عبارت بر اساس شمارش هامبورگ به چه معناست؟ تعبیر "طبق گزارش هامبورگ" به چه معناست؟ زمینه های مناسب و نامناسب

مفهوم " حساب هامبورگ"، دریافت شد گسترده استدر روسی، به معنای شناسایی مکان واقعی، و نه رسمی، یک فرد در سلسله مراتب وضعیت است. عبارت «پرداخت بر اساس حساب هامبورگ"به معنای "عادلانه پرداخت کنید."

«حساب هامبورگ» عنوان مجموعه ای از مقالات انتقادی ادبی ویکتور اشکلوفسکی است که در سال 1928 منتشر شد. نویسنده در مقاله کوتاه برنامه ای که مجموعه را باز می کند، معنای عنوان کتاب را اینگونه توضیح می دهد: «حساب هامبورگ فوق العاده است. مفهوم مهم. همه کشتی گیران هنگام مبارزه، تقلب می کنند و به دستور کارآفرین روی تیغه های خود دراز می کشند. یک بار در سال، کشتی گیران در میخانه هامبورگ جمع می شوند. در دعوا می کنند پشت درهای بستهو پنجره های پرده دار طولانی، زشت و سخت. اینجا کلاس های واقعی کشتی گیران ایجاد می شود تا هدر نرود." به گفته A.P. Chudakov، مفسر نسخه مدرن کتاب، مبنای واقعی این طرح برای شکلوفسکی داستان شفاهی کشتی گیر سیرک ایوان پودوبنی بود. با این حال، به احتمال زیاد نویسنده عبارت "هامبورگ" بلافاصله متعلق به خود اشکلوفسکی است عبارت جذابعبارت «حساب هامبورگ»، به‌ویژه مد روز در محیط ادبی، معادل ارزیابی بی‌طرفانه از چیزی بدون تخفیف یا امتیاز، با حداکثر تقاضا است. این امکان وجود دارد که واحد عبارت‌شناسی نه چندان محبوب «توسط به طور کلی"، که به همین معنی است، چیزی بیش از دگرگونی ایده شلوفسکی نیست. برای اولین بار در ادبیات، عبارت "به طور کلی" در رمان "تحقق خواسته ها" (1935) توسط ونیامین کاورین یافت می شود. نویسنده ای نزدیک به دایره اشکلوفسکی و امروز، عبارت "طبق گزارش هامبورگ" بیشتر و بیشتر در گفتار ما شنیده می شود - آلودگی دو واحد عبارت شناسی که توسط نویسندگان اختراع شده است.
منتقد ایرینا رودنیانسکایا در مقاله "جوجه تیغی هامبورگ در مه" (دنیای جدید. - 2001. - شماره 3) به مشکلات استراتژی های ادبی اختصاص دارد. امروز، خاطرنشان می کند: "شکلوفسکی می توانست خرسند باشد - تقریباً مانند داستایوفسکی که به غنی سازی زبان روسی با فعل "خجالت کشیدن" افتخار می کرد ، عبارت "حساب هامبورگ" از تمثیلی که در دهه 20 گفت جدا شد و به آن رفت دنیا به معنایی غیرقابل تردید و به طور کلی خیلی وقت پیش، حتی رنگارنگ ترین نماینده دوما علناً کسی را تهدید به قضاوت در مقیاس بزرگ هامبورگ کرد. درک مردمیخوب است گوش کنید. شخصیت ما به طور معصومانه ای "اسکناس هامبورگ" و "قبض بزرگ" را آلوده کرد، و معتقد بود که در جایی نزدیک است. بله، به نظر می رسد که خیلی وقت است که او تنها نیست.

«حساب هامبورگ» (که معمولاً درک شده است) یک روایت زیباشناختی بزرگ در ادبیات و هنر است. شناسایی مکان های اول، دوم و آخر در مقیاس اصیل، حال. "بزرگ" - زیرا با حساب های "کوچک" که توسط مقامات، گروه ها، احزاب به نفع نیازهای موقعیتی آنها نگهداری می شود، مخالف است. "بزرگ" - زیرا برای "زمان بزرگ" جذاب است، که در خطوط دورانی آن مه از بین می رود و می ترکد. حباب های صابونو همه چیز سر جای خودش قرار خواهد گرفت خبره‌ای که «پارتیتور هامبورگ» را جذب می‌کند، به‌عنوان یک حدس‌زن، یک اوراکل عمل می‌کند، به سر و صدای زمان عالی گوش می‌دهد و سیگنال‌ها را از آنجا با ابزار زیبایی‌شناختی خود مقایسه می‌کند.

عبارت "امتیاز هامبورگ" به معنای قصد کشتی گیران سیرک روسی بود اواخر نوزدهم- آغاز قرن بیستم برای شناسایی قدرتمندان واقعی در بین خود. معمولاً در عرصه سیرک برنده مبارزه از قبل - با توافق - مشخص می شد. اما یک بار در سال، کشتی گیرانی که ظاهراً دور از مردم و کارفرمایان در یک میخانه هامبورگ ملاقات می کردند، در یک مبارزه عادلانه متوجه می شدند که کدام یک از آنها واقعاً قوی تر از دیگران است.

شمارش هامبورگ یک مفهوم بسیار مهم است.
همه کشتی گیران هنگام مبارزه، تقلب می کنند و به دستور کارآفرین روی تیغه های خود دراز می کشند.
یک بار در سال، کشتی گیران در میخانه هامبورگ جمع می شوند.
آنها پشت درهای بسته و پنجره های پرده دار می جنگند.
طولانی، زشت و سخت.
در اینجا کلاس های واقعی جنگجویان ایجاد می شود تا دچار کوتاهی نشوند.
شمارش هامبورگ در ادبیات ضروری است.
طبق گزارش هامبورگ، هیچ سرافیموویچ و ورسایف وجود ندارد.
آنها به شهر نمی رسند.
در هامبورگ - بولگاکف روی فرش.
بابل سبک وزن است.
گورکی مشکوک است (اغلب نامشخص است).

خلبانیکوف قهرمان شد.

ویکتور اشکلوفسکی. حساب هامبورگ L. 1928

تعریف ویکتور اشکلوفسکی از مکانی "نزدیک فرش" برای میخائیل بولگاکوف به دلیل کنایه از دلقکی که تماشاگران را در سیرک فرش سرگرم می کرد، توهین آمیز بود. این امر باعث ایجاد پیچیدگی هایی در روابط این دو نویسنده شد. مشخص است که شکلوفسکی بعداً نظر خود را تغییر داد.

این فرض وجود دارد که به دلیل ارتباط با "حساب هامبورگ"، ویکتور شکلوفسکی تبدیل شد عبارت جذاب"به طور کلی" که بعداً در رمان "تحقق خواسته ها" اثر ونیامین کاورین ظاهر شد.

در حال گسترش

افسانه ایوان پادوبنی شواهد مستندی پیدا نکرده است. اوایل قرن 19و قرن XX با این وجود، به لطف کتابی به همین نام توسط ویکتور شکلوفسکی، عبارت "حساب هامبورگ" که در زبان روسی رایج شد، نه تنها در بین نویسندگان، بلکه بسیار گسترده تر نیز محبوب و محبوب شد.

روانشناسان به ویژه از آن برای شناسایی جایگاه واقعی و نه رسمی یک فرد در سلسله مراتب وضعیت استفاده می کنند.

اول از همه، "حساب هامبورگ" زمانی مرتبط است که یک روانشناس اجتماعی با گروه های کوچک کار می کند، وضعیت فعلی و مسیر توسعه آنها را تعیین می کند، علل عملکرد پایین درگیری های آشکار و بالقوه را شناسایی می کند ...

در خارج از زبان روسی، این عبارت به دلیل عدم وجود مفهوم در زبان های دیگر و چند معنایی کلمه روسی، در ترجمه با مشکل مواجه می شود. بررسی کنید" داگلاس رابینسون (انگلیسی)روسیسه گزینه ارائه می دهد: انگلیسی. امتیاز هامبورگ / رتبه بندی / حساب برای عنوان اثر شکلوفسکی، با توجه به اینکه انگلیسی. امتیاز، رتبه بندیبهتر است کنایه از مسابقات کشتی را توصیف کنید، اما ریچارد شلدون هنگام ترجمه از انگلیسی استفاده می کرد. حساب کاربری .

نظری در مورد مقاله "حساب هامبورگ" بنویسید

یادداشت ها

ادبیات

• والتر هری// مسائل تاریخ، زبان، فرهنگ. - 2011. - شماره 3. - ص 199-204.
• جوتا لیمباخ. Ausgewanderte Wörter. Eine Auswahl der interessantesten Beiträge zur internationalen Ausschreibung “Ausgewanderte Wörter”. در: Deutscher Sprachrat، Goethe-Institut (Hrsg.): Wörter wandern um die Welt. Hueber, Ismaning 2006 (3. Auflage 2008), ISBN 978-3-19-107891-1

پیوندها

• ویکتور اشکلوفسکیحساب هامبورگ - لنینگراد: انتشارات خانه نویسندگان در لنینگراد، 1928. - 247 ص. - 4000 نسخه.
• ویکتور اشکلوفسکیحساب هامبورگ: مقالات، خاطرات، مقالات (1914 - 1933). - مسکو: نویسنده شوروی، 1990. - 129 ص.
• روانشناسی اجتماعی. فرهنگ لغت / زیر. ویرایش M. Yu Kondratieva // واژگان روانشناسی. فرهنگ لغت دایره المعارفیدر شش جلد / Ed.-comp. L. A. Karpenko. تحت عمومی ویرایش A. V. Petrovsky. - M.: PER SE, 2006. - 176 p.

گزیده ای که شرح حال هامبورگ است

هنوز اولین گلوله ها به صدا در نیامده بود که صدای دیگری شنیده شد، بارها و بارها در هم آمیختند و یکدیگر را قطع کردند.
ناپلئون با همراهانش به سمت شواردینسکی رفت و از اسبش پیاده شد. بازی شروع شده است.

پس از بازگشت از شاهزاده آندری به گورکی ، پی یر که به سوارکار دستور داد اسب ها را آماده کند و او را صبح زود بیدار کند ، بلافاصله پشت پارتیشن ، در گوشه ای که بوریس به او داده بود ، خوابید.
صبح روز بعد وقتی پیر به طور کامل از خواب بیدار شد، هیچ کس در کلبه نبود. شیشه در پنجره های کوچک می لرزید. حافظ ایستاد و او را کنار زد.
حافظ با لجاجت گفت: "عالیجناب، عالیجناب، عالیجناب..." بدون اینکه به پیر نگاه کند و ظاهراً امید خود را برای بیدار کردن او از دست داده بود و با شانه های او چرخانده بود.
- چی؟ آیا شروع شده است؟ وقتشه؟ - پیر صحبت کرد، بیدار شد.
سرباز بازنشسته گفت: «اگر صدای تیراندازی را می شنوید، همه آقایان قبلاً رفته اند، خود مشهورترین آنها مدت ها پیش رفته اند.»
پیر سریع لباس پوشید و به سمت ایوان دوید. بیرون صاف، تازه، شبنم‌آلود و شاداب بود. خورشید که به تازگی از پشت ابری که آن را پنهان کرده بود بیرون زده بود، پرتوهای نیمه شکسته را از پشت بام خیابان مقابل، به گرد و غبار شبنم پوشیده از جاده، به دیوار خانه ها، بر روی پنجره ها پاشید. حصار و روی اسب های پیر که در کلبه ایستاده بودند. صدای غرش تفنگ ها در حیاط با وضوح بیشتری شنیده می شد. یک آجودان با یک قزاق در خیابان چرخید.
- وقتشه، شمارش، وقتشه! - فریاد زد آجودان.
پی یر با دستور هدایت اسبش از خیابان به سمت تپه ای رفت که دیروز از آنجا به میدان نبرد نگاه کرده بود. روی این تپه انبوهی از سربازان بود و صحبت فرانسوی کارکنان به گوش می رسید و سر خاکستری کوتوزوف با کلاه سفیدش با نوار قرمز و پشت سر خاکستری اش که در بدنش فرو رفته بود دیده می شد. شانه ها کوتوزوف از طریق لوله در امتداد جاده اصلی نگاه کرد.
با ورود به پله های ورودی تپه، پیر به جلوتر از او نگاه کرد و از تحسین زیبایی این منظره یخ زد. همان پانورامایی بود که دیروز از این تپه تحسین کرده بود. اما اکنون تمام این منطقه پوشیده از نیروها و دود گلوله ها و پرتوهای کج شده بود. خورشید روشن، از پشت بلند شده ، سمت چپ پیر ، آنها را در هوای صاف صبح به سمت او پرتاب کردند ، با طلایی و سوراخ کردن رنگ صورتیروشن و تاریک، سایه های بلند. جنگل های دوربا تکمیل این پانوراما، گویی از سنگ های زرد مایل به سبز گرانبها تراشیده شده بود، با خط منحنی قله های آنها در افق قابل مشاهده بود، و بین آنها، در پشت والوف، از طریق جاده بزرگ اسمولنسک که همه پوشیده از سربازان بود، بریده شد. مزارع طلایی و جنازه ها نزدیک تر می درخشیدند. نیروها در همه جا قابل مشاهده بودند - جلو، راست و چپ. همه چیز سرزنده، باشکوه و غیرمنتظره بود. اما آنچه بیش از همه پیر را تحت تأثیر قرار داد، منظره خود میدان جنگ، بورودینو و دره بالای کولوچا در دو طرف آن بود.
در بالای کولوچا، در بورودینو و در دو طرف آن، به خصوص در سمت چپ، جایی که در سواحل باتلاقی ووینا به کولوچا می ریزد، آن مه وجود داشت که با بیرون آمدن خورشید درخشان، ذوب می شود، تار می شود و می درخشد و به طور جادویی همه چیز را رنگ و طرح می کند. از طریق آن قابل مشاهده است. دود شلیک به این مه ملحق شد و از میان این مه و دود، رعد و برق نور صبح همه جا می درخشید - حالا روی آب، حالا روی شبنم، اکنون روی سرنیزه های سربازان شلوغ در کنار ساحل و در بورودینو. از میان این مه می‌توان کلیسایی سفید را دید، اینجا و آنجا سقف کلبه‌های بورودین، اینجا و آنجا توده‌های جامد سرباز، اینجا و آنجا جعبه‌ها و توپ‌های سبز رنگ. و همه چیز حرکت کرد، یا به نظر می رسید که حرکت می کند، زیرا مه و دود در سراسر این فضا کشیده شده بود. هم در این ناحیه از دشت های نزدیک بورودینو، پوشیده از مه، و هم در خارج از آن، در بالا و به خصوص سمت چپ در طول کل خط، از طریق جنگل ها، در سراسر مزارع، در مناطق پست، در بالای ارتفاعات، توپ، گاهی اوقات توپ منفرد، دائماً خود به خود ظاهر می شدند، از هیچ، گاهی جمع شده، گاهی نادر، گاهی اوقات ابرهای مکرر دود، که تورم، رشد، چرخش، ادغام، در سراسر این فضا نمایان بود.
این دودهای تیراندازی و عجیب و غریب صداهایی که در می آوردند زیبایی اصلیعینک
پفک! - ناگهان دودی گرد و غلیظ نمایان شد که با رنگ های بنفش، خاکستری و سفید شیری بازی می کرد و بوم! - صدای این دود یک ثانیه بعد شنیده شد.
"پوف پوف" - دو دود بلند شد، هل دادن و ادغام. و "بوم بوم" - صداها آنچه را که چشم دید تایید کرد.
پی یر به اولین دود نگاه کرد که به عنوان یک توپ متراکم گرد آن را ترک کرد و قبلاً در جای خود توپ های دودی وجود داشت که به طرفین کشیده شده بود و پوف ... (با توقف) پوف پوف - سه تا دیگر، چهار تا دیگر به دنیا آمدند، و برای هر کدام، با ترتیبات یکسان، بوم... بوم بوم بوم - صداهای زیبا، محکم، واقعی پاسخ داده شد. به نظر می رسید که این دودها می دویدند، ایستاده بودند و جنگل ها، مزارع و سرنیزه های براق از کنارشان می گذشتند. در سمت چپ، در میان مزارع و بوته‌ها، این دودهای بزرگ دائماً با پژواک‌های موقر خود ظاهر می‌شدند و نزدیک‌تر، در دره‌ها و جنگل‌ها، دودهای کوچک تفنگ بلند می‌شد که وقت دور زدن نداشت و به همین ترتیب. پژواک های کوچک خود را دادند. Tah ta tah - اسلحه ها در مقایسه با شلیک های اسلحه ترقه می خوردند، اگرچه اغلب، اما به اشتباه و ضعیف.
پیر می خواست جایی باشد که این دودها، این سرنیزه ها و توپ های براق، این حرکت، این صداها هستند. او به کوتوزوف و همراهانش نگاه کرد تا برداشت های خود را با دیگران مقایسه کند. همه دقیقاً شبیه او بودند و همان طور که به نظرش می رسید، با همین حس منتظر میدان جنگ بودند. اکنون همه چهره‌ها با آن گرمای پنهان (chaleur latente) احساسی می‌درخشیدند که پیر دیروز متوجه آن شده بود و پس از گفتگو با شاهزاده آندری کاملاً آن را فهمید.
کوتوزوف بدون اینکه چشمانش را از میدان جنگ بردارد به ژنرالی که در کنار او ایستاده بود گفت: "برو عزیزم برو، مسیح با توست."
این ژنرال با شنیدن دستور از کنار پیر به سمت خروجی تپه رفت.
- به گذرگاه! - ژنرال در پاسخ به یکی از کارکنان که پرسید کجا می‌روی، با سردی و سختی گفت. پیر فکر کرد: "و من، و من" و ژنرال را در جهت دنبال کرد.
ژنرال سوار اسبی شد که قزاق به او سپرد. پیر به سوار خود که اسب ها را در دست داشت نزدیک شد. پی یر با پرسیدن اینکه کدام یک ساکت تر است، روی اسب رفت، یال را گرفت، پاشنه پاهای دراز شده خود را به شکم اسب فشار داد و با احساس اینکه عینکش در حال افتادن است و نمی تواند دستانش را از یال بردارد. افسارها، به دنبال ژنرال تاختند، لبخندهای هیجان انگیز کارکنان، از تپه به او نگاه می کردند.

ژنرالی که پیر به دنبال او تاخت و تاز می کرد، از کوه پایین رفت، به شدت به سمت چپ چرخید و پیر با از دست دادن دید او به صفوف سربازان پیاده نظام که جلوتر از او راه می رفتند تاخت. او سعی کرد از آنها خارج شود، حالا به راست، حالا به چپ. اما همه جا سربازانی بودند، با چهره های به همان اندازه درگیر، مشغول به برخی نامرئی ها، اما آشکارا موضوع مهم. همه با همان نگاه ناراضی و پرسشگر به این مرد چاق با کلاه سفید نگاه کردند که به دلایلی نامعلوم با اسبش آنها را زیر پا می گذاشت.
-چرا داره وسط گردان رانندگی میکنه! - یکی سرش فریاد زد. دیگری اسب خود را با قنداق هل داد و پیر در حالی که به کمان چسبیده بود و به سختی اسب دارتینگ را در دست داشت، از جلوی سرباز بیرون پرید، جایی که فضای بیشتری وجود داشت.
یک پلی جلوتر از او بود و سربازان دیگر کنار پل ایستاده بودند و تیراندازی می کردند. پیر به سمت آنها رفت. پی یر بدون اینکه بداند به سمت پل روی کولوچا که بین گورکی و بورودینو قرار داشت و فرانسوی ها در اولین اقدام نبرد به آن حمله کردند (با اشغال بورودینو) رفت. پیر دید که پلی در مقابل او وجود دارد و در دو طرف پل و در چمنزار، در آن ردیف های یونجه خوابیده که دیروز متوجه شده بود، سربازان در حال انجام کاری در دود هستند. اما علیرغم تیراندازی های بی وقفه ای که در این مکان صورت گرفت، او فکر نمی کرد که اینجا میدان جنگ باشد. صدای فریاد گلوله ها از هر طرف و یا گلوله هایی که بر فرازش می پریدند، دشمنی را که آن طرف رودخانه بود ندید و تا مدت ها کشته و مجروح را ندید، هرچند. بسیاری از آنها در فاصله کمی از او افتادند. با لبخندی که از صورتش پاک نمی شد، به اطرافش نگاه کرد.

زبان شناسان عبارت «تعداد هامبورگ» یا «براساس شمارش هامبورگ» را به عنوان واحدهای عبارتی طبقه بندی می کنند که معنای آنها با مجموع معانی کلمات برابر نیست. به عبارت دیگر، دانستن اینکه «هامبورگ» چیست و «شمارش» چیست، معنای این عبارت را روشن نخواهد کرد.

درک شهودی بیان بر اساس زمینه

با این حال، عبارت «حساب هامبورگ»، یا «بر اساس گزارش هامبورگ»، معمولاً از مضمون شهودی است و اغلب با واحد عبارت‌شناسی «به طور کلی» برابر می‌شود. به طور کلی، این درست است، اما فقط درک شهودی یک واحد عبارت شناسی معمولاً استفاده آزادانه از آن را در گفتار خود امکان پذیر نمی کند، زیرا مرزهای معنی کاملاً روشن نیست و ثانیاً همیشه در مورد آن شک وجود دارد. آیا به درستی درک شده است و چه ارتباطی با شهر هامبورگ دارد؟

دانستن اینکه "شمار هامبورگ" چیست و همچنین تاریخچه منشأ واحد عبارت شناسی به شما کمک می کند تفاوت های ظریف معنا و ویژگی های استفاده از این عبارت را درک کنید.

ویکتور اشکلوفسکی در مورد ریشه شناسی عبارت "امتیاز هامبورگ"

منشأ واحدهای عبارت شناسی از نزدیک با نام محقق و منتقد مشهور ادبی ویکتور اشکلوفسکی مرتبط است. کتاب او «حساب هامبورگ» نام دارد. معنای واحد عبارت شناسی پس از آشنایی با تمثیلی که شکلوفسکی گفته و عنوان کتاب را توضیح داد، مشخص می شود.

این تمثیل می گوید که کشتی گیران ورزشی حرفه ای هرگز صادقانه نمی جنگند، وظیفه آنها این است که طبق دستور عمل کنند. زمانی که کارآفرین به آنها می گوید باید ببازند (دراز بکشند). این کلاهبرداری برای کسب درآمد است. با این حال، هر سال در یکی از میخانه های هامبورگ، کشتی گیران برای یک مبارزه عادلانه جمع می شوند. مبارزه آنها بدون تماشاگر برگزار می شود که هم خود مبارزه و هم اینکه چقدر برای کشتی گیران طولانی، غیر زیبا و دشوار است پنهان است. در این رویداد غیر دیدنی مشخص می شود که کدام یک از کشتی گیران قوی تر و کدام یک ضعیف تر است.

این کار به منظور پی بردن به ارزش واقعی هر کشتی گیر، صرف نظر از جایی که او در میدان باز اشغال می کند، انجام می شود.

"حساب هامبورگ" در ادبیات

این مبارزه پنهان از همه، که در آن عناوین و عناوین رسمی مهم نیستند، است که شکلوفسکی آن را "امتیاز هامبورگ" می نامد. در رابطه با ادبیات، یا به عبارت دقیق تر، اینکه یک نویسنده خاص چه جایگاهی در عرصه ادبی دارد، مهم است. معنای واحد عبارت‌شناسی «حساب هامبورگ» برای ویکتور شکلوفسکی از استفاده از عبارت «طبق گزارش هامبورگ» در متن مقاله کوتاه او روشن می‌شود. طبق گزارش هامبورگ، سرافی موویچ و ورسا او در آنجا نیستند. آنها به شهر نمی رسند،» نویسنده می نویسد و سپس تمثیل خود را ادامه می دهد و می گوید که در هامبورگ، یعنی در مسابقات پنهانی که قدرت واقعی یک کشتی گیر آشکار می شود، بولگاکف خود را روی تشک می دید. اسحاق بابل به عنوان یک کشتی گیر سبک وزن عمل می کند ، قدرت ماکسیم گورکی مشکوک است ، زیرا این "ورزشکار" همیشه در فرم نیست ، اما ولیمیر خلبنیکوف یک قهرمان خواهد بود.

یکی از زمینه هایی که از عبارت "حساب هامبورگ" استفاده می شود، حوزه اقتصادی است. ریشه شناسی و معنای واحد عبارت شناسی به گونه ای است که می توان از آن به این معنا استفاده کرد که آنها بر اساس اصول صادقانه و آشکار ساخته شده اند، زمانی که همه طرفین قرارداد هم از نظر رسمی و هم در ذات برابر باشند.

«حساب هامبورگ» در نقد ادبی

همانطور که از بازگویی مقاله کوتاه شکلوفسکی برمی‌آید، نمره هامبورگ در ادبیات و ورزش مهم است. معنای واحدهای عباراتی در متن نقد ادبیاین است که در ادبیات، مانند کشتی، هر چهره ای را می توان بر اساس دو سیستم ارزیابی کرد. برای اولی، "همسویی" رسمی نیروها مهم است و برای دومی، واقعی. در مورد اول، شاخص های رسمی موفقیت نویسنده و اثر در ادبیات مهم است و در مورد دوم، مقیاس واقعی استعداد او مهم است.

البته، در ادبیات، فهمیدن اینکه کدام نویسندگان "به شهر نمی رسند" و چه کسی قهرمان است بسیار دشوارتر از ورزش است. در نهایت، بر اساس نمره هامبورگ، تنها زمان می تواند یک نویسنده و یک اثر را ارزیابی کند، اما منظور این است که هنگام ارزیابی پدیده ادبیمهم است که از معیارهای فوری پیروی نکنیم، بلکه به آن نگاه کنیم که گویی خارج از زمان وجود دارد.

«حساب هامبورگ» در زمینه های مختلف فرهنگ و هنر

از زمان اشکلوفسکی (و کتاب او در سال 1928 نوشته شد) در بسیاری از حوزه های فرهنگ این کتاب تبدیل شده است. بیان آشنا"حساب هامبورگ". معنای واحدهای عبارتی گسترش یافته است. اغلب، ارزیابی "طبق حساب هامبورگ" به معنای ارزیابی است پدیده فرهنگییا یک شخصیت فرهنگی، صرف نظر از هر نظری، اعترافات رسمی، جوایز، جوایز، محبوبیت و شهرت.

بنابراین، یک دانشمند، به طور تصادفی، ممکن است بالا نباشد عنوان علمی- نه آکادمیک، نه حتی استاد، بلکه فقط دانشیار بودن، نه داشتن سمت موقعیت های رهبری، نه برای شرکت در رویدادهای رسمی، بلکه "طبق استانداردهای هامبورگ"، یعنی در واقع دانشمند جالبی باشید که افکار، آثار و دستاوردهای او واقعاً برای علم مهم است.

این رویکرد به ارزیابی نه تنها در رابطه با یک شخص، بلکه برای مثال، در مورد یک کتاب نیز امکان پذیر است. یک کتاب را می توان توسط یک انتشارات بزرگ با تیراژ ده هزار نسخه منتشر کرد که برای خوانندگان بسیار شناخته شده است، طرفداران زیادی دارد، می توان بر اساس آن یک سریال تلویزیونی ساخت، اما طبق گزارش هامبورگ فقط یک تبلیغ است. پروژه یا یک پدیده موقت و لحظه ای. ممکن است کتاب دیگری در یک انتشارات کوچک استانی با تیراژ پانصد نسخه منتشر شود و فقط برای حلقه کوچکی از خوانندگان شناخته شود و نقدهای منفی منتقدان را دریافت کند، اما با معیارهای هامبورگ ممکن است به یک اثر واقعاً با استعداد تبدیل شود.

معنای تمثیلی عبارت "امتیاز هامبورگ"

با این حال، اینها همه معانی ممکن عبارت "امتیاز هامبورگ" نیستند. معنی واحدهای عبارتی در زبان مدرنحتی گسترده تر زمانی استفاده می شود که می خواهند در مورد قیمت واقعی و صادقانه چیزی صحبت کنند، در مورد وضعیت واقعی امور. شما می توانید با استفاده از امتیاز هامبورگ نه تنها پدیده ها و شخصیت های فرهنگی، بلکه اقدامات خود، روابط در خانواده، روابط بین افراد، رویدادهای کشور و غیره را قضاوت و ارزیابی کنید - در یک کلام، هر چیزی که می تواند رسمی باشد، سمت رسمیو واقعی، واقعی

نمونه هایی از استفاده از عبارت "لایحه هامبورگ"

ویژگی یک واحد عبارت‌شناسی به گونه‌ای است که حتی با درک واضح معنای آن، استفاده از آن می‌تواند مشکلاتی ایجاد کند، زیرا نمونه‌هایی از "تناسب" دستوری یک عبارت در یک عبارت مورد نیاز است. واقعاً گزینه های دستوری و نحوی زیادی وجود ندارد:

• پلوین یک طنزپرداز قوی و یک پروژه تجاری بسیار موفق، یک نویسنده موفق است، اما، طبق گزارش هامبورگ، پس این یک پوچی است، مانند همه پدیده های پست مدرنیسم.
• او بسیار مایل به صحبت کردن است موضوعات مختلف، اما در مقابل ایوان ایوانوویچ ساکت می شود: او می فهمد که طبق روایت هامبورگ، تمام دانش او سطحی است.
• من به این دامپزشک اعتماد دارم اگر موقعیت را درک نکند هرگز زیاد نمی گوید و نصیحت نمی کند. او طبق روایت هامبورگ کار می کند، هدف او این نیست که وانمود کند که همه چیز را می فهمد، بلکه نجات حیوان و آسیب نرساندن به آن است.
• البته آنها در این مسابقه پیروز شدند. اما طبق گزارش هامبورگ، آنها ضعیف بازی کردند. آنها فقط خوش شانس بودند. این روز آنها بود.

زمینه های مناسب و نامناسب

واحد عبارت شناسی واحدی است که اگر معنای آن شفاف باشد، آزادانه و به سرعت در استفاده از آن استفاده شود. در مورد عبارت "امتیاز هامبورگ" نیز همین اتفاق می افتد: منشأ و معنای کلمات شفاف است. این بدان معنی است که شما می توانید با خیال راحت آزمایش کنید. با این حال، در در این موردحتی در مواردی که به خوبی درک شده است که حساب هامبورگ چیست، باید مراقب استفاده از عبارت باشید.

واقعیت این است که این عبارت خود برای گفتگو «طبق گزارش هامبورگ» در نظر گرفته شده است و در برابر موضوعات و زمینه‌های معمولی، روزمره و بی‌اهمیت مقاومت می‌کند. وقتی صحبت در مورد اینکه آیا جشن تولد به خوبی برگزار شد، آیا کیک موفقیت آمیز بود یا اینکه چه سطحی از خدمات در کافه وجود داشت، نامناسب خواهد بود. در این مواقع، عبارت «حساب هامبورگ» تنها در صورتی زائد نیست که رویدادهای روزمره به دلایلی چنین بوده باشند مهم استدر سرنوشت کسی یا برای زندگی یک شهر یا کشور مهم هستند.

آزمون یکپارچه ایالت - 2017 "حساب هامبورگ" و در نمره بزرگ

(1) عبارت "حساب هامبورگ" به من اینگونه آمد.
(2) در دهه 20، اتحادیه نویسندگان در ترکیب قدیمی خود، به عنوان یکی از سازمان های نویسندگان، در خانه هرزن در بلوار Tverskoy قرار داشت. (3) تابستان بود. (4) یک سایه بان بزرگ به طبقه اول مستقیماً به باغ باز می شد: زیر سایه بان یک رستوران وجود داشت و کل طبقه اول نیز یک رستوران بود.
(5) آشپز رستوران مردی بود که نام خانوادگی او را فراموش کردم. می دانم که با حرفه قبلی اش یک کشتی گیر سیرک بود.
(6) افراد درشت اندام و میانسال نزد او می آمدند، به سختی روی صندلی ها می نشستند و چنان که به یاد دارم، گاه به عمد آنها را می شکستند.
(7) سرآشپز برای دوستانش وینیگرت تهیه کرد. بخش ها در ظرفشویی های بزرگ و مخصوص خریداری شده سرو می شد. (8) پس از چنین میان وعده ای، مردم ناهار می خوردند.
(9) یک بار مردی آمد که وزن کمتری از دیگران داشت، اما از همه بزرگتر بود. (10) بلافاصله گروهی در اطراف او تشکیل شد که بر اساس رتبه مرتب شده بودند: این ایوان پادوبنی بود. (11) او از دعوا آمد: در سیرک Chapiteau جنگیدند. (12) Poddubny در آن زمان 70 سال داشت. (13) از او خواسته شد که برای جنگ بیرون بیاید. (14) او با آرامش در این باره گفت:
پادوبنی گفت: «جنگیدن در 70 سالگی غیرممکن است، اما شما می توانید نشان دهید که آنها چگونه مبارزه می کنند.» (15) و همه می‌دانستند که نمی‌توانم بر اساس رتبه‌ام پایین بیاورم. (16) خوب نیست که ناگهان یک پیرمرد 70 ساله را بگیریم و او را روی شانه اش بگذاریم.
(17) - من یک رول نشان می دهم و ناگهان احساس می کنم که شریک جوانم می خواهد مرا بفشارد، به جای اینکه اجازه دهد پل کلاسیک را نشان دهم.
(18) سپس دقیقاً به شما می گویم:

(19) - شما نمی توانید در 70 سالگی کشتی بگیرید، اما برای دو دقیقه یا یک دقیقه می توانم به اندازه یک کشتی گیر دیگر قوی باشم. (20) اما من هرگز فشار نیاوردم. (21) اگر هل داده بودیم، هیچ بازمانده ای نبود. (22) و سپس او را هل دادم. او را روی یک تخته بردند.
(23) که سرآشپز با آرامش گفت:
- بگذار امتیاز هامبورگ را به خاطر بیاورد!
(24) من پرسیدم که امتیاز هامبورگ چیست و آنها برایم توضیح دادند که این یک امتیاز بدون قرارداد و بدون بازی است. (25) در قدیم در مسابقات بسته - بدون تماشاگر - در هامبورگ نصب می شد.
(26) من در مورد پادوبنی و گزارش هامبورگ نوشتم و هنگام انتشار کتاب، این داستان را در آنجا گنجاندم. (27) انتشارات به من توصیه کرد که این عنوان را روی جلد بگذارم. (28) در سال 1924 بود.
(29) 25 سال بعد، کنستانتین سیمونوف، در جریان مبارزه با جهان وطنی، این داستان من را به یاد آورد و من را برای سالها به دام انداخت.
(30) همانطور که الکساندر فادیف به من گفت، من "نباید" در بحث مطرح می شدم.

(31) من اکنون قصد ندارم به خودم فشار بیاورم، اما می گویم که سخنرانی سیمونوف توسط روزنامه مرکزی پراودا در سال 1949 منتشر شد. (32) از آن زمان تاکنون هیچ مجله ای داستان های من را نپذیرفته است.

(33) و یک سال بعد، در یکی از مقالات در مورد زندگی روستا، در گفتگوی بین کشاورزان جمعی، خواندم: "اما اکنون به او نمره هامبورگ می دهیم." (34) این را تا آنجا که من به یاد دارم در مورد همسایه ای گفته شد که غیر صادقانه زندگی می کرد و به خودنمایی مشغول بود.
(35) پس این افراد داستان مرا خواندند مردم عادی، اگر هم خود عبارت و هم معنی آن را به خاطر بسپارند.
(36) در ورزش یک امتیاز المپیک وجود دارد که به دلیل اهمیت مسابقه یک امتیاز واقعی است زیرا دارای شاخص هایی است که قابل تأیید است.
(370در هنر گاهی قواعد شمارش زیر پا گذاشته می شود و شخصی که قهرمان می شود ناگهان در سینی کتاب های تخفیف دار ظاهر می شود. (38) پس یعنی شمارش هامبورگ، بدون نمایش، بدون فریب، در ادبیات هم هست.

(به گفته وی.شکلوفسکی)

انشا توسط دانش آموز کلاس 11 "A" بایانکینا ناتالیا

آیا واقعاً می توان پیروزی عدالت را در زندگی مشاهده کرد؟ این سوالی است که وی.شکلوفسکی به آن پرداخته است.

من فکر می کنم که این مشکلهمیشه مرتبط متأسفانه اخلاق انسانی ناقص است. در کارهای کوچک و بزرگ ما گاهی اوقات ناصادق و خودخواه هستیم. احساس عدالت هنجاری است که یک فرد باید برای رسیدن به آن تلاش کند.

نویسنده با تأمل در این مشکل از آنجا شروع می کند داستان واقعیبا ایوان پادوبنی که در آغاز قرن بیستم فردی بسیار معتبر بود، گفتار و کردار او وزن سنگین. شکلوفسکی به گفته کشتی گیر در مورد "امتیاز هامبورگ" تکیه می کند. ایده اصلیکه عدالت در همه اعمال است.

داستان ایوان پادوبنی برای منتقد سرنوشت ساز شد. بخش دوم متن نه تنها به رویدادهای دراماتیک زندگی نویسنده، بلکه به نتایج جدی در مورد عدالت در هنر اختصاص دارد.

متن به صورت خاطره نوشته شده است. روایت اول شخص به آن لحنی محرمانه می دهد. احساسات راوی به خواننده منتقل می شود.

نمی توان با موضع نویسنده مخالفت کرد. هم در زندگی و هم در ادبیات می توان نمونه های زیادی از بی عدالتی یافت. به عنوان مثال، در رمان M.A. Bulgakov "استاد و مارگاریتا"، نویسندگان و منتقدان حسود رمان استاد درباره پونتیوس پیلاتس را "با گل مخلوط کردند". اتهامات ناصادقانه و ناعادلانه ای که به شخصیت اصلی می بارید زندگی او را از معنا می گرفت. این منجر به سوزاندن کارش، قطع رابطه با مارگاریتا و پنهان شدن از واقعیت در یک دیوانه شد.

اگر در زمان وی. متأسفانه ما از وسیله می دانیم رسانه های جمعیکه نتایج المپیادها همیشه عادلانه نیست.

داستان معروفی در مورد دوپینگ وجود دارد که توسط دشمنان کشورمان ساخته شده است. همه از این واقعیت که بازیکنان پارالمپیک روسیه از شرکت در المپیک زمستانی منع شدند بسیار آزرده شدند. اما ما معتقدیم که عدالت قطعا برقرار خواهد شد و ورزشکاران ما بهترین خواهند بود.

متن اشکلوفسکی از نظر محتوا بسیار جالب است. او به ما اجازه داد تا به این واقعیت بیندیشیم که اغلب عدالت از طریق بی عدالتی بهتر شناخته می شود. و اینکه انسان نیاز به اثبات حقیقت دارد.

«حساب هامبورگ» نام مجموعه‌ای از مقالات انتقادی ادبی از ویکتور شلوفسکی است که در سال 1928 منتشر شد. در مقاله برنامه‌ای مختصری که مجموعه را باز می‌کند، خود نویسنده معنای عنوان کتاب را توضیح می‌دهد: شمارش هامبورگ یک مفهوم بسیار مهم است. همه کشتی گیران هنگام مبارزه، تقلب می کنند و به دستور کارآفرین روی تیغه های خود دراز می کشند. یک بار در سال، کشتی گیران در میخانه هامبورگ جمع می شوند. آنها پشت درهای بسته و پنجره های پرده دار می جنگند.طولانی، زشت و سخت. در اینجا طبقات واقعی مبارزان ایجاد می شود - تا هدر نرود به گفته A.P. Chudakov، مفسر نسخه مدرن این کتاب، مبنای واقعی این طرح داستان شفاهی کشتی‌گیر سیرک ایوان پودوبنی برای شکلوفسکی بود. با این حال، به احتمال زیاد نویسنده این عبارت " موسیقی هامبورگ» متعلق به خود اشکلوفسکی است. " حساب هامبورگمعادل ارزیابی بی طرفانه از چیزی بدون تخفیف یا امتیاز، با تقاضاهای شدید است. . این امکان وجود دارد که واحد عبارت شناسی کمتر محبوب "به طور کلی "، که به همین معنی است، چیزی بیش از دگرگونی ایده شلوفسکی نیست. برای اولین بار در ادبیات، عبارت "به طور کلی" در رمان "تحقق خواسته ها" (1935) توسط ونیامین کاورین یافت می شود. نویسنده ای نزدیک به دایره اشکلوفسکی و امروز بیشتر و بیشتر در گفتارمان این عبارت را می شنویم.طبق گزارش هامبورگ

"آلودگی دو واحد عبارت شناسی است که توسط نویسندگان ابداع شده است. منتقد ایرینا رودنیانسکایا در مقاله "جوجه تیغی هامبورگ در مه" (دنیای جدید.- 2001.- شماره 3

") که به مشکلات استراتژی های ادبی امروز اختصاص دارد، خاطرنشان می کند: "شکلوفسکی می توانست خرسند باشد - تقریباً مانند داستایوفسکی که به غنی سازی زبان روسی با فعل "معروف شدن" افتخار می کرد تمثیلی که او در دهه 20 گفت و به معنایی غیرقابل انکار و به طور کلی قابل درک به دور دنیا رفت، حتی رنگارنگ ترین نماینده دوما علناً کسی را تهدید کرد که "بر اساس حساب بزرگ هامبورگ" خندیدند در معاون بیهوده، با این باور که در جایی نزدیک است، او تنها کسی نیست که آن را برای مدت طولانی تصور کرده است."(به طور معمول درک شده است) یک روایت زیباشناختی بزرگ در ادبیات و هنر است. شناسایی مکان های اول، دوم و آخر در مقیاس اصیل، حال. "بزرگ" - زیرا با گزارش های "کوچک" انجام شده مخالفت می کند. توسط مقامات، گروه ها، احزاب به نفع نیازهای موقعیتی خود - زیرا به "زمان بزرگ" که در خطوط عصری آن مه پاک می شود، حباب ها می ترکند و همه چیز سر جای خود قرار می گیرد کسی که «حساب هامبورگ» را جذب می‌کند، به‌عنوان یک حدس‌زن عمل می‌کند، به سروصدای روزگار گوش می‌دهد و سیگنال‌ها را از آنجا با ابزار زیبایی‌شناختی خود مقایسه می‌کند.