
انحرافات در مورد روسیه و مردم ارتباط نزدیکی با این موضوع وظیفه نویسندگی و میهن پرستی دارد. زبان گوگول در اینجا رنگ و بویی خاص پیدا می کند و نت های خوش بینانه اغلب در آن شنیده می شود، گوگول از دقت او شگفت زده می شود کلمه عامیانه، ثروت او به خصوص روشن به نظر می رسد گفتار عامیانهبرخلاف زبان جامعه ولایی که انحراف نیز به آن اختصاص دارد، تصویر شهر را کامل می کند. گوگول زنانی را که متظاهرانه به زبان ژاپنی-روسی صحبت می‌کنند و حداقل از کوچکترین ترسی می‌ترسند، به‌سختی مسخره می‌کند. کلمات تند، در فرانسه از عبارات بسیار خشن تری استفاده می کنند. در برابر چنین پس زمینه ای، سخنان شاد و صمیمانه مردم به ویژه تازه به نظر می رسد. ما تصویر کاملی از زندگی دهقانان را در انحرافی می بینیم که به سرنوشت رعیت های خریداری شده توسط چیچیکوف اختصاص یافته است. مردم در نظر خواننده ایده آل به نظر نمی رسند. سرنوشت های غم انگیزی مانند سرنوشت استپان پروبکا و سرنوشت های آزاد مانند سرنوشت آباکوم فیروف وجود دارد. فقر و تاریکی مردم به گوگول ظلم می کند و عقب نشینی تا حدی غم انگیز است. با این حال، گوگول به روسیه اعتقاد دارد. در فصلی که به پلیوشکین اختصاص داده شده است، او در یک انحراف در مقابل ما ظاهر می شود و باغ صاحب زمین را توصیف می کند. باغ متروکه که توسط رازک خفه شده است به زندگی خود ادامه می دهد و سبزه های جوان در همه جای آن نمایان می شود. در این رشد جدید، امید نویسنده برای آینده ای بهتر نهفته است. شعر با یک نت خوش بینانه به پایان می رسد. در پایان، تصویر جاده دوباره ظاهر می شود، اما این جاده دیگر زندگی یک نفر نیست، بلکه سرنوشت کل کشور روسیه است. خود روس در تصویر سه پرنده ای که به سوی آینده پرواز می کنند تجسم یافته است. و اگرچه به این سؤال: "روس، کجا عجله می کنی؟" - نویسنده پاسخی پیدا نمی کند، او به روسیه اطمینان دارد، زیرا "مردم و دولت های دیگر، با نگاه خمیده، کنار می روند و راه او را می دهند."
بنابراین، می بینیم که انحرافات نویسنده به گوگول کمک می کند تا تصویری کامل از واقعیت روسیه ایجاد کند و کتاب را به یک "دایره المعارف واقعی زندگی روسیه" تبدیل کند. اواسط 19thقرن ها دقیقاً در انحرافات است که نویسنده نه تنها صحنه هایی از زندگی روزمره اقشار مختلف را ترسیم می کند
جمعیت روسیه، اما افکار خود را بیان می کند. افکار و امیدها اجازه می دهد تا طرح نویسنده "همه روسیه ظاهر شد" تحقق یابد: این کار کامل است. ،
ویژگی های ژانر و آهنگسازی شعر گوگول "ارواح مرده". ویژگی های هنری شعر
گوگول مدت‌ها آرزوی نوشتن اثری را داشت که «در آن تمام روسیه ظاهر شود». این قرار بود توصیفی باشکوه از زندگی و آداب و رسوم باشد
روسیه در ثلث اول قرن نوزدهم. شعر چنین اثری شد
"ارواح مرده" نوشته شده در سال 1842. چاپ اول اثر
"ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده" نام داشت. این
نام در حال کاهش بود معنی واقعیاین اثر به قلمرو یک رمان ماجراجویی ترجمه شد. گوگول این کار را به دلایل سانسور انجام داد تا شعر منتشر شود.
چرا گوگول کار خود را شعر نامید؟ تعریف ژانر تنها در آخرین لحظه برای نویسنده روشن شد، زیرا گوگول در حالی که هنوز روی شعر کار می کرد، آن را یا یک شعر یا یک رمان نامید. برای درک ویژگی‌های ژانر شعر «ارواح مرده» می‌توانید این اثر را با «کمدی الهی» دانته، شاعر دوره رنسانس مقایسه کنید. تأثیر آن در شعر گوگول محسوس است. کمدی الهی از سه بخش تشکیل شده است. در قسمت اول، سایه شاعر روم باستان ویرژیل به شاعر ظاهر می شود که قهرمان غنایی را تا جهنم همراهی می کند، آنها از تمام دایره ها عبور می کنند، یک گالری کامل از گناهکاران از جلوی چشمانشان می گذرد. ماهیت خارق العاده طرح مانع از آن نمی شود که دانته موضوع سرزمین خود - ایتالیا و سرنوشت آن را فاش کند. در واقع، گوگول قصد داشت همان حلقه های جهنم را نشان دهد، اما جهنم در روسیه. بیخود نیست که عنوان شعر «ارواح مرده» از نظر ایدئولوژیکی با عنوان قسمت اول شعر «کمدی الهی» دانته که «جهنم» نامیده می شود، تکرار می شود.
گوگول، همراه با نفی طنز، یک عنصر تمجید کننده و خلاق را معرفی می کند - تصویر روسیه. همراه با این تصویر، «جنبش غنایی بالا» است که در شعر گاهی جای روایت کمیک را می گیرد.
جایگاه قابل توجهی در شعر «نفس‌های مرده» را انحرافات غزلی و قسمت‌های درج شده اشغال می‌کند که برای شعر مشخص است. ژانر ادبی. گوگول در آنها به مهم ترین مسائل اجتماعی روسیه می پردازد. افکار نویسنده در مورد هدف والای انسان، در مورد سرنوشت میهن و مردم در اینجا با تصاویر غم انگیز زندگی روسیه در تضاد است.
بنابراین، بیایید به سراغ قهرمان شعر "ارواح مرده" چیچیکوف برویم تا ن.
از همان صفحات اول کار، ما شیفتگی طرح را احساس می کنیم، زیرا خواننده نمی تواند تصور کند که پس از ملاقات چیچیکوف با مانیلوف، ملاقات هایی با سوباکویچ و نوزرف خواهد بود. خواننده نمی تواند پایان شعر را حدس بزند، زیرا همه شخصیت های آن بر اساس اصل درجه بندی مشتق شده اند: یکی بدتر از دیگری است. به عنوان مثال، مانیلوف، اگر به عنوان یک تصویر جداگانه در نظر گرفته شود، نمی تواند به عنوان یک قهرمان مثبت تلقی شود (روی میز او کتابی در همان صفحه باز است و ادب او تظاهر می شود: "اجازه ندهیم شما این کار را انجام دهید >> ) ، اما در مقایسه با پلیوشکین ، مانیلوف حتی از بسیاری جهات برنده می شود ، با این حال ، گوگول تصویر کروبوچکا را در مرکز توجه قرار داد ، زیرا به گفته گوگول ، این یک نماد است از «مرد جعبه‌ای» که حاوی ایده یک عطش سیری ناپذیر برای احتکار است.
موضوع افشای رسمی در تمام آثار گوگول وجود دارد: هم در مجموعه "میرگورود" و هم در کمدی "بازرس کل" برجسته است. در شعر «نفس مرده» با مضمون رعیت آمیخته شده است.
"داستان کاپیتان کوپیکین" جایگاه ویژه ای در شعر دارد. با طرح داستان مرتبط است، اما برای آشکار کردن محتوای ایدئولوژیک اثر از اهمیت بالایی برخوردار است. شکل داستان به داستان شخصیتی حیاتی می بخشد: حکومت را محکوم می کند.
دنیای "روحهای مرده" در شعر با تصویری غنایی در تضاد است روسیه مردمی، که گوگول با عشق و تحسین درباره آن می نویسد.
برای دنیای ترسناکگوگول از صاحب زمین و روسیه بوروکراتیک، روح مردم روسیه را احساس کرد، که او آن را در تصویر یک تروئیکا که به سرعت به جلو حرکت می کرد، که نیروهای روسیه را مجسم می کرد، بیان کرد: "آیا برای تو، روس، چنین نیست که تند و تیز؟ ترویکای توقف ناپذیر با عجله همراه می شود؟» بنابراین، ما به آنچه گوگول در کار خود به تصویر می کشد، نشستیم. او بیماری های اجتماعی جامعه را به تصویر می کشد، اما باید به چگونگی انجام این کار توسط گوگول نیز بپردازیم.
اولاً، گوگول از تکنیک‌های تیپ‌سازی اجتماعی استفاده می‌کند. او در به تصویر کشیدن گالری زمین داران، عام و فرد را با مهارت ترکیب می کند. تقریباً همه شخصیت های او ثابت هستند ، رشد نمی کنند (به جز پلیوشکین و چیچیکوف) و در نتیجه توسط نویسنده اسیر می شوند. این تکنیک بار دیگر تاکید می کند که همه این Manilovs، Korobochki، Sobakevichs، Plyushkins روح مرده هستند. گوگول برای شخصیت‌پردازی شخصیت‌هایش از تکنیک مورد علاقه‌اش نیز استفاده می‌کند - شخصیت‌پردازی شخصیت از طریق جزئیات. گوگول را می توان "نابغه جزئیات" نامید، زیرا گاهی اوقات جزئیات به طور دقیق شخصیت و دنیای درونی یک شخصیت را منعکس می کنند. به عنوان مثال، توصیف املاک و خانه مانیلوف چقدر ارزش دارد! وقتی چیچیکوف با ماشین وارد ملک مانیلوف شد، توجه را به حوض بزرگ انگلیسی، به آلاچیق نازک، به کثیفی و ویرانی، به کاغذ دیواری اتاق مانیلوف - خاکستری یا آبی، به دو صندلی پوشیده از حصیر جلب کرد که هرگز به آنها نرسید. دست های صاحب . همه اینها و بسیاری جزئیات دیگر ما را به ویژگی اصلی خود نویسنده می رساند: "نه این و نه آن، اما شیطان می داند چیست!" بیایید پلیوشکین را به یاد بیاوریم، این "حفره در انسانیت"، که حتی جنسیت خود را از دست داد.
او با لباسی چرب به سراغ چیچیکوف می آید، نوعی روسری باورنکردنی روی سرش، ویرانی، خاک، خرابی همه جا. پلیوشکین درجه شدیدی از تخریب است. و همه اینها از طریق جزئیات منتقل می شود، از طریق آن چیزهای کوچک در زندگی که A.S. پوشکین: «هیچ نویسنده‌ای تا به حال این موهبت را نداشته است که ابتذال زندگی را به این روشنی آشکار کند، تا بتواند ابتذال یک فرد مبتذل را با چنان قدرتی ترسیم کند، به طوری که همه چیزهای کوچکی که از چشم دور می‌شوند، در چشمان خود چشمک بزنند. چشم همه.»
موضوع اصلی شعر سرنوشت روسیه است: گذشته، حال و آینده آن. گوگول در جلد اول موضوع گذشته سرزمینش را آشکار کرد. جلد دوم و سوم او قرار بود درباره حال و آینده روسیه بگوید. این ایده را می توان با قسمت های دوم و سوم کمدی الهی دانته مقایسه کرد: «برزخ» و «بهشت». با این حال، این برنامه ها قرار نبود محقق شوند: جلد دوم از نظر مفهومی ناموفق بود و جلد سوم هرگز نوشته نشد. بنابراین، سفر چیچیکوف سفری به ناشناخته ماند. گوگول در مورد آینده روسیه فکر می کرد: "روس کجا می روی، او جوابی به من نمی دهد."
در حال بارگیری...
