داستان نویسی چیست؟ تعریف، نمونه آثار. یک اثر هنری به عنوان یکی از انواع فعالیت های انسانی آثار ادبی هنری

نثر

نثر را متنی ادبی می دانند که در آن ریتمی مجزا، مستقل از گفتار، به تار و پود زبانی نفوذ نمی کند و بر محتوا تأثیر نمی گذارد. با این حال، تعدادی از پدیده های مرزی شناخته شده است: بسیاری از نثرنویسان عمداً به آثار خود نشانه هایی از شعر می دهند (می توان به نثر بسیار موزون آندری بلی یا قطعات قافیه دار در رمان "هدیه" ولادیمیر ناباکوف اشاره کرد). مرزهای دقیق بین نثر و شعر یک بحث مداوم در میان محققان ادبی از کشورهای مختلف در طول قرن گذشته بوده است.

نثر به طور گسترده در ادبیات داستانی استفاده می شود - در خلق رمان، داستان کوتاه، و غیره. نمونه های منفرد از چنین آثاری برای قرن ها شناخته شده اند، اما نسبتاً اخیراً به شکل مستقلی از آثار ادبی تبدیل شده اند.

هنر قرون وسطی در قرون XII-XIII به اوج خود رسید. در حال حاضر، ادبیات قرون وسطی معمولاً به ادبیات لاتین و ادبیات به زبان‌های بومی (رمانس و آلمانی) تقسیم می‌شود. تقسیم بندی ژانر ادبیات لاتین به عنوان یک کل ادبیات باستانی را بازتولید کرد. نثر مکتوب اولین بار در ادبیات قرون وسطی ظاهر شد.

بنیاد ویکی مدیا

2010.:

مترادف ها

ببینید «داستان» در فرهنگ‌های دیگر چیست: ادبیات؛ ادبیات خوب، ادبیات (برازنده) (منسوخ) / برای خواندن آسان: داستانی فرهنگ لغت مترادف های زبان روسی. راهنمای عملی M.: زبان روسی. Z. E. Alexandrova. 2011. اسم داستانی، تعداد... ...

انتشارات، مسکو (شعبه در سن پترزبورگ). در سال 1930 به عنوان انتشارات دولتی داستان، در سال 1934 63 Goslitizdat تأسیس شد. مجموعه آثار، برگزیده آثار کلاسیک داخلی و خارجی، مدرن... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

- "FICTION"، انتشارات، مسکو (شعبه در سن پترزبورگ). در سال 1930 به عنوان انتشارات دولتی داستان، در سال 1934 63 Goslitizdat تأسیس شد. مجموعه آثار، برگزیده آثار روسی و... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

داستان- (از حرف لاتین littera، نوشتن) نوعی هنری که در آن کلمه وسیله اصلی بازتاب تصویری زندگی است. موضوع: ادبیات و کارکردهای آن در جامعه جنس: هنر سایر ارتباطات انجمنی: اهمیت جهانی... ... فرهنگ اصطلاحات- اصطلاحنامه نقد ادبی

- ("داستان")، انتشارات شوروی کمیته دولتی شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی برای انتشار، چاپ و تجارت کتاب. انتشارات دولتی ادبیات داستانی (GIHL) در سال 1930 در ... دایره المعارف بزرگ شوروی

انتشارات دولتی، مسکو. در سال 1930 به عنوان انتشارات دولتی داستان، در سال 1934 63 Goslitizdat تأسیس شد. مجموعه آثار، برگزیده آثار کلاسیک داخلی و خارجی، مدرن خارجی... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

داستان- ▲ ادبیات هنر ادبیات. ادبیات خوب زیر متن سبک شناسی استایلیست موضوع خواندن آهنگ ترانه ها | کالیوپ تصور گرایی دیدن تصویر، رفتار... فرهنگ لغت ایدئوگرافیک زبان روسی

"تخیلی"- "FICTION"، انتشارات کمیته دولتی شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی برای انتشار، چاپ و تجارت کتاب. انتشارات دولتی ادبیات داستانی (GIHL) در سال 1930 بر اساس ادبیات... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی ادبی

داستان- در بلاغت: نوعی از ادبیات که به سه شکل اصلی وجود دارد - حماسی، غزل و نمایش. ویژگی H.L. - داستان های هنری؛ به عنوان یک آزمایشگاه زبان، H.L. روش های کامل و مختصر بیان را توسعه می دهد، آن را دارای خاصیت جهانی می کند... ... فرهنگ اصطلاحات زبانشناسی T.V. کره اسب

داستانی- در بلاغت: نوعی از ادبیات که به سه شکل اصلی وجود دارد - حماسی، غزل و نمایش. ویژگی H.L. - داستان های هنری؛ به عنوان یک آزمایشگاه زبان، H.L. روش‌های بیانی کامل و پرقدرت را توسعه می‌دهد، آن را دارای خاصیت جهانی می‌کند... بلاغت: کتاب لغت-مرجع

در یکی از کوچه های کثیف، که تعداد زیادی از آن بین میاسنیتسکایا و سرتنکا وجود دارد، خانه ای با ظاهر بسیار نامناسب وجود دارد. سه پنجره کوچک با فروتنی به خیابان نگاه می کنند و سقف تخته ای در بسیاری از جاها پر از خزه است. در کنار خانه یک غرفه با ستون های سفید قرار دارد. این خانه با بسیاری دیگر در اطراف، متعلق به یک فرد محترم است که تقریباً منشی در جایی در امور رعیت بود، اما به دلیل وضعیت بد سلامتی و دست دادن، بازنشسته شد. بنابراین، برای اینکه همیشه نان روزانه داشته باشد، کل بلوک را خرید و مکان‌های خالی را با کلبه‌های جدید ساخت و در گوشه و کنار اجاره کرد. بنابراین در خانه ای که شرح داده شد، دو نوع ساکن زندگی می کنند: اول، ناظر فصلی اروفیف و همسرش و دوم، زوروبوف، یک مقام رسمی.

نیمه اول بهتر (دو پنجره رو به خیابان) توسط پلیس اشغال شده بود. چیزی برای توصیف او وجود ندارد، او چیز خاصی نداشت، او یک ناظر فصلی معمولی، یکدست، خاکستری و چاق در خدمت تزار و میهن بود. همسر او از نوع دیگری است، غیرممکن است که آن را توصیف نکنیم، نه یکی از افراد معمولی. او کاملاً زیباست، حدود بیست ساله، با صورت سفید و گلگون، موهای مشکی، ابروهای پرپشت، می گویند او آنها را رنگ می کند، خوب، این گناه بزرگی نیست، و او فرانسوی می داند. او را در محله به عنوان یک خانم تحصیلکرده می شناسند. ایوان ایوانوویچ زوروبویف، همسایه آنها، می گوید برادر، نمی توانید با او صحبت کنید، او شما را به یک کلمه محدود می کند. و خودش را روی پیانو سرگرم می‌کند و «زن دیوانه» و «باورت نمی‌شود» را بدون نت و نیمی از رمان عاشقانه «طلسم» را با نت می‌خواند. وقتی از او خواسته می شود که نیمی دیگر را بخواند، می گوید که هنوز در حال بازیگری است (حدود چهار سال است). او اخیراً بیشتر از روی علاقه ازدواج کرده است، اما این را از روی عشق می گوید، اما او را باور نکنید. همانطور که ایوان ایوانوویچ زوروبویف می گوید، او کمی لاس زدن است، یک چشمش پلک می زند، و به خصوص نمی تواند بی تفاوت نگاه کند وقتی یک افسر با پر سیاه یا سفید در کوچه سوار می شود. نام او آنیسیا پاولونا است.

نیمه دیگر، بدتر (یک پنجره در خیابان و علاوه بر این، شیشه بالایی به شکل یک پنجره باز می شود) توسط ایوان ایوانوویچ زوروبوف اشغال شده است. تابستان ها شلوار خاکستری و جلیقه ی سفید می پوشد و در زمستان یونیفرم و دمپایی با دکمه های روشن می پوشد. کلاه او قبلاً نخودی رنگ بود، اما اکنون، آنها می گویند، او یک کلاه سیاه خرید - همه اینها می تواند باشد. او خوب خدمت می کند، فقط فراموش کردم در کدام مکان، به نظر می رسد در دادگاه یتیم، او یک نشان خدمات بی عیب و نقص و تقریباً یک عنوان دارد. او حدود چهل سال سن دارد، قد کوتاهی دارد، کمی قیچی. صورت قهوه ای روشن با لکه های قرمز است، مو به طور قابل توجهی نازک شده است، به خصوص در شقیقه ها و روی تاج. با این حال، او می خواهد مانند یک مرد جوان به نظر برسد. او ادعای هوشمندی دارد و با اهمیت و شجاعت خاصی قضاوت های خوانده شده از مجلات را درباره نویسندگان ما تکرار می کند. او به ویژه شیفته پوشکین است - او یک جلد از آثار پوشکین را از برج سوخارف خریداری کرد که همیشه روی میز او قرار دارد. می گویند او خودش شعر می گفت و از این رو A.P.Sl[nrzbr.] نزد او آمد تا آنها را در [nrzbr.] قرار دهند، اما او از روی حیا نداد و بنابراین عموم مردم چیزی از این موضوع نمی دانند. این گناهان او . آنها همچنین می گویند که او در Zatsep، در آپارتمان یک تاجر صنف سوم زندگی می کرد، و آنچه را که مردم شرور جبران نمی کنند، ظاهراً اجاره بها نپرداخته است. وقتی در این مورد با او صحبت می کنند، همیشه صورتش را چین و چروک می کند و با اهمیت می گوید که قطعاً در زاتسپ زندگی می کرده است، اما به دلیل شایعات مختلف و بیشتر به دلیل اینکه جامعه خوبی در آنجا وجود ندارد، به اینجا نقل مکان کرده است. پس این موضوع تاریک است، شاید عواقب آن مشخص شود. حالا بریم سر داستان.

پاییز بود. نیمه نور مرموز عصر بر مسکو حکم فرما شد. خورشید در حال خاموش شدن بود و در دریای صورتی سپیده دم غرق می شد. تماشای روزی که در پاییز می سوزد غم انگیز است. تنها خورشید به طبیعت در حال مرگ حیات می بخشد و محو می شود، همانطور که آخرین سرخی روی گونه های مرد در حال مرگ محو می شود. ایوان ایوانوویچ در اتاقش کنار پنجره نشست و از صحنه عصر لذت برد. آخرین پرتوهای خورشید روی پنجره‌هایش منعکس می‌شد، در فاصله‌ای محترمانه، مردی مسن با کت پرده‌ای با موهای بریده شده نشسته بود. این یک تاجر همسایه بود که عطش روشنگری او را عذاب می داد و برای کتاب نزد ایوان ایوانوویچ رفت.

خوب پدر، کتاب را خوانده ای؟ - گفت ایوان ایوانوویچ.

من آن را خواندم، اما نه همه اش.

چرا همه اش نه؟ - ایوان ایوانوویچ با تعجب پرسید.

بله قربان چیز جالبی نیست قربان.

آه، چه می گویی، پوشکین بزرگ ترین شاعر بود، او به اصطلاح شعر روسی را اصیل کرد، او اولین کسی بود که به اصطلاح به ما شعر سبک را یاد داد.

ممکن است متفاوت و خوب باشد. و این هم چیزی است که یک انسان شریف از خواندن آن خجالت می کشد، قربان.

چه خوانده ای؟

و اینگونه بود که تعدادی کنت به اتاق خواب صاحب زمین آمدند. به خدا نجیب نیست قربان

این پدر یعنی از قرنی که مدام جلو می رود و با قدم های تند جلو می رود عقب افتاده ای.

در مورد کی صحبت می کنی، من چیزی نفهمیدم آقا. اما بهتره به حرف احمقانه من گوش کن

این چیه که میخوای بگی؟

بله، در "کتابخانه برای خواندن"، اخیراً آن را از یکی از دوستان قرض گرفتم، در زیر مقاله یک gimora وجود دارد که می گوید - مقاله برای خانم ها نیست، خوب، من باید اینجا سلب مسئولیت کنم - مقاله، آنها می گویند: برای خانم ها نیست، بگذارید خودشان بخوانند، بله نویسنده کاملاً درست می گوید، اینطور نیست؟

و آیا نمی بینید که این یک جناس است؟ بار بار (احتمالاً منظور ما نام خانوادگی سردبیر مجله "کتابخانه برای خواندن" O.I. Senkovsky است که با نام مستعار "بارون برامبئوس" می نوشت) چنین نویسنده ای است که همیشه جناس می نویسد.

در اینجا محترم ترین مهمان تعظیم کرد و به خانه رفت. ایوان ایوانوویچ برای دهمین بار با تعجب های بلند شروع به خواندن نولین کرد. بعد شام خورد و مثل همه مسئولان محترم ساعت ده به رختخواب رفت.

شما فکر می کنید این پایان است. نه، این تازه شروع است ایوان ایوانوویچ مدت زیادی دراز کشیده بود و چشمانش را به سقف دوخته بود و به چیزی فکر می کرد، سپس شمع را خاموش کرد و خود را در پتو پیچید. اما هر چه تلاش کرد نتوانست بخوابد. تخیل او که با خواندن نولین تنظیم شده بود و نزدیکی همسر زیبای پلیس، چیزهای کنجکاوی مختلفی را برای او به تصویر می کشید و در همان زمان چیزی سنگین بر قلبش فشار می آورد. پس از تخت بلند شد، آتش زد، لوله ای روشن کرد و زیر پنجره نشست.

خیابون کثیف و تاریک بود انگار میخواست چشماتو بیرون بیاره. طبق محاسبات پلیس، باید یک ماه می درخشید، به همین دلیل فانوس ها را روشن نکردند و چرا یک ماه نبود، معلوم نیست. فقط یک فانوس در نزدیکی غرفه درخشش کم رنگی داشت و پرتوهای آن مستقیماً روی پنجره می‌افتاد. ایوان ایوانوویچ احساس گرفتگی کرد، دوباره در اتاق قدم زد، به سمت پنجره رفت و پنجره را باز کرد، اما این کمکی نکرد، اشتیاق ناشناخته روح او را آزار داد. پس روی پنجره زانو زد و سرش را در پنجره گذاشت، باد تازه مستقیماً به صورتش می وزید، قطرات بزرگ باران از پشت بام درست روی بینی او می ریزد - این کمی او را سرحال کرد. او به غرفه نگاه کرد - نگهبان کوچک روسی روی یک نیمکت نشسته بود و چیزی خرخر می کرد. مالیخولیا در چهره و تمام حرکاتش منعکس می شد. نگهبان دیگری به سمت او آمد.

1. خوب، تروشیم، ساعت چند است؟

2. چند ساعت گذشته است.

1. ایگه کجایی؟

2. او با یک کشنده راه رفت.

1. شراب کجاست؟

2. یکی که در آن - در Brailovi.

1. Ege - چه چیزی وجود دارد؟

2. خب، یاک های آلمانی در حال قدم زدن هستند.

2. و موسیقی گراجه و نوعی رقص والس.

1. هی ودکا میخورن؟ - گفت و صدای گلویش را در آورد که انگار دارد چیزی را قورت می دهد.

2. به همین ترتیب، بدون هیچ گونه تخلیه می نوشند.

1. خوب، شراب چطور؟

2. آبجو، آبجو و ودکا، و آبجو، و همه چیز، به محض اینکه شروع به رقصیدن می کنند، بنابراین در کل دفتر یک بیدا وجود دارد.

2. من از بیدی خوب هستم.

فکر وحشتناکی در سر ایوان ایوانوویچ متولد شد. ایوان ایوانوویچ فکر کرد کوارتالنی در خانه نیست، آنیسیا پاولونا تنهاست و کنت نولین به ذهنش رسید. سپس با آهی عمیق از پنجره پایین آمد، عبایی پوشید و شروع به قدم زدن در اتاق کرد و شجاعت خود را جمع کرد. روحش بین ترس و امید می چرخید. بنابراین به سمت در رفت، براکت را گرفت، کمی فکر کرد و دوباره برگشت. سپس شروع به حدس زدن کرد، چشمانش را بست، با اینکه اتاق به تاریکی پادشاهی پلوتو بود، انگشتش را دور انگشتش چرخاند و به آرامی شروع به حرکت کرد. بار اول که با هم جمع شدند، بار دوم نشد و بار سوم با هم کنار آمدند، بار چهارم نشد. سپس سه بار به سمت در آمد و سرانجام تصمیم خود را گرفت. در به صدا در آمد. آنیسیا پاولونا روی تخت دراز کشیده بود و چیزی می خواند، ناگهان کتاب را پایین آورد و نگاه آتشین خود را به ایوان ایوانوویچ خیره کرد: او کاملاً خجالت زده بود.

داستان (نثر) یکی از انواع هنری است که تنها در موادی که آثار از آن خلق شده است با سایرین تفاوت دارد - اینها فقط کلمات و زبان هنری هستند. حاصل خلاقیت در ادبیات داستانی، آثاری است که بازتاب دوران‌ها، ارزش هنری بالایی دارند و لذت زیبایی‌شناختی به ارمغان می‌آورند.

ادبیات قدیمی روسیه دارای 2 منبع است - کتابهای کلیسا (کتاب مقدس، زندگی مقدسین) و فولکلور. از زمان معرفی نوشتن به الفبای سیریلیک (قرن XI) تا ظهور آثار یک نویسنده (قرن XVII) وجود داشت. آثار اصلی: "داستان سال های گذشته" (نمونه ای از وقایع نگاری)، "داستان قانون و لطف"، "آموزش برای کودکان" (رمز قوانین)، "داستان میزبان ایگور" (ژانر شبیه داستان است. ، با پیشرفت منطقی وقایع و اصالت، با سبک هنری).
به بخش ...

تحولات پیتر نه تنها در دستاوردهای علمی و فنی روسیه در قرن 18 منعکس شد، بلکه سهم بزرگی در توسعه فرهنگ و هنر ملی داشت. یا بهتر است بگوییم، آنها به دومی شتاب قابل توجهی دادند و بردار توسعه هنر داخلی را به طور اساسی تغییر دادند. تا قرن 18، توسعه فرهنگ روسیه به طور جداگانه، حتی در انزوا، انجام می شد، که منجر به توسعه روندها و ژانرهای معتبر، نزدیک به روندهای ملی و کلیسا شد. در کشورهای اروپایی در همان زمان بالاخره ادبیات از کلیسا جدا شد و سکولار شد. دقیقاً این سکولاریسم - آزادی خلاقانه و وسعت ژانرهای ذاتی عصر روشنگری اروپا - بود که در روسیه وجود نداشت.

در طول قرن هجدهم، ادبیات روسیه تحت تأثیر ادبیات اروپایی توسعه یافت و حدود 100 سال از آن عقب ماند و مراحل زیر را طی کرد:

• شروع قرن 18- ادبیات پانژیریک، هاژیوگرافیک،
• ser. قرن 18- کلاسیک گرایی، احساسات گرایی (لومونوسوف، کارامزین، رادیشچف)،
• مربوط به قرن 18- تسلط احساسات گرایی، آمادگی برای رمانتیسم.

« دوران طلایی» ادبیات روسی. تاریخ ادبیات روسیه در قرن 19 شامل نام های بسیاری است که در سراسر جهان به رسمیت شناخته شده اند: A. Pushkin، N. Gogol، L. Tolstoy، A. Chekhov. در این دوره، شکل گیری زبان ادبی روسی اتفاق افتاد، روندهای ادبی مانند احساسات گرایی، رمانتیسم، رئالیسم انتقادی توسعه یافت، نویسندگان و شاعران بر اشکال و تکنیک های ادبی جدید تسلط یافتند. درام و هنر طنز در حال رسیدن به اوج بی سابقه ای هستند.

توسعه رمانتیسم (تا دهه 1840) و رئالیسم (از دهه 1850 تا پایان قرن)، از دهه 1890 روندهای عصر نقره توسعه یافت. مهم ترین کارکردهای ادبیات را انتقادی، اخلاقی- تکوینی، اجتماعی-سیاسی می دانند و مهم ترین ژانر آن رمان است. رمانتیک ها: لرمانتف، پوشکین، رئالیست ها: گوگول، تورگنیف، لئو تولستوی، چخوف.

ادبیات روسیه قرن بیستم با سه دوره درخشان نشان داده می شود: عصر "عصر نقره" با تناقضات و نوآوری هایش، دوران نظامی با میهن پرستی عمیق خود و دوره عظیم نیمه دوم قرن که سوسیالیستی بود. واقع گرایی شکوفا شد.

• در آغاز قرن XXرمانتیسیسم برای شعرکردن رویدادهای انقلابی احیا می شود.
• دهه 30-40 قرن XX- دخالت فعال حزب در فرهنگ به قشربندی نویسندگان می انجامد. برخی در مهاجرت ژانر واقع‌گرایانه را توسعه می‌دهند، برخی دیگر در رئالیسم سوسیالیستی خلق می‌کنند (مسیری که فردی کارگر را در مسیر کمونیسم به تصویر می‌کشد).
• دهه 40-50 اواسط قرن بیستم- "سنگر"، ستوان یا نثر نظامی. تصویری واقع گرایانه از جنگ 45-1941، جایی که نویسنده شاهد عینی وقایع است.
• دهه 60-80 قرن XX- دوره "ذوب"، توسعه نثر "روستا".
• دهه 90 سال های اواخر قرن 20- آوانگارد، رئالیسم پس از شوروی، تمایل به "چرنوخا" - ظلم و ستم عمدی اغراق آمیز، بدون سانسور.

ادبیات خارجی

ادبیات خارجی در دوران باستان از یونان سرچشمه گرفت و مبنای همه انواع ادبیات موجود شد. ارسطو اصول خلاقیت هنری را شکل داد.

با ظهور مسیحیت، متون کلیسا گسترش یافت، تمام ادبیات قرون وسطایی اروپا (قرن IV-XIII) بازسازی متون کلیسا بود، و رنسانس (از قرن چهاردهم، دانته، شکسپیر، رابله) بازاندیشی و دفع آنها از کلیسا، ایجاد ادبیات سکولار.

ادبیات عصر روشنگری جشن عقل بشری است. احساسات گرایی، رمانتیسم (روسو، دیدرو، دفو، سویفت).

قرن بیستم - مدرنیسم و ​​پست مدرنیسم. جشن روانی، جنسی در انسان (پروست، همینگوی، مارکز).

نقد ادبی

نقد بخشی ارگانیک و جدایی ناپذیر از کل هنر ادبی است و یک منتقد قطعاً باید استعداد درخشان یک نویسنده و هم تبلیغ را داشته باشد. مقاله‌های انتقادی واقعاً ماهرانه می‌توانند خواننده را وادار کنند که به اثری که قبلا خوانده شده از زاویه‌ای کاملاً جدید نگاه کند، نتیجه‌گیری‌ها و اکتشافات کاملاً جدیدی بگیرد و حتی می‌تواند ارزیابی‌ها و قضاوت‌های خود را در مورد یک موضوع خاص به طور اساسی تغییر دهد.

نقد ادبی با تجارب، آرمان‌های فلسفی و زیبایی‌شناختی دوره‌ای خاص، پیوند تنگاتنگی با زندگی مدرن جامعه دارد، به توسعه فرآیند خلاقیت ادبی کمک می‌کند و تأثیر قدرتمندی در شکل‌گیری خودآگاهی عمومی دارد.

جهت های ادبی

وحدت ویژگی های خلاقانه نویسندگانی که در یک دوره تاریخی خاص کار می کنند معمولاً یک جنبش ادبی نامیده می شود که انواع آن می تواند گرایش ها و جنبش های فردی باشد. استفاده از تکنیک‌های هنری یکسان، شباهت‌های جهان‌بینی و اولویت‌های زندگی، و دیدگاه‌های زیبایی‌شناختی مشابه، این امکان را فراهم می‌آورد که تعدادی از استادان را به عنوان شاخه‌های خاص هنر ادبی قرن 19-20 طبقه‌بندی کنیم.

سپس به:

الف) در ژانر خود مهارت بیاموزید.
ب) دقیقاً بداند که نسخه خطی را به کدام ناشر عرضه کند.
ج) مخاطبان هدف خود را مطالعه کنید و کتاب را نه "به همه"، بلکه به طور خاص به افرادی که ممکن است به آن علاقه مند باشند، ارائه دهید.

داستان نویسی چیست؟

داستان به تمام آثاری اطلاق می شود که دارای طرح داستانی و شخصیت های داستانی هستند: رمان، داستان کوتاه، داستان و نمایشنامه.

خاطرات متعلق به ادبیات غیرداستانی است، زیرا ما در مورد رویدادهای غیر داستانی صحبت می کنیم، اما آنها بر اساس قوانین داستانی - با طرح، شخصیت ها و غیره نوشته شده اند.

اما شعر، از جمله شعر ترانه، تخیلی است، حتی اگر نویسنده عشق گذشته را به یاد بیاورد که واقعاً اتفاق افتاده است.

انواع داستان برای بزرگسالان

آثار داستانی به ژانر ادبیات، جریان اصلی و نثر فکری تقسیم می شوند.

ادبیات ژانر

در ادبیات ژانر، طرح اولین کمانچه را بازی می کند و در چارچوب های مشخص و از پیش شناخته شده ای قرار می گیرد.

این بدان معنا نیست که همه رمان های ژانر باید قابل پیش بینی باشند. مهارت یک نویسنده دقیقاً در ایجاد دنیایی منحصربه‌فرد، شخصیت‌های فراموش‌نشدنی و راهی جالب برای رسیدن از نقطه «الف» (آغاز) به «ب» (نتیجه) است.

به عنوان یک قاعده، یک اثر ژانر با یک نکته مثبت به پایان می رسد.

طرح‌های اصلی داستان در ادبیات ژانر

کارآگاه:جرم - تحقیق - افشای مجرم.

رمان عاشقانه: قهرمانان ملاقات می کنند - عاشق می شوند - برای عشق مبارزه می کنند - قلب ها را به هم وصل می کنند.

هیجان انگیز:قهرمان زندگی معمولی خود را می گذراند - تهدیدی به وجود می آید - قهرمان سعی می کند فرار کند - قهرمان از خطر خلاص می شود.

ماجراجویی:قهرمان برای خود هدفی تعیین می کند و با غلبه بر موانع بسیاری به آنچه می خواهد می رسد.

هنگامی که از داستان های علمی تخیلی، فانتزی، تاریخی یا عاشقانه معاصر صحبت می کنیم، نه بیشتر در مورد طرح داستان صحبت می کنیم، بلکه در مورد محیط، بنابراین هنگام تعریف ژانر، از دو یا سه اصطلاح استفاده می شود که به ما امکان می دهد به این سؤالات پاسخ دهیم: "چه چیزی در رمان اتفاق می افتد؟» و "کجا اتفاق می افتد؟" اگر ما در مورد ادبیات کودک صحبت می کنیم، یادداشت مربوطه ایجاد می شود.

مثال‌ها: «رمان عاشقانه مدرن»، «اکشن فانتزی» (اکشن یک ماجراجویی است)، «داستان پلیسی تاریخی»، «داستان ماجراجویی کودکان»، «افسانه برای سن دبستان».

نثر ژانر معمولاً به صورت مجموعه ای منتشر می شود - یا اصلی یا عمومی.

جریان اصلی

در جریان اصلی (از انگلیسی. جریان اصلی- جریان اصلی) خوانندگان انتظار راه حل های غیرمنتظره از نویسنده دارند. برای این نوع کتاب، مهمترین چیز رشد اخلاقی شخصیت ها، فلسفه و ایدئولوژی است. الزامات یک نویسنده جریان اصلی بسیار بالاتر از نویسندگانی است که با نثر ژانر کار می کنند: او نه تنها باید یک داستان نویس عالی باشد، بلکه باید یک روانشناس خوب و یک متفکر جدی باشد.

یکی دیگر از نشانه های مهم جریان اصلی این است که چنین کتاب هایی در تقاطع ژانرها نوشته می شوند. به عنوان مثال، نمی توان به صراحت گفت که بر باد رفته است فقطرمان عاشقانه یا فقطدرام تاریخی

اتفاقا خود درام یعنی داستان تجربه تراژیک قهرمانان هم نشانه جریان اصلی است.

به عنوان یک قاعده، رمان هایی از این نوع خارج از مجموعه منتشر می شوند. این به این دلیل است که نگارش آثار جدی زمان زیادی می برد و ساخت سریال از آنها کاملاً مشکل ساز است. علاوه بر این، نویسندگان جریان اصلی آنقدر با یکدیگر متفاوت هستند که به سختی می‌توان کتاب‌هایشان را در چیزی جز «کتاب خوب» دسته‌بندی کرد.

هنگام مشخص کردن یک ژانر در رمان‌های جریان اصلی، معمولاً بر روی طرح داستان تأکید نمی‌شود، بلکه بر برخی ویژگی‌های متمایز کتاب تأکید می‌شود: درام تاریخی، رمان نامه، حماسه فانتزی و غیره.

منشاء اصطلاح

اصطلاح «جریان اصلی» خود از نویسنده و منتقد آمریکایی ویلیام دین هاولز (1837-1920) سرچشمه گرفته است. به عنوان سردبیر یکی از مشهورترین و تأثیرگذارترین مجلات ادبی زمان خود، ماهنامه آتلانتیکاو به آثاری که با نگاهی واقع گرایانه و با تمرکز بر مسائل اخلاقی و فلسفی نوشته شده بودند، ترجیح آشکار داد.

به لطف هاولز، ادبیات واقع گرایانه وارد مد شد و مدتی آن را جریان اصلی نامیدند. این اصطلاح در زبان انگلیسی ثابت شد و از آنجا به روسیه منتقل شد.

نثر فکری

در اکثریت قریب به اتفاق موارد، نثر فکری حال و هوای تاریکی دارد و خارج از سریال منتشر می شود.

ژانرهای اصلی داستان

طبقه بندی تقریبی

هنگام ارسال درخواست به یک انتشارات، باید ژانر را مشخص کنیم تا دستنوشته ما برای ویرایشگر مناسب ارسال شود.

در زیر فهرست تقریبی از ژانرها که توسط ناشران و کتابفروشی ها درک می شوند، آورده شده است.

• ادبیات آوانگارد.با نقض قوانین و آزمایش های زبان و طرح مشخص می شود. قاعدتاً آثار آوانگارد در تیراژهای بسیار کم منتشر می شوند. با نثر روشنفکرانه در هم تنیده است.
• اقدام.عمدتاً مخاطبان مرد را هدف قرار داده است. اساس طرح دعوا، تعقیب و گریز، نجات زیبایی ها و غیره است.
• کارآگاهخط اصلی داستان حل یک جنایت است.
• رمان تاریخی. زمان عمل گذشته است. طرح معمولاً با رویدادهای مهم تاریخی گره خورده است.
• رمان عاشقانه.قهرمانان عشق را پیدا می کنند.
• عرفان.داستان بر اساس اتفاقات فراطبیعی است.
• ماجراجویی.قهرمانان درگیر یک ماجراجویی می شوند و/یا به سفری پرخطر می روند.
• هیجان انگیز / ترسناک.قهرمانان در خطر مرگباری قرار دارند که سعی می کنند از شر آن خلاص شوند.
• فوق العادهداستان در آینده ای فرضی یا در دنیایی موازی اتفاق می افتد. یکی از انواع ادبیات داستانی، تاریخ جایگزین است.
• فانتزی / افسانه ها.ویژگی‌های اصلی این ژانر جهان‌های افسانه‌ای، جادو، موجودات بی‌سابقه، حیوانات سخنگو و غیره است. اغلب بر اساس فولکلور است.

غیر داستانی چیست؟

کتاب‌های غیرداستانی بر اساس موضوع (مثلاً باغبانی، تاریخ و غیره) و نوع (مونوگرافی علمی، مجموعه مقالات، آلبوم عکس و غیره) طبقه‌بندی می‌شوند.

در زیر طبقه‌بندی کتاب‌های غیرداستانی، همانطور که در کتابفروشی‌ها انجام می‌شود، آورده شده است. هنگام ارسال درخواست به یک ناشر، موضوع و نوع کتاب را مشخص کنید - به عنوان مثال، کتاب درسی نوشتن.

طبقه بندی ادبیات غیر داستانی

• زندگی نامه، زندگی نامه و خاطرات؛
• معماری و هنر؛
• طالع بینی و باطنی؛
• تجارت و امور مالی؛
• نیروهای مسلح؛
• تربیت و آموزش؛
• خانه، باغ، باغ سبزی؛
• سلامتی؛
• داستان؛
• شغل؛
• کامپیوتر؛
• تاریخ محلی؛
• عشق و روابط خانوادگی؛
• مد و زیبایی؛
• موسیقی، سینما، رادیو؛
• علم و فناوری؛
• غذا و آشپزی؛
• نسخه های هدیه؛
• سیاست، اقتصاد، حقوق؛
• کتاب های راهنما و سفرنامه؛
• دین؛
• خودسازی و روانشناسی؛
• کشاورزی;
• لغت نامه ها و دایره المعارف ها؛
• ورزش؛
• فلسفه؛
• سرگرمی؛
• کتاب های درسی مدرسه;
• زبان شناسی و ادبیات

ادبیات داستانی در کنار موسیقی، نقاشی، مجسمه سازی و ... یکی از انواع هنر است. داستان زاییده فعالیت خلاق نویسنده یا شاعر است و مانند هر هنری دارای زیبایی شناختی، شناختی و جهان بینی است (مربوط به جنبه های ذهنیت نویسنده). این امر ادبیات را با هنرهای دیگر پیوند می دهد. یک ویژگی بارز این است که حامل مادی تصویرسازی آثار ادبی، کلمه در تجسم مکتوب آن است. در عین حال ، این کلمه همیشه دارای یک شخصیت مجازی است ، تصویر خاصی را تشکیل می دهد که به گفته V.B. خلیزوا، ادبیات را به عنوان یک هنر زیبا طبقه بندی کرد.

تصاویری که آثار ادبی تشکیل می دهند در متون مجسم می شوند. متن، به ویژه متن ادبی، پدیده ای پیچیده است که ویژگی های مختلفی دارد. متن ادبی پیچیده ترین متن در میان انواع متن است. متن یک اثر داستانی همان پیامی نیست که مثلاً یک متن مستند باشد، زیرا واقعیت های واقعی واقعی را توصیف نمی کند، اگرچه پدیده ها و اشیاء را با استفاده از ابزارهای زبانی یکسان نام می برد. به گفته ز.یا. تورائوا، زبان طبیعی یک ماده ساختمانی برای یک متن ادبی است. به طور کلی، تعریف متن هنری با تعریف متن به طور کلی با نشان دادن جنبه های زیبایی شناختی و تصویری- بیانی آن متفاوت است.

طبق تعریف I.Ya. چرنوخینا ، یک متن ادبی "... وسیله زیبایی شناختی ارتباط واسطه ای است که هدف آن افشای تصویری و بیانی موضوع است که در وحدت فرم و محتوا ارائه شده و متشکل از واحدهای گفتاری است که عملکرد ارتباطی را انجام می دهند. ” به گفته این محقق، متون ادبی با انسان محوری مطلق مشخص می شوند، متون ادبی نه تنها در قالب بیان، مانند هر متنی، بلکه در محتوا، در تمرکز بر نمایاندن تصویر یک شخص، انسان محور هستند.

I.V. آرنولد خاطرنشان می‌کند که «متن ادبی و هنری یک کل پیوسته درونی و کامل است که دارای وحدت ایدئولوژیک و هنری است». ویژگی اصلی یک متن ادبی که آن را از سایر متون متمایز می کند، انجام کارکرد زیبایی شناختی است. در همان زمان، مرکز سازماندهی متن ادبی، همانطور که توسط L.G. بابنکو و یو.و. کازارین، غالب عاطفی و معنایی آن است که معناشناسی، صرف شناسی، نحو و سبک یک متن ادبی را سامان می دهد.

کارکرد اصلی داستان کمک به آشکار کردن قصد نویسنده از طریق استفاده از ابزارهای زبانی و سبکی خاص است.

یکی از بارزترین ویژگی های ادبیات داستانی، تصویرسازی است. تصویری که با ابزارهای مختلف زبانی ایجاد می شود، درک حسی واقعیت را در خواننده برمی انگیزد و از این طریق به ایجاد اثر و واکنش مطلوب به آنچه نوشته شده کمک می کند. یک متن ادبی با اشکال و تصاویر گوناگون مشخص می شود. ایجاد تصاویر تعمیم یافته در آثار هنری به نویسندگان آنها این امکان را می دهد که نه تنها وضعیت، اعمال، ویژگی های یک شخصیت خاص را با مقایسه آن با یک نماد هنری تعیین کنند، بلکه باعث می شود شخصیت قهرمان را مشخص کنند و نگرش نسبت به او را تعیین کنند. به طور مستقیم، اما غیر مستقیم، به عنوان مثال، از طریق مقایسه هنری.

رایج ترین ویژگی برجسته سبک گفتار هنری، که ارتباط نزدیک و وابسته به تصویرسازی دارد، رنگ آمیزی عاطفی جملات است. مزیت این سبک انتخاب مترادف ها به منظور تأثیر عاطفی بر خواننده، تنوع و فراوانی القاب و اشکال مختلف نحو عاطفی است. در ادبیات داستانی، این ابزارها کامل ترین و با انگیزه ترین بیان خود را دریافت می کنند.

مقوله اصلی در مطالعه زبانی ادبیات داستانی، از جمله نثر، مفهوم سبک فردی نویسنده است. آکادمیک V.V. وینوگرادوف مفهوم سبک فردی نویسنده را اینگونه فرموله می کند: «نظامی از استفاده زیباشناختی فردی از ابزار بیان هنری و کلامی مشخصه دوره معینی از توسعه داستان، و همچنین یک سیستم انتخاب زیباشناختی و خلاقانه، درک و ترتیب. از عناصر مختلف گفتاری.»

یک متن ادبی، مانند هر اثر هنری دیگر، در درجه اول در جهت ادراک است. یک متن ادبی بدون ارائه اطلاعات تحت اللفظی به خواننده، مجموعه پیچیده ای از تجربیات را در فرد تداعی می کند و بنابراین نیاز درونی خاصی از خواننده را برآورده می کند. یک متن خاص با یک واکنش روانی خاص مطابقت دارد، ترتیب خواندن با پویایی خاص تغییر و تعامل تجربیات مطابقت دارد. در یک متن هنری، پشت تصاویر به تصویر کشیده شده از زندگی واقعی یا تخیلی، همیشه یک طرح عملکردی زیرمتنی، تفسیری، یک واقعیت ثانویه وجود دارد.

یک متن ادبی مبتنی بر استفاده از کیفیت های مجازی و تداعی کننده گفتار است. تصویر در آن هدف نهایی خلاقیت است، برخلاف متن غیرداستانی، که در آن تصویرسازی کلامی اساساً ضروری نیست و در صورت وجود، تنها به وسیله ای برای انتقال اطلاعات تبدیل می شود. در یک متن ادبی، ابزار تصویرسازی تابع آرمان زیبایی‌شناختی نویسنده است، زیرا داستان نوعی هنر است.

یک اثر هنری شیوه فردی نویسنده برای درک جهان را مجسم می کند. ایده های نویسنده در مورد جهان، که به شکل ادبی و هنری بیان می شود، به سیستمی از ایده ها تبدیل می شود که به سمت خواننده هدایت می شود. در این نظام پیچیده، در کنار دانش جهانی بشری، ایده های منحصر به فرد، بدیع و حتی متناقض نویسنده نیز وجود دارد. نویسنده با بیان نگرش خود به پدیده های خاص جهان، با بیان ارزیابی خود و با ایجاد سیستمی از تصاویر هنری، ایده کار خود را به خواننده منتقل می کند.

تصویرسازی و احساسی بودن اصلی ترین ویژگی هایی است که یک متن ادبی را از متن غیرداستانی متمایز می کند. یکی دیگر از ویژگی های متن ادبی، شخصیت پردازی است. در شخصیت های آثار هنری، همه چیز در یک تصویر فشرده می شود، در یک نوع، اگرچه می توان آن را کاملاً خاص و جداگانه نشان داد. بسیاری از شخصیت های قهرمان در داستان به عنوان نمادهای خاصی تلقی می شوند (هملت، مکبث، دن کیشوت، دون خوان، فاوست، دآرتانیان، و غیره)، در پشت نام آنها ویژگی های شخصیتی، رفتار و نگرش به زندگی وجود دارد.

در متون داستانی، توصیف یک شخص را می توان هم در فهرست تصویری-توصیفی و هم در فهرست آموزنده-توصیفی بیان کرد. نویسنده آزادی کامل در انتخاب و استفاده از تکنیک ها و ابزارهای مختلف سبکی دارد که به او امکان می دهد یک ایده بصری و تصویری از یک شخص ایجاد کند و ارزیابی خود را از ویژگی های بیرونی و درونی خود بیان کند.

نویسندگان هنگام توصیف و توصیف شخصیت های یک اثر داستانی از ابزارهای مختلفی برای ارزیابی عاطفی هم از موقعیت نویسنده و هم از موقعیت شخصیت های دیگر استفاده می کنند. ارزیابی نویسنده از قهرمانان آثارش را می توان به طور صریح و ضمنی بیان کرد که معمولاً با استفاده از مجموعه ای از ابزارهای گفتاری و سبکی بیان می شود: واحدهای واژگانی با معناشناسی ارزشی، لقب ها و نامگذاری های استعاری.

ابزارهای سبکی برای بیان احساسات، ارزیابی نویسنده و خلق تصاویر، ابزارهای مختلف سبکی از جمله تروپ و همچنین جزئیات هنری گوناگونی هستند که در متون منثور به کار می روند.

بنابراین بر اساس نتایج مطالعه منابع ادبی می توان نتیجه گرفت که داستان نوعی هنر خاص است و متن ادبی یکی از پیچیده ترین انواع متن از نظر ساختار و سبک است.