افیم زوزولیا - کارگاه مردم (تدوین)

با فرمان ویژه فاتحان، دولت شهر اصلی برکنار شد و پارلمان منحل شد.
به جای هر دو، برندگان پیشنهاد کردند که رئیس شهر یک «دولت تسلیم» متشکل از شش نفر را انتخاب کند.
1. وزیر صمت. وظیفه او این است که سر و صدای شهر اصلی را به حداقل برساند تا ساکنان شهر بالایی آینده را مزاحم نکند.
2. وزیر محترم. وظیفه او این است که از کادر کارگران و مربیانی که شهر علیا را می سازند از تحریک، سوء استفاده از احساس ترحم و همچنین از توهین، تمسخر و ایجاد انواع دردسر محافظت کند.
3. وزیر مسئولیت. او مسئول قابل اعتماد بودن ساکنان شهر اصلی است، از طریق ایجاد شدیدا تضمین می کند. سیستم علمیعدم امکان فیزیکی و روانی مطلق تلاش از پایین برای رفاه و آرامش شهر بالا.
4. وزیر کمیت. وظیفه عادی سازی و در صورت لزوم کاهش رشد جمعیت است تا شلوغی شهر اصلی به هیچ وجه بر رفاه شهر بالا تأثیری نداشته باشد.
5. وزیر توهمات. مسئولیت ها - مناظر باشکوه برای ایجاد توهم آسمان، جایی که ممکن است.
6. وزیر امید.
دومی باید روح امید عاقلانه برای شرایط بهتر در آینده را در ساکنان شهر اصلی ایجاد کند.

شما را به یاد چیزهای زیادی می اندازد، اینطور نیست؟ «حکومت اطاعت» چطور؟! اما این سال 1918 است! اگرچه ، کاملاً ممکن است که Zozulya دقیقاً آنچه را که من دیدم نشان نداده باشد. اما این هنر است! همه چیز متفاوتی در کار می بینند. چه چیزی می تواند یا می خواهد ببیند ...
"مبلمان زندگی" - با کمک طنز ضد بشری به سبک نسبتاً گروتسک، جامعه سرمایه داری نشان داده می شود. در واقع، هر مدل مدرنجهان، تقریباً هر کشوری. مردم عادی، طبقات پایین، پرولتاریا، در نهایت هیچ چیز برای دولت و صاحبان قدرت، گرد و غبار، احشام، افراد، تعداد، "اثاثیه زندگی"...
داستان فوق انسان‌دوستانه آکی و بشریت ایده کشتار مردم را بر اساس معیار مورد نیاز/غیرضروری بودن بررسی می‌کند.
ایده دیگری مطرح شد که فیلمبرداری داستانی از زوزولی به سبک کارتون های عروسکی افسرده قدیمی بسیار عالی است! این بمب خواهد بود! این فقط جرات کارگردانان و تهیه کنندگان ما برای مطرح کردن چنین پروژه ای است.
...در زیر برش، یادداشتی در مورد نویسنده ای فراموش شده از بوریس افیموف بخوانید.

افیم زوزولیا؟ - ممکن است خواننده دیگری از نسل جدید بپرسد. - چیزی که من نمی دانم.
من با کمال میل این را باور می کنم. و بنابراین، به خودم اجازه خواهم داد که فوراً یک داستان کوتاه-داستان کوتاه از یک نویسنده به ناحق فراموش شده ارائه دهم.

«یک مسگر بود، خیلی ناراضی از زندگی. او هیچ چیز را دوست نداشت. صورتش کج، عصبانی و ترسیده بود. روزهای هفته کار می کرد و روزهای تعطیل در شهر پرسه می زد، صفرا می ریخت و از همه چیز انتقاد می کرد. اما انتقاداتش را به کسی نگفت. من ترسیده بودم.
بدین ترتیب سی سال گذشت.
به چهره کج و ترسیده او یک ریش خاکستری، مایل و بدخواه اضافه شد. و عصبانی شد و از همه چیز انتقاد کرد.
بالاخره تصمیم گرفتم عصبانیتم را خالی کنم. آشفتگی درست کرده
او خود یک ساختمان عظیم را اختراع و ساخت لوله مسیکه اگر فنر مخصوصی در آن بگذاری می تواند ناپسندترین نفرین را بر سر کل شهر بفرستد.
او به مدت ده سال این لوله را ساخت. و شب لوله را جمع کردم، آن را از پنجره بیرون آوردم، بهار را ساعت هفت صبح شروع کردم، سپس سریع وسایلم را جمع کردم، به سمت ایستگاه دویدم و رفتم.
در ساعت زخمی شدن، شیپور نفرین خود را به صدا درآورد. اما دیگر سحر شده بود. خروس ها آواز خواندند. تراموا زنگ خورد. گاری ها غر می زدند. قطار با صدای بلند سوت زد.
و غرش لوله مسی در صداهای زندگی گم شد. با آسمان آبی و خورشید در حال طلوع، در شادی تازه صبح، یک کلمه ناشایست مانند نعمت به نظر می رسید.
و هیچ کس متوجه نبود قلع و قمع قدیمی نشد."

این تمثیل ساده و تا حدودی سرگرم‌کننده در نگاه اول با آن جهان‌بینی روشن و تأییدکننده زندگی که زیربنای تمام آثار زوزولی است، نفوذ می‌کند.
سالهای جوانی نویسنده آسان نبود. او هم کار طاقت فرسا کارگر را می دانست و هم تمرین تمسخرآمیز پادگان سلطنتی و اسارت سلول زندانبرای شرکت در جنبش انقلابی اما این مانع از آن نمی شود که او خودآموزی جدی بگیرد، فلسفه بخواند، تحت تعالیم اسپینوزا قرار بگیرد، از هنر غرق شود، مقالاتی درباره او بنویسد، اما هیچ کس آن را چاپ نکرد.

اما هیچ کدام تست های زندگیاو را از خوش بینی محروم نکنید، اشتیاق به خلاقیت. و او به هدف خود می رسد - داستان ها، داستان های کوتاه، مقالات او در چاپ ظاهر می شوند.

من زوزولیا را در آشفته سال 1918 در کیف ملاقات کردم و به نوعی بلافاصله با او دوست شدم. حتی در آن زمان من او را با شوخ طبعی حیله گرانه و نوعی قضاوت عاقلانه اش دوست داشتم. وقایع پر کنش، و این طبیعی است، نه تنها در زندگی سیاسی و اجتماعی، بلکه در زندگی شخصی افراد نیز رخ داده است. زیر رعد و برق و زنگ خطر جنگ داخلیمردم زندگی خود را سپری کردند: عاشق شدند، حسادت کردند، همگرا شدند، پراکنده شدند. یک بار زوزولیا من و برادرم میخائیل را به دوستان خود از مسکو - شاعر الکساندر ووزنسنسکی و همسرش ، بازیگر ورا یورنووا - معرفی کرد. و این اتفاق افتاد که رابطه ای بین میخائیل و یورنووا آغاز شد. زوزولیا از این موضوع بسیار ناراضی بود.

چرا این هست؟ او در حالی که سرش را کمی تکان داد به من گفت (یک تیک خفیف داشت). - هیچ چیز خوبی از آن حاصل نمی شود.
و همانطور که یک نویسنده باید، تفکر در تصاویر، ادامه داد:
- ووزنسنسکی آنها را می گیرد، کولتسف را با چوب می زند، چشمش را بیرون می آورد. چه خوب؟
تردید کردم: «زوزوله‌چکا». - خوب، چرا مطمئناً یک چشم را ناک اوت می کند؟ شاید یک گفتگوی جدی؟
- نمی دانم، نمی دانم، بورچکا، به نظر من چنین تصویری است. در چشم بچسبید.
این فرضیه، من آن را پنهان نمی کنم، به شدت مرا ترساند و حتی تصمیم گرفتم در این مورد با برادرم صحبت کنم، اما او فقط مرا ناراضی کرد. در واقع ، هیچ تراژدی اتفاق نیفتاد - ووزنسنسکی با این واقعیت آشتی کرد و به زودی در شخص یکی از شنوندگان استودیو هنری Screen که او ایجاد کرد آرامش یافت و کولتسف و یورنووا وارد روابط زناشویی خوبی شدند.
گفتم: "خب، زوزولچکا، همه چیز درست شد."
او با لبخندی آموزنده پاسخ داد: "زندگی چیز پیچیده ای است، بورچکا." - یک خانواده از هم پاشید، یکی دیگر تشکیل شد. چشم می ماند، اما چوب باقی می ماند.

دوستی با زوزولیا که در کیف آغاز شد، قوی، صمیمانه، صمیمانه، در مسکو ادامه یافت.
زوزولیا در میان گروه کوچکی از نویسندگان و روزنامه نگاران بود که به ابتکار آنها مجله اوگونیوک در سال 1923 منتشر شد. از همان شماره اول، با شوق و حرارت وارد کار ویراستاری و انتشار مجله شد و با خوشحالی به قول خودش «هوای چاپخانه - مخلوطی لطیف و خشن از رنگ، سقز، استشمام کرد. سرب و گرد و غبار." زوزولیا پانزده سال در مدیریت اوگونیوک کار کرد. ایجاد کتابخانه محبوب اوگونیوک نیز با نام او مرتبط است.

کار ویراستاری با نوشتن او ترکیب شد. تعدادی داستان و داستان کوتاه از زیر قلم زوزولیا بیرون می آید. شیوه ادبی او با مشاهده خاص و ذاتی او، علاقه متفکرانه و هوشیارانه به همه پدیده های بی نهایت بزرگ و بی نهایت کوچک دنیای اطراف متمایز است. زوزولیا با کنجکاوی ادبی پایان ناپذیری به سردرگمی پیچیده جامعه بشری نزدیک می شود. او به زندگی نه با عینک طبیعت گرایانه نگاه می کند، بلکه با در نظر گرفتن طرح های اجتماعی-فلسفی تعمیم یافته ("مرگ شهر اصلی"، "داستان آکا و انسانیت" به تخیل اجتماعی متوسل می شود. ، "عشق استودیویی برای یک شخص")، سپس حوادث ناچیز زندگی خاکستری افراد کوچک ("خدمتکار"، "نان"، "تیفوس").

زوزولیا که به‌عنوان نویسنده و ویراستار سخت و مثمر ثمر کار می‌کرد، به طور همزمان رهبری یک کتاب بزرگ را بر عهده داشت. خدمات اجتماعیبه عنوان مربی جوانان ادبی. او جلسات ده روزه ادبی معروف اوگونیوک را سازماندهی کرد، جایی که شاعران جوان در یک میز گرد جمع می شدند تا شعرهای جدید را بخوانند و بحث کنند. با کمک پدر و توجه زوزولیا، بسیاری از آنها آثار خود را برای اولین بار در صفحات کتابخانه اوگونیوک چاپ کردند. از جمله آنها که بعدها به طور گسترده ای شناخته شدند، می توان به S. Mikhalkov، K. Simonov، E. Dolmatovsky، M. Aliger، S. Vasiliev، Ya. Smelyakov و دیگران اشاره کرد. در اینجا شاعر سرگئی واسیلیف این را به یاد می آورد:

چنین افیم زوزولیا وجود داشت،
دوست شاعران جوان
مثل یک قطب نما، این اتفاق افتاد
آنها را در میان مردم بیرون آورد.
... همه آنجا بودند - خوردند و نوشیدند،
سفر را از پایه آغاز کرد -
میخالکوف، اوشانین، کدرین،
کووالنکوف، ژلزنوف.
همه بی ثبات می رقصیدند
از حرف بزرگ "A" -
آلیگر و دولماتوفسکی،
و بنده مطیع تو

در اواسط دهه 1920، پس از یک وقفه طولانی، سفرهای خارجی برای شهروندان شوروی امکان پذیر شد و من و زوزولیا تصمیم گرفتیم به برلین برویم. این کار آسانی نبود - دریافت ویزای فرانسه برای پاسپورت شوروی غیرممکن به نظر می رسید. ما باید تلاش زیادی می کردیم تا همه موانع را از بین ببریم. در همان زمان، زمانی که از مرز آلمان و فرانسه رد شدیم، هیچکس در مورد پاسپورت و ویزای ما نپرسید. ما به سادگی از سکوی ایستگاهی به سکوی دیگر حرکت کردیم و سوار قطار شدیم که چند ساعت بعد ما را به Gardue Nord (ایستگاه شمالی) پاریس رساند. بدون آگاهی از خستگی، در خیابان‌ها، میادین و بلوارهای شهر معروف پرسه می‌زنیم، از برج ایفل بالا می‌رویم، بدون هیجان در بنای یادبود ناپلئون می‌ایستیم، در امتداد خیابان‌های خروشان شانزلیزه قدم می‌زنیم، از پله‌های سنگی باریک بالا می‌رویم و به بالای آن می‌رسیم. کلیسای جامع نوتردام پاریس، ما با احترام در کنار دیوار کموناردها در گورستان پر لاشز ایستاده ایم. به طور خلاصه، ما یک آشنایی کلاسیک و ابتدایی با دیدنی های پاریس ایجاد می کنیم.
... سالها گذشت. و همه آنها با دوستی بدون تغییر و "ضد زنگ" با من و کولتسف مشخص شدند. اما روزهای سخت فرا رسیده است. مرگ نابهنگام کولتسف نه تنها برای من، بلکه برای او ضربه سنگینی بود خواهر و برادر، بلکه برای زوزولیا، نزدیکترین دوستش. البته او نه تنها از کار در اوگونیوک تعلیق شد - درهای انتشارات در مقابل او بسته شد، آثارش دیگر چاپ نشد.
... نویسنده افیم داویدوویچ زوزولیا در پاییز نظامی سخت سال 1941 در جبهه درگذشت. در 4 ژوئیه ، این نویسنده پنجاه ساله به صفوف شبه نظامیان مسکو پیوست. او رفت تا برای کشورش، برای مسکو، جایی که در آن به دنیا آمده بود، بجنگد، برای همه چیزهایی که در زندگی دوست داشت و گرامی داشت.
او رفت تا دیگر به خانواده کوچکش باز نگردد، به سراغ دست نوشته های ناتمامش...

سی سال پیش، در یک غروب آرام بهاری، پس از یک روز سخت کاری، سه رفیق در کنار رودخانه مسکو قدم می زدند. دور تا دور پانوراما ساخت و ساز بزرگ: گودال های عمیق شکاف، انبوهی از آجر بالا آمد، بلوک های گرانیتی به هم ریخته بودند - خاکریز لباس سنگی پوشیده بود.

سه رفیق راه می‌رفتند (یکی از آنها افیم داوودویچ زوزولیا بود، دیگری روزنامه‌نگار A.K. Rozovsky، با دوربین کاملاً جدید Leika روی دوش، سومی نویسنده این سطور بود)، به آرامی از میان هرج و مرج آجری راه می‌رفتند. و گرانیت و بی اختیار صحبت کردن در مورد آینده در مورد اینکه مسکو در سی سال آینده چگونه خواهد بود.

زوزولیا ناگهان مکالمه را قطع کرد، روی یک بلوک گرانیتی بلند ایستاد و یخ زد و جایی در دوردست به وسعت مسکو در حال ساخت نگاه کرد و سعی کرد به چهره انبوه و تنومند خود ظاهری با شکوه کمیک ببخشد.

روی یک پایه گرانیتی نشستم، دوستمان روی شاتر کلیک کرد، خندیدیم و حرکت کردیم...

به یاد دارم که زوزولیا ناگهان جدی شد و گفت که دوست دارم تا آنجا که ممکن است زندگی کنم و مسکو را در سال 2000 ببینم ...

و حالا روی میز من عکسی بازیگوش است که یادآور آن روزهای دور اما فراموش نشدنی است. افسوس که رویای طول عمر برای یفیم زوزولیا غیرقابل تحقق بود. او که به سختی پنجاه سال زندگی کرد، در آغاز جنگ جهانی دوم در شبه نظامیان درگذشت و در آنجا داوطلب شد. بر روی پلاک مرمر خانه نویسندگان مرکزی، نام ذوزولی در میان نویسندگانی که جان خود را برای عزت و آزادی میهن خود فدا کردند، درج شده است.

افیم زوزولیا در آستانه ماه اکتبر وارد ادبیات شد و در دهه بیست و سی به عنوان نویسنده داستان های کوتاه عجیب و غریب شناخته شد. او آنها را در مجلات و روزنامه ها چاپ کرد و به صورت کتاب جداگانه منتشر کرد. قبل از جنگ، مجموعه ای از آثار او شروع به ظهور کرد. A. Lunacharsky و M. Koltsov، L. Grossman، Yu. Sobolev و بسیاری دیگر درباره او نوشتند. کتاب های ک. زوزولیا به زبان های فرانسوی، انگلیسی، آلمانی، ایتالیایی و چکی ترجمه شده است.

افیم زوزولیا در 10 دسامبر 1891 در مسکو به دنیا آمد، اما دوران کودکی خود را در لودز، یک شهر کارخانه بزرگ گذراند. کوچه های باریک مملو از ساختمان های آجری کارخانه های پارچه، کلبه های کسل کننده حومه های کارگری، مردمی شبیه ماشین های خودکار، غمگین، خمیده، اشباع از بوی غبارآلود پشم مات ... خاطره او.

در اولین داستان‌های زوزولیا، مردم بورژوا ظاهر می‌شوند که ریاکاری، پستی روح، فلاکت درونی را پشت پرده‌ها، پشت پرده‌های چینی و پرده‌های مخملی خانه‌هایشان پنهان می‌کنند. زوزولیا همه اینها را از کودکی می دانست و احساس می کرد. او خیلی زود متوجه شد که تامین نان روزانه برای یک کارگر چقدر سخت است. نقاش شد. نقاشی نمای خانه های تیره و تار، آویزان در گهواره روی طناب های محکم، نویسنده آیندهبه آسمان رنگ پریده سربی و گاهی لاجوردی که بر فراز شهر آویزان بود نگاه کرد. فقط از اینجا می توانستی آسمان را ببینی. در زیر، در پیاده روها و پیاده روها، او توسط تعداد زیادی ساختمان آجری پوشیده شده از دود کارخانه پوشیده شده بود.

به سختی می توان گفت که نویسنده آینده، یک نقاش جوان لودز، چه آرزویی داشت، اما عشق ذاتی او به زندگی او را گرم کرد، اجازه نداد او از کسالت همه جانبه یک زندگی بورژوازی سنجیده دلسرد شود. زوزولیا در دنیای خاکستری ابتذال، ریا، منفعت شخصی، پستی معنوی، در میان مردمی که تحت ستم قرار گرفته بودند، هر ذره ای از اشراف و انسانیت، هر دانه شادی را به چشم آورد. بگذارید این شادی زودگذر باشد، مانند تصور زنی که روی پرده سینما («روح بوم») می‌چرخد، اما این شادی را باید زندگی کرد.

Zozulya شهری که در آن اکشن داستان "روح بوم" (1915) در آن رخ می دهد را مشخص نمی کند. او عموماً خسیس است نام های جغرافیایی. اگر در این موردبه راحتی می توان فرض کرد که این لودز است، پس معمولاً نویسنده چنین و چنان پرتره های تعمیم یافته ای از شهرها و همچنین پرتره هایی از افراد فردی با ویژگی های ترکیبی متراکم شخصیت های آنها ارائه می دهد.

قهرمانی که روایت از طرف او در روح بوم انجام می شود، بهترین است. آدم عادی، کارمند کوچک فلان اداره. او به شدت احساس تنهایی خود را در این شهر، گرفتار کسالت و بی تفاوتی می کند. حوصله ی زندگی کردن دارد، حوصله ی دوست داشتن را دارد... او به سراغ دختر می آید و از سر کسالت عشق خود را اعلام می کند و او بی تفاوت به اعترافات او گوش می دهد. و ناگهان خواب عجیبی این را روشن می کند زندگی خاکستری. قهرمان عاشق بازیگری می شود که نقشی مضحک در فیلم بی معنی تابوت شیشه ای بازی می کند. از این به بعد، هدف زندگی ظاهر می شود - پیدا کردن یک بازیگر ناشناخته، که جلوی او روی بوم چشمک می زند. عاشق بیهوده می خواهد رویای دیگری بیابد، برای آن جنایت می کند، ناامید می شود. با همه پیشرفت غم انگیز این داستان کوچک اما از نظر فلسفی مهم، زوزولیا قلب خواننده را به زیبایی یک رویا می اندازد، هرچند جسورانه و دست نیافتنی، اما حداقل یک پیروزی کوتاه مدت بر یک زندگی مبتذل و یکنواخت به ارمغان می آورد.

داستان "روح بوم" پس از خروج زوزولیا از لودز نوشته شد. او مدت زیادی به عنوان یک نقاش کار نکرد، اما همیشه عشق خود را به رنگ، رنگ، تن ها و نیم تن ها حفظ کرد. دیوارهای آپارتمان کوچک زوزولیا در مسکو با نقاشی های او آویزان شده بود و این فرد همیشه مشغول و فعال، در چند ساعت فراغت خود، با اشتیاق نقاشی می کرد. یک بار که با من روی پله‌های ساختمان جدید روزنامه ایزوستیا در میدان استراستنایا (اکنون پوشکینسکایا) ایستاده بود، با دقت به بیرون از پنجره بزرگ خیره شد، از آنجا که می‌توانست صومعه گلگون Strastnoy، چشم‌انداز Tverskaya را ببیند. خیابانی با عابر پیاده، تراموا، تاکسی، ماشین و گفت:

روزی با سه پایه به اینجا خواهم آمد و نقاشی خواهم کرد، مطمئناً این منظره مسکو را نقاشی خواهم کرد، اما به گونه ای که شما می توانید شیشه پنجره ای را که از طریق آن خواهم نوشت. انتقال شیشه در یک عکس سخت، لعنتی سخت است.

زوزولیا نویسنده همیشه می خواست چنین کار دشواری را انجام دهد: چگونه تجربیات روانی قهرمان خود را از طریق شیشه ای که به تنهایی می بیند شکسته شود، نه اینکه خود را به خواننده تحمیل کند، بلکه از دیدگاه خود دفاع کند، از دید خود از هر دو جنبه بیرونی و درونی دفاع کند. جهان

در داستان‌های زوزولیا، جزییات صرفاً زیبا و تقریباً هیچ منظره‌ای وجود ندارد. اما چقدر رنگ ها و لحن های مختلف را در توضیحات او می یابیم شخصیت های انسانی، در نمایش به سختی قابل توجه است حرکات ذهنیقهرمانان او!

نویسنده در بسیاری از داستان‌هایش ما را با تراژدی‌های کوچک آدم‌های کوچکی روبرو می‌کند که در گرداب شهری سرمایه‌داری به هم رسیده و دوباره در آن گم شده‌اند.

داستانهایی مانند "روح بوم"، مانند "خبرنگار و پیامبر"، که بعدها در پتروگراد نوشته شد، به جلسات زودگذر اختصاص یافته است، اما در زندگی قهرمانان آنها اهمیت زیادی دارد. دختری با چشمانی هیستریک که خود را یک نبی خانم اعلام کرده بود، با یک خبرنگار پرشور و پرحرف برای یک "روزنامه جدی" ملاقات می کند. هرکسی در نوع خود تنهاست و مانند دانه شنی در بیابان وسیع پایتخت گم شده است. هر دو به دنبال دوستی، صمیمیت هستند، و هر دو به توانایی های خود می بالند، آشنایان، هر دو می خواهند "در مردم نفوذ کنند". داستان «خبرنگار و پیغمبر» تقریباً بدون طرح است، اما مضمون آن قابل توجه است. این محکومیت یک دنیای خودخواهانه و خودخواه است که بر اساس میل کوچک یک حرفه ای است، میل به کسب حداقل یک مکان کوچک در زندگی، جایی که شکارچیان بزرگ و کوچک حکومت می کنند. زوزولیا هرگز به روزنامه نگاری برهنه متوسل نمی شود، او امیدوار است که خواننده که به افکار نویسنده حساس است، خودش تمام نتایج لازم را بگیرد.

جزئیات زیادی در داستان های زوزولیا وجود دارد و هر یک از آنها گویا است. او به دلایلی چرخید و خبرنگار متوجه شد که دامن او با یک سنجاق قفلی به پشت بسته شده است. بنا به دلایلی این ریزه کاری و همچنین اینکه پاشنه های پا ساییده شده بود باعث شد تا برای او متاسف شود. در چند جزئیات، پرتره ای از "پیامبر" آورده شده است - یک زن استانی ساده لوح که بیشتر از همه می خواهد با Chaliapin آشنا شود. مهارت حرفه ای و لاف زدن گزارشگر نیز به صورت لاکونی مشخص می شود.

نویسندگان طرز فکر متفاوتی دارند. گاهی اوقات کار به بازتولید جزئیات کوچکی می رسد که تصوری از باورپذیری ایجاد می کند - و نه بیشتر. چنین مشاهده ای به نویسنده فرصت تعمیم قابل توجهی نمی دهد. معمولاً در محدوده طرح های خانگی باقی می ماند. اما مشاهده ماهیت متفاوتی وجود دارد، زمانی که از جزئیات جزئییک تصویر روانشناختی کامل ایجاد می شود، گویی از سنگ های موزاییک تشکیل شده است، نه به طور جداگانه، بلکه در ترکیب، در سنتز درک می شود. شکی نیست که زوزولیا چنین مشاهدات روانشناختی عمیق تری را از چخوف آموخته است. این یکی از نویسندگان مورد علاقه Zozuly بود، و مهارت هنریچخوف همیشه او را خوشحال می کرد. از زندگینامه زوزولیا می دانیم که او به تمام جزئیات نامه چخوف پرداخته است.

زوزولیا در حالی که هنوز در لودز بود سعی کرد بنویسد، اما شروع به انتشار در اودسا کرد. یک شهر بندری پر سر و صدا با جمعیتی چندملیتی، با تضادهای شدید فقر و ثروت، زوزولیا جوان را با تیزبینی و تازگی این تأثیر متحیر کرد. بیش از یک نسل از نویسندگان از شیره های این شهر تغذیه می کنند. A. Kuprin و L. Andreev، I. Bunin و S. Yushkevich موضوعات خود را در اینجا ترسیم کردند. نسل جوان نویسندگان شوروی، ادوارد باگریتسکی، در اینجا رشد کرد. آیزاک بابل، یوری اولشا، والنتین کاتایف، ورا اینبر... بسیاری از آنها، تقریباً همگی، به عنوان مقاله نویس، فیلتونیست، شاعر، نویسنده شروع کردند. داستان های کوتاه. بنابراین زوزولیا مقالات، داستان ها و یادداشت ها را در صفحات روزنامه ها چاپ کرد. ملوانان اودسا و لودرهای بندری، با حقوق ظالمانه مولداوانکای برجسته، ارائه شده است. نویسنده جوانمواد غنی برای مشاهدات و طرح ها. به نظر می رسید که انبوه تأثیرات زوزولیا را با ذخایر پایان ناپذیر خوش بینی و میل پرشور به یادگیری همه چیز و گفتن در مورد همه چیز شارژ می کند. و من با علاقه شگفت انگیزی به افراد دیگر نگاه می کنم، انگار برای اولین بار آنها را می بینم. آنها به جایی می روند - متفاوت، عجیب، بر خلاف ... "

بمان اما خدمت سربازیدر پادگان سلطنتی، آشنایی مستقیم با ماشین بی روح یک مته سرباز، مشاهدات جدیدی را برای زوزولا به ارمغان آورد و باعث ایجاد تعدادی داستان کوتاه - مقاله ("در پادگان سلطنتی"، "زندانی و غیره") شد. نقض بی‌معنا و بی‌رحمانه کرامت انسانی به یکی از مضامین اتهامی آثار نویسنده تبدیل شد و همواره او را به افکاری در مورد نیاز به بازسازی جهان سوق داد. با این حال، در آن زمان، زوزولیا چشم انداز روشنی برای تغییرات انقلابی آینده نداشت. نویسنده بیشتر ویرانگر جامعه قدیم بود تا خالق جامعه جدید. او جامعه قدیمی خود را با کنایه، تمسخر سوزناک، طعنه خشم آلود محکوم کرد.

پس از اودسا، زوزولیا در سال های جنگ و روزهای فراموش نشدنی اکتبر به پتروگراد نقل مکان کرد. زندگی شهری، سرشار از تأثیرات، معنادار، معرفی به دایره افراد فوق العاده درخشان و عمیق، هر روز شادی های فکری جدیدی را به کار زوزولیا بی اندازه غنی می کرد.

زوزولیا که به عنوان دبیر هیئت تحریریه محبوب ترین مجله طنز Satyricon کار می کرد ، عاشق کار پیچیده و به روش خود خلاقانه تولد هر شماره جدید مجله شد. در اینجا، در "Satyricon"، زوزولا با مهارت های "نقاشی" و ذوق هنری خود به کار آمد و نزدیک شدن با گروهی از "Satyrkoners" با استعداد او را شاد کرد و ایمان به توانایی های خلاقانه خود را برانگیخت. او تقریباً تا پایان روزگار خود به تجارت مجله اختصاص داشت.

مجموعه‌ای از طرح‌ها به همین زمان برمی‌گردد که نویسنده آن را «داستان‌های زودرس» نامیده است، اما این عنوان تمسخرآمیز خواننده را فریب نمی‌دهد. واضح است که داستان های "نارس" به خوبی توسط نویسنده تحمل شده و فکر شده است، که این فقط یک ابزار ادبی است - برای قطع هر چیزی که عمل داستان را به تاخیر می اندازد، شما را از تمرکز بر ایده اصلی باز می دارد. خیلی اوقات ، زوزولیا عمداً تصاویر قهرمانان خود را تعمیم می دهد: نه نام آنها و نه زندگی نامه آنها برای او مهم نیست. دو سه ضربه آشکار ظاهرشخصیت، ایده روشنی از "جوهر درونی" او ارائه دهد.

یک فاحشه در یک کافه به طور تصادفی یک بشقاب سوف سوخاری سرخ شده را از یکی از بازدیدکنندگان ناآشنا روی زمین پرتاب می کند ("چیزی شبیه به آن"). بازدید کننده ای که از طرف او داستان گفته می شود گرسنه بود و با آخرین پول این غذا را سفارش داد اما عصبانی نشد. چرا؟ "در چهره فاحشه شرمسار، در آن لب های خجالت کشیده، چیزی غیرعادی وجود داشت، آنقدر بر خلاف ظلم ها، لبخندها و اخم های معمولی او، و این چیزی آنقدر شیرین و خوب بود که من با کمال میل به او اجازه می دادم تا کاری مخرب انجام دهد. عمل با ظرف من، شبیه به کاری که سوف سرخ شده انجام داد، اگر فقط آن حالت را دوباره روی صورتش ببیند ...

به نظر من برای دو بار این عبارت وقت حرفه ای شدن نداشت ... "

در این مینیاتور روانشناختی، همانطور که بود، متمرکز بود تمام طول زندگی. نویسنده توانست "چیزی" انسانی را تشخیص دهد و به خواننده نشان دهد که به طرز غم انگیزی مسیر زندگی تلخ یک زن بدبخت را روشن کرد.

در مینیاتوری دیگر به نام «لیکی»، پرتره‌ای روشن و تند و تیز از لاکی در یک کافه ارائه شده است. او عبوس، چروکیده و موهای خاکستری است. نوک کراواتش از پشت سرش بیرون زده است. به دلایلی، انتهای کراوات اغلب به گردن بازندگان می‌چسبد، مانند یک پرچم سیاه کوچک در کشتی عزا.

شخصیت از قبل در مقابل ما قرار دارد. و هنگامی که یک بازدیدکننده بی ادب، به دلایل نامعلومی، روزنامه ای را از دستان پای پیاده می رباید، که او با اشتیاق آن را می خواند، پیاده به طور غریزی دست خود را دراز می کند، اما سپس به طور حرفه ای دستمالی را زیر بغلش می گذارد و تعظیم می کند... Zozulya was در حال حاضر به دنبال کلمه ای دقیق و ماندگار در مورد داستان های اولیه خود است و از ادبی و دور از ذهن دوری می کند. اختراع Zozulya یک بازی آزاد فانتزی نیست، بلکه حرکت های حساب شده ای است که منجر به آن می شود تعمیم های هنری. بنابراین، در حال حاضر در آن تعیین شده است شیوه خلاقانهزوزولیا تا اکتبر به عنوان یک هنرمند آمد. با این حال، جهان بینی او هنوز با وضوح متمایز نشده بود، که گاهی در فلسفه مغشوش قهرمانانش بیان می شد و گاهی به جایگزینی منجر می شد. موضوع اجتماعیتحقیقات صرفا روانشناختی

در شرایط دشوار شکستن شیوه زندگی قدیمی، هنجارهای معمول زندگی، روابط جدید بین مردم به وجود آمد. این اساس داستان های زوزولیا را تشکیل می دهد که در سال های اولیه انقلاب نوشته شده است. مردم عادی، به ظاهر خاکستری روزمره، در لحظات استثنایی زندگی متعهد می شوند اعمال قهرمانانه("یک چیز کوچک" ، "شاهکار شهروند کولسوتسکی"). رئیس کمیته اجرایی منطقه، برلیانت، بلیاکوف آژیتاتور مسکو، که به طور تصادفی در یک شهر استانی به پایان رسید، ملوان بالتیک استپانوف - همه آنها، زمانی که یک گروه مسلح از آنارشیست ها یا نیمه راهزنان وارد شهر می شوند، عالی هستند. خویشتن داری، اراده و در اصل شاهکاری به نام انقلاب. همه اینها به نظر آنها یک "کوچک" است، یک امر روزمره ("یک چیز کوچک"). به همین ترتیب، بدون فکر کردن به شاهکار، کولسوتسکی شجاعانه رفتار می کند و از انبار در برابر حمله راهزنان همراه با ارتش سرخ دفاع می کند. زوزولیا به روانشناسی کولسوتسکی اهمیت زیادی می دهد و قطار فکری متواضع را بازسازی می کند. مرد کوچک، که فقط چند سال بعد واقعاً می فهمد که قهرمانانه رفتار کرده است.

نویسنده از نزدیک تعارضات عاطفی شخصیت هایش را دنبال می کند. گریگوری پتروویچ گورلوف روشنفکر و خدمتکارش تانیا، به عنوان یک ورطه روانی عمیق ("خدمتکار") از هم جدا شده اند. علیرغم اینکه گورلوف با بنده رفتاری انسانی و دلسوزانه دارد و سعی می کند به هیچ وجه حیثیت و حیثیت او را تحقیر نکند، او که عطش سود و نگرش کولاکی به زندگی دارد، در هر قدم به ارباب خود دروغ می گوید و در نهایت به سمتی می رود. مکان سودمند اطراف آن قسمت کوچکبه هر طریقی، گروهی از ساکنان متمرکز شده اند آپارتمان مشترککه هر کدام تجسمی زنده از مبارزه بین کهنه و جدید است.

در داستان «کمک» نیز مانند برخی دیگر، نه آنقدر مشکل اجتماعی که یک معضل اخلاقی و اخلاقی مطرح می شود. اما با تمام این اوصاف، در بیشتر داستان‌های زوزولی پس از انقلاب، شخصیت‌های مورد علاقه او آدم‌های کوچک هستند، اگرچه در نگاه اول به همان اندازه نامرئی می‌مانند، اما با این وجود ویژگی‌های درونی جدیدی کسب می‌کنند. بیایید داستان پیش از انقلاب "خبرنگار و پیامبر" را به یاد بیاوریم و آن را با داستان پس از انقلاب - "دختر جالب" مقایسه کنیم. و اینجا و آنجا صحبت از ملاقات دو نفر، در اصل، تنها است. ولی دوران شورویدر حال حاضر بین آنها روابط کاملاً متفاوت، به طور غیرقابل مقایسه خالص تر و اصیل تر ایجاد می کند.

رمان های واقعی و روانشناختی روزمره زوزولیا کار او را خسته نمی کند.

تعدادی از آثار زوزولیا را می توان مشروط به عنوان فلسفی و خارق العاده نامید. این شامل داستان "مبلمان زندگی" است که به شیوه ای تند و تیز نوشته شده است. مرد-صندلی، میز-مرد، مرد-قفسه، مرد-صندلی که در چرخ یک کالسکه صحبت می کرد - همه اینها تمثیلی هستند که ظلم گستاخی استثمارگران را به طرز غم انگیزی آشکار می کنند. داستان با شرح شورش «مبلمان زندگی» به پایان می رسد.

نفرت از دنیای قدیم به داستان زوزولی رنگ و بوی اجتماعی می بخشد، اگرچه این دقیقا جنبه سیاسی است. داستان های فانتزینویسنده در کار خود قوی ترین نیست. او بیشتر به رذایل و ضعف‌های «جهانی» مردم می‌پردازد، آنها را به‌عنوان طنزپردازی که آرمان‌های خودش را دارد، هرچند عمیقاً انسانی، اما هنوز از نظر سیاسی مبهم است، از بین می‌برد.

اول از همه، زوزولیا به فرآیندهای درونی که در قلب افرادی رخ می دهد و خواهد افتاد علاقه مند است که قطره قطره بقایای نفرت انگیز گذشته را بیرون می کشند. از آن زمان، توسط افسانه کتاب مقدس، قابیل هابیل ("قابیل و هابیل")، هزاران و هزاران نفر از ساکنان را کشت جهانبه دلیل جذابیت وحشتناک و غیرقابل مقاومت به ملک درگذشت. غارت، جنگ های فتوحات، قتل عام ها، دشمنی های قبیله ای و ملی، تبعیض نژادی از قرن به قرن دیگر در خدمت عامل ناپسند پول خواری و سود بوده است.

در داستان «گرامافون اعصار»، مخترع کوکز سال‌ها کار می‌کند تا دستگاهی بسازد که بتواند انواع صداهای زمان‌های گذشته را بازتولید کند. این در عصری پربارتر از پیروزی سوسیالیسم روی زمین اتفاق می افتد. زوزولی این را با پادشاهی مرتبط می کند نور خورشید، آزادی و هماهنگی درونی.

و ناگهان گرامافون کوکس ناله های کشته شده، فریاد کمک، نفرین، فریاد تجاوز شده و تمام شده را بیرون می زند. همه اینها صداهای گذشته نفرین شده است که توسط هنر مخترع بازسازی شده است. اما چنین یادآوری از تاریکی ها و بدبختی های دوران گذشته در دنیای تازه کار و شادی کفرآمیز و غیر ضروری به نظر می رسد. و خود مخترع ماشینش را زیر پا می گذارد و می گوید؛ "بگذارید پیرها از بین بروند! نکن… نکن…”

نفرت از دنیای قدیم، نویسنده را چنان نیرومند می کند که در گذشته چیزی جز رنج و وحشت نمی بیند. بعداً متوجه خواهد شد دنیای جدیداو در کارهای خلاقانه خود از بهترین چیزهایی که از گذشته به ارث برده است استفاده خواهد کرد، اما اکنون گرفتار حماقت پرشور انکار و نابودی است...

زوزولیا در داستان های اجتماعی-فلسفی خود عمداً از تصویر روزمره واقعیت دور می شود ، به اغراق متوسل می شود ، با ناسازگاری ها بازی می کند ، اما در عین حال از رئالیست بودن باز نمی ماند. و اگرچه کنش بسیاری از داستان‌های او در فضایی خارق‌العاده اتفاق می‌افتد، اما اعمال شخصیت‌ها، کل طرز تفکر، احساسات و رفتارشان کاملاً قابل قبول است. علاوه بر این- قاب بندی فوق العاده داستان فقط به آشکار شدن کاملتر ایده نویسنده کمک می کند.

زوزولیا سبک خاص خود و طیف موضوعات خاص خود را داشت ، او موادی را از خود زندگی می کشید و به طرز ماهرانه ای ترکیب می کرد ، به نظر می رسد ناسازگارترین پدیده ها و تصاویر را با هم ترکیب می کرد.

آخرین دورهزندگی، حدود دو دهه، نویسنده را در مسکو گذراند. عشق دیرینه او به روزنامه نگاری در اینجا آشکار شد نیروی جدید. باید می دید که افیم زوزولیا با چه شور و شوقی به دنبال مطالبی برای مجلات معروف اوگونیوک و سرچ لایت در کشور بود، چگونه جوانان با استعدادی را در اطراف آنها جمع کرد، با چه صبر و حوصله ای حلقه ای از نویسندگان جوان را رهبری کرد، که در میان آنها مارگاریتا آلاگر و یاروسلاو بودند. اسملیاکوف و سرگئی میخالکوف و بسیاری دیگر در ادبیات شوروی تثبیت شده اند.

همانطور که اکنون، زوزولیا را در تحریریه کوچک Ogonyok در بلوار Strastnoy می بینم. این یک روز گرم تابستانی است، پنجره کاملاً باز است، اما این مرد تا حدی اضافه وزن خفه است. ژاکتش را به پشتی صندلی‌اش آویزان کرد و روی میز تکیه داد، جایی که دست‌نوشته‌ها، انبوهی از عکس‌ها، مدارک کتاب‌های کتابخانه اوگونیوک، و مجلات خارجی با جلدهای رنگارنگ انباشته شده بود. زوزولیا "مراسم را انجام می دهد": او قیچی را به دست می گیرد، قلم مو را با چسب تاب می دهد، با قاطعیت لبه تصویر را که در قاب صفحه قرار نمی گیرد برش می دهد. روی نوار بریده نوعی خاویار وجود دارد: دسته ای از سرهای متعدد که توسط عکاس به اندازه سر سوزن کوچک شده است. نوار بریده شده را به منشی می دهد و تقریباً جدی می گوید:

برای این افراد عذرخواهی نامه بنویسید... اصلاً در اتاق نمی گنجند.

کار با Zozulya همیشه جالب و سرگرم کننده بود. او همه را با انرژی خود آلوده کرد. پس از اتمام کار در Ogonyok، او بلافاصله به سرچ لایت رفت. باز هم نویسندگان، دوباره عکس‌ها، و همان غیرت دیوانه‌واری که باعث شد زوزولیا روحش را در هر صفحه مجله بگذارد...

در همان زمان زوزولیا به نوشتن ادامه داد. من به دنبال راه های جدیدی برای خلاقیت خود بودم. او با شکست مواجه شد، از این واقعیت رنج می برد که محتوای غنی روزهای ما به سختی در قالب های آشنا قرار می گیرد. Zozulya نمی توانست بدون برقراری ارتباط با افراد حرفه های مختلف زندگی کند، سفرهای زیادی در سراسر کشور انجام داد، از سایت های ساخت و ساز بزرگ بازدید کرد، یکی از اولین کسانی بود که از آنجا سفر کرد. راه آهنترکسب، چندین بار در اروپای غربی بود. او همیشه پر از ایده های خلاقانه جدید به خانه برمی گشت.

زوزولیا از ناله‌کنندگان و غرغروها، گوشه‌نشین‌های داوطلبانه که به اعماق خود می‌رفتند یا از جریان متلاطم زندگی دوری می‌کردند متنفر بود. او در داستان ها و رمان های خود چنین مسخره می کرد. مسگر خشمگین او را با ریش خشمگین کج به یاد آورید که از بدبختی خود از همه دنیا متنفر بود. این مسگر برای ساخت لوله بزرگی که قرار بود لعنتی بلند بر سر تمام شهر بپاشد، زحمت زیادی کشیده است. مسگر چشمه لوله اش را راه انداخت و خودش هم از شهر فرار کرد. «در ساعت زخمی شدن، شیپور لعنتی زمزمه کرد. اما دیگر سحر شده بود. خروس ها آواز خواندند. تراموا زنگ خورد. گاری ها غر می زدند. قطار با صدای بلند سوت زد. و غرش لوله مسی در صداهای زندگی گم شد. این توبیخ به «مس‌سازان خشمگین» توسط زوزولیا در سال 1918 انجام شد و از آن زمان نویسنده به‌طور خستگی‌ناپذیر راهپیمایی پیروزمندانه زندگی جدید را که «آشغال‌های انسانی» را در مسیر خود جارو کرد، تمجید کرد.

اما آیا آنچه سی چهل سال پیش نوشته شده قدیمی نیست؟ - این سوال ممکن است به طور طبیعی در برخی از خوانندگان این کتاب ایجاد شود. اما پیشاپیش می‌توانیم به شما اطمینان دهیم که بسیاری از افکار و تصاویر زاییده آثار یفیم زوزولیا هنوز هم امروز زنده هستند. این با این واقعیت توضیح داده می شود که زوزولیا با بیان تند بر ضد دروغ و پوسیدگی جهان قدیم ، جامعه بورژوایی ، همیشه به آینده عجله می کرد و به سختی در مورد آن فکر می کرد.

من دوست دارم نسل جوان خوانندگان شوروی با بهترین ها آشنا شوند میراث ادبیافیم زوزولی.

• ریبینسک, منطقه یاروسلاول, RSFSR, اتحاد جماهیر شوروی

افیم داوودویچ زوزولیا(1891-1941) - نثرنویس و روزنامه نگار روسی شوروی.

زندگینامه

پسر یک کارمند خرده پا. دوران کودکی در لودز و اودسا گذشت. از سال 1911 به عنوان روزنامه نگار در اودسا و در 1914-1918 - در پتروگراد کار کرد.

در سال 1919 به مسکو نقل مکان کرد. در سال 1923، همراه با M. Koltsov، او مجله Ogonyok را تأسیس کرد (او گردآورنده شماره ها، مشارکت کننده منظم بود و بعداً مجموعه کتاب های کتابخانه Ogonyok را سازماندهی کرد). در سال 1927، او در رمان جمعی "آتش سوزی های بزرگ" که در مجله منتشر شد شرکت کرد.

در سالهای 1927-1929، آثار جمع آوری شده او در سه جلد منتشر شد (جلد چهارم برنامه ریزی شده هرگز منتشر نشد). دو رمان زوزولی که در حدود سال 1930 نوشته شده بودند ناتمام ماندند. در دهه 1930 او کمی و فقط در مجلات منتشر می کرد.

با شروع جنگ، به عنوان سرباز به ارتش پیوست، دو ماه در توپخانه خدمت کرد، سپس به روزنامه خط مقدم منصوب شد. خبرنگار نظامی روزنامه ارتش 31 "من به سمت دشمن می روم" Zozulya E.D. در 3 نوامبر 1941 بر اثر جراحات درگذشت. علت آن قانقاریای انگشتان پا و ذات الریه بود. او در شهر ریبینسک، در قبرستان کلیسای استارو-جورجیفسکی به خاک سپرده شد.

کار زوزولی فراموش شد، آثارش منتشر نشد. تنها نسخه پس از مرگش در سال 1962 منتشر شد.

ایجاد

3ozule - استاد بزرگداستان روانشناختی، کار او برای اولین بار در سنت A.-Chekhov توسعه یافته است. توجه او به روابط بین مردم و وقایع زندگی روزمره شهری جلب می شود که به نظر می رسد نویسنده با میکروسکوپ بررسی می کند، برخی از جزئیات را بزرگ می کند و گاه تعمیم های طنز می کند. Zozulya دارای قدرت مشاهده شگفت انگیزی بود که به او کمک کرد تا ویژگی ها و پدیده های معمولی را در حوادث زندگی کشف کند.

کتاب ها

جلسات

• آثار. T. 1. M.-Pb.: Krug, 1923. - 270 p.
• آثار گردآوری شده / با زیست نگاری انتقادی. مقاله توسط Mich. کولتسف و بندر. نویسنده. م.-ل.: زمین و کارخانه.
  • T. 1: داستانی در مورد آکه و انسانیت. 1927. - 261، ص، l. پرتره
  • T. 2: مرگ شهر اصلی. 1928. - 248، ص، l. اعلام کرد
  • T. 3: Epoch. 1929. - 278 p., l. اعلام کرد
• مجموعه رمان. م.: فدراسیون، 1930. - 218، ص، ل. اعلام کرد

داستان ها

• مرگ شهر اصلی. ص: ساتیریکون جدید، 1918. - 128 ص.
• گرامافون قرن ها: داستان. M.: Avrora, 1923. - 28, p. (برگزیده آثار. هنر. ادبیات. شماره 1).
• مرگ شهر اصلی: داستان ها. [M.]: Working Moscow, 1925. - 74 p. (کتابخانه عمومی. شماره 3).
• لیموناد: داستان ها. م.: [پراودا]، 1925. - 63 ص. (ب-کا "پروژکتور". شماره 9).
• داستانی در مورد آکا و انسانیت. M .: Ogonyok، 1925. - 62، ص. (ب-کا «جرقه». شماره 70).
• داستان ها M .: Ogonyok، 1925. - 62، ص. (ب-کا «جرقه». شماره 8).
  • یکسان. اد. 2.
• داستان های بهاری M.: Ogonyok، 1926. - 48 p. (ب-کا «جرقه». شماره 127).
• دختر جالب و داستان های دیگر. M .: Ogonyok, 1927. - 35 p., p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 303).
• داستان ها M .: Ogonyok, 1929. - 51 p., p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 453).
• داستان های کوچک M.: Ogonyok، 1929. - 40 p. (ب-کا «جرقه». شماره 489).
• شکوه. M.: Ogonyok، 1929. - 40 p. (ب-کا «جرقه». شماره 490).
• اشعار. M .: Ogonyok, 1930. - 38 p., p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 565).
• داستان ها م.: ژور.- گاز. obed., 1932. - 36, p., 2 p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 20 (674)). روی منطقه عنوان: داستان های کوچک
• 52 داستان کوتاه از چرخه «هزار». م.: ژور.- گاز. obed., 1935. - 80 p. (ب-کا «جرقه». شماره 44-45 (815-816)).
• پنجاه داستان کوتاه از چرخه «هزار». م.: ژور.- گاز. obed., 1935. - 80 p. (ب-کا «جرقه». شماره 25-26 (868-869)).
• داستان های کوتاه [از چرخه «هزار»]. م.: انتشارات رادیو، 1936. - 16 ص. (مواد میکروفون تمرین پخش محلی کمیته رادیو سراسر روسیه. Lit.-art. ed. No. 9). به عنوان نسخه خطی.
• رمان های مختلف م.: ژور.- گاز. obed., 1936. - 48 p. (ب-کا «جرقه». شماره 61 (976)).
• رمان هایی از چرخه "هزار". م.: ژور.- گاز. obed., 1937. - 60, p., 2 p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 51-52 (1038-1039)).
• من در خانه هستم: داستان ها / [مقدمه. هنر A. Deutsch]. M.: Sov. نویسنده، 1962. - 250 ص.

مقالات

• آنچه به یاد دارم: روزهای انقلاب در پتروگراد. [صفحه]: اسکوبلفسک. Kom., 1917. - 16 p. (نار ارزان ب-کا).
• جلسات / پیشگفتار الف. لوناچارسکی. M .: Ogonyok, 1927. - 49, p., 1 p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 288).
• از مسکو تا کورس و برگشت. L .: Surf, 1928. - 149 p., p. اعلام کرد
• در اروپا. M .: Ogonyok, 1928. - 43 p., p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 339).
• دو پرتره: [Blucher، Gugel]. م.: ژور.- گاز. obed., 1932. - 35 p., 1 p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 53).
• آیا "ماکسیم گورکی" در 1 می پرواز خواهد کرد؟ [م.]: نوع. بانک دولتی اتحاد جماهیر شوروی، . - 4 ثانیه
• گروموف بر ماشین مسلط است. [م.]: نوع. بانک دولتی اتحاد جماهیر شوروی، . - 4 ثانیه
• مسکوی من. م.: ژور.- گاز. obed., 1936. - 45, p., 1 p. اعلام کرد (ب-کا «جرقه». شماره 7 (922)).